崑曲劇本:牡丹亭32齣(上)(標目,言懷,訓女,腐嘆,延師,悵眺,學堂,勸農,肅苑,遊園,驚夢,堆花,慈戒,尋夢,訣謁,寫真,虜誴,詰病,道覡,診祟,牝賊,離魂,謁遇,旅寄,冥判,拾畫,憶女,叫畫,道場,魂遊,前媾,後媾)
●標目牡丹亭 明‧湯顯祖
（末上，念詞二闕）：
【蝶戀花】忙處抛人閒處住．百計思量，沒箇爲歡處．白日消磨腸斷句，世間只有情難訴．玉茗堂前朝復暮．紅燭迎人，俊得江山助．但是相思莫相負．牡丹亭上三生路．
【漢宮春】杜寶黃堂．生麗娘小姐，愛踏春陽．感夢書生折柳，竟爲情傷．寫眞留記，葬梅花道院淒涼．三年上．有夢梅柳子，於此赴高唐．果爾囘生定配，赴臨安取試，寇起淮揚．正把杜公圍困，小姐驚惶．敎柳郞行探，返遭疑激惱平章．風流況．施行正苦，報中狀元郞．正是，杜麗娘夢寫丹靑記．陳敎授說下梨花槍．柳秀才偸載囘生女．杜平章刁打狀元郞．（下介）
：崑曲的文本體式的傳奇劇，第一齣由末上場念詞一至二闕，此二闕非曲牌而係詞牌，自南戲開天闢地以來，沒有一部傳奇劇的第一齣的一至兩闕詞牌變成曲牌還造作異腔去唱的．不過，因為崑曲衰微至今，雖乘時運之際會，在國際上榮登人類非物質遺產的寶座，但聲腔格律的底子己衰頽了幾百年，幾十年來又曾因受政治框框在天空籠罩，崑曲聲腔之學（還有就是折子戲的繼承問題）的精微更承繼乏人，以致近年來雖從史學文學社會考據等其他各角度的研究都還很有成果，但對於聲腔格律之學的世衰道微，真是處處可聞邪說異論．近有認不出此係詞牌者，以為係曲牌還為之造新腔，而竟還有所謂的『學人』吹捧而發出非常沒有專業學識而不堪一聞之怪論，不又令人見到清乾隆末年，王文治、梁廷枏等文人輩吹捧陰陽八聲都辨識不清的葉堂為通聲韻的不世偉人的文人互吹，以提身價的噁心相．吹捧葉堂的文字留到今世還很有效果，聽到的就當真，沒有思考辨識能力者還是很多，所以這些文字留到後世被挖掘出來，還是亦復可以一代代欺朦下去的！今為全牡丹亭曲譜，而列首齣，但無曲牌可譜，以葉堂在聲腔格律及聲韻上的無知，此齣都還知道內中的牌子不是曲牌而是詞牌，所以沒有配腔，哎，崑曲還要沉淪被胡搞到什麼程度！（劉有恒）
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●言懷 牡丹亭 明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上唱）：
（小工調）
【眞珠簾】河東舊族，柳氏名門最．論星宿連張帶鬼．幾葉到寒儒，受雨打風吹．謾說書中能富貴．顏如玉和黃金那裏．貧薄把人灰．且養就這浩然之氣．（白）小生姓柳．名夢梅．表字春卿．原係唐朝柳州司馬柳宗元之後．留家嶺南．父親朝散之職．母親縣君之封．（嘆介）所恨俺自小孤單．生事微渺．喜的是今日成人長大．二十過頭．志慧聰明．三場得手．只恨未遭時勢．不免飢寒．賴有始祖柳州公帶下郭橐駝．柳州衙舍．栽接花果．橐駝遺下一箇跎孫．也跟隨我廣州種樹．相依過活．雖然如此．不是男兒結果之場．每日情思昏昏．忽然半月之前．做下一夢．夢到一園．梅花樹下．立着個美人．不長不短．如送如迎．說道柳生柳生．遇俺方有姻緣之分．發跡之期．因此改名夢梅．春卿爲字．正是夢短夢長俱是夢．年來年去是何年．（唱）：
（凡字調）
【九迴腸】雖則俺改名換字．俏魂兒未卜先知．定佳期盼煞蟾宮桂．柳夢梅不賣查梨．還則怕嫦娥妬色花頽氣．等的俺梅子酸心柳皺眉．渾如醉．無螢鑿遍了鄰家壁．甚東牆不許人窺．有一日春光暗度黃金柳，雪意沖開了白玉梅．那時節，走馬在，章臺內．絲兒翠，籠定個百花魁．（白）雖然這般說．有個朋友韓子才．是韓昌黎之後．寄居趙佗王臺．他雖是香火秀才．卻有些談吐．不免隨喜一會．正是：門前梅柳爛春暉．夢見君王覺後疑．心似百花開未得．托身須上萬年枝．（下介）
：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，不合者為之校改以正其格範．本譜內【九迴腸】，九宮大成裡收有此一集曲，今據收入．葉堂的配腔與九宮大成相異者十佔其三，今皆不據．惟九宮大成將此一集曲的所集曲牌有所變化．原本【九迴腸】是由【解三酲】首至第七句，【三學士】首至合頭處及【急三鎗】五至末句所集；而九宮大成改此集曲為【六時理針線】，其中把所集【三學士】改為集【針線箱】．至於首隻的【真珠簾】，九宮大成內亦收有此曲，今據入．而葉堂改此引子為集曲【遶池簾】，首及第二句採商調引子【遶池遊】的首及第二句；第三句起改入原【真珠簾】的第三句起．按集曲的成功與否，最重要的關鍵在於前後兩曲牌銜接處是否有共同音，如果以西方和聲樂理的轉調角度來比擬，即是否有共同音而能天衣無縫的轉入新曲牌．而曲牌的共同音，即指共同的基腔群（說基腔群而不說基腔，因單一個基腔不足以支撐轉入新曲牌所須的強固共同的轉換，必須兩個平聲字及以上，且愈多愈好，共同的相同基腔）．所謂基腔是什麼？每個曲牌，都是字的集合．字有平仄，在崑曲各曲牌裡，各平聲字的集合就鞏固及彰顯這隻曲牌的特性．它有不動的特性，所以稱基腔，即指這種不動而可以據為配腔及辯識指認此曲牌特性的基本腔格．為何仄聲字不能是曲牌裡的基腔呢？因為，在崑曲裡，仄聲字的去聲及上聲字的配腔可謂為南轅北轍．上山下海之別了．去聲字揭起，上聲字納下．這個仄聲字的音位，即隨曲詞是用上聲或去聲或入聲字而配腔而有所別．是變動而不能適用於同名的不同作家的曲牌的分析的．如果分析曲牌，平仄不分一律拿來分析，甚至因而有所謂『主腔』之分析法出現，其實都不足以真正彰顯此一曲牌的特性所在，更不足以分析集曲的構成轉換曲牌的真正法則．不過，平聲字有陰平陽平之別，我人所說的基腔，是指該字係陰平字．如果為陽平聲字，若上升一個大二度或小三度（逢上升大二度逢Fa或Si時）變成陰平聲位即可．今葉堂既然把原有的引子曲牌【真珠簾】改為集【遶池遊】首及第二句和【真珠簾】第三句至末句的集曲【遶池簾】，首先就要審視這隻集曲是否是隻好集曲．這隻集曲要檢視的就是【遶池遊】的第二句，也就是即將要轉換進入到新曲牌【真珠簾】的前一句．這【遶池遊】的第二句，是平仄字譜為『仄仄平平仄』（可自御定曲譜,即康熙曲譜,，或其所據的沈璟南九宮譜等查得，把其標示之平上去入等依上去入皆仄聲字改為以平仄標示即可），也就是此句的第二及三字為此句的基腔所在．如下一句要轉入【真珠簾】第三句，則這句可以視為【真珠簾】第三句的前一句的第二句，拿其平仄譜和【遶池遊】的第二句的平仄譜比對是否有共同基腔的存在．我人亦同法可以查得【真珠簾】的第二句，其平仄譜為『平平仄』，雖字數為三字句，和【遶池遊】第二句的四字句，字數有多少之別，但原則上無損於基腔分析．然後我人再找出其所配的音為何．經分析九宮大成的譜例，可以看出，【遶池遊】第二句的四字句，其中兩個平聲字的基腔為Re Re ，而【真珠簾】的第二句的三字句，其中兩個平聲字的基腔亦為Re Re，所以第一個條件成立，基腔音相同，且有兩個，而且還是都是連續基腔，看來實屬好的集曲;；但是．．．宮調上出了問題．【遶池遊】是屬於商調，應採用的笛色為六字調；而【真珠簾】是屬於雙調（九宮大成分屬之雙調及仙呂宮），應採笛色為小工調（有的曲牌採正工調，但並非此隻）．兩調的笛色不同，表示的是同樣吹一個Re音，小工調及六字調的實際發出的絕對音是不同的，小工調發出Mi音，六字調則發出的是Sol音，因此實際上，原本以為基腔都是Re Re，但真實的基腔卻是MiMi及SolSol，基腔的絕對音是不同的，也就是說，因為所集曲牌分屬不同宮調，葉堂疏忽，致生出嚴重的集曲構成上的失誤，因此．此隻葉堂所訂的集曲【遶池簾】實為失敗的曲牌，是不足為法的．（劉有恒）
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●訓女 牡丹亭 明‧湯顯祖
（外扮杜太守上唱）：
【滿庭芳】西蜀名儒，南安太守，幾番廊廟江湖．紫袍金帶，功業未全無．華髮不堪囘首．意抽簪萬里橋西．還則怕，君恩未許．五馬欲踟蹰．（白）一生名宦守南安．莫作尋常太守看．到來只飮官中水．歸去惟看屋外山．自家南安太守杜寶．單生小女．才貌端姸．喚名麗娘．未議婚配．看起自來淑女．無不知書．今日政有餘閒．不免請出夫人．商議此事．正是中郞學富單傳女．伯道官貧更少兒．（老旦扮杜母上唱）：
【遶地遊】甄妃洛浦．嫡派來西蜀．封大郡南安杜母．（見介）（外白）想女工一事．女孩兒精巧過人．看來古今賢淑．多曉詩書．他日嫁一書生．不枉了談吐相稱．妳意下如何．（老旦）但憑尊意．（貼扮春香持酒臺隨，旦扮杜麗娘上唱）：
【前腔】嬌鶯欲語．眼見春如許．寸草心怎報的春光一二．（見介，白）爹娘萬福．（外）孩兒．後面捧着酒肴．是何主意．（旦跪介）今日春光明媚．爹娘寬坐後堂．女孩兒敢進三爵之觴．少效千春之祝．（外笑介）生受你．（旦進酒介，唱）：
(小工調)
【玉山頽】爹娘萬福．女孩兒無限歡娛．坐黃堂百歲春光，進美酒一家天祿．祝萱花椿樹．雖則是子生遲暮．守得見這蟠桃熟．（合唱）且提壺．花間竹下長引着鳳凰雛．（外白）春香．酌小姐一杯．（唱）：
【前腔】吾家杜甫．爲飄零老愧妻孥．（淚介，白）夫人．我比子美公公更可憐也．（唱）他還有念老夫詩句男兒，俺則有學母氏畫眉嬌女．（老旦白）相公休焦．儻若招得好女壻．與兒子一般．（外笑介）可一般呢．（老旦唱）做門楣古語．爲甚的這叨叨絮絮．纔到的中年路，（合唱）且提壺．花間竹下長引着鳳凰雛．（白）女孩兒把臺盞收去．（旦下介）（外）叫春香．俺問妳．小姐終日繡房．有何生活．（貼）繡房中則是繡．（外）繡的許多．（貼）繡了打綿．（外）什麽綿．（貼）睡眠．（外）好哩．好哩．夫人．妳纔說長向花陰課女工．卻縱容女孩兒閒眠．是何家教．叫女孩兒．（旦上）爹爹有何吩咐．（外）適問春香．妳白日眠睡．是何道理．假如刺繡餘閒．有架上圖書．可以寓目．他日到人家．知書知禮．父母光輝．這都是妳娘親失教也．（唱）：
【玉胞肚】宦囊淸苦．也不曾詩書誤儒．妳好些時做客爲兒，有一日把家當戶．是爲爹的疎散不兒拘．道的個爲娘是女模．（老旦唱）：
【前腔】眼前兒女．俺爲娘心蘇體劬．嬌養她掌上明珠，出落的人中美玉．（白）兒呵．（唱）爹三分說話妳自心模．難道八字梳頭做目呼．（旦唱）：
【前腔】黃堂父母．倚嬌癡慣習如愚．剛打的鞦韆畫圖，閒榻着鴛鴦繡譜．從今後茶餘飯飽破工夫．玉鏡臺前插架書．（老旦白）雖然如此．要個女先生講解纔好．（外）不能勾．（唱）：
【前腔】後堂公所．請先生則是鴻門腐儒．（老旦白）女兒呵．（唱）怎念遍的孔子詩書，但略識周公禮數．（合唱）不枉了銀娘玉姐只做個紡磚兒．謝女班姬女校書．（外白）請先生不難．則要好生管待．（唱）：
【尾聲】說與妳夫人愛女休禽犢．館明師茶飯須淸楚．妳看俺治國齊家也則是數卷書．（白）正是，往年何事乞西賓．女中誰是衞夫人．（下介）
：本譜校正葉堂的四夢曲譜，其不合崑曲配腔聲腔格範處為之校改．譜內第一隻的【玉山頹】（按葉堂改名為【玉山供】，實則名異而實同，九宮大成亦維持湯顯祖所訂曲牌原名而不更動），九宮大成有收入，今從之，葉堂譜曲與之相異處約五分之二．而本譜內所校訂格正葉堂之配腔，其大者，如引子【滿庭芳】裡的『西蜀』（基腔移低了完全四度或大三度）、『太』（此去聲字葉堂配成陰平聲字的配腔了）、『江』、『帶』（此陰去聲字，葉堂誤當成陽去聲字配腔了）、『回首』（葉堂未審此處為必須收腔之處，而以未收腔的腔格配腔了）、『還則怕』（怕為陰去聲字，葉堂誤當成陽去聲字配腔；同時此三字的配譜，葉堂把基腔移低了完全四度到完全五度，聽來己非此曲牌的聲情了）；引子第二隻【遶池遊】裡的『的』（葉堂把陰入聲字的，配成北曲入作上聲音，發北方字音了）；第二隻【玉山頹】裡的『有』（葉堂把上聲字配成去聲腔了）、『句』（葉堂把去聲字誤當成陰平聲字配腔了）、『到的』（的字，葉堂把陰入聲字配成北曲入作上聲音，發北方字音了）；第一隻【玉胞肚】裡的『的』（葉堂把陰入聲字的，配成北曲入作上聲音，發北方字音了）；第二隻【玉胞肚】裡的『道』（此去聲字被葉堂配腔在陰平聲腔位上了）；第三隻【玉胞肚】裡的『的』（陰入聲字的，配成北曲入作上聲音，發北方字音了）、『從今後』（此三字係襯字，本來配腔並沒有太嚴格，也可容許出格的配腔，但仍以符合聲韻高低的原則來配腔較為符合崑曲倚聲而行腔的特性，故校改之）；第四隻【玉胞肚】裡的『門腐』（腐為上聲字，但葉堂配成去聲字腔格了）；【尾聲】裡的『愛』字．另第二隻裡的『為甚的這』四個字的基腔被葉堂提高了大二度，但這是本曲牌內基腔可以有提高的彈性之處，同時提高大二度也是合乎此處可提高的音程度數，故並不違反聲腔的格律．（劉有恒）
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●腐嘆 牡丹亭 (小工調) 明‧湯顯祖
（末扮老儒上唱）：
【雙勸酒】燈窗苦吟．寒酸撒呑．科場苦禁．蹉跎直恁．可憐辜負看書心．吼兒病．年來迸侵．（白）自家南安府儒學生員陳最良．表字伯粹．祖父行醫．小子自幼習儒．十二歲進學．超增補廩．觀場一十五次．不幸前任宗師．考居劣等停廩．兼且兩年失館．衣食單薄．這些後生都順口叫我陳絕糧．因我醫卜地理．所事皆知．又改我表字伯粹做百雜碎．明年是第六個旬頭．也不想甚的了．有個祖父藥店．依然開張在此．儒變醫．菜變虀．這都不在話下．昨日聽見本府杜太守．有個小姐．要請先生．好些奔競的鑽去．他們都不知．官衙可是好踏的．況且女學生．一發難教．輕不得．重不得．倘然間體面有些不尊．啼不得．哭不得．似我老人家罷了．正是有書遮老眼．不妨無藥散閒愁．（丑扮府學老門子上）天下秀才窮到底．學中門子老成精．（見介）陳齋長報喜．（末）何喜．（丑）杜太爺要請個先生教小姐．掌教老爹開了十數名去都不中．說要老成的．我去掌教老爹稟上了你．太爺有請帖在此．（末）這等便行．（行介）（唱）：
【洞仙歌】咱頭巾破了修．靴頭綻了兜．（丑接唱）你坐老齋頭，衫襟沒了後頭．（合唱）硯水漱淨口．去承官飯溲．剔牙杖敢黃虀臭．（丑唱）：
【前腔】咱們兒尋事頭．你齋長干罷休．（末接唱）要我謝酬，知那裏留不留．（合唱）不論端陽九．但逢出府遊．則捻着衫兒袖．（丑白）望見府門了．正是，世間榮祿本逡巡．（末）誰採髭鬚白似銀．（丑）風流太守容閒坐．（末）便有無邊求福人．（同下介）
：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．本譜內校訂格正葉堂之配腔，其大者，【雙勸酒】裡的『燈窗苦』『寒』『撒吞』『直恁』『辜負』『書』『吼』『迸』；第二隻【洞仙歌】裡的『尋事』『齋長干』『要我』『但逢』．第一隻的【洞仙歌】，九宮大成裡有收此一隻隻曲，今據之；葉堂所配之腔與九宮大成有出入者約四分之一，皆所不取，（劉有恒）
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●延師 牡丹亭 明‧湯顯祖
（外扮杜寶，引門子皂隸上，乾唱）：
【浣紗溪】山色好訟庭稀．朝看飛鳥暮飛囘．印牀花落簾垂地．（白）雖然爲政多陰德．尙少階前玉樹蘭．我杜寶出守此間．只有夫人小女．尋個老儒教訓她．昨日府學開送一名廩生陳最良．年可六旬．從來飽學．一來可以教授小女．二來可以陪伴老夫．今日放了衙參．分付安排禮酒．叫門子俟候．（衆應介）（末扮陳最良，儒巾藍衫上乾唱）：
【前腔】須抖擻要拳奇．衣冠欠整老而衰．養浩然分庭還抗禮．（丑稟介，白）陳齋長到門．（外）就請衙內相見．（丑唱門介）南安府學生員進．（末跪，起揖，又跪介）生員陳最良稟拜．（拜介）（外）叫左右．陳齋長在此淸敍．着門役散囘．家丁伺候．（衆應下）（淨扮家童上介）（外）久聞先生飽學．敢問尊年有幾．祖上可也習儒．（末）容稟．（唱）：
（正工調）
【鎖南枝】將耳順，望古稀．儒冠誤人霜鬢絲．（外白）近來．（末唱）君子要知醫．懸壺舊家世．（外白）原來世醫．還有他長．（末唱）凡雜作，可試爲．但諸家，略通的．
（外白）這等一發有用．（唱）：
【前腔】聞名久，識面初．果然大邦生大儒．（末白）不敢．（外唱）有女頗知書，先生長訓詁．（末白）當得．則怕做不得小姐之師．（外唱）那女學士，你做的班大姑．今日選良辰，叫她拜師傅．（外白）院子．敲雲板．請小姐出來．（旦扮杜麗良引貼扮春香上，唱）：
【前腔】添眉翠，搖佩珠．繡屛中生成士女圖．蓮步鯉庭趨，儒門舊家數．（貼白）先生來了．怎好．（旦）少不得去．丫頭．（唱）那賢達女，都是些古鏡模．妳便略知書，也做好奴僕．（淨報介，白）小姐到．（見介外）我兒過來．玉不琢．不成器．人不學．不知道．今日吉辰．來拜了先生．（內鼓吹介）（旦拜介）學生自愧蒲柳之姿．敢煩桃李之教．（末）愚老恭承捧珠之愛．謬加琢玉之功．（外）春香丫頭．向陳師父叩頭．着他伴讀．（貼叩頭介）（末）敢問小姐所讀何書．（外）小女四書．他都成誦了．則看些經旨罷．易經以道陰陽．義理深奧．書以道政事．與婦女沒相干．春秋禮記．又是孤經．則詩經開首．便是后妃之德．四個字兒順口．且是學生家傳．習詩經罷．其餘書史儘有．則可惜她是個女兒．（唱）：
【前腔】我年將半，性喜書．牙籤插架三萬餘．（嘆介）我伯道恐無兒，中郞有誰付．（白）先生．她要看的書儘有．有不尊的所在．打丫頭．（貼）哎喲．（外唱）冠兒下，她做個女祕書．小梅香，要防護．（末白）謹領．（外）春香伴小姐進衙．我陪先生酒去．（旦拜介）酒是先生饌．女爲君子儒．（下介）（外）請先生後花園飮酒．正是：在家弄玉惟嬌女．花裏尋師到杏壇．（同下介）
：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下的昆曲格律軌範之配腔處為之校改以正其格範．本齣起首處的兩隻引子【浣紗溪】，葉堂以其係『不以笛和』的引子，故並未配腔，今依九宮大成的配腔格範為其補上配腔；而葉堂未配腔，又改引子之名為【搗練子】，實屬無謂，今不從．其餘本譜內之配腔，依九宮大成之矩矱為之校改，其大者，如第一隻【鎖南枝】裡的『舊』；第二隻裡的『生大儒』『有女頗知書』，及『女學士』的『女』，以及『今日選良』；第三隻的裡的『舊』；第四隻裡的『牙』『插』裡的『的』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．（劉有恆）
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●悵眺 牡丹亭 明‧湯顯祖
（丑扮韓秀才上，乾唱）：
【番卜算】家世大唐年．寄籍潮陽縣．越王臺上海連天．可是鵬程便．（白）自家韓子才．俺公公唐朝韓退之，小生乃其嫡派苗裔也．因亂流來廣城．官府念是先賢之後．表請勑封小生爲昌黎祠香火秀才．寄居趙佗王臺子之上．正是雖然乞相寒儒．卻是仙風道骨．呀．早一位朋友上來．誰也．（小生扮柳夢梅上，乾唱）：
【前腔】經史腹便便．晝夢人還倦．欲尋高聳看雲煙．海色光平面．（相見介）（丑白）是柳春卿．甚風兒吹的老兄來．（小生）偶爾孤遊上此臺．（丑）這臺上風光儘可矣．（小生）則無奈登臨不快哉．（丑）小弟此間受用也．（小生）小弟想起來．到是不讀書的人受用．（丑）誰．（小生）趙佗王便是．（唱）：
(六調)【瑣窗寒】祖龍飛鹿走中原．（白）尉佗呵．（唱）他倚定着摩崖半壁天．稱孤道寡．他是英雄本然．白占了江山，猛起些宮殿．（白）似吾儕讀盡萬卷書．可有半塊土麽．
（唱）那半部上山河不見．（合唱）由天，那攀今弔古也徒然，荒臺古樹寒煙．（丑白）小弟看兄氣象言談．似有無聊之嘆．先祖昌黎公有云．不患有司之不明．只患文章之不精．不患有司之不公．只患經書之不通．老兄還則怕工夫有不到處．（小生）這話休提．比如我公公柳宗元．與你公公韓退之．他都是飽學才子．卻也時運不濟．你公公錯題了佛骨表．貶職潮陽．我公公則爲在朝陽殿．與王叔文丞相下碁子．驚了聖駕．直貶做柳州司馬．都是邊海煙瘴地方．那時兩公一路而來．旅舍之中．兩個挑燈細論．你公公說道．宗元．宗元．我和你兩人文章．三六九比勢．我有王泥水傳．你便有梓人傳．我有毛中書傳．你便有郭駝子傳．我有祭鱷魚文．你便有捕蛇者說．這也罷了．則我進平淮西碑．取奉朝廷．你卻又進個平淮西的雅．一篇一篇．你都放俺不過．恰如今貶竄煙方．也合着一處．豈非時乎運乎命乎．韓兄．這長遠的事休提了．假如俺和你．論如常．難道便應這等寒落．因何俺公公造下一篇乞巧文．到俺二十八代玄孫．再不曾乞得一些巧來．便是你公公立意做下送窮文．到老兄二十幾輩了．還不曾送的個窮去．算來都則爲時運二字所虧．（丑）是也．春卿兄．（唱）：
【前腔】你費家資製買書田．怎知他賣向明時不值錢．（白）雖然如此．你看趙佗王當時．也有個秀才陸賈．拜爲奉使中大夫到此．趙佗王多少尊重他．（唱）他歸朝燕，黃金累千．（白）那時漢高皇厭見讀書之人．但有個帶儒巾的．都拿來溺尿．這陸賈秀才去見漢高皇．那高皇望見又是個掉尿鱉子的來了．便迎着陸賈駡道．你老子用馬上得天下．何用詩書．那陸生有趣．不多應他．只囘他一句．陛下馬上取天下．能以馬上治之乎．漢高皇聽了．呀然一笑．說道便依你說．不管什麽文字．念了與寡人聽之．陸大夫不慌不忙．袖裏出一卷文字．恰是平日燈窗下．纂集的新語一十三篇．高聲奏上．那高皇纔聽了一篇．龍顏大悅．後來一篇一篇．都喝采稱善．立封他做個關內侯．那一日好不氣象．休道漢高皇．便是那兩班文
武．見者皆呼萬歲．（唱）一言擲地，萬歲喧天．（小生嘆介）（唱）則俺連篇累牘無人見．（合唱）由天，那攀今弔古也徒然，荒臺古樹寒煙．（丑白）再問春卿．在家何以爲生．（小生）寄食園公．（丑）依小弟說．不如干謁些須．可圖前進．（小生）你不知今人少趣哩．（丑）老兄．可知有個欽差識寶中郞苗老先生．到是個知趣人兒．今秋任滿．例于香山奧多寶寺中賽寶．那時一往何如．（小生）領教．正是：應念愁中恨索居．靑雲器業俺全疎．越王自指高臺笑．劉項原來不讀書．（同下介）
：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，不合九宮大成所訂下的崑曲聲腔格律軌範之處為之校改以正其格範．首二隻引子【番卜算】，葉堂以其皆為『不以笛和』，所以不配腔譜．今依九宮大成訂下的崑曲配腔軌式補配全璧．本譜內校訂格正葉堂之四夢配腔，其大者，如第一隻【瑣窗寒】裡的『鹿走』『半壁』『他是英雄』『猛起些』『荒臺』；第二隻【瑣窗寒】裡的『你費家資製』『朝燕』『喧』『則俺連篇』『人』『荒臺』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的崑曲配腔軌範．（劉有恆）
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●學堂 牡丹亭 (小工調) 明‧湯顯祖
（貼扮春香上唱）：
【一江風】小春香．一種在人奴上．畫閣裏從嬌養．侍娘行，弄粉調朱，貼翠拈花，慣向妝臺傍．陪她理繡牀，陪她理繡牀．又陪她燒夜香．小苗條吃的是夫人杖．（白）花面丫頭十三四，春來綽約省人事．終須等個助情花，處處相隨步步覷．我春香自幼伏侍小姐，看她名為國色，實守家聲，杏臉嬌羞，老成持重．我家老爺，延師敎授，命我伴讀．昨日請了一位先生，叫吓，叫什麼吓．（想介）吖，叫陳最良．阿呀，那先生好不古板吓．老爺又對他說，倘有不到之處，只打春香這丫頭．吓．（笑介）我春香麼，豈是與他出氣的．卻不是我的晦氣．今早伏侍小姐，早膳已過，叫我去看看先生，可在學堂裡．（末扮陳最良內嗽介）（貼連白）咦，你看那老人家，端端正正的，坐在那裏，不免請小姐上書．正是，有福之人人伏侍，無福之人伏侍人．（下介）（末上）吟餘改抹前春句，飯後尋思午晌茶．蟻上案頭沿硯水，蜂穿窗眼咂瓶花．我陳最良，在杜衙設帳，敎授小姐毛詩，極承老夫人看待．今日早膳已過，怎麼還不見女學生上學．老夫人吓，妳太嬌養了吓．春香．春香．（貼內）怎麼．（末）請小姐上學吓．（貼）曉得．請小姐上學．（旦扮杜麗娘上唱）：
【遶地遊前】素粧纔罷．欵步書堂下．（貼上接唱）對淨几明窗瀟灑．（旦見介，白）先生萬福．（末）坐了．（旦）是．（貼）先生，春香見．（末）罷了．（貼）休怪吓．（末）吓，那個來怪妳．（貼）不是吖，我同小姐來遲了些．（末）也不甚遲．去．（貼）是．（末）女學生，凡為女子者，雞初鳴，咸盥漱，櫛筓，問安於父母．日出之後，各供其事．如今女學生，旣以讀書為事，以後須要早起．（旦）以後再不敢了．（貼）先生，我同小姐，今後不睡了．（末）為何．（貼）等到三更時分，就請先生上書，如何吓．（末）唔，太早了．（貼）喲，早又不好，遲又不好，這倒難了．（末）多講．去．（貼）是．（末）女學生，昨日上的書，可曾溫習熟麼．（旦）溫習熟了，請先生講解．（貼）先生．小姐說，請先生講解，講解．（末）唔，妳可曾熟麼．（貼）我吓．我是爛熟的了．（末）好．拿來背．（貼）是吓．小姐，先生敎妳背書．（旦）先生敎妳背．（末）敎妳背．（貼）我是爛熟的了．（末）熟了，怎麼不背．背來．（貼）先生，爛熟的了麼，怎麼還要背．（末）自然要背吓．（貼）小姐，先生叫妳背書．（旦）先生叫妳背．（末）吓吓吓，叫妳背吓．（貼）我是爛熟的了麼．（末）拿來背．（貼）是，先生背書．（末）唔，朝上．（貼想介，作背不出介）吓，小姐，提我一個字．（旦）關．（貼）吓，關．（末）關關．（貼）吓，關關，關關．（末）關關睢鳩．（貼）關關睢鳩，關關睢鳩．（末）在吓．（貼）吓．關關睢鳩，在．（末）在河之洲．（貼）吓，關關睢鳩，在河之洲．窈窕淑女，君子好逑．（貼對末介）先生，可是爛熟的了．（末）哈哈哈，一句也背不出，反說爛熟的了．拿去再讀．（貼）喲，爛熟的了麼，還要讀．（末）吓，女學生，聽講．（旦）是．（末）關關睢鳩．關關，是鳥聲．睢鳩，乃鳥名也．（貼）先生，鳥聲可學與我們聽聽．（末）我怎麼學與妳聽．此鳥性喜幽靜．在河之洲．（貼）吖，是了，我曉得了．不是昨日，呀啐．不是今年，是去年，我衙內，關着個班鳩兒，被小姐一放，一飛，飛到何知州衙內去了．可是麼．（末）這是興吓．（貼）喲，一丟丟的小鳥兒麼，有什麼興個．（末）胡說．興者，是起也，起那下文．窈窕淑女，是幽閑貞靜女子．君子好逑，有那等君子，好好去求她．（貼）先生，為什麼要好好去求她個．吓．吓．吓．（末）唔．依註講解，只管胡纒．（旦）依註講書，學生自會．先生，但把詩經大意，敎導一番．（末）聽講．春香，妳也聽着吓．（貼）吓，曉得．（末唱）：
(凡調)
【掉角兒序】論六經詩經最葩．閨門內許多風雅，有指證姜嫄產娃，不嫉姤后妃賢達．更有那咏雞鳴，傷燕羽，泣江臯，思漢廣．洗淨鉛華．（貼界）呷哆哆．（末連念）唔，（唱）有風有化．宜室宜家．（旦白）請問先生，這經文有許多．（末）詩三百，一言以蔽之．（唱）沒多些，只無邪二字，付與兒家．（貼白）咦，講得好聽吓．（末）書已講完，春香，取紙筆過來，與小姐寫字．（貼）是．（旦）學生自會臨書．春香還勞先生把筆．（貼）小姐說，自會臨書，我春香還勞先生把筆．（末）妳書也背不出，又要寫什麼字．（貼）先生，待我寫個順硃兒罷．（末）待我寫與妳．妳要用心讀書吓．（貼）是．（末）拿去．（旦）字完．春香，送與先生看．（貼）是．小姐字完，送與先生看．（末）待我看，嘖嘖嘖，寫得好字吓．（貼）小姐，先生在那裡讚妳．（末）我從來不曾見過女學生，寫得這樣好字，是甚麼格．（貼）是衞夫人傳下美女簪花格．（末）果然寫得好．（貼）先生，我也寫個奴婢學夫人罷．（末）妳吓，尙早．（貼）劣劣劣．（末）唔，去．（貼）是．吓，小姐，我要出恭．（旦）對先生說．（貼）喲，又要對先生說．春香領出恭簽．（末）吓吓吓，妳才來得幾時，就要出恭．（貼）來了半日了吓．（末）不許去．（貼）吖喲，急得緊了㖸．（末）如此，去去就來．（貼）啐．哪個要出什麼恭．且到那邊去，頑耍頑耍再來．（奔下介）（旦）請問先生．師母的尊年．（末）目下平頭六十．（旦）如此，待學生，繡雙鞋兒與師母上壽．（末）生受妳．（旦）請個樣兒．（末）吖．依孟子上，不知足而為履罷．（旦）謹依先生之命．春香去了半日，怎麼還不見來．（末）是吓，春香去了半日，怎麼還不見來．春香，春香．（貼上）阿呀，我只管在此伴讀．不知那邊有一座大花園，桃紅柳綠，阿呀呀呀，好耍子吓．（末又叫介）春香，快來．（貼）來了．可厭這老頭兒，又在那裏叫了．怎麼處，吖，待我做個出恭不完的意思便了．（作啣籖手縛裙帶介）（末）春香．（貼）吖，來了．交籖．（末）吓，為何去了半日，只管不來．（貼）人家恭也不曾出完，只管叫，叫什麼個．（末）吓吓吓．（貼）吓，小姐，妳只管在此讀書，原來那邊，有一座大花園，桃紅柳綠，好耍子吓．（末）吓吓吓．妳自己去頑耍罷了，怎麼又來引動小姐．我是要打的㖸．（貼）先生，你要打那個吓．（末）打妳．打那個．（貼）打我吓．勸你將就些兒罷．（唱）：
【前腔】我是個女郞行那裏應文科判衙．止不過識字兒書塗嫩鴉．（末界）古人讀書，有囊螢的，趁月光的．（貼連唱）待映月耀蟾蜍眼花．待囊螢把蟲蟻兒活支煞．（末界）還有懸梁刺股的哩．（貼連唱）比似你懸了樑，損頭髮，刺了股．添疤納，有甚光華．（內叫白）賣花（貼念）小姐．（唱）聽一聲聲賣花把讀書聲差．（末白）吓吓吓，又引逗小姐．如今眞要打了，咦．（打介）（貼揪住介）放手．放手．啐．（貼唱）打我這嫩娃娃，桃李門墻，險把負荊人嚇煞．（貼奪戒方擲地介）（末白）吖喲喲，氣死我也．明日吿訴老相公，我要辭館了．（旦）先生，請息怒．恕她初犯，待學生責治她．（末）好，妳去責治她．（旦）哫．賤人，拾起來．（貼拾介）（旦）取來．（貼）送與先生罷．（旦）胡說．對先生跪了．（貼）跪了小姐罷．（旦）胡說．賤人．自古一日為師，終身為父．難道先生，打妳不得，（末）是吓，難道我倒打妳不得．（旦）反去唐突先生．今後呵：（唱）：
【前腔】手不許把鞦韆索拿．脚不許把花園路踏．這招風嘴，把香頭來綽疤．（貼界）把眼睛瞧瞧罷．（旦連唱）招花眼把綉針兒簽瞎．（貼白）瞎了眼是沒用了㖸．（旦連唱）則要妳守硯臺，跟書案，伴詩云．陪子曰．沒些爭差．賤人，則問妳幾絲兒頭髮．幾條兒背花．敢也怕些須，夫人堂上，那些家法．（白）賤人賤人．（連打介）（貼）阿呀，小姐，饒恕了罷．（末）問她下次可敢了．（貼）下次再不敢了．（末）女學生，她旣知罪了，饒了她罷．（旦）旣是先生討饒，妳且起來．（貼）是．（旦）謝了先生．（貼）謝了小姐罷．（旦）胡說．（貼）是．多謝先生討饒．（末）今後不可如此．（貼做鬼臉學生介）（末）嘿嘿嘿，頑劣春香．不是我做先生的苦苦來敎授妳．（唱）：
【尾聲】女弟子則爭個不求聞達，和男學生一般兒的敎法．（內白）老爺請陳相公講話．（末）知道了．春香，妳們完了功課，方可回衙，我陪老相公閒話去．（旦合唱）怎辜負這一弄明窗新絳紗．（旦白）春香，送了先生出去．（貼）是，春香送先生．（末）罷了．（下介）（貼）啐．老白毛．老厭物．不知趣的老村牛．（旦）春香，妳在背後駡先生．（貼）小姐，背後駡先生，是聽不見的．（旦）胡說．隨我進去．（貼）是．（走介）（旦）走來，妳方纔說的大花園在那裏．在那裡．（貼）小姐，妳自去讀書，不要學我這樣死丫頭要頑耍的．（旦）這丫頭，倒來放刁．不是吖，妳實對我說，我明日也要去遊玩．（貼）吖，小姐，果然要去麼．（旦）正是．（貼）哪哪哪，那邊不是大花園麼．（旦）可有景緻．（貼）有景緻．亭臺六七座，鞦韆一兩架，遶的流觴曲水，面着太湖山石，奇花異草，委實華麗得緊．（旦）吖，原來如此，既有好所在．明日吩咐花郎，打掃亭臺，掃除花徑，和妳遊玩便了．（貼）是．（旦）也曾飛絮謝家庭．（貼）欲化西園蝶未成．（旦）無限春愁莫相問．（貼）綠陰終借暫時行．（旦）隨我進來．（貼）是，好了，明日要去頑耍了．（同下介）
：本曲譜及劇詞係依清末民初曲師殷溎深的牡丹亭曲譜為底本，不過，納書楹曲譜裡己有的譜，殷溎深也多參考有襲鈔之處，只少許不同．現存各曲譜也多以葉堂之納書楹牡丹亭全譜為母本，亦多襲葉堂之誤處，而少有發覺及更正．首隻的【一江風】，其校正之說明詳見本集粹曲譜的牡丹亭曲譜肅宛齣．第一隻的【掉角兒序】，康熙末年出版的最早崑曲曲譜及第一本聲腔格律譜的南詞定律內收錄有正確唱腔譜，今從之．其餘各曲牌，則依我國惟一兩本的聲腔格律腔，同時也是最早兩本的崑曲曲譜的南詞定律及九宮大成南北詞宫譜所依遵崑曲祖師魏良輔的曲牌聲腔定律來校正之本齣之殷譜及葉譜曲譜．【遶地遊前】裡的『粧』字基腔應在Mi，葉堂擅改Sol；『几明窗』之基腔應在Re，葉堂擅改為『几』為Mi，『明窗』為Sol ；第二隻的【掉角兒序】裡的『女』字，應依葉堂之譜而不用殷之配腔；『那』字、第一個『了』字、『損』字為上聲，葉堂配去聲腔；『蟻』字上聲配陰平聲腔；『刺了股』基腔葉堂擅升完全四度，等於轉換曲牌；『甚』為去聲葉堂配在陰平聲位上；『書』為陰平聲葉堂錯配在陽平聲位上；第三隻的【掉角兒序】裡的『陪子曰』的基腔應在Do，而葉堂擅改為低音Sol；第一個『些』基腔反而葉堂有遵，殷譜有誤；第一個『幾』上聲字葉堂譜似去聲字；『條兒』的陰平聲位的基腔應在Do，葉堂把陽平聲訂太低，似上聲腔；末個『些』字平聲字，葉堂用上聲行腔；【尾聲】裡的『弟』字此一去聲字，葉堂配腔低於平聲字，不合陰陽八聲上下腔位，聽來好似陽平聲字；『新』字，基腔應在Re，葉堂擅改為Sol，向上移完全四度，使尾聲轉換成準集曲狀態．[簡單補註：什麼是基腔呢，基腔就是指該曲牌應有的腔調的樣子，魏良輔及明代的崑曲都沒有曲譜及聲腔格律譜流傳，但到了清初蔚盛的崑曲市民化大盛的蘇州派曲家曲師，在康熙末年崑曲蘇州派尾聲，轉入折子戲以保留劇目定型化演出時代，幾乎很少有新戲上演，所有能保留的折子戲都要訂下正確唱腔，讓後世有聲腔準則的聲腔格律譜，由蘇洲派的曲家曲師完成了南詞定律，使每一個南曲曲牌（引子除外），讓後人可以理解出魏良輔訂出基腔的方法；後來幾十年後，民間己完全進入折子戲時代，宮廷還有很多新劇上演，於是全國崑曲人才在宮廷裡完成九宮大成南北詞宮譜，把南詞定律的南詞訂的更完善，同時把所缺北曲全部補全聲腔格律．今世曲學裡的聲腔格律之學荒蕪，多數劇團專業人士早期因未擁有此二譜而無從解析崑曲之譜，於是從旋律表面，以己之見，擇自己所好的譜例來証成崑曲各曲牌間的主腔會存在，而和兩本聲腔格律譜裡對魏良輔承繼的崑曲正聲完全背道而馳．一些人士從表面看這兩本聲腔格律譜，看到同曲牌引用那麼多的譜例的結論竟會是：一個曲牌的腔可以自由發揮．因為，南詞定律及九宮大成不是同曲牌就可以創很多曲調．不料，如果詳析此兩本格律譜，一言以蔽之：同曲牌譜例可以千千萬，但每個字的基腔原則上是一樣的．也就是，譜不是亂配的，曲牌內平聲字該配何腔，都被魏良輔規定好了；而仄聲字從平聲字出發的該作底的基腔（即參考點），也被規定的死死的，若在不能有代替基腔之處，一定是不能像葉堂那樣改來改去，一改，唱的就不是原有的曲牌，而被轉成別曲去了，想想看，崑曲曲牌幾千隻，其相異者就在那基腔各有特色的立基之上，否則重複一定很多，為了讓每一曲牌各自不同，魏良輔嚴格規定每個字的基腔是惟一區分不同曲牌的方法．茲簡說明於上，詳論見本曲譜附冊別篇]（劉有恒）
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●勸農 牡丹亭 明‧湯顯祖
（貼扮門子引，外上唱）：
（凡調）
【夜行船】何處行春開五馬．采邠風物候濃華．竹宇聞鳩，朱旛引鹿，且留憩甘棠之下．（白）時節時節，過了春三二月，乍晴膏雨烟濃，太守春深勸農．農重農重，緩理征徭詞訟．下官南安知府杜寶是也．向在江廣之間，春事頗早，想俺為太守的，深居府堂，那遠鄕僻塢，有抛荒游懶的，何由得知．昨已吩咐該吏，置備花酒，本府親自下鄕勸農，想已齊備．（生扮吏典上）承行無令史，帶辦有農民．吏典叩頭．（外）勸農花酒，可曾齊備．（生）俱已齊備，請爺起行．（外）吩付打導．（生）吓，嘚，打導．（同唱）：
【排歌】紅杏深花，菖蒲淺芽．春疇漸暖年華．竹籬茅舍酒旗兒叉．雨過炊烟一縷斜．提壺叫，布穀喳．行看幾日免排衙．休頭踏，省喧譁，怕驚他林外野人家．（末、付上，同白）父老們叩頭．（外）父老們．（末、付）有．（外）此處何都何鄕．（末、付）南安府大庾縣，第一都，清樂鄕．（外）待本府一觀．（眾）吓．（外）妙吓．此鄕眞個清而可樂也．看山也清，水也清．人在山陰道上行，春雲處處生．（末、付）正是．官也清，吏也清．村民無事到公庭，農歌三兩聲．（外）父老們．（末、付）有．（外）可知本府，春遊之意．（末、付）父老們不知，求太老爺明示．（外）聽我道．（眾）吓．（唱）：
（尺調）
【八聲甘州】平原麥灑．翠波搖剪剪，綠疇如畫．如酥嫩雨，遶堘春色若苴，趁江南土疎田脈佳．怕人戶們抛荒力不加．還怕．有那無頭官事恐悞了你好生涯．（淨上唱）：
【山歌】吓吓吓喑閭閻繚繞接山巔．春草青青了吖萬頃子介田，日暮不辭停五馬，桃花紅近了吖竹籬邊吓吓吓喑．阿呀．好滑吓．（唱）：
（六字調）
【孝金經】泥滑剌．脚支沙．短耙長犂滑律的拏．夜雨撒菰麻．天晴出糞渣．香風奄鮓．（末，付同白）過來，見了太老爺．（淨）是哉，太老爺，農夫叩頭哉．（外）歌得好．夜雨撒菰麻，天晴出糞渣，香風鴿鮓．是說那糞臭．父老們．（末，付）吓．（外）他却不知，糞是香的．（末，付）怎見得．（外）有詩為証．（末，付）聽了．（外）焚香列鼎奉君王，饌玉炊金飽卽忘．直到饑時聞飯過，龍涎不及糞渣香．與他插花飮酒去．（末，付）是，這裡來．（淨）是哉．（衆合唱）官裏醉流霞．風前笑插花．（末，付同白）謝了太老爺．（淨）是哉，多謝太老爺，我好快活吓．（唱）把農夫們俊煞．（淨下介）（丑上界）呷哆哆．（接唱）：
【前腔】春鞭打．笛兒抓．倒牛背斜陽閃暮鴉．（念）咦，（唱）他一樣小腰假．一般雙髻，（念）查，呷哆哆，（唱）能騎大馬．（末、付同白）過來，見了太老爺．（丑）是哉．太老爺，牧童叩頭哉．（外）歌得好．怎生指着門子，唱一樣小腰 ，一般雙髻
