崑曲傳字輩藝人1938演出《長生殿》8齣本：
1938年11月6日及7日傳字輩藝人所組的仙霓社在上海東方第一書場演出前後集《長生殿》總計八齣，其中的《吟詩脫靴》本為《驚鴻記》一齣，演李白酒後要高力士脫靴的情節，亦插入於其中．其八齣為：《定情賜盒》、《酒樓》、《鵲橋密誓》、《吟詩脫靴》、《絮閣》、《小宴驚變》、《馬嵬埋玉》、《聞鈴》。主角有沈傳芷飾唐明皇（前），張傳芳飾楊貴妃（前），朱傳茗飾楊貴妃（後），周傳瑛飾唐明皇（後）等等．
今依其演出之順次，排比此八齣的串本《長生殿》劇本如下：
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１．《定情賜盒》
定情長生殿 （尺調） 清‧洪昇
（生扮唐明皇上唱）：
【東風第一枝】端冕中天，垂衣南面，山河一統皇唐．層霄雨露回春，深宮草木齊芳．昇平早奏，韶華好行樂何妨．願此生終老溫柔，白雲不羨仙鄉．（白）韶華入禁闈，宮樹發春暉．天喜時相合，人和事不違．九歌揚政要，六舞散朝衣．別賞陽臺樂，前旬暮雨飛．朕乃大唐天寶皇帝李隆基是也．起自潛邸，入纘皇圖．任人不二，委姚宋於朝堂，從諫如流，列張韓於省闥．且喜塞外風清萬里，民間粟賤三錢．真個太平致治，庶幾貞觀之年．刑措成風，不減漢文之世．近來機務餘閒，寄情聲色．昨見宮女楊玉環，德性溫和，丰姿秀麗．卜茲吉日，冊為貴妃．已曾傳旨，在華清池賜浴，命永新、念奴伏侍更衣．即著高力士引來朝見，想必就到也．（丑扮高力士，二宮女執扇引，旦扮楊貴妃上）花貎喜沾新雨露，錦袍常惹御爐香．（見生跪介）奴婢高力士見駕．冊封貴妃楊氏，已在殿門．候旨．（生）宣上來．（丑）領旨．（出介）萬歲有旨，宣楊娘娘上殿．（貼隨，旦上）領旨．（唱）：
【玉樓春】恩波自喜從天降．浴罷粧成趨綵仗．（白）臣妾貴妃楊玉環見駕，願吾皇萬歲萬歲．（丑）平身．（旦）萬萬歲．臣妾寒門陋質，充選掖庭，忽聞寵命之加，不勝隕越之懼．（生）妃子世胄名家，德容兼備．取供內職，深愜朕心．（旦）萬歲．（丑）平身．（生）高力士．（丑）有．（生）傳旨排宴．（丑）吓．排宴上來．（生、旦同唱）：
【念奴嬌序】寰區萬里，（眾同唱）遍徵求窈窕，誰堪領袖嬪嬙．佳麗今朝、天付與，端的絕世無雙．思想，擅寵瑤宮，褒封玉冊，三千粉黛總甘讓．惟願取，恩情美滿，地久天長．（旦接唱）：
【前腔換頭】蒙獎．沉吟半晌，怕庸姿下體，不堪陪從椒房．受寵承恩．一霎裡身判人間天上．（眾同唱）須仿、馮嬺當熊，班姬辭輦，永持彤管侍君傍．惟願取，恩情美滿，地久天長．（丑白）啟萬歲爺，月上了．（生）朕與妃子同步階前，玩月一回．（丑）領旨．（內作樂．生攜旦前立，眾退後，齊立介）（生唱）：
（小工調）
【古輪台】下金堂．籠燈就月細端詳．庭花不及嬌模樣．輕偎低傍．這鬢影衣光，掩映出丰姿千狀．（低笑，向旦介白）吓，妃子．（唱）此夕歡娛，風清月朗．笑他夢雨暗高唐．（白）內侍．（眾）有．（生）掌燈往西宮去者．（眾）領旨．（合唱）紅遮翠障．錦雲中一對鸞凰．瓊花玉樹，春江夜月，聲聲齊唱．月影過宮牆．搴羅幌．
好扶殘醉入蘭房．（眾同白）已到西宮．（生）內侍迴避．（眾）領旨．春風開紫殿，天樂下珠樓．（下介）（生）吓，妃子．（旦）萬歲．（生唱）：
【尾聲】花搖燭月映窗．把良夜歡情細講．（生、旦同唱）莫問他別院離宮玉漏長．（同下介）
□編□訂□者□後□註：本齣以清道光年間王錫純命曲師李秀雲以納書楹為參所訂的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）所收的本齣為底本〔很明顯，此處很多地方李秀雲都參照葉譜，以致於大多錯處與葉堂一樣〕，但曲辭則兼參考納書楹曲譜（簡稱葉譜）及長生殿原作校訂之；而依九宮大成及南詞定律兩部崑曲的聲腔格律之譜，對於每隻曲牌所校正的基腔及各腔格校訂，兼綜校葉堂的納書楹曲諎；而第二隻【念奴嬌序】，南詞定律收有正確唱腔譜，但因所據曲辭與長生殿原作大有出入，可能是清初蘇州派盛時，民間所演出的一個俗改本，只有『蒙獎．沉吟半晌．怕庸姿下體，不堪』，及『受寵承恩』『人間天上』這些曲辭與今本相同，今從習唱的今本，故南詞定律所收正確唱腔譜，只引用以上幾段符合今本曲辭者；而而今校各曲牌於下：
●引子【東風第一枝】，葉譜未收，其中『端』基腔2，遏譜誤作3；『奉』遏譜作65，應收作653始合聲腔格律譜之規定；
●引子【玉樓春】葉譜未收，第一句裡除一個『隆』外，其餘的『恩波自喜從』，遏譜皆出格，今正；
●第一隻【念奴嬌序】的上聲字『領』兩譜作235，應改123，因下一字基腔1，此字基腔3，兩譜所譜的235的5音太高，有擬去聲的行腔，故改之；『嬪』兩譜訂23532，如查聲腔格律譜，可知以訂2353532為行家之格，今從；『麗』陽去聲，查聲腔格律譜可知陽去聲以訂61616為正，兩譜今作621616，今從格律譜；『付』陰去聲，兩譜訂在基腔6出腔起音，誤作陽去聲的『平出去收』的行腔了；『與』上聲字兩譜作235，查聲腔格律譜可知以訂23為正，今依之；『擅』陽去聲，兩譜訂1321，而基腔在2，故兩譜訂之陽去聲腔格從陽平聲出音起腔作1321，而非用應出腔起音的基腔的陰平聲位，今查聲腔格律譜，陽去聲亦自2起腔，未有作1起腔者，故兩譜誤，今正之為21；『寵』為陽去聲後之上聲字，依聲腔格律譜，此時上聲字應訂腔格為6，兩譜訂2135，今依聲腔格律譜；『瑤』陽平聲字兩譜作6121 ，按依聲腔格律譜，陽平聲字應以61216為正；『宮』陰平聲字兩譜作6，今依聲腔格律譜陰平聲字訂616；『褒封玉冊』『三千粉黛』的葉譜板式大誤，遏譜板式及曲譜皆正確；『讓』陽去聲字，兩譜訂56165，自5出腔起音，但依聲腔格律譜，應自6出腔起音作6165為是；『美滿』兩上聲字連用，『美』字葉譜作21235656，而遏譜作21535632，下一字『滿』葉譜作2165，而遏譜作12，今調整行腔，以更合兩上聲字連用的行腔，作21535656, 5356165；『久』兩譜末有小腔，查聲腔格律譜無是也，故只作12；
●第二隻【念奴嬌序】於採用南詞定律的曲辭者外的，『受』兩譜作陽去聲作132121216，而聲腔格律譜陽去聲只作1321216，今從格律譜；『判』遏譜配腔依聲腔格律之格作2161653，而葉譜作21653未遵，今依遏譜；『須』基腔5，遏譜誤為2，葉譜則正確；『馮』基腔高音2，兩譜誤高音1或行腔太低而有移低基腔之嫌；『嬺』基腔6，兩譜誤高音1；而『馮嬺當熊』板式遏譜有誤，應從葉譜；『輦』上聲字兩譜作2135，但應依聲腔格律譜，上聲字應作2123；『永』上聲字，板式應依葉堂，此處上板，且配腔遏譜作5配在基腔5上，唱成陰平聲了，而葉譜作36，不佳，有入陽去聲之嫌，今改53；『持』兩譜作565，但應作56才是合於聲腔格律譜之有關陽平聲之腔格；『侍君』遏譜板式有誤，應從葉譜；
●【古輪台】的『就』基腔5，兩譜誤為1，『月』基腔6，兩譜誤為1；『及』基腔2，兩譜誤為1或行腔太低有移低基腔之嫌；『狀』陽去聲，葉譜作陰去聲配腔為321，依聲腔格律譜，此處可如此，而遏譜配2321為陽去聲腔格；『此』上聲字，遏譜配121為聲腔格律譜之格，葉譜加花為162321，今不取；『月』基腔2，兩譜誤作1；『朗』訂6乃聲腔格律譜之格也，兩譜作56非格也；『他』葉譜作3532，遏譜作35非格也，353始為聲腔格律譜之格；『夢』基腔5，兩譜皆錯成1，而下一字『雨』上聲字，訂腔配合上一字，應改為3始當；『障』陰去聲，依聲腔格律譜之格應作321，兩譜作65不合聲腔之格律；『樹』陽去聲，亦依格應作365，兩譜省作3，不合格範；『好』上聲字，兩譜配在基腔5上，唱成陰平聲字腔，應再行呈53作上聲腔格；『入』陽入聲，亦依格應作35，兩譜作32 ，皆不合格式；
●【尾聲】的『把』兩譜把上聲字配成陰平聲腔；『莫問他』三襯字應從葉譜行腔較佳；『別院』基腔高音1，兩譜誤作3；『漏』陽去聲，亦依格應作5653，今兩譜作6216532，今正．（劉有恒）
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賜盒長生殿 （小工調） 清‧洪昇
（生扮唐明皇上）銀燭廻光散綺羅，（旦扮楊貴妃上）御香深處奉恩多．（生）六宮此夜含顰望，（旦）明日爭傳得寶歌．（生）朕與妃子偕老之盟，今夕伊始．（袖出釵盒介）特攜金釵、鈿盒，與卿定情．（旦）萬歲．（生唱）：
【綿搭絮】這金釵鈿盒，百寶翠花攢．我緊護懷中，珍重奇擎有萬般．這釵呵與妳助雲盤．斜插雙鸞．這盒呵早晚深藏錦袖，密裹香紈．妃子願似他並翅交飛，牢扣同心結合歡．（付旦介，旦接釵盒謝介）萬歲．（唱）：
【前腔換頭】謝金釵鈿盒，鳳翥龍蟠．只恐寒姿，消不得天家雨露漙．（作背看介）細偷觀．心暗添歡，愛殺這雙頭旖旎，兩扇團圞．惟願取情似金堅，釵不單分盒永完．（生白）朧明春月照花枝．（旦）始是新承恩澤時．（生）長倚玉人心自醉．（合）年年歲歲樂於斯．（同下介）
□編□訂□者□後□註：本齣以清道光年間王錫純命曲師李秀雲以納書楹為參所訂的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）所收的本齣為底本〔，但曲辭則兼參考納書楹曲譜（簡稱葉譜）及長生殿原作校訂之；而依九宮大成及南詞定律兩部崑曲的聲腔格律之譜，對於每隻曲牌所校正的基腔及各腔格校訂，兼綜校葉堂的納書楹曲諎；而第二隻【綿搭絮】，九宮大成南北詞宮譜收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜；另校第一隻【綿搭絮】如下：『鈿』兩譜作16，以第二隻九宮大成也是這一句的『鈿』作1216，今從之；『百』基腔2 ，葉譜正確而遏譜誤作1;『我緊』基腔在5，遏譜正確，而葉堂擅移6而且還把上聲字『我』唱成陰平聲腔；『珍』遏譜譜成上聲字腔了，應從葉譜為確；『助』陽去聲字，兩譜作6216固可，但今依聲腔格律譜訂陽去聲字之腔為61；『插』遏譜作北曲入作上聲誤，葉譜正確；『早晚』不論葉譜訂1, 16或遏譜訂5, 61行腔皆可；『願似』不論葉譜訂61,5或遏譜訂62, 16行腔皆可；『翅』陰去聲，兩譜訂3216165亦非不合，而依聲腔格律譜，陰去聲訂216165為正，今依之．（劉有恒）
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〔崑曲Q&A〕崑曲的正字標記？：：：：：：《長生殿》
崑曲的劇目裡面，有一部是不論劇情、文辭、唱腔、表演，都是擁有數百年口碑的，請猜一猜是那一部劇本呢？是湯顯袓的《牡丹亭》嗎？不是的，是洪昇的劇作《長生殿》！《牡丹亭》雖然在劇情及文辭上幾乎是後無來者，但是因為用字常不合律，所以很難用崑曲唱法來演唱．在《牡丹亭》問世後，當時有不少有心之士 想把這部好戲的歌詞改寫，以便可以在舞台上演出，不過成功的寥寥（馮夢龍比較成功，今天所上演的《遊園驚夢》、《拾畫叫畫》就有馮氏所改寫的部份，但也只是用了部份，而不是整齣），直到清初才風行起來．而清初的《長生殿》一劇在表演藝術上則無一不完美 ，所以直到今天，《長生殿》所保留下來而可以演出的仍還有許多，如《定情》、《酒樓》、《絮閣》、《鵲橋密誓》、《小宴驚變》、《聞鈴》、《哭像》、《彈詞》等等，在崑曲的現存劇目中，《長生殿》所保留的各齣還是崑曲演出及清唱時的熱門劇及熱門曲。當清朝末年崑曲大衰之時，崑曲在江浙的城裡無法生存，轉入鄉間討生活，而且還融入到地方土腔裡去，真正的崑班難得一見．當時的鄉民 ，是怎樣來判斷那個戲班是真正的崑班呢？：：：如果一個戲班會演得《長生殿》的，鄉民才認為這是一個真正的崑班．時到今天，誰能演或唱《長生殿》的，也才算是崑曲表演功夫到家的表徵．（劉有恒）
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２．《酒樓》
酒樓〔疑讖〕 長生殿 （尺調） 清‧洪昇
（生扮郭子儀將巾、佩劍上〕壯懷磊落有誰知，一劍防身且自隨．整頓乾坤濟時了，那回方表是男兒．俺姓郭名子儀，本貫華州鄭縣人也．學成韜略，腹滿經綸．要思量做一個，頂天立地的男兒，幹一樁，定國安邦的事業．今以武舉出身，到京謁選．正值楊國忠，竊弄威權，安祿山，濫膺寵眷，把一座朝綱，看看弄得不成模樣了．想俺郭子儀，未得一官半職，不知何日，才得替朝廷出力也．（唱）：
【北集賢賓】論男兒壯懷須自吐．肯空向杞天呼．笑他每似堂間處燕．有誰曾屋上瞻烏．不隄防柙虎樊熊．任縱橫社鼠城狐．幾回價聽雞鳴起身獨夜舞．想古來多少乘除．顯得個勳名垂宇宙．不爭便姓字老樵漁．（白）旅邸無聊，且到長安市上，買醉一回。（行介）（唱）：
【北逍遙樂】向天街徐步．暫遣牢騷．聊寬逆旅．俺只見來往紛如．鬧昏昏似醉漢難扶．哪裏有獨醒行吟楚大夫．俺郭子儀呵．待覓個同心伴侶．悵釣魚人去．射虎人遙，屠狗人無．（下）〔五記〕（丑扮酒保嗽上白）我家酒舖十分高，罰誓無賒掛酒標．只要有錢憑你飲，無錢滴水也難消．小子在這長安市上，新豐館，大酒樓，一個小二哥的便是．我這酒樓，開在東西兩市中間，往來十分熱鬧．凡是京城內外，王孫公子，市戶官員，軍民百姓，沒有一個不到我這酒樓，喝這麼三杯．也有吃寡酒的，案酒的，買酒去的，包酒來的，阿呀呀呀，天天打發不了．噲，夥計，把煤爐子，通這麼一通，伺候客來吓．（下）（生行上）呀．（唱）：
【北上京馬】遙望見綠楊斜靠畫樓隅．滴溜溜一片青簾風外舞．怎得個燕市酒人來共沽．（白）酒家．（丑上）來了．來了．爺是喝酒的麼．（生）正是．（丑）樓上請坐．（生）待我上樓去．（丑）夥計．有客來了．暖酒伺侯．（生）好一座酒樓也．（唱）敞軒窗日朗風疏．見四週遭粉壁上都畫著醉仙圖．（丑白）爺，獨飲呢，待客．（生）獨飲三杯，可有好酒．（丑）有金盤露，銀盤露，梨花春，竹葉青，玉蘭香，葡萄釀．金華豆酒，紹興老酒，蘇州福酒，惠山泉酒，鎮江百花酒，揚州木瓜酒，高郵皮酒，汴梁青酒，山西汾酒，雪酒，藥酒，還有這麼兩種．（生）哪兩種．（丑）秀才紅，老婆酒．（生）怎麼有這個名兒．（丑）不過有些酸味兒．（生）揀好的取仌．（丑）是了．夥計，拿壺好酒來．吓，爺，酒在此．（生）斟．（丑）是了．（生吃介）再斟．（丑）是了．我看爺，也是愛喝幾杯的．（生）酒家．（唱）：
【北梧葉兒】俺非是愛酒的閒陶令，也不學使酒的莽灌夫．（內介）酒家．（丑）來了．來了．（下）（生連唱）一謎價痛飲興豪粗．撐著這醒眼兒誰偢倸．問醉鄉深可容得吾．聽街市恁喳呼．偏冷落高陽酒徒．（粗吹住）（白）酒家．（丑上）來了．來了．爺，可是要添酒麼．（生）我且問你，樓下那些官員，往何處去的．（丑）爺，一面喝酒，待咱告訴爺聽．（生）講．（丑）只為國舅楊丞相，並秦韓虢三位夫人，萬歲爺各賜造新第，在這宣陽里中，四家府門相連，俱照大內一般樣的造法．這家造來，要勝似那家的．那家造來，又要賽過這家．見那家造得華麗，這家便拆毀了，重新再造．定要與那家一樣，方才住手．一座廳堂，足足費了千萬貫錢鈔．今日完工，因此合朝大小官員，都備了羊酒禮物，前往那裏去慶賀．打從這裏經過，為此熱鬧，（生驚介）有這等事的事麼．（丑）有這事．（生）迴避了．（丑）待我再去拿酒來．（下）（生歎介）阿呀，想外戚寵盛，到這個地位，如何是了．（唱）：
【北醋葫蘆】怪私家恁僭竊．競豪奢誇土木．一班兒公卿甘作折腰趨．爭向權門如市附．再沒一人把輿情向九重分訴．可知那朱垣碧瓦總是血膏塗．（起介白）心中一時忿懣，不覺酒湧上來了，且向四壁，閒看一回．（作看介）這壁廂上，有細字數行，待我看來．（作看念介）燕市人皆去，函關馬不歸．若逢山下鬼，環上系羅衣．呀，這詩好奇怪也．（唱）：
【么篇】我這裏定睛一直看．從頭兒逐句讀．細端詳詩意少禎符．（白）且看何人所題．李遐周題．這名兒，好生熟識．吖，是了．聞得有個術士李遐周，能知過去未來，必定就是他了．（唱）多則是就裏難言藏讖語．猜詩謎杜家何處．早難道醉來牆上信筆亂鴉塗．（粗吹介）（淨笑下）
（生看介）（吹住）（丑白）爺，可曾見那個大肚子的麼．（生）這是何人．（丑）萬歲爺十分寵愛他，把御座的金雞步帳，都賜他坐過，今日又封他東平郡王．方才謝恩出朝，賜歸東華門外府第，打從這裏經過．你看他體面不體面．（生）這就是安祿山麼．（丑）是王爺．（生）阿呀，他有何功績，遽封王爵．我看這廝，面有反相，亂天下者，𠲔，必此人也．（丑介）這位爺，會相面的．（生唱）：
【北金菊香】見了這野心雜種牧羊的奴．料蜂目豺聲定是個狡徒．怎把這野狼引來屋裏居．怕不將題壁詩符．更和那私門貴戚一例逞妖狐．（丑界）他自封王，為甚爺，這般發惱．（生連唱）：
【北柳葉兒】不由人冷颼颼衝冠髮豎．怒轟轟氣忿胸脯．咭噹噹把腰間寶劍頻頻覷．（丑界）爺，不要生氣，再喝幾杯．（生連唱）噯，便教俺傾千盞．飲盡了百壺．怎把這重沉沉一個愁擔兒消除．（作起身介）（丑白）爺，喝不喝了．（生）不吃了，收了酒錢去．（丑）是了．別位爺，三杯和萬事，這位爺，一醉惹千愁．噲，夥計，樓上這位爺，會過鈔了吓．（下）（生作下樓、轉行介）（生）我且回寓去者．（唱）：
【北浪裏來】見著那一樁樁傷心的時事遻．凑著那一句句感時的詩讖伏．怕天心人意兩難模．好教俺費沉吟，趷荅地將眉對蹙．看滿目斜陽欲暮．到蕭條客館兀自意躊躇．（到寓進坐介）（末扮家將上）（見介白）忙將升遷事，報與老爺知．老爺回寓了，有朝報在此，請看．（生看介）兵部一本，為除授官員事。奉聖旨，郭子儀授為天德軍使，欽此．原來旨意已下，只索收拾行李，即日上任去者．（末）曉得．（下）（生）俺郭子儀，雖則官卑職小，從此報效朝廷也．（唱）：
【北攤破浪裏來煞】赤緊是尺水中展鬣鱗．枳棘中拂毛羽．且喜奮雲霄有分上天衢．直待的把乾坤重整頓．將百千秋第一等勳業圖．縱有妖氛孽蠱．少不得肩擔日月．手把大唐扶．（下）
□編□訂□者□後□註：本齣以清末民國初年的曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）的納書楹曲譜（簡稱葉譜），並兼並校清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜的本齣及其所收的俗唱本，偶並及於清道光年間的遏雲閣曲譜，按此《長生殿‧酒樓》齣目前所流行的唱本，是以遏雲閣曲譜為主要底本，但也是和納書楹及六也相同一系的本子，更進而分析此一唱譜的源流，就是採用清乾隆期間的戲工曲師的戲場演出的本子，只要查對一下吟香堂曲譜的所收的真正曲家本（即馮起鳯直接拿曲辭依九宮大成聲腔格律譜為每一個字打譜的本子）及吟香堂曲譜裏所收的當時戲場的一個戲工本子，就知道葉堂只是拿戲工的本子改些腔當成自己的著作，從他的成品看出有些魚目混珠的味道，不像馮起鳯依崑曲訂譜的聲腔格律，直接訂出每個字的唱腔來，故一比對吟香堂內不管是長生殿或牡丹亭的兼收俗唱的那個本子與葉堂的本子一比對，就知葉堂的本子都是拿戲工的本子來改些腔調，混充自己的訂譜，只要拿納書楹曲譜來一比對吟香堂曲譜所收的叫畫的俗本，酒樓的俗本，聞鈴的俗本，及彈詞的俗本，即知真相．而且更直接的證據，就由寫序的文人王文治的序文裏就一清二楚．王文治在納書楹曲譜的序裏寫道：『耽風華者玩其詞，審音律者詳其格，從俗而可通於雅』一語，明白表示葉堂的『音律』是『從俗』（俗者，指的是戲工曲師本子），即，是拿戲工曲師的本子當底本，來改些自已認為可以『通於雅』的自以為是的腔．而此齣內，【浪裏來】於聲腔格律譜九宮大成內有收錄正?唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之；而從此一曲子，可以看出馮起鳯的吟香堂曲譜所收其自訂譜者，是基本上依九宮大成，不同之處，有『一』，九宮大成作2 ，馮作21，又添一上聲字下方的小腔1，當然應刪；『心』九宮大成作3，而馮作2，這是符合本腔的旋律漂移律，即『傷心的』，九宮大成作3, 3, 2，而馮作3, 2, 2，馮的腔皆在本腔線上，只是『心』從九宮大成的3，由下一字的2漂移向前，本腔之3-3-2的次序，如今成了3-2-2亦合在本腔線上；『句感時的』，九宮大成作5, 3, 6, 5，而馮作5, 5, 3, 5，『感』馮作5合本腔，因他挪前字『句』的5漂移至此字上，合本腔線形，可也；而『時』作3且不合此句的本腔的九宮大成『時』的6音了，但細看，仍是把九宮大成的『感』的3漂移至『時』字上，而省去一個本腔線上的6，不配，由此看來，馮起鳯是真正的清工，知道北曲是依本腔定腔，雖配出和九宮大成不盡相同，但亦合於本腔，也知道北曲的格律是有省掉音不配的特性，即減音的特性，本腔線裏可以減掉一些音不配；『斜陽欲』九宮大成配3,2, 32，而馮配3, 3, 32，一看可知馮是減去2不配，而把3再挪給『陽』配；亦充份運用本腔內可減音求旋律的變化，而不盡同於九宮大成，但亦合本腔，即，合律；故與葉堂的功力相比，馮起鳯可以謂之為崑曲輝煌時代最後一位清工，後世從枼堂起號清工的，都是跟著混清工及戲工的葉堂當祖師在拜而己（龔自珍亦知葉堂非真正的清工，故在書金伶一文中，有云『葉之藝，能知雅樂，俗樂之關鍵』，雖語涉吹捧，實即表明了葉堂混了清曲及劇曲，也就是亦了解了，他的那些曲譜的本質不就是來自劇曲，而把自以為『雅』腔加在那些戲場本子上，當然，亦由此一來，知他是拿戲工本子當加工花腔及改腔的初本的，沒有如馮起鳯通音律（因為，通音律本意是通聲腔格律，因為通了聲腔格律，才可以譜出正確的旋律，才能夠把正確的旋律基礎上，去加上花腔，而從葉堂這些號清工的開始，都是因不明聲腔格律，隨便找個戲工本子，把花腔加一加，號什麼唱法，連腔都沒有唱正確，唱錯了旋律，再加什麼陰陽八聲的唱法，不就更像在錯腔上再加上鬼畫符一樣的亂七八槽的花腔；吟香堂曲譜又收了一齣戲工之唱腔的酒樓，而這正是從葉堂起到目前，後世在唱的一個本子，他的來源，就是葉堂拿了當日戲場的俗唱本，即，吟香堂曲譜裏所收的那個當日戲場上在唱的一個已充滿許多不合格律錯腔的戲場演出本，由?堂再異想天開，天馬行腔改腔，而後來遂成為後世如遏雲閣，如六也，如集成參考用的本子，即，馮起鳯當日戲場流行的一個錯本；不過，我們從下文裏比對各譜，可知，遏譜及六也某些地方，並沒有從亂改俗唱本的葉譜，反而和吟香堂內的所舉俗唱本的腔相近，故知，戲場上的唱本的傳承，雖受到葉腔的污染不少，但也還保留不少有清乾隆時期俗唱本相同俗唱之腔；在馮起鳯，葉堂的那個崑曲的黃昏時代，聲腔格律的滅亡，其速度驚人，己預示崑曲從此必亡．因，聲腔亡而崑曲主要支柱的聲腔，因無人曉聲腔之律，再也譜不對，如清初康熙末年，即如蘇州派己近尾聲，但其所編的聲腔格律譜裏的戲班唱腔還是聲腔格律的準繩 ，二三十年後到了九宮大成時代的九宮大成，與南詞定律雖略有看法上的不同之處，但都是聲腔格律的典範，即，直到九宮大成的乾隆初年，民間戲場蘇州派的知曉聲腔格律，直到九宮大成的乾隆初年都沒有變．我們看一看，像南詞定律所收長生殿聞鈴的唱腔，與九宮大成多同，但與馮起鳯時的民間戲班唱法就大不同，因為，就在於乾隆中葉後，崑曲大衰退，民間戲班曲師己多不知聲腔之律，於是亂譜亂唱之跡就留在吟香堂曲譜所收的俗唱本中，而葉堂又美其名合戲工及清工，實質上，就是拿戲工之本加上自己的花腔的伎倆而已，而拿的戲班曲本，己是乾隆末年戲班曲師的聲腔格律之道大衰退之時，故只要比對一下吟香堂曲譜內的俗本聞鈴，及葉堂取用俗唱的含錯腔的本子，而後世各本又是拿著葉堂加花改腔之本當母本（戲工之本亦保有一些俗唱本傳承下來的聲腔），此所以，從納書楹曲譜起，崑曲曲譜沒有一個真正的正確唱腔本的來源，而所有曲譜裏，也只有馮起鳯的吟香堂曲譜是一個由明曉聲腔格律的真正清工所編惟一一套折子唱腔譜（當然，現存世的正確唱腔譜還有南詞定律和九宮大成，但它們是聲腔格律譜，是給曲師參考訂譜用的辭典性質），此吟香堂曲譜所以是本質上，乃獨絕於崑曲曲譜的惟一出污泥而不染的蓮花也，其它曲譜，?錯的污絕幾百年．我們可以再比對一下，吟香堂裏所收的俗本，及葉堂的納書楹曲譜的此齣，即知，葉堂是拿著俗本去改腔的，而這個俗本，以此隻【浪裏來】而言，竟完全不合律，是當時聲腔格律程度很差的曲師所訂的譜，以致於，整隻【浪裏來】，竟沒有一句的本腔線是用對了的，即，每一句都是隨心自創的，故完全不合律．而葉堂還不曉得不合律，還拿俗唱本當底本，去加花腔去改腔，我們比對吟香堂此俗本及葉堂的納書楹，即知葉堂是如何改腔的：俗本的『的時事遻』作6, 5, 43, 5，葉堂改為65, 36, 543, 5435，我們一看，就知葉堂加了一些花腔在俗本的錯腔上，如此而已；俗唱本『句感時的』作65, 3, 54, 32，葉堂改作5, 35, 6, 5；俗唱本『心』作65，葉堂唱5；俗唱本『好』作2，葉堂加花成21；俗唱本『俺費沉』作35, 654, 2，葉堂作3, 54, 3；俗唱本『趷荅』作3, 2，葉堂改21, 3；俗唱本『眉對『作17, 65，葉堂改1, 765；俗唱本『斜陽』作5, 3 ，葉堂改6, 5，把腔提高唱；俗唱本『客』作2，葉堂改21，加了小腔；綜結上述，可知葉堂是不問合不合律，只知改腔，又是加花，又是提高音階或隆低音階，以造成高下低昂，又是漂移旋律（於北曲正好這是暗合於律的）；而後出的清工之譜等等，都是用這個自吟香堂所收的當日俗唱的錯本，再加上葉堂隨心自改，改得只讓腔百折千回，高下低昂，但都是只有花腔，把唱錯的而非該曲牌的腔，唱得自得其樂，僅此而己，這些曲譜，真是崑曲元音大雅之罪人也（而戲工之譜還情大可原，因就是戲場聲腔格律消亡的實錄，而那些只知相互吹捧，你是傳人，我是通音律的後世清工，其曲譜從葉堂起，竟錯的沒有崑曲之實）；
以下即以聲腔格律譜裏規定每隻曲牌每句的本腔線，及各句句末音的接龍圖序，及各腔格，校正六也曲譜，兼及於葉譜、吟香堂所收俗譜及遏譜，因為現今通用的本子是吟香堂所收的俗譜一系，故不校吟香堂的其自訂之腔（因馮譜很多句子的本腔線使用別的合律本腔線，故表面上看來，似乎唱不一樣，有似全部或局部移調，其實非也，只是使用了不同的本腔線在組牌而已（當然譜內也有不少出錯所在，因離九宮大成曲家時代己久，即若馮起鳯的訂譜功力己有差九宮大成時代的大師多矣，又何況末流的葉堂這些門外漢的鵲佔鳩巢呢），而修正俗唱本錯誤到完全合聲律而已（王季烈塗改劉富樑原作的出版的集成曲譜，不論，因為，本來近代以來，劉富樑可謂聲律界一大人物，其作集成曲譜的初稿完成後，被王季烈此一不明崑曲訂譜原理，誤認旋律裏那些不重要的裝飾腔為崑曲的主腔，而致改出的譜，在被此一賣友求榮，毀謗劉富樑之作不合格律的小人塗改後，集成曲譜在曲譜的地位便成垃圾等級，不堪一論，欲比對其誤時請參考下文及本曲譜之正確工尺）（又：以下各曲牌的斷句是從聲腔格律的本腔線斷句，而不切割聲腔以合文字之律，因崑曲時代的北曲，依於本腔，不管文字格律如何不對，但只要照曲牌的旋律分派於每個字上即可合律，即聲腔?是主，文字格律己因有此聲腔格律本質上的特性，故已無關太重要的成份，故後世的北曲文字格律譜，因參廣正等明清崑曲曲裏的北曲格律角度立說，己不是元代元曲的格律，而應是談明清崑曲裏的格律，如吳梅的南北詞簡譜，鄭騫的北曲新譜等，但因不曉崑曲裏北曲的聲腔格律之實況，反而斤斤計較字數平仄，混明北曲與元曲而一鍋，搞不清倒底是要談元曲格律還是明北曲格律了，却書名訂為『北曲』，實應改正為『元曲』，故其內容，從明崑曲的北曲觀之，亂七八糟，是談元曲，還是談明北曲，不知所談何物，乃真崑曲北曲聲腔格律門外漢之摸索的迷途及誤世之作）；而馮起鳯的訂譜，因非現在依俗唱本，及葉堂改俗唱本及後世各本一路，故必要時始為附論之；
●北曲【集賢賓】的第一句『論男兒壯懷須自吐』，葉堂同俗唱本（指馮譜所收俗唱本，以下同）17，而遏譜，六也改為65，65是合律的，葉堂抄俗唱本不合律，反而被戲工遏譜的李秀雲及殷譜改對；『男兒』各譜（指吟香堂俗本，葉譜，遏譜，六也，計四譜，以下同）全作6, 6皆不合律，應改5, 5始在本腔線上；『吐』各譜作5456的4不在本腔上，應刪；第二句『肯空向杞天呼』的『肯』各譜作56，應改43始在本腔上；『向杞』吟譜俗本作6,56，葉譜改65, 36，但未得戲工本遏譜及六也認可，仍同於吟譜俗本作6, 56，但此二字的腔，應改作6, 12始在本腔上；『天』各譜作5654，亦不合本腔，應改32始在本腔上；第三句『笑他每似堂間處燕』的『他』各譜作17的7應刪；『似』各譜作5應改正為6以合本腔；第四句『有誰曾屋上瞻烏』此句的句末音，各譜作1，依北曲格律的句末音接龍圖序，應作3或6，而以作3改動本句的腔最少，故依之，則『有誰曾屋』吟譜俗本作56, 17, 65, 6，戲工譜之遏譜及六也從之，只要改56, 1, 6，去掉兩個音即合本腔，而葉堂全改成12, 54, 32全成了自由花腔完全不在本腔上；『屋』俗唱本，遏譜，六也等戲工本全做6在本腔上，葉堂又亂改成36反而3 音出律；『上瞻烏』四譜全做543212, 353212,1，以1為結，應改以3結如前述，則三字的腔應改為53 , 35321, 653始合本腔； 第五句『不隄防柙虎樊熊』的『不隄防』俗唱本作12, 3543, 3，而葉譜起改56, 17, 65，後續遏譜，六也都同之，而其中，『不』應改2始合本腔；『柙虎』四譜作32, 36，應改如3, 3始合本腔；第六句『任縱橫社鼠堿狐』的『任』俗唱本及葉譜俱作212，而遏譜、六也改312，而實此字應配3始合本腔；『社』俗唱本作1216，它三譜作16是也；『鼠』四譜作56的6應刪；第七句『幾回價聽雞鳴起身獨夜舞』（有二譜作『家』，因北曲的配腔與聲韻無關，故改字可不影響配腔，故若有某譜改字不影響配腔則不提及，以下同）的『幾回價』除俗唱本外三譜俱作56, 17, 61，而俗唱本無末之1，但此三字各譜配腔皆不合本腔，應改正為2, 2, 2； 『聽雞鳴』俗唱本作16, 17, 65，葉譜刪末音5，而遏譜及六也皆同2, 17, 65，但此三字，應作2, 1, 65或2, 1, 6（因可以減音，可減如葉譜），而7非本腔上應有的腔，應刪，如保持俗唱本的唱法，則應作1, 1,65，第一個6 非本腔上的音，應刪；『起身』俗唱本作21, 3，而葉譜遏譜六也三譜作3, 5，但3及21是出格的音，故應作5, 5；『夜』俗唱本作543合本腔，而它三譜作5654的4非本腔的音，應刪；第八句『想古來多少乘除』的『古來多』俗唱本作21, 35, 6，葉譜沒有改腔，而後世遏譜改2, 3, 16，六也從之，而此三字，實應作3, 3, 16始合本腔；『多』不論俗唱本及遏譜與六也作16或葉譜刪1餘6，皆在本腔上；第九句『顯得個勳名垂宇宙』的『顯得個勳』俗唱本作12, 3, 32,354，葉譜改12, 12, 32, 354，而遏譜及六也皆作1, 12, 32，實皆非應有曲牌的旋律，應改6, 5,1, 3以合本腔；『字宙』四譜皆作71,71765，但兩個1皆非本腔上的腔，應刪；第十句『不爭便姓字老樵漁』的俗唱本以1作結，葉譜及遏譜依之，而六也則作改2結，而皆誤，而實應結以6始合北曲格律；『爭便』四譜作17,65，但本腔只有1, 6而已；『字』四譜作543212，本腔實只有53而己；『樵』俗唱本作134543212，而其它三譜改末音為2，實此字應只有1合本腔；
●北曲【逍遙樂】十句，第一句『向天街徐步』的『街徐』四譜作65, 36，應改6, 56始合本腔；『步』四譜作543的4應刪，因不在本腔上；第二句『暫遣牢騷』的『暫』俗唱本及葉譜作1216，遏譜及六也作16，應刪2，如遏譜及六也以合本腔；『遣』四譜作56應改36以合本腔；第三句『聊寬逆旅』的『聊』俗唱本及葉譜作354，而後世遏譜及六也改365，但實本腔只有3；『逆旅』四譜皆1765, 456，皆應改如165, 46以合本腔；第四句『俺只見來往紛如』（除殷譜，餘三譜『只』作『則』）的『只』殷譜3合本腔，餘各譜35的5應刪；『見來』各譜或65, 32或65, 3或6, 3皆合本腔；第五句『鬧昏昏似醉漢難扶』的『鬧昏昏』各譜或312, 3, 3或212, 3, 3皆應改如2, 2, 2始合本腔；『醉漢』俗唱本12, 71，遏譜及殷譜16, 56，葉譜35, 176，而應改如16, 5以合本腔；第六句『哪裏有獨醒行吟楚大夫』此句應只有3或6二種結音，而四譜皆結以1，不合格律，故改正後，全句的唱腔，遏譜及殷譜1, 12, 32, 32, 36, 5654, 32, 1632, 176, 1，葉譜2, 21, 3, 54, 36, 5654, 32, 1632, 176, 1，及俗唱本的1, 13, 23, 32, 36, 5654, 32, 1632, 176,1皆應改正如1, 12, 3, 3, 3, 54, 3, ,35, 212, 3始合律及合本腔；第七句『待覓個同心怑侶』俗唱本6, 5, 65, 617, 6, 1765, 456，葉譜自改6, 5, 656, 17, 6, 1765, 456，遏譜及殷譜作2, 17, 65, 517, 6, 1765, 456，皆應改如1, 1, 6, 617, 6, 17, 6始全合本腔；第八句『悵釣魚人去』俗唱本作212, 65, 32, 13, 176，葉堂自改215, 65, 32, 13, 176，遏譜及殷譜215, 65, 32, 13, 176 ，皆應改如6, 65, 32, 3, 176以全合本腔；第九句『射虎人遙』俗唱本1, 51, 76, 5，後遏譜及殷譜的戲工系皆1, 51, 76, 5，但結音5不合句末音的接龍圖律，而葉堂自由改的61, 76, 5654, 3以3結，亦不合律，此句應以6結，而整句的唱腔應改如1, 51, 7, 6，吾人一看，以6結正合於三戲工系的俗唱本及遏譜及殷譜的本腔線構，即，此句三譜是以6為結音的本腔線佈腔，但末尾又添一尾音5而不合律，至於葉堂則是無章法的自由亂改；第十句『屠狗人無』的『狗』四譜1632應改12以合本腔，『人』四譜176應改32以合本腔；
●北曲【上京馬】五句除第四句外，四譜的腔都大有問題，如果比對本齣所改正的腔來看，則全曲除第四句外，四譜只有『遙』3，『綠』17，『靠』5等少數的腔不必改正而已，總言之；第一句『遙望見綠楊斜靠畫樓隅』末字『隅』俗唱本及葉譜543，收於3，不合律，而遏譜殷譜末字配5，以5結，亦不合律，依律應結以6，此即馮起鳯訂譜的『隅』以6為結，為合於北曲句末音接龍圖律，但今不依馮譜而依四譜的本腔線的線形以改正，而保持了『遙』3，『綠』17，『靠』5的不須改變，故通句以6結，應改如3, 1, 1, 17, 6, 5, 5, 6, 17, 6；第二句『滴溜溜一片青簾風外舞』俗唱本遏譜殷譜三戲工系皆『舞』結以765結以5而不合律，葉堂改腔的此末字作456，以6結亦不合律，四譜此句腔線全不合【上京馬】第二句任何九宮大成範例的任何一條，故俗唱本自由配，後之戲工本又以之為底本亦誤，反而馮譜的所訂『舞』作56，以6收為合律，而通句馮起鳯配656, 7, 6, 35, 656, 12, 16, 56, 543, 56，稍改如65, 3, 3, 3, 656, 72, 76, 56, 543, 6則可全合本腔，至於葉堂則通句實據俗唱本，但句末字稍又襲馮譜而末字作456，結以6，但其腔形仍為俗唱本的錯腔再自改腔，故亦誤同三譜；第三句『怎得個燕亦酒人來共活』，三戲工系譜皆以5收不合律，葉堂改腔亦改結音作3收仍與律不合，如果查馮譜以2收仍是不合律，故五譜全錯的嚴重，實應依律以6結，五譜的腔皆應改正如本譜；第四句『敝軒窗日朗風疏』遏譜及殷譜譜以5為結，正確，而俗唱本及葉堂自改腔者的結音作3誤，此句的腔線是四譜裏惟一較合律者，俗唱本172, 354, 3, 12, 56, 5654, 3，遏譜殷譜212, 354, 3, 1, 51, 76, 5，應改如1, 1, 1, 6, 5, 6, 5以合本腔；第五句『見四周遭粉壁上都畫著醉仙圖』四譜皆收於3，全不合律，應如馮譜作6，是【上京馬】曲牌惟一的結音；而通句應依馮譜1, 2, 17, 6, 3, 35, 6, 6, 7, 6, 26, 121, 6，改正不合本腔處，改為全合本腔的2, 2, 1, 6, 3, 35, 6, 6, 6, 6, 656, 17. 6；
●北曲【梧葉兒】七句，第一句『俺非是愛酒的閒陶令』的『俺非』四譜3, 5 應改6, 6以合本腔，『的』四譜56改3；『閒陶令』俗唱本17, 6, 5456，葉堂隨心改腔12, 17, 656，遏譜及殷譜16, 65, 456，應改如1, 65, 436以合本腔； 第二句『也不學使酒的莽灌夫』的『也不』四譜3, 5或3, 21，應改6, 6以合本腔；『使酒的』俗唱本2, 3（無『的』字），葉譜3, 54, 3，遏譜殷譜3, 5, 32，應改如3, 5, 2以合本腔；『灌夫』四 譜656, 176應改6, 6以合本腔；第三句『一謎價痛飲興豪粗』的俗唱本及葉譜句末字作543，即結音3不合律，遏譜及殷譜5亦不合律，此句應改如馮譜所訂2，以2結，始合律，而且四譜應改依馮譜訂腔為底，改其不合本腔處，馮譜作6, 7, 61, 216, 56, 323, 54323, 2，只要『謎價』7, 61改2, 2本句即全合以2為結的本腔；第四句『撐著這醒眼兒誰偢倸』四譜全以2為結音，不合格律，而本句四譜的腔可謂全錯，應依馮譜以6為結音，始合律，而且四譜應改以馮譜的訂譜2, 17, 6, 56, 17, 62, 3, 17654, 56，改正有不合本腔處之後的2, 1, 6, 6, 17, 6, 3, 121, 6則全合以6為結的本腔了；第五句『問醉鄉深可容得吾』同前句，四譜以3結，不合律，而馮譜以6結始合律，四譜且應全改同馮譜1, 23, 17, 6, 5, 6, 5435, 6改正不合本腔處後的1, 1, 1, 6, 5, 6, 5435, 6則可全合以6為結音的本腔；第六句『聽街市恁喳呼』的『聽』四譜或3或212，應改1 以合本腔，而『街市』四譜或54, 3或354, 3應改2, 2以合本腔；第六句『偏冷落高陽酒徒』的『偏冷』俗唱本3, 3，餘三譜5, 35，應改6, 3以合本腔；『落高』俗唱本65, 354，應依餘三譜6, 54以合本腔；『酒』四譜176應改65以合本腔；
●北曲第一隻【醋葫蘆】的第一句『怪私家恁僭竊』四譜結以1，不合律，四譜整句唱腔皆非唱本曲牌，應改如結音3正確的馮譜，但其腔應稍理正，由32, 3, 3, 23, 176, 23改3, 3, 3, 23, 176, 23則全合以3為結的本腔；第二句『競豪奢誇土木』四譜的腔，亦非應有第二句的腔形，亦應改應馮譜，而把馮譜2, 17, 6, 6, 56, 543稍正如2, 17, 6, 6, 5, 543則全合本腔；第三句『一班兒公卿甘作折腰趨』俗唱本及葉譜作5 結，不合律，而遏譜及殷譜作以3結，為合於律，但此二譜的腔3, 6, 56, 17, 6, 6, 5, 35, 6, 543，應理正為3, 6, 5, 1, 6, 6, 5, 3,2, 3, 3即全合本腔，俗唱本及葉譜亦應改如上；第四句『爭向權門如市附』俗唱本以5為結，乃錯誤，其餘三譜以6收是也．但不論葉譜5, 65, 354, 3, 5, 1, 176或遏譜譜5, 65, 354, 3, 5, 2, 176或殷譜5, 65, 5154, 3, 5, 2, 176皆應理正為5, 65, 354, 3, 3, 2, 176以全合本腔；第五句『把輿情向九重分訴』的『把輿』俗唱本及葉譜作21, 3合本腔，遏譜及殷譜3, 2亦合本腔，而『九』俗唱本及葉譜的21的1應同於遏譜及殷譜刪之；『分』俗唱本3或餘三譜作3皆合本腔；第六句的『可知那朱垣碧瓦總是血膏塗』四譜以5結，但此曲牌末句依律並無以5為結，而應結以6，而四譜的腔形亦全非以6結的腔形，故不可用，而應改探結音6正確的馮譜的6, 7, 6, 6, 6, 17, 6, 6, 2, 56, 17, 6經理正後的2, 3, 3, 3, 3, 54, 3, 6, 2, 6, 17,6始全合本腔；
●北曲第二隻【醋葫蘆】的第一句『我這裏定睛一直看』四譜結以1，誤，應結以6，同於第一隻改正後的結音6（另一可用的本腔線的結音為3），四譜的腔全錯，應改正如2, 3, 3, 17, 6, 56, 5, 6以全合本腔；第二句『從頭兒逐句讀』實應為低腔之旋律，而四譜皆高低雜腔，今依本曲牌第二句應從之低腔，而四譜1, 6, 5, 1, 765, 165，及馮譜的7, 7, 6, 56, 543, 56，應改如7, 7, 6, 5, 6, 5則全合本腔；第三句『細端詳詩意少禎符』四譜以5結，不合律，四譜的腔全錯，應改以結音為6正確的馮譜2, 17, 6, 17, 6, 56, 17, 6理正後的2, 17, 6, 17, 6, 56, 1, 6則全合以6為結的本腔；第四句『多則是就裏難這藏讖語』的『多則是』四譜或3, 1, 2或1, 21, 3或 3, 2, 3，應改正如2, 2, 3（較佳）或2, 2, 2（同音反復，較不佳聽），『難』俗唱本及遏譜殷譜作354應如葉譜的3以合本腔；『藏』四譜作5應改3；『讖』俗唱本及葉譜2或遏譜殷譜2皆合本腔；而本句的句末字『語』遏譜及殷譜作176全合本腔，俗唱本及枼譜的 765，以5為結不合律，應改如遏譜及殷譜作176，以6結；第五句『猜詩謎杜家何處』的『猜詩謎』俗唱本及殷譜5, 6, 56全合本腔，葉譜6, 5,6亦合（因為5, 6, 56既合，則葉譜6, 5, 6減首音5，再重新分配腔，當然亦合本腔），遏譜5, 6, 6 亦合本腔；『杜家何』遏譜及殷譜1, 65, 36應改1, 6, 36以合本腔，俗唱本及葉譜17, 6, 56全合本腔；第六句『早難道醉來牆上信筆亂鴉塗』四譜結以6同前一隻乃誤，本曲牌結音無以5為結者．四譜的腔應全改2, 3, 3, 5, 3, 3,3, 2, 6, 1, 161265, 6則全合本腔了；
●北曲【金菊香】除了末句外，四譜沒有一句的句末結音正確，而四譜的腔各句皆等於是亂配一氣，其本源，即是乾隆末年戲場俗唱本的腔就是錯的，葉譜拿來當底本，沒有去改正不合格律處，反而又以已意再亂俗唱本唱腔一次，比對俗唱本及葉譜，可知葉堂『定是』俗唱本54, 32改5, 5，『狡』俗唱本176改16，『野』俗唱本2改5，『引』俗唱本3改12；都不是在改正不合格律之處，而是改為自認的『雅』腔；此隻曲牌的腔，前四句四譜亂配，應改以正確結音的馮譜為底本，末句四譜的結音正確，而其腔形不對，亦需大改；第一句『見了這野心雜種牧羊的奴』馮譜5, 2, 3, 2, 3, 17, 6, 23, 1, 2, 2，其中『了』2改3則全合本腔；第二句『料蜂目豺聲定是狡徒』（馮譜缺『個』字）馮譜2, 1, 23, 17, 6, 6, 6, 5435, 6，改正『料蜂目』2, 1, 23為6, 2, 2，並配6予『個』字，則可合本腔；第三句『怎把這野狼引來屋裏居』馮譜21, 3, 5, 21, 3, 6, 2, 17, 62, 3，應理正如2, 3, 5, 3, 3, 3, 2, 17, 62, 3則全合本腔；第四句『怕不將題壁詩符』馮譜2, 17, 6, 6, 35, 617, 6全合本腔；末句『更和私門貴戚一例逞妖狐』四譜結音正確（雖結音3罕用），但其腔俗唱本及遏譜及殷譜這三戲工系的3, 1, 2, 3, 3, 54, 3, 3, 5, 35, 654, 3，葉堂自由改俗唱本成3, 2, 3, 3, 3, 17, 6, 3, 5, 35, 654, 3，皆應改如6, 6, 6, 5, 5, 5, 5, 5, 5, 35, 654, 3以合本腔；但一看，即知因為以3 為結的本腔線很短，此末句曲辭襯字又多，則本腔每個音全部都用上了，去分配起來，重複音太多，於是不夠美聽，應改以最常用的以6為結，如馮譜，則馮譜的3, 21, 3, 2, 23, 17, 6, 6, 7, 56, 7, 6 亦應改正不合本腔處，理成2, 2, 3, 2, 23, 17, 6, 5, 5, 35, 1265, 6則全合本腔了；
●北曲【柳葉兒】此隻曲牌，四譜的腔可謂為錯的離譜，不知所唱為何物，因自乾隆末戲場上即唱得如此離譜，被記在吟香堂曲譜所收俗唱本裏，而葉堂只會改腔，並沒有校正不合格律之處，後續遏譜及殷譜又沿乾嘉錯腔傳統傳了下來，於是後世一發不可收拾，以錯腔當寶貝，於格律一無所悉；本隻一、二、三句四譜結音全錯，而馮譜正確，故四譜的腔應依理正後的馮譜改正，末句馮譜結音正確，四譜作3 收，而此曲牌並無以3為結音者，四譜的腔的大部亦應依馮譜，餘句連馮譜都有錯，不可為法，今詳論之：第一句『不由人冷颼颼衝冠髮豎』應依馮譜21, 3, 3, 23, 54, 3, 3, 35, 12, 176裏，『不』21改3，『髮』12改32，則全句即合本腔；第二句『怒轟轟氣忿胸脯』馮譜2, 17, 6, 5, 3, 54, 3，『怒轟轟』2, 17, 6改6, 5, 5，則全句即合本腔；第三句『咭噹噹把腰間寶劍頻頻覷』馮譜2, 3, 2, 2, 3, 3, 1, 2, 35, 32, 176，『咕』2改1，則全句即合本腔；第四句『便教俺傾千盞』俗唱本及遏譜殷譜以3結，合律，而葉堂改6結，反而不合律，而馮譜亦以3結，但俗唱本本句作5, 3,3, 5, 3, 3，遏譜5, 3, 2, 3, 2, 3，殷譜5, 3, 3, 5, 3, 3，馮譜2, 17, 6, 1, 1, 3，皆應改如5, 5, 3, 6, 5, 3以合本腔；第五句『飲盡了百壺』俗唱本及遏譜殷譜以5結，合律，葉堂改1，按此曲牌此句並無以1為結者，此又葉堂不依律，自己想怎麼改，就怎麼改所致，連俗唱本正確的結音都改掉了，又佐證葉堂比起戲工曲師來，乃不明格律之的格律白癡之實．而俗唱本本句作6, 17, 6, 543, 5，遏譜殷譜作6, 1, 6, 543, 5，葉堂亂改的6, 1, 6, 5435, 1，皆應改正如6, 5, 3, 3, 5以合本腔；末句『怎把這重沉沉一個愁擔兒消除』四譜以3結，按此曲牌結音無以3為結者，而四譜的腔盡皆錯腔，馮譜以6結，是也，其腔為6, 7, 6, 2, 17, 6, 6, 7, 56, 7, 56, 1265, 6，其中『個』7改6，『愁』56改5，『擔兒』7, 56改1, 1，則馮譜此句全全本腔了；
●北曲【攤破浪裏來煞】按此隻曲牌，長生殿原著作【高過隨調煞】，這是洪昇依《元曲選》裏《兩世姻緣》劇的尾聲的名照用，但明代其它戲曲選集裏，則或作浪裏來煞尾，浪裏來煞，以往清徐大椿認為，此名為用於前用【浪里來】，且為攤破字句者，始可用此【高過隨調煞】之名，現代的鄭騫於《北曲新譜》裏力挺此說，但這都是徐大椿個人意見，元代元曲的事實如何，現己無考．後世崑曲的北曲亦無所謂的【高過隨調煞】的曲牌及曲格．如果比對明代以來崑曲裏的北曲實況，則長生殿此隻尾聲之格，乃九宮大成所收的【攤破浪裏來煞】之格，亦即其所收的孤例及孤譜（《雍熙樂府》『春殘連理枝』一曲）．而被攤破的，是『直待的把乾坤重整頓，將自千秋第一等勳業圖』一句攤破為二句之格；四譜的各句結音沒有一句是對的，而腔與【攤破浪裏來煞】完全非是，乃目由創作，始見乾隆末的戲場俗唱本，而葉堂又拿來改些自我喜好的腔，此錯誤的乾嘉傳統亦襲衍至今，而馮譜的此曲，除了少數應改正以合本腔外，全合於【攤破浪裏來煞】之格，可見馮起鳯亦是查核九宮大成後，發現此隻尾聲即九宮大成的【攤破浪裏來煞】，故依九宮大成的格訂腔，雖有自我主張的隨意之處，今正之：『緊』21刪1，『是尺』3, 3改2, 2，『水中』21, 3改2, 2，『枳』56刪5，『羽』543的4刪；『有』35刪3；『天』17改1265，『待』3改2，『把』6改2，『坤』2改17，『將百千』6, 56, 17改3, 35, 6，『第一等』6, 17, 2改2, 1, 1，『等圖』句末作1761, 2，以2結乃誤，應改正為212, 3，以3結；『氛』12的2刪，『孽』61改65，『把大』6, 26改5, 1，則全曲即皆合本腔．（劉有恒）
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３．《鵲橋密誓》
鵲橋長生殿 （凡調） 清‧洪昇
（貼扮織女上唱）：
【浪淘沙】雲護玉梭兒，巧織機絲．天宮原不著相思，報道今宵逢七夕，忽憶年時．（白）纖雲弄巧，飛星傳信，銀漢秋光暗度．金風玉露一相逢，便勝卻人間無數．柔腸似水，佳期如夢，遙指鵲橋仙路．兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮．吾乃天孫織女是也．蒙上帝玉敕，與牛郎結為末上夫婦．年年七夕，渡河相見．今乃下界天寶十載，七月七夕之期．你看銀河無浪，烏鵲將填，不免暫撤機絲，整粧而待．（內細樂掃烏鵲飛上，繞場飛介）（前場設一橋，烏鵲飛止橋兩邊介）（旦扮仙女上）鵲橋已駕，請娘娘渡河．（貼起行介）（唱）：
（小工調）
【山桃紅】俺這裡乍拋錦字，暫駕香輜．趁碧落無雲滓，新涼暮颸，（作上橋介）踹上這橋影參差，俯映著河光淨泚．更喜殺新月纖，華露滋．低繞著烏鵲．雙飛翅．也，（小生扮牛郎上接唱）陡覺的銀漢秋生別樣姿．（白）天孫．（貼）仙郎．（小生）別來無恙．（貼）喜得安寧．（小生）何用人間歲月催．（貼）星橋橫過鵲飛回．（小生）莫言天上稀相見．（貼）那得心情送巧來．你看星河之下，隱隱香煙一縷，搖颺騰空，卻是何處．（旦）是唐天子的貴妃楊玉環，在宮中乞巧哩．（貼）生受她一片誠心，仙郎，我和你到彼一看，與她證盟則個．（小生）有理．（同）請．（合唱）天上留佳會．年年在斯．卻笑她人世情緣頃刻時．（同下介）
□編□訂□者□後□註：本齣以清道光年間王錫純命曲師李秀雲以納書楹為參所訂的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）所收的本齣為底本，但曲辭則兼參考納書楹曲譜（簡稱葉譜）及長生殿原作校訂之；而依九宮大成及南詞定律兩部崑曲的聲腔格律之譜，對於每隻曲牌所校正的基腔及各腔格校訂；
●【浪淘沙】的『王梭』基腔葉譜訂1 ，應為2，而遏譜入北曲之腔，應正；『兒』基腔低音6，兩譜作1誤；『機』遏譜有北腔應正，如葉譜；『思』兩譜皆作北腔17，應為1而已；『道』陽去聲，葉譜出腔起音於基腔3是也，而遏譜出腔於基腔上方的5，呈53的陰去聲腔格，應正；『夕』應有兩板，兩譜皆誤只一板；『憶』基腔1，兩譜皆入作陰去聲，應正；『年』基腔1，兩譜作2誤；
●【山桃紅】的『暫』兩譜板式有誤，今正；『無雲』遏譜缺一板，應從葉譜；『滓』有上去兩聲，葉譜從上聲作612，遏譜從去聲，作5321，皆可；『暮』陽去聲，兩譜作61656，末音6查聲腔格律譜可知非格也，應刪為是；『橋』陽平聲，兩譜作5632，應依聲腔格律譜對陽平聲之格作56165為佳；『新』基腔應3，遏譜正確，而葉譜移2誤；『華』基腔6，葉譜正確，而遏譜作2誤；『低繞著烏鵲』板式及配腔，兩譜有誤；『的』陰入聲，兩譜作北曲入作上聲腔，應正之；『樣』陽去聲，基腔在1，遏譜於基腔1 出腔起音作16321，但葉譜高於基腔1的3才出腔起音作3632161 ，遏譜始為正確的陽去聲『平出去收』腔格．（劉有恒）
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〔崑曲格律小談〕：
●『有謂每曲牌有其主腔，可由之以明不同曲牌之曲風，此實大誤．一支曲牌之曲風，剝析其陰平聲字音串之音流及每句未一字之收束，曲風之建立由之，並非所謂之主腔，且世之所謂主腔者，不同曲牌往往相類，焉可執偶或雷同之腔，而謂之主腔，曲牌曲風之骨幹，實不與焉』．（《九宮大成南詞腔譜稿》〔劉有恒，1996〕第21頁）
●『俗又有謂『務頭』之說．蓋『務頭』不務頭，僅曲中之波瀾，曲牌曲風如潮水方向，失其波濤之美，而微有波瀾，不能補其大勢，故擇所謂『務頭』，不若考究于全曲音流之大勢』．（《九宮大成南詞腔譜稿》〔劉有恒，1996〕第23頁）
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密誓長生殿 （六調） 清‧洪昇
（眾引，生扮唐明皇、丑扮高力士隨上）（生唱）：
【二郎神】秋光靜．碧沉沉輕烟送瞑．雨過梧桐微做冷，銀河宛轉，纖雲點綴雙星．順着風兒還細聽，（內作笑聲，生聽介）歡笑隔花陰樹影．（白）內侍．（丑）有．（生）何處這般笑語．（丑）領旨．噯，萬歲爺問，何處這般笑語．（內應介）是楊娘娘在長生殿乞巧，故此笑語．（丑回介）啟萬歲爺，是楊娘娘在到長生殿乞巧，故此笑語．（生）如此，不用傳報，待朕悄悄前去．（眾應介）吓．（生唱）撤紅燈．待悄向龍墀，覷個分明．（暫下介）（老旦、貼引，旦扮楊貴妃上，同唱）：
【前腔換頭】宮庭．金爐篆靄，燭光掩映．米大蜘蛛廝抱定．金盤種荳，花枝招颭銀瓶．（眾同白）啟娘娘，已到長生殿了，巧筵齊備，請娘娘拈香．（作將瓶花、化生盆設桌上，老旦捧香盒，旦拈香介）雙星在上，妾身楊玉環，虔爇心香，拜告雙星，伏乞鑒佑．（唱）願釵盒情緣長久訂．（拜介）莫使做秋風扇冷．（眾引，生、丑隨，暗上介）（生白）妙．（唱）覷娉婷，只見她拜倒在瑤堦，暗祝聲聲．（眾同白）駕到．（旦急轉，拜生介）萬歲．（生扶起介）妃子在此，作何勾當．（旦）今乃七夕之期，陳設瓜果，特向天孫乞巧．（生笑介）妃子巧奪天工，何須更乞．（旦）惶愧．（生、旦各坐介）（眾暗下介）（生）妃子，朕想牛郎織女，隔斷銀河，一年才會得一度，這相思真非容易也．（旦）便是．（生唱）：
【集賢賓】秋空夜永碧漢清．甫靈駕逢迎．奈天賜佳期剛半頃，耳邊廂容易雞鳴．雲寒露冷，又趲上經年孤另．（旦白）陛下言及雙星別恨，使妾淒然．只可惜人間不知天上的事吓．（唱）如打聽，決為了相思成病．（作淚介）（生白）呀，妃子為何掉下淚來．（旦）妾想牛郎織女，雖則一年一見，卻是地久天長．只恐陛下與妾的恩情，不能夠似他長遠．（生）妃子說那裡話來．（唱）：
【鶯入御林】仙偶縱長生，論塵緣也不恁爭．百年好占風流勝．逢時對景．增歡助情．怪伊底事翻悲哽．（移坐近旦低介）問雙星．朝朝暮暮，爭似我和卿．（旦白）臣妾受恩深重，今夜有句話兒．（住介）（生）妃子有話，但說不妨．（旦對生嗚咽介）妾蒙陛下寵眷，六宮無比．只怕日久恩疏，不免白頭之歎．（唱）：
【鶯簇一金羅】提起便心疼．念寒微侍掖庭．更衣傍輦多榮幸．瞬息間怕花老，春無剩．寵難憑．（牽生衣泣介）論恩情，若得個久長時死也應．若得個到頭時死也瞑．抵多少平陽歌舞，恩移愛更．長門孤寂，魂銷淚零．斷腸枉泣紅顏命．（生舉袖與旦拭淚介，白）妃子，休要傷感．朕與妳的恩情，豈是等閒可比．（唱）：
【簇御林】休心慮，免淚零．怕移時有變更．（執旦手介）做酥兒拌蜜膠粘定．總不離須臾頃．（生、旦同唱）話綿藤．花迷月暗，分不得影和形．（旦白）妾既蒙陛下如此情濃，趁此雙星之下，乞賜盟約，以堅終身．（生）妃子，朕和妳焚香設誓去．（旦）陛下請．（生攜旦行介）（同唱）：
【琥珀貓兒墜】香肩斜靠，攜手下堦行．一片明河當殿橫，（旦接唱）羅衣陡覺夜涼生．（生接唱）惟應．和妳悄語低言，海誓山盟．（生上香揖同旦福介，白）雙星在上，我李隆基與楊玉環，（生、旦同）情重恩深，願世世生生，共為夫婦，永不相離．有渝此盟，雙星鑒之．（生又揖介）在天願為比翼鳥，（旦拜介）在地願為連理枝．（合）天長地久有時盡，此誓綿綿無絕期．（旦拜謝生介）深感陛下情重恩深，今夕之盟，妾死生守之矣．（生攜旦介）吓，妃子．（唱）：
【尾聲】長生殿裏盟私訂．（旦接唱）問今夜有誰折證．（生指介）妃子．（唱）是這銀漢橋邊雙雙牛女星．（同下介）（小生扮牛郎牽牛，雲巾、仙衣，貼扮織女上，同唱）：
（凡調）
【山桃紅】只見他誓盟密矢．拜禱孜孜．兩下情無二，口同一辭．（小生白）天孫，妳看唐天子與楊玉環，好恩愛也．（唱）悄相偎倚著香肩，沒些縫兒．（白）我與妳既締天上良緣，當作情場管領．況他又向我等設盟，須索與他保護．（唱）見了他戀比翼．慕並枝．願生生世世情真至．也，合令他長作人間風月司．（貼白）只是他兩人劫難將至，免不得生離死別．若果後來不背今盟，決當為之綰合．（小生）天孫．妳看夜色將闌，且回斗牛宮去者．（貼）有理．（小生）請．（貼）請．（小生攜貼行介）（同唱）天上留佳會，年年在斯．卻笑他人世情緣頃刻時．（同下介）
□編□訂□者□後□註：本譜依清道光年間曲師李秀雲奉主人命有參考葉譜並兼及本身戲工之本所訂《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）為底本，其中的【鶑入御林】，於清乾隆初的聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內收錄有正確唱腔譜，今從其曲辭與曲譜，其餘以聲腔格律譜（簡稱聲律譜或劉富樑稱聲譜）九宮大成及南詞定律對每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正之，並於需比較處，及於葉堂的納書楹曲譜（簡稱葉譜），，稱『二譜』時指以上二譜皆是（凡皆是處，即是遏譜是抄葉譜之意），其大要如下：
●第一隻【 二郎神】的『靜』陽去聲字，依聲譜，應收作6216，二譜皆缺末收音6；『瞑』陽去聲字，二譜皆配成陰去聲腔216；『過』殷譜作6532，而葉譜作6532，俱可，不違行腔；『梧』二譜作123216，末音6依聲譜應刪；『轉』上聲字，二譜配56，查聲譜即可知56是陽平聲配腔，若上聲字，應配356始當；『還』陽平聲腔，二譜皆配腔太低，低於基腔兩個音，唱成上聲腔了，因陽平陽入聲字，應配於基腔下方一個音始合聲韻之正；『隔』基腔應為1，遏譜誤訂基腔為2，而葉譜則是正確的；『陰』不論遏譜作321或葉譜作565321皆正確，因為此處是有3及5兩個基腔可擇用的；『悄』的行腔，遏譜作61215，應改如葉譜612才不會變成了油腔；
●第二隻【二郎神】的『金爐篆』兩譜都板式不合律，少了一板；『大』遏譜作5653，應改為葉譜的1653始合陽去聲出腔於基腔上的腔格之正；『抱』遏譜作51653211，以從葉譜作51653212始合聲律譜之格；『定』葉譜作5165653，自基腔5出腔起音，上挑至1確定陽去聲腔格後下行的豁腔，而遏譜則作52165653，乃不明1己是豁腔，而又豁上加豁，再加一個豁腔於葉譜的豁腔1之前，作2，而於是，即不合聲韻之道了，雖獨自來看，521653也算是一個陽去聲腔格，只是，依照音理，則是李秀雲領略有差而有此誤，但在此處，二譜的腔都不是常格，依聲律譜，此處陽去聲以出腔起音於基腔上方一音為其常格，應作62165653，而如果不是贈板，則51653或5653皆可用，此時，是遵守出腔起音於基腔5上的；『招』二譜作2321216可，但以從聲譜作2321216更富表現力；『颭』遏譜作565，末音5是一個過渡的連綴腔，葉譜無此腔是也，雖遏譜如此唱亦可；『銀』二譜作61216，若依聲譜則以唱作6121216更富聲情；『釵』陽平聲字，遏譜誤配陰平聲腔，葉譜正確；而『拜倒在瑤堦』二譜皆缺了一正兩贈板，今正；『瑤』陽平聲字，基腔應2，兩譜皆配太低，定腔於基腔下方兩個音的6，作61；『久訂』因洪昇填詞不合律，作上去，而聲律譜並無此種出格的譜例，以致任何人訂腔因無聲律譜定其是非，不能說對或錯，以致今只有保留二譜的腔（二譜定腔同，應是李秀雲抄葉譜之腔）不作臆斷；『堦』陰平聲句末字，二譜皆作216 收，按查聲譜可知，陰平聲句末應1作收，故原『瑤堦』二譜配作61, 216，應改為123, 2321始合聲韻及腔格；『暗祝聲』遏譜是抄葉譜，但葉譜少一板，今依聲律譜重新訂正板式及行腔之；
●【集賢賓】的『永』兩譜作535653，而聲譜此上聲字的格為35653，今從聲譜；『漢』基腔5，遏譜訂腔於陰去聲域（即基腔上方）的6，作65可也，但若從葉譜，作16565則符聲韻譜的常格，今依常格；『清』兩譜作321可也，而聲譜以352321為常格，今從聲譜；『奈』陽去聲字，兩譜誤配陰去聲腔，配於基腔上方的陰去聲腔域去了；『頃』上聲字，遏譜作5653，其實誤作陰平聲或陽去聲腔了，而葉譜則是正確的聲律譜的句末上聲字的常格腔的123；而前一字『半』葉譜則作21653532，但聲譜的常格只是216532，今從常格；『鳴』遏譜作565，末多一連結次字的花腔，但其實是不必要的，因為這是斷句之處，與下一字應有斷開之象，而葉譜則無末音5是也；『趲上』的『上』，遏譜作2123，葉譜無末音3這個連綴腔合於聲律譜，應從；『決』基腔應在1，遏譜誤作基腔2，而葉譜則是正確的；
●【鶯簇一金羅】的『寒』基腔應1，而遏譜誤為5，葉譜是正確的；『憑』兩譜陽平聲字定腔太低，低於基腔兩個音，已唱成上聲腔了，因定於基腔下方一個音始合曲腔關係；『若得』基腔應為2，而二譜擅移5；『個』基腔1，二譜擅移5；『久長時』基腔應1，二譜擅移3，且『久』唱成陰平聲腔，『長』陽平聲腔又低於其擅移之基腔兩個音，又唱成了上聲腔，故訂定一塌糊塗；『死』基腔應5，而二譜擅移3；
●【簇御林】的『慮』陽去聲，遏譜作153，誤把豁腔3前再加一豁，依聲理不可，葉譜作15，則以5為豁腔，可，依聲律譜常格，作13，今從常格；『移』陽平聲字，配腔太低，配於基腔下方兩個音，應配於基腔下方一個音，始合字腔關係（即曲腔關係）；『分不得』基腔應5，而兩譜擅移1而誤；
●【琥珀貓兒墜】的『當』，陰平聲字，而遏譜作16有如陽去聲腔，葉譜作1正確；『衣』陰平聲字基腔應5，而兩譜作陽平聲腔誤；『夜』陽去聲字，兩譜作陰去聲腔，定腔於基腔上方的陰去聲域去了；『應』陰平聲字，遏譜誤作陽平聲腔，葉譜正確；『你』上聲字，配於基腔上，唱成陰平聲腔了；『山』基腔1，兩譜擅移作3，而『盟』基腔應6，兩譜擅移1；
●【尾聲】的『殿裏』基腔應在5，而兩譜擅移1而誤；『問』及『夜』陽去聲字，兩譜誤配陰去聲腔；『漢』陰去聲字，遏譜作3高於基腔，可，葉譜作5，高於基腔亦皆可；『橋』基腔應1，兩譜作2；『牛』基腔1，兩譜擅移5而誤；
●【山桃紅】的『倚』上聲襯字，殷譜作5，葉譜作53行腔較佳，一會有誤成陰平聲腔之嫌；『肩』兩譜作532，32作為連次句的連綴的花腔，但既為斷句，就不宜連，應從聲律譜，止於5；『戀比翼』遏譜作3, 6, 12，葉譜作36, 53, 23 皆合律，『情』配腔，遏譜作3232，以從葉譜作353始當；『真』基腔應2，而兩譜擅移3而誤；『會』陽去聲字，葉譜訂2321是也，3為豁腔，李秀雲又豁上加豁，作25321 ，依聲理不當，不可如是用，但如今世又有如俞派唱法的《粟廬曲譜》及《振飛曲譜》（及屬同唱派的葉堂四夢全譯簡譜等）也都因不明聲腔格律之理，而只在搞花腔方面去下工夫，而譜裡多豁上加豁之誤，都非唱曲正道，即，都在唱錯腔而泛濫不已，比葉堂又更一代不如一代了．（劉有恒）
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４．《吟詩脫靴》（自《驚鴻記》）
吟詩脫靴 驚鴻記 明‧吳世美（？）
‧〔吟詩〕‧
（丑上）金殿當頭紫閣重，仙人掌上玉芙蓉．太平天子朝元日，五色雲車駕六龍．咱家內侍高力士是也．昨日萬歲爺傳旨，今日同貴妃娘娘在興慶宮沉香亭賞牡丹．諸事齊備，只得在此伺候．道言未了，萬歲和娘娘早到．（生扮唐明皇，貼扮楊貴妃，老旦扮念奴，旦扮永新，外，末二太監引，生上唱）：
【胡搗練】歡逢九塞烟消，閑來試向宮闈鬧．
（貼上接唱）：
【燒夜香】君王景福鬱岧嶢．大內優遊共樂清朝．（白）臣妾叩見．愿吾王萬歲，萬歲，萬萬歲．（生）妃子少禮．（貼）萬歲．（丑）奴婢高力士見駕．愿吾皇萬歲，萬歲，萬萬歲．（生）平身．（丑）萬歲．（生）寡人乃唐天子是也．今日萬幾稍暇，見此名花，不可無國色共賞，為此特同妃子賞玩．（貼）陛下乃天之子，牡丹乃花之王；賤妾寒姿陋質，恐不堪敵．（生）太謙了．高力士撤宴過來．（丑）領旨．（貼定席介）（同唱）〔小嗩吶〕：
（凡字調）
【梁州新郞】清宮日永．奇葩星耀．好似方壺蓬島．夜香凝露，朝來色褪紅襖．自想舞慚飛燕．歌榭韓娥，暗裏把花還笑．朱絲依寶瑟雨雲繞．金屋相看貯阿姣．（合唱）傾城態，雍門調．況伶倫衆技尤奇妙．眞樂事，會今宵．（丑白）奴婢啓上萬歲，爺爺羯鼓，娘娘琵琶，馬仙期方响，李龜年觱栗，張野狐箜𥱌，賀懷智手拍：乃是千古絕技，何不試演一番．（生）高力士．（丑）有．（生）朕在此賞名花，對絕色，舊樂府厭聽，欲創為清平樂三章，被之鼓吹，與朕快宣翰林學士李白來見．（丑）領旨．聖上有旨，宣翰林學士李白朝見．（小生）領旨．（醉態上）昨夜阿誰扶上馬．今朝不醒下樓時．（丑）學士公請了．萬歲爺宣你呢．（小生）高力士，聖上宣我何幹．（丑）啲．你怎麼叫咱的名字．（小生）唔．叫了你的名字便怎麼．（丑）這厮好狂妄．你不曉得我高常侍的虎威麼．太子稱我為兄，諸王呼我為翁，駙馬宰相多叫咱一聲公公．你不過是個秀才官兒，大胆叫咱的名字麼．可惡．（小生）高力士．（丑）到叫起來．放肆．（小生）我有事問你吓，你便說；沒有事問你，唗．切莫要扯這寬皮．（丑）這厮元是個醉漢．且不計較，你見過萬歲爺，與你算帳．隨俺走．（走介）李白宣到（小生）臣李白見駕．愿吾王萬歲，娘娘千歲．（生）卿從何處軼宕，沉醉乃爾．（小生）昨夜風清月朗，臣向那酒肆中連飮了五百餘觴，至今猶苦宿酲．死罪，死罪．（生）文人學士，一時遣興，但醉何妨．（小生）萬歲．（生）朕召卿來，別無甚事：牡丹是名花，妃子是絕色，卿是奇才；二美旣具，似不可少卿．今欲汝為清平詞三章，恐卿醉後，不能立就．（?生）臣生平但得斗酒，便揮百篇．今憑餘醉，正奏吓薄技．（生）妙吓．高力士．（丑）有．（生）取金花箋與李卿作賦．（丑）領旨（生）貴妃捧硯．（貼）領旨．（貼捧硯介）（丑）金花箋有了．（小生）高力士磨墨拂紙吓．（生）高力士磨墨拂紙．（丑）領旨．（丑磨墨，小生看丑，看筆寫介）第一首：雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃若非羣玉山頭見，會向瑤台月下逢．（按紗帽介）（又寫介）第二首：一枝濃豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸．借問漢宮誰得似．吓，可，可憐飛燕倚新粧．（掇帶介）（又寫介）第三首：名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆．（放筆介）取去．（丑）完了．撒屁也沒有這等快．清平詞有了．（小生）臣清平詞已完，伏乞聖覽．（生）妙吓．眞奇才也．（貼）妾聞漢司馬相如作子虛上林賦，遊神蕩魄，百有餘日；學士揮毫俄傾；由此觀之，相如不足數也．（生）高力士把學士詞調付與李龜年譜入梨園．（丑）領旨．（下，卽上）（生）朕與妃子將何物勞學士．（貼）但憑聖裁．（生）高力士．（丑）有．（生）取玻璃盞來與卿潤筆．（丑）領旨．（轉卽上）玻璃盞有了．（小生）高力士，取玻璃盞來．（丑）這厮好可惡．他又叫了．（丑將盞付小生，二旦斟酒，吃三杯介）（同?）：
【前腔換頭】羨君家逸氣清標．今日裏輝煌廊廟．那漢廷司馬．怎及英豪．果是才高七步．書富五車，三峽詞源倒．千年難遇也地天交．肯使長沙笑寂寥．（合唱）傾城態，雍門調．況伶倫衆技尤奇妙．眞樂事，會今宵．（生白）卿自稱斗酒百篇，毋乃太譽．（小生）臣生平有詩云：酒渴思呑海，海吓，詩狂欲上天．那海也要呑，何，何況那斗酒乎．（生）妙哉．高力士．（丑）有．（生）取金斗過來．（丑）領旨．（轉卽上）金斗有了．（小生）高力士，取金斗來．（丑）這厮好可惡．又叫了．（付小生，接介，二旦斟酒介）
【節節高】紅雲捧帝郊．列瓊瑤．龍顏顧盼祥光照．秦箏巧，趙舞飄．燕歌繞．天成學士清平調．聲華一代原非小．（合唱）惟愿良宵盡年年，名花傾國常歡笑．（小生白）乾．臣李白受了吾王這，這等大恩，無以為報，愿吾王萬萬歲．（跌介）（大笑介）臣乃酒中之仙也．玉帝差臣下界，為陛下修文．（又大笑介）（貼）好個狂學士．（生）天色將暮，朕與妃子還宮．高力士．（丑）有．（生）可扶了學士．念奴．（老旦）有．（生）可持寶燭，送歸翰苑．（丑，老旦）領旨．（生，貼合）惟愿良宵盡年年，名花傾國常歡笑．（同下介）
‧〔脫靴〕‧
（丑扶小生，老旦持燭上，合唱）：
【節節高】綸音下九霄．賞才豪．詞場結得君王好．金樽倒．玉燭消．瓊筵耀．矜才竟把黃門傲．君臣魚水何緣到．惟愿良宵盡年年，名花傾國常歡笑．（倒介，小生睡着介）（丑白）阿呀．阿呀．這是那裏說起．比狗還重哩．（老旦）睡着了．我們要去覆旨，怎麼處．（小生跌下椅介）（丑老旦扶起介）（小生）臣，臣為陛，……陛（老旦）說酒話．（丑）在那里倒鬼．（小生）高力士，高力士．（丑）又叫哩．氣死我也．（老旦）高常侍在那邊．（小生）高力士．（丑）只管叫．（小生）這個，聖上吓，差，差，差你來送，送我，可是麼．（丑）送你便怎麼．（小生）我老爺走得（將手拍脚轉介）脚脹了，來與我李老爺脫靴（轉介）（丑）𠺽．李白．你起初叫咱的名字，方纔又要我磨墨拂紙，如今又要咱家與你脫靴，你做誰家的官兒，這等放肆．可惡．（小生）你不與我脫．（三拍手，三伸手袖內，又三伸出介）（丑）不脫便怎麼樣．（小生）你眞個不脫．（丑）不脫便怎麼．（小生）你眞個不與我李老爺脫，我，我就……（丑）你敢打．我（小生）我就……（欲打， 跌介）（紗帽落地介）（丑）跌得好吓．跌得好吓（小生）快與我脫．（老旦）高公公，與他脫了罷．（丑）念奴姐，你好沒志氣．咱怎麼與他脫起靴來吓．（老旦）高公公，凡事看萬歲面上，與他脫了罷．我們好去覆旨．（丑）罷，看萬歲爺的金面，與他脫了罷．（唱）：
【尾聲】看他沉沉醉酩迷歸道，忽憶前生事不遙．（丑脫介，扶起落鞋介，白）吊了．吊了．（小生）我乃酒中之仙也．（丑）倒是酒中之鬼．（小生）玉帝差臣下界，為陛下修，修文．（唱）我雖是謫仙人端不為偷桃．（丑，老旦，扶小生下介）
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５．《絮閣》
絮閣 長生殿 （正工調） 清‧洪昇
（丑上）巫雲昨夜入陽臺，玉漏迢迢曉未開．小犬隔花春吠影，此時宮禁有誰來．咱家高力士，向年奉使閩粤，選進江妃奉御，萬歲爺十分寵幸．為他性愛梅花，賜號梅妃，宮中都稱為梅娘娘．自從楊娘娘入侍之後，寵愛日奪，萬歲爺竟將他遷置上陽宮東樓．昨日一時想起，托疾宿于翠華西閣，遣小黃門密召到來，戒飭宮人不得傳與楊娘娘知道，命咱在閣前看守，不許閑人擅進．此時天色將明，恐要送梅娘娘囘宮，只索在此伺候．（旦嗽介）（丑）呀，那邊遠遠來的正是楊娘娘．清早到此，莫非知道了．現今梅娘娘還在裏面，如何是好．（旦上唱）：
【北醉花陰】一夜無眠亂愁攪．未拔白潛跡來到．往常見紅日影弄花梢，軟咍咍春睡難消，猶自壓繡衾倒．（白）今日呵．（唱）可甚的鳳枕急忙抛．單則為那籌兒撇不掉．（丑白）娘娘，奴婢高力士叩頭．（旦）高力士幹得好事．（丑）奴婢沒有幹什麼事吓．（旦）我且問你，萬歲爺在那裏．（丑）萬歲爺在這閣中．（旦）還有何人在內．（丑）沒有甚人．（旦冷笑介）還來瞞我．你且開了這門，待我自進去看者．（丑）娘娘聽啓，萬歲爺昨日呵：（唱）：
【南畫眉序】只為政勤勞．偶爾違和厭煩擾．（旦白）旣是聖體違和，怎麼不進後宮中來．（丑唱）愛清幽西閣暫息昏朝．（旦白）在裏面做甚麼．（丑唱）偃龍牀靜養神疲，（旦白）你在此何事．（丑唱）守玉戶不容人到．（旦白）唗．你敢不容我進去麼．（丑叩頭介）娘娘請息怒．（唱）只因親奉君王命，量奴婢敢行違拗．（白）哫．（旦唱）：【北喜遷鶯】休得把虛脾來掉．休得把虛脾來掉．嘴喳喳弄鬼裝么．（丑白）奴婢怎敢．（旦唱）焦也波焦．急得咱滿心越惱．（丑白）奴婢不敢．（旦怒介）我曉得．今日呵．（唱）別有個人兒掛眼梢．倚着她寵勢高．你明欺我失恩人時衰運倒．我只得自把門敲．我只得自把門敲．（丑白）娘娘休得煩惱，待奴婢叫開這門就是了．楊娘娘來了，快開了這門者．（老旦，末，小太監上）萬歲爺有請．（生上唱）：
【南畫眉序】何事語聲高．驀忽將人夢驚覺．（太監白）啓上萬歲爺，楊娘娘已在閣前了．（生）呀．（唱）這春光漏洩怎地開交．（太監白）啓上萬歲爺，這門還是開也不開．（生）且慢，且敎梅妃在夾幙中暫躱片時者．（太監）咳，萬歲爺，萬歲爺：（唱）黃金屋恁樣藏嬌．葡萄架霎時推倒．（生白）內侍，（唱）我着牀傍枕佯推睡，你索把獸環開了．（太監白）領旨．（下）（丑）開了門了．（旦入介）妾聞陛下聖體違和，特來問安．（生）寡人偶然身子不快，未及進宮，何勞妃子清早到此．（旦）陛下致疾之由，妾到猜着幾分了．（生）不知妃子猜着何事來．（旦唱）：
【北出隊子】都則是相思縈繞．（生白）怎說起相思兩字來．（旦唱）為着個意中人把心病挑．（生白）寡人意中人則妃子是耳．還有何人．（旦）妾那裏當得陛下意中人來．陛下聖恙，多應想着梅精所致．何不宣他到來，以慰聖情．（生）呀，此女久已放棄，豈有復召之理．（旦）陛下休要瞞妾了．（唱）只怕俏東君偷洩小梅梢．單則待單則待望着梅來把渴消．（生白）寡人那有此意．（旦唱）旣不沙怎得那一斛珍珠去慰寂寥．（生白）妃子休太多心．寡人昨夜呵：（唱）：
【南滴溜子】偶只為，徵疴，暫思靜悄．恁蘭心，蕙性，慢多度料．把人無端奚落．我神虛懶應酬，相逢話言少．（白）妃子，（唱）請暫返香車圖個睡飽．（旦白）呀，這御榻底下不是一隻鳳舄麼．（生）在哪裏．（旦）呀，這又是一朶翠鈿．此皆婦人之物，陛下旣然獨寢于此，這是那裏來的．（生）好奇怪．果然是哪裏來的，連寡人也不知道．（旦）陛下怎也不知．呀，（唱）：
【北刮地風】噯呀則這御榻森嚴宮禁遙．早難道有神女飛度中宵．則問這兩般兒信物是何人掉．（白）昨夜誰侍陛下寢來．（唱）可怎生般鳳友鸞交．到日三竿猶不臨朝．（白）外人不知呵，（唱）都則說殢君王是我這庸姿劣貌．那知道戀歡娛別有個雨窟雲巢．（丑白）不好了．見了這翠鈿鳳舄，楊娘娘必不肯就去．現今梅娘娘還在閣內怎麼處．…待我送他樓東去．（旦）請陛下早出視朝，妾在此候駕囘宮者．（生）寡人今日有疾，不能視朝．（旦唱）雖則是蝶夢餘，鴛浪中，春情顚倒．困迷離精神難打熬．怎負他鳳墀前鵠立羣僚．（丑上，悄向生耳語介，白）梅娘娘已去了，萬歲爺請出朝去罷．（生）妃子旣勸寡人出朝，此何異脫簪之姜后，警夢之齊妃．朕只索勉强出朝去．高力士在此送娘娘囘宮者．擺駕．（丑）領旨．（生）風流惹下風流苦，不是風流總不知．（下）（旦）高力士，你瞞着我做得好事．只問你這翠鈿鳳舄是那一個的．（丑跪介）（唱）：
【南滴滴金】告娘娘省可閒煩惱．百緃千隨真是少．（白）奴婢看萬歲爺與娘娘呵，（唱）莫說是梅亭舊日恩情好．就是六宮中，新窈窕．（白）就是這翠鈿鳳舄，娘娘呵，（唱）也只合佯裝不曉．直恁破工夫多計較．（白）不是奴婢擅敢多口，莫說貴官達宦有個大妻小妾，就是豪門富室也還有侍婢通房．（唱）何況九重就容不得這宵．（丑背白）這幾句我也說得不錯吓．（旦）起來．高力士：（唱）：
【北四門子】這非是衾裯不許她人抱，這非是衾裯不許他人抱．道的咱量似斗筲．則怪他明來夜去裝圈套．故將人瞞的牢．（丑白）萬歲爺瞞着娘娘，也不過怕娘娘着惱，非有歹意．（旦唱）把似怕我焦．則休將彼邀．却怎的劣雲頭只思別岫飄．將她來假做抛．暗又招．轉關兒心腸難料．（哭介）（旦上白）清早起來，不見了娘娘，一定在翠閣之中，不免進去呀，娘娘．（唱）：
【南鮑老催】為何淚抛．無言獨坐神暗消．（白）高公公，是誰觸着她情性嬌．（丑白）不要說起．只為了這兩件東西，故此着惱．（旦）原來為此．如今那人呢．（丑）早已去了．（旦）萬歲爺呢．（丑）纔出御朝．永新姐，你來得正好，可勸娘娘回宮去罷．（旦）曉得．娘娘：（唱）妳慢將眉黛顰，啼痕滲，芳心惱．（白）這時候呵，（唱）晨餐未進過清早．怎自將千金玉體輕傷了．請囘宮去尋歡笑．（太監仝生上白）媚處姣何限，情深妬亦眞．且將個中意，慰取眼前人．內侍迴避．（二監下）高力士，楊娘娘呢．（丑）還在閣內．（生）妃子為何掩面不語．（旦哭介）（生）妃子休要煩惱．朕和你到花萼樓上看花去．（旦唱）：
【北古水仙子】問問問，問華萼嬌．怕怕怕，怕不似樓東花更好．有有有，有梅枝兒曾占先春，又又又，又何用綠楊牽繞．（生白）妃子難道還不曉得寡人一點眞心麼．（旦唱）請請請，請眞心向故交．免免免，免人怨為妾情薄．（旦跪介白）妾有下情，望陛下俯聽．（生扶介）妃子有何話起來說．（旦）妾以鄙陋，備位西宮，自知無狀．不能仰承聖意，謬竊寵隆，動招尤怨．若不自思引退，恐累君德鮮終，妾罪益深．今幸天眷猶存，望賜斥放，得留未了之恩，妾愿足矣．陛下乞善視他人，勿以妾為念也．（唱）拜拜拜，拜辭了往日君恩天樣高．把把把，把深情密意從頭繳．（唱）這釵盒原是陛下定情日所賜，今日交還陛下．（唱）省省省，省可自承舊賜福難消．（生白）妃子何出此言．朕和你兩人呵：（唱）：
【南雙聲子】情雙好．情雙好．縱百歲猶嫌少．怎說到．怎說到．平白地分開了．總朕錯．請莫惱．見了妳這顰眉淚眼越樣生嬌．（生白）妃子可將這釵盒依舊收好．旣不耐煩看花，朕和你到寢宮閑話去罷．（旦）陛下誠不棄妾，妾復何言．（合唱）：
【北隨煞】領取釵盒再收好，度芙容帳煖今宵．重把那定情時心事表．（生，旦同下）（丑白）阿呀，永新姐，你看楊娘娘這樣性子，只是如此．記得向日為了虢國夫人，險些弄出事來．方纔在閣中絮絮叨叨，講個不了，萬歲爺到依着他出朝而去．咱在傍看了到揑着一身大汗．（旦）誰想萬歲爺非但不惱，見我娘娘啼啼哭哭，反加疼愛．如今又相偎相傍雙雙進宮去了．（丑）咳，只可憐梅娘娘受得半宵恩寵，反吃了海大驚慌．如今且把這翠鈿鳳舄送還他去．（旦）高公公，你看萬歲爺和楊娘娘恁般恩愛，你可對梅娘娘說，敎他以後再也休想得寵承恩了．（丑）只也不消說了．正是：朝廷漸漸由妃子．（旦）從此昭陽無二人．（同下）
□編□訂□者□後□註：本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《絮閣》全譜，其曲詞依九宮大成所據者．而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．（劉有恒）
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６．《小宴驚變》
小宴驚變 長生殿 （小工調） 清‧洪昇
‧〔小宴〕（《醉妃》）‧
（丑扮高力士上）玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和．月殿影開聞夜漏，水晶簾捲近秋河．咱家高力士，奉萬歲爺之命，在御花園中,安排小宴，要與貴妃娘娘同來遊賞，咱，在此伺候．（吹打住）（眾內侍、宮女等引，生，旦乘輦上）（合唱）：
【北粉蝶兒】天淡雲閒．列長空數行新雁．御園中秋色斕斑．柳添黃，蘋減綠，紅蓮脫瓣．一抹雕闌．噴清香桂花初綻．（接細吹）（作到介）（眾同白）駕到．（丑）奴婢接駕，請萬歲爺娘娘下輦．（細吹住）（生，旦下輦）（丑同內侍暗下）（生）吓，妃子，朕和妳散步一回．（旦）陛下，請．（生携旦手行介）（生、旦同唱）：
【南泣顏回】携手向花間．暫把幽懷同散．涼生亭下，風荷映水翩翩．（旦唱）愛桐陰靜悄，碧沉沉（生、旦同唱）並遶廻廊看．戀香巢秋燕依人，（旦白）陛下．(唱)睡銀塘鴛鴦蘸眼．（丑暗上）（生白）吓，哈哈哈．高力士．（丑）奴婢有．（生）徹宴過來，朕與娘娘對飲數盃．（丑）宴已排齊，請萬歲爺娘娘上宴．（旦把盞介）待臣妾盞．吓，陛下．（生）阿呀呀妃子．（生止介）（唱）：
【北石榴花】不勞恁玉纎纎高捧禮儀煩．只待借小飮對眉山．俺與恁淺斟低唱互更番．三盃兩盞．遣興消閑．(白)妃子請．（旦）陛下請．（生）乾．（旦）乾．（生）妃子，今日雖是小宴，倒也清雅．（旦）便是．（生唱） 廻避了御廚中，廻避了御廚中，烹龍炰鳳堆盤案．咿咿啞啞樂聲催趲．只幾味脆生生，只幾味脆生生．蔬和果清餚饌．雅稱妳仙肌玉骨美人餐．(白)妃子請．（旦）陛下請．（生）乾．（旦）乾．（生）妃子，朕和妳，清遊小飮，那些梨園舊曲，都不耐煩聽它．記得那年，在沉香亭賞牡丹，召翰林李白，草清平調三章，命李龜年，度成新譜，其詞甚佳．不知妃子，可還記得否．（旦）妾還記得．（生）妃子可為朕歌之．（旦）領旨．（生界白）待朕按板．（丑暗下）（旦唱，生按板介）：
【南泣顏囘】花繁穠豔想容顏．雲想衣裳光燦．新粧誰似，可憐飛燕嬌懶．名花國色，笑微微常得君王看．（生笑介）（旦連唱）向春風解釋
春愁，沉香亭同倚欄杆．（生白）妙哉．李白錦心，妃子繡口，眞乃雙絕也．宮娥們．（宫娥）有．（生）取巨觥過來，朕和娘娘對飮．（宮娥）領旨．（送酒介）（生唱）：
【北鬭鵪鶉】暢好是喜孜孜駐拍停歌，喜孜孜駐拍停歌．笑吟吟傳盃送盞．（接細吹）（生白）妃子請．（旦）陛下請．（生）乾．（旦）乾．（生唱）不須他絮煩煩射覆藏鈎，絮煩煩射覆藏鈎，鬧紛紛彈絲弄板．（接細吹）（生白）妃子請．（旦）陛下請．（生）乾．（旦）乾．（生）宮娥們，再斟．（宮娥）有．（生）妃子請．（旦）妾不能飮了．（生）宮娥們跪勸．（宮娥）領旨．（跪介）請娘娘再飲一盃．（旦）起來．（宮娥）是．（生）妃子再請一盃．（旦）噢．（生）妃子請．（旦）陛下請．（生）乾．（旦）噢．（小生）乾．（旦）乾．（吐介）（生）吓哈哈哈．（唱）我這裏無語持觴仔細看．早只見花一朶上腮間．一會價軟咍咍柳嚲花欹，軟咍咍柳嚲花欹．困騰騰鶯嬌燕懶．(白)吓，妃子，妃子．（宮娥）娘娘醉了．（生）吖．妃子醉了．宮娥們．（宮娥）有．（生）好生扶侍娘娘囘宮去者．（宮娥）領旨．請娘娘回宮去罷．（扶旦，旦作醉態呼介）萬歲．（生界白）妃子回宮去罷．（旦唱）：
【南撲燈蛾】態懨懨輕雲軟四肢，（生界白）看仔細．（旦連唱）影濛濛空花亂雙眼．（生界白）吓，哈哈哈．妃子竟醉了，宮娥們，扶好了吓．（宮娥界白）領旨．（旦連唱）嬌怯怯柳腰扶難起，困沉沉强擡嬌腕．軟設設金蓮倒褪，亂鬆鬆香肩嚲雲鬟．美甘甘思尋鳳枕，步遲遲倩宮娥攙入繡幃間．（生白）扶好了吓．（宮娥）領旨．（扶旦下介）
‧〔驚變〕‧
（丑同內侍暗上）（內擊堂鼓五記，生驚問介）吓〔一記〕何處鼓聲驟發．高力士．（丑）有．（生）你去看來．（丑）領旨．（淨扮楊國忠急上）阿呀不好了吓〔五記〕．漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲．（問介）高公公．（丑）楊老先．（淨）萬歲爺在哪裏．（丑）在御花園中．（淨）軍情緊急，不免逕入．（丑界）楊國忠朝參．（進見介）（淨）臣，楊國忠見駕，願吾皇萬歲萬萬歲．（丑）平身．（淨）萬萬歲．（生）卿家為何這等慌張．（淨）阿呀，陛下，不好了．（生）吓〔一記〕．（淨）安祿山起兵造反，殺破潼關，不日就到長安了．（生大驚介）吓，守關將士何在．（淨）哥舒翰兵敗，已降賊了．（生）〔勺勺勺〕吓〔一記〕阿呀．（唱）：
【北上小樓】恁道失機的哥舒翰．稱兵的安祿山．赤緊的離了漁陽，赤緊的離了漁陽，陷了東京，破了潼關．諕諕得人膽戰心搖，諕得人膽戰心搖．腸慌腹熱，魂飛魄散．早驚破月明花燦．（白）卿有何策，可退賊兵．（淨）臣當日再三啓奏，祿山必反，陛下不聽．今日果應臣言．事起倉卒，怎生抵敵．不如權且幸蜀，以待天下勤王．（生）依卿所奏，快傳旨命請諸王百官，卽時隨駕，幸蜀便了．（淨）領旨．（急下介）（生）高力士．（丑）有．（生）快些傳旨，命右龍武將軍陳元禮，統領御林軍士三千，扈駕前行．（丑）領旨．（下介）（眾）請萬歲爺回宮．（生轉行介）咳．正爾歡娛，不想忽有此變，怎生是了．（唱）：
【南撲燈蛾】穩穩的宮庭宴安．擾擾的邊廷造反．鼕鼕的鼙鼓喧，騰騰的社稷黫．的溜撲碌，臣民兒逃散．黑漫漫乾坤覆翻．磣
磕磕社稷摧殘．當不得蕭蕭颯颯，西風送晚．黯黯的一輪落日冷長安．（向內問介，白）宮娥們．（宮娥）有．（生）娘娘可曾安寢．（宮娥）安寢了．（生）不要驚她，且待明早五鼓同行便了．（宮娥）領旨．（生泣介）天吓．寡人不幸，遭此播遷，累她玉貌花容，驅馳道路，好不痛心也．（唱）：
【南尾聲】在深宮兀自嬌慵慣．怎樣支吾蜀道難．妃子吓．（唱）愁煞妳玉軟花柔要將途路趲．（下介）
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●附錄：今俗時尚的南曲北唱的兩隻北腔的【撲燈蛾】唱腔：（依《崑曲大全》）
【北撲燈蛾】態懨懨輕雲軟四肢，（生界白）看仔細．（旦連唱）影濛濛空花亂雙眼．（生界白）吓，哈哈哈．妃子竟醉了，宮娥們，扶好了吓．（宮娥界白）領旨．（旦連唱）嬌怯怯柳腰扶難起，困沉沉强擡嬌腕．軟設設金蓮倒褪，亂鬆鬆香肩嚲雲鬟．美甘甘思尋鳳枕，步遲遲倩宮娥攙入繡幃
間．
【北撲燈蛾】几穩穩的宮庭宴安．吖哈擾擾的邊廷造反．鼕鼕的鼙鼓喧，騰騰的烽火黫的溜撲碌，臣民兒逃散．黑漫漫乾坤覆翻．磣磕磕社稷摧殘．磣磕磕社稷摧殘．當不得蕭蕭颯颯，西風送晚．黯黯的一輪落日冷長安．
□編□訂□者□後□註：本譜以清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本，並兼校葉堂之納書楹曲譜；按九宮大成對於中呂宮的此一南北合套裡，自明代崑曲興起不久以後，就把南曲的【撲燈蛾】曲牌唱成無中生有的北曲，再續一隻的南曲【撲燈蛾】曲牌又被加減一些字，改唱成【疊字令】的無中生有的情況提出糾正．原本的分編者之一亦把整個南北合套的《小宴驚變》的正確唱腔譜編入，但後來主編者把這組南北合套曲從九宮大成裡拿掉了，而未收入，但從該原分編者的話尚存在於九宮大成卷十六之末，其言云：『按南北合套，俱以南北曲間用，此一定之格也．粉蝶兒套，前用好事近二曲，後用撲燈蛾二曲相問．撲燈蛾原係南曲，前人不知，誤將撲燈蛾，增損一二字，去也字格式，將第二曲，易名疊字令，皆唱作北腔．以致前半套，係南北相間，後半套，純是北套．長生殿驚變套，辯之甚悉．今為改正．更有誤者，如一捧雪効惡，白簡朱衣曲，本粉蝶兒純北套，一自笠菴誤於闘鵪鶉下，填撲燈蛾曲，竟歸入北曲，此所謂以訛傳訛也，後人當辨之』．而兩隻此齣南曲的【撲燈蛾】的正確南曲唱腔，九宮大成於南曲隻曲裡有收入，今從之，以改正習見的，包括納書楹曲譜在內所有現存曲譜，一律把本齣兩隻【撲燈蛾】皆依俗誤唱成北曲的唱譜的以訛傳訛，以復原九?大成曲師曲家苦心更正之此齣南北合套的原貌．但為演唱者之參考或需要之便，把《崑曲大全》所收兩隻【撲燈蛾】北曲的唱腔，附之於末，以便於選擇之用．
又按，本南北合套，今習見唱譜，對於二隻北曲曲牌的【石榴花】【闘鵪鶉】唱腔，產生了和正格不同的問題．這個問題的演生實因第一隻北曲曲牌的【粉蝶兒】的緣故．因洪昇的此隻曲牌的曲辭，原本是襲自元代白樸的雜劇作品《梧桐雨》裡的同曲牌的唱辭，只有少數字的變異；由於該隻元曲，因係名曲，因此九宮大成收入了唱腔．這隻曲牌的唱腔的笛色，原本應屬於尺調或上調，以下所接各曲牌當然亦用此笛色．以北曲的生角以現在的定位，應屬老生，故可以唱之．到了驚變此齣，因多襲自白樸之作，當初伶人，自以習見的白樸此曲的唱腔及其笛色來唱這第一隻的曲牌，因此，我們現在如有演唱此齣，可以發現到此齣裡的北曲前三隻曲牌聲腔都太低了，不易唱，或唱低不下去．我們只要再查一下九宮大成，就明白這是怎麼一回事了，因為此南北合套，北套的笛色要與南套的笛色共用一個小工調時，則所有北南北合套裡的前三隻北曲，因唱腔較低，為適唱者，都要轉調來唱，從九宮大成南北曲套裡的範例的《金雀記‧玩燈》齣裡的北曲的原笛色所造成太低唱腔的【粉蝶兒】【石榴花】【闘鵪鶉】必須轉高後的格來唱此南北合套裡的這三隻北曲，就一目了然了．而葉堂的納書楹曲譜，第一隻的【粉蝶兒】仍依唱元代白樸《梧桐雨》的九宮大成?採的唱腔的未轉調的笛色及格來唱此隻，但以下【石榴花】【闘鵪鶉】全部都轉調，而與九宮大成的正確聲腔笛色及格式相同．直到【上小樓】才亦同於九宮大成，轉回原笛色．今天只有納書楹曲譜的【石榴花】【闘鵪鶉】是依正確由九宮大成範例之南北合套格的移調格來唱，以外所有的現有習見工尺譜，全部都是此【石榴花】【闘鵪鶉】二隻用原笛色及格，以致連同【粉蝶兒】，三隻北曲的唱腔偏低．今於【粉蝶兒】依九宮大成對於白樸【粉蝶兒】為率，以從俗，即與納書楹及各現存譜同原笛色及其格；而於【石榴花】【闘鵪鶉】亦依今之未移調笛色及其格訂正，雖不合合套之格，以皆習唱久矣，且居本齣之精華唱段，但對於此三隻北曲曲牌，仍是依九宮大成對於此三隻曲牌，於原笛色下的格，有不合格律處，予以一一校正之．至於附錄裡所收的習唱的兩隻【北撲燈蛾】，以其係無中生有，並不被聲腔格律譜的九宮大成定其格律，故依《崑曲大全》所收的戲場演出唱腔之譜錄之．
●北曲【粉蝶兒】之洪昇曲辭與白樸曲辭比較後，九宮大成的白樸曲譜於配洪昇曲辭時，只有『一』之配腔配如葉堂之譜，及『抹』字配165[下加雙線為高八度音]，始合於粉蝶兒做為北曲曲牌的旋律本腔內．
●第一隻【泣顏回】之『攜手』基腔為Sol，殷譜有誤，應從葉堂的正確基腔．
●經比對殷譜與本腔（因葉堂之譜移調而另有其本腔旋律線，不在此加入比較），【石榴花】第一句除最後一字『煩』及第二句除最後一字『山』外，殷譜皆不在北曲本曲本腔上，今胥為正之；雖少部份有取於葉堂移調之腔推算之本腔，但北曲之腔，不論那一隻，大多數其移調後求其本腔並非再移回即得出原未移調式的本腔，往往只有部份相合；因為一旦移調，常常不只笛色轉換，往往構成本腔之腔亦有所不少的變換．形成在新調式上的新的歌曲，即新的本腔．一般，還是須以未移調之範例為主參考，而以移調後之腔再移回來分析為輔而已．（除非某曲牌，並無移某調之範例，如南柯記《花報》的【脫布衫】【小梁州】曲牌之移調，九宮大成並無移此調之格，則只能原本腔依新調完全移調，或轉換笛色去唱之二途）第三句則只有『俺』『唱』『更番』在本腔上，『低』之末衍6音應去之，其餘皆須正之；第四句『三盃兩盞』全合本腔；第五句首尾之『遣』『閑』合本腔，中間『興消』不合，應正；第六句疊了一句，以下第九句也疊了一次．以文字格律來看，只是如此而己，而從聲腔格律裡去查考，聲腔格律，是以第一次出現的第一句為正句，第二次出現的為疊句，此也同於文字格律沒錯，從九宮大成的此南北合套的【石榴花】及葉堂本齣裡的依九宮大成移調之格的【石榴花】的配腔的聲腔格律裡可以看出，第一句為正句，第二句疊了一句的是輔格；但現在俗行的【石榴花】的聲腔格律之格卻有變異，把重疊句作為正格，也就是以聲腔格律來看，現行譜的第一次唱的『廻避了御廚中』的配腔不是在格內，重疊句的配腔才是在格內（無疊句的格式時的本腔內），亦即是說，現行習唱譜的第一句配得都完全不屬於【石榴花】的本腔，即不是在唱【石榴花】的唱腔．不只是此『廻避了御廚中』裡的第一句如此，連第一句的『只幾味脆生生』配的也不是【石榴花】應有的聲腔，而都是自創之腔；故此兩句今重新以南北合套的【石榴花】的聲腔格律的格，把本腔配在第一句上，而把第二句的『廻避了御廚中』及『只幾味脆生生』根據九宮大成的南北合套【石榴花】的重疊句輔格的唱腔予以移回調來推定應有的腔格，此為適應現?唱腔下的不得已之舉．第七句的『烹』字，殷譜在本腔內，其它本句各字，殷譜都沒有配在本腔內，即基本上，此句都配腔不合【石榴花】第七句的北曲聲腔格律，今正之，使腔落於本腔上，而其中不盡合本腔之腔加以理正之；而第八句第一個『咿』及末字『趲』外，殷譜也沒有在本腔上，即不合第八句的北曲聲腔之格，今正；第九句有疊句釐正之法己如上述；第十一句，殷譜也沒有在本腔上，亦不合格律，今正之；第十一句，殷譜只有『仙肌』『餐』在本腔上，其它諸字配腔皆不合北曲格律，今正之，使落回本腔上．
●第二隻【泣顏回】之『艷』陽去聲字殷譜行腔不佳，應從葉堂．
●北曲【闘鵪鶉】在第一、三、七句計三處疊句處的文字格律與此處北曲聲腔格律的不符之處，亦同樣發生如前的【石榴花】一樣的情形，這是時尚譜未依九宮大成及遵行九宮大成訂合套格式的葉堂納書楹曲譜所產生的問題，而把【闘鵪鶉】及【石榴花】都像北套一樣的訂腔，此時即發生幾處疊句情形，這在北套裡所沒有的疊句，時尚俗譜的訂譜者，便把本腔訂在第二句上，而從北曲此合套格的聲腔格律角度來看，即把重複句的第一句當成疊句來配腔，而不同於格律裡，合套情況之下，重複句的本腔應配在原句與疊句的原句上．今把時尚譜的三處疊句亦依合套格，把本腔移回重疊句處的首句，一如前之 【石榴花】，而其中不盡合本腔之腔加以理正之；而重疊的句的腔則依九宮大成的合套格的腔移調推定之，一如前之【石榴花】之理由；第二句殷譜正字的每一個腔都落在本腔上，正確．但襯字『笑吟吟』下腔都不在本腔上，應正；第四句正字的『彈絲弄板』都下腔下在本腔上，可是襯字『鬧紛紛』皆不在本腔上，今正之；第五句整句都非【闘鵪鶉】下腔在應有的本腔上，末字『看』本腔落在543收腔，殷譜配54，不盡合，亦正之；第六句末字『間』正確外，其餘的腔都或多或少不合本腔或北味腔（按：九宮大成北曲保存北曲原味素樸唱法的北味腔，說見《夜奔》齣後註），如『上』字殷譜作212，北味腔應為2，『腮』殷譜作43212，北味腔應作3212；末句除『燕』字殷譜作23應作231始合本腔，餘外皆全合於本腔．又按，主腔者的王守泰在其鼓吹主腔說的《崑曲格律》裡談到北曲有主腔，竟拿了《驚變》裡的這隻【闘鵪鶉】來印証有主腔，如前分析，此隻完全不合南北合套應有之格，也不是純粹正確的北套的格，而王守泰卻取來作為北套裡的【闘鵪鶉】來分析，實屬牛頭不對馬嘴，王氏連北套和南北合套裡的【闘鵪鶉】，都不曉兩者不只文字格律不同（一有疊句，一無疊句）而且今王季烈的亂塞假主腔的《集成曲譜》裡的譜，也是拿傳唱有誤的譜，而未取用葉堂《驚變》裡的正確南北合套之格，格式不倫不類，而這卻是王季烈對外宣稱要改正劉富樑集成曲譜原稿不合格律處，但結果卻是改成這付不倫不類的格；且《崑曲格律》裡論北套，竟不曉南北合套裡和北套的不只文字的格律不同，即便連聲腔之格亦不同，而拿了《驚變》此一南北合套裡的北曲【闘鵪鶉】，當成北套的【闘鵪鶉】來舉例．且對於今俗譜裡的本齣的【闘鵪鶉】，聲腔對於疊句處理處的不合矩度，也茫然不曉，所以，其論【闘鵪鶉】的主腔，拿了如此不合格式的曲子，來論証主腔存在於內，足資捧腹．王季烈是否又拿其對此《驚變》齣不合文字及聲腔格律的【闘鵪鶉】的主腔來改動集成曲譜內各隻【闘鵪鶉】裡的腔？令今天集成曲譜（含與眾曲譜）裡的?有北曲【闘鵪鶉】的腔，即使北套，都拿了名為南北合套卻不合南北合套之格《驚變》的錯腔來套用，造成集成曲譜（含與眾曲譜）裡的所有北套的【闘鵪鶉】曲，更是不合格律至極．而吳梅於《南北詞簡譜》內對於北曲【闘鵪鶉】有云：『南北合套格，宜從大成譜』，而對於北曲【石榴花】，亦云：『惟南北合套中之石榴花，當依大成譜』，在其《南北詞簡譜》內，並無列出合套的格式，叫大家去查閱九宮大成譜，一則吳梅亦明白提示合套裡的北曲【闘鵪鶉】及【石榴花】，與北套不同；且其譜內亦未列格式，而要大家去查九宮大成，則其自認其《南北詞簡譜》是作為配合九宮大成使用的從屬的地位，不能獨立使用，其己自言之矣．
●北曲【上小樓】，殷譜大部份的腔都落於本腔上，即，大部份都合於此北曲聲腔之格，其不合者：『安祿山』殷譜訂6 543 6應改為3 212 3，始合於本腔；第二句的『赤緊的』殷譜作6 7 6，應改為 5 6 5始合本腔；第二個『得人』殷譜作 7 6，應改為5 6始合本腔；第二個『戰』殷譜作267〔音符下雙線，表示高八度音〕，應改為767，始合本腔．而『陷了』『腹』『魄』『驚破』腔非下在本腔上，應正之．
●【尾聲】之『深宮』，殷譜從葉堂，基腔移Mi，應為Sol，誤，今正；『愁』及『妳』皆為襯字，殷譜及葉譜行腔皆不佳，今正；『軟』上聲字，殷譜襲葉堂都唱成去聲字，今正之．（劉有恒）
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７．《馬嵬埋玉》
埋玉長生殿 （小工調） 清‧洪昇
（眾引，末扮陳元禮上乾念）：
【金錢花】擁旄仗鉞前驅．前驅．羽林擁衛鑾輿．鑾輿．匆匆避賊就征途．人跋涉，路崎嶇．知何日，到成都．（末白）俺右龍武將軍陳元禮是也．因祿山造反，破了潼關，聖上避兵幸蜀，命俺統領禁軍護駕，行了一程，早到馬嵬驛了．（眾吶喊介）（末）眾兵為何吶喊．（眾）祿山造反，聖駕播遷，都是楊國忠專權弄國，激成變亂，若不斬此賊，我等誓不護駕．（末）眾軍不必鼓噪，暫且安營，待我奏過聖上，自有定奪．（內應）吓．（眾合念）人跋涉，路崎嶇．知何日，到成都．（丑內白）嘚，起駕．（老旦、貼、丑引生、旦同行上唱）：
【粉孩兒】匆匆的，棄宮闈珠淚灑．歎清清冷冷，半張鑾駕．望成都只在天一涯．潛行來漸遠京華．五六搭剩水殘山．兩三間空舍崩瓦．（丑白）來此已是馬嵬驛了，請萬歲爺暫駐鑾駕．（生，旦下馬進坐介）（生）咳．寡人不道，誤用逆臣，遭此播遷，悔之無及．妃子，只是累妳勞頓，如之奈何．（旦）臣妾自應隨駕，焉敢辭勞．但願早早破賊，大駕還都便好．（內吶喊介）要殺楊國忠的多隨俺來．（雜扮四軍卒提刀趕付上，繞場奔介）（衆追殺付，吶喊下介）（生）吓，眾軍為何吶喊．高力士．（丑）有．（生）快宣陳元禮進見．（丑）領旨．萬歲爺有旨，快宣陳元禮進見．（末上）領旨．臣陳元禮見駕．願吾皇萬歲萬萬歲．（丑）平身．（末）萬萬歲．（生）衆軍為何吶喊．（末）臣啓陛下．祿山造反，多是楊國忠專權弄國，急成變亂，激怒六軍，衆軍竟將國忠殺了．（旦）阿呀．（生驚介）吓．有這等事．（旦背哭介）（生沉吟介）這也罷了．傳旨起駕．（末）領旨．嘚．眾軍聽者，聖上赦汝等擅殺之罪，速速起駕．（內）國忠雖誅，貴妃尙在，不殺貴妃，誓不護駕．（末）臣啓陛下，衆軍道來，國忠雖誅，娘娘尙在，不肯起行．望陛下割恩正法．（生大驚介）阿呀．這話從何說起．（唱）：
【紅芍藥】國忠縱，有罪當加．現如今已被刼殺．妃子在深宮自隨駕．又何干六軍疑訝．（末白）聖諭極明，只是軍心已變，如之奈何．（生）噯．（唱）卿家，作速曉諭他．恁狂言沒些高下．（內又吶喊介）（末白）陛下呵，（唱）聽軍中恁地喧嘩，敎微臣怎生彈壓．（旦哭介，白）阿呀．陛下呵．（唱）：
【耍孩兒】事出非常堪驚詫．已痛兄遭戮，奈臣妾又受波查．是前生，事已定薄命應折罰．望吾皇，急切抛奴罷．只一句傷心話．（生白）妃子且自消停．（末）臣啟陛下，娘娘雖則無罪，國忠實係親兄，今在陛下左右，軍心安則陛下安矣．願乞三思．（生）阿呀．（唱）：
【會河陽】無語沉吟，阿呀意如亂麻．（旦哭介唱）痛生生怎地捨官家．（生、旦同唱）可憐．一對鴛鴦，風吹浪打．直恁的遭強霸．（內又喊界）衆軍，逼得我心驚唬．（生作呆想，忽抱旦哭介）阿呀貴妃吓，好敎我難禁架．（衆軍上，遶場轉作圍下介）（丑白）阿呀萬歲爺，不好了，外面軍士，已將驛亭圍住了．若再遲延，恐有他變．怎之奈何．（生）嗄．陳元禮過來，你快去安撫六軍，朕自有道理．（末）領旨．（下介）（生、旦哭）吓．（旦）阿呀萬歲爺吓．（唱）：
【縷縷金】魂飛顫，淚交加．（生接唱）堂堂天子貴．不及莫愁家．（同哭）難道把恩和義，霎時抛下．（旦跪介白）臣妾受皇上深恩，殺身難報．今事勢危急，望賜妾自盡，以定軍心．陛下才得安穩至蜀，妾雖死猶生矣．（唱）算將來無計解軍譁．殘生願甘罷．殘生願甘罷．（生白）妃子說哪裏話來，妳若捐生，朕雖有九重之尊，四海之富，還要他則甚．寧可國破家亡，阿呀，決不肯抛捨你的㖸．（唱）：
【攤破地錦花】恁喧譁．我一謎裝聾啞．總是朕差．現放著一朶嬌花，風雨摧殘．斷送天涯．再禁加．拚代妳隕黃沙．（貼白）陛下雖則深恩，但事已如此，無路求生，若再留戀，玉石俱焚，益增罪戾．望陛下捨妾之身，阿呀以保宗社㖸．（丑）娘娘旣慷慨捐生，望萬歲爺以社稷為重，勉强割恩了罷．（內又喊介）（生）罷．罷．罷．妃子旣執意如此，朕也做不得主．高力士，只得但憑娘娘罷．（作哽噎掩面哭下介）（旦朝上拜介）萬歲萬歲萬萬歲．（作哭倒介）（丑向內介）衆軍聽者．（內）嗄．（丑）聖上有旨，賜楊娘娘自盡了．（衆內呼）萬歲萬歲萬萬歲．（丑扶旦起介）請娘娘到後邊去．（旦唱）：
【哭相思】百年離別在須臾，一代紅顏為君盡．（丑扶旦行介白）這裏有座佛堂在此．（旦）且住，待我禮拜佛爺．吓，阿呀佛爺吓，佛爺念楊玉環呵．（唱）：
【越恁好】罪孼深重，罪孽深重，望吾佛度脫咱．（丑拜介白）願娘娘好處生天．（旦起哭介）高力士．（丑跪哭介）娘娘有甚話兒，吩咐奴婢幾句．（旦）高力士，聖上春秋已高，我死之後，只有你是舊人．能體貼聖意，須要小心伏侍．更為我傳奏聖上，今後休要念我也．（丑哭應介）奴婢曉得．（旦）還有一事．（除釵出盒介）這金釵鈿盒，是皇上定情所賜．你可將來，與我殉葬，萬萬不可遺失了．（丑哭介）這個奴婢曉得．（旦唱）斷腸痛殺，說不盡，恨如麻．（衆內吶喊介）（末上立椅上喊介）嘚．楊妃旣奉旨賜死，何得停留，羈遲聖駕．（丑）眾軍不得近前，楊娘娘即刻歸天了．（旦）阿呀陳元禮吓陳元禮．（唱） 你兵威不向逆寇加．逼奴自殺．（內又喊介）（丑）阿呀娘娘不好了．軍士們擁進來了．（旦）阿呀．罷．這枝梨樹，是我楊玉環結果之處了．臣妾楊玉環叩謝聖恩，從今以後，阿呀．再不能相見了，阿呀聖上吓．（丑哭介）（旦出白練介．唱）我一命兒，便死在黃泉下．一靈兒，只傍着黃旗下．（白）阿呀罷．（縊死下介）（末）楊妃已死，衆軍速退．（下介）（丑哭介）阿呀我那娘娘吓．（生上）六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死．（丑）啓萬歲爺，楊娘娘歸天了．（生作呆不應介）（丑又啓介）楊娘娘歸天了．自縊的白練在此．（生）呵呀．妃子吓．兀的不痛殺寡人也．（唱）：
【紅繡鞋】當年貌比桃花．桃花．今朝命絕梨花．梨花．（丑白）啓萬歲，這金釵鈿盒，是娘娘吩咐奴婢殉葬的．（生唱）這釵盒，是禍根芽．長生殿，恁歡洽．馬嵬驛，恁收煞．（丑白）倉卒之間，怎生整備棺槨．（生）也罷．權將錦褥包裹，須要埋好記明，以待日後改葬，這釵盒繫在娘娘身上罷．（丑）領旨．（下介）（生哭介）（唱）：
【尾聲】香香豔玉須臾化．今世今生怎見他．（末上啓白）請陛下起駕．（生頓足恨介白）噯．（唱）我便不去西川也直甚麼．（下介）（末白）咳，嘚，起駕．（下介）（眾引，生上）（丑）請萬歲爺起駕．（生）阿呀妃子吓．（同唱）：
（乙字調）
【朝元令】長空霧粘．旌旗寒風颭．長征途路淹．隊仗黃塵染．誰料君臣，共嘗危險．（生唱）恨賊寇橫興逆燄，（眾接唱）烽火相兼，何時得把豺狼殲．遙望蜀山巔．離愁幾度添．浮雲數點．咫尺把長安遮掩．長安遮掩（同下介）
□編□訂□者□後□註：〔兼談王季烈在集成曲譜裡作偽主腔的緣由及談如何看基腔是訂在什麼音呢〕本齣劇本依清道光年間曲師李秀雲受命於主人王錫純而編成的《遏雲閣曲譜》，而曲譜則葉堂的納書楹曲譜並無收入，今校最早出版此齣的工尺譜的遏雲閣曲譜，並論及於劉富樑的一些訂正．按此為使用了中呂宮【粉孩兒】的套曲，遏譜或王季烈塗改後成書的《集成曲譜》，經核對南詞定律和九宮大成南北詞宮譜這兩部聲腔格律譜，都配腔錯的錯得很多，今根據九宮大成及南詞定律訂出的每個曲牌每個字的基腔的腔格，來校正遏雲閣中即可看出：
●【金錢花】，此為數板之曲，遏譜板式正碓．
●【粉孩兒】『珠淚』的基腔，九宮大成訂Mi，但遏譜訂在Sol，王季烈襲之而未查覺其誤，今正；第二個『清』和第一個『清』的基腔，九宮大成訂在La，而遏譜前作La，後同一字却訂成Sol，王季烈又照抄其誤，而看不出也不知道陰陽八聲的相同，基腔若相同，則配腔應相同的道理都不曉．第二個『冷』行腔53653，應改535653始為依九宮大成之行腔應有之格；『只』遏譜作北曲入作上聲字配腔，今正；『潛』上聲字配成去聲字腔，今正；『五六搭』基腔La，誤Mi，今正；『空』『崩瓦』三字，遏譜配錯基腔，劉富樑予以全部改全正確基腔上，今依之；
●【紅芍藥】的『已』訂在基腔上，等於唱成陰平聲『衣』了，今再下行，呈上聲字腔格；『被』陽去聲，基腔低音La，應自基腔出腔起音，故原誤作陰去聲，訂腔比基腔高，今正；『妃子』基腔高音Do，遏譜訂成高音Re，今正；『又何干』基腔訂在Mi，應在Re〔按，如何看什麼基腔訂在什麼呢，請看，遏雲閣把此三字基腔訂在Mi，即表示如果這三個字陰平聲字即，它即發基腔的Mi音，因為依基腔的定義，它是取陰平聲字時發的音為基準的，所以『又何干』裡的『干』字，陰平聲，即第一聲，於是應訂在Mi上，一看遏譜，『干』字配工音，即Mi音，即3音，的確，看出遏譜的『干』訂的是基腔Mi，我們再一看遏譜，『又』字訂工音，即Mi音，即3音，也是基腔訂的是Mi，何以如此說，因為，『又』是陽去聲字，它是『平出去收』（明代沈寵綏），這個『平』被明代聲韻家看出這個『平』是一切訂譜的基準，陰平聲字，當然配基腔，即『平』（指陰平聲字），陽去聲字，要『平出去收』，上聲字，要平出後向下，或低於『平』的『低唱』，陰去聲，即高於『平』的『高唱』，陽平，比陰平稍低，任何陰陽八聲，其訂腔都要先知道這個字的基腔（『平』，即陰平聲腔）在那裡，如果不曉得，則一定可以斷言的是，一定行腔錯誤，即是，一定就唱成不是這隻曲牌了，而等於在唱崑曲風格的自創的崑歌而己，這就是現在冒出了所謂的精通腔格口法，會把崑曲唱得如何如何美聽的『崑腔達摩』還沾沾自喜的，但因不曉每個字的基腔之理，所以陰陽八聲都沒有唱在應有音高上，而形成在亂唱，唱的不知所云的亂象就演生出來了．而現在這個『又』，陽去聲，所以其出音訂在基腔Mi上，完全正確；剩下的『何』陽平聲字，它比陰平聲字低，絶大部份情形下應只低五聲音階上一個音，則遏譜訂此陽平聲於尺音，即Re音，即2音，故知，反推回去，向上一個音到Mi，即工音，3音，乃是遏譜此字所訂基腔，於是，可以知道，遏譜『又何干』三個字的基腔，每個字都訂為Mi，就是這樣推出來的〕．『疑』訂基腔在Re，應在Do；『作速』基腔訂在Sol，應在Re；『曉』上聲字，遏譜訂成去聲字；『諭』訂成陰去聲，應陽去聲，今正；『言』陽平聲，誤配陰平聲，基腔位置上，劉富樑發現其基腔不對，己修正，今依之；『臣怎生彈壓』遏譜全部配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；
●【耍孩兒】的『事』去聲字，遏譜配成上聲腔；『出』基腔高音Re，遏譜誤為高音Do，劉富樑發現其基腔不對，己修正，今依之；『遭戮』基腔應為Re，遏譜作Mi, Do，不合格律，今正；『又』基腔Re，應自基腔Re出腔起音，因係陽去聲字，但遏譜訂成Do，誤，劉富樑發現其基腔不對，己修正，今依之；『命』陽去聲，遏譜誤訂陰去聲腔，今正；『折罰』訂基腔為Sol，應為Re，劉富樑改正了『罰』的基腔，但未改正『折』的基腔，今併正之；『皇』陽平聲，遏譜作陰平聲腔；『急切』基腔作Do，應為Sol；『一句』基腔作Do，應為Re；
●【會河陽】的『可』上聲字，配成去聲腔，誤；『一對』基腔作Sol，應為Re；『鴛鴦』基腔應在Re；『吹』陰平聲字，誤配陽平聲腔；『打』上聲字，誤配去聲字腔；『直恁的遭強』遏譜全部配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；『逼得』基腔作Do，應為Sol；
●【縷縷金】的『魂飛顫』遏譜全部配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；『及』陽入聲字，遏譜誤配在陰入聲腔位上，按此誤劉富樑發現並正之；『難道』基腔作Sol，應為Re；『把恩和』基腔作Sol，應為Re，按劉富樑有把『恩和』的基腔改正為Re，但『把』的錯誤行腔未改正，今併正之；『計』陰去聲，遏譜當成陽去聲，配在基腔上出腔起音，今正；基腔作Do，應為Sol；第二句『殘生願甘罷』遏譜整個重疊句配全部出格，不合應有格律，等於在唱自唱曲了，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；
●【攤破地錦花】的『聾啞』遏譜的腔格錯誤，應依劉富樑的訂正；『總』上聲字，遏譜訂在基腔上，並無下行形成上聲腔格，今正；『差』字，遏譜作2缺了一板，且收腔不對，查九宮大成應收23216，今正；『現放着』遏譜全部配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；『朶嬌花』遏譜的腔格錯誤，應依劉富樑的訂正；『雨』上聲字，遏譜配在基腔上，未依上聲字腔格再下行，今正；『催』基腔作La，應為高音Do；『殘』基腔作高音Do，應為La；『斷送』兩字，遏譜作5, 5，兩個陰去聲字都當成陽去聲字配在基腔Sol上了，應改比基腔Sol高的腔，如劉富樑作1, 1，或改成6, 6皆可；『天』基腔作La，應為Sol；『涯』遏譜配3，依九宮九成行腔作353較佳；『拚代妳隕黃沙』除『隕』一字外，其餘全部配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；
●【哭相思】（只有前半）的『別』陽入聲，配成陰入聲，劉富樑已改正之；『一代紅顏為君盡』除『為』字外，其餘全部配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；
●【越恁好】的第二個『罪』基腔作Re，應為Mi，劉富樑已改正；『深』陰平聲字，遏譜誤配陽平聲腔，劉富樑亦已正之；『佛』陽入，遏譜誤配陰入腔；『度腔』基腔作Sol，應為Mi；『斷』陽去聲，遏譜配比基腔2高的陰去聲腔格，今正；『痛殺』基腔作Mi，應為Do；『盡』應配如劉富樑的腔格；『恨』的板式不對，今正；『兵』基腔作Mi，應為Re，上一字『你』的行腔亦需調整；『逆』陽入聲字，遏譜誤陰入聲腔，劉富樑亦已正之；『逼』的遏譜板式錯誤，應依劉富樑之訂正；『自設』遏譜配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；『便死在』遏譜配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；『泉』『兒』『旗』陽平聲字，遏譜誤配陰平聲腔；
●【紅繡鞋】的『比』上聲字，配在陰平聲腔，即基腔上，唱成陰平聲了，應下行形成上聲字腔格；第二個『桃花』及第一個『梨花』，遏譜配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；『朝』陰平聲，遏譜誤配陽平聲腔；『這釵』『禍』『歡洽』遏譜配腔腔格錯誤，應依劉富樑的改正；『根』基腔作低音Sol，應為低音La，今正；『芽』配如陰平聲，應為陽平聲，今正；『生』陰平聲配如陽平聲腔，今正；『馬』上聲字，配在基腔上，應依上聲字腔格再下行，今正；『收』陰平聲，遏譜配在陽平聲腔位上，今正；
●【尾聲】的『豔』陽去聲，遏譜配如陰去聲，今正；『便』陽去聲，此處基腔高音Do，應自此音起音出腔始正確；
●【朝元令】的『旌旗』基腔作Do，應為Mi；『途』基腔作Sol，應為Mi；『路』基腔作Do，應為Re；『淹』為末句字，基腔應Do，而其收腔從九宮大成即可查得其正確腔為12165，故知遏譜作612165非是；『隊仗』基腔作Do，應為低音La；『誰』遏譜訂腔太低，這種陽平聲字比陰平聲字低兩個音的配腔法，一般而言都不甚佳，因聽來會把陽平聲腔發成更低的上聲腔，但依常，往往配腔上，於陽平聲及上聲字並列時，陽平聲可以配的比上聲低，但如果只是平聲字之間，則則多不可取，常呈現把基腔降一個音的實際，除非九宮大成及南詞定律在此有範例証實其可用，故今正之；『嘗危』遏譜除了板式有誤，連基腔也有誤，劉富樑己正之，今依之；『寇』遏譜把陰去聲當做陽去聲在配，故自基腔Re起音出腔，今正；『度添』遏譜所配腔格錯誤，劉富樑亦已正之，應依之；『咫尺把』配腔出格，不合應有格律，今依九宮大成及南詞定律的規定之腔格修正；第一個『遮』陰平聲腔，基腔作低音La，應為Re；第二個『遮』陰平聲腔，基腔作低音Mi，應為低音Sol．（劉有恒）
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８．《聞鈴》
聞鈴 長生殿 （小工調） 清‧洪昇
（丑扮高力士上）請萬歲爺綰定絲韁，緩緩而行．（淨扮陳元禮隨，小生扮唐明皇上唱）：
【武陵花】萬里巡行．多少淒涼途路情．看雲山重疊處，似我亂愁交幷．無邊落木響秋聲．長空孤雁添悲哽．（白）寡人自離馬嵬，飽嘗辛苦．中路之間，已遣使臣齎捧璽册傳位太子去了．行了一月，將近蜀中，且喜賊兵漸遠，可以緩轡而進．只是一路鳥啼花落，水綠山青，無非助朕悲悼，如何是好．（丑）萬歲爺路途勞頓，鞍馬風霜，請自排遣，幸勿過傷龍體．（小生）咳．高力士，你那裏知道．朕與妃子，坐則同肩，行則並體，今日萬里西巡斷送他這般結果，叫寡人如何撇得下也．（淚介）（唱）提起傷心事，淚如傾．回望馬嵬坡下不覺恨塡膺．（丑白）來此已是棧道了，請萬歲爺緩緩而行．（小生唱）裊裊旗旌．背殘日風搖影．匹馬崎嶇怎暫停．怎暫停．只見陰雲黯淡天昏暝．哀猿斷腸．子規啼血，好教人怕聽．兀的不苦殺人也麼哥．蕭條恁生．峨嵋山下少人經．冷雨斜風撲面迎．（丑白）下雨了．來此已是劍閣，請萬歲爺且避雨片時．（小生下馬登閣介）（丑向內介）軍士們，且暫駐扎，雨住再行．（內應介）（小生坐介）獨自登臨意轉傷，蜀山蜀水恨茫茫．不知何處風吹雨，點點聲聲送斷腸．你聽那壁廂不住的聲響，聒的人好不耐煩．高力士．（丑）有．（小生）是那裏這般聲響．（丑）待奴婢去看來．呔．萬歲爺傳旨，是那裏這般聲響．（內）是簷前鈴鐸和着雨聲，隨風而響．（丑跪奏介）啓萬歲爺，是簷前鈴鐸和着雨聲，隨風而響．（小生）平身．（丑）萬歲．（小生）咳．這鈴聲好不做美也．（唱）：
【前腔】淅淅零零．一片悽然而心暗驚．遙聽隔山隔樹，戰合風雨，高響低鳴．一點一滴又一聲．一點一滴又一聲．和愁人血淚交相迸．對著這傷情處，轉自憶荒塋．白楊蕭瑟雨縱橫．此際孤魂淒冷．鬼火光寒，草間濕亂螢．只悔倉皇負了卿．負了卿．我獨在人間委實的不願生．語娉婷．相將早晚伴幽冥．一慟空山寂靜，這鈴聲相應．閣道崚嶒．似我廻腸恨怎平．（丑白）雨止了，請萬歲爺起駕．（小生下閣上馬，淨向內介）衆將官就此起行．（小生唱）：
【尾聲】迢迢前路愁難罄，招魂去國兩關情．（白）妃子吓妃子．（唱）望不盡雨後尖山萬點青．（同下介）
□編□訂□者□後□註：本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《聞鈴》全譜，其曲詞完全依九宮大成所據者；而所採用於本折內的劇本，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準（但《綴白裘》以及現在通行本的【尾聲】並非是洪昇的原本，今恢復原本，而九宮大成對於尾聲並無配腔，今依九宮大成訂下之配腔軌則予以補全洪昇原本【尾聲】之配腔），以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎，而現今所存各版本的《聞鈴》唱腔幾乎與九宮大成的皇家正聲（及南詞定律，說見後）絕大部份完全相異，都幾乎是全襲自葉堂納書楹曲譜內亂改正腔寫出的自編曲，因襲鈔錄之而不之審．按九宮大成所收有完整的兩隻【武陵花】的曲牌，而早其間世幾十年前康熙末年的由清皇室慎郡王岳瑞集合當時吳中教師及曲家『南詞定律』內，收有所取以為範本的聞鈴內的第二隻【武陵花】曲譜，比對之下，南詞定律所錄的配腔基本上和九宮九成所訂的相同，所以可知從康熙末年長生殿的聞鈴的唱腔都一直是南詞定律和後來九宮大成所訂正的曲譜一系，後來葉堂自創非原崑曲正聲的新腔的納書楹曲譜出世，雖以『於四聲離合，清濁陰陽之芒杪，呼吸關通，自謂頗有所得』誇示於眾，然而事實上其配腔不但陰陽八聲的聲韻辨識常錯誤百出（說見本集粹曲譜內所舉例子），而且隨意照心之所至亂改曲譜正腔，自造各種非崑曲原有聲情的腔調，成為崑曲正聲外的野狐禪的代表，然而因為崑曲衰弱了，對於崑曲腔格的真相知者不多了，因此葉堂其譜的真相就幾百年沉湮而不見白於世．這些真相是愈多的喜好崑曲者愈研究愈明的．按葉堂以葉氏唱口被當時一些所交結的文人吹捧，唱口歸唱口，而配譜又?另一門技藝．即使善歌也與善作曲不為同技．後世崑曲衰幾至於亡，於是少數的喜好者以其好其傳人的唱口兼而尊其譜．只能說，是葉堂趁崑曲衰時，眾人皆不懂之時機，立譜而成譜家虛名有術了．長生殿的聞鈴裡面就是其典型毀棄崑曲正聲的一例．其和原本【武陵花】曲牌聲腔格律出格之大，十有其九完全不同，其差異之令人咋舌不置．另葉堂的納書楹曲譜聞鈴一齣內，於尾聲依洪昇原辭，但其中只有『雨』『望不』『青』四個字的配腔正確，其他全部出格，使這隻尾聲曲牌己全無任何崑曲尾聲應有的格律及聲情，今為之訂正，恢復九宮大成訂下的崑曲腔格法則下應配的聲腔（南詞定律所訂的崑曲腔格法則可輔助參考，但沒有像九宮大成訂正地那樣精審）．（劉有恒）
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