崑曲《與眾曲譜》卷一至四錯腔校正
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崑曲《與眾曲譜》卷一錯腔校正
按：《與眾曲譜》卷一收入《賜福》、《上壽》、《訪普》、《胖姑》、《借扇》、《訓子》、《刀會》、《掃秦》、《稱慶》、《規奴》、《囑別》、《南浦》，共計十二齣，今校正之如下．
而，正確校正後之《賜福》、《上壽》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷十一；正確校正後之此《訪普》、《訓子》、《刀會》、《掃秦》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷一；正確校正後之此《胖姑》、《借扇》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷三；正確校正後之此《稱慶》、《規奴》、《囑別》、《南浦》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷二．
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（有時不一定校《與眾曲譜》，因《與眾曲譜》凡和《集成曲譜》相同齣目，全部曲譜都全部抄自《集成曲譜》，而《集成曲譜》或依納書楹曲譜為底本等，故亦常直接校《集成曲譜》或《納書楹曲譜》等，惟讀者比對《與眾曲譜》與正確唱腔譜《天祿閣曲譜》不合之處，或依以下校注文義比對之下，亦可知《與眾曲譜》之錯處．又按：其實，凡《天祿閣曲譜》依九宮大成或南詞定律的正確唱腔譜的各曲牌，《與眾曲譜》《納書楹曲譜》是如何地不合律之下而產生的錯腔，雖《天祿閣曲譜》直依該九宮大成及南詞定律的正確的唱腔，而未解析《與眾曲譜》《集成曲譜》等是何處為錯腔，但實際上，只要比對《天祿閣曲譜》所依九宮大成及南詞定律的正確唱腔譜，和《與眾曲譜》《集成曲譜》《納書楹曲譜》之間的差異，即知與眾、集成及納書楹這些譜裡明明白白把正確的九宮大成及南詞定律的唱腔，是如何地歪曲而隨心亂改，而致唱腔是如何地不合崑曲聲腔格律譜的九宮大成及南詞定律的崑曲聲腔格律的細節，盡皆一目了然了．
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《賜福》錯腔校正：
〔談北曲格律之本的本腔〕本譜依最早見於出版之工尺譜之清道光年間的《遏雲閣曲譜》為底本校訂之；其中有因戲場傳世久遠訛誤或戲場聲口不符北曲聲腔格律者，今予正之，列之於下：
●【醉花陰】之『慶豐年人』、『般民安泰』、『在華胥世見了』、『人壽』、『也不』、『清時妙似』、『官』、『擾則俺奉』、『音將福祿褒』比不在本腔上，今正之．
按吾人校訂北曲，皆言本腔，但何謂本腔呢，因為，從分析九宮大成南北詞宮譜裡所有的北曲曲牌，可以歸納出以下定則：北曲曲牌的來源也是一首一首的歌曲，始初的歌曲原來的旋律就謂之本腔．而現今在崑曲裡的北曲，其格律就是本腔及其洐生腔（兩者為廣義的本腔）為北曲曲牌裡的骨幹及惟一應使用的腔，一隻曲牌的所有的配腔（包含襯字，在北曲內，襯字每個字和正字齊等重要，視如相同，配腔都必須在本腔上），全部都不能出於本腔範圍之外，可以每句只取本腔該句的一部份（應從後向前取，不可取前面，不可取中間，可以略某些本腔的腔，但不可以添腔；而每個字的配腔，除都得在本腔裡去擇腔來配之外，還得注意聲韻的安排要妥當，當要配的字的聲韻與本腔慣用配腔的三聲（平、去、上）相合時，就盡量得使用九宮大成這些範例裡應填的腔，不要任意自創配腔法，不過，聲韻的要求強不過本腔，如果聲韻上該配的音不出現在本腔上，此時不可用不是本腔上的音去配，而要重新安排配腔的腔，不得己時，可以犧牲聲韻，但一定要合乎本腔．北曲因以往無格律，到九宮大成始初定完整格律之範例，幾百年明代流傳的北曲曲牌聲腔，往往同一隻就有不少變例．也就是說，排列組合每一句不同的變例，整體上計算往往可以多則有幾十隻同名曲牌的北曲的腔存在，要如何去擇，這就是北曲格律上應用較為複雜之處．原則上，如果是填新詞，最好是使用九宮大成列為正體的範例來填詞，而配腔者則據此九宮大成之範例之本腔格式來定腔；如果是校訂以往曲牌的腔，則要取其格接近九宮大成多至幾十隻不同的腔裡去找其同，尤其一句末字的腔（但要注意北曲一句末字常增音，減音，或增務頭，或移調等狀況，故不可以初見一尾音即當成實在的末腔，必須去分析証實確為此句的末腔始可以作準；像今世如《崑曲曲牌及套數範例集》裡論北曲曲牌的調式，不只用王季烈灌入假偽腔的《集成曲譜》，而且一見尾音即認之為真，訂其調式，而致誤入歧途，荒謬不堪）為切入點去比對本腔的變化，而求其相當的格及腔來比對校訂之．今本集粹曲譜內校訂完成的每一隻北曲，其合乎此隻的或幾十隻中的一隻的北曲本曲牌本腔，其該是什麼腔什麼格，看本曲譜裡每一隻的北曲曲牌的腔，即一目了然了，是完整的符合本曲牌文字格律相應之本腔之一式（因仍有能存在有別式，故這式不一定是惟一之式，故每人依九宮大成去正北曲，合乎格律的不會只有一式）．
●【喜遷鶯】之『深德』及重疊句的『功深德』、第一個『福』字、『一門』、『這福』、『將』『、這的是福緣』；
●【刮地風】：按此隻乃屬九宮大成的增句格，增句部份的取格校訂，此處乃取的是九宮大成第八隻範例散曲『噯呀碧雲天』一曲之本腔之格式．本隻內『噯』訂21，但本腔為2，1為遏雲閣自加花腔，今刪，以合九宮大成津津守之的北曲正腔；『啊』本腔323，遏譜訂3213，其中1為花腔，今刪；其他校正的有『萬千春享富』、『兆織』、『獻』、『積德』（『積』遏譜訂212，第一個2不在本腔內，且聲韻不合上聲，應刪）、『一門壽』的『壽』、『南極星福壽彌高盈倉廩積米豆穀滿倉廒』、『早』、『廊廟』『家榮享官爵財源發德行昭』、重疊句的『財源』及『德行昭』、『善』（遏譜作17，但本腔只有1，7為遏譜自加花，今刪）；『祿根苗』、『竇』（遏譜作54，但本腔只有5，4為遏譜自加腔，今刪）、『子』、『早』、『又則見半穴中魁星現的祥』、『來』；
●【古水仙子】之第三個『呀』（遏譜訂32，本腔只有3，2為遏譜自加，今刪）、第一個『福』（上聲字格為配56）、第二個『分』（遏譜作212，本腔只有1，後面12為遏譜自加花，今刪）、『早珮』、第四個『羨』、『錦繡』、『百福』的『福』、『妙』、『樂』、『喜』（遏譜作67，本腔只有6，後面7為遏譜自加花，今刪）、『人』（遏譜作72765，本腔只有7265，中間7為遏譜自加花，今刪）；
●【煞尾】的『列』、『一派』、『繞一霎』、『神州』、『只』（遏譜作21，本腔只有2，後面1為遏譜自加花，今刪）、『普』（遏譜作12，本腔只有2，前面1為遏譜自加花，今刪）、『積』、『德』（遏譜作612，本腔只有12，前面6為遏譜自加花，今刪）、『福』『老』．（劉有恒）
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《上壽》錯腔校正：
此齣之曲譜及劇詞係以最早正式出版而有此齣曲譜的清道光年間的遏雲閣曲譜為底本，按此齣除第一隻【園林好】係戲班自加，其餘曲牌及曲辭都是取自牧羊記的慶壽一齣．而在清康熙末的聲腔格律譜的南詞定律內收入有【山花子】的合頭起及【大和佛】與【紅繡鞋】與【尾聲】的曲譜，今取之．而首隻戲班自加的【園林好】及南詞定律所未收的【山花子】首句至合頭，以遏雲閣曲譜為底本，其不盡合聲腔格律之曲律處，皆予訂正之．如【園林好】，除『碧』陰入聲作入作上聲北曲唱腔外，其餘每個字完全符合魏氏的基腔的規定，但板式有誤，造成實質上一下子有贈一下子無贈板之情形，今亦訂正之．（劉有恒）
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《訪普》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《訪普》全譜，其曲詞依九宮大成所據者．而所採用於本齣內的相關曲牌及說白等，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為原則，以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的面貎，但依現今演出慣常不先出趙普而以生先出的演出方式，即刪去綴白裘之首，由外先上，唱引子及說白的開場．而《綴白裘》的實際演出本刪去計【滾繡毬】及【倘秀才】各刪兩曲，為本曲譜所據者，以符劇場演出的實況；但未刪節的全譜俱存於九宮大成內．（劉有恒）
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《胖姑》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《胖姑》全譜，其曲詞依九宮大成所據者．（劉有恒）
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《借扇》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《借扇》全譜，因九宮大成是聲腔格律之譜，供曲師訂譜之精準正確的崑腔原汁原味，不像納書楹曲譜以自己隨興的好惡任意把曲牌腔調亂改，不成崑曲原曲牌聲腔及聲情面貌．今其曲詞完全依九宮大成所據者；而所採用於本折內的劇本及說白等，係以楊訥《西遊記雜劇》為準（此劇各曲譜只有納書楹，及後世只有多襲自納書楹的集成及與眾有收，而集成及與眾並連同劇本．但劇本係王季烈自編，本譜內則不採之，還原用楊訥原本為底本），以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．（劉有恒）
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《訓子》錯腔校正：
本譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《六也曲譜》（簡稱殷譜）所錄本齣曲譜為底本而校正之，按歷來各譜都襲自納書楹曲譜，同採用了向下方四度的移動調式，即如應唱的1，移動到下方四度的5音去了，而且是立基於每個音都向下方四度為原則，而移動了調式（按：此不是一般所說的移調而是移了調式），但此種在中呂宮上，向下方四度移動調式，並非是九宮大成認可的合於格律的方式（而且第二隻的【上小樓】又是部份移調式，但可以合於九宮大成的一些本腔的結音，這說明了於北中宮的【上小鏤】曲牌，也存在有部份句子的移調式和原調式並存的現象，而若依九宮大成的範例的方式，則亦可以合於格律的），故九宮大成並無此種範例可查證各譜的各音是否合於格律（因為調式異動，在音階上的各音的閞係即改變，因此，不同調式的曲風必所不同，宮調曲、商調曲、角調曲、羽調曲等傳統調曲，自有因音階上各音相互音程的有所不同，而產生相異的曲風，而其本腔線自有不同，故不可任意移動調式，不然就在唱自創曲了，如葉堂的常有亂移調式，而成了不合格律之腔．今各譜此一《訓子》齣即為一不合格律的移調式，故應移回原調式來，即每音向上四度（音）移回，再核對九宮大成以查出是否合於格律（叧：且本齣原常以六字調唱，應移住上字調或尺字調）．如此一來，此齣因用錯了調式，可以說每個曲牌每個音都是不正確的，如每個音都於此校注文列出先換回原調式的譜，再說明其不合格律處，加上若還去比對葉堂據當時曲師本隨興自改而成的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）的錯，或再上集成曲譜的錯，則此校注文，勢必煩瑣而成長篇專著矣，故今於此為清眉目，只以《六也曲譜》為主，去逐隻移上四度，以其移上四度的各句，和九宮大成南北詞宮調此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）所訂各曲牌的本腔及句末的接龍圖律的規定，比對之，因殷譜譜上的工尺都將因移上四度，而全面不同，故若逐一比對將成巨著，而不適用，而今舉【粉蝶兒】為範例，其餘曲牌仿此而不再一一列明：
●北曲【粉蝶兒】的：
第一句『那其間天下荒荒』，殷譜3, 2, 2, 5, 2176, 5, 5上移4音，6, 5, 5, 1, 5432, 1, 1，比對可知，『那』6應改5，全句改如5, 5, 5, 1, 5432, 1, 1可以合本腔；
第二句『嘆周秦早屬劉項』，殷譜3523, 5, 5, 123, 543, 56, 521上移4音，6156, 1, 1, 456, 176, 12, 154，結於4，不合律，應依律下行結於3；又『歎』6165應改1，『早』456改56，全句改正作1, 1, 1, 56, 176, 12, 1543始合本腔；
第三句『分君臣先到咸陽』，殷譜2, 3, 2, 5, 52176, 5, 5，上移四音後，成5, 6, 5, 1, 15432, 1, 1，其中『到』15432的2應刪，則全句可合本腔；
第四句『一個拔山力』，殷譜1, 2, 656, 1, 5，移上四個音，作4, 5, 212, 4, 1，其中『一個拔山』4, 5, 212, 4應改5, 6, 656, 1，通句改成5, 6, 656, 1, 1則始合本腔；
第五句『一個量寬如海』，殷譜1, 2, 6, 5, 1, 1235，上移四音成4, 5, 2, 1, 4, 4561，以1結，不合律，應改以合律的3結，通句應改如3, 3, 3, 5, 4, 2123以合以3為結音的本腔；
第六句『他兩個一時開創』，殷譜5, 23, 5, 23, 543, 56, 521，上移四音成1, 56, 1, 56, 176, 12, 154，以4結，可合律，而通句則『他兩個』1, 56, 1應改6, 5, 6以合本腔；全句則改如6, 5, 6, 56, 176, 12, 154以合本腔；
第七句『想當日黃閣烏江』，殷譜2, 3, 2, 1, 1653253276, 56, 5，上移四音成5, 6, 5, 4, 4216516532, 12, 1，以1結，合律，全句應改如5, 6, 5, 5, 51265432, 1, 1始合本腔；
第八句『一個用了三傑一個立誅八將』，殷譜2, 3, 6, 56, 1, 5, 1, 2, 6, 543, 56, 521，上移四音成5, 6, 2, 12, 4, 1, 4, 5, 2, 176, 12, 154，以4結，可合律，而通句應改如5, 6, 653, 56, 1, 1, 5, 6, 6, 176, 12, 154則全合本腔；
又第二隻【上小樓】倒數第二句缺；此隻為移調式與原調式相間的特殊之格，校正時，先全曲移上四度，但逐句比對時可以發現部份句子的句末音合律的乃是移調式之格，反而原調式者句末音不合，且若該移調式句的本腔亦合或經修改後可合者則該移調式句即可以句為單位，因句末音相合及本腔亦可合之下，併入原調式共存．（劉有恒）
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《刀會》錯腔校正：
：本齣劇本依清乾隆間崑曲折子戲劇本集的《綴白裘》，而曲譜則校納書楹曲譜，而選擇之曲牌則依《綴白裘》之戲場演出所唱曲牌為準，其中的【新水令】【駐馬聽】【太平令】，九宮大成南北詞宮譜有收入正確唱腔譜，今從之，現校訂其餘各隻曲牌之腔於下：
●北曲【胡十八】的第一句，本腔在3, 5, 6, 543, 5, 63[,的符合只是為便於分析及清眉目所添]，取腔時，必須由後向前取，不可取中間一部份，也不可以從前面取一部份．葉堂從後頭取起，取本腔後截的6, 543, 5, 63用以訂腔，把『想』訂65，『古』訂35，『今』訂6，『立』訂65，『勛』訂6，『業』訂3，其中4沒有用到，按北曲本腔的使用，可以減腔，不可添加本腔於不是本腔的音群內（這是廣義本腔，含衍生腔在內之後，不可再自我作主張亂添音，但有時原格本腔在某填詞時襯字過多，且發生在本腔之前，此時要添腔，即讓本腔再滋生新衍生腔，則依曲牌之不同，各有其法，本集粹曲譜若遇處會予以說明其法）．故依本腔角度來看，葉堂的配置本腔並無差失，但就另一方面，以平上去聲韻的角度來看，就有問題了，『想』訂65今上聲字唱成高位置腔．今改訂之後，不但合本腔，且把北曲平上去聲行腔的佈腔，也一併求其雙全，如下：今取本腔的全部3, 5, 6, 543, 5, 63，把『想』訂3，『古』訂5，『今』訂6，『立』訂453，『勛』訂5，『業』訂63，則上聲字最低，平及去聲可平可高可低，不違北曲聲韻佈腔了．由此例亦可以看出主腔說的虛妄了；這些主腔論者，不明北曲格律，而取一句的幾個音，尤其句子結尾處的幾個音，當成一定的主腔，即便不小心真把自造的音，萬中一幸，會某些時候，等同一句真正本腔的後面幾個音，那才可能矇對了，再加上其他的就隨心去『連絡主腔』（王季烈語），做個音的接龍的把戲，一看北曲的每一句的本腔，與之對照之下，可知其所謂主腔外的該句其他各音，都是亂配腔，北曲格律至嚴，該句配腔，即若有一音不合本腔，唱得就不是這一句應有的唱腔，因此，主腔論者以不一定之腔作為主腔，而對其他的腔的處置態度就看輕之，而無其所謂了，也就是其所配出的北曲之腔，都因之而成其不合北曲應有之格律之自造腔，成了不知所唱何腔何物的偽北曲．而今本曲牌內的『那裡有』『五』、『漢』、『兩』、『相隔』、『早數』、『不復』、『恰又早這般老』、兩句『（請）開懷（來）飲數杯』（全句都不合本腔）、『只』、『要』、『可便醉也』都不合本腔，今正，使之下腔下在本腔上，以合北曲聲腔之格律；而『會』字葉堂所配21761，其中末音1為其所加小腔，非本腔，今刪之，以合九宮大成北曲原味．
●北曲【沽美酒】第一句的疊句裡的『韻悠悠』、『慘』、『滿捧』、『馬上』第一及第二個『我就』、『刀』、『錦』、第一個『嚇』、『嚇得他馬上喫驚人似癡呆』『不』不合本腔，今正，使之落腔回到本腔上．
●北曲【慶東原】的『把你』、『兒』、『你將那筳宴宴來』、『今弔古分甚麼』、『俺跟前使不得』、『乎』、『也』、『云』、『但聞言只教你掩口截舌』、『有意孫劉目下反成吳越』葉堂之腔，與本腔未合，今胥為之正．
●北曲【雁兒落】及【太平令】的『憑着恁』、『無情鐵』、『子敬』、『暢好』、『日』腔，與本腔未合，今胥為之正．（本曲牌葉堂之腔合本腔者為此齣中最多者）．
●北曲【攪箏琶】的『鬧』、『三軍列』、『把俺擋』、『劍』、『血』、『那裡』、『躲藏者』、『好好送俺到和恁慢』都不合本腔，今正，使之落腔落在本腔上，以合北曲聲腔之格律．
●北曲【煞尾】的前兩句的配腔，葉堂全部不合應有的北曲聲腔之本腔之格，今為之斧正之，使合乎北曲格律：第三句的葉堂之腔皆合乎本腔，第四句的『切』、『漢家』腔不合本腔，今正；而『不』字葉堂所配21，其中末音1為其所加小腔，非本腔，今刪之，以合九宮大成津津所守之正宗北曲原味．（劉有恒）
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《掃秦》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期的聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內所收入的《掃秦》全譜，由於該譜是聲腔格律之譜，每個訂出的工尺配腔，都是做為曲師配腔造譜時的配腔的範例教材，故曲牌裡每一個字的配腔俱係十分精準正確的崑曲聲腔，故凡此九宮大成有收錄者，比對其他各譜，足以正後出葉堂納書楹譜以自己的綺想好惡，亂予自行改腔取竉取巧，而違反崑曲聲腔格律之失（讀者有志於崑曲聲腔之學者，不妨把納書楹裡葉堂自行亂改的掃秦和此譜比對，或後來遏雲閣，集成等譜，細理之，可見其他後世各譜襲誤之跡），而其曲詞完全依九宮大成所據者．
按中國第一本最早的純粹崑曲折子戲曲譜的沈起鳯的吟香堂曲譜，行世比葉堂納書楹還要早三年，曲譜中凡九宮大成有收入者，悉依九宮大成，此為真正懂崑曲曲譜聲腔格範的行家必會如此，不像後來葉堂把崑曲當其改腔遊戲的場所，隨恴改掉正確的譜子而自行發揮自創不是崑曲正腔的異流，尚聒不知恥，大罵承續魏氏依鉢的當世『俗工』（葉堂對他們的蔑稱），讓魏良輔及歷代曲師都要抱恨於地下，並且還在納書楹曲譜裡，對於他改腔行徑不認同，而提出了葉堂違背了魏良輔的崑腔聲腔格律，而『杜撰一格』的那些承傳蘇州派曲師的乾隆時期的『俗工』（等同現在的各職業崑劇團裡的曲師）．老羞成怒，筆之於書，加之以身份的侮辱他們是『俗工』，及大罵他們『豈不可笑』，但又說不出豈不可笑的道理在哪裡．而以高高在上，一副用身份壓死你們，一副用筆寫之於書，讓後世不求真知又不去學，只會學舌鸚鵡之士跟著納書楹起舞，都罵你們這些俗工之見．（詳見本集粹曲譜《題曲》曲譜之後註裡的詳細引述葉堂的虛妄自大的話），按崑曲於葉堂之際雖衰，但多虧還有真正存世的這些精通魏良輔這一在葉堂眼中的『俗工』，所傳承的崑曲正聲，他們卻可以看出葉堂曲譜的虛妄，再看看當下，崑曲界內稱頌葉堂者，看看那些葉堂所看不起的俗工都能看出葉堂曲譜的『杜撰』問題，葉堂不是守的魏良輔的崑曲正腔之『格』，而是自己亂搞的『杜撰一格』！為何現在一些被人云亦云所吹捧的所謂的曲學大師及一些曲家曲師，著書大談聲韻，卻連納書楹裡滿坑滿谷的聲韻錯誤都看不出來；著書大談崑曲格律，卻連納書楹及後世曲譜裡滿坑滿谷的聲腔格律錯誤都看不出來，還極口稱節，襲前人書冊裡的人云亦云，繼續要一代代人云亦云下去．凡有志於崑曲未來的有心愛崑人士，如果人人都能曉得一些分辨真偽崑腔的基本方法（在本曲譜內將分別介紹），則世之假偽之崑學崑曲崑劇，就不能存在了，這才是崑曲健康的永續的必要條件；如果繼續讓偽學泛濫，去指導排出一齣齣不堪一聞的，不知何宮何調何曲牌的非崑曲正聲旋律的所謂的新崑劇以愚世，則崑曲這一塊淨土，不就腥羶不可聞了，不具備存續的條件了．
另本齣採用於本折內的劇本及說白等，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．按綴白裘收錄乾隆時之戲場演出本裡，此齣其中並無【耍孩兒】曲牌，後來道光年間的遏雲閣曲譜亦無，可見傳統崑曲戲場上並不演唱此曲牌，而後來清曲系的集成、與眾等譜從清曲的葉堂納書楹曲譜加上此曲，但今之戲場仍以依傳統崑曲傳世之規，刪去此曲牌為是，故九宮大成雖亦有收此曲牌做為配腔範例，今不取．又首隻【出隊子】，納書楹未收，遏雲閣曲譜始見，此為戲場伶人自加，且遏雲閣只乾念數板，而未配唱腔，後來集成曲譜始配腔，與眾襲之，今從遏雲閣，以數板方式，較協於戲場演出及對劇情之刻劃．（劉有恒）
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《稱慶》錯腔校正：
〔並舉基腔正誤辨別例〕本譜依清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》（簡稱殷譜）為底本，併校葉堂的納書楹曲譜校訂之，其中的【寶鼎現】及第一隻【醉翁子】和【尾聲】，於聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內收錄正確唱腔譜；而第一隻【錦堂月】及第一隻【僥僥令】，於聲腔格律譜的南詞定律內收錄正確唱腔譜，今併從其曲辭與曲譜；其餘曲牌，則以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜、腔譜，或聲律譜）內規定的基腔及各腔格，以校正殷譜及葉譜的聲腔格律之誤，並及校正其於陰陽八聲的錯誤；並一併校正被王季烈不知格律，隨心亂予塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜的錯誤處；而【瑞鶴仙】於葉譜未收，並併校被王季烈塗改後的集成曲譜的不合格律之處；
●【瑞鶴仙】的『親燈』基腔在2，殷譜誤以3為基腔，王季烈照抄亦誤；『火』殷譜作6123非不謂錯，但如依聲律譜上聲字作2123則更符格式，王季烈於此仍是照抄殷譜；『才絕』殷譜訂6， 6都訂在基腔下方三個音的極低音域，全都唱陽平入聲為上聲腔，而王季烈照抄仍誤，又『學』基腔3，殷譜訂成1，王季烈照抄仍誤；『聘』上聲字，殷譜作6，按此句末字基腔3，聲律譜並無範例顯示上聲字時可以下收至6，故應從基腔3，訂腔23或2123，而王季烈不明格律，照抄殷譜仍是錯；『一』為陰入聲，殷譜配成北曲入作上聲腔，王季烈仍是不明陰陽八聲之誤而照抄亦誤；『膝』陰入聲字，殷譜配成陽入聲腔，王季烈照抄亦誤；『旨』殷譜誤訂陰平聲字為上聲腔，劉富樑己改正；『之』基腔2，殷譜誤訂基腔於1處，而王季烈不明格律仍照抄而誤；
●第二隻【錦堂月】（換頭）的『怕』陰去聲字，殷譜訂腔於基腔5的上方，作65是也，葉堂訂成5，正在基腔上，唱成了陽去聲腔的自基腔出腔起音而誤，王季烈抄殷譜故矇對；『不』基腔在1，三譜都訂成232，把此陰入聲字的基腔等同當成是2了，皆誤；『奉』三譜都做56535，末有一連綴下一字起音的5，但查聲律譜，此處應唱斷不連，只唱作5653 始為行家之格；『箒』上聲字，殷譜誤訂在基腔5上，唱成陰平聲字，葉譜則是正確的作35，低於基腔低唱的3而上行至基腔5的正確上聲腔格；『惟願取』殷譜基腔全錯，葉譜正確在基腔5上調腔，但葉譜有贈，作35， 54， 35，而殷譜的戲場本則是唱一板三眼，故應改如3， 5， 3以合板式，而王季烈因不明格律，這次亦二以自由心證任選一，挑用了殷譜而跟著誤；『偕』基腔在5，殷譜誤訂1，葉譜正確，作565的贈板繁腔，今依殷譜一板三眼，故應作5即是，而王季烈仍是抄殷譜故亦錯；而『老』因上聲字，故葉譜作353或殷譜作61都可．因都是訂於基腔5的下方（王季烈這次抄殷譜）；『夫』基腔2，而殷譜正確把陰平聲字『夫』訂23，即是基腔在2，但葉堂擅移，腔作565，即知，是把基腔擅移至5，故誤（王季烈這次抄殷譜故對）；『長侍奉』殷譜作61， 2， 212即是把三字的基腔皆訂在1，故陽平聲字『長』，訂於基腔1下方一個音的6，再回基腔，呈陽平聲腔格；『侍』陽去聲字，本自基腔1出腔起音，但此同陰去聲訂腔，即訂於基腔1上方的2的陰去聲腔如殷譜，而『奉』陽去聲字，亦如訂如陰去聲，訂在基腔1上方的2出腔起音，呈212似北曲去聲字的腔格，但訂陽去聲如陰去聲腔，此為聲律譜於此未見允許之例．而葉譜則訂成612， 35， 3212，一看就知道，『長』作612，基腔同殷譜在1，但『侍奉』作35， 3212，是把基腔提高到3，因為標『侍』以35，即是陽去聲聲腔的標示法，把3做為出腔起音的那個陰平聲腔位，即基腔了，而再上行至5呈陽去聲腔格，而『奉』則從基腔出腔起音，再加上仿北曲去聲行腔式之一的3212，故此二字經分析，葉堂的棊腔是等同訂在3，而非是正確的1的基腔，兩譜都錯，而這次王季烈選擇了殷譜，故又猜錯，兩陽去聲字都應訂腔於基腔1上出腔起音才正確；『暮年』基腔有三組皆可選用，即殷譜使用的3, 3及葉譜使用的5, 3，尚有5, 5這組可用，故殷譜因選用3, 3，故配『暮年』作3, 232，即3為基腔，陽去聲字『暮』自基腔3出腔起音，而『年』陽平聲字，自基腔3下方一個音的2出腔起音，作232 （末音2為連綴音，連綴下一字的首音的1），而葉譜『暮』作51653，自基腔5出腔起音上行至1呈陽去聲腔格，餘腔653為飾腔及連綴音，『年』作2321亦同殷譜的行腔式及基腔；故由此些例子，可以分析查找出基腔及察出昔譜是否合於聲腔的格律，而此處，王季烈是照殷譜抄；而『姑舅』亦有兩種基腔可選，一為殷譜所選的1, 1，一為葉譜所用的2, 2，而王季烈抄殷譜；末三句，全同於第一隻，南詞定律有收錄，但此隻戲場唱的一板三眼，而非用贈板（葉譜用贈板），故以基腔及相關腔格逕核殷譜，全合聲腔之格，王季烈因照殷譜抄，故也無誤；
●第二隻【醉翁子】的『論做人』基腔全在2，而三譜皆本於葉譜作1而誤；『光前』基腔應2，三譜全本於葉譜而誤；『早當馳驟』四字的基腔及調腔，葉譜才是正確的，殷譜反而全誤，而王季烈因猛抄殷譜，故也跟著錯；『田園』基腔應5，三譜全本於葉譜而誤；『必』陰入聲字，三譜全誤譜成北曲入作去聲字腔去了；至於末三句，曲辭全同於第一隻，其配腔九宮大成有收入正確唱腔譜，今從之；
●第二隻【僥僥令】的『好』應從葉譜始合律，殷譜及照抄殷譜的王季烈皆誤，而『廝』基腔應從葉譜作1始合律，殷譜作5而誤，王季烈照抄亦誤；『守』句末上聲字，依聲律譜，應作6收，葉譜作53，而殷譜及照抄殷譜的王季烈作3皆誤；『久』三譜本於葉譜而作3可，但檢視聲律譜知作23更佳；『坐對』雖為襯字，但前陽去，後陰去，殷譜作6, 6，葉譜作1, 1雖可，但以從劉富樑改6,1為更適合表達去聲的陰陽有別，出腔起音上，陰去高於陽去；『兩』基腔5，而葉堂配高於基腔5的1，殷譜依葉譜，都唱成去聲腔，而王季烈改6，仍是高於基腔，仍把上聲字唱成去聲腔，應改如53始當；『山』基腔在5，故殷譜訂此陰平聲字為5，在基腔上，正確，而葉譜訂6，顯把基腔訂成6，唱成去聲腔，而王季烈改1，更高，把陰平聲字唱成更高的去聲腔，皆誤；『闥』聲韻上，古有作陰入或陽入聲，而葉譜訂6，為陰入聲訂腔，殷譜作56，為陽入聲訂腔，王季烈抄殷譜；『水』上聲字，葉譜訂在基腔1 下方的6，為低唱的上聲腔格，是也，殷譜訂腔在基腔1上，訂成1，是把上聲字唱成陰平聲腔而誤，王季烈仍是平上不分，照抄殷譜襲誤不查；『護』陽去聲字，葉譜作1訂於基腔1出腔起音呈陽去聲腔格是也，而殷譜誤訂成陽平聲腔而誤，集成從葉譜；『流』陽平聲句末字，基腔1，葉譜訂於基腔下方一個音的陽平聲腔位上，作6是也，殷譜低於基腔兩個音的5出腔起音，作56，訂腔太低，誤唱上聲腔，而王季烈照抄殷譜故亦誤．（劉有恒）
◎比馮道還要老奸的六朝遺老—王季烈
歷史上有個馮道，深喑明哲保身之道，為官改朝換代，仍舊冠帶事新朝，歐陽修在《新五代史》裡大罵他是「不知廉恥為何物」；司馬光的《資治通鑑》裡罵他「乃奸臣之尤」．不過，在清、民國(北洋)、滿州國、民國、日偽政權、中華人民共和國，這六朝，依然出了個馮道第二的王季烈，身歷六朝，如走馬：
１．于清季，任學部郎中兼教員及監督．
２．民國成立，又到北洋政府交通部任職，而心中實心向滿清，謀復辟，既心向滿清，尚食民國之粟，人間誠有此不忠之人乎．
３ 滿州國期間，與侵華關東軍成哥倆好，為日本人傳聲，要溥儀聽命於日本人，連臣下要見聖上溥儀的名單都要事先擬好送關東軍批淮．（註）
４ 但不能盡忠於溥儀，溥儀被日人挾為傀儡後，王季烈又開始明哲保身了，於是又逃回民國地界，又當起中華民國的良民了．
５ 當日軍侵華開始，王季烈沒有像吳梅隨國民政府西遷而忠於民國，又甘心停留于他的好友日本人治理下的北京天津等地，逍遙和日人結交，搞搞古玩，搞搞崑曲，過足日本統治下的風雅的山河歲月，好好當個日本治下的日皇順民．
６ 到了日本失敗，於是王季烈還是又重當民國順民，沒有被揭發附逆當通譯幫辦，真是民國政府失察之甚．
７ 到了中華人民共和國成立後，王季烈透過友人，又想在新政府下撈個國史館工作，不料，老天終於看不下去了，於是，全身癱了喪命．
（註）依據《鄭孝胥日記》所述，於1932年2月19日，於大連，有一段事後的日記裡云：『2月19日：王季烈來云，可以開列五十人名單，得到日本關東軍司令部批准後，方可覲見溥儀。』 (見『國賊鄭孝胥旅大行事心跡考實』作者：孫海鵬)
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《規奴》錯腔校正：
本齣以清末民國初年的曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本，前三隻【祝英臺於清康熙末年的崑曲聲腔格律譜的《南詞定律》內收有正確唱腔譜，今併從其曲辭及曲譜，【祝英臺近】，於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收有正確唱腔譜，今併從其曲辭及曲譜，而第四隻【祝英臺】則並校清乾隆末業餘周旋於清客及戲工間的俗唱工葉堂依曲師本隨心自改的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜），及集成曲譜的文字助理王季烈，盜改主編劉富樑訂成的曲譜原稿後，所出版的《集成曲譜》，併及於原訂譜者劉富樑主編的原先訂正葉堂及俗譜之誤而幸未被王季烈塗改掉者；今依聲腔格律譜所訂每曲牌每一字的基腔及各種腔格的規定，來校正之．凡云三譜皆誤處，即指殷譜抄了葉譜而誤、王季烈因抄葉譜或它譜，故錯也同錯，而致三譜錯處相同：『好』基腔2，故殷譜作1為上聲腔，葉譜作16亦為上聲腔；『沒』基腔2，故葉譜配陽入聲字於基腔下一個音的1是也，殷譜配6唱如上聲腔；『由』句末字基腔1，應依聲律譜的格作61，而葉譜作612，殷譜襲之，亦誤，劉富樑改正之；『分』陰平聲字基腔6，應訂6，而殷譜作1而唱成陰去聲腔而誤，葉譜6正確；『首』句末字基腔1，應依聲律譜的格作61，而葉譜作612，殷譜襲之，亦誤，劉富樑改正之；『妳』殷譜配於基腔5上，上聲字唱如陰平聲腔而誤，葉譜配3為低唱的上聲腔格是也；『不比』句首二襯字，殷譜作1, 6或葉譜作2, 16皆可，因皆以下一正字『塵』1基腔2為基腔，葉譜『不比』皆以2為基腔，殷譜『比』依基腔2，『不』依陰陽八聲比較與『比』之腔，陰入聲字訂比上聲腔高，上聲字『比』訂6，故訂高於6的1，可；『侍』各譜皆作2321而誤，依聲律譜的格，此句末字應訂如36532，以2收，各譜皆誤‧（劉有恒）
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《囑別》錯腔校正：
本譜依清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》（簡稱殷譜）為底本，併校葉堂的納書楹曲譜校訂之，其中的【謁金門】、第一隻【忒忒令】、【臘梅花】、第一隻及第二隻【園林好】、第二隻【五供養】、第二隻【玉嬌枝】，於聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內收錄正確唱腔譜；而第二隻【江兒水】，於聲腔格律譜的南詞定律內收錄正確唱腔譜，今併從其曲辭與曲譜；其餘曲牌計：第二隻【忒忒令】、兩隻【沉醉東風】、第一隻【江兒水】、第一隻【五供養】、第一隻【玉嬌枝】、兩隻【川撥棹】及【尾聲】，計九隻曲牌，則以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜、腔譜，或聲律譜）內規定的基腔及各腔格，以校正殷譜及葉譜的聲腔格律之誤，並及校正其於陰陽八聲的錯誤；並一併校正被王季烈不知格律，隨心亂予塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜的錯誤處；而【瑞鶴仙】於葉譜未收，並併校被王季烈塗改後的集成曲譜的不合格律之處，而三譜皆誤，是葉譜先誤，殷譜襲之亦誤，王季烈又照抄而誤；
●第二隻【忒忒令】的『他』殷譜作6，乃以基腔為6，誤，應從葉譜此字作5，此句首襯字應以下一正字『鬧』的基腔5為基腔，王季烈抄殷譜亦誤；『來』的基腔3，陽平聲字的腔格在基腔下方一個音的2出腔，三譜皆誤123，即，唱成了上聲腔而誤；『爹道』基腔應1，即，應配如12, 1，三譜作23, 21以基腔作2,1，且把陽去聲字『道』唱如陰去聲腔21而誤；『婚』句末字，應收3，而三譜作321，收於1，不合聲律譜；『逆』基腔2，陽入聲字應配1，而三譜作61，乃唱如上聲腔而誤；『貪妻』基腔序列3, 2，故應配如332,23，三譜作56, 5，乃以基腔作5而誤；『愛』句末陰去聲字，應收至3，三譜再收至2，作6532而誤，應作653始合聲律譜之格律；
●第一隻【沉醉東風】的『得』三譜作12165的末音5，依聲律譜的格應為1音；『只一字』於『一』上;應有一迎頭板，如葉譜，殷譜缺一板，王季烈照抄殷譜亦誤；又『只』基腔在5，而葉堂作356，乃把陰入聲字作北曲入作上聲腔而誤，殷譜作配5，乃正確的陰入聲腔（王季烈抄殷譜）；『道』基腔1，陽去聲字應作如15216，而三譜作35216，乃以基腔移3而誤；『我不賢』基腔序列作5, 3, 3，故應配如323, 5653, 23，如葉譜，而劉富樑作323, 565653,23乃有加花，而基腔正確，故無誤，而殷譜作5356, 1216, 56，乃以基腔序列移1, 1, 6而誤；『要將伊』基腔為1，即應配如32, 1, 121之屬始合基腔，而葉譜作165,3, 321，而王季烈抄之，乃以基腔成了3而誤，殷譜作2165, 3, 321把首陰去聲字『要』更高腔，但此三字基腔亦從葉堂作3而誤；『不悲』的『不』三譜作1212的末音2，為一經過音，但聲律譜無此種行腔法，故應刪；『為』不論殷譜作56或葉譜及劉富樑作516其實一也，皆陽去聲腔格也，出腔於基腔5的平出去收腔格也；第一個『淚』依聲律譜，陽去聲字譜作62165為範格，而殷譜及劉富樑作51653亦無誤，因出腔於基腔5為平出去收腔格，但葉堂作121653則以基腔移1而誤了；第二個『淚』基腔5，應出腔於基腔5作平出去收的陽去聲腔格，即葉譜之565321，而殷譜作1321，乃以基腔作1而誤，王季烈照殷譜抄而誤；『意上』為殷譜之曲辭，而其配腔1, 3上下顛倒，應改正為3,1始正確；
●第二隻【沉醉東風】的『孩兒』殷譜作35653, 23，葉譜及劉富樑作353,23，基腔序列皆5,3，故皆正確，只是行腔有別；『怎』殷譜作535，葉譜及劉富樑作5356，皆上聲腔格，故皆正確，只是行腔有別；『爹』殷譜作53，葉譜及劉富樑作5653，基腔皆5，故皆正確，只是行腔有別；『怨』陰去聲字，三譜配3，作陽去聲腔配於基腔上出腔皆誤；『有誰』基腔1，應配如6, 6之屬，而三譜配1, 565，把上聲字『有』配在基腔上，唱成陰平聲腔而誤，又把『誰』陽平聲字訂腔於基腔下方兩個音的5出腔，唱成了上聲腔而又誤；『看管』的『看』，葉譜作陰平聲字配於基腔2上，殷譜及劉富樑作陰去聲字，配於基腔上方的陰去聲腔域內的321，其實依各人解釋，作陰去聲或陰平聲解皆不可斷之必非；『夫妻』基腔5，應配56, 5之屬，三譜作232,1，乃以基腔序列作2, 1而誤；『恴』陰去聲字，應配於基腔1上方，如2，而三譜作1，乃唱成自基腔出腔的平出去收的陽去聲腔格而誤；
●第一隻【江兒水】的『膝下嬌兒』的基腔序列為1, 1 ,1,1，或1, 1, 6, 5正確的配腔應作如12, 132, 121,6121665，而葉譜作12, 32, 121, 6121665，一見即知其基腔序列作第一組的1, 1 ,1,1，但『下』為陽去聲字，葉譜又配成陰去聲腔的32，應改自基腔1出腔起音的如1321之屬的陽去聲腔格，殷譜作56,56, 565,3565356，乃以基腔序列作5, 5, 5, 5而從第二組基腔序列，但前三字的基腔乃誤，王季烈全抄殷譜故亦誤，如依第二組，則應作12, 1321, 6165, 3565356；『堂堂』基腔5，故應配如3,3，三譜作2,2，乃把陽平聲字唱如低腔的上聲腔格而誤；『眼巴』基腔5，故如葉譜作32,5，殷譜作23, 5，或劉富樑作32,56皆正確合基腔，只行腔有別；『望著』的基腔序列可以是1, 6，也可以作5, 5，故可以配成13216, 56，亦可配如5165,3，而葉譜即作13216, 56，即其基腔序列可以看出是正確的第一組的1, 6，而殷譜作51653,23，可以看出，其基腔序到用第二組但第二字的基腔是錯的，或『著』字訂腔低成了上聲腔，王季烈抄殷譜故亦誤；『冷清清』基腔為5，故應配如2123, 5, 565，今三譜皆作1612,3, 321，乃以基腔移至3而誤；『倚』基腔5，故應配向低於基腔行腔的上聲腔，如3565，即葉譜之腔，而殷譜作612，亦可，因上聲腔本可極低亦不違反上聲腔應低於基腔之律（王季烈抄殷譜）；『定』不論殷譜作3532或葉譜作36532皆只行腔有別而合於聲律譜自3出腔的陽去聲腔格；『教』基腔5，故應配如565，即葉譜之腔，殷譜配2321乃移基腔至2而誤，王季烈抄殷譜故亦誤，『如』殷譜及劉富樑作3532，葉譜作356532，基腔皆5，故皆正確，只是行腔有別；
●第一隻【五供養】的『貧』三譜皆訂在基腔1下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤；『此』三譜皆訂在基腔1上，未再下行呈平出上收或低唱的上聲腔格，却唱成陰平聲腔而誤；『強』三譜皆訂在基腔6下方兩個音的3，唱成上聲腔而誤；『恁』不論葉譜作65或殷譜作653，皆為依聲律譜出腔於6的陽去聲腔格（王季烈抄殷譜）；『你爹娘』基腔5，故應配如3, 5, 353，而三譜作2, 3, 23乃以基腔下移3而誤；『間』陰平聲字，故葉譜配於基腔1上，乃陰平聲腔格也，而殷譜作陰去聲腔的3，王季烈又不明格律，又一味在抄或亂改，此處是二任意挑一，去抄了殷譜而誤；『伴』句末陰去聲字，葉譜作216收可，殷譜作2收可，劉富樑作21，亦可，完全合聲腔之律如此一看，崑曲每句的結音不一定必得相同，怎會在句末生出不變的主腔來，又顯見『主腔說』的虛妄了；『丈夫非無淚』葉譜作3, 5, 5, 35, 51，腔全錯，因為亂移基腔，而殷譜作2,2, 1, 61, 216則只：一、第二字腔有誤，而不是基腔誤，而是把陽去聲配成陰去聲腔了；二、句末216的6依聲律譜應刪；如此看來，雖葉堂因亂改曲師本，但後世的戲工仍是可以發現到一些葉堂的亂改腔，而不是一味拿葉譜當聖經，一如後世吳梅、王季烈、許之衡、楊蔭瀏、王守泰、鄭騫、洛地等，那些所謂有學問教養的清工全不明格律，以葉堂及其信徒及隨心塗鴨的清工之譜，當神在拜，一些後世的戲班的戲工仍不會全然如整批清工那樣，對聲腔格律一概無知；『別』上有迎頭板，三譜誤為截板，又『灑』為襯字，葉譜配2是也，而殷譜配5高於下一正字『別』的基腔3，成了陰去聲腔之嫌了，王季烈又是抄殷譜故亦誤；『間』基腔3，應配3，三譜作5乃誤；『骨肉』基腔2，故應配2, 12，三譜配5, 3乃以基腔作5而誤；
●第一隻【玉嬌枝】的『別離』基腔5，故葉譜作32, 3532是也，而殷譜配2, 232，以基腔移3而誤，不明格律的王季烈照抄亦誤；『豈不』基腔1，故葉譜作16, 12是也，殷譜配1, 2乃把上聲字『豈』唱在基腔上，唱成陰平聲腔了，又把『不』陰入聲字唱成陰去聲腔，而王季烈不明腔格，也是一味抄了殷譜而誤；『要』陰去聲字，應配於基腔1上方，而三譜配在基腔上，把陰去聲唱成陽去聲了；『是』陽去聲字，應配於基腔5上，而三譜配在基腔上方的65，把陽去聲唱成陰去聲了；『宮』陰平聲字，應配於基腔5上，如葉譜及劉富樑所譜，而殷譜誤作陽平聲腔3而誤；『須』基腔5，故應配5，而三譜作2，乃把基腔作2而誤；『怕』陰去聲，三譜作陽平聲配在基腔3下方的2；『草』上聲字，應配於基腔1下方作6等，而三譜配在基腔上，唱如陰平聲而誤；又末二句乃與第二句末二句同曲辭，依九宮大成第二隻唱腔；
●第一隻【川撥棹】的第一個『有日』基腔1，應配如6, 6，三譜作1, 1乃以基腔作2而誤；第二個『有日』基腔5，應配如53, 5，如葉譜，而殷譜作5, 5乃以基腔作6而誤；『由』葉譜配於基腔1下方一個音的陽平聲腔格上，是也，殷譜作5於此處亦可，因聲律譜於此亦有陽平聲字可配5之特例，故可允之；
●第二隻【川撥棹】的『埋怨』基腔5，故應配如35, 6，而三譜作2, 3，乃以基腔作3，且把陰去聲字『怨』當陽去聲字在配而誤；『怎』基腔5，故葉譜作53的平出上收的上聲腔格是也，殷譜作5，乃唱成陰平聲腔，王季烈又抄殷譜而誤，但此處以作3的低唱式的上聲腔格，行腔較佳；『盡』陽去聲字應配於基腔5上出腔，三譜作653乃唱如陰去聲腔而誤；第二個『的』陰入聲字，應配如葉譜自基腔1出腔，如作12，而殷譜作2，乃唱如陰去聲腔而誤，王季烈抄殷譜仍誤；第一個『妳』三譜訂在基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；第一個『寧』及第一個『來』陽平聲字，應訂於基腔1下方一個音的6，如葉譜，而殷譜作5，則唱成上聲腔格，王季烈照抄殷譜亦誤；第一個『怨』陰去聲字，應訂如聲律譜之陰去聲時之格，作216，三譜作6皆誤；第二個『妳』三譜訂在基腔5上，唱成陰平聲腔而誤；第二個『寧』及第二個『來』陽平聲字，應訂於基腔5下方一個音的3，如葉譜，而殷譜作2，則唱成上聲腔格，王季烈照抄殷譜亦誤；第二個『怨』陰去聲字，應訂如聲律譜之陰去聲時之格，作653，三譜作3皆誤；『把我』的『我』葉譜作23，低於基腔5，為低唱的上聲腔格，是也，而殷譜作5，乃唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄殷譜亦誤；『娘』基腔1，故應如葉譜作6，訂於基腔下方一個音的陽平聲腔格處是也，而殷譜作16，乃唱成平出上收的上聲腔格了，王季烈不明腔格，抄殷譜亦誤；
●【尾聲】的『生』基腔5，故應如葉譜訂於基腔5上，殷譜作65唱成陰去聲腔而誤，劉富樑亦如葉譜；『別』陽入聲字，應如葉譜訂於基腔1下方一個音的6處，劉富樑亦如葉譜，而殷譜作5乃唱成上聲腔而誤；『望你』基腔1，故應配如1, 6如殷譜，而葉堂反而作2,1，乃移基腔至2而誤；『名』陽平聲字，應如葉譜訂於基腔1下方一個音的6處，劉富樑亦如葉譜，而殷譜作5乃唱成上聲腔而誤；『登』陰平聲字，應訂於基腔1上，如葉譜，而殷譜配6乃把基腔作6而誤；『高』基腔5，三譜皆譜2，乃把基腔移2而誤；『衣』做動詞用，作陰去聲字，因基腔1，故配如葉譜521，或殷譜21皆可；『還』基腔2，故應配如1232，三譜作3532乃以基腔作5而誤‧（劉有恒）
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《南浦》錯腔校正：
本齣裡的第二隻及第三隻的【尾犯序】，聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜收有正確配腔譜，以供曲師們做為譜曲正腔的範例之，今從之，而曲辭依九宮大成所引者．而第一及第四隻的【尾犯序】，則以清道光年間的遏雲閣曲譜為底本，並綜以葉堂的納書楹曲譜與劉鳯叔的集成曲譜並參（但基本上，遏譜及集成都係抄自納譜），並以由魏良輔創腔，而由蘇州派集大成之聲腔格律譜南詞定律，以及乾隆時期皇室集當時崑曲人材擴編完成之聲腔格律譜九宫大成南北詞宮譜，（其二書係用來釐正錯腔，返回魏良輔崑腔崑腔正聲之正確聲腔格範書）校訂及正譜．第一隻的【尾犯序】，『別』字各譜依葉堂都太低，聽似把陽入聲字譜成上聲；『一』陰平聲的基準腔位為Mi，各譜從葉堂之擅改都移到Sol ，但從第二隻同位置上的『難』的基腔葉堂配Mi，第四字的同位置上的『甘』字基腔也在Mi，可知本來應配Mi係此字的基腔所在，只是在第一隻牌子由，葉堂隨心改掉了正確的腔，而轉成某一別隻曲牌去了．從這裡去比對同隻曲牌，可以比對出葉堂擅改某處，這也同時可以印證了，崑曲裡的各字的有一定的基腔的存在，當葉堂沒有想要亂改的時候，他仍是依照魏氏基腔（只是他不自覺，且不曉得聲腔格律之理：基腔不可以隨心動，不然就不是原本曲牌的旋律了）．不像是哪些當世的主腔論者，不去審視曲譜的實際，還拿著有錯誤的譜，如集成曲譜，憑誤幻想結構，為證其說，不惜不把和其說法不合的譜例都一併列出，讓大家看明白主腔的不存在．『公』的基腔在Mi，也被葉堂擅改為Sol，但第二隻同位置上的『如』，第三隻同位置上的『知』，第四隻同位置上的『相』，基腔全部葉堂都是依魏良輔所訂的Mi，沒有擅改，所以此四隻【尾犯序】就算是把葉堂的訂譜拿來相互比對，也可以找出葉堂自己擅改基腔之跡，像是劉鳯叔如此有心正崑曲之腔之士，也沒有詳細對勘葉堂之各譜，而只是直抄，實是可惜．『旦』字，葉堂譜在陰平聲位上，聽如唱成『擔』字．第四隻【尾犯序】的『待等』葉堂的行腔大有問題，按『行』字基腔在La，『等』字基腔在Soli或La．，而有依聲腔格律譜來看文字格律譜，此【尾犯序】的第一句五字句的末一字必得要填平聲字（或與平聲字配同腔的入聲字），但《琵琶記》的高明填制這四隻曲辭時偏偏這第二句就填了個上聲字；按依南詞引正，魏良輔要大家熟唱崑腔的琵琶記，當然必定為琵琶記譜全譜，以做為大家習唱之本，不然未定出此崑曲新聲，如何大家唱得．當然，他也為此第二隻訂了腔，但是未能經由南詞定律及九宮大成把它傳承下來，也就是說，以聲腔格律譜而言，南詞定律所收譜體太少固眾盡皆知，但九宮大成所收譜例很多，但並不如一般從事曲學研究，光從文字格律譜角度看九宮大成，認為又一體太多，反而以聲腔格律譜角度來看，九宮九大成所收譜法的體數太少，很多腔格後世再也無法訂下，這是因為九宮大成對於某字的配腔，像是只訂平聲字或上聲時之配腔，未訂去聲字或上聲字時應配何腔；反之亦然，等等．這樣一來，後世崑曲己衰，懂崑曲聲腔格律的訂南詞定律及九宮九成的那些葉堂友人王文治口中的“老教師”不再存世，只剩下一些戲班循師口傳的曲師，因為知識水平低，不會拿筆寫書，只要一出聲表示魏氏聲腔被葉堂『杜撰』（見本曲譜《題曲》齣的後註）或『所收曲文,不分出正儭,，貽誤後人不少』（梁廷枏為王文治所寫雜劇所撰跋文），馬上就被自鳴精音律通聲韻，如何地了不得而筆之於書，讓後人看笑話的葉堂及又梁廷枏等輩，葉堂講不出不同意的道理，而梁廷枏則舉極其可笑的歪論（本曲譜另有專文評之），都極口詬罵，使之沉寃沒名地終老而死去，隨崑曲退出中國戲場主流，淪亡而後繼無人．真正的崑曲聲腔格律就只存在於南詞定律及九宮大成，就看後世子孫有沒有出息去繼承了．也因為兩本惟二的聲腔格律譜裡沒有列完全，篇幅太小，就根本再也無法訂出某曲牌裡某字在陰陽八聲某聲位上的腔．因為，兩本聲腔格律譜都沒有對其的譜法存世；以此來看，坊間研究者講什麼格律譜每隻曲牌都訂一體即可，或還舉九宮大成什麼幾大缺點，都是主題沒有拿正，從文字格律去看，而不是從做為曲師制譜訂腔之用的聲腔格律譜之理則上去看，而做出和事實大有出入的學術結論，以文字格律做考古而不切崑曲制譜參考之用的案頭學問的角度固可（如吳梅的《南北詞簡譜），或鄭騫的《北曲新譜》），但以聲腔格律譜角度來看，因九宮九成沒有再多許多倍的篇幅變成像四庫全書那樣鉅大文庫，以列盡所有曲牌內每一字的不同陰陽八聲下的逐一的譜法，而所列體數太少了，後世譜法上造成會有紛爭不定的情形產生．而此【尾犯序】之聲腔格律譜之譜例太少，雖九宮大成列出五體，但都是正常應譜第一句末字填標準的平聲字（或入聲字亦同）的應配何腔的譜例（其所舉各集曲所列涉及此曲牌第一句的譜例也沒有上聲字時的譜例），沒有列出若係上聲字時如何才係正譜，於是只能以崑腔常格之行腔來判斷之．以行腔來看，葉堂把『待』此一陽去聲字配在基腔上，沒有從基腔向上行，形成516, 6216，或從陽平聲位的3，向上行形成36. 316（數字下的雙線，表高八度音程）等陽去聲字的行腔，而直接下行，接下一上聲字，此分明乃陰平聲配腔的行腔，唱似『呆』字的發音了；下一上聲字『等』的基腔既為Sol，且此一第一句的收末字的腔至Sol音，故葉堂配21違反了【尾犯序】第一句末字的收腔法，遏譜及集成俱襲鈔之，應正之；『梗』字葉堂等各譜配如陰平聲腔，應改正為上聲腔格；『怕』上聲字，雖係襯字無基腔，但要注意行腔，葉譜譜如陰平聲腔，和上一陰入聲的『只』同腔，各譜襲之，當改正；『音』基腔在Mi，葉堂擅改為Sol，各譜襲誤；『離』字葉堂基腔正確遵守，但行腔太低聽似上聲字『裡』，各譜皆沿之，今為正之；去聲字『奈』、『下』葉堂配在陰平聲位上，此又非襯字，應嚴格守聲律之格，各譜承襲俱誤；『從』字及第一個『盈』字，葉堂譜法，及襲鈔葉堂的各譜基腔正確符合南詞定律及九宮大成的老教師之格，但行腔則不符，今改為王文治口中所崇尚的九宮大成的老教師們之行腔之格（另定律亦然），以正王文治口稱九宮大成，為葉堂參訂納書楹曲譜，卻對葉堂未遵老教師之處未加指正的失誤予以補正之．而末隻【鷓鴣天】，係引子做尾聲用，納書楹未譜腔，而始於遏雲閣曲譜，加上了由戲班演出時自加的配腔，和聲腔格律不合者很多，今為其重新釐正之．（劉有恒）
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《與眾曲譜》，是於日本佔領中國領土期間，由崑曲愛好者王季烈，在敵偽佔領區，拿以往的他擔任文字助理期間，盜改了主編劉富樑所訂譜的《集成曲譜》裡，挑選其中的一些折子，一音都未動，找曲師高步雲訂少數的增添的折子及散曲，加上了念白的抑揚符號，及再添入王季烈其個人的一些習作的心得的曲談，在1940年于北平所出版的崑曲工尺譜；因其對於其在《集成曲譜》成書階段，擔任文字助理之職期間，卻背地隨心塗改主編劉富樑原稿，造成觸目驚心的腔格的錯誤，十多年來仍都因譜學連如何入門亦沒有增長，而仍無法查覺有誤，故而一音都沒改正，所以其中錯腔錯得連連（連同高步雲新訂數折亦錯腔不少），但因為在臺灣此地，是少數有翻刻的以往傳統的崑曲工尺譜之一，故此全面的錯腔訂正過的版，應可與原譜並參，而錯腔訂正版對每一錯腔都有說明為何不合格律，或若有，則以聲腔格律譜《南詞定律》及《九宮大成南北詞宮譜》裡有收錄的正確曲譜取代，以利曲友對照可明白錯腔改正後的正確的唱腔是該是如何唱的，亦可以從而邁往崑曲聲腔格律的堂奧．並亦可從而瞭解到王季烈不明崑曲格律，及錯到己不是用手民，或一時疏忽，或閃失，所可為其緩頰的，而是可瞭解一個曲界不堪回首的一段誤人的秘辛，即：王季烈實為完全不明如何才可以訂對譜的真相，卻可以誤導曲界的認知近百年的事實，歷歷並陳於眼前，也可以明瞭到，沒有真正真才實學，而以損劉富樑為手段，毀人而利已，以獲得的虛名假礜，總有一天會被拆穿的天網恢恢的事實．（臺北，劉有恆）
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崑曲《與眾曲譜》卷二錯腔校正
按：《與眾曲譜》卷二收入《辭朝》、《賞荷》、《思鄉》、《賞秋》、《盤夫》、《廊會》、《書館》、《掃松》(以上琵琶記)、《見娘》、《梅嶺》、《男祭》(以上荊釵記)、《花報》、《瑤臺》(以上南柯記)共計十三齣，今校正之如下．
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《辭朝》錯腔校正：
本譜之配腔除第二隻【滴溜子】，兩隻【啄本兒】及【三段子】以遏雲閣曲譜為底本外，第一隻【滴溜子】是採自清康熙末聲腔格律譜裡的標準配腔範例所錄，並從其曲辭，其他各曲牌皆係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《辭朝》相關曲譜，其曲詞依九宮大成所據者；而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，採乾隆時期劇場演出劇本《綴白裘》，以體現乾隆期劇場演出實況．第二隻【滴溜子】，兩隻【啄本兒】及【三段子】，綜之以納書楹及集成曲譜，並以魏良輔傳承的正統崑腔格律譜的南詞定律及九宮大成校正錯誤．校正之大者，第二隻【滴溜子】裡的上聲字的第一、二個『裡』字，各譜依葉堂行腔皆不佳，聽如陰平聲字『哩』；『議』字遏譜配在陰平聲位上，葉堂正確，集成從之；兩個『上』字去聲，各譜配在陰平聲位上，應提高到去聲腔位；『聖』字各譜之配腔皆可，即基腔皆正確，只是各有各自行腔法；『道』字應從葉譜，其他各譜譜位太低，聽似陰平聲字；上聲字『把』各譜配太高，行腔不佳，似陰平聲字腔；『多少是好』，依南詞定律，基腔訂於低音La，故遏雲閣『多』字配腔正確，但以下三字配腔不佳，上聲字『少』配的和陰平聲字『多』同音，等於唱成陰平聲字，去聲字『是』又反而比上聲字『少』還要低，葉堂則擅移此四字基腔到低音Sol；『玉』字乃陽入聲字，各譜皆從葉堂唱成入作去聲的北方字音，違反魏良輔南詞引正裡的戒律；『現』字，葉堂配腔太低，而遏譜更低，集成己改正之．第一隻【啄本兒】裡每一個字，葉堂納譜（及遏譜與集成）皆符合魏良輔所訂每一個基腔；第二隻【啄本兒】的首字『你』葉堂訂腔太高而遏譜從之，而集成己改正；『全得』基腔魏良輔訂出為Do，葉堂亦有遵守，集成襲之，而遏譜則訂在Re．非也．【三段子】『丹』字基腔魏良輔訂於Do，葉堂擅移到Re，各譜皆襲之而誤；『高堂管取加封號』這一句的基腔，各譜全從葉堂的擅改之譜，而使此句己無【三段子】應有之聲情；末字『好』聲腔格律譜規定必須上聲字要收腔至低音La，各譜皆從葉堂的擅改，而違反了聲腔之定格．（劉有恒）
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《賞荷》錯腔校正：
今校此齣之曲譜及劇詞係以道光年間遏雲閣曲譜為底本，並兼綜葉堂納書楹曲譜及集成曲譜和粟廬曲譜，並以南詞定律及九宮大成傳承的魏良輔聲腔格律斠理今存曲譜之錯誤之處．按此齣【一枝花】、【滿江紅】、【燒夜香】、第一隻及第二隻的【梁州新郎】，以及第一隻的【節節高】與第二隻【節節高】的合頭至末句，及【尾聲】這些隻曲牌，於九宮大成裡都有魏良輔傳承的正確唱腔譜存世．今並取之（有些今日戲場演出或清曲又加了其他的襯字者今亦加之，以從眾，如果行腔妥，以取遏雲閣的配腔為準，否則再稍理之）．而只有【懶畫眉】、兩隻【桂枝香】、及第三隻【梁州新郎】，與第二隻的【節節高】的首句至合頭止的這幾隻曲牌係今須校正之對象使不合魏氏腔格處皆予以斧正之．
【懶畫眉】遏雲閣全同納書楹，而葉堂並沒有在這隻曲牌上動手腳，故每一個字的基腔都在魏良輔所訂的各個應訂基腔位置上，與之完全相符．第一隻【桂枝香】裡『此曲』二字原本魏氏所訂基腔應在Sol，葉堂擅改為高音 Do，但比對第二隻【桂枝香】在同句同字上的『除了』二字的基腔，葉堂訂的仍是和魏氏相同的Sol，可知第一隻裡的『此曲』二字的基腔明顯地是葉堂即興隨口改掉的，不符【桂枝香】曲牌此二字應有的聲腔之定格（基腔）及旋律，而第二隻的『除了』兩字，葉堂沒有隨口起興隨便改掉，而存原本魏氏所訂基腔之真，遏雲閣、與眾及粟廬都襲葉堂之誤．還有『新』字基腔魏氏訂在Sol，而葉堂此處擅改為Mi，但比對第二隻【桂枝香】在同句同字上的『昭』字的基腔，葉堂訂的仍是和魏氏相同的Sol，可知第一隻裡的『新』字的基腔也很明顯地是葉堂即興隨口改掉的，不符【桂枝香】曲牌此二字應有的聲腔之定格（基腔）及旋律，而第二隻的『昭』字，葉堂沒有突生奇想改掉，而存了原本的魏氏所訂基腔之真，遏雲閣則發現了葉堂之誤．並沒有依從納書楹葉堂亂改的腔．與眾、粟廬曲譜從葉堂亂改之腔，故亦誤．所以遏雲閣曲譜還比較正確可取；『愁』字陽平聲，行腔不佳，太低，聽如上聲字『醜』之腔．
第三隻【梁州新郎換頭】裡的『南軒』，遏雲閣之基腔有誤，反而葉堂遵魏氏所訂基腔格律沒有亂改掉．但反而與眾、粟廬從遏雲閣而致誤；『面』為去聲字且非襯字，葉堂行腔在陰平聲基腔位置上，唱成陰平聲了，後生各譜從葉堂而誤；『雲』基腔應訂Mi，葉堂擅改至Sol，各譜皆襲其誤；『從』基腔應訂Re，葉堂擅改至Sol，各譜皆襲其誤；『湯』字為陰平聲字，上一字『蘭』為陽平聲字，葉堂一律訂成低音La，任何一個稍明陰陽八聲與行腔關係的，都會知道恐怕有錯吧，怎麼陽平聲字和陰平聲可以配同樣的音，〔但明白基腔的話，真是可以有這種情形，這是若有曲牌的上一字的基腔比下一字的基腔高小三度時，但此處不是〕這樣一來，不就唱不準字音了嗎，即使光注重把行腔打造的光鮮亮麗，唱法漂亮，口法是如何的好的一些主腔派的崑歌調腔師（調是如調酒師的調字一樣的解釋）〔一例：王正來〕，但如果忘了葉堂所宗的徐大椿在《樂府傳聲》裡把“正音”擺在“口法”之前，音都不分陰陽唱配譜成一樣，則如果還襲錯而只是把口法唱的更加婉轉流俐，那不就像他們的始祖葉堂把基腔亂改，把原有的曲牌變成一首變調的曲牌，葉派唱口也是把崑歌唱的華麗起伏跌宕，但卻不是在唱崑曲，而是崑曲風的自創曲而已，像王正來的自度曲也不是真正崑曲，和葉堂一樣只是華麗的崑歌而已，原曲牌的聲腔格律未明，所以弊同葉堂．所以後世宗葉堂的，不論是把葉堂納書楹曲譜交給家班的曲師去編遏雲閣曲譜的王錫純（還好曲師李秀雲還有些專業曲師的良心，沒有完全聽主人的指示，把葉堂納書楹全部照抄，還是有不少還依從魏氏的腔格），不明崑曲造腔之理，若連只從曲譜之表面，對於葉堂的陰陽八聲都錯誤百出都沒有能力分辨的話．只能歎崑曲衰世而無奈了．而自此可以看出像李斗《揚州畫舫錄》裡的吹捧葉堂『四聲陰陽，毫釐不差』．己有資格可以成為崑曲史上最大笑話，不過此處雖遏雲閣及粟廬襲之，而集成劉富樑即發現葉堂陰陽八聲之誤，把『湯』改配成Do，那就正確了；『院』為去聲字，葉堂配陰平聲位上了，遏雲閣、粟廬襲之俱誤，集成己改正；『黃昏』基腔在Do，葉堂擅移低音La，遏譜及粟廬俱沿之而皆誤，集成己改正；其他比對前兩隻九宮大成譜例而收於本曲譜內的『金縷唱』三字、『巘』字』『幾』字，也可以看出這些字的葉譜及諸譜之有誤處，今皆為正之．
第二隻的【節節高】的去聲字『下』字不是襯字，且又在板上（板上的字的配腔尤其重要，決不可舛律，因為板上的音是曲牌骨幹音，即基腔中的骨幹），葉堂譜在陰平聲位上，各譜俱襲誤未審；『開』基腔在La，葉堂擅移至Re；『重歡』二字，上一字為陽平聲，次一字為陰平聲，但葉堂配的正腔〔指不含連綴音〕都是Mi，顯然也是一個明顯陰陽不分，四聲不別的葉堂所常犯的毛病，但各譜俱照抄而沒有分辨出這種陰陽八聲的錯誤．『宮裡把笙』四字，則是李秀雲憑專業判斷葉堂的亂移基腔，而予以依魏良輔崑腔之聲腔格律改回正確腔之例；粟廬從之，但集成及王季烈的與眾曲譜照抄納書楹反而承誤．（劉有恒）
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《思鄉》錯腔校正：
（本譜於九宮大成南北詞宮譜收有正確唱腔譜，與與眾曲譜一對勘，則與眾曲譜錯腔一一現形，九宮大成正確譜錄於《天祿閣曲譜》正集卷二，讀者對照比對即一目了然）
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《賞秋》錯腔校正：
本譜只有引子【生查子】及【尾聲】九宮大成無收入，而【尾聲】於納書楹曲譜有收入；另遏雲閣曲譜收入此兩隻，今此兩隻以遏雲閣曲譜為底本，校之於下：引子【生查子】之『逢人曾』『今夜』基腔遏譜誤為Sol，應為Re，今正之，而王季烈的偽譜集成曲譜亦誤；『書』『可惜』基腔應為Re，遏譜亦誤，而劉富樑己改正為Re；【尾聲】之『聲』基腔Sol，葉堂提至La，遏譜襲之，皆誤，今正；『罄』『織成』葉堂用九宮大成另一尾聲曲牌【慶餘】之腔格 ，遏譜襲之，不合格律，今正；第一個『織』基腔為Re，葉譜及遏譜亦誤．今正．（劉有恒）
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《盤夫》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《盤夫》相關曲譜，其曲詞依九宮大成所據者；而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，採乾隆時期劇場演出劇本《綴白裘》，以體現乾隆期劇場演出實況．最後一隻的【江頭金桂】九宮大成並無收入，今以道光年間遏雲閣為底本，綜之以納書楹及集成曲譜（此曲牌集成大體宗遏譜），並持以魏良輔傳承的正統崑腔格律譜的南詞定律及九宮大成並校．其中：各譜配腔去聲字『是』字在陰平聲位上，聽似陰平聲；『吞』各譜行腔不當；『忍』字應從納譜之行腔；『將人』基腔從納譜的低音La或遏譜及集成的Mi皆符魏良輔格律；『嘲』納譜誤而遏譜及集成正確；『圖』之配腔遏譜者罕用，而納譜及集成譜法常用，今取常用格；『他不』基腔應Re．葉堂擅移Mi，但遏譜未從，仍符合魏良輔之律，集成則依遏譜；『火』字行腔以從納譜較佳，今依之．（劉有恒）
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《廊會》錯腔校正：
本齣劇本以清乾隆時之劇本集《綴白裘》為準，而曲譜則以清道光年間遏雲閣曲譜為底本，並兼校葉堂之納書楹曲譜．而【十二時】及第二隻的【啄木鸝】，九宮大成有收入正確唱腔譜，今從之；兩隻【二郎神】，南詞定律收有正確唱腔諎，今從之；今校其餘各隻：【遶池遊】只遏譜有收，其『風餐水』『甚日能』『問天天怎生』皆基腔錯誤，今正；第一隻的【囀林鶯】的『般』字基腔在低音Sol，而葉堂擅移到低音La，但從葉堂對第二隻的【囀林鶯】此位置的『說』字亦是配基腔在Sol，可見此處是被葉堂自己起興隨意改動掉的；而遏雲閣的配腔正是基腔作低音Sol，顯示遏雲閣曲譜己發現葉堂亂改腔而把此處改回正確的腔了；『又』『暗』字行腔改從葉堂，因行腔較佳，但『暗』字的下一字的『吃』，葉堂又擅移基腔自Do至低音La，故『暗』字連綴腔今亦需調正；『剪』字為襯字，無基腔，但兩譜之行腔似唱上聲字為去聲字，今改腔以合應有之行腔，『運土泥盡是我』配腔因葉堂曲辭裡無『連』字，故腔不同，今曲辭從綴白裘，故配腔盡從正確的遏雲閣曲譜庂腔，不必更動；第一個『羅』字行腔應從遏雲閣，不當從納書楹，以行腔較佳；『非』字基腔在Sol，而葉堂擅移到低音Mi，遏譜也襲之；但從葉堂對第二隻【囀林鶯】的此處『非』字亦是配基腔在Sol，可見此處是被葉堂自己起興隨意改動掉的，今改正之；『手指傷』三字配腔應從葉堂，以其基腔正確在Do，遏雲閣的基腔反而有誤．『尚在』配腔從葉堂，因遏譜『在』作『染』，陰陽八聲不同，工尺自異（吳梅語：『聲既不同，工尺自異』，見其《顧曲麈談》之論崑曲的譜曲），而葉堂配腔正確，從之；『衣』字，葉堂基腔又擅移，自Re移至Do，遏譜襲誤，今正；第二隻的【囀林鶯】之『別』字基腔在Do，但葉堂行腔太低，似唱成上聲字，遏譜襲之，今正；『下』字行腔從葉堂，較佳；『我』字行腔不從葉堂，而從較佳之遏譜；『他』改兩譜之行腔，以免聽來像唱上聲字『塔』；『不』字從基腔正確的葉譜，而不從基腔有錯的遏譜；『承』字遏譜從葉譜，都行腔太低，聽如唱上聲字『逞』，今正；『教』基腔在Do，葉堂擅移Re，遏譜從之，今正；『去』為陰去聲，遏譜配腔正確，而葉堂誤配陽平聲行腔，應從遏雲閣譜；『在』行腔應從葉堂，而遏譜譜似唱上聲字，不妥；『如』字基腔在Re，遏譜從葉堂之誤，作Do，今正；第一隻的【啄木鸝】之『聽』字配腔兩譜皆可，今從葉派行腔；『但得他』基腔在Do，遏譜從葉堂之誤，今正，九宮大成於第二隻此位置『你果然』之基腔即為正確之Do，故陽平聲時的『然』配低一個音的低音La即可知；『掗靶』收腔誤，應於Re，應正；『願』去聲字，兩譜俱配在陰平聲位的基腔上，等同在唱陰平聲的『鴛』了；『教』基腔Sol，九宮大成於第二隻同位置的字亦是『教』，配565，基腔即為Sol；第一個『巴』字行腔應從葉堂，始為正格．第一隻的【黃鶯兒】之『禍』為陽去聲字，葉堂誤為陰去聲字配腔，遏雲閣譜己發現其誤而正之；下一字的『妳』行腔應從枼堂；『孝』字遏譜襲葉堂，都譜在陰平聲的基腔腔格上，造成聽來唱成陰平聲的『簫』了；『婦』字應從納書楹，但應去掉末音的1始當，而遏譜配腔成了去聲字向上滑腔，不當不可從；『婆』字兩譜配腔太低，聽如唱上聲字的『頗』了；『我』兩譜收為低音La，不當，不合格律，應配低音的Sol及低音的La；『願』字兩譜皆配在陰陰平聲的基腔腔格上，造成聽來唱成陰平聲的『寃』了；而上一『情』字的連綴腔亦應一併調整；『逃不得』三字基腔在Sol，葉堂擅移Do，遏譜襲葉堂之誤，今正之；第二隻的【黃鶯兒】之『沒奈』基腔在Re，而葉堂擅移到Sol，但從葉堂對第一隻的【黃鶯兒】此位置的『做渾』字亦是配基腔在Re，可見此第二隻是被葉堂自己起興隨意改動掉的；而遏雲閣襲葉堂之誤，今正之； 下一『何』字，基腔在Do，葉堂擅移Mi，但從葉堂對第一隻的【黃鶯兒】此位置的『家』字亦是配基腔在Do，可見此第二隻是被葉堂自己起興隨意改動掉的；而遏雲閣亦襲葉堂之誤，今正之；而『沒奈何』上方的『也是』的行腔，亦因而皆需調整；『辭爹』兩字的配腔不論從葉堂或遏譜皆可，因為兩譜的基腔都是正確的，即此處基腔有兩個皆可的情形，一為葉堂的配基腔低音Sol，或遏譜的配低音La．第一個『只為』的『只』字雖為襯字，無基腔，但兩譜行腔比較下一襯字的去聲字『為』配1，皆配如唱去聲字，故下一個音到低音La，始合行腔的度；『可』上聲字，收腔為低音Sol La，始合格律，今兩譜皆作低音Mi，不合聲律，今正之． 『做』從葉堂腔，『成』從遏譜，此始合此兩字的基腔在Sol之格；『寃家』配腔應從葉堂，因葉堂用的是正確基腔的Do，遏譜基腔作Re，誤；『此』，上聲字，其格為低音Sol La，兩譜作低音La，不合，應正；『得』字為襯字，遏譜行腔配似去聲字，應從葉堂作陰入聲腔．（劉有恒）
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《書館》錯腔校正：
本齣依葉堂據曲師本，依吟唱之所好而改腔的《納書楹曲譜》為底本，並兼旁校及清道光年間曲師李秀雲所編的《遏雲閣曲譜》，而劇本則依遏雲閣曲譜為率，曲辭則並參納譜及遏譜；按九宮大成收入【鶴橋仙】、第一隻【大師令】、第一隻【鏵鍬兒】、兩隻【竹馬兒賺】、第一隻【山桃紅】，今從之，並據其曲辭；又另一部聲腔格律譜《南詞定律》收有第一隻【解三醒】（含第二隻的合頭）及【尾聲】，今亦據之，含其曲辭．今以九宮大成及南詞定律的聲腔格律所訂出的每個字的基腔及行腔，以校其餘各隻曲牌如下：
●第二隻【解三醒】的『義』陽去聲，葉譜配如陰去聲腔，今正，起腔於九宮大成訂出的基腔此一陰平聲腔Do上，呈『平出去收』的陽去聲腔格；『田』本曲牌於此之本腔的陰平聲位腔（即：基腔）為Re，葉譜訂太低，今正；『反』為襯字，無基腔，葉譜訂太高，如去聲字，今正如南詞定律之配第一隻的同字的腔； 『撇却』基腔Do，葉譜擅移成Re，今正；
●第二隻【太師令】的『媳』依九宮大成，基腔La，葉堂擅改Sol，今正；『傍』去聲字，依九宮大成可知收腔應為32，葉堂只做3，誤；『敢是』基腔Sol，葉堂擅移La，而且又把上聲字『敢』唱成去聲字配腔，今正；『神圖』依九宮大成可見基腔訂在La，而葉堂擅移到Sol，今正；『其間』，基腔Sol，葉堂擅移Mi，今正；『猛可的』基腔Do，葉堂擅移Mi；『小鹿兒』基腔低音La，葉堂擅移Do，今正；『毛延壽』九宮大成所訂陰平聲位腔，即基腔，為Sol，葉堂擅移Mi，今正；
●【夜遊湖】這隻引子的格和九宮大成不合，其正確名稱不可考，故依遏雲閣曲譜的腔為式（因納書楹曲譜未收此隻引子）；
●第二隻【鏵鍬兒】的『家』基腔Re，葉堂擅移Mi，今正；『富豪』基腔低音La，葉堂擅移Mi，今正；『玉帶』基腔DO，葉堂擅移Sol，今正；『應須』基腔Re，葉堂擅移Mi，今正；『有』上聲字，而葉堂却訂成去聲字腔，今正；『紫詰』葉堂擅移基腔群之格，今依九宮大成的訂格正之，收腔非在葉堂自臆之6，而應在3；『俏』收腔自九宮大成可以看出應收於6535，並非葉堂自度的6；『須』基腔Re，葉堂擅移Sol，今正；『不』基腔Re，葉堂擅移Do，今正；
●第三隻及第四隻的【鏵鍬兒】的腔，葉堂幾乎一半以上都是自創曲，尤其第四隻不格律者幾乎百分之九十，等於不同於原曲牌的自創歌曲，這兩隻【鏵鍬兒】的逐字校錯己失意義，等於兩首不同的歌曲在比較那裡的音不同，故以九宮大成此一聲腔格律譜所訂格律，予以重訂完全合律的曲譜；
●第二隻【山桃紅】的『脫却』（基腔自Do擅移Re）、『辭官表』（『官』基腔Re擅移Do，而『表』為上聲字，收腔應為612，此為九宮大成之定格，葉堂作1，不合格律，而『辭』則是行腔配合『官』而變）、『敢』（葉堂行腔1不佳，應依九宮大成的範例改為6）、『煩惱』（葉堂訂腔不佳，應依第一隻裡的『煩惱』之配腔）、『拜你爹』（葉堂把上聲字『你』訂成去聲字的腔，前後的『拜』及『爹』陰陽怪調不合格律，今依格律正之）、『你娘』（應依第一隻裡的『你娘』之配腔）、『把』（訂在基腔上，等於唱成陰平聲字『巴』）、『塋』（基腔Mi，葉堂擅移低音La）、『耀』（此句末字，收腔依九宮大成，去聲字收於2，葉堂自訂3不合格律）、及應比照第一隻配腔的合頭的『這』『多少』『恨怎』『怎逃』，都須正之．（劉有恒）
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《掃松》錯腔校正：
本曲譜及劇詞係依遏雲閣曲譜（以下簡稱『遏譜』）為底本，並參校葉堂之納書楹曲譜．其中引子【虞美人】及第二隻【步步嬌】與第三隻的【急三鎗】，我國第二部崑曲聲腔格律譜的九宫大成南北詞宮譜內有收錄正確唱腔譜，今從之．其餘曲牌則以康熙末出版的第一本崑曲聲腔格律譜的南詞定律與其後乾隆初的九宮大成承繼及考定的魏良輔崑曲聲腔格律以正現存曲譜之誤．茲論之：第一隻【步步嬌】裡的『磚』字魏良輔訂高音Re為陰平聲位腔（即本曲譜內所稱之基腔），而葉堂合格，但遏譜訂在高音Do違律．：第一隻【風入松】裡的『說』，依九宮大成的魏良輔之聲腔格律的基腔訂在Re，但葉堂擅改Sol，遏譜從之而誤；第一個『他』字魏律訂在Re，葉堂納書楹曲譜擅移Mi，遏譜從之亦誤；『父』字，遏譜訂譜把去聲字配成上聲字腔，殊誤．此字的陰平聲基腔位是在Re，葉堂訂Re Do La，聽來去聲似陰平聲字腔．不如依陽去聲的父字的聲格特性，配如Do Mi Re Do，亦不會有聽來成陰平聲之失了；第二隻【風入松】裡的『別後』兩字基腔都應在Sol，而葉堂有遵，但遏譜基腔也對，但配腔的後一字配在陰平聲位，使此一去聲字聽來似陰平聲字腔；『依』之基腔應為聲腔格律譜依魏氏真傳訂的MI，而葉堂擅低至Do，遏譜亦襲誤而不察，遂使此陰平聲字聽來似成陽平聲字腔了；『地』』字基腔應俱在Sol，葉堂擅移低至Re，遂造成『地』去聲字卻唱陰平聲腔；『反』上聲字，葉堂配成陰平聲，唱如『翻』字聲腔了；第一隻【急三鎗】裡的第一字『她』，葉譜對，遏譜錯；『婆的』，基腔應訂Re，葉堂擅移低音Sol，遏譜襲誤；『親』字基腔Re，被葉堂擅改為Sol，遏譜襲其誤；『無錢的』基腔在Re，葉堂擅改Sol，並把『送』這去聲字腔，又錯配成其錯中又錯的陰平聲腔，遏譜襲誤；『剪』上聲字，葉堂配成似發『兼』音的陰平聲腔譜，而遏譜也照抄而致誤；『把』為上聲字，葉堂配成陰平聲腔，遏譜承其誤；『血』陰入聲字，葉堂配成陽入聲腔，反而遏譜改為正確腔；『與』習常作上聲字，但韻書作陽平聲腔，而葉堂以上兩者都不是，卻當去聲字配腔，遏譜把葉堂的高腔下降，但仍嫌高，聽來仍是去聲字腔，皆誤；第三隻【風入松】裡的上聲字『往』，葉堂譜對，但遏譜配成去聲字腔；『琵琶』皆陽平聲字，基腔在Re，葉堂配成上聲字腔，誤，而遏譜配更低腔，亦錯；而『琶』字，葉堂配腔正確，但遏譜致誤；『乞』為陰入聲字，基腔為Mi，但葉堂錯配成陽入聲腔，而遏譜不察，從之亦誤；『叫他不』三字的基腔，聲腔格律譜都訂正確應為Re，遏譜把基腔移低成Do，而此處葉堂有遵基腔；『空』字基腔為Re，葉堂有遵，而遏譜致誤；『淚』字，應訂基腔在Re，葉堂把去聲字『淚』訂譜在陰平聲位上，發成陰平聲；『腮』字基腔低音La，而葉堂正確，遏譜誤作陽平聲配腔．『枉修』基腔應在Re，『枉』上聲字葉堂訂成去聲腔，而遏譜訂腔較低，但也還是去聲字腔；『修』字葉堂有遵應守之基腔，而遏譜有誤；末隻【風入松】裡的『好一』基腔在Re，『好』字葉堂正確而遏譜誤；『一』字葉譜唱低此陰入聲字猶似陽入聲字腔，遏譜襲誤未覺；第一個『不』字陰入聲字，葉堂誤當陽入聲配，遏譜亦襲誤；『厮禁』基腔在Re，葉堂正確而遏譜有誤；第二個『不』字，葉堂誤如第一個不字，遏譜襲其誤；『孝』字去聲，葉堂誤當陽入聲字配腔，遏譜不察從之；末一『他』字，葉堂把陰平聲字配成去聲腔唱，遏譜沿襲未審；『薄』陽入聲字，葉當正確，而遏譜配錯；『生』字基腔在Sol，葉堂擅移低至Mi，遏譜沿承其誤．（劉有恒）
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《見娘》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《見娘》相關曲譜，其曲詞依九宮大成所據者；而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，係以清末民初曲師殷溎深的荊釵記全記曲譜為準．按如納書楹曲譜及集成、與眾等清曲家的曲譜也收有此劇，但本曲譜為何不取之為底本而取戲場曲師之譜為底本呢，因清曲家曲譜之祖葉堂之納書楹曲譜，書中自己承認喜歡以私意造腔改譜，而集成及與眾曲譜之編訂時，又只以納書楹錯譜為參，未見到中國惟一兩本依魏良輔崑腔之基腔線格之聲腔格律譜南詞定律及九宮大成，因此多有錯誤，反而不及戲場曲師之本，雖因傳世久遠或因代代相傳而有誤或常有戲場便於演唱表逹時之聲口夾雜，但其聲腔腔格依崑腔魏良輔造腔之正宗基腔線格反而比清曲家之譜嚴守，從戲場曲師本之曲譜反而可以了悟崑腔正聲，遠比納書楹及以納書楹為參考本的集成與與眾及遏雲閣曲譜更能循崑腔之正聲；而九宮大成未收的正曲第四隻的【刮鼓令】及第一隻的【江兒水】，以及兩隻引子【夜行船】，以殷譜的配腔為底本並依魏良輔造崑曲曲牌時對於各曲牌所訂下而由南詞定律及九宮大成承續之基腔線譜以校訂復歸崑曲正確之腔：（劉有恒）
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《梅嶺》錯腔校正：
本齣葉堂的納書楹曲譜並未收入，今以清末民國初年曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本，其中【臨江梅】，九宮大成有收入前兩句曲辭及配譜，今從之，而其它各句有不合格律之處亦予正之；第二隻【朝元令】九宮大成有收入正確唱腔譜，今從之，但九宮大成為贈板曲，但依戲場曲本的《荊釵記曲譜》，則速度加快一倍，故速度從《荊釵記曲譜》；第一隻【朝元令】的合頭亦參九宮大成上引之曲譜（因曲辭相同，曲譜必相同，這即是吳梅在《顧曲麈談》裡所談崑曲南曲的譜曲法時所云『聲既不同，工尺自異』，如要配腔要相同，則必須每個字陰陽八聲都不變，曲辭不變即陰陽八聲不變，則配譜必為相同，此即其理（即吳梅所云：『若必欲用舊工尺，除非塡詞時，按舊詞之陰陽，而一一確遵之』）．按戲場演出本，把本齣原劇本四隻【朝元令】，刪去第三隻不唱，並加快第二隻的唱腔速度以緊湊劇情，今依之，而第末隻【朝元令】的合頭，有南詞定律所收合頭的曲譜，亦從之；第一隻【朝元令】每字基腔，此曲師之傳承之戲場之譜都正確，行腔亦妥，無需修正；今正第三隻【朝元令】：『靜』基腔在Do，殷譜在Re，今正；『柴門』基腔在Mi，殷譜誤在Re，今正；『慣』陰去聲，殷譜作陽去聲，自基腔Re出腔起音，誤，今正；『經』『清』並不收腔於5，故6165的5應刪；按此隻【朝元令】原作即少二句，於是在『自來不慣經』及『買三杯消渴吻』之間的『遙望酒旗旌』雖則一句，但依文字格律，應有三句始當，此處少二句，則以往戲場上這一句，如《荊釵記曲譜》所錄者，實際上完全不合任何這三句中任何一句的基腔結構，換句話說，即是這一句的腔是劇場的演劇家們自己自由配的腔，不是屬【朝元令】的腔，今從之，以從演劇家們應付不合律曲辭時的創作腔．（如要合格律，則此句可以用念，而不唱）；『猿』陽平聲，殷譜配陰平聲上，劉富樑己改正，今從；『照』陰去聲，殷譜配在基腔低音Mi上，唱成陽去聲了，今正．（劉有恒）
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《男祭》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《男祭》全譜，其曲詞依九宮大成所據者，九宮大成缺引子【南一枝花】，查清末明初曲師殷溎深之荊釵記全記曲譜所引之引子並非原劇本之【南一枝花】而係自編，集成曲譜又改曲牌為【破陣子】，今改依原劇本之曲牌補全配腔；而所採用於本折內的劇本，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．（劉有恒）
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《花報》錯腔校正：
〔兼談北曲曲牌不可擅自移調配腔及同一北曲曲牌用在它宮時本腔可能不完全相同〕本譜依清道光年間的曲師李秀雲的《遏雲閣曲譜》為底本，並綜參校葉堂納書楹臨川四夢全譜曲譜；按所有曲譜都以葉堂之本為範，把本《花報》齣內所有曲牌一概移上大二度來唱，即，現今都是唱小工調，但依聲腔格律來比對，則等於是企圖把所有本齣內的曲牌，移調移上大二度來唱；又按，聲腔格律譜之九宮大成以博收古來所有在格律上可以接受的配腔為其成書原則，而全部納入此一聲腔格律之譜內，讓後世的曲師及譜曲者，可以應付得了九宮大成作者己見過的所有傳奇雜劇的曲辭，都能據以譜得出曲調來，而湯顯祖的作品當然九宮大成作者見過，包括其曲譜，如果《花報》這一齣是可以移調，形成一個移調的格，則依九宮大成作者的取向，一定會把此特殊的包括把北正宮的【脫布衫】及【小梁州】及北黃鐘宮的【耍孩兒】的【三然】及【煞尾】的移調格的範例列出來，但九宮大成並沒有，可見這移調來唱本齣，不是被其認可合乎格律的，因此，葉堂搞出移調，結果造成唱得陰陽怪調，不合北曲正聲之格，一如葉堂在紫釵記的《折柳》裡把四隻北曲【寄生草】曲牌搞暗中移調，也出了格，不合北曲【寄生草】的格律是一樣的情形．因為北曲曲牌一旦移調，不是每個腔都同時移調即成移調後的新本腔旋律線，而會有所變異，即，一隻北曲曲牌移調後往往形成新的本腔，即成了一隻新的曲牌．今天，葉堂把此齣予以移調，但本齣各曲牌的移調後究竟其本腔，即其歌曲旋律會是什麼個腔調，因九宮大成並不認可這種移調，所以未舉範例，則現今葉堂之譜，及原則上亦依葉堂移調之法訂腔的遏雲閣曲譜，雖內中很多腔與葉堂訂法不同，但因無正確移調後的新本腔可以校對，於是任何人隨便把北曲移個調，只要不是九宮大成認可的合乎格律而予以列舉者，一概都成了自創曲了，觀現今各曲譜所配本齣的腔，等於是聽齣崑歌而己，無法判定錯在那裡或是不是譜對了．要檢驗是非對錯，今則予以移回原調，即移回到下大二度來，即從小工調降大二度移至尺調，故本譜即予以移回原調，於是聲腔格律則有規則可以查核各譜的正誤之處了．因為移回原調後的格，和現今葉堂及李秀雲的譜等於是兩隻不同的歌曲在比對旋律的異同，基準不同，這種比較法無實質上的意義，故本譜的校訂不採一向之逐字舉錯之法，僅對校訂有些補充說明如下：【小梁州】的【么篇】多了一句『春纖兩朶』，但九宮大成有多一句之格的範例，即南北合套範例的《北宮詞紀》裡『少不的鳯毛麟角般般像』這隻么篇；【耍孩兒三煞】第三句『俺偷風斫砦尋閒貨』及第四句『則要俺蛇皮鼓打向花郎過』，李秀雲依稀用的是北雙調裡的【耍孩兒】的【三煞】的配腔．按【耍孩兒】及其【煞】及【煞尾】可用在北中呂，北正宮及北雙調，北中呂及北正宮的本腔有些相近，共通之處不少，但北雙調則其本腔和北中呂或北正宮相異度較大，故以北雙調之本腔若要套用在北中呂及北正宮的共用曲牌的本腔上必須要謹慎，因本齣湯顯祖組齣的方法是把【耍孩兒】及其【煞】及【煞尾】及用在兼北中呂及北正宮的【脫布衫】及【小梁州】一齊，即表明了此齣【耍孩兒】及其【煞】及【煞尾】即是北中呂或北正宮，今李秀雲所雜採的這兩句用北雙調的格的部份，這是不對的；而葉堂這兩句所採的格比對本腔，知是依稀北中呂及北正宮之格，這才是正確方向；又本曲牌曲辭，湯顯祖又多一句，不論葉堂或李秀雲，是把『少不得怕聒噪的昭君出塞』及『是惹起風流禍』合併成一句來佈腔；【煞尾】一曲，葉堂及李秀雲配腔皆格律大亂，不成【尾煞】該有的聲腔，今亦正之．（劉有恒）
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《瑤臺》錯腔校正：
本譜依清道光年間的曲師李秀雲的《遏雲閣曲譜》為底本（簡稱遏譜），並綜參校業餘清客唱工葉堂納書楹臨川四夢全譜曲譜（簡稱葉譜）及於被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜．按集成基腔上是抄遏譜，而遏譜與葉譜有些些許不同，但基本上，遏譜的源頭是葉譜之本為範，今以聲腔格律譜九宮大成南北詞宮譜裡對北曲每一曲牌規定每句的本腔線，及各句句末音的接龍圖順，以校本齣如下：
●北曲【一枝花】的葉譜『鳯』352的小腔5，『徹』213的小腔1，『塞』1276的小腔2都不在本腔上應出現的腔，應刪（按這些腔，及於傳統工尺譜裡於北曲所出現的豁腔演唱符號等，都是南曲所使用的飾腔及顯示南曲腔格所用，不能適用於北曲，除非此小腔恰為本腔裡的腔，始可用，如『避』字為去聲字，遏譜作2再加南曲的豁腔上挑符號，以示應唱如23，而葉譜直接標23，此小腔3可用，因3亦是本腔上的音）；『似』（葉譜作『甚』），三譜作5皆不合本腔，應改如6始合本腔，即，才唱對了本曲牌的旋律之謂；『殿』不論遏譜作654或葉譜作54（集成依遏譜），都必須要刪去末不在本腔上的4；『倒做了西施兵火到蘇臺』句的末音結音，各譜皆從葉譜作5，雖作5亦可，但如此一來，很多句內的腔就不對了，也可以5，以3，以2為結音，但應以5為結音的本腔線，則本句各譜的腔改正處始較少，故原來本句『到蘇臺』三字做65, 6. 5（遏譜或抄遏譜的集成）或615, 6, 65（葉譜，而1為南曲的去聲字的豁腔音，但1並非本腔上的音，故不可用）者，應改如5, 6, 6，以6為結音，餘字的三譜之腔皆正確了；『遭勞』三譜作3, 3應改2, 2以合本腔；『駭』遏譜作56合本腔，葉譜作546的4不在本腔上，應刪；
●北曲【梁州第七】計十八句，以曲師斷句的聲腔格律上的本腔線斷句之，並不依文字格律去斷之，以便清楚顯示各本腔線的分隔點；其中第二句『且先脫下這軟設設繡襪弓鞋』的句末音，三譜作5，此句可以結以5, 或6或3，但以3作結，則改動三譜本句各腔最小，故改以3結的本腔線；第四句『把盔纓一拍』三譜以5結，按此句依北曲格律的句末音接龍圖順，可以以6結，以5結，以3結，但以3結，更動三譜本句的腔最少，故改以3結的本腔線；第七句『這繡甲鬆裁』三譜以2結，但依北曲接龍圖律，則本句只可以以5或6結，不可以以2結，即，以2為結腔的此句旋律不是本曲牌的應有的腔，今改以6結，則更動最小；第九句『齊殝臻茜血裙風影吹開』三譜以3結，按此句依律應結以5或6，而以結以6的本腔線的變動三譜本句的腔最小，故採之；第十四句『恁待喝采』，應依葉譜以6結，遏譜把末音6減掉，集成從之，不可，因為此處並非依九宮大成可以減句腔末音之處；今校本曲牌應改正的不合本腔應改正，及不在本腔上的應刪音如下：『便』三譜作54的4應刪；『兜』三譜作354的54應刪；『平戴』三譜作121, 656應改正如17,6以合本腔；『繡襪』的『繡』不管是葉譜作61，標出南曲的去聲字的豁腔音1，或遏譜不標出音1，只於6上，標個南曲的去聲腔豁腔符號，但唱應唱61，惟，1並非是本腔上的音，故應刪之（以下，因本曲譜對於北曲，昔人以南曲聲腔唱北曲，持不以為然，認為不合九宮大成的北曲唱法，故不取，這種像是南曲的標示法或唱法，一概否定，除非該小腔，恰是本腔裡的腔，始承認之，故所有本集粹曲譜的北曲譜，皆不標去如聲字會唱出南曲的豁腔等各種南曲八聲唱法的小腔來，除非舊譜的南曲唱腔裡的各種聲的腔格的小腔恰好在本腔上，才保留之，故本齣以下，舊譜的任何南曲標示腔如無在本腔上，則全部刪除之，亦不再逐一說明之，不把北曲南唱而雜南北，而成四不像之野狐之調）；『弓鞋』（第二句句末二字）三譜作6176, 5，結以5，依前述，應改以以3結，此時，兩字的腔應改如6, 543；『小靴』的『小』三譜作212的末音2應刪；『金』三譜作354的末二音54應刪；『一拍』（第四句末二字）三譜作65, 35，以5結，如前述，應以3結始合律，改正後，二字的腔應改正如54,3；『鞲』三譜作656的5應刪；『雙』三譜作13216565，實只有改1217才合在本腔上，餘小腔皆不合本腔應刪；『細』遏譜作6（集成從遏譜）或葉譜作65都在本腔上；『鬆裁』（第七句末二字）三譜作3543,2，以2為結音，如前述，應以6為結，此二字的腔應改如17,6始正確；『明晃晃護心』三譜作6, 7, 6, 2, 1都不是在唱本曲牌的腔，應改正如3, 3, 3, 3, 3始合本腔；『月偃分』三譜作6165, 35, 6565，但應改如65, 3, 65始合本腔；『齊』三譜作2應改3；『茜』三譜作6應改5；『裙風影吹開』（第九句末五字），遏譜作32, 32, 123, 565,3（集成依遏譜），葉譜作3, 3, 12, 565, 3，都以3為句結音，如前述，應改以6為結以合律，改正後，五字之腔應改如3, 3, 1, 7, 6；『少不得』的『不』三譜作7應改6；『天魔』三譜作1, 12應改6, 6；『陣』三譜作656應刪5；『撒』遏譜作2合本腔，葉譜作21的1應刪；『鎖』三譜作12的1應刪；『女由基』三譜作6, 7, 6應改2, 2, 2；『雕弓』的『弓』三譜作12應刪2；『金泥』的『金』遏譜作6165，葉譜作65，應改2； 『箭』三譜作656應刪5；『女孫』遏譜及集成作2, 3，葉譜作5, 2皆有誤處，應作3, 3始合本腔；『施號令』三譜作5, 35 321，應改正如3, 3, 32；『明朗』的『明』遏譜及集成作23，葉譜作12，遏譜正確，而葉譜的1應刪；『朗的』的『的』三譜作2應改3；『恁』三譜作5改6；『采』（第十三句末字）遏譜作5，應改如葉譜的56，因如前述，此處的結音不可減去；『小宮』的『小』不論遏譜及集成作212或葉譜作21皆應改成2，即，刪掉1；『蠻』不論遏譜及集成作32或葉譜作3，都在本腔上；『恁看』的『看』三譜作3應改2；『上將』三譜作12, 352，應改3, 32始合本腔；『孩』三譜作12165應改1265以合本腔；
●北曲【牧羊關】的各句句末音的接龍圖序全合於北曲格律，其中一些不在本腔上的腔或錯腔校之於下：『看』三譜作54應刪4；『蟻』遏譜作6（集成同遏譜，以下集成同於遏譜者，皆不再加注），葉譜作61，實應作1始合本腔；『隊』（葉譜作『陣』）三譜作212，應刪1；『然』三譜作32的2應刪；『亂』二譜作61的小腔1不在本腔上，應刪；『下』三譜作65435的5應刪；『他待』的『他』三譜作2應改3；『碗兒般』遏譜作12, 3, 321 ，而葉譜作12, 3, 3，都應改如1, 2,2；『打』遏譜作61，葉譜作6，葉譜是也，遏譜的1 應刪；『瑤』遏譜作3543，葉譜作356543，只3合本腔；『我好看不上他嘴』遏譜作5, 6, 2, 6, 2, 1, 6,，葉譜作5, 6, 2, 6, 2,17,6, 6 ,，應改正如1, 1, 1, 1, 1, 1, ,1 ，因本腔線只有1音可用；『赤』三譜作6165的1應刪；『體』三譜作35的5應刪；『小心』的『小』遏譜作212，葉譜作21，應改如5；第一個『腸』三譜作35的5應刪；第二個『心』三譜作652的2應刪；『腸』（葉譜作『腸兒』）32的2應刪；而以下『多』的三譜作3應刪而移上字刪去之2置於此；『大』三譜作2123的1應刪；『須』三譜作12的2應刪；『肉』遏譜作65435，葉譜作615435，末音5應刪；『覓些小米』遏譜作54,321, 6, 612，葉譜作5, 3,213, 1612，如從遏譜，可改如5, 21, 6, 62 ，如從葉譜，可改如5, 5, 21, 162；『怎做作過水』遏譜作56, 21, 6, 65,35，葉譜作56, 2, 6, 6165, 3，應改如36, 2, 6, 6, 3；『興營』三譜作6, 56，應改如5, 5；『你敢』三譜作5, 6應改6, 7；『殘』三譜作62的2應刪；『來』遏譜作121321，，葉譜作1212，應改如1216；
●北曲【四塊玉】的七句裡，第三句三譜以3作結，可用，但要改腔較多，不若改為以2為結，須改正的三譜腔格較少；第六句的句末音，三譜以6結，亦同上理，以改為以6結，則改動的腔較少；本曲牌需正的不合本腔的腔有：第三個『恁』三譜作213應改2；『逐』三譜作54應刪4；『兒』遏譜作321，應改從葉譜作3；『打』遏譜作61，應改從葉譜作6；『脾』三譜作36543的6應刪；『牲』三譜作6165應刪1；『都不』葉譜作2, 12，遏譜作32, 12，實只有3, 2，1應刪；『在懷』（第三句句末二字），遏譜作32,3，葉譜作354,3，都以3結，應改以2結，變動本句的腔始少，如前曾述；則應改作323,2（以2結）；『原來』三譜作5,3應改2, 2；『女』遏譜作2是也，葉譜的12的1應刪；『國』遏譜作32，而葉譜作213，應改35；『近』遏譜作323，葉譜作3543，應改為只有3；『道』三譜作2應改6；『甚麼』三譜作2, 1應改正如7, 7；第六句『原來要帽兒光光令四太』的句末音如前述應改為以6結，如此一來，本句應調整如下，『原來要帽』遏譜作5, 3, 35, 65，葉譜作3, 2, 3, 5應改如2, 2, 3, 5；『光光令四太』遏譜作3, 35,61543, 36543, 217612，葉譜作3, 35, 6165, 36543, 217612，集成作3, 3, 6165, 36543, 217612，應改如5, 5, 6165, 3, 212176；『狂乖』三譜作1, 1，應改正如7, 7；『賊』三譜作612應改1；『急色』遏譜作5435, 6，葉譜作543, 56，應改543, 6；
●北曲【罵玉郎】只有第二句『早有了駙馬』的句末結音，遏譜用5結是錯的，因為此句並不可以以5結，因根本無此第二句以5結的格，而葉譜以3結是也；本曲牌應改正不合本腔的腔如下：『國』遏譜作2是也，葉譜作21的1應刪；『位下』三譜作2,212，應改正如3, 2；第二句遏譜配3, 6, 5, 6, 65以5結而誤，葉譜配6, 7, 6, 61, 3，只有61的1應刪外，每個腔都在以3為結音的本腔線的本腔上；『養下』遏譜配35, 65，葉譜35,615（1其實為南曲去聲字的豁腔），正確應作3, 5而己；『看』三譜作5應改6；『三』三譜作354的4應刪；『十』遏譜作3212或葉譜作32皆合；『他他他』的第二個『他』，三譜作12的2應刪；『來來來』的第三個『來』三譜作23的3應刪；『替你個』遏譜作6, 3, 5，葉譜作61, 35（無『個』字），應改如6, 6, 7； 『利』的葉譜的6165的1應刪；
●北曲【哭皇天】八句裡有一、二、三句的結音應改者，第一句的句末字『材』的結音，三譜作1，應以3或6為結音，但3為罕用，以採6 為結為佳；第二句遏譜採以5為結，誤，應以葉譜的3為結始合律；第三句三譜原以6結，但此句三譜的腔反而不合以6為結音者，而以6為結音的原本腔音少，此句句長，勢必重複音很多，不夠美聽，應改以3為結音者，今校本曲牌應改正不合本腔之處如下：『呀呀呀』的第二個『呀』遏譜作32的2應刪，葉譜作3是也；『這』遏譜作54的4應刪，葉譜作5是也；『也似九伯使材』（第一句句末六字）遏譜作212, 321, 6, 213, 6, 1，而葉譜作21, 3, 6, 213, 16, 1（都以1結）．應改如2, 35, 3, 2, 1, 176；『沙』三譜作1應改2，『白賴』（第二句末二字）遏譜作6176, 5（以5結），葉譜作656, 543（以3結），以3結正確，但葉譜之腔應改正為6, 543；第三句『原來土查兒生扭做檀郎賣』，不論遏譜作5, 3, 2, 3, 35, 6, 53, 65, 3, 32, 176或葉譜作5, 3, 21, 3, 35, 6, 53, 654, 3, 3, 176，都有很多腔是不合，且改正後重複音太多，如前述，故應改以3結，此時即改如3, 3, 56, 17, 6, 5, 35, 6, 6, 6, 543，則合律且較美聽；第四句『倒被你臭纏』遏譜作2, 2, 5, 65, 6176，葉譜作2,1, 65, 3, 65, 6176，應改正如1,6, 6, 6, 6；第五句『小覷我玉葉金枝胡揣』，遏譜以3作結，是也，但葉譜以6作結也沒錯，但各自的該句的腔都有不合本腔處，應修改之，以遏譜而言，配腔為21, 3, 12, 3, 612, 354, 321, 6, 213，應改正為3, 3, 2, 3, 3, 354, 32, 6, 23；如採用了葉譜，則其原腔為21, 3, 12, 3, 612, 354, 3, 32, 176，應改正為3, 3, 2, 3, 32, 35, 3, 32, 176；故改正後的遏及葉譜的腔雖不同，都是對的，如此一來，主腔說者所舉的某句接近句末，必有幾個音不變，是為主腔，則看一下，以上同句的遏葉二譜，句末甚至句中好些音的幾個音都不同，越到結句處越不同，但都是對的腔，於是主腔說又再穿幫，是為偽學又一證，因為對崑曲真正格律應是如何，完全不曉，不知北曲是很多曲牌內很多的句子都有多條本腔線，及其間的接續是有句末音接龍的格律的存在之故，於是只舉自己想要的主腔，找一或幾個可以符合的例子拿出來講，以騙人以立說；第六句以下，則『射中了』三譜作2, 2, 6應改1, 1, 1；『寶』葉譜作6是也，遏譜作56的5應刪；『盔金』遏譜作16, 56，葉譜作12, 6應改正為1, 6；『險』三譜作21的1應刪；『翎拴了鳯』遏譜作54, 3, 12, 3，葉譜作54, 32, 12, 35，應改如5, 3, 2, 3；『掛』各譜有豁腔應刪；『住蓮』遏譜作56, 7265，葉譜作726, 7265，應改如7, 125435始合本腔；
●北曲【賺尾】三譜各句句末音皆合北曲格律；需改正的錯腔有：『隊』兩譜作212應刪1；『冉冉』兩譜作5, 56應改6, 6；『塵』遏譜作1是也，葉譜作12的2應刪；『馬征』的『馬』遏譜作2或葉譜作12都在本腔上；『元』三譜作3212應改3232；『馬踐』的『馬』遏譜作21的1應刪；『戰』各譜豁腔1應刪，因不在本腔上；『樓』三譜作17應改2；『助鼓』遏譜作2, 56，葉譜作23, 56，應改正為1, 6；『與』遏譜作6或葉譜作`16皆合本腔；『大喝』遏譜作2, 61653，而葉譜作2, 61543，應改正為合本腔的2, 6543；
●北曲【烏夜啼】十一句，因為湯顯祖的填詞不合律，所以後來的葉、遏譜的曲師，就沒有配第八及第九句的腔，故為缺兩句腔的【烏夜啼】，依曲師斷句法，其中第三句『怎虞姬獨困在楚心垓』的末句音，三譜以2為結，不合北曲格律，應改正為採以3為結音的本腔線外，其他各句，三譜的結音都合律．應改正不合本腔的腔的，有：『本』遏譜作2，葉譜作21，應改3；『怯』遏譜作2是也，葉譜作21的1應刪；『容』三譜作32的2應刪；『嬌』遏譜作32是也，葉譜作3532應改同遏譜；『戰』三譜作2應改1；『破』遏譜作65 正確，而葉譜作61的1須刪；『怎』遏譜作2正確，葉譜作21的1應刪；『困』三譜作21的1應刪；『楚心垓』（第三句末三字）遏譜作12, 3, 2，葉譜作12, 3543,2，都以2結，如前述，應改為以3結，此三字之腔應改為17, 6, 543；『了』三譜作5應改6；『射中金釵』各譜都把腔重複了下一句，這是因為湯顯祖填詞時的用格錯誤，於下面的有疊句的句子之前，多了一句，與聲腔格律不合，於是曲師把下一句的腔重複一次，按，可以以更合格律的方式處理，即把此二句合併配腔，即變成了一句『射中金釵嚇破蓮腮』即可合聲腔之格了，故三譜原重配下句的本腔的2, 2, 17, 6應改為6, 6, 54, 3；第一個『瞭』遏譜作32是也，葉譜作352多標一不在本腔上的南曲豁腔音，應刪；第一個『是』三譜作61的1不在本腔上，應刪；第二個『臺是做望』遏譜配5, 61, 65, 3236，而葉譜末音改5，餘皆同遏譜，但皆應改正如3, 1, 6, 323；『連』葉譜作5是也，遏譜作54的4應刪；『打』遏譜作6是也，葉譜作12則1應刪；『煙』遏譜作3，葉譜作35，皆合本腔；『時』遏譜作1，葉譜作12，皆合本腔；『三』三譜作121765 應改正為1265；
●北曲【煞尾】的二句，含『不是你親身自來』句，遏譜以3結，葉譜以6結，葉譜正確而遏譜錯誤；及『紅雲陣擺』句的三譜句末音作6不合律，應改以3結而外，餘各句皆合丠曲句末音的接龍圖律．而本曲牌內應改正不合本腔的腔計有：『了』三譜作12的1應刪；『門』葉譜作3是也，遏譜作32的2應刪；『聽』三譜作6應改2 ；『金』遏譜作2是也，葉譜作2應依遏譜；『拜』各譜的豁腔1應刪；『抵多』遏譜作2, 3，葉譜作21, 3，應2, 2；『接至』遏譜53, 65，葉譜53, 654應医3 ,5；『簾』遏譜32，葉譜作3，以葉譜為是；『是你』三譜作 7, 6應改2, 1；『親身自來』遏譜作1, 1, 65, 3（結音3，如前述），而葉譜作1, 12, 5435, 6（結音6，如前述），葉譜正確而遏譜誤，但葉譜之腔應改正為1, 12, 543, 6；『紅雲陣擺』句，遏譜作54, 3, 3, 176，而葉譜作54, 3, 35, 176，皆以6結而誤，如前述，應採以3為結的本腔線，故全句應改正為2, 3, 3, 623；『小』三譜作6應改1；『臺』三譜作12應刪2；『樂』三譜作2有豁腔，應改1；『鏡』三譜作2有豁腔，應改6；『兒』三譜作6543應刪6；末字『摔』遏譜作56 是也．葉譜作546的4非本腔應有的腔，應刪．（劉有恒）
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正確校正後之《辭朝》、《賞荷》、《思鄉》、《賞秋》、《盤夫》、《廊會》、《書館》、《掃松》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷二；正確校正後之此《見娘》、《梅嶺》、《男祭》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷一；正確校正後之此《花報》、《瑤臺》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷五．
（有時不一定校《與眾曲譜》，因《與眾曲譜》凡和《集成曲譜》相同齣目，全部曲譜都全部抄自《集成曲譜》，而《集成曲譜》或依納書楹曲譜為底本等，故亦常直接校《集成曲譜》或《納書楹曲譜》等，惟讀者比對《與眾曲譜》與正確唱腔譜《天祿閣曲譜》不合之處，或依以下校注文義比對之下，亦可知《與眾曲譜》之錯處．又按：其實，凡《天祿閣曲譜》依九宮大成或南詞定律的正確唱腔譜的各曲牌，《與眾曲譜》《納書楹曲譜》是如何地不合律之下而產生的錯腔，雖《天祿閣曲譜》直依該九宮大成及南詞定律的正確的唱腔，而未解析《與眾曲譜》《集成曲譜》等是何處為錯腔，但實際上，只要比對《天祿閣曲譜》所依九宮大成及南詞定律的正確唱腔譜，和《與眾曲譜》《集成曲譜》《納書楹曲譜》之間的差異，即知與眾、集成及納書楹這些譜裡明明白白把正確的九宮大成及南詞定律的唱腔，是如何地歪曲而隨心亂改，而致唱腔是如何地不合崑曲聲腔格律譜的九宮大成及南詞定律的崑曲聲腔格律的細節，盡皆一目了然了．）
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崑曲《與眾曲譜》卷三錯腔校正
按：《與眾曲譜》卷三收入《掃花》、《三醉》、《番兒》、《雲陽法場》、《仙圓》(以上邯鄲記)、《學堂》、《勸農》、《遊園》、《驚夢》、《冥判》、《拾畫》、《叫畫》(以上牡丹亭)共計十二齣，今校正之如下．
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《掃花》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《掃花》全譜，其曲詞依九宮大成所據者，以體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．（劉有恒）
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《三醉》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《三醉》全譜，其曲詞依九宮大成所據者；而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．（劉有恒）
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《番兒》錯腔校正：
本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《番兒》全譜，其曲詞依九宮大成所據者．而所採用於本折內的相關劇本，係以最早見到此折折子戲劇本的道光遏雲閣曲譜為準，以完整體現清朝中期以前盛世的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．另盧生上場時所唱引子【南金瓏璁】九宮大成未配譜，今據六也曲譜之配腔補足，且六也配腔皆合格範，無需任何修正．（劉有恒）
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《雲陽法場》錯腔校正：
●雲陽：
本齣以清末民國初曲師殷溎深的《崑曲大全》（簡稱殷譜）所收本齣為底本，併校清乾隆末年唱工葉堂依曲師本自改的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）及清道光年間曲師李秀雲所編《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜），兼及於被曲譜的文字助理王季烈背地裡，塗改主編劉富樑的訂譜原稿，而插入自已的錯誤百出的習作的曲談於各卷卷首，並放言自已可以更正不合格律之處，而毀謗劉富樑，而混充主編，所出版的錯腔連連的《集成曲譜》，並以九宮大成南北詞宮調此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）所訂南曲各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，及北曲則依九宮大成所規定各曲牌各句的本腔及其句末的接龍圖律格律以校訂各譜不合聲腔格律之處．並及提及未被王季烈盜改的劉富樑原訂正昔譜的錯誤處．而各譜皆誤，指葉堂先誤，後出各譜襲之而誤；南曲各譜若行腔有異但合律，如基腔同等等，即不一一舉列矣，即未指明集成何處出錯者，表示是恰好王季烈是猜對而抄的是依正確的譜；又南曲未說明者，以殷譜為準，餘譜與殷譜用字不同影響訂腔而不同者，只正殷譜，字不同者不論其正誤；
●北曲第一隻【賞宮花】的第三句『樹色繞簷芽』葉譜35, 1, 1761, 2, 2，餘譜6, 5, 1761, 2, 2，皆以2結而不合北曲句末音接龍圖律，而應結以5，全句改作3, 1, 23, 56,5始合以5為結音的本腔；餘各句句末音皆合律，而本曲牌各譜尚應改正不合本腔處及需說明處有：『俺』殷譜21的1，應依葉譜及遏譜刪之；『裡』各譜2應改3；『依』葉譜23，餘譜123，但只有3合本腔；『展』各譜51的1不是本腔音，應刪；『見』及『坐』葉譜61的1應刪，各譜的6後之南曲豁腔符號（唱1）應刪；『了些』各譜5, 5應改6, 6；『擁』各譜5435應改作57以合本腔；『合』各543應刪43以合本腔；『正』葉譜25176的南曲豁腔音5應刪，因不是本腔上的音，餘譜2176，而豁腔符號亦應刪（以下同，不再贅述）；『近』葉譜35，餘譜3，應改2始合本腔；『鴦翠』葉譜2, 16，餘譜2, 76，應改3, 16始合本腔；『金彈』殷譜56, 72765合本腔，餘譜5, 65亦合本腔；『打流』葉譜172，323，餘譜176, 323皆應改67, 23始合本腔；
●北曲第二隻【賞宮花】的第一句『俺這裡路轉東華依翠華』，葉譜2, 3, 2, 3, 23, 5, 5, 235, 23176, 32，餘譜21, 3, 2, 3, 123, 5, 5, 25, 2176, 32，皆以2結，不合律，應改正為以5結（如前隻第一隻結音），全句應改如3, 3, 2, 54, 3, 5, 5, 5, 323, 5以合以5為結音的本腔；餘各句句末音皆合律，而本曲牌各譜尚應改正不合本腔處及需說明處有：『玉』葉譜35的5應刪，餘譜作23合本腔；『宰相』葉譜51, 564324，餘譜51, 54324，應改如5, 53276，『看』各譜35的5應刪；『築舊』葉譜12, 352，餘譜12, 32，應改72, 3以合本腔；『戲』各譜35，應改21以合本腔；
●北曲【醉花陰】的八句，葉譜多至六句的句末音都不合律，餘譜有五句都不合律，可以說，全曲各譜半數以上不合應唱腔形，凌亂不堪，可堪列之於歪唱的典範．第一句『這些時值宿朝房夢喧雜』各譜以2結應改為3，葉譜3, 2, 2, 3, 23, 5, 5, 35, 2176, 12，應改如3, 3, 3, 3, 23, 5, 5, 3, 21, 23；殷譜及王季烈作3, 2, 2, 3, 12, 3, 3, 5, 2176, 12，遏譜3, 2, 2, 3, 12, 3, 3, 5, 2176, 32，應改如3, 3, 3, 3, 12, 3, 3, 5, 21, 23；第二句『整日價紅圍也那翠匝』葉譜2, 3, 2, 1, 1, 17, 2, 12, 5，應改如2, 2, 2, 1, 1, 17, 2, 1, 5；殷譜及王季烈作2, 3, 2, 1, 1, 16, 2, 1, 5，遏譜21, 3, 2, 1, 1, 16, 2, 1, 5，應改如2, 2, 2, 1, 1, 16, 1, 5；第三句『鈐閣遠』遏譜2, 17, 6，以6結不合律，應改以依餘譜2, 17, 65，以5結，始合律；第四句『靜無譁』各譜615, 6, 5或615, 65, 5，以5結，不合律，應以3結，全句應改如65, 3, 3以合以3結的本腔；第五句『俺是個潭潭相府人家』葉譜3, 1, 12, 3, 172, 32, 2，餘譜2, 3, 2, 1, 12, 3, 12, 3, 2，以2結，又不合律，應改正以3結，而通句應改如3, 3, 2, 1, 1, 2, 12, 3, 3，以合以3為結的本腔；第六句『敢邊廂大行踏』葉譜2, 3, 3, 7256, 7, 7，遏譜2,3 3, 3, 756, 7, 7，殷譜2, 3, 2, 7256, 7, 7，王季烈稍改作21, 2, 3, 2, 756, 7, 7，皆結以7而不合律，應以3結，而全句唱腔改如2, 2, 2, 76, 3, 3始合以3為結的本腔；第七句『不住的叫拿拿』，葉譜2, 3, 2, 323, 56, 75以5結，是合律的，但其唱腔則大不合以5為結的本腔，要用，則要改動如1, 1, 6, 5, 56, 75始全合本腔；遏譜及抄遏譜的王季烈作2, 3, 2, 312, 3, 2，殷譜2, 3, 2, 32, 3, 2，結音2合律，但全句的腔要改正如2, 3, 3, 654, 3, 3以合本腔；末第八句『怎的響刀鎗人鬨馬』葉譜21, 1, 2, 3, 3, 5, 23176, 172，遏譜及抄遏譜的王季烈作21, 3, 2, 3, 3, 5, 2176, 12，殷譜2, 3, 2, 3, 3, 5, 2176, 12，各譜以2結，不合律，應結以6始合，而全句應改如1, 1, 2, 3, 3, 5, 31, 56以合以6結的本腔；
●南曲【畫眉序】的『奏發中』基腔1，應配2, 1, 1，葉堂5, 32, 12，前二字基腔移3而誤，餘譜2, 2, 1，則『發』字基腔作1而誤；『到』陰去聲字，各譜作陽去聲腔訂腔於基腔1上而誤；『公』陰平聲字，各譜作陰去聲腔訂腔於基腔1上方而誤；『此』上聲字，葉譜訂於基腔5下的3，是上聲腔，而餘譜怍5，乃唱成陰平聲腔而誤；『這』陰去聲字，各譜作陽去聲腔訂腔於基腔5上而誤；『干係著』基腔1，應訂如1, 1, 6，葉譜1, 2, 1，只第一字訂對了腔，殷譜作6, 1, 6，亦第一字訂錯了腔，遏譜1, 1, 6正確；『重』陽去聲字，葉譜殷譜訂3正確，而遏譜及抄遏譜的王季烈作1，乃訂成陽平聲腔而誤；『怎』上聲字，葉譜殷譜作低唱低於基腔1的上聲腔6是也，遏譜及抄遏譜的王季烈作1，乃訂於基腔上，唱成陰平聲腔而誤；『鑾』陽平聲字，葉譜殷譜作低於基腔3一個音2出腔作23的陽平聲腔格，是也，遏譜及抄遏譜的王季烈作13，乃唱成上聲腔而誤；
●北曲【喜遷鶯】的各句句末音，除末句的末字『加』各譜作1結，按本曲牌的結音必結以3，絕無例外，故此曲牌末各譜作1結，不合律，應改『加』之1為3，此外各句句末音，各譜皆合律，但有說，第一句『走得來風馳電發』各譜末字『發』配5，即以5 結，是合北曲句末音的接龍圖律，但查各譜此第一句的唱腔，却是不合以5為結音為多，若以另一以4為結，則多合以4為結的本腔，故應改以4結，而葉譜全句配5, 6, 356, 12, 1216, 56176, 5，餘譜5, 6, 356, 12, 176, 56176, 5，應改如5, 6, 56, 12, 16, 5616, 54則全合以4為結的本腔；疊句的『走走得來風馳電發』葉譜12, 3, 176, 12, 1216, 561, 765121，遏譜12, 3, 176, 1232, 176, 56176, 53521，殷譜及王季烈作12, 3, 176, 1232, 176, 56176, 53521 ，皆應改正以全合本腔的12, 3, 176, 12, 16, 561, 53521；其他各句則『半』葉譜65應改5或如餘譜535；『根』遏譜3212或餘譜12皆合本腔；『爭』葉譜35應改3或如餘譜作32；『著俺』各譜3, 56應改6, 5以合本腔；『可的』的『的』遏譜5或葉譜殷譜56皆合本腔；『咱且退』葉譜3, 5, 176，遏譜5, 35, 3212，殷譜及王季烈作32, 15, 176，全應改為可合本腔的3, 1, 176或3, 3, 176；又按本曲牌因劇情需要重曐一次『顛不喇自裁刮』；第一個『顛』各譜1應改5；第一個『裁』各譜12應刪2疊句的『自裁』葉譜212, 3212，餘譜212, 32，應改如2, 3始合本腔；『遲和疾鋼』葉譜5, 6, 56, 35，遏譜及抄遏譜的王季烈作5, 6, 356, 32，殷譜5, 6, 3, 3，皆應改如3, 2, 3, 3以合本腔；『除』各譜165應改154；『無』葉譜遏譜及抄遏譜的王季烈作3212，殷譜32，皆應改5654以合本腔‧（劉有恒）
●法場：
本齣以清末民國初曲師殷溎深的《崑曲大全》（簡稱殷譜）所收本齣為底本，併校清乾隆末年唱工葉堂依曲師本自改的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）及清道光年間曲師李秀雲所編《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜），兼及於被曲譜的文字助理王季烈，背地裡塗改主編劉富樑的訂譜原稿，而插入自已的錯誤百出的習作的曲談於各卷卷首，並放言自已可以更正不合格律之處，而毀謗劉富樑，毀友以登龍，而混充主編，所出版的錯腔連連的《集成曲譜》．今以九宮大成南北詞宮調此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）所訂南曲各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，及北曲則依九宮大成所規定各曲牌各句的本腔及其句末的接龍圖律格律以校訂各譜不合聲腔格律之處．並及提及未被王季烈盜改的劉富樑原訂正昔譜的錯誤處．而各譜皆誤，指葉堂先誤，後出各譜襲之而誤；南曲各譜若行腔有異但合律，如基腔同等等，即不一一舉列矣，即未指明集成何處出錯者，表示是恰好王季烈是猜對而抄的是依正確的譜；又南曲未說明者，以殷譜為準，餘譜與殷譜用字不同影響訂腔而不同者，只正殷譜，字不同者不論其正誤；又南曲有念無唱者，其板式若有誤，逕依聲律譜正之，而不贅述之；如談某譜外之各譜則稱『餘譜』；若校文中萬一某一校正中未提及某譜者，指其是正確的；
●南曲【畫眉序】的『宿』陰入聲字，應訂於基腔1上，如葉譜及遏譜，殷譜訂成3而誤，王季烈又同殷譜亦誤；『舊』陽去聲字，應訂如殷譜作3，餘譜作5都唱成了陰去聲腔；『把』上聲字，各譜訂於基腔1，唱成陰平聲腔而誤；『坑』陰平聲字，即如古韻亦不作陰去聲腔，而除葉譜訂12為陰平聲腔格，出腔於基腔1上，餘譜全都訂如陰去聲腔21或2而誤；『殺』陰入聲字，應配於基腔6上，各譜配1乃誤；『駕』陰去聲字，應如葉譜作21，配於基腔1上方的陰去聲腔域內，餘譜作1皆誤；『所』上聲字，應如葉譜配16，餘譜配1乃配上聲字於基腔上，唱成陰平聲腔了；『犯』陽去聲，但依聲律譜，葉譜做陽去聲腔格1或餘譜作陰去聲腔格21皆於此處可用而合律；『吃』只殷譜作北曲入作上聲字，配於基腔5下方的3，唱成了上聲腔，餘譜配在基腔5，乃陰入聲腔格；『幾』只殷譜配於基腔5上，唱成了陰平聲腔，餘譜配在基腔5下方的3，乃上聲腔格；『個』陰去聲字，各譜配在基腔5出腔，作53，乃唱成陽去聲腔而誤；『瓜』只殷譜配3乃誤，應如餘譜配陰平聲字於基腔5上；『通』陰平聲字，殷譜配基腔5下方，唱上聲腔而誤，餘譜配在基腔5，乃陰平聲腔格；『番』基腔5，陰平聲字應配基腔5，遏譜配3唱成上聲腔，餘譜正確；『罪』陽去聲字，應配於基腔5如葉譜及遏譜，殷譜配3唱如上聲腔而誤，而王季烈亂改成6，又唱成陰去聲腔而誤；『暗』陰去聲字，應訂基腔5上方，各譜訂於基腔5唱成陽去聲腔而誤；『叛』及『事』，陽去聲字，各譜訂於基腔1或其上方的2，於聲律譜皆許可；
●北曲第一隻【出隊子】的第一句『排列著飛天羅剎』各譜以5結，雖亦合接龍圖律，但各譜此句的腔形並不是以5為結音的本腔應有的腔形，應改以合律的另一以4結的本腔更合各譜原腔形，葉譜配5, 61, 356,12, 12176, 56176, 5，遏譜遏譜配5, 6, 356,12, 176, 56176, 5（王季烈抄遏譜），應改如5, 6, 56,12, 176, 56176, 54則全合以4為結音的本腔； 疊句的『排列著飛天羅剎』的『排列』葉譜12.35應改3, 35，或餘譜12, 3改35, 3，『飛』餘譜 1232應改如葉譜12，『天』各譜12176或176皆合本腔，『羅剎』葉譜及遏譜作56176, 5321合本腔，殷譜51, 765321，改5, 765321則合本腔；第三句『看看了這捧刀尖勢不佳』葉譜1, 6, 5,35, 6, 5, 35, 176,1， 遏譜6,1, 1, 6, 5, 3, 6, 5, 35, 176, 1，殷譜1, 1, 6, 5, 3, 6, 5, 32, 176, 1，應改如1, 1, 5, 5, 6, 5, 32, 12, 1以合本腔；其他各句的『引』各譜或3或35皆合本腔；『帽』各譜35的南曲豁腔音5不在本腔上，應刪；『插』各譜156應改1而已；句末字『花』殷譜作1結是也，葉譜及遏譜作『花』配176以6結，結音合律，但其配腔線形不合，必須較大幅度更動，故若改以1結若殷譜，則原配腔形可修正不大；『引路』葉譜12, 3532．餘譜12, 32，但皆應改1, 1以合本腔；『笙』葉譜及遏譜與抄遏譜的王季烈作12的1應刪如殷譜作1；『赴晚』葉譜61, 356應改如殷譜的65, 356，遏譜6, 56則亦合本腔；『施燄口的』葉譜5, 6, 5, 5，遏譜與抄遏譜的王季烈作35, 6, 5，殷譜3, 5, 6, 5，皆應改5, 6, 6, 6或3, 5, 6, 6以合本腔；
●北曲第二隻【出隊子】的各譜各句句末音皆合接龍圖律，而不合本腔應正或應說明者有：『恁祭』葉譜56, 1，遏譜5, 65，殷譜及王季烈作5, 15，皆應改如6, 1以合本腔；『澆』殷譜及遏譜32應改如葉譜35；『一任』葉譜21, 3合本腔，遏譜1, 23，殷譜及王季烈作16, 23，則應1, 23以合本腔；『後』葉譜遏譜作5合本腔，殷譜及王季烈的565的6非本腔音，應刪；『走踢』各譜12 , 32 應改3, 53以合本腔；『道』應依遏譜殷譜作6，葉譜65的5非本腔音，應刪；『有』各譜6應改5；『刼』葉譜殷譜3，遏譜及抄遏譜的王季烈作35，皆應改如6以合本腔；『的人兒只當做耍』的用辭各譜有相異處，但以殷譜之辭為準，且殷譜之腔6, 1, 6, 5, 6, 3, 561只要改『當』6為5即全合本腔，各它譜腔雖有異，亦必得改依殷譜改正後之腔，始合本腔；
●南曲【滴溜子】的『少甚』為一句，以下『朝宰這答』為一句，餘譜依葉譜做『少甚麼朝宰功臣這答』今不取，今依殷譜，而只正殷譜．『朝』1應改為6，因非陰平聲字而為陽平聲字；『這答』123, 2應改32, 1，以合基腔1；『到』陰去聲字，各譜作陽去聲腔1而誤；
●北曲【刮地風】裡的除葉譜曲辭大不同者而不論外，餘譜的『甚升天斷頭閒話‧再休想片時刻得爭吓吖哈差』始正誤腔；又：各譜只有『幾年間回首京華』以6結，不合律，應改以合接龍圖律的3結，各譜6, 7, 6, 2, 62, 17, 6，應改1, 7, 6, 3, 36, 54, 3以合以3結的本腔；其餘各句的各譜句末音（『再休想片時刻得爭吓吖哈差』句另詳後）皆合接龍圖律，而不合本腔應正或應說明者有：『冠兩鬢』各譜3, 565, 32, 3應改為32, 1765, 354以合本腔；『把似恁』葉譜殷譜及王季烈作6, 7, 6，遏譜5, 6, 5，應改1, 7, 6以合本腔；『刀』葉譜17的7應如餘譜刪之；『痕俺』葉譜65應改1, 5，如餘譜；『頸玉』葉譜3, 532，餘譜3, 532皆應改3, 32以合本腔；『俺也曾施』遏譜5, 6, 5, 6，餄譜6, 7, 6, 1，應皆改正如6, 1, 6, 1；『今』各譜2應改1；『首』各譜532的3應刪；『領頭』葉譜遏譜5, 2，殷譜5, 3，王季烈亂改成3, 2，而實際上應為5, 3，即殷譜是正確合本腔的；『了』各譜1或17皆合本腔；『則』各譜3 應改2；『恁這』的『恁』遏譜21的1應刪如餘譜作2；『這狠夜叉』遏譜3, 3, 54, 3，餘譜3, 3, 5, 3應為2, 2, 2, 2以合本腔；『升天』（葉譜不論，原因詳前）各譜或5,5或17, 6皆合本腔；『再』各譜（葉譜不論，原因詳前）5應改3；『得爭哈差』遏譜及抄遏譜的王季烈作12, 3, 3, 3, 3，以3結，合律且合本腔，而殷譜作12, 3, 3, 3, 2以2結不合律，而各譜宜改如6, 2, 3, 2, 3旋律性更佳的合本腔的腔；『恁把俺虎』葉譜1, 2, 1，遏譜及抄遏譜的王季烈作2, 3, 2,1，殷譜2, 3, 2, 3應改2, 1, 6以合本腔；『高』葉譜35的5應如餘譜刪之；『懸』各譜32或3皆合本腔；『怕俺』的『俺』各譜或7或6，應改1始合本腔；『血淋漓』葉譜56, 17, 65，遏譜及抄遏譜的王季烈作6, 1, 1，殷譜6, 1, 12，應如殷譜合本腔或改6, 17, 65亦合本腔；
●北曲【四門子】．按首句有疊一次，但此句亦為格內之句，然各諎之腔，將之視同增一疊句，如此一來，此曲牌等同少了一句，於是各譜腔格大亂，其中第二、三、五（遏譜及抄遏譜的王季烈錯）、八、九句的句末音皆不合律；今逐一理之：第一句『猛魂靈寄在刀頭』的『猛魂靈』葉譜殷殷諎及譜抄者王季烈作2, 3, 3，遏譜21, 3, 3，應改6, 1, 1以合本腔；『寄在』葉譜23, 212，餘譜2, 212應改2, 2以合本腔；疊句的各譜譜結以1，葉譜2, 3, 3, 22, 212, 6, 543, 21，遏譜及抄遏譜的王季烈作21, 3, 3, 2, 212, 6, 543, 21，殷譜2, 3, 3, 2, 212, 6, 543, 21，皆結以1，這是依九宮大成首句疊句格的疊句末音結音為依，尤其是如九宮大成所收《長生殿》的範例的疊句末結音作1，但《長生殿》雖首句疊，但全曲牌句數沒缺，故為紮實的首句疊句格，但湯顯祖此曲本少一句，而後世曲師增一疊句，補足句數，首但若依疊句格配疊句，則全曲牌少了一句，故訂譜不可依《長生殿》為式；依句末音接龍圖律，此句句末應結以3，而全句應改6, 1, 1, 2, 17, 6, 54, 3；第三句『荷荷荷還怕俺嶮頭顱手自抹』各譜以3結，按依句末音接龍圖律，可以1結，也可以6結，今以6結，各譜原腔可以更改較少，葉譜原作2, 17, 6, 6, 17, 6, 56, 17, 65, 356, 321, 23，遏譜23, 17, 6, 6, 7, 6, 6, 1, 12, 35, 321, 23，殷譜2, 17, 6, 6, 7, 6, 16, 1, 12, 356, 321, 23，王季烈則亂併揍各譜，皆應改如2, 17, 6, 6, 1, 1, 1, 1, 12, 35, 32, 1，按『怕』可譜3，但顯突兀而不取；第四句『也要他題起斬字連名下』的葉譜3, 5, 32, 1, 2, 1, 2, 35, 17, 6，遏譜及抄遏譜的王季烈作3, 54, 3, 1, 2, 1, 2, 35, 32, 176，殷譜12, 54, 3, 6, 6, 1, 2, 35, 32, 176，應改如2, 1, 1, 6, 6, 6, 6, 36, 543, 6，按『字』亦可譜3，但顯突兀而不取；第五句『他伴著中書』葉譜1, 2, 6, 1, 16，殷諎6, 2, 6, 1, 16，皆以6結，合律，全句應改6, 2, 2, 1, 16始全合本腔，而遏譜及抄遏譜的王季烈作6, 2, 6, 1, 12，以2結，不合律，應改如前述之6, 2, 2, 1, 16；第六句『怎押花』各譜56, 5435, 6，以6結，合律，但應改如35, 65, 6以合本腔；第七句『則怕老蕭何放不淮下淮陰胯』各譜以6結，合律，而葉譜遏譜及抄遏譜的王季烈作1, 2, 12, 354, 3, 2, 1, 2, 35, 32, 176（但王季烈於末字176再加南曲豁腔2，不在本腔上，應刪），殷譜2, 2, 12, 54, 3, 2, 1, 2, 35, 32, 1276，皆應改如5, 5, 2, 3, 3, 2, 1, 2, 35, 32, 176以合本腔；第八句『看了這法場上的沙』葉譜2, 17, 6, 3, 5, 6, 56, 16以6結，不合律，遏譜及抄遏譜的王季烈作2, 17, 6, 5, 6, 1, 6, 1以1結，亦不合律，殷譜作2, 17, 6, 5, 6, 5, 6, 1，以1結，亦不合律，應結以2，異動各譜原腔較少（另一選擇用3，但異動原腔會較多，又為配合下句的結昔，而擇用2）；則全句應改如2, 1, 6, 5, 6, 1, 76, 2；第九句『血場上的花』葉譜3, 5, 6, 5, 6以6結，合律，遏譜及抄遏譜的王季烈作5, 6, 6, 56, 1，以1結，不合律，殷譜5, 6, 5, 6, 1以1結，不合律， 而本句應理正成5, 6, 5, 3, 6以合本腔；末句『可憐他將軍戰馬』各譜結以3合律，葉譜6, 7, 6, 1, 1, 26, 23，遏譜及抄遏譜的王季烈作5, 6, 56, 12, 1, 653, 23，殷譜作5, 6, 56, 1, 1, 653, 23，皆應改如6, 6, 2, 1, 1, 176, 23以合本腔；
●南曲【鮑老催】的首句，王季烈在集成曲譜言第一句應一字一板，查之於聲律譜，如南詞定律即己明白標示中間二字可以加迎頭板或不加，故如遏譜，殷譜拍兩板，並無誤，而且王季烈只指俗譜如此，但葉堂納書楹亦如此，王季烈却閉口結舌視若無見，而且顯見其對一隻曲牌每一句倒底可以點幾板的文字格律都矇然無知，如何能改正不合格律之處，除了盜劉富樑之成品及把對的譜，如俗譜此處，反而當成錯的改掉，而貽笑曲界能人而外，誠有何才．亦可知其偏頗之甚，以戲工曲師的俗譜為假想敵，自鳴其高，反而露餡，原來却是連文字格律亦屬兩工之才，却由此可見其果誠乃欺弱媚葉堂之小人賊徒之本等也；又『唬』字，乃葉堂把此字作陰平聲配，王季烈又是把帳記在俗譜頭上，說『俗譜作陰平唱，大謬』，按，此首句末二字『唬唬』基腔5，陰去聲字訂如6, 65，或6, 653 皆可，當然，若訂1, 165亦可，而葉堂把此二字作『嚇嚇』，訂在陰平聲腔位5上出腔，作5, 51，看來即是作陽去聲，而遏雲閣配1, 1，殷譜也是1, 1，此二俗譜是當陰去聲字配，只是末字未收定位，因此，王季烈無中生有，亂罵戲工曲師以職志，把葉堂的犯的訂成陰平聲腔位上，算在戲工曲師頭上，以自鳴其高，胡說八道一通．諴人渣也．第一個『兢』基腔5，應配5，而殷譜配6而誤，餘譜正確；『把』上聲字，遏譜殷譜誤配陰去聲腔2，葉譜配6正確；『住』陽去聲字，葉譜殷譜配於基腔1出腔，是陽去聲腔格，遏譜及王季烈作21，乃唱成陰去聲腔而誤；『滑』陽平聲字句末字，各譜6，應依聲律譜作61收；『遍』陰去聲字，葉堂訂於基腔1，唱成陽去聲腔而誤，而遏譜殷譜皆作2，乃為基腔1上方的陰去聲腔是也；『體』上聲字，葉譜配於基腔1下方的6，是上聲腔，而餘作1唱如陰平聲腔皆誤；『毛』基腔1，應配61，各譜作12皆誤配陰平聲腔，『乍』各譜配5而未收於1，作21即可；『吸』基腔2，各譜配6唱如上聲腔而誤；『也』各譜或6或56皆為上聲腔；『得』陰入聲字，遏譜殷譜配於基腔1，是也，而葉堂作北曲入作上聲腔61而誤；『眼』上聲字，各譜配1，於基腔上，唱成陰平聲腔而誤；『中』陰平聲字，應配基腔1上如殷譜，而葉譜遏譜作6唱如上聲腔而誤；『女』上聲字，應配於基腔1下方，或平出上收，如6 或16，而如遏譜6或葉譜61是也，殷譜作1，唱如陰平聲腔而誤；『難』各譜36或61皆合律，『安』各譜56或12皆合律；『死』上聲字，葉譜作16，為平出上收上聲腔格是也，遏譜殷譜及王季烈配於基腔1，唱如陰平聲腔而誤；『去』陰去聲字，應配於基腔1上方，各譜配在基腔1，唱如陽去聲腔而誤；
●北曲【水仙子】的各譜各句句末音除『苦得這男女們苦煎喳』葉譜及殷譜及王季烈作2結，可用，但其該句腔形不對，需大加變動，若從遏譜以3結，則反而更改較少，但各譜全句腔形都有嚴重不合，即若遏譜結音對者亦如此，故依本腔逕佈以正確的腔之外，各句句末音皆合接龍圖律，而不合本腔應正或應說明者有：第一句末『呀』遏譜及殷譜作32，2應刪，如葉譜作3始合律；『哭』各譜或176或56皆合本腔；『了』各譜12應改32；疊句的『哭』各譜6應改2以合本腔；第三個『扯』各譜作36或356皆合本腔；『扯起恁望夫山立著化』葉譜1, 6, 5, 1, 6, 5, 61, 36, 543腔形完全不合本腔，而遏譜作6, 17, 6, 2, 1, 12, 6, 36, 543，殷譜6, 7, 6, 2, 1, 1, 6, 36, 543，王季烈亂併各譜成6, 17, 6, 2, 1, 12, 6, 56, 543，應皆改如6, 7, 6, 2, 1, 1, 6, 35, 323即可合本腔；『痛得恁肝腸似絞刮』葉譜的腔大不合本腔，餘譜皆作2, 17, 6, 1, 1, 6, 36, 543，改正為5, 5, 6, 1, 1, 6, 36, 543即合本腔；第三個『我』各譜作23或213皆合本腔；『權』葉譜5應改如餘譜的3始合本腔；『我瘴江』遏譜23, 6, 54全合本腔，葉譜3, 6, 54亦合本腔，殷譜3, 65, 35的末音應刪；『沒』各譜2應改1；第四個『恁』葉譜遏譜及王季烈作356，應改如殷譜作36以合本腔；『兒女場』只殷譜3, 5, 3 全合本腔，葉譜13, 2, 15，遏譜及抄遏譜的王季烈作3, 5 2，皆應改如殷譜以合本腔；『不得』各譜或1, 2或1, 12 皆合本腔；第三個『好』各譜或36或356皆合本腔；『這三言』遏譜殷譜及王季烈作6, 1, 1應改如葉譜1 ,6, 5以合本腔；『告了』的『了』各譜5應改6以合本腔；末『我』字遏譜殷譜王季烈作6應改2以合本腔；『無雁處海』葉譜6, 2, 76, 56，遏譜及抄遏譜的王季烈作56, 72, 76, 56，殷譜5, 72, 76, 56，應改如6, 1, 1,6以合本腔；『天』各譜或7265或72765，皆應改如1265以合本腔；
●南曲【哭相思】，葉譜無收，今正餘譜；『鬼』上聲字，各譜配於基腔1上，唱如陰平聲腔而誤；『眼』遏譜殷譜配於基腔5，唱如陰平聲腔，劉富樑改正為上聲腔的平出上收的53，是也．（劉有恒）
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《仙圓》錯腔校正：
本齣以清末民國初曲師殷溎深的《六也曲譜》（簡稱殷譜）所收本齣為底本，併校清乾隆末年唱工依曲師本自改的葉堂的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）及清道光年間曲師李秀雲所訂的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜），及被曲譜的文字助理王季烈，於找出版社出版前，背地裡盜改主編劉富樑的訂譜原稿，自已不明格律，却在外招搖毀謗劉富樑，並插入自已習作而錯誤百出的曲談於各卷卷首，而出版的《集成曲譜》；而其中首二隻【浪淘沙】，於九宮大成南北詞宮調此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，餘數隻【浪淘沙】的『何處也，你個癡人，我是個癡人』辭同於首二隻，故辭同處，其譜亦從九宮大成之首二隻【浪淘沙】；今以聲律譜九宮大成所訂北曲各曲牌的本腔及句末的接龍圖律的規定，校訂各譜北曲不合聲腔格律之處．而南曲則依南詞定律及九宮大成此二聲律譜內所規定每曲牌每一個字的基腔及各腔格的規定校正之，並及於未被王季烈盜改的劉富樑原訂正昔譜的錯誤處．而各譜皆誤，指葉堂先誤，後出各譜襲之而誤；而一些校正不提起集成時，表示王季烈正好抄的是葉譜及殷譜裡正確的腔；又本曲譜的凡例，各譜裡的北曲豁腔符號全應刪除，因北曲並不依南曲的豁腔，除了所謂南曲的豁腔的音恰在本腔上時，可唱出此本腔，而似發南曲的豁腔；又如葉譜字與殷譜有不同時，因北曲不依聲韻訂腔，而依本腔佈腔，故字不同，仍可比較，比較時亦不遂一列出葉譜的字不同；又如葉譜有使用到把合本腔的殷譜的腔是作減音者，不個別列出；又〔八仙歌〕及﹝漁歌詞﹞（按遏譜及殷譜作【沽美酒】，但並非整隻皆【沽美酒】之本腔，更近乎非崑腔而係諸腔的長調沽美酒之類的雜調，不若取以葉譜所訂名〔漁歌詞〕，文孛助理的王季烈亂改名〔漁鼓詞〕，又係因學術不精，望文生歧義，連想曲藝的漁鼓而改名，非也）並非崑曲曲牌，而係湯顯祖著作裡的插曲，今從遏譜，因葉譜以已意亂改曲師譜，而遏譜距葉譜較殷諎為近，李秀雲並無因主人王錫鈍的要其參葉譜而去眛其聲律之知而一味抄葉譜，而和葉譜相異處，即係當時曲師界禀依其傳承之聲律知識而與葉譜亂改者不同，故依遏譜之譜；又【混江龍】，湯顯祖增句太多，葉譜全訂之，而遏譜則已有刪節，此一刪節，後之殷譜亦依之，但自第四句後遏譜間隔作刪，且湯著的增句過多，為九宮大成所不取，故其增句格無九宮大成合律的本腔及結音可核查，故第四句『那其間四季長春』以下各句無律可正，故今全依遏譜之；又自遏譜起將末之【清江引】及【尾聲】合併，取【清江引】首數句及【尾聲】末隻，仍命以【清江引】，殷譜依之，今亦從遏譜及殷譜（集成復依葉譜，分二隻，今不取，而依戲場之本），但分出【清江引前】及【尾聲後】以名之；
●北曲第一隻【清江引】的『漢鐘離』各譜2, 17, 6以6為結，不合律，應改以5結，通句改如2, 17, 65始合本腔；『半世有神仙分』葉譜1, 6543, 5, 2323, 2321應改如1, 65, 4, 2, 2321以合本腔，其他各譜作6, 6, 543, 1, 212, 2321，只需改如6, 6, 543, 1, 2, 2321則全句合本腔；『道貎生來坌』葉譜61, 765436,12, 17, 656外，餘各譜作6, 656, 12, 17, 656，皆以6結，是有此結音，但因下句的句末字『親』結於3，故依律，此句必須以5結，故改正後各譜應作6, 656, 12, 17, 65始合律；『雖是國舅親』葉譜3, 23, 54, 35, 61, 6543，應改如3, 3, 3, 35, 6, 6543以合本腔，而餘各譜作5, 3, 5, 35, 51, 6543，應改如5, 3, 3, 35, 5, 6543以合本腔；『富貴尋常論』末字『論』遏譜作2321以1結不合接龍圖律，而葉譜殷譜作2123始合律；『我想世上人，不學仙真是蠢』（『我想』，葉譜作『看』，但北曲各句依本腔佈腔，字不同不影響本腔，因非如南曲每曲牌以每一字的聲韻及基腔去下一字的訂腔，故仍可比較）前三隻【清江引】皆有此曲辭，故以下一次正之，它二隻依此，『我想世上人』，葉譜 3, 5, 21, 6，應改2, 2, 17, 6以合本腔，而其餘譜作6, 12, 3, 21, 6應改如上改正者；而『不學仙真是蠢』葉譜3, 23, 543, 2, 352321, 76, 1，及餘各譜2, 23, 543, 2, 321, 761，皆應改如54,6, 54, 321, 761以合本腔；
●北曲第二隻【清江引】的『這拐兒是』葉譜21, 5, 61, 54全係亂譜，完全不合律，餘譜1, 6, 561, 5，以5結，應改6結以合律，即『是』5改6，又『兒』561刪末61音，於是整句的腔全合以6結的本腔；『我出海撩雲棍』葉譜作3, 1, 125435, 62, 12176, 216，以6結，不合律，而餘譜作32, 1, 176543, 62, 121761, 2321，以1結，為合接龍圖律，而各譜全應理正如2, 2, 23543, 1, 1761, 21 始全合本腔；『一步步把蓬萊撐』各譜6, 6, 653, 56, 12, 17, 656（又葉譜遏譜的第一個『步』6後加一南曲的去聲字豁腔音1，但不合以5結〔的本腔，應刪），此句各譜結以6不合律，應刪末6音，末字『撐』656的末6刪，以5結，始合於北曲句末音的接龍圖律，而本句各譜應理正如5, 6, 65, 56, 12, 17, 65則合以5為結音的本腔；『高歌踏踏春』葉譜6, 6543, 2, 35, 6543，餘各譜作6, 653, 2, 35, 6543，皆應改如6, 65, 3, 35, 6543以合本腔；『爨弄的隨時諢』葉譜1, 1, 176, 5, 543, 2123，殷譜1, 1, 176, 5, 543, 2321皆全合本腔，而遏譜末字『諢』配如2321以1結，不合本腔，應改如餘各譜配2123始合律；
●北曲第三隻【清江引】的『小韓湘會造逡巡醞』葉譜535, 56, 1, 51, 56543, 2, 121761, 23216，以6為結，不合律，而遏譜等把末字『醞』配2321，無6，以1結，合於接龍圖律，餘譜作5, 56, 1, 51, 56543, 2, 121761, 2321（劉富樑『韓』作6合本腔，『會』作5，因遏譜殷譜51合本腔，劉富樑的5亦合本腔；又王季烈於『造』作561543的南曲豁腔1亦非本腔音，應刪），應改如6, 6, 1, 51, 543, 2, 12176, 1始全合本腔；『把頃刻花題韻』葉譜3, 2, 213, 1, 1761, 71765，餘譜3, 2, 23, 1, 171, 71765，皆應改如2, 2, 23, 1, 1, 1765始合本腔；『笊籬兒漏洩春』葉譜3, 61, 56, 543, 3, 235, 6176，以6結，不合律，且其腔全為亂譜不堪一觀，餘譜作165, 3, 35, 6, 5, 6543，以3結，合律，但應改如65, 3, 35, 6, 6, 6543則全合本腔；『撈不上的閒愁悶』葉譜1, 56, 1, 3, 5, 543, 2123，殷譜1, 3, 5, 3, 5, 523, 2123，皆以3結合律，但應改如1, 5, 5, 5, 5, 523, 2123或1, 5, 5, 5, 5, 543, 2123以合本腔；而遏譜末字『悶』配2321以1結，不合律，而全句應比照改如上所述餘譜應改正之二例；
●北曲【點絳唇】各譜『一』46應改56，『年銷』葉譜7, 217或餘譜217, 2皆合本腔；『早』殷譜5合本腔，餘譜54的4非本腔音，應刪；『時』葉譜殷譜217合本腔，餘譜作212不合本腔，應改如217；
●北曲【混江龍】首四句（如前述，只有首四句可以正腔，餘因增句太多，無九宮大成相同增句數的範例可以查得其相應各增句之結音及本腔，故餘句皆不可正誤，今依遏譜，理由見前述）各句句末音皆合接龍圖律，而第一句『俺這裡望前征進』的『望』葉譜321合本腔，餘譜3123應刪1，『征』殷譜6，餘譜65皆應改5以合本腔；第二句『明寫著碧桃花下海仙門』的『明寫著碧』葉譜3, 2, 1, 1761，餘譜2, 3, 2, 1761皆應改如6, 6, 6, 6以合本腔；第三句的『到時節』葉譜3, 1, 2，餘譜3, 1, 23，皆應改如6, 5, 5以合本腔；第四句的『那其間四』葉譜5, 3, 2, 217，餘譜5, 3, 2, 121，應改如1, 1, 1, 217或1, 1, 1, 121以合本腔；●北曲第三隻【浪淘沙】的『麼』各譜3應改5，『斷』各譜161的6應刪；『展』殷譜54應刪4，而遏譜及抄遏譜的王季烈作21不合本腔，應改54或3，而葉譜作3可合本腔，『土』集成以外之各譜3合本腔，王季烈亂改為6不合本腔，應改回3；『害』各譜6應改5；『那勒』葉譜35的5應刪，而餘譜作2, 2，應改3, 3以合本腔；
●北曲第四隻【浪淘沙】的『麼』各譜3應改5；『貶』葉譜61，餘譜6，應改1以合本腔；『雲』葉譜2 應改如餘譜作3以合本腔；『陽』各譜或2或3皆合本腔；『首潑』各譜或5, 35或3, 35皆合本腔；『受』各譜51的5應刪；
●北曲第五隻【浪淘沙】的『麼』各譜3應改5；『賓』各譜1應改6；『猛』葉譜21的1應如餘譜刪之；『十』各譜3應改6；『受用的』葉譜1, 1, 65合本腔，餘譜51, 6, 5應改1, 6, 5以合本腔；
●北曲第六隻【浪淘沙】的『甚麼』葉譜3, 21，餘譜13, 21皆應改6, 5以合本腔；『到』葉譜1合本腔，餘譜161應改61以合本腔；『還乞恩』句葉譜2, 21, 3，餘譜2, 3, 5應改6, 6, 5以合本腔，即，葉譜此句結以3不合律；『死』葉譜35，遏譜5皆在本腔上，而殷譜作53合本腔；『護』遏譜35合本腔，餘譜65應改如遏譜；『鬧喳喳孝堂』葉譜132, 17, 6, 1, 65全為自由配腔，不合本腔，餘譜作5165, 3, 3, 54, 3應改如5165, 2, 2, 3, 3以合本腔；
●北曲第一隻【沉醉東風】的『硬記上到頭難認』各譜以3作結，乃不合句末音接龍圖律，應改為合律的以6結，各譜的腔皆應改如12, 17, 6, 5, 5, 232, 176以合以6結的本腔； 此外，各譜各句句末音皆合接龍圖律；而本曲牌其他不合本腔者及需說明者如下：『再不想』葉譜61, 3, 35，餘譜6, 3, 3，皆應改如6, 5, 5以合本腔；『故』葉譜17612或餘譜1612皆合本腔；『再不想』葉譜及遏譜65, 43, 543，殷譜及抄殷譜的王季烈作65, 3, 543，應改如5, 2, 3以合本腔；『玉』各譜654353應作6543以合本腔；『恁三』的『恁』各譜12改3；『生』各譜323的末音3應刪；『配』葉譜56應如餘譜作5；『價』葉譜543，餘譜563，皆應改作6以合本腔；『走』葉譜3532，遏譜殷譜及王季烈抄作15，應改13或1632；『只落』葉譜12, 35，餘譜2, 3，應改如6, 2以合本腔；『高』葉譜543或餘譜53皆合本腔；『人』各譜23應改3；『笑』葉譜56532321應改如餘譜作5321；
●北曲第二隻【沉醉東風】的第四句及第五句的句末音不合律，原分別6及6結，應改以3及3結，以合句末音接龍圖律；第四句『苦戀著三台印』葉譜65, 1, 543, 56, 545, 6，餘譜56, 1, 653, 56, 545, 6，皆以6結，應改以3結，則全句應改如6, 1, 6, 56, 54, 3以合以3為結音的本腔；第五句『那其間多少寃親』葉譜12, 17, 65, 3, 17653, 217, 6以6結，餘譜16, 1, 653, 3, 176543, 217, 6，以6結，皆不合律，應改以3 結，全句應改如2, 2, 3, 2, 23, 54, 3以合以3為結的本腔；此外，各譜各句句末音皆合接龍圖律；而本曲牌其他不合本腔者及需說明者如下：『刀』各譜13231應改1；『在』各譜6改5；『關』各譜653應改6；『脫了』各譜43, 5應改4, 3；『這』葉譜35的5應如餘譜刪之；『驚』葉譜3合本腔，餘譜354的4應刪；『恁』葉譜23或餘譜2皆合本腔；『未』葉譜176，餘譜656，應改432以合本腔；『日未
