乘著Youtube歌聲的翅膀 (各類音樂／崑曲／歌劇／戲曲／中國音樂史部落格)

【納書楹/與眾曲譜錯腔校正】《牡丹亭，驚夢》添用的散曲《詠花》
按，今世於演出《牡丹亭‧驚夢》的堆花一場時，或於演出《驚鴻記‧吟詩脫靴》一齣時，常會於內添出一隻所謂的【大紅袍】的曲牌，其源即出於清乾隆葉堂《納書楹曲譜》裡的散曲《詠花》，到了民初王季烈在找曲師高步雲編《與眾曲譜》（簡稱『與眾』）時，高步雲或再加上出版者的王季烈或也在高步雲成書後再自我改些腔在內，就把納書楹曲譜的此隻散曲，又改了一些腔後收入於其中。但如果依格律去校正，可以發現葉堂就已大大不合律，而王季烈、高步雲的改腔，亦大都愈改愈錯，慘不忍睹，如果，今世演出時或經常於清唱時抽出來同場合唱時，照著《與眾曲譜》或《納書楹曲譜》在唱，則不免被知律者鄙之如聞野狐嚎嗚之誚了；今依聲腔格律譜《九宮大成南北詞宮譜》裡所規定北曲的本腔及句末音接龍律，校正此二譜不合格律之處，以正曲界視聽，而於九宮大成裡，其三範例裡，此二譜與之能核對格律的，只有九宮大成裡的《散曲‧紅日》一範例而已，其餘《虎口餘生》及《鬱輪袍‧假伶》二範例的格，與二譜此隻的差距更遠，如據之，則二譜全面等於要重寫過，沒有多少個音合律：
●『梅占百花魁，春到』葉堂作6, 543, 23, 56543, 2，2, 323，將本腔線又添出不少不在本腔內的花腔而不合律，而且第一句的結音應為5，而擅改為2又不合律，而高步雲的與眾曲譜，則改為6, 5, 23, 5, 5，6, 656176，完全合於本腔，是也；『放』葉堂作45432，應如高步雲改為合本腔的32；『想當初夢引』（與眾曲譜『引』作『影』）葉堂配作212, 3, 2, 3532, 1723，而高步雲作123, 54, 5, 3532, 123，二譜皆不盡合律，按，要全合本腔，應改如123, 56, 5, 3, 23，如此看來，高步雲改的較近格律些；『怎得似』二譜作6, ,7 , 6不合本腔，應改為2, 3, 21；『家』葉譜作6176全合本腔，但與眾作62176，多添2一音，反而不合本腔；『到二月』此句的句末結音依律應為2，而葉堂此句配作5, 3532, 123以3結，不合本腔之外，又不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而與眾全抄葉譜，應改正如2, 35, 432之屬，且結以2，始合律；『春光暢』此句的句末結音依律應為5，而葉堂此句配作56, 565, 45432以2結，不合本腔之外，又不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而與眾全抄葉譜，應改正如12, 432, 15之屬，且結以5，始合律；『沾衣杏雨』此句的句末結音依律應為5，而葉堂此句配作5, 5, 3532, 12以2結，不合本腔之外，又不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而與眾全抄葉譜，應改正如7, 7, 767, 5，且結以5，始合律；第一個『飄蕩』葉堂作217, 65，不合本腔，而與眾全抄，應改正為合本腔的，如23, 5；第二個『映垂楊飄蕩』此句的句末結音依律應為5，而葉堂此句配作16, 5, 5, 65, 432以2結，不合本腔之外，又不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而與眾全抄葉譜，應改正如全合本腔的65, 6, 5, 67, 5之屬，且結以5，始合律；『三月』葉堂作3, 2532，按，此句於此只有單一的2為本腔之音，故只能配如2, 2，而可知葉堂除2以外的腔皆非唱腔應有之音，而與眾改為5. 3532，亦是未改合本腔，而又自創新腔了；『淚』葉堂作765，為合本腔，而與眾改成6765，反而首音的6不合本腔而不合律了；『賺牛郎』此句的句末結音依律應為6，而葉堂此句配作323, 56, 5以5結，不合本腔之外，又不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而與眾全抄葉譜，應改正如可合本腔的6, 17, 6，且結以6，始合律；『賺阮郎』此句的句末結音依律應為6，而葉堂此句配作3, 7, 2以2結，不合本腔之外，又不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而與眾全抄葉譜，應改正如可合本腔的6, 617, 6，且結以6，始合律；『彷彿仙鄉』此句的句末結音依律應為2，而葉堂此句配作7, 23, 56, 5以5結，不合本腔之外，又不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而與眾全抄葉譜，應改正如可合本腔的3, 23, 23, 2，且結以2，始合律；『總不似』葉堂作7, 2, 32全不合本腔，而與眾照抄，應改為可合本腔的如5, 5, 6之屬；『丹富貴』葉堂作5, 5, 35327265，而與眾於抄葉譜外，於『貴』內，再添一腔，成了353272765，但實應配可合本腔的如2, 17, 6165始合本腔，二譜的腔皆大錯特錯，不合格律；『合』葉譜作12合本腔，反而與眾改為7非本腔音而不合格律；『花王』葉堂作56, 5，而其中的6非本腔音，應刪，而與眾的高步雲、王季烈照抄，故誤亦同；『多』葉堂作32，而與眾照抄，但不合本腔，應改為1始合本腔線；『石』葉堂作32543，而與眾照抄，但不合本腔，應改為3，二譜的多餘之腔皆不合格律，即，非本腔線上應出現的腔；『做作端陽相』此句的句末結音依律應為2，而葉堂此句配作6, 5, 67, 65, 4325以5結，不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，但只要刪掉末音的5，及把『作』5改6，則此句倒是全合以2為結音的合律本腔線，而高步雲及王季烈反而把此句的腔改得不成體統，成了3, 23, 5, 5, 67656543，完全是自由亂譜，而且結音成了3，又不合律，一無足取。『蒲艾同歡賞』此句的句末結音依律應為5，而葉堂此句配作23, 56543, 2, 2176, 567以5結，不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而應改正如可合本腔的7, 7, 2, 276, 5，且結以5，始合律；而與眾則只稍改動葉譜，成了23, 543, 2, 267, 567，全都不是改為合本腔，而是自由亂改，無一處改正葉譜之錯誤之律，只是錯上加錯的清工本色；『噯』葉堂作25435，應改為235始合本腔，而與眾照抄亦誤同；『羨荷』葉堂作3, 7，只要改為7, 7即合本腔，而與眾則改為5, 3，却兩字的腔全不合本腔而不合格律了；『清漣』葉堂作3, 2，應改為2, 2即合本腔，而與眾作3, 23，又多添一錯腔之末3音，錯更甚於葉堂；『之上』葉堂作5435, 45432，應稍刪不合本腔的小腔音，改為5, 54432即合本腔，而與眾稍減葉腔作5435, 45432，也沒有改正在錯腔上，而是自由亂改之下，仍未合格律；『似』葉堂作253532，本腔應為232而已，不合本腔各音應刪，與眾照抄葉譜而誤亦同；『水神悠』葉堂作6, 676, 56，應改為7, 76, 54之屬以合本腔，而與眾作5, 67276, 56，再把葉腔加花而已，也沒有改對任何一錯腔；『過七』葉堂作32, 17，應改為合本腔的如3, 2，而與眾改成32, 1，亦因自由改而未真正在改正葉譜之誤；『氣候』葉堂作35, 323，實則本腔只有3, 3，而與眾作3, 323刪掉了葉譜的5，而仍未全合本腔；『近水芙蓉』此句的句末結音依律應為3，而葉堂此句配作3, 2, 5, 5以5結，不合北曲格律裡的句末音接龍圖律，而全句應改正如可合本腔的3, 2, 3, 3，且結以3，始合律；而與眾則只稍改動葉譜，成了3, 23, 5, 5，反而再增添一個不合本腔的3音出來，且亦錯同葉堂，即，句末結音不合格律；『淡抹濃妝金風爽』此句的句末結音依律應為5，而葉堂句末結音合律，但與眾把句末字『爽』配567，句末結於7音，而改葉譜句末音的合律成了不合律，而對改成錯；不過，此句句末音，葉堂雖合律，但本句的葉堂配腔，却大大不合本腔，其作3, 7, 2, 217, 23, 232176, 5435，而若正確合於本腔的，最少也要改動成如7, 7, 2, 2, 23, 616, 5435，而與眾亂改葉譜成了7, 67, 23, 2, 56543, 23276, 567，增改出大量不合格律的腔出來，且結音又把葉堂合律的結音改成了不合律的結音，益發不是在唱本曲牌了；『個要』葉堂作35, 32，實全不合本腔，因為此處本腔只有5, 6計前後二音可用，可配若5, 56之屬，而與眾作3, 32亦全不合本腔而誤；『折得』葉堂作7, 72，而此處本腔亦只有7, 6前後二音可用，故可配如7, 76之屬，而與眾抄葉譜亦誤同；『宮』葉堂作2或與眾23皆在本腔上；『桂』葉堂作323，及與眾作523，不合本腔於此處只有6或5可配；『滿』葉堂作32而與眾作2，不合本腔於此只7可配；『風』葉堂作2，與眾照抄，不合本腔於此只可配7；『雨近重』葉堂作727, 656, 76，多了不少花腔，實本腔音只有7, 65, 6而已，與眾照抄亦誤同；『把黃菊』句，葉堂作6, 7, 723，而合本腔只有配如2, 3, 23之屬，與眾照抄故誤同；『開停當』葉堂作56, 565, 432，只要刪一音，改為56, 5, 432即全合本腔，與眾旋律飄移，作56, 5654, 32，亦同於葉堂應刪相同一音；『冬月蕭疎』句，葉堂作3, 323, 5, 5，以5結，不合格律上應結以2，應改正如3, 3, 2, 2之屬始全合以2為結音之本腔，而與眾照抄亦誤同；『難算』葉堂作7, 23，與眾照抄，此處本腔只能配3，故應配如3, 3，二譜皆不合格律；『帳』葉堂作676543，而與眾又加花腔改作67656543，但此句的句末結音依律為5，顯然葉堂添出43兩連結音，去連結下一句的首字『雪』23的2，但此一不合律，二不合唱口之對於句逗應斷句分明之忌，且此處完全合本腔，只能作76565而已；『雪滿』葉堂作23, 56543，而與眾照抄，按，此處，應改如2, 5432之屬始合本腔；『時』二譜作617的17非本腔音，應刪。（劉有恒，天祿閣曲譜續集）
=======================================
散曲詠花的曲辭：
詠花   （小工調）      　 　散曲（常添用於《牡丹亭‧驚夢》裡）
【大紅袍】梅占百花魁，春到須先放‧想當初夢引羅浮，怎得似林家常傍‧到二月，春光暢‧沾衣杏雨，映垂楊飄蕩‧映垂楊飄蕩‧小夭桃三月如浪‧賺劉郎‧賺阮郎‧彷彿仙鄉‧總不似牡丹富貴，端合號花王‧多子石榴，做作端陽相‧蒲艾同歡賞‧噯，羨荷花在清漣之上‧好似洛水神悠揚‧過七夕氣候新涼‧近水芙蓉，淡抹濃妝金風爽‧個個要折得蟾宮丹桂香‧滿城風雨近重陽‧把黃菊，開停當‧冬月蕭疎，難算花開帳‧雪滿寒江‧還讓蠟梅時尚‧

【葉堂納書楹曲譜錯腔校正】散曲，紅日
按：此散曲，於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收錄有正確的唱腔譜，而數十年後的葉堂，於其《納書楹曲譜》裡也收了此散曲的曲譜，和九宮大成差異不大，故葉堂自由改腔的程度，在此散曲內並不太多。今錄九宮大成的正確唱腔譜，並一併將葉堂改動了九宮大成唱腔之處，逐一與九宮大成的正確唱腔比對之，有可以通融及不合律者，逐一論列之；●『緩』123，葉堂作1723，是把南曲之上聲腔的小腔7，加入北曲內，應刪；●『幾』172，而葉堂只用了12，不用7，即刪音，於北曲格律裡可；●『碧』1723，而葉堂只用了123，不用7，即刪音，於北曲格律裡可；●『黃鶯兒』句的句末字的『兒』6，葉堂作65，相當於結於5而不合律，應刪；●『粉蝶兒』545, 617, 6，葉堂作45, 676, 5，按，此句，應結以6，而葉堂結以5而不合律，又，本句的本腔，由九宮大成的範例可見到乃是545 6176，故葉堂的佈腔，結音6要有，其餘各音在佈腔時可以刪音，而葉堂作45, 676, 5，可以看出，此本腔線的首音5不用，本腔內之1亦刪之，而且旋律飄移，『兒』6移給『蝶』用，而缺一結音6；●『戀』53，而葉堂作35，刖葉堂的3乃非本腔應有的腔，應刪；●『人』17，而葉堂刪7，只用1，刪音，合律而可；●『花』5，而葉堂作565的6就不在本腔上，應刪；●『一歲』的『一』56，葉堂作5，刪6，合律可；『相似』56, 5432，而葉堂作565, 432，乃旋律飄移，移本腔的565的末音5，自『似』改配給『相』，合律；●『面』32，葉堂作3532的5不在本腔上，應刪；●『年』7而葉堂作2非本腔音，應改正為7；●『光陰似』3, 3, 2，葉堂配成3, 2, 2，可，因使用合律的旋律飄移，因崑曲內之北曲並非依字聲行腔，和宋詞及南曲（含崑曲或戈陽、海鹽等腔）或宋明俗樂，皆以唱腔先定，文字再入腔，故文字配在哪個腔上，非必一定，而腔却是固定的，於是就有旋律飄移之情形，故非所謂依字聲行腔，因為腔早於字聲已先譜好了，而字聲是文人自己以自己的想法，把字對應到某一音上去的，『依字聲行腔』及『腔調說』等之等於臆想而害真相，即指此也，即連弋陽腔也一如明淩濛初《譚曲雜劄》中說『江西弋陽土曲，句調長短，聲音高下，可以隨心入腔』，即指出即若弋陽腔，也是唱腔先寫好，而至於填詞是完全沒有和字聲的平上去入或陰陽有什麼相關連，而是字『聲』的平上去入的『高下』，『隨心』而沒有什麼依字聲排入腔裡去，於是像是洛地或曾永義等人所說的會依字聲行腔的『詞樂曲唱』或從而得出所謂的『腔調說』等說法，當時的古人就已全盤否定了，明載史冊；不只宋詞是每一首詞牌都是有『一定不易之譜』（南宋張炎《詞源》），而且北曲是每一曲牌都是『依腔填詞，一定不易』（明黃佐《樂典》，另《度曲須知》亦如是言『未有曲文之先，先定工尺之譜』），而南曲崑曲也是『一曲牌，止一唱法，初無別樣腔情』（明沈寵綏《度曲須知》），而南曲裡的弋陽腔也是『声音高下，可以随心入腔』，全都是唱腔先寫好了，文字只是填入進去，不是搞什麼依土腔或方言的字的聲調的平上去入或還加上陰陽來見一填上了字，想像出會冒出旋律出來。●『百』1，而葉堂作17的7乃加上崑曲南曲上聲字的小腔，非本腔音，應刪；●『不樂不歡』句212, 3, 2, 3，此為此句的本腔線，應結於3，而葉堂此句把九宮大成的末音3改2，結音不合律，應改正；●『便』67，而葉堂只作6，刪7，合律，可；●『有幾』的『幾』435，葉堂作4345，其中多一4，非本腔音，應刪；●『只見』1, 2，葉堂作17, 23，多7及3兩音非本腔音，應刪；●『寂』76，而葉堂作7276的2非本腔音，應刪；●『玉』5，葉堂作56的6非本腔音，應刪；●『金蓮』3, 2，而葉堂作旋律飄移成3, 32，合律，可；●『我身』5, 67，而葉堂的1, 2非本腔音，應改正以合本腔。（劉有恒，天祿閣曲譜續集）　

【崑曲納書楹曲譜錯腔校正】(春燈謎‧遊街)
曲譜下載:  http://www.kuaipan.cn/file/id_139651514464469397.htm?source=1

本齣於歷來崑曲工尺譜內，只有清乾隆末年唱工的葉堂取當曰戲工之譜為底本而自由改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜）有收錄，今以之為校正用的底本．【點絳唇】的曲譜於葉譜並無收入，今依北曲格律補訂其腔，餘以九宮大成南北詞宮譜此一崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜末卷後跋文內謂之聲譜，或筆者《九宮大成南詞腔譜稿》裡謂之腔譜）所訂各句的本腔線及句末結音的接龍圖律，校訂葉譜不合北曲聲腔格律之處；綜言之，本譜的葉譜，錯腔多至不忍卒睹的地步，幾乎大半的腔都不合律，尤其【刮地風】、【四門子】為最，此齣可以視為其自由亂譜的經典之作之一了：
●北曲【醉花陰】，阮大鍼所填詞係九宮大成所說的『古格』計八句。第六句『依舊是當初話』的『話』5435以5作結音，則依九宮大成的格來看，則下句必須以5結，但葉譜次句『一般樣海捕團頭拿海獺』的『獺』766656以6結，則依九宮大成，此第六句必須結以3始合北曲的句末音接龍圖序；至於其餘各句句末音，葉譜皆合於北曲格律；而本曲牌葉譜各句內各本腔不合律而出格應改正的，比對九宮大成本曲牌各範例的各句本腔而得知如下：『你看珠勒』21, 3, 35, 654，應改如5, 6, 6, 54以合本腔；『馬』21213應改如2123；『不』3212的末音2非本腔內應有的腔而應刪；『將』1應改3以合本腔；『戶釘』23, 21應改如1, 1以合本腔；『兒』6546應刪後三音；『嚇得我』1, 6, 5應改如5, 3, 3以合本腔；『毛』1761的76非本腔音應刪；『副斷』5, 656應改1, 1以合本腔；『慣把』61, 54應改2,1以合本腔；第六句『依舊是當初話』改正以3結後，則通句原本的2, 17, 6, 1, 1761, 5435應改以3為結音的本腔，則全句應改正成合本腔的，如1, 1, 6, 1, 16, 53；第七句『一般樣海捕團頭拿海獺』，依九宮大成的範例之格，以6為結音的本腔，或是用6, 5, 6, 1, 7, 6或是3, 5, 1, 7, 6來佈腔，因院大鍼此句襯字過多，故若合律佈腔，則失之單調而必也，而葉譜佈腔自由揮灑，幾自由改成不成原合律本腔之實，其佈腔如下：56, 1, 6, 3, 656, 1, 1, 6, 54356, 7656，只要一比對九宮大成所收正確本腔線及葉譜之腔線，即知其差如天大，此乃葉譜不合律之明例，應改正如6, 6, 6, 5, 5, 6, 6, 1, 17, 6等合於本腔之佈腔；『承』12應改5以合本腔；『你』1應改3；『來納』321, 765651應改如3, 1761以合本腔；
●北曲【喜遷鶯】除第一句『你看挨擠擠搶看這兩拳瓜』的句末字『瓜』5653543以3結，而第二句『白晝裡倒像是春燈夜』的句末字『夜』232以2結，此二句的結音，以第三句的句末字『踏』1以1結，欲配合北曲句末結音接龍圖序，則第一句結音應以1結，而第二句結音應以1或3結，為配合葉譜第二句的腔形，以採3結為修改葉譜最少的作法。其餘各句句末結音皆合句末結音的接龍圖律；而此曲牌的葉譜裡不合北曲格律各句本腔線而應刪改處如下：『你看挨』5, 6, 1應改1, 1, 2；第二個『擠』56應改3；『搶着』61, 543應改17, 6；『兩』5435的末三音非本腔音，應刪；『拳瓜』612176, 5653543如前述，應改以結音為1，而配腔應改如61216, 565321；『白』515的1非本腔音，應刪；『裡倒像是』356, 1, 61, 653應改5, 6, 6, 76；『燈飾』5435, 232如前述，應改以結音為1，而配腔應改如535, 2321；『頭』616532應刪1；『皮一捻』656, 1365435, 6561761 應改如6, 13543, 21761以合本腔；『這酸溜溜』3. 5. 35. 321應改1, 1, 1, 6；『膚』1656的末二音56應刪；『兒嘗』5435, 616532應刪改如545, 615432；『忒喧嘩』565432, 165365656, 1761應改如532, 135, 6561；『只』12應改5；『馬前』56176, 56應改5616, 5；『架』76543521應刪4音；第一個『是撇』543, 54應改如5, 56；第一個『把』12改23；末『是』61653應改1；末『俺』12653改12543；
●北曲【出隊子】阮大鍼填詞是採增句之格，所增之句即第二句『趕不上樞密威風大』，而由正格五句變成六句之格。葉譜第二句末字『大』配腔3雖合句末結音的接龍圖律，但葉堂之腔，腔形却不合，以致於若採以3為結，將需變動很大的幅度的葉譜本句之腔，故改採較合葉譜此句腔形的以1為結音；又第四句句末字『擦』葉譜作3，結以3，誤，因為本曲牌此句必以1結；此外，各句句末音皆合北曲格律的句末結音的接龍圖律；而本曲牌，葉堂不合格律而不合本腔應刪改的如下：『見』6改5以合本腔；『副』1761216的76非本腔音，應刪；『紗』543521應刪非本腔的4；『上』56的5非本腔音，應刪；『風大』5653212, 3如前述，此句末二字應自3改結以1，而改合以1為結音的本腔的532, 1；『只』6改合本腔的5；『縣』5改合本腔的6；『一例兒喬』12, 35, 32, 12應刪改為合本腔的1, 5, 3, 3；『怎曲躬躬』6, 5, 1, 6應改5, 6, 5, 43以合本腔；『十字』35, 62應改為合本腔的5, 5；『頭皮擦』為句末三字，如前述，此句結音應為1，始合格律，而葉堂作365, 3212, 3，以3結而不合律，應改為合以1結的本腔的2, 3212, 1；『聽』3332的2非本腔音，應刪；『響叮』12,32應改為合本腔的1, 1；『一派梆』35, 6, 565432，應改為合本腔的5, 4, 543；『何』56的6非本腔音，應刪；『精精土鼓春』6, 56, 3, 56, 1應改為合本腔的5, 5, 2, 3, 1；『沒一下』3, 54332, 12應改為1, 12, 1以合本腔；『打』56161應刪改成561以合本腔；
●北曲【刮地風】的阮大鍼的使用的格，是同於聲律譜九宮大成裡的《董西廂》之格；含疊句計十四句。按，本曲牌，葉譜幾乎自由配腔，其正確合律之腔，寥寥可數。而其中葉譜的第一、二、五、九、十計五句的句末結音皆不合北曲格律的句末音的接龍圖序。第一句末字『大』2321以1 結，應改為以3結以合律；第二句句末字『花』5以5結，應改為以6結以合律；第五句句末字『門』6以6結，應改為合律的以3結；第九句句末字『花』21以1結，應改以合律的以3結；第十句句末字『發』5，以5結，應改以合律的以3結；而本曲牌葉譜不合本腔的應改之處不勝枚舉：如，『呀』3654323應刪改為合本腔的323；『比』21應改為合本腔的12；『還大』為第一句句末二字，132321，以1 結，如前述，不合律，應改為以3結以合律，並改為以3結的本腔線之下，應改為12, 3；『不見』6, 56應改為合本腔的5, 6，等等，而正確合本腔，不必改的自前至後，依次只有：『噯』、『墓門神道碑』、『怎』、『標掛』、『寒食』、『處發』、『個』、『士題榻』、『待』、『巫山』、『還怕』、『賺』、『後未』『准官家』、『這』、『撻』、『明』、『上長』、第一個『尚衣監』、第二個『尚』及『發』、『似』、『廟中招魂』、『掛』、『綹綹』、『差』、『做』、『招』、『符來畫』而已；故除以上正確各字的腔外，其餘本譜之腔，皆逕為改正掉葉譜錯腔以合正確本腔之腔；
●北曲【四門子】，阮大鍼所填為首句有疊句之格，共十一句。葉譜於第三、五、八計三句的句末結音皆不合北曲格律的句末音的接龍圖序。第三句末字『家』3以3 結，應改為以6結以合律；第五句末字『他』61以1 結，應改為以6結以合律；第八句末字『嫁』5以5 結，應改為以6結以合律；又葉堂此齣配腔大大不合律，其中其腔恰好合律的只有依次為：第一個『高聳聳七層八』及『一』及『慈恩塔』；第二個『高聳聳七層』及『慈恩塔』、『怎比比』的『比比』、『這』、『濤女早把鳥絲砑』、『尹』、『共』、『打』、『求鳳』、『貴了』、『偏』、『了』、『盃杏』、『宴』、『撤』而已；故除以上正確各字的腔外，其餘本譜之腔，皆逕為改正掉葉譜錯腔以合正確本腔之腔；
●北曲【水仙子】，阮大鍼所填為首句有疊句之格，共十句。葉譜各句的句末結音，只有第八句句末字『滑』176不合句末接龍圖序，因前句句末結音3，次句句末結音3，則此處有三選擇，即，依九宮大成，可以看出，採3或2或6，於此處為配合葉譜腔形，以採6變動最少之下應採之，其餘各句，皆合北曲格律的句末音的接龍圖序。而葉譜裡不合本腔應改正者有：第一句的第三個『呀』32的2非本腔音，應刪；第二句的『是』32的2非本腔音，應刪；『還是』5, 5應改為合本腔的1, 1；『那般』的『般』6應改為合本腔的5；『手』365的6非本腔音，應刪；『怎怎怎怎』的前三字2, 2, 213應改為合本腔的6, 54, 3；『恰』54應改為合本腔的3；『下』323的2非本腔音，應刪；『百』17的7非本腔音，應刪；『都天來』2, 32, 12應改為合本腔的3, 3, 2；『他請』的『他』3應改為合本腔的2；『說的』的『的』12的1非本腔音，應刪；『根滑』為第八句句末二字，如前述，應採6結，故原葉譜之3, 21應改正如32, 176以合以6為結的本腔線；『他眼睛』的『他』56的5非本腔音，應刪；『副』6應改為合本腔的5；『般花』的『般』616的1非本腔音，應刪；『驀』5應改合本腔的7；『粉兒』的『兒』7265應改7為1以合本腔；
●【煞尾】，按，葉堂作【尾聲】非是，乃九宮大成【煞尾】之格，應正名之；其各句句末音皆合北曲句末音的接龍圖序，應改正不合本腔之處，計有：『五百名』3,35, 6應改為合本腔的3, 2, 2；『搶了一朵』21, 3, 6, 612應改為合本腔的2, 1, 1, 12；『剛應却夢兒裏手提魁鋼刀』3, 54, 3, 2, 17, 6, 56, 17, 6, 1, 1 應改為合本腔的6, 6, 6, 5, 5, 5, 5, 6, 65, 3, 3；『幾乎把橄欖』1, 6, 5, 3, 35應改為合本腔的2, 3, 3, 3, 6；『狀』312的1非本腔音，應刪。（劉有恒，天祿閣曲譜續集）

【崑曲納書楹／集成曲譜錯腔校正】(荊釵記‧夜香)
《荊釵記‧夜香》劇本及曲譜，今依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜）；並校清乾隆末年業餘清工葉坣以當時戲工之譜為底本，自由改腔的《納書楹曲譜》及被集成曲譜編篡時，擔任劉富樑的文字助理的王季烈，所盜改主編劉富樑的《集成曲譜》內所收此出。今以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜，或腔譜，或聲律譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正各譜在格律及陰陽八聲的舛誤：又按，其中的【引】，葉譜無收，殷譜名為【一枝花】，但實非該引子曲牌的聲腔，集成改為【樑州令】，而其聲腔亦有誤，今徑從戲場演出本的聲腔，但殷譜的牌名實非合於其腔，故取消牌名，徑稱【引】，並采後世戲場演出的殷譜唱腔；【忒忒令】于殷譜作【忒忒令犯園林】，因少了末句的『如瓜瓞綿綿受享』，而葉譜作【忒忒令】而未缺句，是【忒忒令】之格，按殷譜此曲牌少末句，故曲師以文字格律已非【忒忒令】而把末句改從【園林好】末句的格，於是創出一隻新的集曲曲牌【忒忒令犯園林】，只是實非集得好的集曲，因無集曲所應備的交接相合的基腔線，故兩曲牌的唱腔銜接聽來有突兀之處，至於集曲銜接的良好與否的判斷方式，及集曲銜接的原理請參拙作《九宮大成南詞腔譜稿》，今曲牌從殷譜，並依律校之；【川撥棹】，葉譜為有贈，而近世六也的戲場譜己唱若一板一眼，今從殷譜，而集成仍從葉譜的贈板，今葉譜及集成皆不取及亦不論及其腔之正誤，而依近代以來戲場演唱的一板一眼而徑正殷譜；【好姐姐】于九宮大成南北詞宮譜內收有正確唱腔譜，但乾隆初年的當日，是以贈板演唱，而到了葉堂時代，已改為無贈，而後世六也及集成，亦為無贈，故從今世，故不錄九宮大成的正確贈板譜，而徑校三譜之誤；又劇本有三譜之辭不一者，則依殷譜，並於此處只正殷譜之腔；
●【忒忒令犯園林】的『想』葉譜作53，殷譜及劉富樑作3皆正確的上聲腔；『大』陽去聲字應自基腔1出腔，如葉譜原戲工曲師之作12165653，而殷譜及抄殷譜的王季烈作5165653乃錯腔；『蒙』應從殷譜作516，及劉富樑作3616，而葉堂作653乃錯腔；『撫』葉譜原戲工曲師及劉富樑作23或殷譜323皆上聲腔格是也；『勝似』乃句首二襯字，其中『勝』殷譜及劉富樑作6或葉譜原曲師作1皆可；『繈』葉譜原戲工曲師及劉富樑作12321合聲律，而殷譜作2321誤；『遇』葉譜原戲工曲師作15216或殷譜作21皆陽去聲腔格是也，而王季烈改作2123則自由加花末二腔23，與格不合，且陽去聲腔格不可如此添腔，因23為二度又呈去聲高腔，3又突破前高2而呈怪腔；『父』殷譜末句的【園林好】末句的『增福』殷譜作1,61以基腔為1正確，但『福』唱若北曲入作上聲腔61而誤，應改正為121；『壽』殷譜212的末腔2應刪外正確；『永』上聲字，而殷譜作16乃唱成陰去聲高腔而誤；
●【川撥棹】正殷譜之，其中的『鞠』陰入聲字，應配於基腔5出腔，殷譜作3532，乃唱如北曲入作上聲腔；『擇良』基腔1，應譜6, 6而殷譜作1, 5應正；『鴛』基腔1，陰平聲字應譜於基腔上，而殷譜作21而作陰去聲腔而誤；『遞』陽去聲字，應出腔於基腔5，殷譜配若陽平或上聲腔的3；『書』陰平聲字應配於基腔3，殷譜配5猶唱如陰去聲腔；『險』及『保』及『永』殷譜配在基腔1，上聲字唱若陰平聲腔；『眷』陰去聲字，殷譜配在基腔1出腔，唱若陰平聲或陽去聲腔；『他』陰平聲字，殷譜配成6，乃唱如陽平聲或上聲腔；『安』陰平聲字，應訂在基腔1上出腔，而殷譜配56如唱成上聲腔；
●【好姐姐】的『指』殷譜作32，應改正如葉譜原曲師及劉富樑為6出腔，因基腔為1，上聲腔低於基腔出腔合律；而『望』陽去聲字，基腔1，應配自基腔1出腔，如作121，殷譜653或葉堂作35321或王季烈作321皆譜成陰去聲腔而誤；『終』基腔1，應配如殷譜及劉富樑作1，葉堂配232乃移基腔至2而非在唱本曲牌了；『奉養』乃兩陽去聲字，殷譜及抄殷譜的王季烈把『養』唱成上聲腔61應正，葉堂配陰去聲腔21亦非；『奉』雖陽去聲字，但依聲律譜，此處陽去聲字可配如陰去聲腔的21，故殷譜及劉富樑作21可也，葉譜原曲師作12出腔自基腔1合律；『髒』上聲字，依聲律譜收腔6，應配如56，而殷譜作陰去聲腔5而誤，葉堂作216收腔正確，但唱成陰去聲腔而誤，而王季烈作21，作陰去聲腔而再加上收腔誤；『存』陽平聲字，應配於基腔1下一音的6出腔，而殷譜及劉富樑皆譜6是也，葉堂配5乃唱成上聲腔而誤；『未』陽去聲字，依聲律譜，此處陽去聲字可配如陰去聲腔21，如劉富樑譜；而殷譜配自基腔1出腔乃正確陽去聲腔格；『使奴』基腔5，應配如葉譜原曲師的5, 3，而殷譜作5, 6或王季烈改成1, 6皆不合格律；『愁斷』葉譜原曲師作35, 51653，或殷譜作3, 65皆合律，而集成於『愁』配1，應為手民之誤把3抄成了1；『腸』陽平聲字，基腔3，應配23如劉富樑，殷譜配3誤唱陰平聲腔，葉堂配23535不倫不類；『愴』殷譜及抄殷譜的王季烈作6，此句末字應從聲律譜收於5，作65，而葉譜原曲師作1653亦合律；『親姑』基腔1，應配如劉富樑作`1, 1，而殷譜作2, 2乃以基腔作2而誤；葉堂配3, 321乃移基腔至3非是在唱本曲牌；『早』上聲字，殷譜及劉富樑配16或葉譜原曲師配612皆合律的上聲腔格；『會』陽去聲字，應訂腔於基腔1出腔，如殷譜及劉富樑，葉堂配32乃唱成陰去聲腔而誤；『無』殷譜及劉富樑作62，葉譜原曲師作1232，皆合聲律譜；『障』配如殷譜及劉富樑作3合律，若配如葉堂作216，則6應刪亦合聲律譜；『團』陽平聲字，應配於基腔1下方一音的6出腔，而殷譜及抄殷譜的王季烈作5乃唱如上聲腔，葉譜原曲師作121亦合律，因此處依聲律譜亦可以基腔作2，則葉譜原曲師作121亦乃出腔於基腔2下方一音1的陽平聲腔格；『最』陰去聲字，不論殷譜作21或葉譜原曲師作5216或劉富樑作216皆為高於基腔1的陰去聲腔格，而『長』的基腔1，應配61而收于1，殷譜配6缺收腔，另葉譜原曲師及劉富樑作56亦合聲律譜，此時基腔為6；
●【香柳娘】的兩個『洞』陽去聲字，殷譜訂21是也，而葉堂及王季烈作321乃訂成陰去聲腔而誤；『撇』陰入聲字，應訂於基腔5上，如劉富樑，而葉堂及殷譜皆訂成北曲入作上聲腔的3而誤；『漾』陽去聲字，依腔格論應訂自基腔5出腔，如殷譜，而依聲律譜，此處陽去聲字訂陰去聲腔亦不為非，故劉富樑訂653收於3亦合律，而葉譜原曲師訂5653為陽去聲腔格收於3合律，若訂65亦合；『不認父』殷譜以基腔作1，配1, 1, 2合律，而葉譜原曲師配5, 532, 132以基腔序列5, 5, 1亦合聲律譜，劉富樑稍變葉譜的腔為5, 53, 21亦合律，因亦以基腔序列作合律的5, 5, 1排列；『母』上聲字，殷譜誤配在基腔1上，唱若陰平聲腔，而葉譜原曲師作61或劉富樑作6皆為低於基腔1的上聲腔格；『恩德』殷譜作1, 121或葉譜曲師作2, 23221皆合律；兩個『痛』陰去聲字，應依葉譜原曲師作21的陰去聲腔格，殷譜及王季烈自基腔1出腔，乃唱成陽去聲腔；『耀門』基腔3，應配65, 3，葉堂及抄葉譜的王季烈作65, 2有誤處，而殷譜作3, 3全誤；『拋棄』為句首二襯字，葉譜作5, 5，殷譜作2, 2，王季烈作1, 2，按句首三襯字以下者，應以下一正字『萱』的基腔為基腔，按此處『萱』字的基腔可為1或2，若訂為1，則『拋棄』二襯字，應訂1, 2，如基腔作2，則二襯字應訂腔2, 3，而殷譜及劉富樑『萱』訂1，則劉富樑訂二襯字作1, 2是也，殷譜訂2, 2的『拋』陰平聲字即配若陰去聲腔而不佳了；而葉譜訂『萱』陰平聲字為2，則其訂二襯字作5, 5，一見即知『拋』亦唱如陰去聲腔了；『堂』陽平聲字，應出腔於基腔1下方一音的6，如葉譜原曲師及劉富樑，殷譜作5非是；『上』為陽去聲句末字，應依聲律譜作21或216，葉堂唱成陰去聲腔的3或殷譜及抄殷譜的王季烈作上聲腔61皆非；兩個『故』皆陰去聲字，故只要配腔高於基腔1，皆為陰去聲腔格，故葉譜原曲師作32或殷譜及劉富樑作532，皆為陰去聲腔格；『免得』為句首二襯字，殷譜配5, 3其實腔顛倒，應配3, 5始當，而葉譜原曲師作53, 5或劉富樑作3, 5皆正確，以下一正字『此』53或3的基腔5為基腔；『此』上聲字，殷譜配在基腔5上，唱成陰平聲腔而誤，葉譜原曲師作53或劉富樑作3是也；『渺』上聲字，殷譜作53或葉譜原曲師及劉富樑作13，皆合於上聲腔格；『茫』基腔5而收於3，故應訂353，各譜作23乃錯腔；『早賜』為句首二襯字，應以下一正字『瑤』的基腔1或2為基腔，若依葉譜原曲師以2為基腔，則此二襯字應配6,3（不太佳，因音程跳進較大）或1, 3等，葉譜作5, 3乃誤如把上聲字『早』唱成陰去聲腔而有誤；而殷譜及抄殷譜的王季烈以基腔作1，配『瑤』陽平聲字為6，則此二襯字應配如6, 2或6, 3（不太佳，因音程跳進較大）等等，二譜作6, 1則『賜』陰去聲字配若陽去聲腔而不佳；
●【尾聲】的『終』殷譜5或葉譜及劉富樑作56皆可，6只是裝飾經過音；『夢』應如殷譜及劉富樑作5，而葉堂作3不合基腔；『勞』陽平聲字，塵訂腔於基腔1下一音的6出腔，如葉譜原曲師及劉富樑，而殷譜作5唱若上聲腔；『攘』句末上聲字，應依聲律譜訂61而收于1，殷譜作6不妥，而葉堂及抄葉譜的王季烈作56，則連基腔亦移6而誤；『得』陰入聲字，應訂腔於基腔1，一如葉譜原曲師及劉富樑訂121，自基腔1出腔，始合陰平陰入聲腔格，而殷譜作北曲入作上聲腔的6而誤；『免』上聲字，殷譜訂於基腔5，唱若陰平聲腔而誤，葉譜原曲師或集成作極低音6，低於基腔5，是合於上聲腔格，惟太低腔而不佳；『悒』陰平聲字（亦作陰去聲字），應如殷譜配於基腔5，而葉堂及王季烈作2，乃唱若上聲腔而誤；『怏』為上聲字，應配如枼譜原曲師的12321或2321或3521等等，而殷譜作321作陰去聲腔亦可；又末句『再爇名香答上蒼』殷譜唱腔作2, 1, 6, 1, 3, 1321, 5全誤，應從葉譜曲師及依葉譜的集成始合律。（劉有恆，天祿閣曲譜續集）

小談收錄崑曲《荊釵記‧夜香》齣的幾份崑曲曲譜
（【崑曲納書楹／集成曲譜錯腔校正】）
《荊釵記‧夜香》劇本及曲譜，今依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜）；並校清乾隆末年業餘清工葉坣以當時戲工之譜為底本，自由改腔的《納書楹曲譜》及被集成曲譜編篡時，擔任劉富樑的文字助理的王季烈，所盜改主編劉富樑的《集成曲譜》內所收此齣。今以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜，或腔譜，或聲律譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正各譜在格律及陰陽八聲的舛誤：又按，其中的【引】，葉譜無收，殷譜名為【一枝花】，但實非該引子曲牌的聲腔，集成改為【梁州令】，而其聲腔亦有誤，今逕從戲場演出本的聲腔，但殷譜的牌名實非合於其腔，故取消牌名，逕稱【引】，並採後世戲場演出的殷譜唱腔；【忒忒令】於殷譜作【忒忒令犯園林】，因少了末句的『如瓜瓞綿綿受享』，而葉譜作【忒忒令】而未缺句，是【忒忒令】之格，按殷譜此曲牌少末句，故曲師以文字格律已非【忒忒令】而把末句改從【園林好】末句的格，於是創出一隻新的集曲曲牌【忒忒令犯園林】，只是實非集得好的集曲，因無集曲所應備的交接相合的基腔線，故兩曲牌的唱腔銜接聽來有突兀之處，至於集曲銜接的良好與否的判斷方式，及集曲銜接的原理請參拙作《九宫大成南詞腔譜稿》，今曲牌從殷譜，並依律校之；【川撥棹】，葉譜為有贈，而近世六也的戲場譜己唱若一板一眼，今從殷譜，而集成仍從葉譜的贈板，今葉譜及集成皆不取及亦不論及其腔之正誤，而依近代以來戲場演唱的一板一眼而逕正殷譜；【好姐姐】於九宮大成南北詞宮譜內收有正確唱腔譜，但乾隆初年的當日，是以贈板演唱，而到了葉堂時代，已改為無贈，而後世六也及集成，亦為無贈，故從今世，故不錄九宮大成的正確贈板譜，而逕校三譜之誤；又劇本有三譜之辭不一者，則依殷譜，並於此處只正殷譜之腔；
●【忒忒令犯園林】的『想』葉譜作53，殷譜及劉富樑作3皆正確的上聲腔；『大』陽去聲字應自基腔1出腔，如葉譜原戲工曲師之作12165653，而殷譜及抄殷譜的王季烈作5165653乃錯腔；『蒙』應從殷譜作516，及劉富樑作3616，而葉堂作653乃錯腔；『撫』葉譜原戲工曲師及劉富樑作23或殷譜323皆上聲腔格是也；『勝似』乃句首二襯字，其中『勝』殷譜及劉富樑作6或葉譜原曲師作1皆可；『襁』葉譜原戲工曲師及劉富樑作12321合聲律，而殷譜作2321誤；『遇』葉譜原戲工曲師作15216或殷譜作21皆陽去聲腔格是也，而王季烈改作2123則自由加花末二腔23，與格不合，且陽去聲腔格不可如此添腔，因23為二度又呈去聲高腔，3又突破前高2而呈怪腔；『父』殷譜末句的【園林好】末句的『增福』殷譜作1,61以基腔為1正確，但『福』唱若北曲入作上聲腔61而誤，應改正為121；『壽』殷譜212的末腔2應刪外正確；『永』上聲字，而殷譜作16乃唱成陰去聲高腔而誤；
●【川撥棹】正殷譜之，其中的『鞠』陰入聲字，應配於基腔5出腔，殷譜作3532，乃唱如北曲入作上聲腔；『擇良』基腔1，應譜6, 6而殷譜作1, 5應正；『鴛』基腔1，陰平聲字應譜於基腔上，而殷譜作21而作陰去聲腔而誤；『遞』陽去聲字，應出腔於基腔5，殷譜配若陽平或上聲腔的3；『書』陰平聲字應配於基腔3，殷譜配5猶唱如陰去聲腔；『險』及『保』及『永』殷譜配在基腔1，上聲字唱若陰平聲腔；『眷』陰去聲字，殷譜配在基腔1出腔，唱若陰平聲或陽去聲腔；『他』陰平聲字，殷譜配成6，乃唱如陽平聲或上聲腔；『安』陰平聲字，應訂在基腔1上出腔，而殷譜配56如唱成上聲腔；
●【好姐姐】的『指』殷譜作32，應改正如葉譜原曲師及劉富樑為6出腔，因基腔為1，上聲腔低於基腔出腔合律；而『望』陽去聲字，基腔1，應配自基腔1出腔，如作121，殷譜653或葉堂作35321或王季烈作321皆譜成陰去聲腔而誤；『終』基腔1，應配如殷譜及劉富樑作1，葉堂配232乃移基腔至2而非在唱本曲牌了；『奉養』乃兩陽去聲字，殷譜及抄殷譜的王季烈把『養』唱成上聲腔61應正，葉堂配陰去聲腔21亦非；『奉』雖陽去聲字，但依聲律譜，此處陽去聲字可配如陰去聲腔的21，故殷譜及劉富樑作21可也，葉譜原曲師作12出腔自基腔1合律；『髒』上聲字，依聲律譜收腔6，應配如56，而殷譜作陰去聲腔5而誤，葉堂作216收腔正確，但唱成陰去聲腔而誤，而王季烈作21，作陰去聲腔而再加上收腔誤；『存』陽平聲字，應配於基腔1下一音的6出腔，而殷譜及劉富樑皆譜6是也，葉堂配5乃唱成上聲腔而誤；『未』陽去聲字，依聲律譜，此處陽去聲字可配如陰去聲腔21，如劉富樑譜；而殷譜配自基腔1出腔乃正確陽去聲腔格；『使奴』基腔5，應配如葉譜原曲師的5, 3，而殷譜作5, 6或王季烈改成1, 6皆不合格律；『愁斷』葉譜原曲師作35, 51653，或殷譜作3, 65皆合律，而集成於『愁』配1，應為手民之誤把3抄成了1；『腸』陽平聲字，基腔3，應配23如劉富樑，殷譜配3誤唱陰平聲腔，葉堂配23535不倫不類；『愴』殷譜及抄殷譜的王季烈作6，此句末字應從聲律譜收於5，作65，而葉譜原曲師作1653亦合律；『親姑』基腔1，應配如劉富樑作`1, 1，而殷譜作2, 2乃以基腔作2而誤；葉堂配3, 321乃移基腔至3非是在唱本曲牌；『早』上聲字，殷譜及劉富樑配16或葉譜原曲師配612皆合律的上聲腔格；『會』陽去聲字，應訂腔於基腔1出腔，如殷譜及劉富樑，葉堂配32乃唱成陰去聲腔而誤；『無』殷譜及劉富樑作62，葉譜原曲師作1232，皆合聲律譜；『障』配如殷譜及劉富樑作3合律，若配如葉堂作216，則6應刪亦合聲律譜；『團』陽平聲字，應配於基腔1下方一音的6出腔，而殷譜及抄殷譜的王季烈作5乃唱如上聲腔，葉譜原曲師作121亦合律，因此處依聲律譜亦可以基腔作2，則葉譜原曲師作121亦乃出腔於基腔2下方一音1的陽平聲腔格；『最』陰去聲字，不論殷譜作21或葉譜原曲師作5216或劉富樑作216皆為高於基腔1的陰去聲腔格，而『長』的基腔1，應配61而收於1，殷譜配6缺收腔，另葉譜原曲師及劉富樑作56亦合聲律譜，此時基腔為6；
●【香柳娘】的兩個『洞』陽去聲字，殷譜訂21是也，而葉堂及王季烈作321乃訂成陰去聲腔而誤；『撇』陰入聲字，應訂於基腔5上，如劉富樑，而葉堂及殷譜皆訂成北曲入作上聲腔的3而誤；『漾』陽去聲字，依腔格論應訂自基腔5出腔，如殷譜，而依聲律譜，此處陽去聲字訂陰去聲腔亦不為非，故劉富樑訂653收於3亦合律，而葉譜原曲師訂5653為陽去聲腔格收於3合律，若訂65亦合；『不認父』殷譜以基腔作1，配1, 1, 2合律，而葉譜原曲師配5, 532, 132以基腔序列5, 5, 1亦合聲律譜，劉富樑稍變葉譜的腔為5, 53, 21亦合律，因亦以基腔序列作合律的5, 5, 1排列；『母』上聲字，殷譜誤配在基腔1上，唱若陰平聲腔，而葉譜原曲師作61或劉富樑作6皆為低於基腔1的上聲腔格；『恩德』殷譜作1, 121或葉譜曲師作2, 23221皆合律；兩個『痛』陰去聲字，應依葉譜原曲師作21的陰去聲腔格，殷譜及王季烈自基腔1出腔，乃唱成陽去聲腔；『耀門』基腔3，應配65, 3，葉堂及抄葉譜的王季烈作65, 2有誤處，而殷譜作3, 3全誤；『抛棄』為句首二襯字，葉譜作5, 5，殷譜作2, 2，王季烈作1, 2，按句首三襯字以下者，應以下一正字『萱』的基腔為基腔，按此處『萱』字的基腔可為1或2，若訂為1，則『抛棄』二襯字，應訂1, 2，如基腔作2，則二襯字應訂腔2, 3，而殷譜及劉富樑『萱』訂1，則劉富樑訂二襯字作1, 2是也，殷譜訂2, 2的『抛』陰平聲字即配若陰去聲腔而不佳了；而葉譜訂『萱』陰平聲字為2，則其訂二襯字作5, 5，一見即知『抛』亦唱如陰去聲腔了；『堂』陽平聲字，應出腔於基腔1下方一音的6，如葉譜原曲師及劉富樑，殷譜作5非是；『上』為陽去聲句末字，應依聲律譜作21或216，葉堂唱成陰去聲腔的3或殷譜及抄殷譜的王季烈作上聲腔61皆非；兩個『故』皆陰去聲字，故只要配腔高於基腔1，皆為陰去聲腔格，故葉譜原曲師作32或殷譜及劉富樑作532，皆為陰去聲腔格；『免得』為句首二襯字，殷譜配5, 3其實腔顛倒，應配3, 5始當，而葉譜原曲師作53, 5或劉富樑作3, 5皆正確，以下一正字『此』53或3的基腔5為基腔；『此』上聲字，殷譜配在基腔5上，唱成陰平聲腔而誤，葉譜原曲師作53或劉富樑作3是也；『渺』上聲字，殷譜作53或葉譜原曲師及劉富樑作13，皆合於上聲腔格；『茫』基腔5而收於3，故應訂353，各譜作23乃錯腔；『早賜』為句首二襯字，應以下一正字『瑤』的基腔1或2為基腔，若依葉譜原曲師以2為基腔，則此二襯字應配6,3（不太佳，因音程跳進較大）或1, 3等，葉譜作5, 3乃誤如把上聲字『早』唱成陰去聲腔而有誤；而殷譜及抄殷譜的王季烈以基腔作1，配『瑤』陽平聲字為6，則此二襯字應配如6, 2或6, 3（不太佳，因音程跳進較大）等等，二譜作6, 1則『賜』陰去聲字配若陽去聲腔而不佳；
●【尾聲】的『終』殷譜5或葉譜及劉富樑作56皆可，6只是裝飾經過音；『夢』應如殷譜及劉富樑作5，而葉堂作3不合基腔；『勞』陽平聲字，塵訂腔於基腔1下一音的6出腔，如葉譜原曲師及劉富樑，而殷譜作5唱若上聲腔；『攘』句末上聲字，應依聲律譜訂61而收於1，殷譜作6不妥，而葉堂及抄葉譜的王季烈作56，則連基腔亦移6而誤；『得』陰入聲字，應訂腔於基腔1，一如葉譜原曲師及劉富樑訂121，自基腔1出腔，始合陰平陰入聲腔格，而殷譜作北曲入作上聲腔的6而誤；『免』上聲字，殷譜訂於基腔5，唱若陰平聲腔而誤，葉譜原曲師或集成作極低音6，低於基腔5，是合於上聲腔格，惟太低腔而不佳；『悒』陰平聲字（亦作陰去聲字），應如殷譜配於基腔5，而葉堂及王季烈作2，乃唱若上聲腔而誤；『怏』為上聲字，應配如枼譜原曲師的12321或2321或3521等等，而殷譜作321作陰去聲腔亦可；又末句『再爇名香答上蒼』殷譜唱腔作2, 1, 6, 1, 3, 1321, 5全誤，應從葉譜曲師及依葉譜的集成始合律。（劉有恒，天祿閣曲譜續集）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
曲譜下載：
http://yunpan.cn/QDDmLwDrkbZrb
http://vdisk.weibo.com/s/uoK-PfHT7XOf8

【崑曲集成曲譜錯腔校正】（茂陵弦，買賦）
http://fliiby.com/file/1525723/vdx8em9tdoq.html
http://yunpan.cn/QDbkSUVNQeNny
http://dl.vmall.com/c05rw36m3g

買賦茂陵弦   　　　　　　　　　（小工調）　　　　　清‧黃燮清
（老旦上白）要借才人斑管，替畫美人幽怨‧淡墨寫啼痕，一本嫦娥小傳‧腸斷腸斷，賺得君王心轉‧咱家楊得意，奉皇后陳娘娘懿旨，帶有黃金百斤，要去請司馬長卿作長門賦一篇，代寫幽怨之思，以悟主上‧却好長卿剛從西蜀回來，不免就去走遭‧（下）（生扮司馬相如紗帽便服上）（丑隨上）（生唱）：
正宮【三疊引】三千里路雲和月，塵土功名忙煞‧一頂冷烏紗‧戴老潘郎鬢髮‧（白）秋風滿天涯，涼聲激庭樹，臨風動遠思，芳草惜遲暮‧飛鳥戀故林，征馬識歸路，美人隔雲端，悠悠此情素‧我，司馬相如，千里蓬飄，一官匏繫‧若論事業，愧不如人，惟有文章，差堪脫俗‧閉門嘯傲，丈夫不得志所為，壽世才華，小子又何敢多讓‧刻因主上，誤信方士，好談神仙，相如新進少年，未敢直言進諫，為此作得大人賦一篇，不免改定進呈，藉以規諷，也算盡小臣一片愚忱也‧（憑案展卷介）（老旦上）欲求文字千金易，要買思情一點難‧這裏已是長卿寓所，不免逕入‧（進介）吓，長卿先生‧（生）呀，原來是楊公公‧（老旦）久濶了‧（生）故園一別，直至如今‧幸蒙枉臨，喜出望外‧請坐‧（老旦）有坐‧長卿在此，作何消遣‧（生）新作一賦，刪改未完‧請問公公光降，有何見教‧（老旦）哦‧咱家此來，奉皇后陳娘娘懿旨，正要請長卿作賦哩‧（生）不知欲賦何事，乞道其詳‧（老旦）那陳娘娘呵‧（唱）：
仙呂集曲【九迴腸】［解三酲首至七］侍椒房君王親熱‧屋藏嬌萬種豪奢‧只為着牡丹獨占沈香榭，不容他桃李分華‧（白）因此萬歲爺將她別居長門宮，好不淒楚哩‧（唱）惟有那風聲淒送
題詩葉‧月影寒侵點臂砂‧打散了鴛鴦牒‧（出金置案介白）這是黃金百斤，是陳娘娘所賜‧聊為賢伉儷取酒的‧（生）既是陳皇后所
命，相如如何可受‧（老旦）吓，長卿，這倒不必謙讓‧（唱）［三學士首至合］只消把黃金鑄出愁千疊‧要君情再發萌芽‧
好教伊同心寶金重收着‧只當你一手花旛代謢她‧（生白）既公公如此說來，相如只得拜受了‧但恐文詞淺陋，不
足感動君王耳‧（老旦）喲，過謙了‧（唱）［急三槍四至末］早知道，文章是，儘有回天法‧仗着這凌雲筆去推轉阿香車‧（白）請長卿即便起稿，咱家告辭了‧（生）再請少坐‧（老旦）不消‧請了‧（生）請了‧（老旦下）（丑）咦，老爺，固個詞賦裏頭，當真做出金銀來了‧那是弗會再窮個哉‧讓我替吶磨起墨來‧（磨墨介）（生）陳皇后吓陳皇后，妳這一段愁悶悲思，都要替妳憑空設想出來，非我解人，孰能為此‧（丑）老爺，墨已磨好，吶慢慢能個做，讓我替吶拿個銀子收藏好子，泡茶出來吓‧（生據案執筆構思介）哈哈‧（唱）：
（凡調）
南呂集曲【巫山十二峰】［三仙橋首至三］猛為天風吹下‧苦韶華磨難煞‧謹修薄具，
望重臨聖駕‧［白練序三至末］忽聽得雷聲遏暮霞‧却不是君王一輛車，無聊
夜‧半階玉露，半牀明月‧（白）此處須補入悔過一層方好‧（唱）［醉太平換頭首至六］枕藉‧何曾熨貼‧細思
量舊事，原是奴差‧縱然譴謫，也還算厚意有加‧嗟呀‧［普天樂五至末］天
恩自重難酬答‧妾罪原深無消法‧守孤雌影不圓耶‧數侃　尤
悔何及也‧（丑送茶介，白）老爺，茶拉裡‧（生）放下‧（丑）曉得‧噯唷，到做子弗少拉化哉‧（生飲茶介，白）這裏須轉到思君上去，要寫得低回淒婉才是‧（唱）近昭陽，安能
比上寒鴉‧［犯胡兵首至四］只落得錦袍一領推衣架‧是春時賜着，每時常見
物傷心，只付與空箱打叠‧［香徧滿四至末］自黃昏睡，到日高花影斜‧任一
朶凍巫雲，飛不到襄王榻‧（白）以下要寫她自怨自憐，總覺得可悲可憫，庶足感入心脾也‧（唱）［瑣窗寒首至七］從今後倘沉埋
青草琵琶‧到底是魂魄終須屬漢家‧便算道身輕似葉，運短如花‧這離宮活守湘妃寡‧還望他‧把前愆消除罷‧［三換頭首至六］可憐我晨妝嬾梳‧淒涼鈿盒，開籨自照，冷惺忪髻丫‧為問鏡中頭髮‧甚當初各樣的‧領受他御牀蘭麝‧［賀新郎末三句］到今朝剩煩惱千絲結‧誰替你，着疼熱‧［節節高首至七］這愁芽和恨芽‧與情芽‧向春風只共花爭發‧淚如麻‧牢收帕‧是點點鵑啼化‧［東甌令合至末］我夢難成不敢怨蝦蟆‧惟自
歎妾命薄於紗‧（寫完擱筆介，白）妙吓，曲折寫來，聲情俱出‧即使當局自言，不能過之也‧明日和那大人賦，一併奏上便了‧咳，陳皇后吓，你的怨幽，要俺相如描繪，怎知我的文君夫人，冷守閨中，也似妳別院深深，一般沉悶也‧（唱）：
【尾聲】洞房一樣徂清夜‧總沒個劉郎問落花‧（白）便是我那文君，連賦也無人替作‧（唱）這萬種幽情還待妳自去寫‧（袖賦下）
編訂者後註：本齣劇本係清代黃燮清的劇作，由劉富樑於民初首先訂譜予以收錄者其主編及訂校昔譜的《集成曲譜》內，而首度可以復現於今世戲場上，劉富樑在《集成曲譜》卷末的跋文內提及於他在《集成曲譜》裡收入他自已訂譜的一些案頭劇作，他是這麼說的：『又其次選名家不傳之曲，增譜以附列其間，若《眉山秀》《燕子箋》《焚香記》《修簫譜》《紅樓夢》《茂林弦》之類，亦推陳出新之意，冀開其源以廣其傳也』，惟出版前被曲譜的文字助理王季烈盜改，並毀謗以獵名，故後來在王季烈盜改後出版的《集成曲譜》（簡稱『王改本』）裡，被不明格律的王季烈亂改後，造成錯腔不少，不堪一睹，『後世三大清工』（清代的王正祥、馮起鳳，及民國初年的劉富樑）之一的劉富樑的志業，竟被王季烈澈底詆毀破壞，以致於使《集成曲譜》一譜裡產生的滿坑滿谷的錯偽腔，本《天祿閣曲譜》於正集十一冊裡，已分析了二三百齣遭被王季烈號稱改正不合格律之處而盜改的《集成曲譜》的工尺譜，檢肅出被王季烈加以改動後，反而盜改本的每齣大多多至數十處倒反而成了不合格律，而錯的不成體統的工尺，一一糾出．並成單行的數十萬字的《集成曲譜錯腔校正》及數十萬字的《與眾曲譜錯腔校正》。今以九宮大成南北詞宮譜此聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜），所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂王季烈盜改本的不合聲腔格律之處；而其中的【九迴腸】，於九宮大成改所集曲牌的【三學士】為【針線箱】，而改名為【六時理針線】，今黃燮清既仍以【九迴腸】舊名為名，故仍以傳統所集曲牌，如聲律譜的《南詞定律》所承傳統為範，故依《南詞定律》的聲腔之格正腔。而劉富樑的訂譜亦仍依傳統之格，如《南詞定律》。又黃燮清於集曲【巫山十二峰】內有二處文字格律之格不合律，一為所集【香徧滿】的第四句『自黃昏睡』，黃燮清應是誤與下句『到日高花影斜』合一，而致依文字格律斷句之下，二句不復成句。於是首句本五字句，為上三下二，迎頭板置於第四字，但黃燮清如四字句，而文字破碎不成句讀，故如劉富樑採變通法，罝迎頭板於第四字上，原四與五字的腔併為一。又【節節高】的第五句缺，故一如劉富樑，刪第五句的腔，以第四句的腔直接接第六句的唱腔；●引子【三叠引】的『土』上聲字，王季烈訂2，乃在基腔上，唱成陰平聲腔而誤；『忙』基腔2，王季烈唱成北曲聲腔567，且不合應配聲腔12165，應正；●集曲【九迴腸】之（【解三酲】的首至七句）的『侍椒房』王改本作216, 232, 12乃相當於基腔2 ，但此處基腔於集曲時配合『君王親熱－基腔序列6, 6, 6, 5，應作6，配腔61, 653, 53始當；『壓歲錢』，配合下二字『萬種』應於集曲時訂基腔序列6, 5，此三字基腔以作5始當，即，應改正王季烈的所訂1, 6, 12（相當於基腔1）為5, 3, 5始當，而『萬種』亦應改正王改本的訂腔的36532, 12為62165, 35；而本句末二字『豪奢』2353, 232為5616, 565，即，基腔序列應改正為6, 5；『只為着』為句首三襯字，其中的『只』陰入聲字，應改正王改本的2為3，以配合劉富樑原意以此三襯字的基腔同於下方正字『牡』12的基腔3；『惟有那』為句首三襯字，其中的『有那』，應改正王改本的1, 2為6, 1，否則陽平聲字『惟』6低於上聲字『有』的腔1，不合行腔；『葉』陽入聲字，王季烈作612，唱如上聲，應改正於基腔2下方一音的1 出腔作12始為陽平陽入聲字腔格；『月』字集成配6於【解三酲】隻曲時配腔可，但於此集曲中應配如13以合集曲之腔格；【三學士】的首至合頭句的『只消把黃金』集成配1, 1, 65, 6, 12，依【三學士】隻曲的格，其基腔1正確，但於此集曲裡，基腔為6，則應配6, 6, 5, 5, 6始合聲律；『好教伊』為句首三襯字，其中的『伊』陰平聲字，應改正王改本的2為3，以配合而同於劉富樑原意以此三襯字的基腔同於下方正字『同』12的基腔3；『同』陽平聲字，應配於基腔3下方一音的2出腔，而王季烈配12，唱成上聲腔而誤；『盒重收』基腔序列應為5, 6, 3，而應配如3, 36165, 321，王季烈的腔為65, 6232, 1216，一見其是如同基腔序列為1, 2, 1而不是在唱本曲牌的了；【急三槍】的四至末句的『早知道』如依隻曲的格，應配如1, 2,2，而此處則配如劉富樑所配的16, 1, 1321，即，原隻曲此處基腔為2，此集曲中此處的此三字的基腔為1，此為隻曲與集曲時此【急三槍】第四句的基腔的有所不同，劉富樑知之而守之，誠『近代以來三大清工』之一也。『文章是』的『是』為陽去聲字，依聲律譜的格，應改王季烈的21為13；『儘有』為句首二襯字，其中的『有』上聲字，應改正王改本的1為16，否則行腔有唱若陰平聲腔之嫌；『仗着這』為句首三襯字，其中的『仗』陽去聲字，應改正王季烈的唱若陰去聲腔的6為5；『這』陰去聲字，應改正王季烈的唱若陽去聲腔的5為65或6為佳，且合於以下一正字『凌』32的基腔5為『這』字的基腔；若非依此原則，此句首三襯字以『這』自訂5，其前二襯字『仗着』依字聲行腔的高低大致行腔，則王季烈的6, 3, 5仍是『仗』有發陰去聲之嫌而不佳，應改為5始行腔恰當；惟句首三襯字的訂腔，雖較從寬認定，但若『這』自訂一音為基準，則以極高或極低於下一正字『凌』的基腔5為佳，此包首三襯字及三字以上的訂腔法的大要也；『去推轉』為句中三襯字，則訂腔或依前一正字『筆』5的基腔5，或以下一正字『阿』2的基腔2為基腔以訂腔始合律，依王改本的2, 1, 61，劉富樑的原意應是以下一正字『阿』的基腔2作為此句中三襯字的基腔，則正確的配腔應為3, 2,61或3, 2, 1或3, 2, 6等等，故以是知王季烈之誤；又此曲牌末一字『車』陰平聲字，依【急三槍】原曲牌的格，此處基腔１，應訂1，但於此集曲中，此末音的基腔應為6，訂陰平聲字於基腔6上，劉富樑亦遵之，訂腔6，是也；●集曲【巫山十二峰】的【三仙橋】的首至三句的『猛為』可訂為53, 3如劉富樑所訂，或亦可訂16, 6等亦合律；『韶』陽平聲字，應訂於基腔2下一音的1出腔，作12，而王季烈訂62，乃唱成了上聲腔而誤；『磨』劉富樑訂12321合律，而若訂6121亦合律；『具』為句末陽去聲字，應聲律譜的格應訂6216，王季烈訂1216非是；『望』陽去聲字，應於基腔1 出腔，作121等，而王季烈訂成21，乃陰去聲腔而誤；【白練序】的三至末句的『却不是』（其中『却』為句首襯字）劉富樑訂56, 5, 5165，是以基腔作5合律，若以基腔為3，訂如35, 3, 365或以基腔作1 ，訂如12, 1, 16亦合律，只是以基腔作1時，末字『是』陽去聲字的腔擺放只能作16而不佳；『聊』王改本作12121656的末音6，依聲律譜的格應刪此裝飾腔，以其若油腔是也；『夜』陽去聲句末字，依聲律譜之格，應訂如6216，王季烈作216，乃陰去聲腔而誤；『露』句末陽去聲字，依聲律譜之格，應訂如153216而收於6，王季烈的腔作153212收於2非是；【醉太平換頭】的首至六句的『藉』句末陽去聲字，依聲律譜的格應作13216而收於6，王季烈作36532不但基腔錯誤，收腔亦誤；『熨』陰平聲字，應訂腔於基腔1或3上，即訂如123，或353而非王季烈作5653，等同基腔移5而非在唱本曲牌的腔了；『舊事』基腔乃5，應訂如516, 5165321，而收於1，王季烈腔作35, 1532165，等同於基腔序列移3, 1而非是在唱本曲牌了；『譴』王季烈作52161，將腔下行至6不合律，應作55653為佳；『厚意有加』劉富樑配36535, 6532, 2353, 232合律，而另一配腔法亦合律，即，配如1321, 3216, 12321, 616；【犯胡兵】的首至四句的句首襯字『是』王季烈配21，乃配陽去聲字為陰去聲腔而誤；句首襯字『每』王季烈配5，把上聲字配若陰平聲腔（因為配於下一正字『時』3565的基腔5上）；【香徧滿】的四至末句的『睡』為句末陽去聲字，應收腔於6，而王季烈作15212，應改正為153216以合律；句首襯字『任』王季烈配32，乃配陽去聲字為陰去聲腔而誤；『朵』王季烈作612的2依聲律譜的格應刪；【瑣窗寒】的首至三句的『從今後』為句首三襯字，其中的『後』陽去聲字，應改正王改本的6為5，以配合而同於劉富樑原意以此三襯字的基腔同於下方正字『倘』53的基腔5；『終』基腔1，應配自1出腔，而王季烈作232，乃相當於移基腔至2而非在唱本曲牌了；『運』陽去聲字，王季烈訂成陰去聲腔321而誤；【劉潑帽】的三至末句的『這』為句首襯字，集成作5可，但以作65為佳；『寡』為句末上聲字，應依聲律譜之格，訂如61，收腔於1，王改本作6不合律；『把』為句首上聲襯字，王季烈作1，乃訂若陰平聲腔；【三換頭】的首至六句的『可憐我』為句首三襯字，其中的『可』上聲字，應改正王改本的5為53，『我』上聲字，應改正王改本的5為53，否則上聲字皆唱成了陰平聲腔；『盒』陽入聲字，王季烈配成356為上聲腔格，因基腔為6，陽平及陽入聲字應於基腔下一音5出腔；『為問』基腔6，應配6, 6，而王季烈作2, 15，相當於以基腔移1而非在唱本曲牌了；『甚』基腔1，陽去聲字應出腔於基腔1，王季烈配2，乃配若陰去聲腔而誤；『樣』陽去聲字，基腔1，但依聲律譜，此處陽去聲字可配如2，但王季烈配32乃不可通融的陰去聲腔而誤；『受』基腔5，陽去聲字應出腔於基腔5，王季烈配6，乃配若陰去聲腔而誤；【賀新郎】的末三句『剩煩』（『剩』為句中襯字）基腔1，應配1, 6121，而王季烈作5,  3565，相當於移基腔至5而非在唱本曲牌之腔；『結』句末陰入聲字，應配2，基腔為2，而王季烈作6，相當於基腔移6而誤；【節節高】的首至七句的『這』為句首襯字，王季烈配1，配於下一正字『愁』6的基腔1上，相當於唱如陰平或陽去聲腔而誤；『共』為陽去聲字，應自基腔1出腔，王季烈作2，乃配如陰去聲腔而誤；『是點點鵑啼化』，王季烈作5, 3, 2, 3, 235, 6為自由亂改，應配若1, 6, 65, 61, 56, 1或1, 6, 65, 6216, 12, 3始合聲律譜的基腔線；【東甌令】的合至末句的『蝦蟆』王季烈作62, 1，應改正為616, 56或5, 56以合聲律譜的基腔序列的1, 6；『惟自歎』句首三襯字的『自』陽去聲字，王季烈的腔3訂如陰去聲腔而誤；『妾』王季烈多一迎頭板而誤；●【尾聲】的『樣』基腔3，應訂腔3，而王季烈腔作5，乃以基腔移5或作陰去聲腔而誤；『劉郎』基腔5，應訂3, 35，而王季烈訂5, 6，乃相當於基腔移1，且把陽平聲字『劉』訂成上聲腔而不是在唱本曲牌；『問』陽去聲字，應於基腔5出腔，而王季烈訂3，乃相當於以基腔移3而非在唱本曲牌；『萬』陽去聲字，應出腔於基腔1，而王季烈配21，乃配如陰去聲腔而誤；『幽』基腔5，應訂如565321，而王季烈作2321，乃相當於基腔移2而非在唱本曲牌‧（劉有恒，天祿閣曲譜續集）
…………………………………………………………………………………………..
［小談崑曲集曲的訂譜原則］
崑曲南曲的集曲，歷來因聲腔格律之道之亡，故自清初以來，文人所論集曲的填詞注意事項，多因缺少對於聲腔格律方面的了解，而只憑臆斷而沒有切中實要。
按，集曲的所集曲牌的相集，其最重要的，就是要一如清初《九宮正始》裡所說的要『交接相合』。為了達到交接相合，所以一隻好的集曲，於所集前後兩曲牌的交接處，一定要有共通旋律。因為，崑曲的唱腔隨所填曲辭的陰陽八聲不同，而呈不同的調整唱腔之下，因着陰陽八聲不同，唱腔就會不一樣之下，所謂的相同，即，只可以是基腔線的腔相同，再加上板式相同，於是依陰陽八聲不同之下的調腔，就有了在定性之下做為比較的基礎了，而於陰陽八聲相同時，唱腔即相同（指因基腔相同，而旋律線的高低起伏度可呈最近乎相同）。而有關集曲中各曲牌的相集，要如何達成交接相合，或各集曲的優劣之判，筆者已有《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）一書問世，而書中舉了不少的判別之例而公之於世了。
在實務上，如果是取用一隻在聲腔格律譜《南詞定律》或《九宮大成南北詞宮譜》裡的集曲來填詞及譜曲，則應直接參該集曲的文字及聲腔之格，原曲牌的格只能做為佐參而已。為何如此說：
因為，一如《九宮大成南詞腔譜稿》內所舉的不少集曲的例子裡可看出：
一、不少的集曲因為先天上，在交接處沒有共通旋律（即，不是隻良好的集曲），即因沒有共通的基腔線做為無縫交接之下，於是在交接處就產生了一些基腔的變異，即，把甲曲牌末句的唱腔後部改唱乙曲牌交接的句的唱腔的一部，或乙曲牌的首句起首的一部為甲曲牌後句唱腔之續，故，如果是拿隻曲的聲腔的格來訂譜，就往往在交接處的訂腔即產生錯誤，而非集曲應有的該交接處的唱腔了。
二、且集曲的唱腔，未必全同於各所集曲牌的所集各句的聲腔的基腔線完全一致，有部份唱腔，於集入集曲時作如此唱，而隻曲時又是別種聲腔，故訂集曲之譜，應首以二聲律譜裡的該隻集曲的各字的基腔為優先擇用。因集曲的範例，一般比隻曲少，部份唱腔，於集曲的聲腔內難以判明時，始取隻曲的範例的格來輔參訂之。
三、又，如該集曲所集曲牌有工尺七調選用上差異極大者，便造成了所集某曲牌的基腔線呈移調而造成曲牌唱腔的移調現象，故此亦係不能直接以各隻曲的聲律的基腔訂譜的理由之三。

【崑曲集成曲譜錯腔校正】（眉山秀，衡文）
本齣劇本係明末清初蘇州派大家李玉的劇作，由劉富樑於民初首先訂譜予以收錄者其主編及訂校昔譜的《集成曲譜》內，而首度可以復現於今世戲場上，劉富樑在《集成曲譜》卷末的跋文內提及於他在《集成曲譜》裡收入他自已訂譜的一些案頭劇作，他是這麼說的：『又其次選名家不傳之曲，增譜以附列其間，若《眉山秀》《燕子箋》《焚香記》《修簫譜》《紅樓夢》《茂林弦》之類，亦推陳出新之意，冀開其源以廣其傳也』，惟出版前被曲譜的文字助理盜改，並毀謗以獵名，故後來在王季烈盜改後出版的《集成曲譜》（簡稱『王改本』）裡，被不明格律的王季烈亂改後，造成錯腔不少，不堪一睹，『後世三大清工』（清代的王正祥、馮起鳳，及民國初年的劉富樑）之一的劉富樑的志業，竟被王季烈澈底詆毀破壞，以致於使《集成曲譜》一譜裡產生的滿坑滿谷的錯偽腔，本《天祿閣曲譜》於正集十一冊裡，已分析了二三百齣遭被王季烈號稱改正不合格律之處而盜改的《集成曲譜》的工尺譜，檢肅出被王季烈加以改動後，反而盜改本的每齣大多多至數十處倒反而成了不合格律，而錯的不成體統的工尺，一一糾出．並成單行的數十萬字的《集成曲譜錯腔校正》及數十萬字的《與眾曲譜錯腔校正》。今以九宮大成南北詞宮譜此聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜），所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂王季烈盜改本的不合聲腔格律之處；而其中的【解三酲】，於聲腔格律譜的《南詞定律》裡收有正確唱腔譜，今從其曲辭及工尺之，而不再校正王改本之亂改之誤，讀者試比對王改本與本譜所收引自《南詞定律》的正確唱腔譜，其不同處，即王季烈亂改致誤處；
●【風馬兒】的『簪筆』基腔1，應配如1, 1，而王季烈配作5, 565，一見即知把基腔移5而非在唱本曲牌的腔了；『閒舒』基腔2，應配1, 2，王季烈作2, 3，一見即知把基腔移3而非在唱本曲牌的腔了；『拂袖』基腔3，應配3, 3653，王季烈作2, 12653，一見即知把基腔序列移2, 1而非在唱本曲牌的腔了；『首』上聲字，而王季烈作2，正好在陰平聲位（基腔）上，乃唱成陰平聲腔而誤；
●【憶秦娥】的『呢』及『慵』為陽平聲字，應配於基腔1下一音的6，而王季烈作5乃唱成上聲腔而誤；『小』基腔1，王季烈配12，乃配成陰平聲腔而誤，應配如61等始為上聲腔格；『針』陰平聲字，應配於基腔1上出腔，作1216，而王季烈作216，乃唱如陰去聲腔而誤；
●【金梧桐】的『章』劉富樑作2323126加花，可，但如依聲律譜的常格作216；『價』劉富樑作532321加花，可，但如依聲律譜的常格作5321；『魚』為陽平聲字，應配於基腔1下一音的6，而王季烈作5乃唱成上聲腔而誤；『倘得個』為句首三襯字，劉富樑作16, 1, 2雖可，但以下一正字『賦』3的基腔2為『個』的基腔，三襯字配若16, 2, 3為佳；『恨』陽去聲字，王季烈配於基腔1上方的2，乃唱陰去聲腔而誤；『面』句末字，王季烈配2，不合聲律譜的收腔格，應作21而收腔於1；『安排』基腔5，應配5, 3，而王季烈配成1, 6，一見即知等同將基腔移往1而非是在唱本曲牌的腔；而其前的句首三襯字的『早打點』為句首三襯字，作6, 5, 6雖可，亦應隨之調整為佳；『冰』作12161的末音1，依聲律譜應刪；
●【東甌令】的『然』集成作6161應為抄誤，應改正為6121；『你看他』為句首三襯字，劉富樑作2, 3 , 2雖可，但以下一正字『聰』3的基腔3為『他』的基腔，三襯字配若3, 5, 3為佳；『哪裡是』為句首三襯字，劉富樑作2,1 , 2雖可，但以下一正字『廟』3的基腔3為『是』的基腔，三襯字配若3, 2, 3為佳；
●【大勝樂】的『出』字上應有一迎頭板，王季烈缺一板；『你看他』為句首三襯字，劉富樑作53, 6 , 5雖可，但以下一正字『縱』3的基腔3為『他』的基腔，三襯字配若3, 5, 3為佳；『真個是』為句首三襯字，劉富樑作5, 6 , 5雖可，但以下一正字『鏗』3的基腔3為『是』的基腔，三襯字配若3, 5, 3為佳；『月露』基腔1，應配6, 1321，而王季烈作561, 21，一見即知把陽入聲字『月』唱成上聲腔，又把陽去聲字『露』唱成陰去聲腔而誤；『洛』為陽入聲字，應配於基腔1下一音的6，而王季烈作5乃唱成上聲腔而誤；『紙』上聲字，而王季烈作12，正好在陰平聲位（基腔）1上出腔，乃唱成陰平聲腔而誤；『貴』句末陰去聲字，王季烈作3212，應依聲律譜的格刪末音的2；『名』陽平聲字，王季烈作123216，乃出腔於基腔1而唱成陰平聲腔而誤；
●【尾聲】的『只』陰入聲字，王季烈唱成北曲入作上聲腔的565而誤。（劉有恒，天祿閣曲譜續集）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
曲譜下載：
http://vdisk.weibo.com/s/uoK-PfHT7VZ3-

【崑曲葉堂納書楹曲譜錯腔校正】(一種情‧拾釵)
本出於歷來崑曲工尺譜內，只有清乾隆末年唱工的葉堂取當曰戲工之譜為底本而自由改腔的納書楹曲譜（（簡稱葉譜）有收錄，今以之為校正用的底本．【窣地錦襠】三隻，葉譜並無收入，今依律補訂腔。餘以南詞定律及九宮大成南北詞宮譜此惟二的崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑于集成曲譜末卷後跋文內謂之聲譜，或筆者《九宮大成南詞腔譜稿》裡謂之腔譜）所訂各曲牌各字的基腔（陰平聲及陰入聲字時的腔位）及各種腔格的規定，校訂葉譜不合聲腔格律之處：
●【小桃紅】的第一個『一』陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔616；『在』陽去聲字，葉堂的25321265的5為豁上加豁，作2321265即為陽去聲腔足矣，因陽去聲字的腔格是自陰平聲腔的基腔2出腔，3已為基腔上方的去聲豁腔；『是』為兩陽去聲字『又是』的第二個字，此二字皆依格應出腔自基腔3，但俗譜及抄俗譜的清工之譜如葉譜，常把第二個陽去聲字作陰去聲腔格，如此二字，葉譜作36, 65，36為所訂陽去聲字『又』自基腔3出腔，上行至豁腔6，但『是』則訂基腔上方的65，此為陰去聲腔，以改為35等陽去聲腔格為佳；『物尚存』葉堂作12, 1216, 56，而1216的2為陽去聲字『尚』的豁腔，因出腔為所誤為基腔的1，即以基腔序列作2, 1, 6而誤，應為5, 2, 2而配腔成35, 32, 12始合律；『慈哀』的葉堂板式不合聲腔格律譜，迎頭板應自『哀』改至下一字『或』上，今正；又，葉堂的『妹』的迎頭板應取消；『或小妹』的基腔應為2，應配2,12, 3532，而葉堂配成56, 56, 61656，乃以基腔移6而不是在唱本曲牌的唱腔了；『覩物』基腔2，應配21, 12等，而葉堂配536, 56，乃基腔移6而非在唱本曲牌之腔了，應正；『也』為上聲襯字，而葉堂配53唱成去聲腔而誤；
●【下山虎】的『姐』為上聲襯字，而葉堂配53唱成去聲腔而誤；『客』陰入聲字，誤配北曲入作上聲腔1；『是』為兩陽去聲字『為是』的第二個字，此二字皆依格應出腔自基腔6，但俗譜及抄俗譜的清工之譜，常把第二個陽去聲字作陰去聲腔格，如此二字，葉譜作62, 21，62為所訂陽去聲字『為』自基腔6出腔，上行至豁腔6，但『是』則訂基腔上方的21，此為陰去聲腔，以改為61等陽去聲腔格為佳；『這』為句中襯字，應以前後正字『有』或後方正字『金』的基腔為基腔，葉堂系依前一正字的基腔，如是基腔為2，應訂高於基腔如3，而葉堂訂2，此自基腔2出腔，唱成了陽去聲腔格而誤；『與』字上應有一迎頭板，葉堂漏一板；『鏡』陰去聲字，葉堂作33216，如陰平聲腔，按，陰去聲字出腔於基腔2上方的3，而後或有豁腔，不可連唱二個3，成了怪腔；『不』陰入聲字，應訂於基腔1上，而葉堂訂232，移基腔至2而不是在唱本曲牌的腔了；『再』陰去聲字，葉堂作553216，如陰平聲腔，按，陰去聲字出腔於基腔2上方的5，而後或有豁腔，不可連唱二個5，成了怪腔；
●【山麻秸】的『既除卻』基腔3，應訂腔為53, 2, 3之屬，而葉堂訂6, 3, 56，一見即知其以基腔移5而不是在唱本曲牌的腔了；『門』為陽平聲字，應配於基腔2下一音的1出腔，而葉堂配成2，不是把基腔移3而不在唱本曲牌，即是誤陽平聲字為陰平聲字；『收』為陰平聲字，而應配於基腔2上，葉堂配3，不是誤基腔為3而非在唱本曲牌，即是把陰平聲字唱成陰去聲腔；『揣』上聲句末字，葉堂作56應改如聲律譜上聲句末字配作1始合律；『才』字上應為迎頭板，而非如葉堂置於『時』的底板；『此時才是黃』基腔皆為2，應配1, 1, 1, 2, 1，而葉堂配123, 23, 35, 65, 353，乃以基腔序列作3, 3, 5, 5, 5，此五字基腔全自由改，意謂此五字的葉堂唱腔是為自由譜曲，非在唱本曲牌的唱腔；『一』陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔1；第二個『步』為襯字，應配如前一正字『步』出腔於基腔2上，葉堂作1，乃唱陽去聲字成了陽平聲或上聲腔而誤；『皆』字上應有一迎頭板，葉堂漏一板；『百』葉堂配1216，因本譜本曲采一板一眼，故節為16；
●【五韻美】的『改』為句末上聲字，葉堂作23，應依聲律譜改為12始為上聲腔之格；『一床』基腔2，應配腔2, 1，葉堂配5, 3乃以基腔移5而不是在唱本曲牌的腔，其前句首二襯字『須做』葉堂原作5, 6以其錯誤的後一正字『一』的基腔5為基腔而誤，應改為以正確的『一』的基腔為2而配作2, 3；『好』上聲字，因配基腔2下方的1等等，或自基腔2出腔下行，如21，葉堂誤配陰去聲腔53；『蓋』為陰去聲句末字，應配如聲律譜作3，葉堂配353，似看來，以5為豁腔，但陰去聲字豁腔出腔後不應回3，而收3，不佳；『郎心』基腔3 ，應配2, 3，葉堂配1, 2，以基腔移2而非唱本曲牌之腔了；『忒』陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔1216；『歹』為句末上聲字，葉堂作5，應依聲律譜改為12始為上聲腔之格；『分毫擔戴』基腔序列應3, 3, 2, 2，應配如3, 23, 2, 3，而葉堂配腔2, 12, 3, 53，以基腔序列改2, 2, 3, 3，而非是唱本曲牌的腔了，而葉堂於『分』前的襯字『有』所配2亦應隨基腔改正而調整之；『不得』為兩陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔1, 1；『夕』為陽入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔6；『懷』為句末陽平聲字，葉堂作2，應依聲律譜改為23收腔於3始合聲腔格律；『國』為陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔5；『男』葉堂配56165，因本譜本曲采一板一眼，故節為565；『客』為句末陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔5；
●【五般宜】的沈璟所用的文字格律的格，乃如《南詞定律》所收的《牡丹亭》的格，故通曲應依該譜例的聲腔格律的格。『父』陽去聲字，葉堂配在基腔5上方的6，乃唱成陰去聲腔而誤；『通家子』基腔3，應配3, 3, 23，而葉堂配5, 5, 35乃以基腔移5而非是在唱本曲牌了；『待』陽去聲字，葉堂配在基腔2上方的3，乃唱成陰去聲腔而誤；『這』為陰去聲字，葉堂配在基腔2出腔，乃唱成陽去聲腔而誤；『賤』葉堂配3653，因本譜本曲采一板一眼，故節為353；『把』為上聲襯字，葉堂唱如陰平聲腔2而誤；『你待要』的『你』為上聲字，葉堂唱如陰平聲腔5而誤；『休』基腔6，陰平聲字應配於基腔上，而葉堂配5，不是把基腔移5唱非本曲牌，即是誤陰平聲字為陽平聲腔；『開』為句末陰平聲字，應配於基腔3，而葉堂配2，不是把『基腔移2唱非本曲牌，即是誤陰平聲字為陽平聲腔；『我入訴』的『我』為句首襯字，葉堂配6，把上聲字唱成了陰去聲腔而誤；『入訴嚴親』基腔2，應配腔1, 3, 123, 2，而葉堂配成5, 6, 5616, 5，一看即知葉堂把基腔移5而不是在唱本曲牌的唱腔了；『法台』基腔2，應配腔232, 12而葉堂配353, 23，一看即知葉堂把基腔移3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『法台』基腔2，應配腔232, 12而葉堂配353, 23，一看即知葉堂把基腔移3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『私休』基腔1，應配腔1 , 1而葉堂配2, 2，一看即知葉堂把基腔移2而不是在唱本曲牌的唱腔了，而前句首襯字『要』葉堂配5，因下方正字『私』的基腔改正，故亦應調整之；『伊須自揣』基腔6，應配腔6, 6, 65, 356，而葉堂配成2, 2, 16, 56，一看即知葉堂把基腔序列作2, 2, 1, 6而不是在唱本曲牌的唱腔了；『憑君鑒裁』基腔序列3, 3, 3, 2，應配腔2, 3, 532, 12，而葉堂配成1, 2, 35, 23，一看即知葉堂把基腔序列作2, 2, 2, 3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『小生經多難』基腔2，應配腔1, 2, 2, 2, 2，而葉堂配成5, 5, 5, 5, 5165，一看即知葉堂把基腔移作5而不是在唱本曲牌的唱腔了；『夜』為句首襯字之一，葉堂配3乃把陽去聲字唱如陰去聲腔而誤；『乖』句末陰平聲字，應配基腔6上，而葉堂配2，以基腔移2而非唱本曲牌的腔了；
●【尾聲】的『買』句末上聲字，應依聲律譜的格配56而收於6，而葉堂配5未收腔；『從容』基腔2，應配腔1, 12而葉堂配3, 23，一看即知葉堂把基腔移3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『訴』陰去聲字，葉堂配成陽去聲腔21而誤。（劉有恆，取材於《天祿閣曲譜續集》，臺北）
───────────────────────────
曲譜下載：
http://yunpan.cn/QUXgmKb5yKQPP

崑曲劇本集: 修簫譜‧擁髻  (清‧舒位)
曲譜下載：
http://dl.vmall.com/c0hlqb68t5