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崑曲劇本: 牡丹亭26齣(下)(旁疑,歡撓,繕備,冥誓,祕議,詗藥,回生,婚走,駭變,淮警,如杭,問路,耽試,移鎮,禦淮,急難,寇間,折寇,圍釋,遇母,淮泊,鬧宴,榜下,索元,硬拷[缺],聞喜,圓駕)
　●旁疑　牡丹亭　　　 （小工調）　 　明‧湯顯祖
（淨扮老道姑上唱）：

【步步嬌】女冠兒生來出家相．無對向沒生長．守着三淸像．換水添香，鐘鳴鼓響．赤緊的是那走方娘，弄虛花扯閒帳．（白）世事難拚一個信．人情常帶三分疑．杜老爺爲小姐剏下這座梅花觀．着俺看守三年．水淸石見．無半點瑕疵．止因陳教授老狗．引下個嶺南柳秀才．東房養病．前幾日到後花園囘來．悠悠漾漾的．着鬼着魅一般．俺已疑惑了．湊着個韶陽小道姑．年方念八．頗有風情．到此雲遊．幾日不去．夜來柳秀才房裏．喞喞噥噥．聽的似女兒聲息．敢是小道姑瞞着我．去瞧那秀才．秀才逆來順受了．俺且待他來．打覷他一番．（貼扮小道姑上唱）：
【前腔】俺女冠兒俏的仙眞樣．論舉止都停當．則一點情抛漾．步斗風前，吹笙月上．（嘆介）古來仙女定成雙，恁生來寒乞相．（見介）（淨白）小姑姑．妳昨夜遊方．遊到柳秀才房兒裏去．是竅是妙．（貼）老姑姑．這話怎的起．誰看見來．（淨）俺看見來．（唱）：
【剔銀燈】妳出家人芙蓉淡妝．翦一片湘雲鶴氅．玉冠兒斜插笑生香．出落的十分情況．斟量．敢則向書生夜窗．迤逗的幽輝半牀．
（貼白）向那個書生．老姑姑．這話敢不中哩．（唱）：
【前腔】俺雖然年青試妝．洗凡心冰壺月朗．妳怎生剝落的人輕相．比似妳半老的佳人停當．（淨白）倒找起俺來．（貼唱）妳端詳．這女貞觀旁．可放着個書生話長．（淨白）哎也．難道俺與書生有帳．這梅花觀妳是雲遊道婆．他是雲游秀才．妳住的．偏他住不的．則是往常秀才夜靜高眠．則妳到觀中．那秀才夜半開門．喞喞噥噥的．不共妳說話．共誰來．扯妳道錄司吿去．（扯介貼）便去．妳將前官香火院．停宿外方游棍．難道偏放過妳．（扯介）（末上唱）：
【一封書】閒步白雲除．問柳先生何處居．扣梅花院主．（見扯介，白）呀．（唱）怎兩個姑姑爭施主．元牝同門道可道，怎不韞櫝而藏姑待姑．俺知道妳是大姑，她是小姑．嫁的個彭郞港口無．（淨白）先生不知．聽的柳秀才半夜開門．不住的喞噥．俺好意兒問這小姑．敢是妳共柳秀才講話哩．這小姑則答應着誰共秀才講話來便罷．倒嘴骨弄的．說俺養着個秀才．陳先生．憑你說．誰引這秀才來．扯她道錄司明白去．俺是石的．（貼）難道俺是水的．（末）噤聲．壞了柳秀才體面．俺勸妳．（唱）：
【前腔】敎妳姑徐徐．撒月招風實也虛．早則是者也之乎．那柳下先生君子儒．到道錄司牒妳去俗還俗，敢儒流們笑妳姑不姑．（貼白）正是不雅相．（唱）好把冠子兒扶，水雲梳．裂了仙衣這四五

銖．（淨白）便依說開手罷．陳先生喫個齋去．（末）待柳秀才在時又來．（唱）：
【尾聲】淸絕處再踟躇．（淚介，白）咳．（唱）糝東風窮淚撲疎疎．（白）道姑．杜小姐墳兒可上去．（淨）雨哩．（末嘆介）（唱）則恨的鎖春寒這幾點杜鵑花下雨．（下介）（淨貼弔場介）（淨白）陳老兒去了．小姑姑好嗻．（貼）和妳再打聽．誰和秀才說話來．正是，煙水何曾息世機．高情雅淡世間稀．（淨）隴山鸚鵡能言語．亂向金籠說是非．（共下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，不合九宮大成所訂下的昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．按葉堂雖推崇九宮大成，但其訂四夢全譜卻實常有違背九宮大成所立下之昆曲曲格之處，並非盡善之本．本譜內校訂格正葉堂之四夢配腔，其大者，如第一隻【步步嬌】裡的『女』『相』『對向』『換水』『鐘鳴鼓』『緊的』『弄虛花扯』；第二隻【步步嬌】裡的『的』『樣』『論舉止』『風前』；第一隻的【剔銀燈】裡的『妳出』『玉』，及『出落的』的『的』，『逗的』；第二隻【剔銀燈】裡的『的人輕相』『話』；第一隻【一封書】裡的『怎兩個姑姑爭施主』『元牝同門』『待』；第二隻【一封書】裡的『招風實』『則是者』『之乎』『柳下先生君』『則道錄司牒妳去』；【尾聲】裡的『的』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．（劉有恆）
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●歡撓　牡丹亭　　　　　（六調）　　　　　明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上唱）：
【搗練子】聽漏下，半更多．月影向中那．恁時節夜香燒罷麽．（白）只因世上美人面．改盡人間君子心．俺柳夢梅是個讀書君子．一味志誠．只因北上南安．湊着東鄰西子．嫣然一笑．遂成暮雨之來．未是五更．便逐曉風而去．今宵有約．未知遲早．則一件．姐姐若到．要精神對付他．偸盹一會．有何不可．（睡介）（旦扮杜麗娘魂上唱）：
【稱人心】冥途掙挫．要死卻心兒無那，也則爲俺那人兒忒可．敎他悶房頭守着閒燈火，（入門介，白）呀．（唱）他端然睡磕．恁春寒也不把繡衾來摸，多應他祗候着我．（白）待叫醒他．秀才．秀才．（小生醒介）姐姐．失敬也．（起揖介）（唱）待整衣羅．遠遠相迎個．這二更天風露多．還則怕夜深，花睡麽．（旦白）秀才．（唱）俺那裏長夜好難過，繾着你無眠淸坐．（小生白）姐姐．妳來的脚蹤兒恁輕是怎的．（旦）自然無跡又無塵．（小生）白日尋思夜夢頻．（旦）行到窗前知未寢．（小生）一心惟待月夫人．姐姐．今夜來的遲些．（旦唱）：
【繡帶兒】鎭消停．不是俺閒情忒慢俄．那些兒忘卻俺懽哥．夜香殘迴避了尊親，繡牀偎收拾起生活．停脫．順風兒斜將金佩拖．緊摘離百忙的淡妝明抹．（小生白）費妳高情．則良夜無酒．奈何．（旦）都忘了．俺攜酒一壺．花果二色．在楯欄之上．取來消遣．（旦出取酒果花上介）（小生）生受了．是甚果．（旦）靑梅數粒．（小生）這花．（旦）美人蕉．（小生）梅子酸似俺秀才．蕉花紅似俺姐姐．串飮一杯．（共杯飮介）（旦唱）：
【白練序換頭】金荷．斟香糯．（小生唱）妳醞釀春心玉液波．拚微酡．東風外翠香紅醱．（旦唱）也摘不下奇花果．這一點蕉花和梅豆呵．君知麼．愛的人全風韻花有根科．（小生唱）
【醉太平換頭】細哦．這子兒花朵．似美人憔悴，酸子情多．喜蕉心暗展，一夜梅犀點汚．如何．酒潮微暈笑生渦．待噷着臉恣情的嗚嘬．些兒個翠偃了情波．潤紅蕉點香生梅唾．（旦唱）：
【白練序換頭】活潑，死騰那．這是第一所人間風月窩．昨宵個微茫暗影輕羅．把勢兒忒顯豁．爲甚麽人到幽期話轉多．（小生白）好睡也．（旦）好月也．（唱）消停坐．不妬色嫦娥和俺人三個．（小生唱）：
【醉太平換頭】無多．花影阿那．勸奴奴睡也，睡也奴哥．春宵美滿，一霎暮鐘敲破．嬌娥．似前宵雨雲羞怯顫聲訛，敢今夜翠顰輕可．睡則那把膩乳微搓，酥胸汗帖細腰春鎖．（淨貼悄上介）（貼白）道可道．可知道．名可名．可聞名．（小生、旦笑介）（貼）老姑姑．妳聽．秀才房裏有人．這不是俺小姑姑了．（淨作聽介）是女人聲．快敲門去．（敲門介）（小生）誰．（淨）老道姑送茶．（小生）夜深了．（淨）相公房裏有客哩．（小生）沒有．（淨）女客哩．（小生、旦慌介）怎好．（淨急敲門介）相公．快開門．地方巡警．免的聲揚哩．（小生慌介）怎了．怎了．（旦笑介）不妨．俺是鄰家女子．道姑不肯休時．便與她一個勾引的罪名兒．（旦唱）：
【隔尾】便開呵須撒和．隔紗窗怎守的到參兒趖．（白）柳郞則管鬆了門兒．（唱）俺影着這一幅美人圖那邊躱．（小生開門，旦作躱，小生將身遮旦介）（淨搶進笑介，白）喜也．（小生）什麽喜．（淨前看，小生身攔介）（貼、淨同唱）：
【黃龍袞】這更天一點鑼．更天一點鑼．仙院重門闔．何處嬌娥，怕惹的乾柴火．（小生唱）妳便打睃，有甚着科．是牀兒裏窩，箱兒裏．那袖兒裏閣．（淨貼向前．小生攔不住，內作風起，旦閃下介）（小生白）昏了燈也．（淨）分明一個影兒．只這軸美女圖在此．古畫成精了．（唱）：
【前腔】畫屛人踏歌．畫屛人踏歌．曾許你這書生和．不是妖魔，甚影兒望風躱．（白）相公．這是什麽畫．（小生唱）這妙娑婆．秀才家隨行的香火．俺寂靜裏，暗祈求．你莽邀喝．（淨白）是了．不說不知．俺前晚聽見相公房內啾啾喞喞．疑惑這小姑姑．俺如今明白了．相公．權留小姑姑伴話．（小生）請了．（唱）：
【尾聲】動不動道錄司官了私和則欺負．俺不分外的書生欺別個．（白）姑姑呵．(唱)這多半覺美鼾鼾則被你奚落煞了我．（淨貼下，小生笑介，白）一天好事．兩個瓦剌姑．掃興．掃興．那美．人呵．好喫驚也．正是：應陪秉燭夜深遊．惱亂春風卒未休．大姑山遠小姑出．更憑飛夢到瀛洲．（下介）

□編□訂□者□後□註：〔小談句中的收腔式或稱定腔樂彙者）本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，對於其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．今校各隻曲牌如下：●【搗練子】全合格律．●【稱人心】的『掙』並無有葉堂之收腔式（有人謂為定腔樂彙，而此種情形的產生，如果在句中，往往只是因前後兩個字的基腔有一個較大的音階差距，故尤其是唱腔較慢時，為了唱腔的流暢，故產生了收腔式，並無甚稀奇，也無像曲牌取消論者的洛地先生講的那麼有什麼功能或作用，更不會像王季烈等主腔論者甚至以為是主腔之一），故刪之；按因本曲牌算是少用的曲牌，唱曲者對曲牌聲腔不太熟悉，葉堂於是又上下其手，在他前段維持唱【稱人心】曲牌時，把腔大改特改，連自『待整衣羅』起都被他改為集曲【雨中歸】，今還歸湯顯祖原意的整隻【稱人心】訂腔正腔；●【繡帶兒】的『順風兒』基腔Do，葉堂擅移低音La；『拖』自以下湯顯祖曲辭缺了二句，不合格律，但葉堂並沒有把此曲牌改成集曲，可見集不集曲的標準，在葉堂而言，是自由心証之事；『離』葉堂作陽去聲，查古韻可，故依之；『的』葉堂作北曲入作上音，今正為陰入聲腔；●第一隻【白練序換頭】的『外』葉堂行腔猶如上聲腔，今正為陽去聲；『風』基腔Mi，葉堂擅改Sol；●第一隻【醉太平換頭】的『的』葉堂作北曲入作上音，今正為陰入聲腔；●第二隻【白練序換頭】的『人間』基腔Re，葉堂擅改Do；●第二隻【醉太平換頭】的『春』基腔Do，葉堂擅改Mi；『輕』基腔低音La，葉堂擅改低音Sol；『帖』基腔Mi，葉堂擅改低音Re；●【隔尾】的第三句全合格律，但第一句只有『撒和』合律，第二句完全舛律；●第一隻【黃龍袞】的第二個『更天一』『重門闔』『的乾柴火』『打睃』『那』皆不合律，而『闊』陰入作北曲入作上聲，今正；●第二隻【黃龍袞】的『躱』『家』『的香』『求』『莽邀喝』皆舛律；●【尾聲】的『司』『私和刖欺』『分』『的』『覺』『則被』『奚落煞』不合律，『我』上聲字，收腔式為235，葉堂作21，誤．（劉有恒）
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●繕備　　　牡丹亭　　　（小工調）　　　明‧湯顯祖
（貼扮文官，淨扮武官上，同唱）：
【番卜算】邊海一邊江，隔不斷胡塵漲．維揚新築兩城牆，釃酒臨江上．（白）請了．俺們揚州府文武官寮是也．安撫杜老大人．爲因李全騷擾地方．加築外羅城一座．今日落成開宴．杜老大人早到也．（衆擁，外扮杜寶上唱）：
【前腔】三千客兩行，百二關重壯．（文武迎介）（外唱）維揚風景世無雙，直上層樓望．（見介）（外白）揚州表裏重城．不日成就．皆文武諸公士民之力．（衆）此皆老安撫遠略奇謀．屬官竊在下風．敢獻一杯．效古人城隅之宴．（外）正好．且向新樓一望．（望介）壯哉城也．眞乃江北無雙塹．淮南第一樓．（衆）請進酒．（同唱）：
【山花子】賀層城頓插雲霄敞．雉飛騰映壓寒江．據表裏山河一方．控長淮萬里金湯．（外、眾合唱）敵樓高窺臨女牆．臨風灑酒旌斾揚．乍想起瓊花當年吹暗香．幾點新亭無限滄桑．（外白）前面高起如霜似雪．四五十堆．是何山也．（衆）都是各場所積之鹽．（衆）商人中納．（外）商人何在．（末、老旦扮商人上）占種海田高白玉．掀番鹽井橫黃金．商人見．（外）商人麽．則怕早晚要動支兵糧．儹緊上納．這鹽呵．（唱）：
【前腔】是銀山雪障連天晃．海煎成夏草秋糧．平看取鹽花竈場．儘支排中納邊商．（外、眾合唱）敵樓高窺臨女牆．臨風灑酒旌斾揚．乍想起瓊花當年吹暗香．幾點新亭無限滄桑．（外白）酒罷了．喜的廣有兵糧．則要衆文武關防如法．（衆唱）：
【舞霓裳】文武官僚立邊疆．立邊疆．休壞了這農桑士工商．士工商．敢大金家早晚來無狀．打貼起砲箭旗槍．聽邊聲風沙迭蕩．猛驚起，見蟠花戰袍舊邊將．
【紅繡鞋】吉日祭賽城隍．城隍．歸神謝土安康．安康．祭旗纛，犒軍裝．陣頭兒，誰抵當．箭眼裏，好遮藏．（外唱）：
【尾聲】按三韜把六出旗門放．文和武肅靜端詳．則等待海西頭動邊烽那一聲砲兒響．（白）正是，夾城雲煖下霓旄．千里崤函一夢勞．不意新城連嶂起．夜來冲斗氣何高．（同下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜所訂下崑曲後世配腔腔格軌式校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合處為之校改，起首處的兩隻【番卜算】，葉堂以其非以笛和的引子，所以沒有配腔，今為之補全配腔．另校改之大者，如首隻【山花子】裡的『雉飛雄』（若依『南詞定律』之配腔，則可如是配；但依後來之九宮大成則不可）、『風』（陰平聲字，葉堂誤配成陽平聲腔）、『花』（陰平聲字，葉堂當成陽平聲字配譜）；第二隻【山花子】裡的『障』（葉堂誤配在陰平聲字腔位上）、『海煎成』『排中納』（排字葉堂實際上己改字為派字，配成去聲字發音）、『風』『花』；【舞霓裳】裡的『武』（上聲字，葉堂配成去聲字腔，上去不別，這是葉堂常犯的錯誤，上去之別，在崑曲裡被前賢如沈璟等叮嚀再三）、『立邊疆』『休壞』『農桑』，第一個『士』，第二個『士工商』『迭』（此陽入聲字，葉堂誤配成陰入聲）、『猛驚』『花戰』（花字葉堂配成陽平聲字腔了）；【紅繡鞋】裡的兩個『城隍』、『謝』『祭』（葉堂配成陰平聲位上），『陣』『誰抵』（誰字陽平聲字葉堂配成陰平聲字聲位了）、『箭』（去聲字被葉堂配成陰平聲腔）；【尾聲】裡的『按三韜把』『武肅靜』（武字葉堂配成去聲，但實際上配在陰平聲位上，葉堂的配腔，常用兩字比較法，像此字，去聲字既比陽入聲聲臏為高，那就高一個大二度，但這正是陰平聲腔字位上，嚴格以清唱角度，似不該如此不嚴謹地對待每個字的正音，和崑曲要唱準每一個字的原則相背）、『則等待』『西頭動』『烽那一聲』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．（劉有恒）
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●冥誓牡丹亭　　　　（小工調）　　　　　明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上唱）：
【月兒渡江雲】暮雲金闕．風旛淡搖拽．但聽的鐘聲絕．早則是心兒熱．紙帳書生，有分氳蘭麝．（念）咱時還早（唱）蕩花陰單則把月痕遮．（整燈介）溜風光穩護著燈兒燁．（笑介，白）好書讀易盡，佳人期未來．前夕美人到此，並不提防，姑姑攪攘．今宵趁她未來之時，先到雲堂之上攀話一回，免小生疑惑．（作掩門行介）此處留人戶半斜．（念）天呵（唱）俺那有心期在那些．（下介）（旦扮杜麗娘魂上唱）：
【雲鎖月】孤神害怯．珮環風定夜．（驚介）則道是人行影，原來是雲偷月．（到介，白）這是柳郎書舍了．呀，柳郎何處也．（唱）閃閃幽齋，弄影燈明滅．魂再艷，燈油接．情一點燈頭結．（歎介，白）奴家和柳郎幽期，除是人不知，鬼都知道．（泣介）（唱）竹影寺風聲怎的遮．黃泉路夫妻怎當賒．（白）待說何曾說，如嚬不奈嚬．把持花下意，猶恐夢中身．奴家雖登鬼錄，未損人身．陽錄將回，陰數已盡．前日為柳郎而死，今日為柳郎而小生．夫婦分緣，去來明白．今宵不說，只管人鬼混纏到甚時節．只怕說時柳郎那一驚呵，也避不得了．正是，夜傳人鬼三分話，早定夫妻百歲恩． （小生上唱）：
（六調）
【懶畫眉】畫欄風擺竹橫斜．（內作鳥聲驚介）驚鴉閃落在殘紅榭．（白）呀，門兒開也，（唱）玉天仙光降了紫雲車．（旦出迎介，白）柳郎來也．（小生揖介）姐姐來也．（旦唱）剔燈花這咱望郎爺．（小生接唱）直恁的志誠親姐姐．（旦白）秀才，等你不來，俺集下了唐詩一首．（小生）洗耳．（旦念介）擬託良媒亦自傷，秦韜玉月寒山色兩蒼蒼．薜濤不知誰唱春歸曲．又向人間魅阮郎．（小生）姐姐高才．（旦）柳郎，這更深何處來也．（小生）昨夜被姑姑敗興，俺乘你未來之時，去姑姑房頭看了她動靜，好來迎接妳．不想姐姐今夜來恁早哩．（旦）盼不到月兒上也．（小生唱）：
【太師引】歎書生何幸遇仙提揭．比人間更志誠清切．乍溫存笑眼生花，正漸入歡腸啖蔗．（念）前夜那姑姑呵（唱）恨無端風雨把春抄截．（念）姐姐呵（唱）誤了妳半宵周折．累了妳好回驚怯．不嗔嫌，一逕的把斷紅重接．（旦接唱）：
 【鎖窗寒】是不隄防他來的唓嗻．嚇的個魂兒收不迭．仗雲搖月躲，畫影人遮．則沒踹的澀道邊兒，閃人一跌．自生成不慣這磨滅．險些些．風聲揚播到俺家爺．先喫了俺哏尊慈痛決．（小生白）姐姐費心．因何錯愛小小生至此．（旦）愛的你一品人才．（小生）姐姐敢定了人家．（旦唱）：
 【太師引】並不曾受人家紅定回鶯帖．（小生界）喜箇甚樣人家．（旦連唱）但得個秀才郎情傾意愜．（小生界）小小生倒是個有情的．（旦連唱）是看上你年少多情，迤逗俺睡魂難貼．（小生界）姐姐，嫁了小生罷．（旦連唱）怕你嶺南歸客路途賒．是做小伏低難說．（小生界）小小生未曾有妻．（旦笑介連唱）少甚麼舊家根葉．著俺異鄉花草填接，（白）敢問秀才，堂上有人麼．（小生）先君官為朝散，先母曾封縣君．（旦）這等是衙內了．怎恁婚遲．（小生唱）：
 【鎖窗寒】恨孤單飄零歲月．但尋常稔色誰沾籍．哪有個相如在客．肯駕香車．蕭史無家，便同瑤闕．似妳千金笑等閒拋泄．憑說．便和伊青春才貌恰爭些．怎做的露水相看仳別．（旦白）秀才有此心，何不請媒相聘，也省的奴家為你擔慌受怕．（小生）明早敬造尊庭，拜見令尊令堂，方好問親於姐姐．（旦）到俺家來，只好見奴家．要見俺爹娘還早．（小生）這般說，姐姐當真是那樣門庭．（旦笑介）（小生）是怎小生來．（唱）：
 【紅衫兒】看她溫香艷玉神清絕．人間迥別．（旦界）不是人間，難道天上．（小生連唱）怎獨自夜深行，邊廂少侍妾．（白）且說箇貴表尊名．（旦歎介）（小生背介）（唱）她把姓字香沈，敢怕似飛瓊漏拽．（白）姐姐不肯洩漏姓名，定是天仙了．薄福書小生，不敢再陪歡宴．（唱）儘仙姬留意書生，怕逃不過天曹罰折．（旦接唱）：
 【前腔】道奴家天上神仙列．前生壽折．（小生界）不是天上，難道人間．（旦連唱）便做是私奔，悄悄何妨說．（小生界）不是人間，則是花月之妖．（旦連唱）正要你掘草尋根，怕不待勾辰就月．（小生白）是怎麼說．（旦欲說又止介）（唱）不明白辜負了幽期，話到尖頭又咽．（小生白）姐姐，妳千不說，萬不說．直恁的書小生不酬決，更向誰邊說．（旦）待要說，如何說．秀才，俺則怕聘則為妻奔則妾，受了盟香說．（小生）妳要小生發願，定為正妻，便與姐姐拈香去．（小生、旦同拜，同唱）：
【滴溜子】神天的，神天的，盟香滿爇．柳夢梅，柳夢梅，南安郡舍．遇了，這佳人提挈．作夫妻生同室，死同穴．口不心齊，壽隨香滅．（旦泣介）（小生白）怎小生弔下淚來．（旦）感君情重，不覺淚垂．（唱）：
 【滴滴金】秀才郎為客偏情絕．料不是虛脾把盟誓撇．哎話弔在喉嚨翦了舌．囑東君，在意者．精神打貼．暫時間奴兒廻避趄．些兒待說，你敢撲朧忪害跌．（小生白）怎的來．（旦）秀才，這春容得從何處．（小生）太湖石縫裡．（旦）比奴家容貌爭多．（小生看驚介）可怎小生一箇粉撲兒．（旦）可知道，奴家便是畫中人也．（小生合掌謝畫介）小小生燒的香到哩．姐姐，妳好歹表白一些兒．（旦唱）：
【啄木兒】柳衙內，聽根節．杜南安原是俺親爹．（小生白）呀，前任杜老先小生陞任揚州，怎麼丟下小姐．（旦）你翦了燈．（小生翦燈介）（旦唱）剪了燈餘話堪明滅．（小生界）且請問芳名，青春多少．（旦連唱）杜麗娘小字有庚帖，年華二八正是婚時節．（小生白）是麗娘小姐，俺的人那．（旦）衙內，奴家還未是人．（小生）不是人，是鬼．（旦）是鬼也．（小生驚介）怕也，怕也．（旦唱）靠邊些聽俺消詳說．話在前教伊休害怯，雖則是小鬼頭人半截．（小生白）姐姐，因何得回陽世而會小生．（旦唱）：
 【前腔】雖則是陰府別．看一面千金小姐．是杜南安那些枝葉．註生妃央及煞回生帖．化生娘點活了殘生劫．你後生兒蘸定俺前生業．（念）秀才（唱）你許了俺為妻真切．少不得冷骨頭著疼熱．（小生白）妳是俺妻，俺也不害怕了．難道便請起妳來．怕似水中撈月，空裏拈花．（旦唱）：
【三段子】俺三光不滅．鬼胡由還動迭．一靈未歇．潑殘生堪轉折．（念）秀才可諳經典（唱）是人非人心不別．是幻非幻如何說．難則是空裏拈花，卻不似水中撈月．（小生白）既然雖死猶生，敢問仙墳何處．（旦）記取太湖石梅樹一株．（唱）：
 【前腔】愛的是花園後節．夢孤清梅花影斜．熟梅時節．為仁兒心酸那些．（小生白）怕小姐別有走跳處．（旦歎介，唱）哎便到九泉無屈折．衠幽香一陣昏黃月．（小生界）好不冷．（旦連唱）凍的俺七魄三魂，僵做了三貞七烈．（小生白）則怕驚了小姐的魂怎好．（旦唱）：
 【神仗滴溜】花根木節．有一個透人間路穴．俺冷香肌早偎的半熟．你怕驚了呵，悄魂飛越．則俺見了你回心，心不滅．（小生界）話長哩．（旦連唱）暢好是一夜夫妻，有的是三生話說．（小生白）不煩姐姐再三，只俺獨力難成．（旦）可與姑姑計議而行．（小生）未知深淺，怕一時間攢不徹．（旦唱）：
 【下小樓】咨嗟．你為人為徹．俺砌籠棺勾有三尺疊．你點鋼鍬和俺一謎掘．就裏，陰風瀉瀉．則隔的陽世些些．（內雞鳴介）
 【滴滴金】咳長眠人一向眠長夜．則道雞鳴枕空設．（念）今夜呵（唱）夢回遠塞荒雞咽．覺人間．風味別．曉風明滅．子規聲容易吹殘月．三分話纔做一分說．
 【耍鮑老】俺丁丁列列．吐出在丁香舌．你拆了俺丁香結．須粉碎俺丁香節．休殘慢須爭節．俺的幽情難盡說．（內風起介）則這一翦風，動靈衣去了也． （旦急下介）（小生驚癡介，白）奇哉，奇哉．柳夢梅做了杜太守的女婿，敢是夢也．待俺來回想一番．她名字杜麗娘，年華二八，死葬後園梅樹之下．啐，分明是人道交感，有精有血．怎小生杜小姐顛倒自己說是鬼．（旦又上介）衙內還在此．（小生）小姐怎又回來了．（旦）奴家還有丁寧．你既以俺為妻，可急視之，不宜自誤．如或不然，妾事已露，不敢再來相陪．願郎留心．勿使可惜．妾若不得復小生，必痛恨君於九泉之下矣．（旦跪介）（唱）：
【尾聲】柳衙內你便是俺再生爺．（小生跪扶起介）（旦連唱）一點心兒憐念妾．不着俺黃泉恨你你只罵的俺一句鬼隨邪．（旦作鬼聲下，回願介）（小生弔場，低語介，白）柳夢梅著鬼了．她說的恁般分明，恁般淒切，是無是有，只得依言而行．和姑姑商量去．正是，夢來何處更為雲，惆悵金泥簇蝶裙．（下介）
 
□編□訂□者□後□註：〔湯顯祖只要用一個不是平聲的字就完結框架腔，並兼談曲唱說的完結〕本齣以清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本為底本，隨心自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）的四夢全譜為底本，並兼並校清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜；而比較馮、葉二譜，可以看出葉堂訂譜時，必有參考了吟香堂曲譜，故有些不合格律處，竟也和吟香堂曲譜錯的一樣可知，因於崑曲訂譜中能錯的一樣，除了照抄以外，能猜成錯一樣的機率其實也微乎其微．另內中的【月兒映江雲】及【雲鎖月】，於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．【神仗滴溜】（格正及葉譜作【神仗雙聲】，而馮譜作【神仗滴溜】，馮譜合於聲律譜南詞定律所錄）及第二隻【滴滴金】，於聲腔格律譜的南詞定律內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．本齣其餘曲牌，以聲腔格律譜九宮大成及南詞定律所訂每曲牌每一字的基腔及對各種腔格的規定，來校正兩譜的錯腔．按其中有二譜皆同誤處，應是馮譜先錯，葉譜又照抄而錯，而葉譜若為正確，則多非係葉堂訂譜訂對，而係其參考曲師本的那位曲師的曲譜是對的，若馮譜是正確的，則是馮起鳯因係依曲辭直接訂譜，故為其訂譜之正確，因依馮譜石鞰玉的序有云馮氏是『取臨川舊本，詳注宮商，節定節拍』，即，拿了劇本直接訂譜而非取曲師的本子來塗改的；又基腔正確而行腔不同及襯字的行腔不同而皆合前後字聲韻者，除非特地有需解釋之處，或不引用常用的葉譜而取馮譜以外者，則不再逐一說明：●【懶畫眉】，按此隻葉堂改為集曲【懶扶歸】無謂也，湯顯祖原作即作【懶畫眉】，而鈕少雅的牡丹亭格正亦未改集曲，馮起鳯的吟香堂曲譜亦不必改集曲即可譜之，故應從原作．而前三句兩譜皆【懶畫眉】，故並校二譜，末二句，只校採此曲牌末二句的馮譜；『擺』馮譜作535653，應依葉譜作53653為聲律譜的範格；

『閃』字的字位，如依文字格律譜，此字應填平聲字，於是像王正來就給此字位的字定為『框架腔』，並表示腔因此要如何填，實際上，一看湯顯祖此例，即知一旦有一位填詞者填出的不是平聲字或入聲字，則王正來的框架腔馬上就無效而不能配腔了，而且依其理諭則此隻曲牌只要填詞者只要有一處不是照文字格律譜應填平聲字處照填者，則這隻曲牌即只有放棄配不了腔了．故王正來於聲腔格律之理實亦無貫通，仍是走的是搞主腔的光看表面旋律的錯路而已；因此框架框只是虛有其表而無實際理論價值的空理論而己；此字位，基腔2(而非贈板時可作基腔1)，於贈板時以崑曲慣用的階梯式裝飾行進腔收至6（但如果非贈板時，從九宮大成即可以看出，陰平聲字如作16，陽平聲字如作61, 13等，末音都是連綴腔，本腔即陰平聲字腔於基腔2或1上，陽平聲字定腔於基腔下方一個音的1或兩個音的6亦可，如此一來，王正來所畫出的那些框架腔在非贈板時都不成立，亦即，主腔說者王季烈的把贈板裝飾腔當成主腔，在此，被走不出主腔說者的王正來換湯不換藥變成了框架腔的一部份，結果一到非贈板時，這些飾腔都必須剔掉時，主腔或框架腔就不見了，而曲唱說者，主張崑曲無曲牌，拿王季烈的些裝飾腔當成了定腔樂彙，於非贈板時，定腔樂彙亦失去了踪影，定不了依字聲行腔下的腔線，讓曲唱說者的依字聲及音步行腔立刻完結），而湯顯祖用了不是文字格律譜所訂的平聲字，

而用了個上聲字，此時，馮譜配623216，而葉譜作61216，皆起腔於基腔2下方的上聲腔域內，故為上聲腔格，而其餘之贈板添腔，馮譜作23216，葉譜作1216，都於贈板時收腔於格6，除出腔及收腔外的腔，只看與基腔皆的關係是否符合上聲字由下向上收，及去聲字由平向上行的方向，再收於收腔式，故兩譜上二種方式以表上聲腔格皆無誤，如此，我們亦由此例可以看出，不是該字位上文字格律譜訂平聲字，配個上聲字或去聲字就不行，往例正多，故像王正來以為填詞者都抱了本文字格律譜不敢踰越，所以每個平聲字位都給他固定死了配腔，讓大家依樣畫葫蘆照版樣照套，偏偏大多曲辭就不如人意，不只湯顯祖如此，像明末吳炳的辭，甚或蘇州派那些民間劇本創作者，他們的填詞都是很多不合於那些死板的文字格律譜，但因為通音律知聲腔，故知不管如何填詞，到了熟知聲腔格律的戲班曲師或當時的會譜曲的曲家，要譜出腔來，都不是難事，那裡像是今世不通聲律者，把填平聲字處的曲譜的例子集中一下，說這是主腔，那是框架框，說穿了，就是以偏概全，只舉自已要的腔拿來說，其他不合的全都如眼盲而不見．諕崑曲近亡時代，不懂聲腔格律的普羅大眾而己；

『在』是個襯字，沒有基腔，依前後字的聲韻配合行腔，而第二句末的『榭』，又是一個依文字格律譜（曲譜）應填平聲字之處，沒料湯顯祖仍是又添出一個不合文字格律要求的陽去聲字『榭』，依那些主腔說者及框架框的說法，此第二句的句末字的腔必為6或56，但一看對於此一不合文字格律要求的湯顯祖所填出的陽去聲字『榭』，兩譜訂譜者的馮起鳯及葉堂，訂出的是51，完全不合於主腔說者的讕言必為6或56（不知主腔說者及框架腔主張者，會不會罵馮起鳯及葉堂不合格律），又按，馮、葉二人訂51，因聲律譜亦無對第二句句末若為陽去聲字應訂何腔之格，故兩譜之訂腔，如依腔格行進之理推之，前一個字的基腔或作2，或作6或作1，則此句末音應收腔於6之下，此字基腔查找聲律譜查找不出時，應依前一字基腔訂之，即此字的基腔為或作2，或作6或作1，看前一字於此譜裡基腔為何，查兩譜，前一字『紅』陽平聲字，訂腔612165，乃以基腔為1，故此末字基腔亦應為1，陽去聲腔格，應自基腔出腔，向上行平出去收，故自1出腔後，可上行至1或至3或至5，常格應出腔至3為率．故應作13216，亦可作1216，或153216等，亦可簡化不寫出豁腔而作16（唱如126）；在聲律譜有特例許可下，有時即出腔於基腔下方一個音的6，而此兩譜作51實有未當，而未合於陰陽八聲應當之行腔法，至少在特例聲律譜許可下可作616或6216，但不可作51，除非前一字『紅』基腔作6，而在特例聲律譜許可下，此字始可配51以表陽去聲腔（但須收腔至6，故仍應改作516）；以下只校吟香堂曲譜（理由見前）：『剔』基腔5，馮譜誤配5及以此陰入聲字作北曲入作上聲腔而誤；『望郎』基腔序列2, 1，馮譜配1532, 123216，乃以基腔序列作2, 2而誤； 『直恁的』的『的』基1，馮譜配612，作北曲入作上聲腔而誤；第一個『姐』馮譜作535652應改53653以合聲律譜之腔格；●第一隻【太師引】的『歎』陰去聲字，基腔6，葉譜訂61自基腔出腔，陰陽有誤，唱成陽去聲腔而誤，而馮譜作1，在基腔上方的陰去聲腔域，是也；『比人』不論葉譜作65, 612或馮譜作5365 ，基腔都是正確的1，故配腔皆可，此即基腔同，配腔可以有異的範例之一；『誠』兩譜作6121612，依聲律譜，陽平聲字之腔格以作612165為是；『笑』陰去聲字，基腔6，葉譜訂61自基腔出腔，陰陽有誤，唱成陽去聲腔而誤，而馮譜作216，在基腔上方的陰去聲腔域，是也；『啖蔗』葉譜的基腔序列3 ,2，配腔成為36525, 32，正確，而馮譜訂基腔序列2, 6，配腔成為25321, 216，只就此二字基腔來看，亦合律，但若和此句前數字基腔合併來看，則若馮譜作此基腔序列，則前幾字的基腔則有不合律，故馮譜之基腔序列不可用；『誤了妳』的配腔，馮譜或葉譜皆合，但為配合『姐姐呵』的上板，以採馮譜板式可合，因馮譜於『了』字有一迎頭板，按此字有無迎頭板，皆可，但於此為配合三個字的上板，須挪出板式的空間，故採馮譜始正可合；『了你半筲周折』葉譜作2, 23212, 321, 6, 121, 6合律，而馮譜作2132, 163212, 61, 616, 5則『周』616應改如葉譜配121的基腔1；『逕的把』後二字為襯字是無基腔，應配合前後字的聲韻定腔，葉譜訂165321,. 6, 61的『的』訂如下一上聲字的『把』的出腔，即唱成北曲入作上聲腔而不佳，應改『的』由6改1，或馮譜訂165, 321, 6則可；●第一隻【鎖窗寒】的『防』，葉譜訂56，訂於基腔6下一個音的5出腔，作56訂對陽平聲腔，而馮譜訂於3，則太低而唱成上聲腔；『來的』的『的』基腔6，葉譜作35653及馮譜作5653都是把陰入聲字唱成北曲入作上聲腔而誤；『嚇』應陰去聲腔，葉譜作1321或馮譜作1532都訂成陽去聲腔而誤；『嚇的』的『的』陰入聲字，基腔1，葉譜訂61乃唱成北曲入作上聲腔而誤，而馮譜訂於基腔1上，正確的唱陰入聲腔；『魂兒』葉譜作61216, 56的『魂』字，葉譜挪板式，而『兒』又配腔在基腔下兩個字的5出腔，而把陽平聲字唱成上聲腔，而馮譜此兩字則配65, 612165完全正確，應依馮譜；『不迭』的『不』，葉譜作12161，馮譜作121612，馮譜合於聲律譜之格，而葉譜不合；『雲搖』不論葉譜作65, 61或馮譜作6121, 65，基腔皆1是正確的，而行腔有異而己，皆合律；『躱』句末上聲字，兩譜作612165的5應刪，而應依聲律譜以6為結；『沒揣的』三字皆襯字，馮譜作6,16,1佳，而葉譜作621,65, 61 的『的』配61，有以陰入聲字唱若北曲入作上聲腔之嫌而不佳；『道』的基腔在1，而馮譜作3532，而葉譜作3，皆把陽去聲字訂如陰去聲腔而誤，此字位上的陽去聲依聲律譜，是可以作陰去聲的高於基腔1一個音的陰去聲，但不可更高，兩譜俱誤；『邊』基腔1，葉譜配23216，乃以基腔作2而誤，而馮譜配1216則以基腔作1而正確；『閃人行』基腔3，兩譜皆作356, 56, 121，乃以基腔作1，且『人』似把陽平聲唱若上聲腔，應改正如61, 2, 3，則基腔始為3；『跌』陰入聲字，基腔2，馮譜作616固誤，葉譜照抄而改6，應配2；『自生』基腔2，葉譜配1321656, 1216，乃以基腔序列作1, 1而誤，而馮譜配16535, 23221，乃以基腔序列作1, 2而『自』的基腔誤，『生』的基腔正確，今改正為232161, 23221，則基腔序列為2,2則正確（後一字的腔取馮譜，因馮譜基腔正確，且其配『生』的腔仍行腔適用於此）； 『不慣』基腔5，馮譜配12, 35乃以基腔作1而誤，而葉譜的56, 1653則合；而『滅』基腔5，但兩譜配56，則以基腔作6而誤；『險些些』的迎頭板應置於第二個『些』上，馮譜置於第一個『些』字上而誤，但葉譜此處正確，但缺了一板；『風聲揚播』的配腔，葉譜作5, 5, 35, 653，乃以基腔作5，但正確基腔在，即馮譜的配作12, 1, 612, 353216，即符合正確的基腔1，應採馮譜；『先吃了俺』則應從葉譜作12, 121 65, 61，因合於基腔1，而馮譜作2, 323, 23, 23，則以基腔序列作2, 3, 3, 3 而誤；『尊』基腔1，馮譜配1216是也，而葉譜配23216則以基腔作2而誤；●第二隻【太師引】的『並』陽去聲字，兩譜配於基腔5上方的6，唱成陰去聲腔而誤；『鶯』基腔1 ，兩譜配6121乃以基腔作6而誤；『睡魂』，葉譜配13216, 56，乃以基腔序列作1, 6，正確，而馮譜配36532, 12乃以基腔序列作3, 2，也正確，因為此處二字的基腔序列可以有這兩種選擇，故皆正確；『難』馮譜配23532以基腔作3是也，而葉譜配12321，乃以基腔作2而誤；『貼』馮譜配2以基腔為2是也，而葉譜配乃以基腔作6而誤；『路』基腔1，故馮譜配1321是也，而葉譜配3653乃移基腔至3而誤；故上一字『客』亦應從馮譜之行腔之12165而非葉譜的121612；『途』馮譜配612161乃以基腔作1，而葉譜配23532乃以基腔作3而誤；『賒，是做』，葉譜缺了一板而誤，而馮譜則正確；而『是做小伏低難說』的葉譜配腔若不論板式皆合基腔，但因『是做』兩字板式出錯，故全句應使用馮譜的配腔，而馮譜配腔部分字的基腔與葉譜有異，但是是聲律譜多基腔可擇之處，故亦正確；『舊家』基腔1，而葉譜全部移基腔至6出腔成621, 6532而誤，而馮譜配1532, 1612始正確，由此可以看出，葉堂是任意在提高唱腔以造成『悠揚跌蕩』的效果，而因不明格律，只知為了搞花腔而隨意改腔而不知已誤；而前方三字『少甚麼』應亦改基腔自葉譜亂提高的3改回正確如馮譜的基腔1，故葉譜所提高的唱腔21, 3653, 235全是錯腔，應改從馮譜正確的配腔的61, 21, 61；『異』基腔3，葉譜的365是也，而馮譜的615以基腔作6則誤；『花』基腔1，兩譜皆誤作23216配腔，則基腔作2而誤；『填』基腔可2可1，葉譜配32326誤，而馮譜作123216是也；●第二隻【鎖窗寒】葉譜無贈，但馮譜為純清曲，仍唱贈板，今從葉譜以利戲場之演出，而不用贈，故原則上，只校葉譜，必要時才併提及馮譜．『孤單』基腔5，而馮譜配5, 5是也，而葉譜移6, 6則以基腔作6而誤；『籍』句末陽入聲字，應依聲律譜作12收，葉譜只作1；『千金笑』基腔5，葉譜配12, 12, 321乃以基腔移1而誤；『相』基腔1，葉譜配2321乃以基腔作1而誤；『別』句末陽入聲字，應依聲律譜作56收，葉譜只作5 ；●第一隻【紅衫兒】葉譜無贈，但馮譜為純清曲，仍唱贈板，今從葉譜以利戲場之演出，而不用贈，故原則上，只校葉譜，必要時才併提及馮譜．『怎獨自』基腔在1，葉譜配53, 35, 51，乃是等於移基腔至5而配腔皆誤，而這個錯乃是因為抄了馮譜的32, 35, 5165再改腔而錯的；『夜』陽去聲字，葉堂配成陰去聲腔的65，這也是葉堂抄了馮譜的錯腔而錯的；『行』基腔1，葉堂配2321，乃以基腔作3而致配腔錯誤，這也是因抄了馮譜的錯腔2352321而加以簡腔化而錯不知；『書』基腔應3，葉堂配232乃等於基腔訂於2而配腔致誤（馮譜訂32以基腔作3則正確）；●第二隻【紅衫兒】起板式馮葉二譜同，故自此再並校二譜．『道』陽去聲字，葉譜作5在基腔上出腔起音，是標準正確的陽去聲腔格，而馮譜作6則作陰去聲腔而誤；『上』陽去聲字，不論葉譜作532或馮譜作516532皆正確，因皆是出腔於基腔5的陽去聲腔格，只是葉譜是簡腔，馮譜用繁腔而已；『列』基腔6，葉譜作56 是也，而馮譜作1216則以基腔作2而誤；『前』不論葉譜配6或馮譜作612都正確，因基腔1，陽平聲自基腔下一個音的6出腔，葉譜作簡腔，馮譜作繁腔，如是而已；『做』陰去聲字，馮譜訂在基腔5上，唱成陽去聲腔而誤，葉譜作1，於基腔上方的陰去聲腔域內，正確；『悄悄何妨說』馮譜訂3, 365r, 35, 61, 6每個字的基腔完全正確，而葉堂因不明聲腔格律，為了要其唱口唱得『悠揚跌蕩』，於是全部腔亂移高，成了6, 621, 6, 12, 1，不知如此一來，於是成了自由創作，完全不是在唱【紅衫兒】了，今依馮譜之正確腔；『尋根』也同上，馮譜訂232,1216全合於基腔序列2, 1收6，而葉堂不明聲腔格律，只知為了求唱的『悠揚跌蕩』於是亂移唱腔成61, 6，相等於基腔序列亦被亂移成1, 6而變成不是在唱本曲牌的旋律了；『待』不論馮譜作23或葉譜又改為3，都不合律，因為此字基腔在1，故陽去聲字自基腔出腔為其格，兩譜皆不合格；『就』陽去聲字，基腔在1，馮譜出腔於5，唱成5165356，應改如葉譜之1216565始合陽去聲字出腔於基腔1的腔格；『月』不論馮譜作56或葉譜作61皆合律，因為此處有二基腔可循，一為馮譜的6，二為葉譜的1；『不明白』三字，葉譜作353, 2, 23，是抄自馮譜的3, 2, 23再稍花其腔，但因馮譜此三字的基腔相當於3，不是應採的正確基腔的5，以致兩譜都配腔錯誤；『負』不論馮譜作5165或葉譜作56532都是自基腔5上出腔，呈平出去收的陽去聲腔格，故皆正確；『尖頭』基腔在1，葉譜配1, 61是也，而馮譜作6, 56乃以基腔作6而誤；『咽』其實採馮譜的1或葉譜的321皆可，馮譜作陰入聲，葉譜作去聲，因為此字古或作平聲字，或入聲字，或去聲字．如依一般的崑曲聲韻之書，則作陰入聲，若必遵崑曲聲韻，則葉堂就因為用了不是崑曲聲韻的錯誤的去聲腔而應判為唱錯了腔；●【滴溜子】的第一個『神天的』，馮譜誤配成了1, 23, 2，葉堂照錯的馮譜抄，再稍簡腔成1, 2, 2，而皆以基腔作2而誤，正確基腔1，故應配6, 1, 1始當；第一個『夢』基腔1，葉譜出腔於基腔1上方，唱如陰去聲腔，這在聲律譜於此處可以如此唱，但馮譜唱成35更高的陰去聲，則不全聲律譜而成為錯腔；第二個『梅』句末陽平聲字，依聲律譜應收61，兩譜皆只作6；『郡舍』馮譜作123, 21為錯腔，應從葉譜之51, 65始合律（基腔）；『遇』不論馮譜作5165或葉譜作3532皆合基腔，因依聲律譜此處如為陽去聲字，可配如馮譜或葉譜皆正確；『這』陰去聲字，不諭馮譜作5或葉譜作2皆可，因皆高於基腔1的陰去聲腔域內，而只馮譜的陰去聲唱得較高腔而已；『作』陰入聲字，基腔1，葉譜配1正確，馮譜作232，則有如唱成陰去聲腔而誤；『生同室』，馮譜配1, 612, 1216完全正確合基腔；而葉堂亂移唱腔，成了5, 356, 565以造成『悠揚跌蕩』的葉派唱口，於是亂改唱腔，唱成不是【滴溜子】曲牌，又因不明聲腔格律，故亦毫無知覺己不是在唱此曲牌了（故葉派唱口的定義，就是把正確的唱腔改得亂其八糟，只要求『悠揚跌蕩』就好了，這就是時至今日，崑曲清唱界被荼毒的實況）；『死同穴』則葉譜作16, 621,6正確合基腔，馮譜的腔53, 356, 56亦合基腔，但『死』字有挪移板式，應改正；『口』不論馮譜作16，或葉譜作6皆上聲腔格，馮譜自基腔1下行的平出上收腔格，葉譜則採低唱，即低於基腔的訂腔；『齊』句末陽平聲字，葉譜作12收腔是也，而馮譜之123，以3為下一字的先現音，不妥，應刪，因為句讀之間的音應斷得清清楚楚，以免唱不準字音，因為不止一個個字要唱準字音，連各句讀斷開之時，也要明確斷開，始為字與腔要相合之重要要點，現今所謂清曲界，除了因不明聲腔格律，因而在錯誤的唱腔上去講究五音四呼等，還且句讀不分，亂施連絡腔，以致句讀都不分，唱成一大串的腔，連唱者也唱得不知所云，實為唱曲之弊；故無句讀的清唱之譜，實都可以棄之如敝履了，『隨』基腔1，故馮譜作61是也，而葉譜作56是移成基腔成了6而誤；『香』基腔1，葉譜作16是也，而馮譜作321乃以基腔作3而誤；『滅』不論馮譜作61或葉譜作56皆合基腔；●第一隻【滴滴金】的『秀才郎』基腔５，故馮譜作65, 3, 3合基腔，葉堂亂移低唱腔成521, 5, 6乃以基腔作1，又把陽平聲字『才』唱如上聲腔而誤；『為』陽去聲，葉堂依馮譜配如3653，但依聲律譜，陽去聲字此處應配如陰去聲腔的65，不然亦應依陽去聲構成的聲韻之理，應自基腔5出腔，作5653或5165等平出去收的陽去聲腔格始當；『情絕』不論馮譜作12321, 6或葉譜作616, 56皆合應採基腔，因為此處二譜各自所探基腔為多重基腔處可用的基腔；『是』基腔1，而兩譜配35乃唱成陰去聲腔而誤；『誓』陽去聲字，故葉譜作1532，出腔於基腔1上作平出去收的陽去聲腔格是也，而馮譜配2即配成陰去聲腔而誤；『撇』基腔1，故葉譜作121是也，而馮譜作616則以基腔作6而誤；『舌』應依葉譜的61始合收腔式，而馮譜只作6不合；『者』句末上聲字，應依葉譜作61，收於1始合聲律譜，馮譜作356只收6不合；『精神』基腔5，故葉譜作5, 3565是也，馮譜作6, 565乃以基腔作6而誤；『奴』陽平聲字，基腔1，葉譜訂腔於基腔下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤，但馮譜作621，亦有用者的陽平聲腔格，但實不佳，有誤似陽去聲或上聲腔格之誤，應只作6即可；『避』陽去聲字，馮譜作35或葉譜作153，聲律譜於此處，對於陽去聲字的腔格為2或32始合；『待』陽去聲字，基腔2，馮譜作23是也，而葉譜作35則作如陰去聲腔而誤；『你敢撲』三襯字，按襯字是無基腔的，因依前後字的聲韻配合高下行腔，馮譜配5, 6, 1，而葉譜配6, 1, 1，按『你敢』皆上聲字，應低於下一陰入聲字的『撲』，而『撲』高於下一字陽平聲字的『朧』6的出腔，故『撲』訂1，『你敢』應訂比1低，故改為5, 6, ,1為佳；●第一隻【啄木兒】，此為九宮大成內的『古格』的【啄木兒】，比常格多了一句，故鈕少雅於牡丹亭格正裡改湯顯祖的原訂的【啄木犯】正名為【啄木兒】，馮譜依之，葉堂亦依之，是也．『內』陽去聲字，依聲律譜，訂15 為標準，兩譜作153的3應刪；『是俺親爹』的板式應於『是』及『爹』上各有迎頭一板，即，板式應從馮譜，葉譜訂於『親』字上迎頭板的板式有誤；『餘話』配合古格於此應只能使用基腔1，馮譜用基腔5，配如3, 5如非古格，可用，但於古格，則應採葉譜基腔作1，訂腔61,153；『堪』基腔3，馮譜作襯字誤，而訂腔成21，相當於基腔2，葉堂照抄而再加花腔成了2321，基腔仍是在2而誤，應改正訂腔於基腔3上始正確；『明滅』板式應依葉譜，迎頭板落於『滅』，而非如馮譜，落於『明』；『有』基腔6，馮譜訂56是也，而且迎頭板訂於『有』上，是也，葉譜不旦板式不正確，但訂腔成61，訂成陰平聲腔而誤；『庚帖』基腔序列1, 6，故馮譜訂腔121, 616是也，而葉譜訂成232, 121，則把各旋律音提高一個音，以造成其唱口的『悠揚跌蕩』，如此一來，就不是在唱【啄木兒】的唱腔，而成自創曲了；『年華』基腔1，馮譜訂2, 235乃以基腔作了3，而葉譜訂32, 35則把基腔作了5，故兩譜配腔皆誤，應改正如6, 61始為基腔1時的配腔；而『二八』基腔亦1，馮譜配6, 5乃以基腔作5而誤，而葉堂照抄加上豁腔61，5（1為豁腔），應改12, 1始為基腔1時的唱腔；『婚』基腔2，兩譜配321乃以基腔作3而誤；『節』句末字應基腔6，馮譜配陰入聲字作6是也，而葉譜配1，乃以基腔作1而誤；『聽』葉堂作陰平聲字，配2321，而馮譜作321作陰去聲腔皆可，『消』基腔2，故馮譜配2321是也，而葉譜擅移低旋律以求『悠揚跌蕩』於是又唱成錯腔，不是在唱【啄木兒】的唱腔，而以下之『詳』基腔1，馮譜配612是也，而葉堂因亂移旋律至低腔成356故等於基腔移於5而唱成不是【啄木兒】而誤；『說』句末字，基腔6，葉堂因亂移旋律，配作5，等於基腔作5而誤，而馮譜配1，等於基腔在1，亦誤，應配6；『教伊休害怯』因馮譜有添字，只校葉譜，葉譜配腔12, 1, 3, 1321, 6，乃以基腔序列作1, 1, 3, 1, 6；而此五字的基腔應序列作6, 6, 2, 2, 2 始為【啄木兒】古格的唱腔，故可以看出葉堂沒有一個字的基腔是對的，即，因基腔錯，故每一個字配出的腔全錯，應配6, 61, 2, 23, 2，且末後尚應添一底板；『是』基腔1 ，馮譜配1 是也，而葉堂作2，乃把陽去聲字配成陰去聲腔，又依文義，則迎頭板訂如馮譜在『人』上，比葉譜訂於『半』上為佳，而『小鬼頭人半截』的唱腔，應全從馮譜作61, 53, 6, 61, 2116,56，佳於葉譜作565, 65, 61, 61 ,3216,56（板式亦依之），●第二隻【啄木兒】亦為少用的古格，『是』，兩譜作153的3應刪以合聲律譜；『陰』不論馮譜作6165或葉譜作565，皆合律，因可以用以6為基腔如馮譜，亦可以5為基腔如葉譜之處；『面』陽去聲字，依聲律譜，則不論馮譜配231或葉譜配321皆合陽去聲之格；『千金小姐』只依腔論，則馮譜作5, 565, 32, 3或葉譜作6, 6165, 32, 356皆合基腔，因兩譜所採基腔皆合聲律譜，但是若依板式，則以馮譜訂迎頭板於『姐』始合古格之律，而葉譜迎頭板於『小』上則不合，且『姐』下多一截板，故此四字配腔應從馮譜（兼從馮譜的板式）；『那』基腔5，馮譜配此陽去聲作51出腔於基腔5是也，而葉譜配6，配成陰去聲腔而誤；第一個『生』基腔1，葉譜配1以基腔作1是也，而馮譜配232乃以基腔作2而誤；『回』不論馮譜作6或葉譜作232皆合律，因馮譜以基腔為1，及葉譜以基腔作3皆合於聲律譜，但板式應從葉譜始合；『化生』的『生』基腔1，葉譜作1是也，而馮譜配65，以基腔作6而誤；『活』陽平聲字，葉譜配於基腔1下兩個音的5出腔，唱成上聲腔而誤，馮譜配於基腔下一個音的陽平聲腔位6上，正確；『殘生』，不論馮譜作353, 232或葉譜作6232, 12皆合律，因為馮譜以基腔序列作5, 2或葉譜的基腔序列為2, 1皆合聲律譜的範格；『蘸定』不論馮譜作5,21或葉譜作1, 65皆合律，因為馮譜以基腔作1或葉譜的基腔為5皆合聲律譜的範格；『前』，不論馮譜作2353 或葉譜作3532皆合律，因為馮譜以基腔作3或葉譜的基腔為5皆合聲律譜的範格；『前生』的『生』字基腔應1，葉譜配1216是也，而馮譜作2321乃以基腔作2而誤；『業』基腔6，而兩譜俱配6乃以基腔作1而誤；『為妻真切』的迎頭板應在『真』上以合古格，而兩譜截板於『妻』應正；而此四字的正確基腔為6, 6, 2, 2；『不』基腔1，葉譜配1是也，而馮譜配232則以基腔作2而誤；『骨頭著』基腔5，故馮譜配5, 3, 5除末字的5應改3則正確外，葉譜配5653, 23,5則完全基腔錯誤，成了自創曲；●第一隻【三段子】的『不滅』的『不』基腔5，故馮譜配53是也，而枼譜配3則是把陰入聲字唱成北曲入作上聲腔而誤；『胡』馮譜作12321，基腔作2，合，而葉譜配565，但葉譜的基腔實取另一可用的1，而此時葉堂配腔太低，因把陽平聲字配於基腔下方兩個音而唱成上聲腔了，應改6165；『還動』基腔6，馮譜作6, 15216錯在先，而因葉堂抄馮譜再改些行腔成61, 13216，基腔成了1而兩譜皆誤；『未』陽去聲字，基腔5，而兩譜訂腔65，乃唱成陰去聲腔而誤；，『潑殘』不論馮譜配232, 1232以基腔為2或葉譜作121, 612以基腔為1皆合於聲律譜，因為此處用此二基腔皆可；『折』陽入聲字，兩譜誤配於基腔6上而唱成陰入聲腔；『是人』的『是』陽去聲字，基腔1，葉譜作1是出腔於基腔上的陽去聲腔格，故正確，而馮譜配2成了陰去聲腔而誤；『非』基腔1，故馮譜配1正確，而葉堂配2則基腔錯誤成2；『是幻』的『幻』為陽去聲字，基腔1，但可唱成出腔於2的陰去聲腔，故馮譜唱231出腔於2，上行豁腔3是為陽去聲腔格，而葉堂出腔於更高的3，唱321，則是聲律譜所不允的十足陰去聲腔格；『拈』的基腔可以為1或2，馮譜配1232以基腔作2，葉譜作612以基腔作1，皆合聲律譜；『月』陽入聲字，基腔6，兩譜訂成356，乃是唱成了上聲腔而誤（因出腔自基腔下方兩個音的上聲腔域）；●第二隻【三段子】的『愛的是』為襯字，馮譜作5, 5, 6，葉譜作5, 3 6，『是』去聲字，高於下一正字的『花』的5，而『的』陰入聲字，『愛』去聲字，故此三字應改如6, 5, 6始佳；『後』陽去聲字，基腔5，兩譜訂成陰去聲腔的65；『影斜』基腔6，葉譜配36, 56是也，而馮譜的132 153則誤；『仁』馮譜配12321以基腔作2，而葉譜配65以基腔為1皆合聲律譜；『無屈』馮譜作123，　232或葉譜作6232, 12皆合聲律譜；『陣』是陽去聲字，基腔1，葉譜作35唱成陰去聲腔格，至少應改在基腔上方一個音的2出腔，此為聲律譜所許可；『七魂』的『七』字上，葉堂加迎頭板，誤，應從馮譜不應加板；『僵』為陰平聲字，而葉堂硬唱成了陰去聲腔，按此字，即如古韻亦無入於去聲字者，此又是葉堂自以為得陰陽四聲堂奧，而且自誇是宋代以後第一人，意謂宋以後有曲之興，而他就是那第一懂崑曲聲韻的偉人（見龔自珍《書金伶》一文），而自以為是的吹噓下的錯誤實例，很多自以為是的發聲，不合於今古之韻，故顥得唱來陰陽怪調，不合聲韻至極，此當即其師除大聲之傳秘，即此種混淆聲韻而自以為有所得的錯韻；按馮起鳯的配腔，作陰平聲腔的5，即發音於基腔上，是也，而葉堂唱1，唱成陰去聲腔而誤；『烈』陽入聲字，基腔6，兩譜訂成356，乃是唱成了上聲腔而誤（因出腔自基腔下方兩個音的上聲腔域）；●【下小樓】的兩個『為』陽去聲字，葉譜唱成陰去聲的21而誤，而馮譜作1，陽去聲字出腔起音於基腔1上，合於陽去聲腔格；『二尺』基腔1，兩譜配2, 2321乃以基腔作2而誤；『鋼鍬』的基腔有三組可用，即用1或3或5，而葉譜配3, 3乃用的是3這一組，馮譜作5, 3則有誤，應改5, 5或3, 3，但葉譜於『鋼』上添一迎頭板則誤，應如馮譜，不應添板；『和俺一謎掘』馮譜作353, 23, 5, 51653, 23完全正確，而迎頭板亦正確的訂於『和』『一』及『掘』上，而葉譜除了板式錯誤，且漏了一板，且沒有一個字的配腔的基腔是對的，全錯，故應從馮譜訂正；『就』陽去聲字，基腔5，但兩譜訂成65，乃唱成陰去聲腔而誤；『陰風』基腔1，故馮譜配12, 1正確，而葉譜配23, 23乃是擅移旋律音高，即變基腔為2而誤；『的』陰入聲，基腔1，亦可看作襯字，但兩譜配65，比前『隔』（陰入聲字）低，好似唱成北曲入作上聲腔而不佳，應改1，如前字發成陰入聲腔的基腔上；『陽』基腔2，兩譜配61乃以基腔作1而誤；●【耍鮑老】，按此隻湯顯祖原作即作此曲牌名，但鈕少雅的格正則有意見，把前一隻【鮑老催】（湯著原名）及此隻合併改成中呂宮的【永團圓】，而馮起鳯從之；但看聲律譜的南詞定律即收有湯著的【鮑老催】，而改正曲牌名為【滴滴金】，可見於清初年蘇州派的時代裡，這隻曲牌並沒有和【鮑老催】合併改唱成【永團圓】，同時，格律大師的南詞定律的曲師曲家亦以前一隻【鮑老催】改為【滴滴金】更作為聲律譜的【滴滴金】的範格，故馮譜依鈕少雅的意見改，亦非格律家所許，南詞定律還是拆回兩隻，但後一隻【耍鮑老】，則南詞定律並未有範例顯示應作何曲牌始正確，後之九宮大成亦未舉以為範格．而葉堂則【鮑老催】作同如南詞定律的【滴滴金】，但後一隻改成自創集曲【節鮑老】，集【鮑老催】一至二句，【倒接鮑老催】十一至十三句，【鮑老催】拜月亭格末二口，而此隻集曲不為兩部聲律譜承認的集曲，如果葉堂是抄襲人之譜的曲牌名，如亦被聲律譜作家所見，則亦予以否決了．今審湯顯祖原作的文字格律，實亦與【耍鮑老】的正格八句句數無差，只是每句字數，因湯顯祖隨心填詞，不去注意，故有參差，但不妨碍訂譜，怎如葉堂改成集曲，完全失去了湯顯祖所要求的【耍鮑老】的旋律風格，且葉堂的所採集曲亦未被聲律譜認可；故今仍名為湯著原名，並以聲律譜對此曲牌的各字的基腔及腔格回復應有原聲腔之貌；●【尾聲】的『柳衙內』基腔為5，故馮譜所訂53, 35, 65基腔5，完全正確，而葉譜作16, 61, 15乃以基腔為1而誤；『生』基腔1，故葉譜訂121是也，而馮譜訂21以基腔作2而誤；『兒』基腔1，葉譜訂6是也，而馮譜訂1則誤；『黃』基腔1，兩譜訂於基腔下方兩個音的5，把陽平聲字訂成上聲腔而誤；『罵』陽去聲字，基腔1，兩譜皆出腔於2，唱成陰去聲腔而誤．（劉有恒）
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●祕議 牡丹亭 (六調) 明‧湯顯祖
（淨扮老道姑上唱）：
【遶池遊】芙蓉冠帔．短髮難簪繫．一爐香鳴鐘叩齒．（白）俺這梅花觀．爲着杜小姐而建．當初杜老爺分付陳教授看管．三年之內．則是他收取祭租．並不常川行走．便是杜老爺去後．謊了一府州縣士民人等許多分子．起了個生祠．昨日老身打從祠前過．猪屎也有．人屎也有．陳最良．陳最良．你可也叫人掃刮一遭兒．到是杜小姐神位前．日逐添香換水．何等莊嚴淸淨．正是天下少信弔書子．世外有情持素人．（小生扮柳夢梅上唱）幽期密意．不是人間世．待聲揚徘徊了半日．（見介）（小生白）老姑姑．小生自到仙居．不曾瞻禮寶殿．今日願求一觀．（淨）是禮．相引前行．（行到介）（淨）高處玉天金闕．下面東嶽夫人．南斗眞妃．（內鐘鳴，小生拜介）好一座寶殿哩．怎生左邊這牌位上．寫着杜小姐神王．是那位女王．（淨）是沒人提主哩．杜小姐．（小生）杜小姐爲誰．（淨唱）：
【五更轉】你說這紅梅院，因何置．是杜參知前所爲．麗娘原是他香閨女．十八而亡，就此攢瘞．（白）他爺呵．（唱）陞任急，失題主，空牌位．（小生界）誰祭掃她．（淨連唱）好墓田留下有碑記．偏她沒主梨花生，年年寒食．（小生哭介，白）這等說起來．杜小姐是俺嬌妻呵．（淨驚介）秀才當眞．（小生）千眞萬眞．（淨）這等．你知她哪日生．哪日死．（小生唱）：
【前腔】俺未知她生，焉知死．死多年生此時．（淨界）幾時得她死信．（小生連唱）這是俺朝聞夕死了可人矣．（淨界）是夫妻．應你奉事香火．（小生連唱）則怕俺未能事人，焉能事鬼．（淨界）旣是秀才娘子．可曾會她來．（小生連唱）便是這紅梅院，
做楚陽臺，偏倍了妳．（淨界）是那一夜．（小生連唱）是前宵妳們不做美．（淨驚介，白）秀才着鬼了．難道．難道．（小生）妳不信時．顯個神通妳看．取筆來．點的她主兒會動．（淨）有這等事．筆在此．（小生點介）（唱）看俺點石爲人，靠夫作主．（白）妳瞧．妳瞧．（淨驚介）奇哉．奇哉．主兒眞個會動也．小姐呵．（唱）：
【前腔】則道墓門梅，立着個沒字碑．原來柳客神纏住在香爐裏．（白）秀才．旣是你妻．（唱）鼓盆歌廬墓三年禮．（小生界）還要請她起來．（淨連唱）你直恁神通，敢閻羅是你．（小生界）少些人夫用．（淨連唱）你當夫，她爲人，堪使鬼．（小生白）你也幫一鍬兒．（淨）大明律開棺見屍．不分首從皆斬哩．(唱)你宋書生是看不着皇明例．不比尋常，穿籬扢壁．（小生白）這個不妨．是小姐自家主見．（唱）：
【前腔】是泉下人，央及妳．個中人誰似伊．（淨白）旣是小姐分付．待俺檢個日子．（看介）恰好明日乙酉．可以開墳．（小生唱）喜金雞玉犬非牛日．則待尋個人兒，開山力士．（淨白）俺有個侄兒癩頭黿可用．只事發之時怎處．（小生唱）但囘生，免聲息，停商議．可有偸香竊玉劫墳賊．（白）還一事．小姐倘然囘生．要些定魂湯藥．（淨）陳教授開張藥鋪．只說前日小姑姑黨了凶煞．求藥安魂．（小生）煩妳快去了．（唱）這七級浮圖，豈同兒戲．（白）正是，溼雲如夢雨如塵．初訪城西李少君．（淨）行到窈娘身沒處．手披荒草看孤墳． （小生下介）(淨弔場介）奇哉．奇哉．怕沒這等事．旣是小姐分付．便喚侄兒備了鋤鍬．俺問陳先生討藥去來．寧可信其有．不可信其無．（下）

：本譜校正葉堂的四夢曲譜，其不合九宮大成所訂崑曲配腔聲腔格範處為之校改．本譜內校訂格正葉堂之配腔，其大者，如首隻引子【遶池遊】裡的『芙蓉』『髮難』『不是人間世』『聲』；第一隻【五更轉】裡的『十八』；第二隻【五更轉】裡『此』『死』『偏倍』．第三隻裡的『香』『裡』；第四隻裡的『兒』字（陽平聲，葉堂誤當陰平聲配腔）．又按【遶池遊】第五句的『不是人間世』，葉堂全句配腔完全不合格範．把基腔幾等於移低五度，破壞原曲牌之特性及腔格，聽來己非【遶池遊】，實不可取．（劉有恒）
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●詗藥 牡丹亭 　　　　（六調）　　　　明‧湯顯祖
（末扮陳最良上）積年儒學理粗通．書篋成精變藥籠．家童喚俺老員外．街坊喚俺老郞中．俺陳最良失館．依然重開藥鋪．今日看有甚人來．（淨扮老道姑上唱）：
【女冠子】人間天上．道理都難講．夢中虛誑．更有人兒．思量泉壤．（白）陳先生利市哩．（末）老姑姑到來．來意何爲．（淨）不瞞你說．前日小道姑呵．（唱）：
【黃鶯兒】年少不隄防．賽江神．歸夜忙．（末界）着手了．（淨連唱）知她着甚閒空曠．被凶神煞黨．年災月殃．瞑然一去無囘向．（末界）欠老成哩．（淨連唱）細端詳．你醫王手段．敢對的住活閻王．（末白）是活的死的．（淨）死幾日了．（末）死人有口喫藥．也罷．便是這燒襠散．用熱酒調下．（唱）：
【前腔】海上有仙方．這偉男兒．深褲襠．（淨界）則這種藥俺那裏自有．（末連唱）則怕姑姑記不起誰陽壯．翦裁寸方．燒灰酒娘．敲開齒縫把些兒放．不尋常．安魂定魄．賽過返精香．（淨白）多謝了．正是：還隨女伴賽江神．爭那多情足病身．（末）巖洞幽深門盡鎖．隔花催喚女醫人．（同下介）

：．本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合崑曲應有格律軌範之配腔處之校改以正其格範．本齣起首處的引子【女冠子】，葉堂以其係不以笛和，故未配腔，但又改名為集曲【鳯池遊】，即以【遶池遊】第一及第二句與【雙鳯翹】（即北曲【女冠子】的異名，而葉堂用在南曲的【女冠子】以自炫其博）的第十到末句構成．葉堂既不為之配腔，又改為集曲，此種對配譜之不負責的態度是不可取的．今按一些後世的崑曲研究者常對葉堂的四夢全譜，常自改為集曲的方式，不究其妥當與否，而一味稱贊，認為解決了四夢無法演唱的問題而昧於史實，對於湯顯祖的四夢，常因湯顯祖落筆時不顧及曲牌格律，造成當時俗師難以演唱．但當時還是有不少家班等予以演唱，可見當時就不是不能配腔，而是非深於聲律者不能，一般民間戲班襲故調之字句板眼來對於所有新出劇本調整唱腔．對於比較出格為烈的四夢就很難襲故常的來憑經驗馬上調整出配腔來演出．非得博雅曲家出手，所以在葉堂時代，除了紫釵記沒有故譜外，當時其他三劇都有當時的配腔譜，如牡丹亭當時也有鈕少雅的配腔（其配腔，現尚部份存在於『南詞定律』所引，及九宮大成據以正腔）．不管是鈕少雅或南詞定律及九宮大成所引四夢，也未必一定是改集曲．今申論其本：
湯顯祖既然把這一隻曲牌定為這些唱辭所依附的形式，則我人應當承認他是有參考過當時的南北九宮譜作為寫曲辭的依據．心頭上既覺得【女冠子】可以表現他所要表達的聲情格範，則後人原則上應予尊重他的初衷，對於原用曲牌應予尊重，擅改為集曲可以視為對湯顯祖的曲情了解的否定．認為字句多少足以取代這隻曲牌的演唱出來的聲情．為了字句多少的適履而削去其原採曲牌的大部份或全部，來換用另一曲牌去表達本不是湯顯祖要表達的曲牌聲情．所以，改集曲是一種笨拙的方式削足適履，並把不是原曲牌的配腔聲情強加之於原曲辭之上．基本上，若是明曉曲意曲情曲律者一定不能接受，反要予以格正的．因此，四夢全譜的一憾就是部份原曲牌採了集曲己改變了湯顯祖所欲表達的曲牌曲情的原汁原味了，這是不可取的．但，對於湯顯祖有些曲辭卻不完全合乎該曲牌所規定的字格句格，那要怎麼處理呢．當然有，不必用改集曲的拙法，而只要明乎該曲牌的聲腔格律的特情及聲情，就完全可以亳不必改為集曲而完整體現該曲牌的性質的．最佳的解決方式就有賴著掌握該曲牌的基腔譜了．
以湯顯祖這隻【女冠子】引子而言，湯只採用了前五句，這前五句，其平仄譜（可參欽定曲譜或沈璟南九宮譜）是：
『仄平平仄． 平平平仄平平．平平仄仄． 平平平仄， 仄平仄仄．』，
以基腔譜所需之平聲譜如下：
『丨平平丨． 平平平丨平平．平平丨丨． 平平平丨，丨平丨丨．』　(丨在平聲譜裡表示仄聲字)
基腔譜為：
『丨33丨． 222丨66． 33丨丨． 222丨， 丨 3丨丨．』（6表示低音的6）
今湯顯祖的【女冠子】的曲辭為:：
『人間天上．道理都難講．夢中虛誑．更有人兒．思量泉壤．』
其平仄譜是：
『平平平仄． 仄仄平平仄．去平平平． 仄仄平平， 平仄平仄．』和原【女冠子】正確應有之平仄的確是大有出入．第二句還少了一字．（出入處以陰影表之）
我人明乎基腔譜是彰顯及定性這隻曲牌的聲情曲質的惟一檢驗標準，可以看出【女冠子】第一句，基腔譜的基準位是在『丨33丨』的3(Mi)音，則湯顯祖此曲牌的第一個字應仄而用平聲，其陰平聲之基腔必為3音始不離乎【女冠子】第一句的聲情．由於其辭『人』是陽平聲，則低一大二度配為2即為此合乎此曲牌第一句聲情的配腔．至於湯的第二句，不但少一個子，而少了一個字後，五個字裡竟然有四個字都違反當依的平仄，真是太逞於炫才而乎略曲辭之當了．但我人看【女冠子】第二句的基腔譜『222丨66』，可以看出這句的特性是基腔從前面的2下行進到結尾的6，則對於湯的第二句曲辭，仄仄平平仄，前平聲字基腔如定為陰平聲的配腔2 ，後一平聲字訂為本句第二個下行後的基腔6 ，則以之為基準（也不可不用平聲字而用仄聲字的隱性基準基腔的改變，但這又是進階之配腔法，不在此論列了），可以對其他三個仄聲字配腔了．則【女冠子】第二句的聲情可以把握到．．而第三句，應有之基腔譜為『33丨丨』，所以整句的基腔基準是3音，所以湯的第三句曲辭中的平聲字的陰平聲基腔必為3，因此『夢中虛誑』一句中的三個陰平聲字『中』『虛』及『誑』皆配本句應有基腔的3．則【女冠子】第三句的聲情可以把握到．第四句的應有基腔譜為『222丨』，這句的應有基腔音準為2，所以凡平聲字其陰平聲（也稱為靜態位）的基腔應為2 ，而第四句句末兩句，為收腔之音（從九宮大成裡可查得），故陽平聲字的『人兒』，其『人』字基腔為1（比2低一個大二度），收腔作1216 ，原基腔譜此句末字收腔為6，故陽平聲字收腔作56（音下劃實線表示低音的6）則【女冠子】第四句的聲情可以把握到．．湯的第五句曲辭，四字中有三字不合曲牌的平仄．但本句的基腔為『丨 3丨丨』．平聲字的基腔為3，而本句的基腔音準也是3，故湯顯祖本句裡兩個平聲字，其靜態位基腔（陰平聲基腔）即為3，故第一個『思』陰平聲字配腔為3，第三個字『泉』陽平聲字，低靜態位基腔一個大二度，配2，因本句末二字亦屬應收腔，故『泉』字應加收腔配如23216．則【女冠子】第五句的聲情可以把握到．把本曲牌的所有作為基腔群的平聲字，全部強固定性於本曲牌嚴格的聲律基腔上了．接下來要考慮收腔之下，對於剩下的仄聲字，就可以站在這些強固本曲牌聲情特性的基腔上，隨字之上去入而對仄聲字依譜法配腔以抑揚有致，加以製譜了，如此，雖湯顯祖的曲辭不合字格句格，但所配的腔格，仍是該曲牌特徵特性及聲情所不離的原味曲牌．當然，這樣處理是不得己的，要是每一位劇作家都不要因為不明曲牌格式，或疏乎或自炫其靈感之才而出格製辭，則每一隻曲牌更會完整合乎應有的聲腔格律的．
另本譜亦格正了第一隻【黃鶑兒】裡的『著甚』『曠』『黨』字之配腔，亦依崑曲聲腔格範格正，以符九宮大成所訂下的崑曲製譜格範．（劉有恒）
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●囘生　　牡丹亭　　　　　（六調）　　　　　明‧湯顯祖
（丑扮疙童持鍬上乾唱）：

【字字雙】猪尿泡疙疸偌盧胡．沒褲．鏵鍬兒入的土花疎．沒骨．活小娘不要去做鬼婆夫．沒路．偸墳賊拿倒做個地官符．沒趣．（笑介，白）自家梅花觀主家癩頭黿便是．觀主受了柳秀才之托．和杜小姐啟墳．好笑．好笑．說杜小姐要和他這裏重做夫妻．管他人話鬼話．帶了些黃錢．挂在這太湖石上．點起香來．（淨扮老道姑擺酒，同小生扮柳夢梅上唱）：
【出隊子】玉人何處．玉人何處．近墓西風老綠蕪．竹枝歌唱的女郞蘇．杜鵑聲啼過錦江無．一窖愁殘，三生夢餘．（小生白）老姑姑．已到後園．只見半亭瓦礫．滿地荆榛．繡帶重尋．裊裊藤花夜合．羅裙欲認．靑靑蔓草春長．則記的太湖石邊．是俺拾畫之處．依希似夢．恍惚如亡．怎生是好．（淨）秀才不要忙．梅樹下堆兒是了．（生）小姐．好傷感人也．（哭介）（丑）哭甚的．趁時節了．（燒紙介，小生拜介）巡山使者．當山土地．顯聖顯靈．（小生唱）：
【啄木三鸝】開山紙草面上鋪．烟罩山前紅地爐．（丑接唱）敢太歲頭上動土．向小姐脚跟挖窟．（小生白）土地公公．今日開山．專爲請杜麗娘．不要妳死的．要個活的．（唱）你爲神正直應無妬俺陽神觸煞俱無慮．要他風神笑語都無二，便做你土地公公女嫁吾．呀．春在小梅株．（白）好破土哩．（丑、淨鍬土介，同唱）：
【前腔】這三和土一謎鉏．小姐呵．（唱）半尺孤墳你在這的無．（小生白）你們十分小心．（看介）到棺了．（丑作驚丢鍬介）到棺沒活的了．（小生搖手介）禁聲．（內旦作哎喲介，衆驚介）活鬼做聲了．（小生）休驚了小姐．（衆蹲向鬼門開棺介）（淨）原來釘頭鏽斷．子口登開．小姐敢別處送雲雨去了．（內哎喲介，小生見旦扶介）（小生）哎．小姐端然在此．異香襲人．幽姿如故．天也．（唱）看正面上那些兒塵漬，斜空處沒半米蚍蜉．則他煖幽香四片斑爛木．潤芳姿半榻黃泉路．養花身五色燕支土，（扶旦軟軃介）（小生）爲妳款款偎將睡臉扶．休損了口中珠．（旦作嘔出水銀介）（丑白）一塊花銀．二十分多重．賞了癩頭罷．（小生）乃小姐龍含鳳吐之精．小生當奉爲世寶．你們別有酬犒．（旦開眼歎介）（淨）小姐開眼哩．（小生）天開眼了．小姐呵．（旦唱）：
【金蕉葉】是眞是虛．劣夢魂猛然驚遽．（作掩眼介）避三光業眼難舒．怕一弄兒巧風吹去．（小生白）怕風怎好．（淨扶旦介）且在這牡丹亭內．進還魂丹．秀才翦襠．（小生翦介）（丑）待俺湊些加味還魂散．（小生）不消了．快熱酒來．（調酒灌介）（唱）：
【鶯啼序】玉喉嚨半點靈酥．（旦吐介）（小生連唱）怎生落在胸脯．（念）姐姐再進些（唱）纔喫
了三個多半口還無．（覷介，白）好了．好了（唱）喜春生顏面肌膚．（旦覷介，白）這些都是誰．（唱）敢是些無端道途．弄的俺不着墳墓．（小生界）便是柳夢梅．（旦連唱）眳矇覷．怕不是梅邊柳邊人數．（小生白）有這道姑爲證．（淨）小姐可認的貧道．（旦看不語介）（淨唱）：
【前腔】妳乍囘頭記不起俺這姑姑．（小生白）可記的這後花園．（旦不語介）（淨）是了．（唱）敢是妳夢境模糊．（旦白）只那個是柳郞．（小生應，旦作認介）柳郞眞信人也．（唱）虧殺你撥草尋蛇．虧殺你守株待兔．（白）棺中寶玩收存．餘俱抛散池塘裏去．（衆）（丢去棺物介）（同唱）向人間別畫個葫蘆．水邊頭洗除凶物．（衆同白）虧小姐．整整睡這三年．（旦唱）流年度．怕春色三分一分塵土．（小生白）小姐．此處風露．不可久停．好處將息去．（唱）：
【尾聲】死工夫救了妳活地獄．七香湯瑩了美食相扶．（旦白）扶往哪裏去．（淨）梅花觀．（旦唱）可知道洗棺塵都是這高唐觀中雨．（旦白）正是，天賜燕支一抹腮．隨君此去出泉臺．（小生）俺來穿穴非無意．願結靈姻愧短才．（同下介）

：其中之【字字雙】，葉堂未配腔，今補全之．葉堂的臨川四夢曲譜其錯誤及不合九宮大成及南詞定律之聲腔格律者今正之，其大者，【出隊子】裡的每一個字的基腔，葉堂都沒有亂改，每個字該符魏良輔所訂下的每一個基腔處，沒有一個違反，完全相同，但有兩個字的行腔不妥；『女』（由高而下的上聲字配腔法也是可用，但較不妥，今改正）『窖』（去聲字，但葉堂配在陰平此一基腔上，不妥）；第一隻【啄木三鸝】，九宮大成這本聲腔格律譜裡收有正確的配腔譜供曲師譜曲之範例，今從之，亦可比對葉堂牡丹亭全譜此隻曲牌的配腔與九宫大成不同之處，如基腔有錯則為擅改基腔，而基腔正確處則係行腔有不妥，而不合九宮大成的老教師之格．第二隻【啄木三鸝】的『三』在曲牌第一句第一字上板的基腔低音La，葉堂擅改為Do，『一』『半尺』基腔在Do，葉堂又擅改為Mi，『處』為去聲，葉堂卻配在陰平聲基腔上，等於唱成陰平聲了．『蜉』陽平聲，葉堂卻當陰平聲配在陰平聲位上；陽去聲字『睡』字行腔不當，反而比上一陰平聲『將』行腔要低，而且向下行腔並非陽去聲腔格；『珠』的基腔應在低音La，葉堂擅改至Do；引子【金蕉葉】的第一個去聲字『是』字行腔非南曲的常格，行腔好似北曲去聲字，『三光業』基腔應在Re，葉堂又擅改成Re；第一隻【鶯啼序】的『才吃了三個多』的基腔應在Do，被葉堂隨興提高了完全五度至Sol，而次曲的相對同位置上的『虧殺你』則沒有亂改，仍是用魏良輔訂下的Do，所以對於葉堂的亂改，而基腔原本就存在，只要葉堂沒有亂起興隨手改之時，他的曲譜合乎魏良輔基腔的蛛絲馬跡都可以從比對其各相同曲牌的譜，而得出基腔的存在，及葉堂亂改的痕跡的；第二隻【鶯啼序】的『水邊頭』的基腔應在Do，葉堂此處又亂改成低音La，等於不是在唱【鶯啼序】，但第一隻相對同位置上的『弄的俺』則是守魏氏的律，用正確的Do，而如此又比對出葉堂的擅改，與原訂基腔的存在．『層』字同第一隻曲牌同位置的『人』都是陽平聲，而『人』用的是正確魏氏基腔的Mi，『層』字卻被葉堂亂改為基腔Do，也是從比對可知葉堂擅改之跡；【尾聲】的『七香湯』基腔應在Do，葉堂擅改為Sol，也不是在唱崑曲的尾聲，變成唱自創曲了．『都是』基腔Sol，葉堂擅改為Do，亦非尾聲應有的聲情及旋律． （劉有恒）
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●婚走牡丹亭 　　　（凡調）　　　　明‧湯顯祖
（淨扶，旦扮杜麗娘上唱）：
【意難忘】如笑如呆．歎情絲不斷，夢境重開．（淨接唱）妳驚香辭地府，輿襯出天台．（旦接念）姑姑(唱)俺強掙作軟咍咍．重嬌養起這嫩孩孩．（同唱）尚疑猜如烟入抱，似影投胎．（旦白）蛾眉秋恨滿三霜．夢餘荒冢斜陽．土花零落舊羅裳．睡損紅妝．（淨）風定彩雲猶怯．火傳金灺重香．如神如鬼費端詳．除是高唐．（旦）姑姑．奴家死去三年．為鐘情一點．幽契重生．皆虧柳郎和姑姑信心提救．又以美酒香酥．時時將養．數日之間．稍覺精神旺相．（淨）好了．秀才三回五次．央俺成親哩．（旦）姑姑．這事還早．揚州問過了老相公、老夫人．請個媒人方好．（淨）好消停的話兒．這也由妳．則問小姐前生事可記得些麼．（旦唱）：
 【勝如花】前生事，曾記懷．為傷春病害．因春遊夢境難挨．寫春容那人兒拾在．那勞承那般頂戴．似盼天仙盼的眼咍．似叫觀音叫的口歪．（淨界）俺也聽見些．則小姐泉下怎生得知．（旦連唱）雖則塵埋．把耳輪兒熱壞．感一片志誠無奈．死淋侵走上陽臺．活森沙走出這泉臺．（淨白）秀才來哩．（小生上唱）：
 【生查子】艷質久塵埋．又掙出這烟花界．你看她含笑插金釵．擺動那長裙帶．（見介，白）麗娘妻．（旦羞介）（小生）姐姐．俺地窟裏扶卿做玉真．（旦）重生勝過父娘親．（小生）便好今宵成配偶．（旦）懵騰還自少精神．（淨）起前說精神旺相．則瞞著秀才．（旦）秀才可記得古書云，必待父母之命．媒妁之言．（小生）日前雖不是鑽穴相窺．早則鑽墳而入了．小姐今日又會起書來．（旦）秀才．比前不同．前夕鬼也．今日人也．鬼可虛情．人須實禮．聽奴道來．（唱）：
 【勝如花】青臺閉，白日開．（拜介）秀才呵受的俺三生禮拜．待成親少個官媒，（泣介）結盞的要高堂人在．（小生白）成了親．訪令尊令堂．有驚天之喜．要媒人．道姑便是．（旦）秀才忙待怎的．（唱）也曾落幾個黃昏陪待．（小生界）今夕何夕．（旦連唱）直恁的急色秀才．（小生）小姐搗鬼．（旦笑介）秀才搗鬼．（唱）不是俺鬼奴台裝妖作乖．（小生界）為甚．（旦羞介）（連唱）半死來回．怕的雨雲驚駭．有的是這人兒活在．但將息俺半載身材．（背介）但消停俺半刻情懷．（末上唱）：
 【不是路】深院閒階．花影蕭蕭轉翠苔．（扣門介）人誰在．是陳生探望柳君來．（眾驚介）（小生白）陳先生來了．怎好．（旦）姑姑．俺回避去．（下）（末唱）忒奇哉．怎女兒聲息紗窗外．硬抵門兒應不開．（又扣門介）（小生白）是誰．（末）陳最良．（開門見介）（小生唱）承車蓋．俺衣冠未整因遲待．（末接唱）有些驚怪．（小生接唱）有何驚怪．（末接唱）【前腔】不是天台．怎風度嬌音隔院猜．（淨上，白）原來陳齋長到來．（小生）陳先生說裏面婦娘聲息．則是老姑姑．（淨）是了．（唱）長生會，蓮花觀裏一個小姑來．（末白）便是前日的小姑麼．（淨）另是一眾．（末）好哩．這梅花觀一發興哩．也是杜小姐冥福所致．因此徑來相約．明午整個小盒兒同柳兄往墳上隨喜去．暫告辭了．（唱）無閒謂．今朝有約明朝在．酒滴青娥墓上回．（小生接唱）承拖帶．這姑姑點不出個茶兒待．即來回拜．（末接唱）慢來回拜．（下介）（小生白）喜的陳先生去了．請小姐有話．（旦上介）（淨）怎了．怎了．陳先生明日要上小姐墳去．事露之時．一來小姐有妖冶之名．二來公相無閨閫之教．三來秀才坐迷惑之譏．四來老身招發掘之罪．如何是了．（旦）老姑姑．待怎生好．（淨）小姐．這柳秀才待往臨安取應．不如曲成親事．叫童兒尋只贛船．夤夜開去．以滅其蹤．意下何如．（旦）這也罷了．（淨）有酒在此．你二人拜告天地．（拜．把酒介）（小生唱）：
 【榴花泣】三生一夢人世兩和諧．承合巹送金杯．比墓田春酒這新醅．纔潑轉人面桃腮．（旦悲介，接唱）傷春便埋．似中山，醉夢三年在．只一件來看伊家龍鳳姿容，怎配俺這土木形骸．（小生白）哪有此話．（唱）：
 【前腔】相逢無路良夜肯疑猜．眠一柳當了三槐．杜蘭香真個在讀書齋．則柳耆卿不是仙才．（旦歎介）（接唱）幽姿暗懷．被元陽鼓的這陰無賴．（白）柳郎．奴家依然還是女身．（小生）已經數度幽期．玉體豈能無損．（旦）那是魂．這才是正身陪奉．（唱）伴情哥則是遊魂，女兒身依舊含胎．（外扮舟子上，唱）
【山歌】春娘愛上酒家子樓．不怕歸遲總弗子愁．推道那家娘子睡，且留教住要梳子頭．【前腔】不論秋菊和那春子個花．個個能噇空肚子茶．無事莫教頻入子庫，一名閒物他也要些子些．（丑扮疙童上，白）船．船．船．臨安去．（外）來．來．來．（攏船介）（丑）門外船便．相公纂下小姐班．（淨辭介）相公、小姐．，小心去了．（小生）小姐無人伏侍．煩老姑姑一行．得了官時相報．（淨）俺不曾收拾．（背介）事發相連．走為上計．（回介）也罷．相公賞侄兒什麼．著他和俺收拾房頭．俺伴小姐同去．（丑）使得．（小生）便是賞他這件衣服．（解衣介）（丑）謝了．事發誰當．（小生）則推不知便了．（丑）這等請了．禿廝兒堪充道伴．女冠子權當梅香．（下介）（眾上船介）（同唱）：
 【催拍】別南安孤帆夜開．走臨安把雙飛路排．（旦悲介）（小生界）因何掉下淚來．（旦接唱）嘆從此天涯．從此天涯．三年此居，三年此埋．死不能歸，活了才回，（合唱）問今夕何夕此來．魂脈脈意咍咍．（小生唱） 
【前腔】似倩女返魂到來．采芙蓉回生並載．（旦歎介）（小生白）為何又掉下淚來．（旦接唱）想獨自誰挨．想獨自誰挨．翠黯香囊，泥漬金釵．怕天上人間，心事難諧．（合唱）問今夕何夕此來．魂脈脈意咍咍．（淨白）夜深了．叫停船．你兩人睡罷．（小生）風月舟中．新婚佳趣．其樂何如．（唱）：
 【一撮掉】藍橋驛，把奈河橋風月篩．（旦白）柳郎．今日方始知有人間之樂也．（唱）七星版，三星照兩星排．（念）今夜呵（唱）把身子兒帶．情兒邁意兒挨．（淨接唱）妳過河，衣帶緊請寬懷．（小生接唱）眉橫黛．小船兒禁重載．這歡眠，自在抵多少嚇魂臺．
【尾聲】情根一點是無生債．（旦接唱）歎孤墳何處是俺望夫臺．（念）柳郎呵（唱）俺和你死裏逃生情似海．（小生白）偷去須從月下移．（淨）好風偏似送佳期．（旦）傍人不議扁舟意．（淨）惟有新人子細知．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本齣以清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本為底本，隨心自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）的四夢全譜為底本，並兼並校清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜；而比較馮、葉二譜，可以看出葉堂訂譜時，必有參考了吟香堂曲譜，故有些不合格律處，竟也和吟香堂曲譜錯的一樣可知，因於崑曲訂譜中能錯的一樣，除了照抄以外，能猜成錯一樣的機率其實也微乎其微．另內中的第一隻【榴花泣】，於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．而九宮大成並無贈板，而今各譜皆為贈板曲，今從九宮大成不用贈，而今改一板三眼之曲；因依套數構成，於【不是路】及【賺】之後，聲情有所轉折，故其前用贈板，【不是路】後不宜再續用贈．九宮大成是也，而再查清初蘇州派的南詞定律，亦收入此隻曲牌，亦不用贈，故清初戲場上演出，亦不用贈板，直到崑曲走向衰頹，唱清曲的以悠揚為尚，大量用贈板曲，而愈距觀眾接受度愈遠，因贈板曲一多，除知音者，鮮不引人渾然欲睡，不適崑曲傳揚，因即使崑曲盛時的民間蘇州派時代，及九宮大成的皇家演劇，都不用贈．而今世所傳戲工之譜，與所謂清工之譜一比較，也可以比較出，戲工譜大量減少贈板曲的使用，亦是崑曲戲場上，傳承下來的實況．而清工之譜，往往是脫離群眾，管他劇情適不適用贈板，加了一堆贈板曲，脫離劇情，成為少數清客案頭只依字派腔，孤芳自賞之譜．本齣其餘曲牌，以聲腔格律譜九宮大成及南詞定律所訂每曲牌每一字的基腔及對各種腔格的規定，來校正兩譜的錯腔，兼及於被王季烈亂加塗改劉富樑原稿後所出版的集成曲譜內的錯腔（如果集成抄葉譜，則校葉譜時不兼指含集成，除非葉譜錯處，王季烈矇懂照抄則指出之）．如下（按其中有三譜皆同誤處，應是馮譜先錯，葉譜又照抄，而王季烈再照抄葉譜，而致三譜全錯）：●引子【意難忘】的『如笑』，葉譜作3, 65，以5為基腔，是也，馮譜腔作6, 16，則誤；『斷』字，其作陰去或陽去實於舊譜則多混用之，而聲律譜亦混用之，故如葉譜此『不斷』的『斷』作陽去聲腔13，吟香堂則作陰去聲腔3，因本齣係以葉譜為底本，以從眾，故此處依葉譜作陽去聲腔；『夢』陽去聲字，葉譜作1，於基腔1出腔，為陽去聲腔格，而馮譜出腔於2，即唱成了陰去聲腔；『地』陽去聲字，三譜出腔於基腔5的上方，唱成陰去聲腔而誤；『輿』陽平聲字，葉譜訂腔自基腔2下行，呈平出上收的上聲腔格21而誤陽平聲字為上聲腔，王季烈照抄亦誤，馮譜作61，乃陽平聲腔格，但出腔於基腔2以下兩個音的6，有唱成上聲腔之嫌；『襯』陰去聲字，不論葉譜作653或馮譜作5，因都是唱成陰去聲腔，在基腔2上方的陰去聲腔域內，故無對錯可言；『掙』陰去聲字亦如上，基腔5，故葉譜作1或馮譜作6，都在基腔5上方的陰去聲腔域內，故皆正確；只是我們從以上二例，即可以看到，葉堂的唱口的心法之一，就是喜歡把去聲字的高點弄高，以搞『跌蕩』的把戲，這是葉堂（葉廣平）唱口把唱腔唱得誇張的手段，葉派唱法離崑曲正道實亦遠矣，反而馮起鳯的訂腔，比較接近於崑曲的正統唱法，不以搞花腔搞跌蕩為尚，始為吟唱高手的唱功境界；『嫰』基腔1，而葉譜（含抄葉譜的王季烈）訂35，則推其基腔誤作3，馮譜腔61，則誤基腔為6，故三譜皆誤，又此腔改正後，前方二襯字『起這』之腔亦需調整；又『嫰孩孩』的『孩孩』，常作陽平聲字，故馮譜作36, 56，以孩字為陽平聲，因基腔6，故在兩陽平聲字之下，此為正確配腔；而葉譜作12165, 616（王季烈抄葉譜），則是以孩字作陰平聲腔，但首字的基腔作1，而正確基腔在6，故誤．今從馮譜；『尚』基腔5，但陽去聲字依聲律譜可配如陰去聲，故葉譜作65，可，而馮譜作21，則誤；『疑猜』基腔5，葉譜配2, 3，則基腔成了3，馮譜作6, 1，則基腔成了1，故三譜全誤；『入抱』基腔3，葉譜作35, 6543，基腔成了5，且把陽去聲字的『抱』配成了陰去聲的腔，犯了陰陽不分的誤（王季烈照抄葉譜）；而馮譜作61, 153，雖『抱』沒有陰陽不分，又了陽去聲腔格153，但因基腔誤1，故腔亦不合律；『似』陽去聲字，三譜作21，都是訂成陰去聲腔；『投』基腔6，三譜出腔於3，呈35，把出腔訂於基腔下方兩個音，陽平聲字唱錯成上聲腔；●第一隻【勝如花】的『害』葉譜及文抄的王季烈作62165653，但應依馮譜，因其合於聲律譜於此處陽去聲字作52165653；『寫春容那人』，葉譜缺了一板，即『那』上尚有迎頭板，馮譜即是正確的板式，且馮譜的腔全對，應依馮譜改正；在句末字『在』與下句的首字『那』之間，葉堂再漏一板，而馮譜則連同配腔皆正確，亦應從馮譜，以上兩誤，王季烈照抄而混然沒有學力查葉譜的文字格律的錯連同腔亦有誤，而抄的不亦樂乎；『似盼天仙盼』葉譜作1, 216, 5, 56, 165, 5，馮譜作2, 321, 6, 61, 216，都是正確的配腔，因都是採用不同而且正確可用的基腔序列，但下一字『的』，葉堂把陰入聲字配如北曲的入作上聲腔的356而誤，應改正，從馮起鳯作正確的陰入聲的配腔的565（因基腔在5）；『叫』陰去聲字，不論葉譜作653，或馮譜作532，都合於陰去聲腔高於基腔2，只是，一如前述，葉堂仍是使了把去聲字高點拉高的技倆搞『跌蕩』的譁眾取寵效果；『音』，葉堂配23216或馮譜作216都正確，因基腔都在正確的2上，只是馮譜用簡腔，葉堂搞繁腔而己；第二個『的』，三譜皆作了北曲入作上聲腔而誤，基腔5，故三譜配356乃作上聲腔而誤，而正確應作565；『雖』基腔1，葉譜作12是也，而馮譜作232則以基腔成了2而誤；『死淋浸』三字，葉譜作65, 6, 165以基腔作1，可也，而馮譜配作32, 35, 65，則以基腔為6，亦基腔對，但有些配腔有錯，即，改成32, 5, 65即合本腔；因為，不論基腔6或1於此處皆可，因係多重基腔處（多重基腔的意思，即表這裡這樣唱，或那樣唱，雖旋律有異，但都被聲律譜認為都對，可以有多重唱法）；『上』字則亦聲韻常有爭訟，而聲律譜亦未之明分，或謂向上的上的動作者用上聲字，而形容態者用去聲字，但昔諎亦多混用，故葉譜以『走上陽臺』的『上』為動詞，作上聲，而馮譜則作去聲，依聲律譜則實皆可也，今從葉譜，而上一字『走』的腔亦依葉譜；『森沙』基腔在1，三譜皆誤2（應是葉堂抄馮譜，王季烈照葉譜抄），應正； ●【生查子】的『艷質久』基腔在2，故葉譜作3, 2, 21的首字『艷』的陽去聲字，在基腔2上方的陰去聲腔域內的3，故唱成了陰去聲腔而誤，而馮譜以此三字訂腔為61, 5, 53把基腔當成5，首字亦訂成陰去聲腔而誤；『又』為襯字，不論葉譜訂35或馮譜訂15，因襯字無基腔，配合前後字的聲韻以行高低正確配合陰陽八聲的腔，故對照下一正字『掙』兩譜訂腔皆可，而以葉譜的腔較為常見；『界』句末去聲字，訂葉譜的16或馮譜的216皆合律；『含』基腔2，三譜訂腔3，皆是相當於訂基腔於5而誤；『動』基腔2，葉譜訂35（王季烈抄葉譜），訂成基腔上方的陰去聲而誤，而馮譜則訂於基腔上出腔起音，正確符合陽去聲腔格；『長裙』基腔2，三譜皆自基腔2下方兩個音的6出腔此二字，作6, 6216，兩個字都唱成了上聲腔而誤，應改正為自基腔下方一個音的1出腔，二字作1, 1216始合律；而上方的『那』為襯字，馮譜作1，應改2，以配合前後字陰陽八聲的高低；●第二隻【勝如花】的『受』，三譜作61，自6出腔，但此字的基腔在5，應自5出腔，三譜皆唱陽去聲字，成了陰去聲腔而誤；『待成親少』葉譜作5, 3, 5, 32，或馮譜作21, 6, 1, 53都正確，因為此處有多重基腔可有，而兩譜各擇其一，故雖腔不同，仍是正確的本曲牌應有的唱腔；『媒』句末陽平聲字，而三譜作5收，依聲律譜，應收作56；『結盞的』的『的』陰入聲字，三譜作北曲入作上聲腔的3（因為此字位的基腔是5，三譜唱作上聲腔），應正為5；『高堂』葉譜作5, 35616或馮譜作6, 565皆可，因為此處有多重基腔，而兩譜各擇了其一，但上一字的『要』，如『高堂』採葉譜，則此字葉諎作6合律，如果『高堂』從了馮諎，則此『要』字必須訂腔於1或其上方，因為『高』字乃襯字（見馮譜所析），必須配合前後字的聲韻訂腔．『也曾』為襯字，而葉譜訂腔53, 2的『也』的腔不當，有把上聲字訂成去聲腔之嫌，因下一字『曾』為陽平聲字，上聲字『也』以陰陽八聲音高低的定位上，應等同於陽平聲腔，或低於陽平聲腔，如果要從陰平聲字下行，則陰平聲字在陽平聲字的上一個音的音高上，故，如自陰平聲腔下行，則不能訂53，而應訂32，3比2高一個音，在此二字的相對音高的比較上，是相當於自陰平聲字下行以呈平出上收的上聲腔格，而葉堂訂成了53，則是5高於此二字裡的相對陰平聲的基腔的3，成了陰去聲腔，故大誤，行腔不當（王季烈照抄亦誤）；『落幾個黃昏』基腔5，而葉譜訂腔2, 35 653,2,321，『落』陽入聲字，應訂於基腔下方一個音的3出腔，而葉堂訂在下方兩個音的2，故唱成了上聲腔而誤，『黃昏』亦相當於基腔訂如3而誤（以上王季烈照抄亦皆誤），而馮譜作6, 16, 21, 2, 321，亦把此五字的基腔序列作1, 1, 1, 3, 3，故亦皆誤，而『黃昏』之誤且被葉堂照抄了；『待』陽去聲句末字，依聲律譜，此處可以陽去聲字比照陰去聲字配腔，故馮譜配陽去聲腔1216出腔起音於基腔1，或葉堂作陰去聲腔216，皆合律；『恁』陽去聲字．應自基腔5出腔，而三譜皆自基腔上方6出腔，唱成了陰去聲腔而陰陽不分；下一字『的』陰入聲字，應配於基腔5上，馮譜即是配於基腔5，此為陰入聲的腔格應訂於基腔上，但葉譜則作3，唱成了北曲入作上聲腔而誤（王季烈照抄亦誤）；『才』句末陽平聲字，依聲律譜，此陽平聲句末字應收56，而三譜皆作5而不合範格；『不是』的『是』陽去聲字，應訂自基腔5出腔，三譜自6出腔，唱成陰去聲腔而誤；『鬼』上聲字，葉譜作53，此字雖襯字，無基腔，但葉譜訂腔暗合於上聲腔格，馮譜作5，王季烈亦作5，都有唱成陰平聲腔格之嫌，應依葉譜；『作乖』基腔6，而葉譜作56，1，不只把陰入聲字『作』唱成北曲入作上聲腔，而且下一字『乘』基腔錯成1（王季烈照抄亦誤），而馮譜『作』作121，以1為基腔而誤，『乖』作6，則正確地基腔訂於6；『怕的雨雲』基腔5，葉譜訂1, 5, 53, 232，除末字『雲』訂腔低於基腔5兩個音，把陽平聲字唱成上聲字而外，訂腔皆合律．但馮譜作1, 6, 16, 232則全誤；『有的是』的『的』馮譜誤訂陰入聲字為北曲入作上聲腔35，而葉譜作5則正確的訂陰入聲字於基腔5上；『人兒』基腔5三譜訂腔2, 2321，則以基腔為3而誤；『但將息俺半載』不論葉譜作2, 1, 1, 6, 216, 56或馮譜作6, 5, 5, 6, 165, 356全都合律，因為此處亦為有多重基腔可以選擇，而兩譜各擇其一；『消停』基腔1，葉譜作1, 6是也，而馮譜作2,1，以基腔為2則誤；『半』陰去聲字，葉譜作321是也，馮譜作2321 誤作陽去聲腔；●第一隻【不是路】，按湯顯祖原作兩隻都作【不是路】是也，鈕少雅的牡丹亭格正，反而誤作【惜花賺】，葉堂不查，照抄而誤，馮起鳯即作正確的【不是路】，故應從之．而王季烈把兩隻【不是路】全刪，自己作主改個引子【燕歸梁】以交待之，亦不足取．故今校譜，不校葉譜此二隻連牌名都錯的譜，而直依吟香堂曲譜為底本，再訂正其腔之；『閒』馮譜作1323，出腔於基腔3下方兩個音，唱成上聲腔之嫌，應改2332；『花影』基腔5，馮譜配腔3, 2132，乃以基腔作3，故誤；『在』陽去聲字，馮譜誤作上聲腔；『柳』上聲字，馮譜訂5，訂在基腔5上，未再下行以呈平出上收的上聲腔格，而唱成陰平聲腔而誤；『忒奇』基腔3，馮譜配2, 1321，乃以基腔作2而誤；『息』陰入聲字，基腔1，馮譜配2，誤配陰去聲腔而誤；『扺』上聲字，馮譜誤作陽去聲腔2321而誤；『門』陽平聲字應訂於基腔1下方一個音，而馮譜訂於下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤；『未』陽去聲字，馮譜誤作陰去聲腔21，訂出腔於基腔1的上方；『待』陽去聲句末音，馮譜訂3，訂成陰去聲句末音收腔，陽去聲腔應收216；『怪』陰去聲字句末字，馮譜數3，而依聲律譜，此處陰去聲字應收如21；『何』陽平聲字，馮譜訂6訂成陰平聲腔而誤；●第二隻【不是路】的『怎風度』基腔5，而馮譜配6, 1, 2即以基腔為1而皆誤；『無閒謂』基腔序列為3, 3, 2，馮譜配6, 61, 51653以基腔序列為1, 1, 5全誤；『在』陽去聲句末字，馮譜作216，此為陰去聲字收腔式，陽去聲腔應收13；『酒滴』基腔1，故馮譜作23,232誤，應改如16, 1；『個』為襯字，配合上下字的陰陽八聲聲韻行腔，馮譜作陰去聲字配1，同於上一陰入聲字『出』的配腔，不妥，應改2；『待』陽去聲句末字，馮譜作1321，出腔於基腔1固無錯，但若依聲律譜，此處凡陽去聲字，皆以訂成陰去聲腔為格，則改216更合格範；第一個『來』陽平聲字，基腔6，馮譜作56可，但若依聲律譜之格作36更佳；第二個『來』基腔6，馮譜訂6則誤基腔為1而誤；第二個『回』基腔1，馮譜訂35以基腔為5而誤；●第二隻【溜花泣】的『相逢』不論葉譜用5, 3或馮譜用1, 6165皆可，因為此處有多重基腔可以選擇，而兩譜各擇其一；『眠』不論葉譜用1或馮譜用56皆可，因為此處有多重基腔可以選擇，而兩譜各擇其一；『鼓的』基腔5，馮譜配53, 5是也，而葉譜作32, 35以基腔為3而誤（王季烈照抄亦誤）；『是』三譜作51653自基腔5出腔沒錯，但如依聲律譜於此處陽去聲字作62161653更合格範；●第一隻【催拍】的『走』不論葉譜作53，或馮譜作21皆合律，因都為低於基腔5，葉譜採以基腔5下行至3的平出上收的腔格，而馮譜則採低唱，即低於基腔5的21腔格；『把』為上聲襯字（依馮譜所訂襯字），故葉譜作3或馮譜作5（集成亦同）皆可合於與前後字的聲韻高低排列序；『此』葉譜作3或馮譜作53皆可，因葉譜採低唱格，而馮譜採平出上收格；『才』基腔5，三譜皆配2，低於基腔下方兩個音出腔，陽平聲字唱成上聲腔；『問』基腔5，三譜皆把此陽去聲腔出腔於基腔5上方的6而唱成陰去聲腔而誤；●第二隻【催拍】的『魂』基腔6，葉譜配35，馮譜配361，兩譜出腔於基腔下方二個音的3，把陽平聲字唱成上聲腔；『想獨自』三譜腔作16, 61, 21，是以基腔為1，但正確的基腔為5，故三譜配腔皆誤；『怕』陰去聲字襯字，葉譜配6，反低於後一字『天』陰平聲字的1，好似唱成了陽平聲或上聲腔而誤（王季烈亦照抄而誤），而馮譜作2，則配比1高，是唱來為陰去聲腔，故佳；『難』基腔5，三譜皆出腔於基腔下方二個音的2，把陽平聲字唱成上聲腔；末字『咍』葉譜只作1，有一迎頭板，不顧次曲【一撮棹】首字『藍』上即一迎頭板，兩曲之間缺了一眼，而王季烈連板式缺都還照抄，而馮譜則填滿一板一眼作121，是也；●【一撮棹】的『橋』葉譜作6532，乃是以基腔為1，但正確基腔為6，葉譜誤而王季烈照抄無覺，而馮譜依正確基腔訂5632是也；『驛』基腔6，三譜腔作1誤；『河』基腔2 ，三譜訂於基腔下方兩個音的6配陽平聲字，乃是誤唱成上聲腔；『風』三譜配32，乃是以基腔作3而誤，應改正以基腔2配腔；『七』葉譜配121，可知其基腔在1，而馮譜作61可知基腔在6，而基腔作1或6皆合律，因為此處有多重基腔可以選擇，而兩譜各擇其一；『三星』基腔2，三譜配腔3, 3，乃是以基腔3而誤；『星排』基腔2，三譜配腔作353, 23，乃以基腔為3而皆誤；『挨』句末字基腔2，作21收，三譜誤作基腔3；『過河』基腔6，三譜配腔632, 1，乃以基腔為2而配腔皆誤；『衣帶』基腔2，三譜配腔5, 6乃是以基腔誤為5而配腔皆誤；『懷』句末字基腔2，各譜配23，乃以基腔誤3而誤；『橫』基腔6，三譜配35，乃以基腔誤5；『船』基腔2，葉譜配陽平聲字於基腔下方兩個音的6，唱成了上聲腔而誤（王季烈照抄亦誤），馮譜則正確配於基腔2下方一個音處的1，是也；『重載』基腔2，三譜配61, 5，乃以基腔序列作6, 5而配腔皆誤；●【尾聲】的『俺和你』皆襯字，葉譜配1, 5, 5聲腔怪異，把上聲字『俺』唱成高腔的去聲腔而大不佳（王季烈上去不分亦照抄），而馮譜作53, 3,3則以『俺』高下一陽平聲字一個音出腔再下行，仿上聲腔平出上收腔格，是也．（劉有恒）
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●駭變　　牡丹亭　　 明‧湯顯祖
（末扮陳最良上）俺陳最良．只因感激杜太守．爲他看顧小姐墳塋．昨日約了柳秀才墳上望去．不免走一遭．（行介）待俺叫門．（叫介）呀．往常門兒重重掩上．今日都開在此．待俺參了聖．（看菩薩介）咳．冷淸淸沒香沒燈的．呀．怎不見了杜小姐牌位．待俺問一聲老姑姑．（叫三聲介）誰家去了．待俺叫柳兄問他．（叫介）柳朋友．（又叫介）柳秀才．一發不應了．（看介）嗄．柳秀才去了．醫好了他．來不參．去不辭．沒行止．沒行止．待俺西房瞧瞧．哎喲．道姑也搬去了．磬兒鍋兒牀席．一些都不見了．怪哉．（想介）是了．日前小道姑有話．日昨又聽的小道姑聲息．於中必有柳夢梅勾搭事情．一夜去了．沒行止．沒行止．由他．由他．且後園看小姐墳去．（行介）（唱）：
(六調)
【懶畫眉】深林徑側老蒼苔．那幾所月榭風亭久不開．當時曾此葬金釵．（望介 ，白）呀．舊墳高高兒的．如今平下來了．（唱）緣何不見墳兒在．敢是狐兔穿空倒塌來．（白）這太湖石．只左邊靠動了些．梅樹依然．（驚介）哎呀．小姐墳被劫了也．（放聲哭介）小姐．天呵．（唱）：
【南朝天子】是什麼發塚無情短倖才．他有多少金珠葬在，打眼來．（白）小姐．妳若早有人家．也搬囘去了．（唱）則爲玉鏡臺無分照泉臺．好孤哉．怕蛇鑽骨樹穿骸．不隄防這災．不隄防這災．（白）知道了．柳夢梅嶺南人．慣會劫墳．將棺材放在近所．截了一角爲記．要人取贖．這賊意思．止不過說．杜老先生聞知．定來取贖．想那棺材．只在左近埋下了．待俺尋．（見介）咳呀．這草窩裏．不是硃漆板頭．這不是大鏽釘．開了去．天呵．小姐骨殖．丢在那裏．（望介）那池塘裏浮着一片棺材．是了．小姐尸骨抛在河裏去了．狠心賊也．（唱）：：
(小工調)
【普天樂】問天天，怎把昆池碎劫無餘在．又不欠觀音鎖骨連環債．怎丢她水月魂骸．亂紅衣暗泣蓮腮．似黑月重抛業海．（白）待車乾池水．撈起她骨殖來．（唱）怕浪淘沙碎玉難分派．到不如當初水葬無猜．賊眼腦生來毒害，那些個憐香惜玉致命圖財．（白）先師云．虎兕出於柙．龜玉毀于櫝中．典守者不得辭其責．俺如今先稟了南安府緝拿．星夜往淮揚．報知杜老先生去．石虔婆．（唱）：
【尾聲】她古弄裏金珠曾見來．（白）柳夢梅．（唱）做得個破周書汲冢才．（白）小姐呵．妳道他（唱）爲什麽向金蓋銀牆做打家賊．（白）正是，致汝無辜由俺罪．狂眠恣飮是凶徒．（下介）

：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下之崑曲格律軌範之處為之校改以正其格範．其大者，【懶畫眉】裡的『所月』；【南朝天子】裡的『發塜』『鏡』『怕』（此字去聲葉堂配在陰平聲位上，若係襯字因聲位高於較低聲位的下一陽平聲字的『蛇』字可如此配腔，但此字非襯字，應嚴格配成去聲腔格）、第一個『不隄』、第二個『不隄防』；【普天樂】裡的『又不欠觀音』『亂紅衣』『似黑月』『怕浪淘沙』『去』；【尾聲】裡的『她古弄裡裏』『破周書』『才』『為』等處．（劉有恒）

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●淮警 牡丹亭 (小工調) 明‧湯顯祖
（淨扮李全引衆上唱）：
【霜天曉角】英雄出衆．鼓譟紅旗動．三年繡甲錦蒙茸．彈劍把，雕鞍斜鞚．（白）俺溜金王李全．奉大金之命．騷擾江淮三年．打聽大金家兵糧湊集．將次南征．教俺淮揚開路．不免請出賤房計議．中軍快請．（衆叫介）大王叫箭坊．（老旦扮軍人持箭上）箭坊俱已造完．（淨笑惱介）狗才．怎麽說．（老旦）大王說請出箭坊計議．（淨）胡說．俺自請楊娘娘．是你箭坊．（老旦）楊娘娘是大王箭坊．小的也是箭坊．（淨喝介）（丑扮李妻上唱）：
【前腔】帳蓮深擁．壓寨的陰謀重．（見介）大王興也．（唱）你夜來鏖戰好粗雄．困的俺，垓心沒縫． （白）大王夫．俺睡倦了．請俺甚事商量．（淨）聞的金主南侵．教俺攻打淮揚．以便征進．思想揚州有杜安撫守鎭．急切難攻．如何是好．（丑）依奴家所見．先圍了淮安．杜安撫定然赴救．俺分兵揚州．斷其聲援．於中取事．（淨）高高．娘娘這計．李全要怕妳了．（丑）你那一宗兒不怕了奴家．（淨）罷了．未封王號時．俺是個怕老婆的強盜．封王之後．也要做怕老婆的王．（丑）着了．快起兵去攻打淮城．（唱）：
【青天歌】撥轉磨旗峯．促緊先鋒．千兵擺列，萬馬奔冲．鼓通通．鼓通通．譟的那淮揚動．【前腔】軍中母大蟲．綽有威風．連環陣勢，烟粉牢籠．哈哄哄．哈哄哄．哄的那淮揚動．（丑白）溜金王．行軍到處．不許你搶占半名婦女．如違．定以軍法從事．（淨）不敢．正是：日暮風沙古戰場．軍營人學內家妝．（丑）如今領帥紅旗下．擘破雲鬟金鳳凰．（同下介）

：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下的昆曲應有格律軌範之配腔處之校改以正其格範．本齣起首處的兩隻引子【霜天曉角】，葉堂之配腔，除了末句外，幾完全不合該引子曲牌的聲腔格範，今申論之．按【霜天曉角】，係由五句構成（不計換頭），其平仄譜為：
『平平仄仄． 平仄平平仄． 仄仄平平仄仄． 平平仄， 仄平平．』，
以基腔譜所需之平聲譜如下：
『平平丨丨． 平丨平平丨． 丨丨平平丨丨． 平平丨， 丨平平．』．　(丨在平聲譜裡表示仄聲字)
基腔譜為：
『5 5丨丨． 1丨11丨． 丨丨55丨丨． 11丨， 丨216．』．（16表示此末一字的基腔自1降至低音的6結束）
為何稱基腔呢，因為，就是這些腔的集合構成了這隻曲牌的特性及聲情風格．亦申論之於後．
今若有一位劇作者，把這隻曲牌中每個字都用了陰平聲（或陰入聲）字，則每個仄聲字，都將和前後的基腔呈相同配腔音位了．則這隻【霜天曉角】曲牌的配腔成了：『5 5553． 111116． 555555． 111， 2216．』，也就是說，這隻【霜天曉角】曲牌的聲腔呈現了這隻曲牌的最本始的聲格．換句話說，除了在每句的尾字或為了收腔，而從基本腔收往末音之外，這隻【霜天曉角】曲牌聽來第一句唱的是5，第二句唱的是1 ，第三句唱的是5，第四句唱的是1，第五句唱的是21，這是全隻【霜天曉角】曲牌的每個字都用的陰平聲或陰入聲字造成這隻曲牌的基本腔格全都露了．也就是說，在我人了解這隻曲牌的基本唱法上，這隻【霜天曉角】曲牌的基本唱法及整隻曲的曲音的曲風骨幹是：
『5……53
1…….16
5………
1…
2….16』
所有這隻【霜天曉角】曲牌的平聲字的腔格的集合，不就是如上的發音了．一隻曲牌的平聲字音位的配腔的集合，也就是這隻曲牌的基本腔格及曲音骨幹，不必把其他仄聲字改為平聲字才知．只要平聲字的集合就足以彰顥呈示這隻曲牌的完整個性．每一個平聲字音位，都不能擅敢腔格，一改之，則這句的基本音位即改變了（本句裡其他仄聲字的配腔，全部都將根據這些句中平聲字為基準音位，因其改變而隨著是上聲或陽去陰去聲字或陰入陽入聲字告從基準立基上隨之改變），這句每個字的配腔都告影響．由此明之，曲牌裡的基腔群的重要性了，是構成了這隻曲牌的特性及特徵與聲情風格，不能擅改．
今試論葉堂的配腔，除了末句外，全部都違反了這隻曲牌的特性，葉堂配腔的基腔譜是：
『22253．丨丨22丨． 2222丨33．2丨， 2216』．換句話說，除了在每句的尾字或為了收腔，而從基本腔收往末音之外，這隻曲牌聽來第一句唱的是2，第二句唱的是21 ，第三句唱的是23，第四句唱的是2，第五句唱的是21，只有第五句的基腔才是【霜天曉角】的原始腔格．其他四句，可以說，全部都背離了【霜天曉角】應有的唱法的腔格，根本發出來的音，知音者一聽就聽出唱的不是【霜天曉角】，而是葉堂的自創無來由出處的模仿崑曲曲風的隨心令了．今依九宮大成所訂下的【霜天曉角】的配腔格範為此二隻【霜天曉角】改正配腔．至於第一及第二隻【青天歌】裡的第五句及第六句『鼓通通．鼓通通』『哈哄哄．哈哄哄』的基腔，也和【霜天曉角】引子一樣，自心隨意改基腔而配腔，不符【青天歌】第五及第六句的應有基腔及配腔，也就是說，葉堂所配的【青天歌】第五及第六句完全不是【青天歌】的第五句及第六句唱腔特性及聲情，也是不知出處來由的自心隨心擅自揮灑改出來的私譜，皆予改正；另第二隻裡的『大蟲』兩字之配腔，亦一併格正，以符合崑曲配腔軌範．（劉有恆）
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●如杭 牡丹亭 (小工調) 明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上唱）：

【糖多令】海月未塵埋．（旦扮杜麗娘上唱）新妝倚鏡臺．（小生接唱）捲錢塘風色破書齋．（旦念）夫．（唱）昨夜天香雲外．吹桂子月中開．（小生白）夫妻客旅悶難開．（旦）待喚提壺酒一杯．（小生）江上怒潮千丈雪．（旦）好似禹門平地一聲雷．（小生）俺和妳夫妻相隨．到了臨安京都地面．賃下這所空房．可以理會書史．爭奈試期尙遠．客思轉深．如何是好．（旦）早上分付姑姑．買酒一壺．少解夫君之悶．尙未見囘．（小生）生受了．娘子．一向不曾說及．當初只說妳是西鄰女子．誰知感動幽冥．匆匆成其夫婦．一路而來．到今不曾請教．小姐．可是見小生於道院西頭．因何詩句上．不是梅邊是柳邊．就指定了小生姓名．這靈通委是怎的．（旦笑介）柳郞．俺說見你于道院西頭是假．俺前生呵．（唱）：
【江兒水】偶和你後花園曾夢來，擎一朵柳絲兒要俺把詩篇賽．(白)奴正題詠間．便和你牡丹亭上去了．（小生笑介）可好呢．（旦笑介）咳．正好中間．落花驚醒．此後神情不定．一病奄奄．（唱）這是聰明反被聰明帶．眞誠不得眞誠在．寃親做下這寃親債．一點色情難壞．再世爲人，話做
了兩頭分拍．（小生接唱）：
【前腔】是話兒聽的都呆答孩．則俺爲情癡信及妳人兒在．還則怕邪淫惹動陰曹怪．忌亡墳觸犯陰陽戒．分書生領受陰人愛．勾的妳色身無壞．出土成人．又看見這帝城風采．（淨提酒上，白）路從丹鳳城邊過．酒向金魚館內沽．呀．相公小姐不知．俺在江頭沽酒．看見各路秀才．都赴選場去了．相公．錯過天大好事．（小生、旦作忙介）（旦）相公．只索快行．（淨）這酒便是狀元紅了．（旦把酒介）（唱）：
【小措大】喜的一宵恩愛．被功名二字驚開．好開懷，這御酒三杯．放着四嬋娟人月在．立朝馬五更門外．聽六街裏，喧傳人氣槪．七步才．蹬上了寒宮八寶臺．沈醉了九重春色．便看花十里歸來．（小生接唱）：
【前腔】十年窗下，遇梅花凍九纔開．夫貴妻榮，八字安排．敢妳七香車穩情載．六宮宣有妳朝拜．五花誥，封妳非分外．論四德．似妳那三從結願諧．二指大泥金報喜，打一輪皁蓋飛來．（旦白）夫．記的春容詩句．（唱）：
【尾聲】盼今朝得傍你蟾宮客．你和俺倍精神向金階對策．（白）高中了．同去訪你丈人丈母呵．（唱）則道俺從地窟裏登仙那大喝采．（白）正是，良人的的有奇才．（小生）恐失佳期後命摧．（旦）紅粉樓中應計日．（小生）遙聞笑語自天來．（同下介）

：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，對於其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．而第一隻【小措大】，於南詞定律有收入正確唱腔譜，今從之；而第二隻【小措大】，九宮大成南北詞宮譜有收入正確唱腔譜，今從之；按此兩隻【小措大】，因係少用的曲牌，葉堂正好以其為一般演唱者，不熱悉其聲腔，於是大改特改，幾乎面目全非，每隻一半以上的配腔都不合格律，不成其原有之【小措大】而成為葉堂自度曲了；今校其他各隻曲牌如下：●【糖多令】亦不常用，故葉堂也大動手腳，合乎格律的只有『埋新妝』三字而已，通隻等於唱其自創之腔了；●【江兒水】曲牌被葉堂改為集曲【雁過江】，按南詞定律及九宮大成對於其所見以往的曲譜裡，凡是臨川四夢有改集曲者，只要合乎聲腔之穩妥，亦有收入，惟不見有【雁過江】的集曲的範例，這說明了有幾種可能性：一是兩聲腔格律譜作者見過這種集曲，但以其不合集曲隱妥之格，故不收入，二是以往為臨川四夢寫譜者，這兩隻【江兒水】譜曲並無困難，故不必多此一舉，去改集曲，故無譜例可找．故今檢視這兩隻曲子，以【江兒水】聲腔格律訂譜亦無困難，故不取葉堂之為譁眾取寵，而改為集曲之集【雁過聲】首至三句及【江兒水】四至末句而成的【雁過江】了．故兩隻葉堂的【雁過江】前三句重新依【江兒水】訂腔；現正葉堂兩隻此曲牌的四至末句的【江兒水】；第一隻【江兒水】的『誠』基腔在高音Do，葉堂將之移下至La（或是行腔太低，以致於相當於基腔下移）；『債』陰去聲，葉堂誤為陽去聲，配陽去聲腔格；『難』基腔Mi，葉堂應是基腔正確，但行腔不當，最前增一La音，不倫不類，令人有上聲腔的錯覺，應正；第二隻【江兒水】的『受』陽去聲，應自陰平聲位Sol 出腔，葉堂下至Mi的陽平聲位出音，不佳，今正；『的』葉堂入作上，作北曲的上聲發腔，今正；『無』葉堂把基腔Mi移上至Sol ，今正；●【尾聲】也是葉堂喜歡亂改腔的曲牌，只有第一句全合聲腔格律，第二句只有『對策』，第三句只有末四字『那大喝采』合聲腔格律．（劉有恒）
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●問路〔僕貞〕牡丹亭　　　　（尺調）　　　明‧湯顯祖
（淨扮郭駝挑擔上唱〕：
【孤飛雁】世路平消長．十年事老頭兒心上．柳郞君翰墨人家長．無營運單承望．天生天養．果樹成行．年深樹老把園圍抛漾．你索在何方．好沒主張．悽惶．逞上他身衣口糧．（白）家人做事興．全靠主人命．主人不在家．園樹不開花．俺老駝一生依着柳相公．種果爲生．你說好不古怪．柳相公在家．一株樹上着百十來個果兒．自柳相公去後．一株樹上生百十來個蟲．便胡亂長幾個果．小廝們偸個盡．老駝無主．被人欺負．因此發個老狠．體探俺相公過嶺北來了．在梅花觀養病．直尋到此．早則南安府大封條封了觀門．聽的邊廂人說．道婆爲事走了．有個姪兒癩頭黿．小西門住．找尋他去．（行介〕抹過大東路．投至小西門．（下〕（丑疙童披衣笑上乾念唱）：
【金錢花】自小疙辣郞當．郞當．官司拏俺爲姑娘．姑娘．盡了法腦皮撞．得了命，賣了房．充小廝，串街坊． （白）若要人不知．除非己不爲．自家癩頭黿便是．這無人所在．表白一會．你說姑娘和柳秀才那事．幹得好．又走得好．只被陳教授那狗才稟過南安府．拿了俺去．拷問姑娘那裏去了．劫了杜小姐墳哩．你道俺更不聰明．卻也頗頗的．則掉着頭不做聲．那鳥官喝道．馬不弔不肥．人不拶不直．把這廝上起腦箍來．哎也．哎也．好不生疼．原來用刑人．先撈了俺一架金鐘玉磬．替俺方便．稟說這小廝夾出腦髓來了．那鳥官喝道．撚上來瞧．瞧了大鼻子一颩．說道這小廝眞個夾出腦漿來了．不知是俺癩頭上膿．叫鬆了刑．着保在外．俺如今有了命．把柳相公送俺這件黑海靑．擺將起來．（淨向前叫揖介）小官唱喏．（丑作不囘揖，大笑介）俺小官子腰閃價．唱不的子喏．比似你個跎子唱喏．則當伸子個腰．（淨）這賊種．開口傷人．難道做小官的．背偏不跎．（丑）刮這跎子嘴．偸了你什麽．賊．（淨認丑衣介）別的罷了．則這件衣服．嶺南柳相公的．怎在你身上．（丑）咳呀．難道俺做小官的．就沒件干淨衣服．便是嶺南柳家的．隔這般一道梅花嶺．誰見俺偸來．（淨）這衣帶上有字．你還不認．叫地方．（扯丑作怕倒介）罷了．衣服還你去囉．（淨）耍哩．我正要問一個人．（丑）誰．（淨）柳秀才那裏去了．（丑）不知．（淨三問，丑三不知介）（淨）你不說．叫地方去．（丑）罷了．大路頭難好講話．演武廳去．（行介淨）好個僻靜所在．（丑）柳秀才到有一個．可是你問的不是．你說的像．俺說．你說不像．休想．叫地方．便到官司．俺也只是不說．（淨）這小廝到是個賊．聽俺道來．（唱）：
【尾犯序】提起柳家郞．他俊白龎兒，典雅行裝．（丑界）是了．多少年紀．（淨連唱）論儀表看他，三十不上．（丑界）是了．你是他什麽人．（淨連唱）是他祖上．傳留下俺栽花種糧．從小兒俺看承他快長．（丑界）原來你是柳大官．你幾時別他．知他做出甚事來．（淨連唱）春頭別，跟尋到此聞說的不端詳．（丑白）這老兒說的一句句着．老兒．若論他做的事．咦．（作扯淨耳語淨不聽見介）（丑）呸．左則無人．耍他去．老兒．你聽者．（唱）：
【前腔】他到此病郞當．（白）逢着個杜太爺衙教小姐的陳秀才．（唱）勾引他養病庵堂．去後園遊賞．（淨白）後來．（丑）一遊遊到杜小姐墳兒上．拾的一軸春容．朝思暮想．做出事來．（淨）怎的來．（淨唱）秀才家爲眞當假去劫墳偸壙．（淨驚介，白）這卻怎了．（丑）你還不知．被那陳教授稟了官．圍住觀門．拖番柳秀才．和俺姑娘．行了杖．棚琶拶壓．不怕不招．點了供紙．解上江西提刑廉訪司．問那六案都孔目．這男女應得何罪．六案請了律令．稟復道．但偸墳見屍者．依律一秋．（淨）怎麽秋．（丑作案淨頭介）這等秋．（淨驚哭介）俺的柳秀才呵．老跎沒處投奔了．（丑笑介，唱）你休慌．（白）後來遇赦了．便是那杜小姐活轉來哩．（淨）有這等事．（丑唱）活鬼頭還做了秀才正房．俺那死姑娘倒做了梅香伴當．（淨界）何往．（丑連唱）臨安去．送他上路賞這領舊衣裳．（淨白）嚇俺一跳．卻早喜也．（唱）：
【尾聲】去臨安定是圖金榜．（丑界）着了．（淨連唱）俺勒掙着軀腰走帝鄕．（丑界）老哥．你路上精細些．（淨連唱）現如今一路裏畫影圖形捕兇黨．（渾下介）

：本譜係校正葉堂的臨川四夢曲譜，不合九宮大成所訂下的崑曲格律軌範之處為之校改以正格範．按葉堂雖推崇九宮大成，但其訂四夢全譜卻實常有製譜時隨心之所至、意之所到而下筆之處，且又常因陰陽八聲的辨別錯誤眾多，以致配出來的腔常違背曲格，並非善本．譜內之【金錢花】，葉堂改為【紅繡鞋】曲牌配腔，今不從，改回湯顯祖的原本的【金錢花】，並為之補全配譜．其他校訂格正，其大者，如【孤飛雁】裡的『郎君』（葉堂把郎字基腔移低了小三度，君字基準腔移低了大二度）、『營運單』（葉堂把去聲字運配成上聲字的腔，而單字的基準腔移低了完全四度；按基腔是一隻曲牌聲情及特徵的基準，因此又謂之基準腔，如果任意移高移低，往往即形成曲牌的似己被轉換或轉至不知所云的曲調去了，因此每隻曲牌何處的基腔可因裝飾的需要而移高移低，一般而言，都是不同曲牌各有其定處的．而本集粹曲譜中凡是校正葉堂四夢曲譜的基腔移動之誤，都是葉堂在該曲牌其基準腔不該移動之處而移動的基準腔）、『天養』的『天』（基腔被移低了大二度）、『樹老把園圍抛漾』（葉堂把這群字的基準腔都下移了完全四度或五度）、『悽』（基腔被移高了大二度）、『逞』（葉堂把此上聲字誤當成去聲字配腔．遏雲閣曲譜識葉堂之誤，於是用一個去聲字『趁』取代）、『身衣』（葉堂把這兩字的基準腔都下移了大二度）；第一隻【尾犯序】裡的『典』（葉堂當成陽平聲字配腔，應為上聲字）、『十』（應為陽入聲字，葉堂誤為陰平聲字配腔）、『的』（葉堂把此陰入聲字配成北曲的入作上聲字，唱成北方字音了）；第二隻的【尾犯序】裡的『後』（葉堂把此一去聲字識如上聲字配譜）、『家』（基準腔被葉堂下移了大二度）、『劫』（陰入聲字，葉堂誤當成陽入聲字配腔）、『偷』（葉堂把基腔提高了小三度）、『秀』（葉堂把此一去聲字誤當成陰平聲字，遏雲閣曲譜識出其誤，己把葉堂錯誤的陰平聲字的配腔1改為正確去聲字的配腔21）；【尾聲】裡的『臨安定是圖金』『一路』『形捕』『黨』等（按葉堂此尾聲的第一句配腔幾乎絕大部份配的不知所云，不知是否信筆發揮，出格之甚無以復加）之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．（劉有恒）
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●耽試牡丹亭　　　　　　　　　明‧湯顯祖
（淨苗舜賓，引衆上唱）：
【鳳凰閣】九邊烽火咤．秋水魚龍怎化．廣寒丹桂吐層花．誰向雲端折下．殿闈深鎖．取試卷看詳囘話．（白）鑄時天匠待英豪．引手何方一釣鰲．報答春光知有處．文章分得鳳凰毛．下官苗舜賓便是．聖上因俺香山能辨番囘寶色．欽取來京典試．因金兵搖動．臨軒策士．問和戰守三者孰便．各房俱已取中頭卷．聖旨着下官詳定．想起來看寶易．看文字難．爲什麽來．俺的眼睛原是貓兒睛．和碧綠琉璃水晶無二．因此一見眞寶．眼睛火出．說起文字．俺眼裏從來沒有．如今卻也奉旨無奈．左右開箱．取各房卷子上來．（衆取卷上淨作看介）這試卷好少也．且取天字號三卷．看是何如．第一卷詔問和守戰三者孰便．臣謹對．臣聞國家之和賊．如里老之和事．呀．里老和事．和不的罷．國家事．和不來怎了．本房擬他狀元．好沒分曉．且看第二卷．這意思主守．（看介）臣聞天子之守國．如女子之守身也．比的小了．再看第三卷．到是主戰．（看介）臣聞南朝之戰北．如老陽之戰陰．此語忒奇．但是周易有陰陽交戰之說．以前主和．被秦太師誤了．今日權取主戰者第一．主守者第二．主和者第三．其餘諸卷．以次而定．（唱）：
（小工調）
【一封書】文章五色訛．怕冬烘頭腦多．總費他墨磨．筆尖花無一個．恁這裏龍門日日開無那．都待要尺水翻成一丈波．（念）卻也無奈了．（唱）也是浪桃花當一科．池裏無魚可奈何．（封卷介）（小生扮柳夢梅上唱）：
（六調）
【神仗兒】風塵戰鬭．風塵戰鬭．奇才輻輳．（丑白）秀才來的停當．試期過了．（小生）呀．試期過了．文字可進呈麽．（丑）不進呈．難道等你．（唱）道英雄入彀．恰鎖院，進呈時候．（小生白）怕沒有狀元在裏也哥．（丑）不多．有三個了．（小生唱）萬馬爭先，偏驊騮落後．（白）你快稟．有個遺才狀元求見．（丑）這是朝房裏面．府州縣道．吿遺才哩．（小生）大哥．你眞個不稟．（哭介）天呵．苗老先賷發俺來獻寶．（唱）止不住卞和羞．對重瞳雙淚流．（淨聽介，白）掌門的．這什麽所在．拿過來．（丑扯小生進介小生）吿遺才的．望老大人收考．（淨）哎也．聖旨臨軒．翰林院封進．誰敢再收．（小生哭介）小生員從嶺南萬里．帶家口而來．無路可投．願觸金階而死．（小生起觸階丑止介淨背云）這秀才像是柳小生．眞乃南海遺珠也．（囘介）秀才上來．可有卷子．（小生）卷子備有．（淨）這等姑准收考．一視同仁．（小生跪介）千載奇遇．（淨念題介）聖旨問汝多士．近聞金兵犯境．惟有和戰守三策．其便何如．（小生叩頭介）領聖旨．（起介丑）東席舍去．（小生寫策介淨再將前卷細觀看介）頭卷主戰．二卷主守．三卷主和．主和的怕不中聖意．（小生交卷淨看介）呀．風簷寸晷．立掃千言．可敬可敬．俺急忙難看．只說和戰守三件．你主那一件兒．（小生）小生員也無偏主．天下大勢．能戰而後能守．能守而後能戰．可戰可守．而後能和．如醫用藥．戰爲表．守爲裏．和在表裏之間．（淨）高見高見．則當今事勢何如．（小生）當今呵．（唱）：
（小工調）
【馬蹄花】寶駕遲留．則道西湖晝錦遊．爲三秋桂子，十里荷香，一段邊愁．則願的吳山立馬那人休．俺燕雲唾手何時就．（念）若止是和呵．（唱）小朝廷羞殺江南．（念）便戰守呵．（唱）請鑾輿略近神州．（淨白）秀才言之有理．（唱）：
【前腔】聖主垂旒．想泣玉遺珠一網收．（念）對策者千餘人．（唱）那些不知時務，未曉天心，怎做儒流．（念）似你呵．（唱）三分話點破帝王憂．萬言策檢盡乾坤漏．（小生白）小小生嶺海之士．（淨低介）知道了．（唱）你釣竿兒拂綽了珊瑚．敢今番着了鰲頭．（白）秀才．午門外候旨．（小生應出背介）這試官卻是苗老大人．嫌疑之際．不敢相認．且當淸鏡明開眼．惟願朱衣暗點頭．（下淨）試卷俱已詳定．左右跟隨進呈去．（行介）絲綸閣下文章靜．鐘鼓樓中刻漏長．呀．那裏鼓響．（內急擂鼓介丑）是樞密府樓前邊報鼓．（內馬嘶介淨）邊報警急．怎了怎了．（外老樞密上）花萼夾城通御氣．芙蓉小苑入邊愁．（見介淨）老先小生奏邊事而來．（外）便是．先小生爲進卷而來．（淨）正是．（外）今日之事．以緩急爲先後．僭了．（外叩頭奏事介）掌管天下兵馬知樞密院事臣謹奏俺主．（內宣介）所奏何事．（外唱）：
（六調）
【滴溜子】金人的，金人的，風聞入寇．（內界）誰是先鋒．（外連唱）李全的，李全的，前來戰鬭．（內界）到什麽地方了．（外唱）報到了，淮揚左右．（內界）何人可以調度．（外）有杜寶現爲淮揚安撫．（唱）怕邊關早晚休．要星忙廝救．（淨叩頭奏事介，白）臣看卷官苗舜賓謹奏俺主．（唱）：
【前腔】臨軒的，臨軒的，文章看就．呈御覽，呈御覽，定其卷首．黃道日，傳臚祗候．衆多官在殿頭，把瓊林宴備久．（內白）奏事官午門外伺候．（外淨同起介淨）老先小生．聽的金兵爲何而動．（外）適纔不敢奏知．金主此行．單爲來搶占西湖美景．（淨）癡韃子．西湖是俺大家受用的．若搶了西湖去．這杭州通沒用了．（內宣介）聽旨．朕惟治天下有緩有急．乃武乃文．今淮揚危急．便着安撫杜寶前去迎敵．不可有遲．其傳臚一事．待干戈寧集．偃武修文．可諭知多士．叩頭．（外淨叩頭呼萬歲起介）正是，澤國江山入戰圖．曳裾終日盛文儒．多才自有雲霄望．其奈邊防重武夫．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合處為之校改以正其格範．其中第一隻的【滴溜子】，九宮大成南北詞宮譜收入有正確唱腔譜，今從之，由於該譜是聲腔格律之譜，每個訂出的工尺配腔，都是做為曲師配腔造譜時的配腔的範例教材，故曲牌裡每一個字的配腔俱係十分精準正確的崑曲聲腔，故凡此九宮大成有收錄者，比對其他各譜，足以正後出葉堂納書楹譜以自己改腔而違反崑曲聲腔格律之失．今校其餘各隻曲牌之合乎聲腔格律與否；●本齣起首處的引子【鳯凰閣】的『折』陽入聲字，葉堂陰陽八聲弄錯，以為是陰入聲字，而配陰入聲腔2165，今正；『下』唱成仿北腔，配676，應正為616；『試』陽去聲，葉堂配在陰去聲腔；按有時，陰陽去聲的腔不一定有別，是有可以不辨而一律配如陰去聲，如襯字，如在有板無眼或某些一板一眼等較快的曲，或某些曲牌某些位置在慣用上就無別，等等，但遵守兩者之區分來配腔仍是最為妥當，合乎聲韻的，故此處改為陽去聲腔，上一字『取』的腔亦需跟着調整之；●【一封書】的兩個『一』陰入聲，但葉堂若非把陰陽八聲弄錯，當成陽入聲配，即是作北曲入作上配腔而誤；『龍門』基腔Sol，葉堂移去La；第二個『日』基腔Sol，葉堂擅移Re，今正，上一字『日』的行腔亦需跟着調整之；『要』為襯字，無基腔，但行腔葉堂不佳；『池』基腔Re，葉堂配腔太低，聽如唱上聲字『此』，或等於是把基腔向下移至Do一般；●【神仗兒】的『輳』收腔為321，葉堂作3532，減了5音，誤；『進』陰去聲，葉堂配在基腔此一陰平聲位上，不是作陰平聲了，即是作陽去聲的出腔了，皆誤應正；『對』陰去聲，葉堂配在基腔1此一陰平聲位上，不是作陰平聲了，即是作陽去聲的出腔了，皆誤應正；『重』配腔太低，等於把基腔下移；●第一隻【馬蹄花】，葉堂把它改了另一隻集曲【駐馬近】，按南詞定律及九宮大成這兩本惟二的崑曲聲腔格律之譜，都有引有了以往譜家的牡丹亭曲譜的譜例，對於以往譜家所改集曲都有收入，但此隻並沒有改【駐馬近】的集曲收入，而兩譜都有【駐馬近】這隻集曲，但無收牡丹亭這隻改為這集曲來唱之譜例，可見這些寫南詞定律及九宮大成的一流曲家曲師並不認為譜原有的【馬蹄花】集曲有何困難辨不到，如果後世葉堂才不能及，辨不到，而要另改集曲，這是葉堂個人才拙，與湯顯祖是否舛侓無關，故今依原【馬蹄花】集曲配以應行之腔，而其中集曲第一部分共用的【駐馬聽】首至合頭的葉堂配腔，今亦正其誤處；『道』陽去聲，葉堂配在基腔6上方的高音1，等於唱成陰去聲，今正；『桂』陰去聲，葉堂配似陽去，今正；『里』上聲字，葉堂配在基腔Sol上，等於是唱成陰平聲，應再下行，形成上聲腔格53，始正確；『那』陰去聲，葉堂配成陰去聲腔65，應正為陽去聲腔格自基腔3起音上跳，形成365；『小朝廷』以下至末，皆依【馬蹄花】格律重配；●第二隻【馬蹄花】的『遺』葉堂配腔太低，如唱上聲『以』；『話』陽去聲，葉堂配成陰去，今正；『漏』陽去聲，葉堂誤配陰去聲了，今正，而上方之『坤』之腔亦需跟着調整；『你釣竿』以下至末，皆依【馬蹄花】格律重配；●第二隻【滴溜子】的『看』陰去聲，葉堂又陰陽八聲錯成陽去聲，今正；『把』上聲，葉堂配在基腔1l，等於唱成陰平聲『巴』了，今再下行形成16之上聲字腔格．（劉有恒）
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●移鎭 牡丹亭 　　　　　　　　　　　 明‧湯顯祖
（外扮杜寶引衆上，唱）：
【夜遊船】西風揚子津頭樹．望長淮渺渺愁予．枕障江南，鈎連塞北，如此江山幾處．（白）自家淮揚安撫使杜寶．自到揚州三載．雖則李全騷擾．喜得大勢平安．昨日打聽金兵要來．下官十分憂慮．可奈夫人不解事．偏將亡女絮傷心．（老旦扮杜母，貼扮春香上介）（老旦唱）：
【似娘兒】夫主挈兵符．也相從燕幙棲遲．（嘆介）畫屛風外秦淮樹．看兩點金焦，十分眉恨，片影江湖．（老旦白）相公萬福．（外）夫人免禮．（老旦）相公．俺提起亡女．你便無言．豈知俺心中愁恨．苦殺俺麗娘兒也．（哭介）（淨扮報子上）稟老爺．有朝報．（外起看報介）樞密院一本．爲金兵寇淮事．奉聖旨．便着淮揚安撫使杜寶刻日渡淮．不許遲誤．欽此．呀．兵機緊急．聖旨森嚴．夫人．俺同你移鎭淮安．就此起程了．（丑扮驛丞上）稟老爺．船隻齊備．（內鼓吹介，上船介，內稟合屬官吏候送外吩咐起去介）（外）夫人．又是一江秋色也．（唱）：
(小工調)
【長拍】天意秋初，天意秋初，金風微度，城闕外畫橋烟樹．初收潑火，嫩涼生微雨沾裾．移畫舸浸蓬壺．報潮生風氣肅，浪花飛吐．點點白鷗飛近渡，風定也落日搖帆映綠蒲．白雲秋窣的鳴簫鼓．何處菱歌，喚起江湖．（白）呀．岸上跑馬的什麽人．（末扮報子跑馬上唱）：
【不是路】馬上傳呼．慢櫓停船看羽書．（外白）怎的來．（末唱）那淮安府．李全將次逞狂圖．（外白）可發兵守禦．（末唱）怎支吾．星飛調度憑安撫．則怕這水路裏躭延你還走旱途．（外接唱）休驚懼．（白）夫人．（唱）吾當走馬紅亭路．你轉船歸去．轉船歸去．（老旦白）後面報馬又到哩．（丑扮報子上唱）：
【前腔】萬騎胡奴．他要塹斷長淮塞五湖．（白）老爺快行．（唱）休遲誤．（白）小的先去也．（唱）怕圍城緩急要降胡．（下介）（老旦哭介，接唱）待何如．你星霜滿鬢當戎虜．似這烽火連天各路衢．（外接唱）眞愁促．怕揚州隔斷無歸路．再相逢何處．相逢何處．（白）夫人．就此吿辭了．揚州定然有警．可徑走臨安．（唱）：
【短拍】老影分飛，老影分飛，似參軍杜甫，把山妻泣向天隅．（老旦哭介，接唱）無女一身孤．亂軍中別了夫主．（合唱）有什麽命夫命婦．都是些鰥寡孤獨．生和死圖的個夢和書．（老旦唱）；
【尾聲】老殘生兩下裏自支吾．（外接唱）俺做的是這地頭軍府．（老旦白）老爺．（唱）也珍重你這滿眼兵戈一腐儒．（外下介）（老旦嘆介，白）天呵．看揚州兵火滿道．春香．和妳徑走臨安去也．正是：閨閣不知戎馬事．雙雙相趁下殘陽．（同下介）

：本譜之配腔係校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合處為之校改，起首處的引子【夜遊船】，葉堂改名為【夜行船】，依九宮大成，其實一也．其中應改正之處，有『西風』（此兩個陰平聲字，其基腔為Re，但葉堂配成西字Mi，風字Sol，皆誤，且顯然是把西字誤為陽平聲字了）、『愁』（陽平聲字，陰平聲字的基腔應在Re，葉堂把基腔移低了）；第二隻引子【似娘兒】裡的『夫主』（此兩字的基腔應為Re，葉堂把基腔改為Sol，誤）、『金焦』（此兩字的基腔應為Mi，葉堂把基腔改為Re，誤）；【長拍】裡的第二個『天』字（此字基腔應為Sol，葉堂配成了La，誤）、『微度』（微字基腔應為低音的Sol，葉堂當成了Do，誤）、『畫』（葉堂把去聲字誤配成陰平聲腔了）、『收潑』（潑字葉堂誤把陰入聲字當成陽入聲字配腔了）、『微雨沾裾』（沾字葉堂把基腔Re移高了大二度變成Mi，而下一字裾，陰平聲字誤配在去聲字腔位上））、『綠蒲』（此二字之基腔在Mi，葉堂移低了大二度變成Re，誤）、『窣的』（窣字陰平聲字，葉堂配成陽平聲字腔了；的字陰入聲，葉堂配成北方的入作上聲腔了）；兩隻【不是路】，葉堂改名為【惜花賺】大誤．其實【不是路】和【惜花賺】的基腔譜大多相多，表示其聲情曲風大半相同．最大差異是句字多少的不同．【不是路】有十一句，而【惜花賺】只有九句．今本齣的【不是路】是十一句，故不是【惜花賺】．更怪異的是，葉堂改【不是路】為【惜花賺】，但其譜法卻是【不是路】的譜法，自打耳光．第一隻裡的『看』（葉堂配成陽平聲字腔）、末句的『轉船歸去』（第二字下有一截板，枼堂少一板）；第二隻【不是路】裡的部份提及胡人的字眼，葉堂盡皆改掉，今回復湯顯祖原本．如『胡奴』二字葉堂改為『喧呼』，『怕圍城緩急要降胡』，葉堂改為『怕圍城緊急事難圖』，今皆改回．並修正了第二隻裡的第二隻裡的『塞』（基腔應為Do，葉堂訂於低音的Sol）、『促』（陰入聲，葉堂誤當成陽入聲配腔了），末句『相逢何處』（第二字下有一截板，枼堂少一板）；【短拍】裡的『參』（依後來的九宮大成，則不可；若依較早期的南詞定律的腔格則還可如此配腔，今且從定律從寬；且亂軍中別這四字缺一板，葉堂缺一板，今補之）、『別了』（此處葉堂少了一板，今補之）、『生和死圖的個』（葉堂多出一板，今削之，各家的音值從新改定）；【尾聲】裡的第二句正確，而第一句和第三句幾乎沒有崑曲尾聲應有的腔格，全被葉堂改的面目全非．第一句只有『裡自』兩字配腔合格，第三句只有『也珍』『你這滿』之配腔合乎崑曲應有腔格軌範，其他不合譜格者皆予改正，以符合南詞定律發韌以來，到九宮大成集大成訂下的配腔軌範．（劉有恒）
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●禦淮 牡丹亭 （小工調）　　 　明‧湯顯祖
（外，引生、末、衆軍上唱）：
【六么令】西風揚譟．漫騰騰，殺氣兵妖．望黃淮秋捲浪雲高．排雁陣，展龍韜．斷重圍殺過河陽道．斷重圍殺過河陽道．（白）走乏了．衆軍士．前面何處．（衆）淮城近了．（外）衆三軍．俺的兒．你看咫尺淮城．兵勢危急．俺們一邊捨死．先衝入城．一面奏請朝廷．添兵救助．三軍．聽吾號令．鼓勇而行．（衆應介）謹如軍令．（行介）（同唱）：
【四邊靜】坐鞍心把定中軍號．四面旌旗遶．旗開日影搖，塵迷日光小．胡兵氣驕．南兵路遙．血暈幾重圍，孤城怎生料．（外白）前面寇兵截路．衝殺前去．（同下介）（淨，引丑貼衆軍喊上唱）：
【前腔】李將軍射雁穿心落．豹子翻身嚼．單尖寶蹬挑，把追風膩旗兒裊．胡兵氣驕．南兵路遙．血暈幾重圍，孤城怎生料．（淨笑介，白）你看俺溜金王手下．雄兵萬餘．把淮陰城圍了七週遭．好不緊也．（內擂鼓喊介淨）呀．前路兵風．想是杜安撫來到．分兵一千．迎殺前去．（虛下，外衆上唱）胡兵氣驕．南兵路遙．血暈幾重圍，孤城怎生料．（淨衆上打話單戰介）（淨叫衆擺長陣攔路介）（外叫衆軍衝圍殺進城去介）（淨白）呀．杜家兵衝入圍城去了．且由他．喫盡糧草．自然投降也．（唱）胡兵氣驕．南兵路遙．血暈幾重圍，孤城怎生料．（下介）（老旦、末扮文官上唱）：
【番卜算】鎭日陣雲飄．閃卻烏紗帽．（淨、丑扮武官上）（淨唱）長鎗大劍把河橋．（丑唱）鼓角如龍叫．（見介，白）請了．（老旦）俺們是淮安府行軍司馬．和這參謀．都是文官．遭此賊兵圍緊．久已迎取安撫杜老大人．還不見到．敢問二位留守將軍．有何計策．（丑）依在下所見．降了他罷．（老）怎說這話．（丑）不降．走爲上計．（老）走的一丁．走不的十個．（丑）這般說．俺小奶奶．那一口．放那裏．（淨）鎖放大櫃子裏．（丑）鑰匙呢．（淨）放俺處．李全不來．替你托妻寄子．（丑）李全來呢．（淨）替你出妻獻子．（丑）好朋友．好朋友．（內擂鼓喊介）（雜扮報子上）報報報．正南一枝兵馬．破圍而來．杜老爺到也．（衆）快開城迎接去．天地日流血．朝廷誰請纓．（並下介）（外，引衆上唱）：
【金錢花】連天殺氣蕭條．蕭條．連城圍了周遭．周遭．風喇喇陣旗飄．叫開城，下弔橋．（老旦等上合唱）文和武，索迎着．（跪迎介，白）文武官屬．迎接老大人．（外）起來．敵樓相見．（老旦等應下介）（外唱）：
【前腔】胡塵染惹征袍．征袍．血花風腥寶刀．寶刀．（內擂鼓介）淮安鼓揚州簫．擺鸞旗，登麗譙（合唱）排衙了，列功曹．（到介）（貼扮辦官上）（外唱）：
【粉蝶兒】萬里寄龍韜．那得戍樓淸嘯．（貼報門介，白）文武官屬進．（老旦等參見介）孤城累卵．方當萬死之危．開府弄丸．來赴兩家之難．凡俺官寮．禮當拜謝．（外）兵鋒四起．勞苦諸公．皆老夫遲慢之罪．只長揖便了．（衆應起揖介）（外）看來此賊．頗有兵機．放俺入城．其中有計．（衆）不過穿地道．起雲梯．下官粗知備禦．（外）怕的是鎖城之法耳．（丑）敢問何謂鎖城．是裏面鎖外面鎖．外面鎖．鎖住了溜金王．若裏面鎖．連下官都鎖住了．（外）不提起罷了．城中兵幾何．（淨）一萬三千．（外）糧草幾何．（末）可支半年．（外）文武同心．救援可待．（內擂鼓喊介）（雜扮報子上）報報．李全兵緊圍了．（外長嘆介）這賊好無理也．（唱）：
【划鍬兒】兵多食廣禁圍遶．則要文班武職兩和調．（衆唱）巡城徹昏曉．這軍民苦勞．（內喊介）（泣介）（合唱）那兵風正號．俺軍聲靜悄．（外拜天，衆同拜介，同唱）淚灑孤城，把蒼天暗禱．（衆唱）：
【前腔】危樓百尺堪長嘯．籌邊兩字寄英豪．（外唱）江淮未應小．君侯佩刀．（合唱）那兵風正號．俺軍聲靜悄．淚灑孤城，把蒼天暗禱．（外白）從今日起．文官守城．武官出城．隨機策應．（丑）則怕大金家來了．（淨）金兵呵．（唱）：
【尾聲】他看頭勢而來不定交．休先倒折了趙家旗號．（白）便來呵．（唱）也少不得死裏求生那一着敲．（外白）正是，日日風吹虜騎塵．三千犀甲擁朱輪．胸中別有安邊計．莫遣功名屬别人．（同下介）

：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，對於其不合九宮大成所訂下之崑曲格律軌範之處為之校改以正其格範．今校各隻曲牌如下：●【六么令】的『過』，陰去聲，訂在基腔上，等於是訂成陽去聲起音了，今正；●第一隻【四邊靜】的『開』，葉堂把陰平聲訂在陽平聲位上了；『搖』基腔Re，葉堂移在Sol；『兵』陰平聲，葉堂都配成陽平聲，按兵作陽平聲，古韻亦不見正面舉例，以不從為是，今正；『怎』葉堂配53，等於是配成南詞定律的去聲字配腔，應配成兩聲腔格律譜對上聲字的定格12 ；『生』基腔Do，葉堂移Re，誤；『料』陽去聲，葉堂作陰去聲配腔，誤；●第二隻【四邊靜】的『將軍』基腔在Sol，葉堂擅移Mi，但看第一隻同位置的『鞍心』，則葉堂亦作Sol ，可見此隻乃葉堂自己起興改掉的；『李』上聲字，葉堂配成高如去聲腔，應正；『落』陽入聲字，葉堂配成陰入聲腔位置上，應正；合頭部份校如第一隻；●【番卜算】的『日』葉堂配如北曲入作去聲腔，應正為陽入聲腔；●第一隻【金錢花】葉堂除『連城圍了周遭周遭風』『陣』『飄』『城下弔』『文和』『着』外，餘皆不合格律，今正；●第二隻【金錢花】除『胡塵』『血花風』『寶刀淮安』『揚州簫』『鸞旗』『麗』『排衙了』『功曹』外，葉堂餘皆不合格律，今正；●【粉蝶兒引】，葉堂擅改曲牌為【好事近】，今依原湯顯祖所訂曲牌配腔；●第一隻【剗鍬兒】的『圍』基腔Re，葉堂擅改Mi；『兩』上聲字，葉堂訂成去聲字腔；『調』陽平聲，葉堂作去聲配腔；『徹』陰入聲，葉堂誤為陽入聲配腔；『曉』上聲字，葉堂配12，依九宮大成，上聲定格為12，今正；『軍民』基腔在Re，葉堂『軍』基腔移為低音La，『民』移至Do，皆誤；『蒼天』基腔為Re，葉堂移Do，今正；●第二隻【剗鍬兒】的『尺』陰入聲，葉堂配如上聲腔，作北曲入作上了；『英』基腔為Re，葉堂移Do，今正；『豪』基腔為低音La，葉堂移Re，今正；『小』上聲字，配腔定格為23，葉堂配12，如第一隻同位置，誤，今正；『君侯』基腔Re，，葉堂『君』基腔移為低音La，『侯』移至Do，皆誤；合頭校如第一隻；【尾聲】之『看』『不定』『折』『趙家旗』『求』『着』基腔葉堂皆擅移，今正．（劉有恒）
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●急難牡丹亭　　　（小工調）　　　　　　　明‧湯顯祖
（旦扮杜麗娘上唱）：
【菊花新】曉粧臺圓夢鵲聲高．閒把金釵帶笑敲．傅山秋影搖．盼泥金俺明香暗焦．（白）鬼魂求出世．貧落望登科．夫榮妻貴顯．凝盼事如何．俺杜麗娘．跟隨柳郞科試．偶逢天子招賢．只這些時還遲喜報．正是．長安咫尺如千里．夫壻迢遙第一人．（小生扮柳夢梅上唱）：
【出隊子】詞場凑巧．無奈兵戈起禍苗．盼泥金賺殺玉多嬌．他待地窟裏隨人上九霄．一脈離魂，江雲暮潮．（見介）（旦白）柳郞．你囘來了．望你高車晝錦．爲何徒步而囘．（小生）聽俺道來．（唱）：
【瓦盆兒】去遲科試，收場鎖院散羣豪．（旦界）咳．原來去遲了．（小生連唱）喜逢着舊知
交．（旦界）可曾補上．（小生連唱）虧他滿船明月又把去珠淘．（旦喜界，白）好了．放榜未．（小生連唱）恰正在奏龍樓，開鳳榜蹊蹺．（旦白）怎生蹊蹺．（小生）妳不知．大金家兵起．殺過淮揚來了．（唱）忙剌煞細柳營，權將杏苑抛，剛則遲悞了妳夫人花誥．（旦白）遲也不爭幾時．則問你淮揚地方．便是俺爹爹管轄之處了．（小生）便是．（旦哭介）天也．俺的爹娘怎了．（泣介）（小生唱）直恁的活擦擦，痛生生腸斷了．比如妳，在泉路裏可心焦．（旦白）罷了．奴有一言．未敢啟齒．（小生）但說不妨．（旦）柳郞．放榜之期尙遠．欲煩你淮揚打聽爹娘消耗．未審許否．（小生）謹依尊命．奈放小姐不下．（旦）不妨．奴家自會支吾．（小生）這等就此起程了．（旦唱）：
【榴花泣】白雲親舍俺孤影舊梅梢．道香魂恁寂寥．怎知魂向你柳枝銷．維揚千里長是一靈飄．囘生事少．（念）爹娘呵（唱）聽的俺活在人間驚一跳．平白地鳳壻過門，好似半靑天鵲影成橋．（小生接唱）：
【前腔】俺且行且止兩處係心苗．要留旅店伴多嬌．（旦界）有姑姑爲伴．（小生連唱）陰人難伴妳這冷長宵．把心兒不定還怕妳舊魂飄．（旦界）再不飄了．（小生連唱）俺文高中高，怕一時榜下歸難到．（旦泣界）俺爹娘呵．（小生連唱）妳念雙親捨的離情，俺爲半子怎惜攀高．（白）小姐．卑人拜見岳翁岳母．起頭便問及囘生之事了．（旦嘆介）（唱）：
【漁家燈】說的來似怪如妖．怕爹爹執古裝喬．（想介，白）有了．將奴春容帶在身傍．（唱）但見了一幅春容，少不的問俺兩下根苗．（小生界）問時．怎生打話．（旦連唱）則說是天曹．偶然注定姻緣到．驀踏着墓墳開了．（小生界）說妳先到俺書齋末好．（旦羞介）（連唱）休調．這話敎人笑，略說與梅香賊牢．（小生接唱）：
【前腔】俺滿意兒待駟馬過門，和妳離魂女同歸氣高．誰承望探高親去傍干戈，怕寒儒欠整衣毛．（旦界）女壻老成些不妨．則途路孤栖．使奴罣念．（小生連唱）秋霄．雲橫雁字斜陽道．向秦淮夜泊魂消．（旦界）夫．你去時冷落些．囘來報中狀元呵．（小生連唱）名標．大拜門喧笑．抵多少駙馬還朝．（淨上，白）雨傘晴兼雨．春容秋復春．包袱雨傘在此．（拜別介）（旦唱）：
【尾聲】秀才郞探的個門楣着．（小生接唱）報重生這歡聲不小．（旦白）柳郞．那裏平安了便囘．（唱）休只顧的月明橋上聽吹簫．（小生白）不爲經時謁丈人．（旦）囊無一物獻尊親．（小生）馬蹄走入揚州路．（同）兩地各傷無限神．（同下）

：本齣以清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）葉堂的納書楹曲譜的四夢全譜為底本，並兼並校清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜及被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜（此齣王季烈多依葉譜，故只談葉譜而未言及集成時，即表都是同於葉譜的），而且若馮譜腔佳者，用馮譜，並於校注文中揭其佳處；而比較馮、葉二譜，可以看出葉堂訂譜時，必有參考了吟香堂曲譜，故有些不合格律處，竟也和吟香堂曲譜錯的一樣可知，因為錯可以有千錯萬錯的可能，能錯的一樣於崑曲訂譜中，除了參考照抄以外，能猜成錯一樣的機率其實也很微乎其微的．其中的【瓦盆兒】及第一隻【漁家燈】，於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今併從其曲辭及曲譜，而依聲腔格律譜所訂每曲牌每一字的基腔及各種腔格的規定，來校正之，如下：●引子【菊花新】的『傅山』，馮譜作3, 3或葉譜作56, 5（王季烈抄葉譜），馮以基腔為3，葉以基腔為5皆合律，因為此處有兩基腔可用；但接下來的『秋』字則依馮譜基腔則應作5，依葉譜及抄葉譜的王季烈則基腔應作3，而馮譜配腔2即誤，應改5；葉譜及文抄者王季烈配腔作1即應改3；『盼泥金』，馮譜作3, 1, 2或葉譜作21, 6, 1（王季烈抄葉譜），馮以基腔為2，葉以基腔為1皆合律，因為此處有兩基腔可用；『暗香』，馮譜作1, 2，其中的1應改正為2，或葉譜作6, 12（王季烈抄葉譜）正確，馮用的是正確基腔序列為3, 2者，但首字配1，即以基腔作2而非正確的3故誤，葉用的是以基腔序列為2. 2者，而配腔合律，因為此處有兩基腔可用；但上述兩組字間的襯字『俺』無基腔，行腔要配合前後腔的聲韻，則馮譜作2，應改1始佳，而葉譜作1應改6行腔始佳（王季烈抄葉譜）；●【出隊子】的『巧』，葉譜作61，合基腔1，而馮譜作56，基腔等同訂於1，不合；『苗』句末陽平聲字，依聲律譜應收56，三譜皆作5，不合範式；『起』上聲字，不論馮作16或葉作6都合於上聲腔格，因馮用的是自基腔1下行至6以呈平出上收的上聲腔格，而葉用的是低唱，即低於基腔1的6的上聲腔格，皆可；而要談孰佳，則須併同前後音線來看，各人其實會各有自己看法，以余之見，則馮作16佳於葉作6，因連前後腔體會之，更具委婉意境；『盼』為襯字，馮作6而葉作5皆可，如為正字則可能（設基腔皆同時）葉誤馮正確，為何如此說，因襯字無基腔，盼為陰去聲字，下一正字『泥』為陽平聲字，襯字時，則大致依聲韻高下排之即合，因去聲字高於陽平聲字，故高於3的5用之即合（6亦高於3，亦可），如果此處盼為正字，則陰去聲至少高於陽平聲兩個音，故二字同基腔下，盼字即應配成6；『玉多』基腔在3，而馮作5, 32即把基腔序列訂成6, 3，前不合律而後字合律，葉作3, 565，即把基腔訂成5，兩字皆不合聲律（王季烈抄葉譜），應改正為2, 32；『上九霄』的『上』字，葉堂作上聲腔，昃也，馮作去聲腔乃誤；『隨』基腔1，馮配陽平聲字為65，低於基腔一個音的6出腔，正確，而葉譜作5，乃低於基腔1 兩個音的5，配腔太低，唱成上聲腔而誤（王季烈抄葉譜）；『脈』基腔1，陽入聲字，馮配1，誤作陰入聲字，葉作5，又配腔太低，唱成上聲腔，皆誤（王季烈抄葉譜）；『魂』句末陽平聲字，依聲律譜應收61，三譜皆作6，不合範式；『暮潮』不論馮譜作21, 61或葉譜作216, 56皆合聲律（王季烈抄葉譜），因為此處有二組基腔皆適用；●第一隻【榴花泣】的『雲』，葉作616規矩之腔，而馮作61216更多飾腔，而基腔其實一也，無對錯之分，只是馮作腔較常軌有所超逸，葉堂於此反行腔較守矩度；『舍』陰去聲，馮譜作65，葉譜作61，1為豁腔，劉富樑作6而加豁腔符號，其實一也，只是表示法不同，即出腔於基腔5上方的6，作陰去聲；，只是葉堂的標法，較不符習用的豁腔不標出實音，以免混同陽去聲，但此一規則，昔日崑曲工尺譜也未必必遵，故惟有了解聲腔格律之理，才可能正確的判斷腔的正確於否，而不能只從腔標示的表面看得出是在唱陽去或陰去聲腔；『孤』葉譜作565是繁腔，而馮譜作5是簡腔，其實基腔皆正確無別，而行腔有別也，這是雖每個行家依聲律譜的基腔及各種腔格，一一遵從之下，每位行家訂出的譜雖都基腔及各種腔格正確，但千人千樣，雖是正確唱腔譜，但也不是每個腔都相同之故（故以下對於馮、葉兩譜繁簡腔，只是行腔有別，基腔沒有錯者，都不再一一舉列之），同時，有的曲牌某些字又有多重基腔可供選擇及對襯字的看法各自不同，而襯字是沒有基腔的，可自意以合聲韻的前提之下，有更多的自由發揮，（也是九宮大成裡各體眾多的主要原因，是曲師對於填詞者的襯字的看法，各有各自的看法，造成每句的正格字數於九宮大成依曲師舊本原意加以保存的前提下，以曲師的聲腔格律的角度，去判正襯，而列出的體格眾多的原因）故更造成訂譜的成品的不能千篇而一律，但行家一校，即知是真崑曲還是冒牌貨色；『道香』不論馮作3653, 232或葉作365, 3532皆合律，因這二譜的基腔雖各不同，而都合於聲律譜，即此處為多基腔可遵之處；『寂』馮作23532較繁腔，而葉作232，但基腔都錯誤，此處也有多重基腔可選擇，但兩譜作3（陽入聲字，二譜出腔於2，即，訂基腔為3），不合此處基腔應作2或5，今從基腔2，則配腔應作1232始當；『聽』葉譜作21，作陰去聲腔，及馮譜作61乃從陰平聲字，而此字，常可作陰去或陰平，不可謂必是必非，故兩譜於此之訂腔皆不可謂之必誤，而可兩存之；『跳』陰去聲字，葉譜作321，或馮譜作5321，皆陰去聲腔格，只是馮譜的陰去聲的高點更高而已，於律亦無對錯之可分，若必言之，則葉譜合於聲律譜的常格；『地』基腔1，但馮譜作36532 繁腔，葉譜作32簡腔，但都基腔有誤，出腔於3，非出腔於基腔1，故誤（此處葉譜基腔錯的和馮譜一樣，也是照馮譜的錯格照抄之一例，雖化繁腔為簡腔）；『過』陰去聲字，應訂腔高於基腔 5，馮譜訂在基腔上，唱成陽去聲腔56，而葉譜作565，亦是抄馮譜一樣的錯誤，而反而把馮譜的陽去聲腔格56變成陰平聲腔格565而化陽去錯腔而成陰平錯腔了；●第二隻【榴花泣】的『且行』馮譜作16,6165或葉譜作53, 3皆合律，因為此處亦是多基腔，而兩譜各用不同的正確基腔，故皆正確，且前襯字『俺』馮作6，葉作3 無基腔，而行腔皆合前後聲韻；『兩處』為襯字，馮作53, 1或葉作3,5皆合前後聲韻，但襯字的配腔却可以有天南地別之差，皆合律之一例；『係』（或集成作『繫』）皆陽去聲字，但兩譜皆作21，成陰去聲之腔而誤，集成劉富樑改正為陽去聲腔的61是也；『留』基腔2，而馮譜皆訂此陽平聲字為6，而葉訂65，即以基腔為1而誤；『店』陰去聲字，基腔2，葉譜腔作21，即出腔於基腔訂成陽去聲腔，馮譜作352，出腔3於基腔2上方的陰去聲腔域內，故正確；『要留旅店』依上述改正錯處後，四字的腔，本馮譜作32, 6,12, 352 ，葉譜作21, 65, 61, 21，應改正行腔如32, 16, 12, 352；『妳這』兩襯字，馮作6, 2，葉作3, 2，行腔皆合聲韻，俱可用；『為子』二字基腔俱5，馮作35, 61合基腔，而葉作35, 32，則把『半』作陽平聲字配於基腔5下方一個音而誤；又上『俺』為襯字，葉譜配5，配比下一正字『為』陽平聲字為高，似唱陰平聲腔，而馮配53，則自5再下行，似呈上聲腔，則行腔始當；●第二隻【漁家燈】的『俺』襯字，應從馮譜作3，葉譜配5，比下一正字『滿』上聲字為高，似有陰平聲腔之嫌；『意』陰去聲字，馮譜訂6，高於基腔5，為陰去聲腔，而葉堂訂作5，正在基腔上，唱成陽去聲腔而誤（劉富樑亦改正葉譜錯腔成正確的6）；『過』陰去聲字，基腔5，但兩譜訂腔565，訂在基腔上唱成陽去聲或陰平聲腔而誤（王季烈抄葉譜）；『妳』襯字，馮譜作16行腔合聲韻，而葉譜作1則比下一陽平聲字『離』6高，有唱成陰平聲腔之嫌（王季烈抄葉譜）；『雁字』兩陽去聲字，基腔5，葉譜作51,65正確，而馮譜作13, 21把基腔作1而誤；『道』陽去聲字，此句末字基腔5，故陽去聲應出腔於5，馮譜作6，而葉譜作61皆誤；『秦淮』基腔5，故葉譜作3, 5合律，而馮譜作2,23是以基腔為3，故誤；『喧』基腔1，葉譜作12 合聲律，而馮譜作35，則以基腔為3而誤；『多』基腔6，葉譜陰平聲字配653出腔於基腔6是也，而馮譜作5653則是以基腔為5而誤；『朝』句末陽平聲字，基腔6，葉譜配56正確，而馮譜作35，則以基腔為5而誤，又『還』字上應有一迎頭板，葉堂缺一板（王季烈抄葉譜），而馮譜則正確；●【尾聲】的『才』基腔5，兩譜配腔2，即是把基腔作3而誤；『門』基腔2，三譜都作621，乃訂陽平聲字於基腔下方兩個音而唱成上聲腔而誤；『着』陽入聲句末字，依聲律譜之格應作12收，馮譜作1，葉譜作12，則顯都基腔訂錯，而且葉譜基腔錯與馮譜同，此處又是葉堂抄了馮的錯腔格所致；『不』基腔6，馮譜配腔5，葉用繁腔565，但都訂基腔誤為5，且葉堂此處也是誤抄馮錯腔所致；『小』葉堂仍是全抄了馮譜的錯腔356，按依聲律譜，此處應收腔於3，故應改如3565653始當；『月明』兩陽入陽平字基腔應1，馮譜作5. 5，即把基腔訂如6；葉譜配作65, 6則正確訂基腔於1；『上』陽去聲字，馮譜訂516正確，而葉譜訂21訂成了陰去聲腔而誤（王季烈抄葉譜）．（劉有恒）
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●寇間　　牡丹亭　　　（小工調） 明‧湯顯祖
（老旦、外扮賊兵巡哨上唱）：
【豹子令】大王原是小嘍囉．小嘍囉．娘娘原是小旗婆．小旗婆．立下個草朝忒快活．虧心又去搶山河．轉巡羅．山前山後一聲鑼．（白）兄弟．大王爺攻打淮城．要個人見杜安撫打話．大路頭影兒沒一個．小路頭尋去．（唱）轉巡羅．山前山後一聲鑼．（末扮陳最良，雨傘包袱上唱）：
【駐馬聽】家舍南安．有道爲生新失館．要腰纏十萬，敎學千年．方纔貫滿．（白）俺陳最良．爲報杜小姐之事．揚州見杜安撫大人．誰知他淮安被圍．教俺沒前沒後．大路上不敢行走．抄從小路而去．（唱）學先師傳食走胡旋．怯書生避寇遭塗炭．你看樹影凋殘．猿啼虎嘯敎人歎．（丑、外上，同白）明知山有虎．故向虎邊行．鳥漢哪裏去．（拿介）（末）饒命．大王．（外）還有個大王哩．（末）天天．怎了．正是烏鴉喜鵲同行．吉凶全然未保．（並下）（淨丑衆上唱）：
【普賢歌】莽乾坤生俺賊兒頑．誰道賊人膽裏單．南朝俺不蠻．北朝俺不番．甚天公有處安排俺．（白）娘娘．俺和妳圍了淮安許久．只是不下．要得個人去淮安打話．兼看杜安撫動定如何．則眼下無人可使哩．（丑）必得杜老兒親信之人．將計就計．方且可行．（外綁，末上唱）：
【粉蝶兒】沒路走羊腸．（念）天天呵．（唱）撞入這屠門怎放．（見介）（外白）稟大王．拿得個南朝漢子在此．（淨）是個老兒．何方人氏．作何生理．（末）聽稟．（唱）：
【大迓鼓】生員陳最良．南安人氏，訪舊淮揚．（淨白）訪誰．（末）便是杜安撫．（唱）他後堂曾設扶風帳．（丑白）你原來他衙中教學．幾個學生．（末）則他甄氏夫人．單生下一女．（唱）女書生年少亡．（丑白）還有何人．（末唱）義女春香夫人伴房．（丑笑背介，白）一向不知杜老家中事體．今日得知．吾有計矣．（囘介）這腐儒．且帶在轅門外去．（衆應押末下介）（丑）大王．奴家有了一計．昨日殺了幾個婦人．可於中取出首級二顆．則說杜家老小．囘至揚州．被俺手下殺了．獻首在此．故意蘇放那腐儒．傳示杜老．杜老心寒．必無守城之意矣．（淨）高見．高見．（淨起低聲分付介）叫中軍．（生上）（淨）俺請那腐儒講話中間．你可將昨日殺的婦人首級二顆來獻．則說是杜安撫夫人甄氏和他使女春香．牢記着．（生應下介）（淨）左右．再拿秀才來見．（衆押末上介）（末）饒命．大王．（淨）你是個細作．不可輕饒．（丑）勸大王鬆了他．聽他講些兵法到好．（淨）也罷．依娘娘說．鬆了他．（衆放末綁介）（末叩頭介）叩謝大王娘娘不殺之恩．（淨）起來．講些兵法俺聽．（末）衞靈公問陳於孔子．孔子不對．說道吾未見好德如好色者也．（淨）這是怎麽說．（末）則因彼時衞靈公有個夫人南子同座．先師所以怕得講話．（淨）他夫人是南子．俺這娘娘是婦人．（內擂鼓介）（雜扮報子上）報報報．揚州路上兵馬．殺了杜安撫家小．竟來獻首級討賞．（淨看介）則怕是假的．（衆）千眞萬眞．夫人甄氏．這使女叫做春香．（末做看認驚哭介）天呵．眞個是老夫人和春香也．（淨）唗．腐儒啼哭什麽．還要打破淮城．殺杜老兒去．（末）饒了罷．大王．（淨）要饒他．除非獻了這座淮安城罷．（末）這等．容生員去傳示大王虎威．立取囘報．（丑）大王恕你一刀．腐儒快走．（內擂鼓發喊開門介）（末作怕介）（唱）：
【尾聲】顯威風記的這溜金王．（淨、丑同白）你去說與杜安撫呵．（同唱）着甚麽耀武揚威早納降．俺實實的要占江山非是謊．（淨丑下）（末打躬送介）（弔場，白）活強盜．活強盜．殺了杜老夫人春香．不免城中報去．正是：今日山翁舊賓主．與人頭上拂塵埃．（下介）

：其中之【豹子令】【普賢歌】【粉蝶兒】，葉堂皆未配腔，今補全之．葉堂的臨川四夢曲譜其錯誤及不合九宮大成及南詞定律之聲腔格律者今正之，其大者，【駐馬聽】裡的『怯』（陰入聲字配成陽入聲腔了）；【大迓鼓】裡的『南安人氏』（四字陰平聲字的基腔配譜位置在Sol，故南字陽平字，應配在Mi，小三度位置；安為陰平聲字，必須配腔在基腔的位置Sol上，人字陽平聲，配在Mi Sol ，而氏字陽去聲，起腔可稍低，可自陰平聲位上行再下行．今葉堂把南安兩字基腔移低完全四度，等於把原曲牌【大迓鼓】在此二字起轉為集曲變換到某一隻其基腔為Re的四字句的同笛色曲牌去了，因移在Re，所以陽平葉堂配在低大二度的Do，安字則配在基腔Re上，人字配在Do Re）、『女書』（書字基腔為Sol，葉堂移上至La，等於自此字起，原曲牌再轉入某曲牌某句去了）；【尾聲】合格的只有『顯』『記的這』『着甚麼耀武』『早』幾字，其他全不合【尾聲】應有聲情，係葉堂自創曲，今胥正之． （劉有恒）
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●折寇 牡丹亭 　　　　　　　　　　　　 明‧湯顯祖
（外戎裝佩劍引衆上唱）：
（小工調）
【破陣子】接濟風雲陣勢，侵尋歲月邊陲．（內擂鼓喊介外嘆介）你看虎咆般砲石連雷碎，雁翅似刀輪密雪施．李全呵李全．（唱）你待要霸江山吾在此．（白）我杜寶．自到淮揚．卽遭兵亂．孤城一片．困此重圍．只索調度兵糧．飛揚金鼓．生還無日．死守由天．潛坐敵樓之中．追想靖康而後．中原一望．萬事傷心．（唱）：
（尺調）
【玉桂枝】問天何意．有三光不辨華夷．把腥羶吹換人間，這望中原做了黃沙片地，（惱介）猛冲冠怒起．冲冠怒起．是誰弄的．江山如是．（嘆介，白）中原已矣．（唱）關河困，心事違．也則願保揚州，濟淮水．（白）俺看李全賊數萬之衆．破此何難．進退遲疑．其間有故．（唱）俺有計可救圍．恨無人與遊說．（內擂鼓報子上，白）羽檄場中無雁到．鬼門
關上有人來．好笑．城圍的鐵桶似緊．有個秀才來打秋風．則索報去．稟老爺．有個故人相訪．（外）敢是奸細．（淨）說是江右南安府陳秀才．（外）這迂儒．怎生飛的進來．快請．快請．（末上唱）：
（六調）
【浣溪令】擺旌旗．添景致．又不是鬧元宵鼓砲齊飛．杜老爺在那裏．（外笑出迎介，唱）忽聞千里故人誰．（嘆介，白）原來是先生到此．（唱）敎俺驚垂淚．（末白）老公相頭通白了．（合唱）白首相看俺與伊，三年一見愁眉．（拜介）（末白）恭念公相．又苦傷老夫人囘揚州．被賊兵所算了．（外驚介）怎知道．（末）生員在賊營中．眼同驗過老夫人首級．同春香都殺了．（外哭介，唱）：
（尺調）
【玉桂枝】相夫登第．表賢名甄氏吾妻．稱皇宣一品夫人，又待伴俺立雙忠烈女，想賢妻在日．賢妻在日．淒然垂淚．儼然冠帔．（外哭倒衆扶介）（末）我的老夫人．老夫人．怎了．你將官們也大家哭一聲兒麽．（衆哭介）老夫人呵．（外作惱拭淚介）呀．好沒來由．夫人是朝廷命婦．駡賊而死．理所當然．我怎爲他亂了方寸．灰了軍心．（唱）身爲將，怎顧的私．任恓惶，百無悔．（白）陳先生．溜金王還有講麽．（末）不好說得．他還要殺老先生．（外）咳．（唱）他殺俺甚意兒．俺殺他全爲國．（末白）依了生員．兩下裏都不要殺．（做扯外耳語介）那溜金王要這座淮安城．（外）噤聲．那賊營中．是一個座位．是兩個座位．（末）他和妻子連席而坐．（外笑介）這等．吾解此圍必矣．先生竟爲何來．（末）老先生不問．幾乎忘了．爲小姐墳兒被盜．竟此相報．（外驚介）天呵．塚中枯骨．與賊何仇．都則爲那些寶玩害了也．賊是誰．（末）老公相去後．石道姑招了個嶺南遊棍柳夢梅爲伴．見物起心．一夜劫墳逃去．屍骨投之池水中．因此不遠千里而吿．（外嘆介）女墳被發．夫人遭難．正是未歸三尺土．難保百年身．旣歸三尺土．難保百年墳．也索罷了．則可惜先生一片好心．（末）生員拜別老公相後．一發貧薄了．（外嘆介）軍中倉卒．無以爲情．我把一大功勞．先生幹去．（末）願效勞．（外）我久寫下咫尺之書．要李全解散三軍之衆．餘無可使．煩公一行．左右．取過書儀來．倘說得李全降順．便可歸奏朝廷．自有個出身之處．（生取書儀介）儒生三寸舌．將軍一紙書．書儀在此．（末）途費謹領．送書一事．其實怕人．（外）不妨．（唱）：
【榴花泣】兵如鐵桶一使在其中．將折簡去和戎．（白）陳先生．（唱）你志誠打的賊兒通．雖然寇盜奸雄．他也相機而動，（末白）恐遊說非書生之事．（外）看他開圍放你而來．其意可知．（唱）你這書生正好做傳書用．（末唱）仗恩臺一字長城，借寒儒八面威風．（內鼓吹介）
【尾聲】戍樓羌笛話匆匆．（念）事成呵．（唱）你歸去朝廷沾寸寵．保障江淮第一功．（外白）正是， 勞動先生遠相訪．（末）恩波自會惜枯鱗．（同下介）

：本譜之配腔係依中國惟二兩本傳承魏良輔的崑腔聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正及葉堂的臨川四夢曲譜，對於其不合魏良輔所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．按【浣溪令】及第二隻【玉桂枝】，於九宮大成內收入正確唱腔譜供曲師譜曲參究之用，今從之，不取葉堂常自改腔之譜，引子【破陣子】，葉堂又自炫而換集曲之名以愚世，其實只要懂聲腔格律之道，用原湯顯祖的所用曲牌【破陣子】一點也不困難（當然對於聲腔格律之道完全門外漢的葉堂來說是不可能懂的，懂就不會用集曲的拙法了），而葉堂改名為集曲，結果聲腔還是用的原先曲牌的聲腔，更怪異哉了．第一隻【玉桂枝】裡，葉堂為了討好統治者，把湯顯祖原著中的用字改掉，以利以清客身段交結周旋於喜好度曲的滿清逹官貴人之間．今全數改回湯顯祖原辭，相關聲腔亦一併需調整，改為原曲辭陰陽八聲時的應配正確唱腔．又【溜花泣】曲牌內葉堂每個字的基腔都沒有亂改，完全與魏良輔所傳，南詞定律及九宮大成內的所訂基腔全部相合，只有『使』字基腔對，但行腔不佳，今修正之．【尾聲】的『話匆匆』『江』字基腔葉堂橫加亂改，尾聲的崑腔正聲變色，今正之．（劉有恒）
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●圍釋牡丹亭　　(小工調) 明‧湯顯祖
（眾引，淨扮溜金王上唱）：　
【雙勸酒】橫江虎牙.插天鷹架．擂鼓揚旗．衝車甲馬．把座錦城牆圍的陣雲花．杜安撫你有翅難加．（白）自家溜金王．攻打淮城，日久未下．外勢雖然虎踞，中心未免狐疑．一來怕南朝大兵兼程策應，二來怕北朝見責委任無功．真個進退兩難．待娘娘到來計議．（丑上）驅兵捉將蚩尤女，捏鬼裝神豹子妻．大王，你可聽見大金家有人南朝打話，這溜金王到有些欠穩．（丑）便是番使南朝而回，未必其中有話．（淨）娘娘高見何如．（丑）容奴家措思．（內擂鼓介）（貼扮報子上）報，報，報．前日放去的秀才，從淮城中單馬飛來．道有緊急，投見大王．（丑）恰好，著他進來．（末扮陳最良上唱）：
 【雙金圓】無之奈,可如何．書生承將令,強嘍囉．（內喊，末驚跌介）一聲金砲響，將人跌蹉．（念）可憐吓可憐．（唱）密札札干戈．其間放着我．其間放着我．（貼唱門介，白）生員進．（末見介）萬死一生生員陳最良百拜大王殿下，娘娘殿下．（淨）杜安撫獻了城池．（末）城池不為希罕，敬來獻一座王位與大王．（淨）寡人久已為王了．（末）正是官上加官，職上添職．杜安撫有書呈上．（淨看書介）通家生杜寶頓首李王麾下．（問末介）秀才，我與杜安撫有何通家．（末）漢朝有個李、杜至交，唐朝也有個李、杜契友，因此杜安撫鬥膽稱個通家．（淨）這老兒好意思．書有何言．（讀書介）：
 【一封書】聞君事外朝．虎狼心難定交．肯回心聖朝，保寶貴全忠孝．平梁取采須收好．背暗投明帶早超．憑陸賈，說莊蹻．顒望麾慈即鑒昭．（笑介，白）這書勸我降宋，其實難從．外密啟一通，奉呈尊閫夫人．（笑介）杜安撫也畏敬娘娘哩．（丑）你念我聽．（淨看書介）通家生杜寶斂衽楊老娘娘帳前．咳也，杜安撫與娘娘，又通家起來．（末）大王通得去，娘娘也通得去．（淨）也通得去．只漢子不該說斂衽．（末）娘娘肯斂衽而朝，安撫敢不斂衽而拜．（丑）說的好．細念我聽．（淨念書介）通家生杜寶斂衽楊老娘娘帳前．遠聞金朝封貴夫為溜金王，並無封號
及於夫人．此何禮也．杜寶久已保奏大宋，敕封夫人為討金娘娘之職．伏惟粧次鑒納．不宣．好也，到先替娘娘討了恩典哩．（丑）陳秀才，封我討金娘娘，難道要我征討大金家不成．（末）受了封誥後，但是娘娘要金子，都來宋朝取用．因此叫做討金娘娘．（丑）這等是你宋朝美意．（末）不說娘娘，便是衛靈公夫人，也說宋朝之美．（丑）依你說．我冠兒上金子，成色要高．我是帶盔兒的娘子．近時人家首飾渾脫，就一個盔兒，要你南朝照樣打造一付送我．（末）都在陳最良身上．（丑）你只顧討金討金，把我這溜金王，溜在那裏．（末）連你也做了討金王罷．（末）謝承了．（末叩頭介）則怕大王、娘娘退悔．（丑）俺主意定了．便寫下降表，齎發秀才回奏南朝去．（淨乾念）：
 【前腔】歸依大宋朝，怕金家成禍苗．（丑接）秀才你擔承這遭，要黃金須任討．（末接）大王鄱陽湖磬響收心早．娘娘黑海岸回頭星宿高．（同念）便休兵，隨聽招．免的名標在叛賊條．（淨白）秀才，公館留飯．星夜草表送行．（舉手送末，拜別介）（淨唱）：
 【尾聲】咱比李山兒何足道，這楊令婆委實高．（末接唱）帶了你這一紙降書管取那趙官家歡笑倒．（末下）（淨、丑弔場）（淨白）娘娘，則為失了一邊金，得了兩條王．人要一個王不能勾，俺領下兩個王號．豈不樂哉．（丑）不要慌，還有第三個王號．（淨）什麼王號．（丑）叫做齊肩一字王．（淨）怎麼．（丑）殺哩．（淨）隨順他，又殺什麼．（丑）你俺兩人作這大賊，全仗金韃子威勢．如今反了面，南朝拿你何難．（淨作惱介）哎喲，俺有萬夫不當之勇，何懼南朝．（丑）你真是個楚霸王，不到烏江不止．（淨）胡說．便作俺做楚霸王，要你做虞美人，定不把趙康王佔了你去．（丑）罷，你也做楚霸王不成，奴家的虞美人也做不成．換了題目做．（淨） 什麼題目．（丑）範蠡載西施．（淨）五湖在那裏．──去作海賊便了．（丑作分付介）眾三軍，俺已降順了南朝．暫解淮圍，海上伺候去．（眾應介）解圍了．（內鼓介）船隻齊備了，稟大王起行．（眾行介）（同唱）：
 【江頭送別】淮揚外，淮揚外，海波搖動．東風勁，東風勁，錦帆吹送．奪取蓬萊為巢洞，鰲背上立著旗峯．
 【前腔】順天道，順天道，放些兒閒空．招安後，招安後，再交兵言重．險做了為金家傷炎宋．權袖手做個混海癡龍．（眾同白）稟大王娘娘，出海了．（淨）且下了營，天明進發．（眾）吓．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，依兩部崑曲的聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）及相關腔格校訂葉堂的自改曲師本的納書楹四夢全譜所收之曲譜校正其誤：對於其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．其中【雙金圓】於九宮大成南北詞宮譜內，收錄有正確的唱腔譜，今從其曲辭及曲譜．而今校其他各隻曲牌如下：●【雙勸酒】的『鷹架』基腔應在1，葉堂擅移至5，應正； 『衝車』基腔在5，葉堂擅移至6，今正；『馬』句末上聲字，依聲律譜（劉富樑稱之為『聲譜』），應作356收腔，葉堂只作3；『座錦』基腔應1，葉堂擅移至2而誤；『圍的陣』基腔應2，葉堂又擅移至1，且把陰入聲字『的』配成北曲的入作上聲腔，今併正之；『你』在上下方同是上聲字的腔，却配如去聲字腔，今正；●【尾聲】的『李山』基腔應在5，葉堂擅移至3；『兒』基腔應在1，葉堂擅移至3；『這楊冷婆委實高』全句聲腔皆不合此曲牌的聲腔之格，是葉堂擅作自由發揮，不成原曲牌的腔格；而曲牌末的『管取那趙官家歡笑倒』也如上緣由，全都是葉堂自由創作，非本曲牌的聲格；●第一隻【江頭送別】的第二個『揚外』基腔應2，葉堂擅移至3；第二個『勁』的葉堂板式有錯；『錦』上聲字，葉堂配在陰平聲位的基腔2上了，等於是唱成陰平聲腔了，應再下行呈平出上收的上聲腔格21；『吹送』基腔在2，葉堂擅移6而誤；『背』陰去聲，葉堂配作陽去聲腔，出腔起音於基腔2上了；『立着』葉堂配腔太低，兩個陽入聲字，應配腔於基腔下方一個音，今基腔在1，則應配在6，但葉堂又再下移一個音，配在5，造成配腔太低，有誤入上聲腔之嫌（詳見本集粹曲譜的校注文導讀一文）；●第二隻【江頭送別】的第一個『順』基腔3，葉堂擅移至6；第一個『天道』基腔2，葉堂擅移至5，且把陽去聲字『道』配成了陰去聲腔；第二個『順』基腔2，而葉堂配陽去聲字『順』成陰去聲腔，行腔於陰去聲域內（指比基腔2為高的音域區），配成3的陰去聲腔了；第二個『道』字陽去聲字，而葉堂亦配在基腔2上方的陰去聲腔域區內，配成3 ，作陰去聲唱了；『為』陽去聲，葉堂亦配成陰去聲腔了．（劉有恒）
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●遇母牡丹亭
（旦上唱）：
（六調）
【十二時】不住的相思鬼．把前身退悔．土臭全消，肉香新長，嫁寒儒客店裏孤恓．（淨上唱）又着他攀高謁貴．（旦白）寂寞秋窗冷簟紋．（淨）明璫玉枕舊香塵．（旦）斷潮歸去夢郞頻．（淨）桃樹巧逢前度客．（旦）翠烟眞是再來人．（合）月高風定影隨身．（旦）姑姑．奴家喜得重生．嫁了柳郞．只道一舉成名．同去拜訪爹媽．誰知朝廷爲着淮南兵亂．開榜𥡴遲．我爹娘正在圍城之內．只得賷發柳郞往尋消耗．撇下奴家錢塘客店．妳看那江聲月色．悽愴人也．（淨）姐姐．比妳黃泉之下．景致爭多．（旦）這不在話下了．（唱）：
（小工調）
【針線箱】雖則是荒村店江聲月色．但說着墳窩裏前生今世．則這破門簾亂撒星光內．煞强似洞天福地．(念)姑姑呵(唱)三不歸父母如何的．七件事兒夫家靠誰．心憂曳．不死不活，睡夢裏爲個人兒．（淨白）似小姐的罕有．（唱）：
【前腔】伴著妳半間靈位．又守見妳一房夫壻，（旦界）姑姑．那夜搜尋秀才．知我閃在那裏．（淨連唱）則道畫幀兒怎放的個人迴避．做的事瞞神嚇鬼．(白)昏黑了(唱)妳看月兒黑黑的星兒晦．螢火靑靑似鬼火吹．（旦白）上燈哩．（淨）沒油．（唱）黑坐地．三花兩焰．留的妳照解羅衣．（旦白）夜長難睡．還向主家借些油去．（淨）你院子裏坐地．咱去來．合着油甁蓋．踏碎玉蓮蓬．（下）（旦玩月嘆介）（老旦、貼行路上，同唱）：
【三集月兒高】江北生兵亂．江南走多半．不載香車穩，趿的鞋鞓斷．夫主兵權，望天涯生死知何判．前呼後擁一個春香伴．鳳髻消除，打不上揚州纂．上岸了到臨安．趁黃昏黑影林巒．生忔察的難投館．（貼白）且喜到臨安了．（老）咳．萬死一逃生．得到臨安府．俺女娘無處投．長路多孤苦．（貼）前面像是個半開門兒．驀了進去．（老進介）呀．門房空靜．內可有人．（旦）誰．（貼）是個女人聲息．待打叫一聲．開門．（旦驚介）（唱）：
【不是路】斜倚雕闌．何處嬌音喚啓關．（老旦接唱）行程晚．女娘們借住霎兒間．（旦接唱）聽她言．聲音不似男兒漢．待自起開門月下看．（見介）（旦白）是一位女娘．請裏坐．（老旦唱）相提盼．人間天上行方便．（旦接唱）趨迎遲慢．趨迎遲慢．（打照面介）（老旦作驚介）（唱）：
【前腔】破屋頽椽．(念)姐姐呵(唱)怎獨坐無人燈不燃．（旦接唱）閒庭院．玩淸光長送過這月兒圓．（老旦背叫）（貼白）春香．這像誰來．（貼驚介）不敢說．好像小姐．（老旦）妳快瞧房兒裏面．還有甚人．若沒有人．敢是鬼也．（貼下）（旦背）這位女娘好像我母親．那丫頭好像春香．（作囘問介）敢問老夫人．何方而來．（老旦嘆介，唱）自淮安．我相公是淮揚安撫遭兵難．我避虜逃生到此間．（旦背介,白）是我母親了．我可認她．（貼慌上，背語老旦介）一所空房子．通沒個人影兒．是鬼．是鬼．（老旦作怕介）（旦）聽她說起．是我的娘也．（向前哭娘介）（老旦作避介）敢是我女孩兒．怠慢了妳．妳活現了．春香．有隨身紙錢．快丢．快丢．（貼丢紙錢介）（旦）兒不是鬼．（老）不是鬼．我叫妳三聲．要妳應我一聲高如一聲．（做三叫三應聲漸低介）（老旦）是鬼也．（旦）娘．妳女兒有話講．（老旦唱）則略靠遠．冷淋侵一陣風兒旋．這般活現．（旦接唱）那些活現．（扯老旦又作怕介，白）兒手恁般冷．（貼叩頭介）小姐．休要撚了春香．（老旦）兒．不曾廣超度妳．是妳父親古執．（旦哭介）娘．妳這等怕．女孩兒死不放娘去了．（淨持燈上唱）：
【前腔】門戶牢拴．爲甚空堂人語諠．（照地介）這靑苔院．怎生吹落紙黃錢．（貼白）夫人．來的不是道姑．（老旦）可是．（淨驚介）呀．老夫人和春香那裏來．這般大驚小怪．（唱）看她打盤旋．（念）那夫人呵（唱）怕漆燈

無熖將身遠．（念）小姐（唱）恨不得幽室生輝得近前．（旦白）姑姑好來．奶奶害怕．（貼）這姑姑敢也是個鬼．（淨扯老旦照旦介）（唱）休疑憚．移燈就月端詳徧．可是當年人面．（合唱）是當年人面．（老旦抱旦泣介，白）兒呵．便是鬼．娘也不捨的去了．（唱）：
【前腔】腸斷三年．怎墜海明珠去復旋．（旦接唱）爹娘面．陰司裏憐念把魂還．（貼界）小姐．妳怎生出的墳來．（旦連唱）好難言．（老旦界）是怎生來．（旦連唱）則感的是東嶽大恩眷．託夢一個書生把墓踹穿．（老旦白）書生何方人氏．（旦）是嶺南柳夢梅．（貼）怪哉．當眞有個柳和梅．（老旦）怎到得這來．（旦唱）他來科選．（老旦界）這等是個好秀才．快請相見．（旦連唱）我央他看淮揚動定去把爹娘探．因此上獨眠深院．獨眠深院．（老旦背與貼語介，白）有這等事．（貼）便是．難道有這樣出跳的鬼．（老旦囘泣介）我的兒呵．（唱）：
【番山虎】則道妳烈性上靑天．端坐在西方九品蓮．不道三年鬼窟裏重相見．哭的我手麻腸寸斷．心枯淚點穿．夢魂沉亂，我神情倒顚．看時兒立地，叫時娘各天．怕妳茶酒無澆奠．牛羊侵墓田．（合唱）今夕何年．今夕何年．（念）咦．（唱）還怕這相逢夢邊．（旦泣介）（唱）：
【前腔】妳抛兒淺土，骨冷難眠．喫不盡爹娘飯，江南寒食天．可也不想有今日也，道不起從前．似這般糊突謎，甚時明白也天．鬼不要人不嫌，不是前生斷．今生怎得連．（合唱）今夕何年．今夕何年．（念）咦．（唱）還怕這相逢夢邊．（旦泣介）（老旦白）老姑姑．也虧妳守着我兒．（淨唱）：
【前腔】近的話不堪提嚥．早森森地心疎體顫．空和她，做七做中元．怎知她，成雙成愛眷．（低與老旦介）我捉鬼拿姦．知她影戲兒，做的恁活現．（合唱）這樣奇緣．這樣奇緣．打當了輪迴一遍．（貼接唱）：
【前腔】論魂離倩女是有，知她三年外靈骸怎全．則恨她，同棺槨少個郞官．誰想她，爲院君這宅院．（念）小姐呵（唱）妳做的相思鬼穿．妳從夫意專．那一日，春香不鋪其孝筵．那節兒，夫人不哀哉醮薦．早知道妳撇離了陰司，跟了人上船．（合唱）這樣奇緣．這樣奇緣．打當了輪迴一遍．（老旦接唱）：
【尾聲】感得化生女顯活在燈前面．（白）則妳的親爹（唱）他在賊子窩中沒信傳．（旦白）娘放心有我那信付的人兒．（唱）他穴地通天打聽的遠．（白）正是，想像精靈欲見難．（淨）碧桃何處便驂鸞．（貼）莫道非人身不煖．（旦）菱花初曉鏡光寒．（同下）

□編□訂□者□後□註：本齣以清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）的四夢全譜為底本，並兼並校清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜，而且若馮譜腔佳者，用馮譜，並於校注文中揭其佳處；而比較馮、葉二譜，可以看出葉堂訂譜時，必有參考了吟香堂曲譜，故有些不合格律處，竟也和吟香堂曲譜錯的一樣可知，因於崑曲訂譜中能錯的一樣，除了照抄以外，能猜成錯一樣的機率其實也微乎其微．其中的第一隻【針線箱】及四隻【番山虎】，曲譜於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今併從其曲辭及曲譜，又首隻的引子【十二時】，葉堂依明末清初己不明聲腔之律的鈕少雅的《格正牡丹亭》（因其己是屬不明聲腔之道，才會去著《九宮正始》，而不明今古格的變遷之進化之理，與光從主觀認定文字格律，孰先孰後出現，以先出現者為正體，而去計較一字一句的出入，是不合聲腔格律之至理的，也才會去為了一字一句而去改曲牌而變亂聲腔的下駟之舉了）改成集曲【十二漏聲高】，實無謂也，因集曲者除非句數大不合者始為之，餘應以九宮大成等聲律譜的精神，作為原曲牌的又一體配腔，尤逾於改集曲後，等於在唱不是原曲牌的唱腔了，而因小失大（說另見於本集粹曲譜的《桃花扇‧逢舟》齣校注文）．而馮起鳯於吟香堂內即以原曲牌的聲腔格律為之配腔，並不作集曲，此實傳承了九宮大成諸曲家的行家精神而明於聲腔格律者之擇也，而本齣內的【月兒高】，因句數與原曲牌大不同，馮起鳯才自審其格，改訂為【三集月兒高】，也不同於鈕少雅格正內作集曲的【二犯月兒高】，當然，也被葉堂照抄，亦於四夢全譜改同馮起鳯的【三集月兒高】．故雖馮譜也不少錯腔，等同葉譜，但兩譜之間，以各角度全面及關鍵處總括以觀之，則馮譜重要性乃可斷之為九宮大成曲師及曲家時代的最後一位明曉聲腔之律的曲家，自此而後，因崑曲退出劇壇主流，戲班曲師消亡，崑曲聲腔格律的傳承失落，就都成了只以唱曲鳴高而不明曉聲腔格律之本要的如葉堂等名為清客曲家，實亦末流業餘唱工充斥的天下了，且也是因不明聲腔格律，譜錯改錯，且又把崑曲錯腔照唱，且唱的陰陽百怪的崑曲末世了，故聲腔格律亡而崑曲實亦已亡，後世不從聲腔之本救起，亂譜亂唱亂編視為光大遺產，適見妖氛滿宇內，則此崑曲的文化遺產的必不可復，乃不能不歸之為後人之過；馮起鳯的吟香堂曲譜與葉堂的納書楹曲譜的定位及評價高下亦即於此可知矣（近年劉崇德先生也推崇吟香堂，也有的識）．故今仍以【十二時】為定論，並校正馮譜的腔；其餘各曲牌亦依聲腔格律譜九宮大成及南詞定律所訂每曲牌每一字的基腔及對各種腔格的規定，來比較及校正兩譜的錯腔，如下：●【十二時】的『的』，馮譜訂為襯字，配腔3，按襯字無基腔，配腔要視前後字的陰陽八聲而定，此陰入聲字，前一字『住』陽去聲字，馮譜配5正確，因基腔5，此陽去聲字自基腔5出腔起音，後一字『相』陰平聲字，基腔亦5，而可知，前後都是陰平陰入聲，腔皆是5，則此處之陰入聲字的『的』，配5乃合於聲韻，而馮譜配3，則有唱成北曲入作上聲腔之嫌，不佳；『把』上聲字，馮譜訂於基腔5上，未下行呈平出上收腔格；『長』上聲字，依聲律譜，此處上聲字，應作56或繁腔5356收，馮譜作6是錯腔；第五句『嫁寒儒客店裡孤恓』馮譜基腔全錯，等於不是在唱本曲牌了，今依聲律譜改正；『他』陰平聲字，馮譜誤配成陽平聲腔，配於基腔1下一個音的陽平聲聲位6上了；●第二隻【針線箱】的首二句，都含有多基腔的字，而兩譜都原則上都各用了不同的可用的基腔，故除小錯誤外，基腔多是正確的，『著』兩譜作3應改5，『半間』兩譜作21, 65，對葉譜而言，配合其下二字『靈位』的35, 6165，四字的腔都是正確的；但對於馮譜下二字『靈位』腔作612,32，則『中間』必須改配2, 1始合得了下二字所使用的基腔；『又守見妳一房夫壻』八字，葉譜有『見』作1應改21（陰去聲字誤配陽去聲腔），及『妳一房』作612, 3532, 12，改正成6, 1, 61；而馮譜八字的腔作6, 53, 6, 35, 616, 56, 121, 216，其中『夫』作121應改21，餘皆合律，由此一比對，可以知道，因採用了可用的不同基腔，造成雖合律，但兩譜的腔可以有很大差異；『幀』如馮譜所云『音爭，去聲』，而葉堂作陽平聲腔（因為此字位的有多重基腔，葉譜所從的是基腔於1的基腔，而葉譜配6，訂成發陽平聲腔），馮譜正確，此句『畫幀怎做人迴避』（按襯字不計）也是有多基腔可選擇，而馮譜及葉譜所從的基腔序列各自不同，以葉譜而論，其『人』作62321，配腔太低，把此陽平聲字配於基腔2下方兩個音6出腔，唱成上聲腔而誤；『避』句末字作1653216，按以葉堂所遵的基腔線，此字收腔依聲律譜只收到3，故應改正為1653，馮譜遵的是另一條基腔序列，該句末字才收於6，故馮譜配23216是正確的；此句『則道畫幀兒怎放的個人迴避』馮譜的腔作2, 2, 36, 53, 23, 53, 6, 5, 65, 365, 12, 23216全正確，而葉譜經改正上述錯腔後，正確應做12, 3, 21, 216, 56, 61, 2, 1, 21, 12321, 61, 1653，兩譜的腔差異很大，但都是本曲牌本句正確的配腔；『瞞』兩譜作61，但基腔2，把陽平聲字配於基腔下方兩個腔，唱成上聲腔而誤；『鬼』句末上聲字，不論馮譜作6或葉譜作16皆誤，因此字基腔2，故上聲字應作12收；『月』葉譜作6正確訂於基腔下方一個音，而馮譜作5則把陽入聲訂於基腔下方兩個音，唱成上聲腔了；『黑的』的『的』是襯字，兩譜都訂6實不佳，前字『黑』陰入聲字訂121，後一陰平聲字『星』腔1，則此陰入聲襯字以訂1為佳，才不會有聽來唱成北曲入作上聲腔之嫌；『螢』基腔1，而葉譜訂12，顯其基腔在2，而馮譜作23，顯其基腔訂3，故皆誤；『坐』陽去聲字，基腔1，葉譜腔作35，顯把基腔作3，馮譜腔作36，亦顯亦把基腔作3（按此處後出的葉譜錯和馮譜一樣，此處乃葉堂抄馮譜錯腔予以修飾改36為35，把陽去聲上挑的低一點；『焰』葉譜作1543，馮譜作13，實也是葉譜抄了馮譜的錯腔，而只是調腔，把陽去聲的高點更高而已，但此句末字依聲律譜應收至2或再至1，故依馮譜，則應改正為132，或1321，若從葉譜，則應改為1532或15321；『照解』葉譜作321, 35，馮譜作216, 56，馮譜依聲律譜常格，而葉譜把『照』陰去聲的高腔變得更高，把上聲字『解』的低點變的更低而已；●【三集月兒高】的『江北』的基腔可以用5或6，但葉譜作6, 5，乃基腔序列成6,5而誤，馮譜作5, 5是也，不則應該用6, 6；『走多半』不論葉譜作5356, 1, 216或馮譜的656, 12, 3216皆合律，只是行腔高低點有別，無關基腔，因基腔同一，則行腔只有佳否，或合乎常格與否，而無關訂譜的對錯，故基腔對了，則行腔自有伸縮彈性，正確唱腔譜不會只有一譜，此之謂也，亦可知所謂主腔者，亦是騙局一場而已，因腔可以有不同，但都可以是合律的，只要基腔對了，行腔自可不定，不會劃一到行腔沒有了彈性，而可以出現了不變的主腔來的地步，又況且不論陰陽八聲，都可以有不變的配腔的那種主腔；『載』基腔1，陽去聲字，馮譜作321顯誤作陰去聲腔，而葉譜作2121也誤作陰去聲腔，且行腔怪異；『趿的』的『的』陰入聲字，基腔1，馮譜配作6121，唱如北曲入作上聲腔而誤，葉堂照抄故亦誤；『鞋』也是葉譜抄馮譜的錯腔361 ，因訂陽平聲字於聲律譜的上聲腔位上了，應改561；『斷』陽去聲句末字，依聲律譜應訂如6216，而 馮譜作13216，雖可用（因出腔於基腔），不合常格，葉堂也照抄了馮譜；『生死』馮譜作565, 3521或葉譜作121, 6121皆可，因為此處有多重基腔可供選擇，而兩譜所用基腔都為其中之一；『知』陰平聲字基腔1，馮譜作561，葉譜作61皆誤；『何』基腔1，兩譜配561，配陽平聲字配腔太低，配在基腔下方兩個音的5出腔而唱成上聲腔；『除』句末陽平聲字，本應如葉譜作23而收，馮譜於後再一連綴腔的2，應刪；按句末的連綴音皆應刪，以示各句要唱斷清楚，此亦唱曲者的要事也，故昔日之譜除如九宮大成及南詞定律而外，都沒有斷句，以致唱者又不明斷句於何處，隨意斷之，或連於次句而唱未斷句，都成了唱不對腔之過犯，故工尺譜或簡譜的曲詞應以格律譜所訂斷句清楚，此後世的訂譜者應曉及應從而唱曲者應遵之第一要，故沒有斷句的昔日曲譜，可以棄之如敝屨，因不切一般唱曲者的實用及不切於用之故（故集粹曲譜，於曲辭則都斷句清楚，以拯唱腔連斷句都不清的往日之積弊矣）；『上岸』基腔6，兩譜誤1，『臨安』基腔2，葉譜作3532，則把基腔移5 ，馮譜作1232是也；但下一句末字『安』基腔2，而葉譜配3，把基腔移3而誤，馮譜作1，把基腔誤1亦誤；『林』基腔5，馮譜作35653，基腔訂5是也，葉譜作1232，則以基腔如2，而誤；『巒』句末字基腔3，馮譜配23，則以基腔為3是也，葉譜作12，則擅移錯誤基腔2；『忔察』基腔1，兩譜皆誤5；『難投館』馮譜作621, 61216, 56，及葉譜作53, 565, 356都正確，都各目是基腔正確而行腔有別；●第一隻【不是路】，按此齣的四隻【不是路】，牡丹亭格正誤為【惜花賺】，但其格不是【惜花賺】的格，只要一比對南詞定律及九宮大成即可知，乃【不是路】，而葉堂連此等文字格律的比對都不屑於去比對，而拿著鈕少雅的《牡丹亭格正》直抄，故曲牌名稱乃是錯的，但很多腔却是抄馮譜的，以致於不少都錯的一樣；馮起鳯就有用心去詳察，而改用正確名稱的【不是路】；『喚』去聲字，而兩譜配6，此字基腔1，故兩譜配如陽平聲腔而誤；『行程』基腔6，兩譜皆出腔於基腔下方兩個音的3，把陽平聲字配如上聲腔而誤；『晚』句末上聲字，基腔6，上聲字作56，兩譜作2123而誤；『娘』兩譜作5，陽平聲字配於基腔1下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤；『霎』基腔5，兩譜作3而誤；『兒』葉譜作1323配陽平聲字於基腔下方兩個音的1出腔，唱成上聲腔，馮譜作2323，出腔於基腔下方一個音的2，正確的陽平聲腔；『她』兩譜作3232，但應依聲律譜，陰平聲字應作332；『似』陽去聲字，兩譜配3作陰去聲字，應出腔於基腔1，作陽去聲腔；『漢』句末陰去聲字，應依聲律譜作216收，二譜作3而誤；『人間』基腔1，馮譜作5, 6，葉譜作6, 6，應作6, 1始當，因『間』是陰平聲字，應配在基腔1上，『人』陽平聲字，應如葉譜配於基腔下方一個音，馮譜配基腔下方兩個音的5，唱成上聲腔；『便』句末陽去聲字，基腔1，應出腔於1，作如1216，收於6，兩譜作35211，出腔錯誤，如陰去聲腔，而收腔亦錯誤，未收至6；『迎』陽平聲的格應依聲律譜用36，兩譜用5皆不佳；；●第二隻【不是路】的『破屋』基腔1，而馮譜作5, 5是以基腔為5，而葉譜作3, 2，則基腔序列訂3, 2皆誤；而『頹』基腔3，故葉譜訂132，出腔於基腔下方兩個音的1，唱成上聲腔而誤，而馮譜作23232的出腔於2，雖正確訂於基腔下方一個音出腔，但行腔式却不合聲律譜之格，陽平聲配腔應作2332始合範；『獨坐』基腔5，兩譜作6, 1皆誤基腔為1而誤；『無』陽平聲字，兩譜訂於基腔下方兩個音，配腔太低，唱成上聲腔；『閒庭』基腔6，兩譜皆出腔於基腔下方兩個音的3，把陽平聲字配如上聲腔而誤；『送過這月』裡的『過這』馮譜訂為襯字，而葉譜其實也是如此，則其餘『送月』的基腔5，但馮譜訂腔5, 1，顯係基腔視為2，而葉譜訂3, 6，顯係基腔視為1，皆誤，另襯字『這』的基腔亦需調正；『兒』基腔3，葉譜訂腔63332，出腔太低，已唱成上聲腔了，而馮譜作132，於1 出腔，也是出腔太低，出腔於基腔下方兩個音，亦唱成上聲腔，應改正為2332；『自』陽去聲字，依聲律譜，此處若陽去聲字的腔應作65，而兩譜作3，故誤；『淮』基腔3，兩譜腔作1323，皆出腔於基腔下方兩個音，把陽平聲字訂腔太低，己唱成上聲腔而誤；『難』句末陽去聲字，依聲律譜應作216，馮譜配腔正確，但葉譜配作3，把陽去聲字誤作陰去聲腔，但實仍亦是錯腔，因陰去聲仍配如216；『避虜』兩字，應係牡丹亭原作內的原文，而清代以來各本皆改『被擄』乃諂媚滿清統治者而改去，葉譜即從後世諂媚本，但馮起鳯仍保原作之真，故今改回『避虜』兩字，因二辭陰陽八聲相同，故配出來的腔可相互比較，馮譜配3, 2321，而葉譜配2, 3，把『擄』配成去聲腔，按，即使古韻，亦不作去聲腔，故只是葉堂自猜陰陽八聲，不合韻；但因此二字的基腔1，故應改正二譜的腔為1，6；『到』陰去聲字，但兩譜誤配陽平聲腔，而且錯的陰陽八聲十分奇怪，顯係馮譜誤譜，而葉堂照抄不察才發生這種把常用字的陰陽八聲搞錯的笑聞；『遠』句末上聲字，應依聲律譜作5356，馮譜作2123，葉堂照抄故同誤；『冷』上聲字，葉堂訂腔於基腔1 ，唱成上聲腔而誤，而馮譜則自基腔1再下行至6，呈16的平出上收的上聲腔格；『侵』基腔1 ，葉堂作1是也，而馮譜作6乃誤；下『一』基腔亦1，故葉堂配1正確，但馮譜配作3則誤；『陣』陽去聲字，基腔在1，故葉譜配3或馮譜作2皆誤，應配自1出腔；『旋』陽去聲字，馮譜作3乃誤為陰去聲腔，而葉譜作321，不合此句末字的收腔式，收往2，正確應依聲律譜作216；第一個『現』句末陽去聲字，葉譜作2，應從馮譜做正確收腔式的21；第二個『那』應如葉堂作上聲字始當，馮譜作上聲腔誤；第二個『些』板式馮譜正確，葉譜誤；第二個『活』基腔應1，葉堂配61正確，而馮譜配作56乃以基腔為6而誤；●第三隻【不是路】的『牢』基腔3，兩譜作1323，出腔於基腔下方兩個音的1，出腔太低，唱成上聲腔；『為甚』基腔5，兩譜皆作2, 2而誤（應是葉堂照抄馮譜）；『人』基腔1，兩譜配成3，應改正，此陽平聲字，應配於基腔1下方一個音的6處；『苔』葉譜作5656乃此處陽平聲時之格，馮譜作56不合聲律譜的格範；『紙』基腔5，故應配如53，但葉譜作5訂於基腔上，未下行以呈平出上收的上聲腔格，而馮譜作16不能謂為錯，雖極低於基腔仍為上聲腔；『黃』基腔3，依聲律譜之格應作2332，而葉譜作132，出腔太低而唱成上聲腔，馮譜作13232亦是；『打』基腔5，上聲字，應作53，而馮譜只訂於基腔5，則是唱上聲字成了陰平聲腔，葉譜訂16不能謂為錯，雖極低於基腔仍為上聲腔；『盤』基腔3，葉堂作632，出腔於極低於基腔的6，乃唱陽平聲字為上聲腔而誤，而馮譜作13232亦是出腔1，而出腔太低，還是唱成上聲腔；『熖』陽去聲孛，馮譜配2合聲律譜的範例，而葉譜作3則不合；『室』陰入聲字，葉堂配於基腔1上，是也，馮譜作北曲入作去聲腔，訂為去聲腔2而誤；『疑』陽平聲字，葉譜作5656乃合聲律譜此處的陽平聲字的腔格也，而馮譜作56則不合格範；『就』陽去聲，基腔1，但此處依聲律譜，陽去聲亦可訂如陰去聲，故馮譜配21作陰去聲腔可，而葉堂出腔1基腔上，做陽去聲腔格，皆可也；『偏』葉堂抄了馮譜，句末陰去聲字做321，但不合律，依聲律譜陰去聲應收如216，故兩譜胥誤；『面』句末陽去聲字，依聲律譜應收如21，兩譜作2不合格範；第二個『當』基腔5，兩譜做1而誤；第二個『年』陽平聲字，依聲律譜，此處陽平聲字應腔做36，兩譜作6而誤；●第四隻【不是路】的『腸斷』基腔1，馮譜6, 16是也，而葉譜作3, 5乃是以基腔為5而誤；『墜海』基腔5，馮譜腔作23, 16基腔作1，而且配首陽去聲字為陰去聲腔而誤，葉譜作1, 621基腔作1，而只是腔調得不同於馮譜，但亦誤；『去』陰去聲，基腔1，而馮譜配腔1，出腔於基腔上，唱成陽去聲腔而誤，葉譜作61成陽平聲腔而誤；『復』基腔1，故馮譜作616正確，而葉譜作356則唱成上聲腔而誤；『娘』陽平聲字，聲律譜之格應作陽平聲如5656，葉堂遵之，而馮譜作56不合格範；『面』陽去聲字，但依聲律譜，此處可以如葉譜配陽去聲如陰去聲腔216，而馮譜作51653則出腔5非在基腔1上，且收腔亦非聲律譜之格的6而誤；『念』陽去聲字，依聲律譜之格，此處陽去聲必應配2，葉譜配3誤，而馮譜作 231是也（3為標出的豁腔音）；『把』基腔5，馮譜訂腔基腔5上，並未下行以呈平出上收的上聲腔格，應改如53，而葉譜作16，把上聲腔訂極低，亦無錯誤可言，因上聲腔唱再低，還是上聲腔，只是不合聲律譜的常格；『魂』基腔3，陽平聲字應訂如233始合聲律譜於此處是陽平聲字的腔格，而馮譜作23232出腔正確，但行腔不合格範，葉譜作61232則出腔於6，極低於基腔，唱成上聲腔成了錯腔；『好』基腔5，上聲字，腔應作3或53等，而葉譜訂為基腔上的5，把上聲字唱成陰平聲腔而誤，馮譜訂16為極低於基腔的上聲腔，無對錯可言，仍是上聲腔；『難』基腔3，陽平聲字應訂如2332始合聲律譜於此處是陽平聲字的腔格，而馮譜作23232出腔正確，但行腔不合格範，葉譜作13232則出腔於1，低於基腔兩個音，唱成上聲腔成了錯腔；『感的』基腔1，則此二字的正確配腔應如6, 1或16, 1之屬，而葉譜作3, 5乃以基腔為5而誤，而馮譜作6, 1則是正確之腔；兩字上下方的『則』及『是』這兩個襯字是配合正字的，因葉堂兩正字的基腔都訂錯，故其兩襯字的行腔遂皆誤，應依馮譜，改訂『則』由5改1，『是』改6532為2；『大』陽去聲字，此字基腔1，而馮譜配23及葉譜作2乃配陽去聲字為陰去聲腔而誤；『託夢』基腔1，葉堂兩字配腔作1, 2，基腔正確，但把陽去聲字『夢』配如陰去聲腔而誤，馮譜作5, 5653則以基腔為5而誤，故以下兩襯字『一個』亦是應從葉堂的1, 2而依馮譜作2, 23則行腔配合聲韻度即不佳了；『墓』陽去聲字，應自基腔1出腔起音，而馮譜65或葉譜作61皆基腔錯誤而不合律，『科選』馮譜作653,2123，應改65, 356或依葉譜，把『選』作去聲腔亦可，而作656, 216；『淮』基腔1，故此陽平聲字應作6，低於基腔下方一個音，但兩譜作5，低於基腔下方兩個音，都唱成上聲腔而誤；『探』，馮譜作『看』．皆陰去聲字，依聲律譜，此句末字應作216收，今兩譜皆作3而不合律；第一個『獨』基腔6，故此陽平聲字應作5出腔，低於基腔下方一個音，但兩譜作356，出腔於3，低於基腔下方兩個音，都唱成上聲腔而誤；其上方的襯字『上』應調整依馮譜作61以合行腔之符聲韻；第二個『獨』基腔6，故此陽平聲字應作5出腔，低於基腔下方一個音，但葉譜作6而誤，低於基腔下方兩個音，唱成上聲腔而誤，而馮譜作5則正確；『眠』陽平聲字，依聲律譜，應作36，兩譜作6而誤；●【尾聲】葉譜除一個字『地』作61不同於馮譜62，但都錯而外，都是抄馮譜的，以致於錯處全同，包括第一句的『燈』基腔2，馮譜配12基腔作1，及第一句末『面』陽去聲字，馮譜誤陰去聲腔，葉譜照抄亦誤，其餘末兩句，兩譜的腔全同，但這兩句是馮起鳯自創的創作曲，完全不是本曲牌的聲腔，沒想到葉堂抄的完全一樣，都錯的離譜，今依聲律譜的基腔及相關規定的腔格重訂之．（劉有恆）
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●淮泊牡丹亭　　　（六調）　　　明‧湯顯祖
　（小生扮柳夢梅包袱、雨傘上唱）：
 【三登樂】有路難投，禁得這亂離時候．走孤寒落葉知秋．為嬌妻，思岳丈，探聽揚州．又誰料他困守淮揚，索奔前搭救．（白）俺柳夢梅陽世寒儒，蒙杜小姐陰司熱寵，得為夫婦，相隨赴科．且喜殿試攛過卷子，又被邊報耽誤榜期．因此小姐呵，聞說她尊翁淮揚兵急，叫俺沿路上體訪安危．親齎一幅春容，敬報再小生之喜．雖則如此，客路貧難，諸凡路費之資，盡出壙中之物．其間零碎寶玩，急切典賣不來．有些成器金銀，土氣銷鎔有限．兼且小小生看書之眼，並不認的等子星兒．一路上賺騙無多，逐日裏支分有盡．得到揚州地面，恰好岳丈大人移鎮淮城．賊兵阻路，不敢前進．且喜因循解散，不免迤邐數程．（唱）：
（小工調）
 【錦纏道】早則要，醉揚州尋杜牧，夢三生花月樓，怎知他，長淮去休那裏有纏十萬順天風．跨鶴閒遊．則索傍漁樵尋食宿．敗荷衰柳．添一抹五湖秋．那秋意兒有許多迤逗．咱功名事未酬，冷落我斷腸閨秀．堪回首算江南江北有十分愁．（白）一路行來，且喜看見了插天高的淮城，城下一帶清長淮水．那城樓之上，還掛有丈六闊的軍門旗號．大吹大擂，想是日晚掩門了．且尋小店歇宿．（丑
上）多攙白水江湖酒，少賺黃邊風月錢．秀才投宿麼．（小生進店介）（丑）要果酒，案酒．（小生）天性不飲．（丑）柴米是要的．（小生）喫倒算．（丑）算倒喫．（小生）花銀五分在此．（丑）高銀散碎些，待我稱一稱．（稱介，作驚叫介）銀子走了．（尋介）（小生）怎的大驚小怪．（丑）秀才，銀子地縫裏走了．你看碎珠兒．（小生）這等還有幾塊在這裏．（丑接銀又走，三度介）呀，秀才原來會使水銀．（小生）因何是水銀．（背介）是了，是小姐殯斂之時，水銀在口．龍含土成珠而上天，鬼含汞成丹而出世，理之然也．此乃見風而化．原初小姐死，水銀也死．如今小姐活，水銀也活了．則可惜這神奇之物，世人不知．（回介）也罷了．店主人，你將我花銀都消散去了，如今一釐也無．這本書是我平日看的，準酒一壺．（丑）書破了．（小生）貼你一枝筆，（丑）筆開花了．（小生）此中使客往來，你可也聽見讀書破萬卷．（丑）不聽見．（小生）可聽見夢筆吐千花．（丑）不聽見．（小生作笑介）（唱）：
 【皂羅袍】可笑一場閒話，破詩書萬卷，筆蕊千花．（白）是我差了，這原不是換酒的東西．（丑笑介）神仙留玉佩，卿相解金貂．（小生）你說金貂玉佩，那裏來的．（唱）有朝貨與帝王家，金貂玉佩書無價．你還不知道便是千金小姐，依然嫁他．一朝臣宰，端然拜他．（丑界）要他則甚．（小生連唱）讀書人把筆安天下．（小生白）不要書，不要筆，這把雨傘可好．（丑）天下雨哩．（小生）明日不走了．（丑）餓死在這裏．（小生笑介）你認的淮揚杜安撫麼．（丑）誰不認的．明日喫太平宴哩．（小生）則我便是他女婿來探望他．（丑驚介）喜是相公說的早，杜老爺多早發下請書了．（小生）請書那裏．（丑）和相公瞧去．（丑請小生行介）待小人背褡袱雨傘．（行介）（小生）請書那裏．（丑）兀的不是．（小生）這是告示居民的．（丑）便是．你瞧．（唱）：
 【前腔】禁為閒遊奸詐．（白）杜老爺是巴上小生的．（唱）自三巴到此，萬里為家．不教子姪到官衙，從無女婿親閒雜．（白）這句話單指你相公．（唱）若有假充行騙，地方稟拿．（白）下麵說小的了（唱）扶同歇宿，罪連主家．為此須至關防者．（白）右示通知．建炎三十二年五月日示．你看後面安撫司杜大花押．上面蓋著一顆欽差安撫淮揚等處地方提督軍務安撫司使之印，鮮明紫粉．相公，相公，你在此消停，小人告回了．各人自掃門前雪，休管他家屋上霜．（下介）（小生哭介）我的妻，你怎知丈夫到此淒惶無地也．（作望介）呀，前面房子門上有大金字，咱投宿去．（看介）四箇字：漂母之祠．怎小生叫做漂母之祠．（看介）原來壁上有題：昔賢懷一飯，此事已千秋．是了，乃前朝淮陰侯韓信之恩人也．我想起來，那韓信是箇假齊王，尚然有人一飯，俺柳夢梅是箇真秀才，要杯冷酒不能勾．像這漂母，俺拜他一千拜．（拜介）（唱）：
 【公子穿皂袍】垂釣楚天涯．瘦王孫遇漂紗．楚重瞳較比這秋波瞎．太史公表他，淮安府祭他，甫能彀一飯千金價．（白）看古來婦女多有俏眼兒．（唱）文公乞食，僖妻禮他．昭關乞食，相逢浣紗．鳳尖頭叩首三千下．（白）起更了，廊下一宿．早去伺候開門．沒水梳洗．（看介）好了，下雨哩．正是，舊事無人可共論，只應漂母識王孫．轅門拜手儒衣弊，莫使沾濡有淚痕．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，對於其不合南詞定律及九宮大成所訂下之崑曲聲腔格律的基腔及各種腔格的軌範之處，為之校改以正其格範．今校各隻曲牌如下：●【三登樂】的『有路』基腔應在3，而葉堂擅移基腔至5，又把陽去聲字『路』定腔成陰去聲腔而誤；『亂離』基腔應在1，而葉堂擅移至3，且『離』陽平聲又配腔太低，配於其錯誤基腔下方兩個音，又唱成上聲腔；『揚州』的『揚』陽平聲字配腔太低，低於基腔下方兩個音，唱入上聲腔域去了；『困』陰去聲字，唱成陽去聲腔，出腔起音於基腔上呈平出去收的陽去聲腔格了；【淮】基腔2，葉堂擅移3；『淮揚』的『揚』，基腔應在6，葉堂擅移3而誤；●【錦纒道】的前三句『早則要．醉揚州尋杜牧．夢三生花月樓』，葉譜板式零亂不合律，不如至『花』字始上板，其前全改為散板；『尋』及『閒』陽平聲字，配腔太低，呈低至基腔下方兩個音的上聲腔域裡的上聲腔了；『杜』基腔應在5，葉堂擅移3而誤；『牧』基腔應在6，葉堂擅移3而誤；『去休』基腔應在3，葉堂擅移6而誤；『順』基腔應在2，葉堂擅移6而誤；『天風跨鶴』多了一板而誤，今正之；『柳』基腔應在5，葉堂擅移3而誤；『許多』基腔應在3，葉堂擅移6而誤；『落我』基腔應在5，葉堂擅移3而誤；『十』基腔應在1，葉堂擅移2而誤；●第一隻【皂羅袍】的『價』陰去聲字，葉譜誤配陽去聲腔，配於基腔上出腔起音呈陽去聲腔格了；『下』陽去聲字，誤配陰去聲腔格；●第二隻【皂羅袍】的『自』及『萬』，陽去聲字，誤配陰去聲腔格；●【公子穿皂袍】的『遇』及『下』陽去聲字，葉堂誤配陰去聲腔格，配腔於基腔上方的陰去聲腔域內去了．（劉有恒）
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●鬧宴牡丹亭 （小工調） 明‧湯顯祖

（外扮杜寶引眾上）（外唱）【梁州令】長淮千騎雁行秋．浪卷雲浮．思鄉淚國倚層樓．（眾同）看機遘．逢奏凱，且遲留．（白）萬里封侯岐路，幾兩英雄草履．秋城鼓角催，老將來．烽火平安昨夜，夢醒家山淚下．兵戈未許歸，意徘徊．我杜寶身為安撫，時值兵衝．圍絕救援，貽書解散．李寇既去，金兵不來．中間善後事宜，且自看詳停當．吩咐中軍門外伺候．（眾下介）（丑把門介）（外嘆介）雖有存城之歡，實切亡妻之痛．（淚介）我的夫人呵，昨已單本題請她的身後恩典，兼求賜假西歸．未知旨意何如，正是，功名富貴草頭露，骨肉團圓錦上花．（看文書介）（小生扮柳夢梅破衣巾攜春容上唱）【金蕉葉】窮愁客愁．正搖落雁飛時候．（整容介）帽兒光整頓從頭．

還則怕未分明的門楣認否．（丑喝介，白）甚麼人行走，（生）是杜老爺女婿拜見．（丑）當真，（生）秀才無假．（丑進稟介）（外）關防明白了．（問丑介）那人材怎的，（丑）也不怎的，袖著一幅畫兒．（外笑介）是箇畫師．則說老爺軍務不閒便了．（丑見小生介）老爺軍務不閒．請自在．（小生）叫我自在，自在不成人了．（丑）等你去，成人不自在．（小生）老爺可拜客去麼，（丑）今日文武官僚喫太平宴，牌簿都繳了．（小生）大哥，怎麼叫做太平宴，（丑）這是各邊方年例．則今年退了賊，筵宴盛些．席上有金花樹，銀台盤，長尺頭，大元寶，無數的．你是老爺女婿，背幾箇去．（小生）原來如此．則怕進見之時，考一首太平宴詩，或是軍中凱歌，或是淮清頌，急切怎好，且在這班房裏等著打想一篇，正是有備無患．（丑）秀才還不走，文武官員來也．（小生下介）（末扮武官上唱）：
【梁州令】長安望斷塞垣秋．喜兵甲潛收．賀昇平歌頌許吾流． （淨扮武官上接唱）兼文武，陪將相，宴公侯．（白）請了．（末）今日我文武官屬太平宴，水陸務須華盛，歌舞都要整齊．（末、淨見介）聖天子萬靈擁輔，老君侯八面威風．寇兵銷咫尺之書，軍禮設太平之宴．謹已完備，望乞俯容．（外）軍功雖卑末難當，年例有諸公怎廢，難言奏凱，聊用舒懷．（內鼓吹介）（丑持酒上）黃石兵書三寸舌，清河雪酒五加皮．酒到．（外澆酒介）（唱）：
 （六調）
【梁州新郎】天開江左．地沖淮右．氣色夜連牛斗．（末、淨進酒介）長城一線，何來得御君侯．幸喜平銷戰氣，不動征旗，一紙書回寇．那堪羗笛裏望神州．這是萬里籌邊第一樓．（合）乘塞草，秋風候．太平筵上如淮酒．盡慷慨，為君壽．（外接唱）
【前腔】吾皇福厚．羣才策凑．半壁圍城堅守．（末、淨同接唱）分明軍令，杯前（外界）我題書與李全夫婦呵．（末、淨同接唱）借箸題籌．（外接唱）也是燕支卻虜，夜月吹箎，一字連環透．不然無救也怎生休．不是天心不聚頭．（合）乘塞草，秋風候．太平筵上如淮酒．盡慷慨，為君壽．（內擂鼓介）（老旦扮報子上，白）金貂并入三公府．錦帳誰當萬里城，報老爺奏本已下，奉有聖旨，不淮致仕．欽取老爺還朝，同平章軍國大事．老夫人追贈一品貞烈夫人．（末、淨）平章乃宰相之職，君侯出將入相，官屬不勝欣仰．（末、淨送酒介）（同唱）
【前腔換頭】攬貂蟬歲月淹留．慶龍虎風雲輻輳．（念）君侯此一去呵（唱）看洗兵河漢，接天高手．偏好桂花時節，天香隨馬，簫鼓鳴清晝．到長安宮闕裏報高秋．可也河上砧聲憶舊遊，（合）乘塞草，秋風候．太平筵上如淮酒．盡慷慨，為君壽．（外白）諸公皆高才壯歲，自致封侯．如杜寶者，白首還朝，何足道哉．（唱）
【前腔換頭】每日價看鏡登樓．淚沾衣渾不如舊．似江山如此，光陰難又．猛把吳鈎看了，闌干拍遍，落日重回首．（念）此去呵，（唱）恨南歸草草也寄東流．（舉手介）可也明月同誰嘯庾樓．（合）乘塞草，秋風候．太平筵上如淮酒．盡慷慨，為君壽．（小生上白）腹稿已吟就，名單還未通．（見丑介）大哥替我再一稟．（丑）老爺正喫太平宴．（小生）我太平宴詩也想完一首了，太平宴還未完．（丑）誰叫你想來，（小生）大哥，俺是嫡親女婿，沒奈何稟一稟．（丑進稟介）稟老爺，那箇嫡親女婿，沒奈何稟見．（外）好打，（丑出作惱，推小生走介）（小生）老丈人高宴未終，咱半子禮當恭候．（下介）（旦、貼扮女樂上）壯士軍前半死生，美人帳下能歌舞．營妓們叩頭．（同唱）：
【節節高】轅門簫鼓啾．陣雪收．君恩可借淮揚寇．貂插首．玉垂腰，金佩肘．馬敲金鐙也秋風驟．展沙堤笑拂朝天袖．（合）但捲取江山獻君王，看玉京迎駕把笙歌奏．（小生上白）欲窮千里目，更上一層樓．想歌闌宴罷，小生飢困了．不免衝席而進．（丑攔介）餓鬼不羞，（小生惱介）你是老爺跟隨馬賤人，敢辱我乘龍貴婿，打不的你．（小生打丑介）（外問介）軍門外誰敢喧嚷，（丑）是早上嫡親女婿叫沒奈何的，破衣、破帽、破褡袱、破雨傘，手裏拿一幅破畫兒，說他餓的荒了，要來衝席．但勸的都打，連打了九箇半，則剩下小的這半個臉兒．（外惱介）可惡．本院自有禁約，何處寒酸，敢來胡賴，（末、淨）此生委係乘龍，屬官禮當攀鳳．（外）一發中他計了．叫中軍官暫時拿下那光棍．逢州換驛，遞解到臨安監候者．（老旦扮中軍官應介）（出縛小生介）（小生）冤哉，我的妻呵，因貪弄玉為秦贅，且戴儒冠學楚囚．（下介）（外）諸公不知．老夫因國難分張，心痛如割．又放著等一個無名子來聒噪人，愈生傷感．（末、淨）老夫人受有國恩，名標烈史．蘭玉自有，不必思懷．叫樂人進酒．（同唱）：
【前腔】江南好宦游．急難休．樽前且進平安酒．看福壽有．子女悠．夫人又．（外白）徑醉矣．（旦、貼作扶介）（外淚介）閃英雄淚倩盈盈袖．傷心不為悲秋瘦．（合）但捲取江山獻君王，看玉京迎駕把笙歌奏．（外白）諸公請了．老夫歸朝念切，即便起程．（內鼓樂介）（外唱）
【尾聲】明日離亭一杯酒．（末、淨接唱）則無奈丹青聖主求．（外笑介，唱）怕畫的上麒麟人白首．（外白）正是，萬里沙西寇已平，（末）東歸銜命見雙旌．（淨）塞鴻過盡殘陽裏，（眾）淮水長憐似鏡清．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本齣以清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）的四夢全譜為底本，並兼並校清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜（簡稱馮譜）；而其中，三隻引子【梁州令】二隻及【金蕉葉】於葉譜中未收，則以馮譜為底本校正之；而比較馮、葉二譜，可以看出葉堂訂譜時，必有參考了吟香堂曲譜，故有些不合格律處，竟也和吟香堂曲譜錯的一樣可知，因於崑曲訂譜中能錯的一樣，除了照抄以外，能猜成錯一樣的機率其實也微乎其微．今以聲腔格律譜九宮大成及南詞定律所訂每曲牌每一字的基腔及對各種腔格的規定，來校正兩譜的錯腔（而兩譜若基腔相同且正確，行腔或訂腔之繁簡或有不同，如無特別說明之必要者，皆不個別列出，並採葉譜，以從眾也），如下：●第一隻【梁州令】的『長淮』基腔3，馮譜配1, 1，以基腔作2而誤；『淚』陽去聲字，應自基腔2出腔，而馮譜配3，作基腔2上方的陰去聲腔3而誤；●【金蕉葉】的『雁』陽去聲字，應自基腔2出腔，而馮譜配3，作基腔2上方的陰去聲腔3而誤；『整』上聲字，基腔2，馮譜作53，以基腔作5而誤，『認』陽去聲字，應自基腔2出腔，而馮譜配3，作基腔2上方的陰去聲腔3而誤；●第二隻【梁州令】的『長安』基腔3，馮譜配腔1, 2乃以基腔誤作2；『潛』基腔6，而馮譜作61成了陰平聲腔而誤；『頌』陽去聲字，應自基腔2出腔，而馮譜配3，作基腔2上方的陰去聲腔3而誤；『文武』基腔2，馮譜配腔6, 1乃以基腔誤作1；●第一隻【梁州新郎】的『色』基腔3，葉譜配235乃以此陰入聲字唱成北曲入作上聲腔而誤，而馮譜作61，乃是以基腔誤6；『牛斗』葉譜配32, 16123212，頭贈板訂於第二字的3上，不合常用板式，而馮譜作23532，1612，而頭贈板訂於第二個字的首音上，合常用板式，今依馮譜；『長』陽平聲字，二譜訂13，出腔於基腔3下方兩個音，唱成上聲腔而誤；『一紙』的『一』基腔5，故馮譜配6誤，葉譜作565正確；而『紙』基腔亦5，葉譜配腔612，為低唱格，而馮譜作53653則為平出上收格，皆合律；『第』基腔2，葉譜作3532，出腔於基腔上方的陰去聲腔域而誤，馮譜作1532又出腔於基腔下方一個音亦不合律，應改自2出腔；『候』句末陽去聲字，依聲律譜之格，句末此處陽去聲作6或653收，二譜做5165可（因自基腔5出腔的陽去聲腔格），但不合範格；『君』基腔1，二譜作2321以基腔為2而誤；後三隻【梁州新郎】的合頭起相同末數句『乘塞草，秋風候．太平筵上如淮酒．盡慷慨，為君壽』，馮譜有改變配腔而致不合律者，一律依第一隻校正後之基腔及板式與相關腔格，而不一一糾正之；●第二隻【梁州新郎】的『壁』基腔5，而葉堂把此陰入聲字唱成北曲的入作上聲腔的235而誤，而馮譜則作陰入聲腔的565是也；『圍』二譜作36可也，但依聲律諎，則以作35為合範格；『吹箎，一字連』馮譜有挪移板式，應從葉譜的正確板式；『然』陽平聲字，葉譜自基腔1下兩個音的5出腔，呈56，則是唱成了上聲腔而誤，而馮譜作6，訂腔於基腔1下方一個音的6，正確；『天心』，馮譜作2321, 6，而葉譜末音上再加1，而頭贈板下在『心』字迎頭上，但依聲律譜則此有挪板，應改正板式如23216, 616，而頭贈板落於『天』字的末6上；『聚』二譜作23216532（按，馮譜無末音2），可，因自基腔2出腔，但依聲律譜，此處為陽去聲字之腔格為1321653；●第三隻【梁州新郎】的『慶』陰去聲字，二譜配於基腔1出腔，乃唱成陽去聲腔格而誤；『手』句末字，依聲律譜，此處句末上聲字應收作12，二譜只作5而不合範格；『安』陰平聲字，兩譜誤配陽平聲腔6；『也』上聲襯字，無基腔，行腔兩譜作1，應改16以配合前後字『可』及『河』的出腔於6始不會有誤作陰平聲腔之嫌；『聲』基腔1，而葉譜配6誤基腔為6，而馮譜配1，基腔為1是也；『舊』陽去聲字，不論葉譜作13216陽去聲腔格，或馮譜作216的陰去聲腔格皆可，因為此處的陽去聲字，依聲律譜可以配如陰去聲腔；●第四隻【梁州新郎】的『日價』基腔2，二譜作61, 2，基腔訂成1而誤；『難文』基腔2，而葉譜作35, 32乃是相當於基腔成為5而誤，而馮譜訂35, 32，則基腔序列成了5, 2而誤；『看』葉堂配陰去聲腔216，而馮譜配陰平聲腔16，皆可，因為這『看』字或作陰去聲字，或作陰平聲字常混用己成習，雖今世各有適用之義，但古實混用；『干』陰平聲字，葉譜作陰平聲腔5是也，而馮譜作3配成陽平聲腔誤；『遍』句末陰去聲字，葉譜收65是也，馮譜作6缺末收腔5；『重』字葉堂挪了板式，應從馮譜；『草草也寄東』葉譜作3, 35, 56, 2,1216，而馮譜作5, 53, 6, 2, 16全都合格律，因為很多上聲字的配腔，只要配在基腔下方，是很有配腔彈性的；『也明』的『也』上聲襯字，無基腔，行腔兩譜作1，應改16以配合前後字『可』及『明』的出腔於6（『明』兩譜出腔於基腔1下方兩個音的5，唱成上聲腔，應改正為6，另次字『月』，馮譜亦此誤，應改如葉譜配6始正確）始不會有誤作陰平聲腔之嫌；而『誰』字，葉譜出腔於基腔1下方兩個音的5，唱成上聲腔的56，應改正為6，如馮譜的作61；『嘯』陰去聲字，基腔1，葉譜配65或馮譜配6皆誤；●第一隻【節節高】的『轅門』基腔1，故葉譜配6, 6是也，馮譜作1, 1則以基腔作2而誤；『簫』基腔1，故葉譜作1是也，而馮譜作2則誤；『陣』陽去聲字，馮譜作365，出腔於基腔3，為陽去聲腔，正確，而葉譜作65為陰去聲腔而誤；『雪』基腔3，二譜配2 ，以基腔作2而誤；『救』陽去聲字，二譜配3作陰去聲腔而誤；『借』陰去聲字，兩譜出腔於1，乃基腔，則唱成陽去聲腔而誤；『揚』基腔5，兩譜配作56，乃以基腔作6而誤；『首』句末上聲字，依聲律譜，應收如356，二譜只作3而不合格範；『金佩肘』基腔序列3, 3, 2，葉譜配腔2, 321, 6，乃以基腔序列錯成3, 3, 1，而馮譜作3, 32, 16，則應改『佩肘』的腔為532, 12始合律；『馬敲』基腔1，二譜作1, 6，乃是上聲字唱成平聲字，平聲字唱成上聲字之怪異腔，應改16, 1，此應是馮譜一時不查之誤，而葉堂照抄又未審；『驟』句末陽去聲字，依聲律譜，應收如13，二譜只收1，不合範格；『袖』句末陽去聲字，葉譜收51是也，而馮譜誤作陰去聲腔格收1；『獻』陰去聲字，葉堂作21也，而馮譜作陽去聲腔的61誤；『駕』陰去聲，二譜都從基腔1出腔，呈陽去聲腔而誤；●第二隻【節節高】的的『江南』基腔1，故葉譜配1, 6是也，馮譜作2, 1則以基腔作2而誤；『好宦』基腔1，葉譜作12, 32 以基腔作3而誤，而馮譜作21, 32則以基腔為2而誤；『進』陰去聲字，兩譜誤出腔於基腔1，唱成陽去聲腔而誤；『看』為襯字，但葉譜行腔5低於下一個陰入聲字『福』的出腔6，反而唱如上聲腔而不佳；而馮譜配陰去聲字於1，高於陰入聲腔，佳；『壽』陽去聲字，基腔5，兩譜配65，乃作陰去聲腔而誤；『有』句末上聲字，依聲律譜，應收如356，二譜只作3而不合格範；『悠』基腔6，葉譜配565以基腔作5而誤，馮譜配65是也；『人』基腔3，葉譜配35以基腔為5而誤，馮譜配232是也；『又』句末陽去聲字，依聲律譜，收65，而葉堂作6缺末音不合範格，而馮譜配1則誤；『淚』基腔1，葉譜此陽去聲字作13是也，而馮譜作23誤作陰去聲腔；『倩』基腔2，但此處依聲律譜，可以以陽去聲作陰去聲腔，故葉堂作陰去聲腔21亦可，而馮譜作1則合格矣；第二個『盈』基腔5，兩譜配5或56皆誤，應改配35；而『袖』陽去聲字，葉譜作51是也，馮譜作陰去聲腔1則誤；『為』陽去聲字，兩譜配於基腔1上方，作21，乃唱成陰去聲腔而誤；●【尾聲】的『日』基腔5，故葉譜配3是也，而馮譜配5，以基腔作6而誤；『離亭』有多重基腔可用，或作5或作1，而葉譜配35 ,61是混二組基腔，前字用基腔5，後字用基腔1  ，誤，因不可混用，故應改如馮譜作3, 3或改其原配35, 61為6, 61；『奈』陽去聲字，兩譜配於基腔1上方，作21 ，乃是陰去聲腔而誤；『畫』陽去聲字，基腔1，葉堂配21，乃配成陰去聲腔，而馮譜作3，亦為陰去聲腔而誤，其前後字『怕』、『的』亦為襯字，應配合調整，含『上』基腔1，葉堂配1正確配陽去聲腔，出腔於基腔`1，而馮譜配陰去聲腔作3亦應改1；『麟人白首』基腔序列1, 1, 1, 6，不論馮譜作65, 6,6116，或葉譜作61, 65, 6121，基腔都正確，即，行腔有異不改其正確也．（劉有恒）
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●榜下　　　牡丹亭　　　　（小工調）　　明‧湯顯祖
（老旦丑扮將軍持瓜槌上）鳳舞龍飛作帝京．巍峨宮殿羽林兵．天門欲放傳臚喜．江路新傳奏凱聲．請了．聖駕升殿．（外扮老樞密上唱）：
【北點絳脣】整點朝綱．籌晨邊餉．山河壯．（淨扮苗舜賓上接唱）翰苑文章．顯豁的昇平象．（白）請了．恭喜李全納款．皆老樞密調度之功也．（外）正此引奏．前日先生看定狀元試卷．蒙聖旨武偃文修．今其時矣．（淨）正此題請．呀．一個老秀才走將來．好怪．好怪．（末扮陳最良，破衣巾捧表上）先師孔夫子．未得見周王．本朝聖天子．得覩我陳最良．非小可也．（見外淨介）生員陳最良吿揖．（淨驚介）又是遺才吿考麽．（末）不敢．生員是這樞密老大人門下引奏的．（外）則這生員．是杜安撫叫他招安了李全．便中帶有降表．故此引見．（內響鼓介唱介）奏事官上御道．（外前跪引末後跪叩頭介）（外）掌管天下兵馬知樞密院事臣謹奏．恭賀吾主．聖德天威．淮寇來降．金兵不動．有淮揚安撫臣杜寶．敬遣南安府學生員臣陳最良奏事．帶有李全降表進呈．微臣不勝懽忭．（內）杜寶招安李全一事．就着生員陳最良詳奏．（外）萬歲．（起介末）帶表生員陳最良謹奏．（唱）：
【駐雲飛】淮海維揚．萬里江山氣脈長．那安撫機謀壯．矯詔從寬蕩．嗏，李賊快迎降．他表文封上．金主聞知，不敢兵南向．他則好看花到洛陽．咱取次擒胡過汴梁．（內介）奏事的午門外候旨．（末）萬歲．（起介）（淨跪介）前廷試看詳文字官臣苗舜賓謹奏．（唱）：
【前腔】殿策賢良．榜下諸生候久長．亂定人懽暢．文運天開放．嗏，文字已看詳．臚傳須唱．莫遣夔龍，久滯風雲望．早是蟾宮桂有香．御酒封題菊半黃．（內介）午門外候旨．（淨）萬歲．（起行介）（內介）聖旨已到．跪聽宣讀．朕聞李全賊平．金兵迴避．甚喜．甚喜．此乃杜寶大功也．杜寶已前有旨．欽取囘京．陳最良有奔走口舌之才．可充黃門奏事官．賜其冠帶．其殿試進士．於中柳夢梅可以狀元．金瓜儀從．杏苑赴宴．謝恩．（衆呼萬歲起介）（雜取冠帶上）黃門舊是鴻門客．藍袍新作紫袍仙．（末作換衣冠服介）二位老先生吿揖．（外淨賀介）恭喜．恭喜．明日便借重新黃門唱榜了．（末）適間宣旨．狀元柳夢梅何處人．（淨）嶺南人．此生遭際的奇異．（外）有甚奇異．（淨）其日試卷．看詳已定．將次進呈．恰好此生午門外放聲大哭．吿收遺才．原來爲搬家小．到京遲誤．學生權收他在附卷進呈．不想點中狀元．（外）原來有此．（末背想介）聽來．敢便是那個．那個柳夢梅．他那有家小．是了．和老道姑做一家兒．（囘介）不瞞老先生．這柳夢梅也和晚生有舊．（外、淨）一發可喜了．（外）正是：榜題金字射朝暉．獨奏邊機出殿遲．（外）莫道官忙身老大．曾經倬立在丹墀．（同下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的四夢曲譜，其不合九宮大成所訂昆曲格範處為之校改．本譜內校訂格正葉堂之配腔，其大者，【北點絳唇】裡的『壯』；第一隻【駐雲飛】裡的『海』『那』『看』『咱』．第二隻的【駐雲飛】裡的『已』．（劉有恒）
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●索元 牡丹亭 明‧湯顯祖
（淨扮郭跎傘包上乾唱）：
【吳小四】天九萬．路三千．月餘程抵半年．破虱裝衣擔壓肩．壓的頭臍匾又圓．扢喇察龜兒爬上天．（白）謝天．老跎到了臨安．京城地面．好不繁華．則不知柳秀才去向．俺且往天街上瞧去．呀．一夥臭軍踢禿禿走來．且自迴避．正是不因漁父引．怎得見波濤．（下）（老旦、丑扮軍校旗鑼上，同乾唱）：
【六么令】朝門榜遍．怎生狀元，柳夢梅不見．又不是黃巢下第題詩赸．排門的問，刻期宣．再因循敢淹答了杏園公宴．（老旦笑介，白）好笑．好笑．大宋國一場怪事．你道差不差．中了狀元干鱉煞．你道奇不奇．中了狀元囉唕唏．你道興不興．中了狀元胡廝踁．你道山不山．中了狀元一道烟．天下人古怪．不像嶺南人．你瞧這駕牌上．欽點狀元嶺南柳夢梅．年二十七歲．身中材．面白色．這等明明道着．卻普天下找不出這人．敢家去哩．化哩．睡覺哩．則淹了瓊林宴席面兒．（丑）哥．人山人海．那裏淘氣去．俺們把一位帶了儒巾喫宴去．正身出來．算還他席面錢．（老）使不得．羽林衞宴老軍替得．瓊林宴進士替不得．他要杏苑題詩．（丑）哥．看見幾個狀元題詩哩．依你說．叫去．（行叫介）狀元柳夢梅那裏．（叫三次介）（老旦）長安東西十二門．大街都無人應．小衚衕叫去．（丑）這蘇木衕衚有個海南會館．叫地方問他．（叫介，內應介）老長官貴幹．（老旦、丑）天大事．你在睡夢哩．聽分付．（眾乾唱）：
【香柳娘】問新科狀元．問新科狀元．（內界）何處人．（衆連乾唱）廣南鄕貫．（內界）是何名姓．（衆連乾唱）柳夢梅面白無巴繾．（內界）誰尋他．（衆連乾唱）是當今駕傳．是當今駕傳．要得柳如烟．才開杏花宴．（內白）俺這一帶鋪子都沒有．則瓦市王大姐家．歇着個番鬼．（衆）這等去去去．（同乾唱）柳夢梅也天．柳夢梅也天．好幾個盤旋．影兒不見．（下）(貼扮妓上，白）奴家王大姐是也．開個門戶在此．天．一個孤老不見．幾個長官撞的來．（老旦、丑上）王大姐喜哩．柳狀元在妳家．（貼）什麽柳狀元．（衆）番鬼哩．（貼）不知道．（衆）地方報哩．（乾唱）：
【前腔】笑花牽柳眠．笑花牽柳眠．（貼白）昨日有個雞不着褲．去了．（衆乾唱）原來十分形現．敢柳遮花映做葫蘆纏．（白）有狀元麽．（貼）則有個狀匾．（丑）房兒裏狀匾去．房（搜介衆諢，貼走下介）（同乾唱）找烟花狀元．找烟花狀元．熱趕在誰邊．毛臊打敎遍．柳夢梅也天．柳夢梅也天．好幾個盤旋．影兒不見．（下介）（淨拐杖上乾唱）：
【前腔】到長安日邊．到長安日邊．果然風憲．九街三市排場遍．（念）柳相公呵．（唱）他形蹤杳然．他形蹤杳然．有了悄家緣．風聲落誰店．（白）少不的大道上行走．（乾唱）那柳夢梅也天．（老旦、丑上同乾唱）柳夢梅也天．好幾個盤旋．影兒不見．（丑作撞跌淨，淨叫介，白）跌死人．跌死人．（丑作拿淨介）俺們叫柳夢梅．你也叫柳夢梅．則拿你官裏去．（淨叩頭介）是了．梅花觀的事發了．小的不知情．（衆笑介）定說你知情．是他什麽人．（淨）聽稟．老兒呵．（乾唱）：
【前腔】替他家種園．替他家種園．遠來探看．（衆作忙，同白）可尋着他哩．（淨乾唱）猛紅塵透不出東君面．（衆同白）你定然知他去向．（淨）長官可憐．則聽見他到南安．其餘不知．（衆）好笑．好笑．他到這臨安應試．中了狀元了．（淨驚喜介）（乾唱）他中了狀元．他中了狀元．踏的菜園穿．攀花上林苑．（白）長官．他中了狀元．怕沒處尋他．（衆）便是呢．（同乾唱）柳夢梅也天．柳夢梅也天．好幾個盤旋．影兒不見．（白）也罷．饒你這老兒．協同尋他去．（淨）正是，一第由來是出身．五更風水失龍鱗．紅塵望斷長安陌．只在他鄕何處人．（同下介）

：葉堂於其牡丹亭全譜裡，本齣只有點板，而並無配腔，以本齣在戲場上各曲牌都是不以笛和的乾唱，今為之補足配腔以成全璧．（劉有恆）
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硬拷[缺]
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●聞喜牡丹亭　　　（小工調） 　明‧湯顯祖
（貼扮春香上唱）：
【遶地遊】露寒淸怯．金井吹梧葉．轉不斷轆轤情劫．（白）咳．俺小姐爲夢見書生．感病而亡．已經三年．老爺與老夫人．時時痛她孤魂無靠．誰知小姐倒活活的跟着個窮秀才．寄居錢塘江上．子女重逢．眞乃天上人間．怪怪奇奇．何事不有．今日小姐吩咐安排繡牀．温習針指．小姐早到也．（旦扮杜麗娘上唱）：
【遶紅樓】秋過了平分日易斜．恨辭梁燕語周遮．人去空江，身依客舍．無計七香車．（白）秋風吹冷破窗紗．夫婿揚州不到家．玉指淚彈江北草．金鍼閒刺嶺南花．春香．俺同柳郞至此．卽赴試闈．虎榜未開．揚州兵亂．俺星夜賚發柳郞．打聽爹娘消息．且喜老萱堂不意而逢．則老相公未知下落．想柳郞刻下可到．料今番榜上高題．須先翦下羅衣．襯其光彩．（貼）繡牀停當．請自尊裁．（旦裁衣介）裁下了．便待縫將起來．（縫介）（貼）小姐．俺淡口兒閒嗑．妳和柳郞夢裏陰司裏．兩下光景何如．（旦唱）：
（凡調）
【羅江怨】春園夢一些．到陰司裏有轉折．夢中逗的影兒別．陰司較追的情兒切．（貼界）還魂時像怎的．（旦連唱）似夢重醒，猛囘頭放教跌．（貼界）陰司可也有耍子處．（旦連唱）一般兒輪廻路駕香車．愛河邊題紅葉．便則到鬼門關逐夜的望秋月．（貼接唱）：
【前腔】妳風姿恁惹邪．情腸害劣．小姐妳香魂逗出了夢兒蝶．把親娘腸斷了影中蛇．也．不道燕塚荒斜．再立起鴛鴦舍．則問妳會書齋燈怎遮．送情杯酒怎賒．取喜時也要那破頭梢一
泡血．（旦白）蠢丫頭．幽歡之時．彼此如夢．問他則甚．呀．奶奶來的恁忙也．（老旦扮杜母慌上唱）：
【玩仙燈】人語鬧吱嗻．聽風聲似是女孩兒關節．（白）兒．聽見外廂喧嚷．新科狀元是嶺南柳夢梅．（旦）有這等事．（淨忙走上唱）：
【前腔】旗影兒走龍蛇．甚宣差叫來近者．（見介，白）奶奶．小姐．駕上人來．俺看門去也．（下）（外、丑扮軍校持黃旗上，同唱）：
（小工調）
【入賺】深巷門斜．抓不出狀元門第也．（白）這是了．（敲門介）（老旦唱）聲息兒恁怔忡．把門兒偸瞥．（啟門校衝開介）（老旦白）那衙門來的．（校唱）星飛不迭．妳看這旗影兒頭勢別．是黃門官把聖旨敎傳洩．（老旦叫介，白）兒．原來是傳聖旨的．（旦上唱）斗膽相詢，金榜何時揭．可有柳夢梅名字高頭列．（校白）他中了狀元．（旦）眞個中了狀元．（校唱）則他中狀元．急節裏遭磨滅．（旦驚介，白）是怎生．（校唱）往淮揚觸犯了杜參爺．扭囘京把他做劫墳塋的賊決．（老旦白）俺兒．謝天謝地．老爺平安囘京了．他那知世間有此重生之事．（旦）這卻怎了．（校唱）正高弔起猛桃條細抽掣．被官裏人搶去遊街歇．（旦白）恰好哩．（校）平章他勢大．上本了．說劫墳之賊．不可以作狀元．（旦）狀元可也辯一本兒．（校）狀元也有本．（唱）那平章奏他惡茶白賴把陰人竊．那狀元他說頭帶魁罡不受邪．便是萬歲爺聽了成癡呆．（旦白）後來．（校）僥倖．有個陳黃門．是平章爺故人．奏准．要平章狀元和小姐三人．駕前勘對．方取聖裁．（老旦）呀．陳黃門是誰．（校唱）是陳最良他說南安敎授曾官舍．因此杜平章擡舉他掌朝班通御謁．（老旦白）一發詫異哩．（校）便是他着俺們來宣旨．吩咐妳家一更梳洗．二鼓喫飯．三鼓穿衣．四鼓走動．（唱）到的五更三點徹．響玎璫翠佩那是朝時節．（旦白）獨自個怕人．（校唱）平章宰相妳親爺．狀元妻妾．（白）俺去了．（旦）再說些去．（校唱）明朝金闕．討妳幅撞門紅去了也．（下）（旦白）娘．爹爹高陞．柳郞高中．（唱）小旗兒報捷．又是平安帖把神天叩謝．（拜介）（唱）：
（凡調）
【滴溜子】當日的，當日的，梅根柳葉．無明路，無明路，曾把遊魂再叠．果應夢，花園後摺．甫能勾迸到頭，搶了捷．鬼趣裏因緣，人間判貼．
【前腔】雖則是，雖則是，希奇事業，可甚的，可甚的，驚勞駕帖．他道妳．是花妖害怯．看承的柳抱懷．做花下劫．（念）妳那爹爹呵．（唱）沒得個符兒．再把花神召攝．
【尾聲】（白）女兒．（唱）緊簪束揚塵舞蹈搖花頰．（旦白）叫俺奏個甚麽來．（老旦唱）有了妳活人硬證無虛脅．（旦接唱）少不得萬歲君王聽臣妾．（淨扮郭跎上，白）要問黿鼉窟．還過烏鵲橋．兩日再尋個錢塘江不着．正好撞着老軍．說知夫人下處．抖擻了進去．（見介）（老旦）是誰．（淨）狀元家裏老跎．恭喜了．（旦）辛苦．可
見了狀元．（淨）俺往平章府．搶下了狀元．要夫人見朝也．（老旦）正是，往事閒徵夢欲分．今晨忽見下天門．分明爲報精靈輩．淡掃蛾眉朝至尊．（下介）

：本齣以清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）的四夢全譜為底本，並兼並校清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜（簡稱馮譜），而且若馮譜腔佳者，用馮譜，並於校注文中揭其佳處，而二譜有時腔不同，但都基腔合時，除非另有注釋之需，不然，一般都不詳列了，而譜則從葉譜為主（這原因是因葉譜較常用而己，吾從眾，無甚因個人偏好之擇）；而比較馮、葉二譜，可以看出葉堂訂譜時，必有參考了吟香堂曲譜，故有些不合格律處，竟也和吟香堂曲譜錯的一樣可知，因於崑曲訂譜中能錯的一樣，除了照抄以外，能猜成錯一樣的機率其實也微乎其微．依聲腔格律譜九宮大成及南詞定律所訂每曲牌每一字的基腔及對各種腔格的規定，來比較及校正兩譜的錯腔，如下：●【遶地遊】葉譜未收，校馮譜．『寒』基腔3，馮譜訂腔1，於基腔下方兩個音，唱成上聲腔；『梧』訂1265可用，而聲律譜之格應採12165；●【繞紅樓】葉譜未收，校馮譜．『恨辭』基腔1，馮譜訂腔21, 5，『恨』訂陽去聲字為陰去聲腔，『辭』陽平聲字訂成上聲腔；『身依』基腔5，馮譜訂腔1, 2，即以基腔作1而誤；『七』基腔1，馮譜訂腔2，即基腔作2而誤；●第一隻【羅江怨】的『些』，葉譜為35216合聲律譜常格，而馮譜訂3523216更多飾腔；『司』基腔2，葉譜訂腔121，即以基腔作1而誤，而馮譜訂腔2321，以基腔為2，正確；『折』陰入聲字，基腔1，而葉譜訂腔616，訂成北曲入作上聲腔而誤，馮譜訂121，基腔為1，正確；故『到陰司裏有轉折』的配腔應全從馮譜；『逗的』的『的』基腔6，兩譜訂成北曲入作上聲腔，作356而誤；『影兒』的『兒』基腔1，葉譜訂腔3565653，以基腔為5而誤，而馮譜訂腔61216，則基腔於1而正確；『別』基腔6，葉譜配腔作235216，以基腔為3而誤；而馮譜則訂5616，基腔乃正確的6；故『影兒別』三字的腔應全從馮譜；『追』基腔依聲律譜應在1，葉譜配腔為2321，以基腔為2而誤，而馮譜的腔作616，以基腔為6亦誤；『追的』的『的』陰入聲字，基腔1，而葉譜作612，乃作北曲入作上聲腔而誤，馮譜作2，又高於基腔1而唱成去聲腔而誤；『切』句末陰入聲字，兩譜腔作35216（應是葉堂抄馮譜），收腔並未收在1，應改作352321以合聲律譜；又情兒切句下，湯顯祖少了格『也』一句，而葉堂則視而不見，也不見為了少一字句一句，而又去改別的集曲，故此處可以不必改，則曲譜裡其他處去改集曲的理論的堅實性又大打折扣了；『醒』兩譜訂上聲腔於基腔上，唱1216，應乃枼堂照抄馮譜而誤，應改正為61216；『猛回頭』葉譜板式規矩，而馮譜則挪移板式，今從葉譜；『教』基腔1，而葉譜訂腔成235121，則訂基腔成了2而誤，馮譜訂腔12165基腔乃正確的1；『一般兒輪迴路駕香車』句，應也是葉堂抄馮譜的基腔，以致於通句唱的是集曲【楚江情】裡的【一江風】的腔線了，故全句都唱錯，不是在唱集曲【羅江怨】了，下一句『愛河邊題紅葉』此句也是葉堂抄馮譜的基腔，但通句基腔都不合【羅江怨】此句該有的基腔線，故旋律即非在唱【羅江怨】，今胥正之；『鬼門關』葉譜板式規矩，而馮譜則挪移板式，今從葉譜；●第二隻【羅江怨】『風姿』基腔應2，兩譜誤作1而誤；『邪』句末字，兩譜收作235216，但末音6應刪，始合聲律譜的收腔式；『情腸』此處有多箽基腔，馮譜腔作62, 1235，即以基腔為2，而葉譜作65, 61即以基腔為1，基腔皆正確；『害』陽去聲字，葉譜作165321，出腔於基腔1，是也，而馮譜則腔231，如陰去聲腔而誤；『夢』陽去聲字，兩譜作21，出腔於基腔1上方，唱成陰去聲而誤；『親娘』基腔1，故葉譜訂腔121,6是也，馮譜訂6, 5，乃以基腔為6而誤；『斷』葉譜腔作21是也，而馮譜作65則唱去聲字如陽平聲腔了；『影』基腔為1，下一字『中』基腔大跳上行五度到5，此時葉堂訂1612，維持上聲腔格，是也，而馮
譜訂12，則誤，為何如此說，二字基腔後高於前字五度，大跳上行，如果如馮譜去配12，則出腔於基腔而上行，只有配陰平聲或陽去聲字有此可能，上聲字則非如此出腔，故誤，應如葉堂出腔於基腔1後下行，以呈平出上收的上聲腔格，或逕用低唱，如配6等等．（按：於此，亦可知那些不明聲腔格律的研究者，舉了一大堆崑曲前後字的規律表，都係滿口胡柴，因為每隻曲牌的本腔都是歌曲，由古之作曲者創作，只是靈感，除了如句末的結音要注意而外，歌曲旋律中，前後音的行進，並沒有規律可言，就如同分析民歌茉莉花，紫竹調等，可以找的出其前後字一定是如何行進的嗎，都是創作者的隨興的靈感，故當然不可能，故歷來又是說崑曲曲子裡的兩字，如陰平聲字與陰平聲字之間有什麼同度，上下一度之差之類的關係等等之類，都是偽造的，只取要的，一大堆的不合的都當成不存在，而欺世欺人以立名，顯例即楊蔭瀏，及一長串寫文出書談崑曲格律及八聲腔格的所謂曲家學者，於【羅江怨】此曲牌，此句此二字的前後兩陰平聲的腔，即兩基腔，可以相差五度，完全和那些作偽者論述兩陰平聲字之間只有同度，及一兩度之差等等為欺世所編造的結論不同，即可揭發出欺世論著及道貎岸然，以說謊話為生計的學術騙棍，另見本集粹曲譜的校注文導讀內亦詳論之，另見有一本完全用實証分析以証成崑曲兩字之間沒有一定的關係，因各種度數的關係都有的高航先生《九宮大成南北詞宮譜聲調繹》一書，其結論其實己揭穿了曲界眾騙徒說崑曲陰陽八聲前後字一定會有什麼一定度數間關係存在的騙術）；『蛇』葉譜作2353，應收腔至1，故應改成235321，而馮譜作232321，行腔有微別於葉堂，基腔其實一也，且收腔於合聲律譜的1；『則門妳會書齋燈怎遮』句，應也是葉堂抄馮譜的基腔，以致於通句唱的是集曲【楚江情】裡的【一江風】的腔線了，故全句都唱錯，不是在唱集曲【羅江怨】了，下一句『送情杯酒怎賒』此句也是葉堂抄馮譜的基腔，但通句基腔都不合【羅江怨】此句該有的基腔線，故旋律即非在唱【羅江怨】，今胥正之；『也要那』葉譜作3, 35, 6 ，而馮譜作53, 61, 5，因乃襯字，無基腔，行腔只要考慮和前後字的陰陽八聲的腔高符合高低之別，故兩譜之腔不違而皆可用；『一』基腔2，二譜俱作1而誤（應是葉譜抄馮譜）；●第一隻【玩仙燈】葉譜未收，校馮譜；【女】為襯字，應改1為16更合陰陽八聲高低走向；『孩』陽平聲字，訂腔於基腔下方兩個音，唱成上聲腔而誤；●第二隻【玩仙燈】葉譜未收，校馮譜．『走』上聲字，訂腔於基腔5，唱成陰平聲腔；『叫』陰去聲字，訂在基腔上，唱成陰平聲腔或陽去聲腔了；『近』陽去聲字，訂成216的陰去聲腔；●【入賺】，按兩聲腔格律譜南詞定律及九宮大成都不收，因完全是湯顯祖的自創曲牌．馮起鳯於吟香堂曲譜詳言云：『按此入賺，五宮十三調之賺曲皆無此體．未識臨川宗何規式，或分作二闋者，或將中段作入破以賺收末者，或作竹馬兒賺者，作古調薄媚破者，皆不協．今權入越調，仍從原名，或為臨川格亦可』，而今存曲譜，唯馮起鳯最早創作了這隻曲牌的腔，而葉堂於四夢全譜裡把馮譜拿來抄進去，再隨心改一番，故今從馮起鳯的原汁原味，而不從葉堂變亂別人創作的二手作；●第一隻【滴溜子】第一句『當日的』，馮譜配5, 3,5，，以基腔為5，葉譜配1, 6, 1，以基腔為1，都正確，因為此句有多重基腔，而馮葉二譜各從其一；『無』基腔1，葉譜配6正確，而馮譜配5，低於基腔兩個音而唱成上聲腔了；第二個『路』句末陽去聲字，基腔1，但以陰去聲腔21為格，二譜配1可，而不合聲律譜的範格；『叠』句末陽入聲字，依聲律譜應收23，葉譜是也，而馮譜作2，缺末3而不合；『頭』句末陽平聲字，依聲律譜應收作61，葉譜是也，而馮譜作6缺1而不合；●第二隻【滴溜子】的兩個『可甚的』的『的』，陰入聲字，兩譜唱北曲入作上聲腔而誤；『道』陽去聲字，兩譜作陰去聲腔而誤；『害』基腔1，葉堂出腔於1，作陽去聲字為1532是也，而馮譜配作3532乃出腔於3，高於基腔，唱的是陰去聲腔了；『看承的』的『的』為襯字，二譜訂6，把此陰入聲字唱如北曲入作上聲腔，不佳；『攝』句末字，基腔1，陰入聲字，兩譜作6，基腔作了6，誤；●【尾聲】的『舞』上聲字，葉堂訂腔於基腔5上，唱成陰平聲字而誤，馮譜作平出上收的上聲腔格的53，是也；『妳』上聲字，葉堂配於基腔1上唱成陰平聲腔，馮譜則從上聲字的低唱腔格，訂腔於基腔1下方的5，是也；『活』陽平聲字，葉堂訂腔於基腔1下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤，而馮譜則作6，正確的陽平聲字應訂腔於基腔下方一個音；『君』基腔2，兩譜腔作2321，基腔作2而誤．（劉有恒）
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●圓駕牡丹亭 （小工調）　　　　明‧湯顯祖
（生紗帽圓領扮陳最良執笏上唱）：

【北點絳脣】寶殿雲開．御爐煙靄．乾坤泰．（作囘身拜介）日影金堦．早響道黃門拜[四記]．（白）鸞鳳旌旗拂曉陳．傳聞闕下降絲綸．興王會淨妖氛氣（三記）．不問蒼小生問鬼神（二記）．下官大宋朝，新除授一個老黃門陳最良是也．昨日杜平章，題奏一疏，爲誅除妖賊事．中間劾奏柳夢梅，係劫墳之賊．其妖魂托名亡女．不可不誅．杜老先生此奏．却也名正言順．隨後柳夢梅，也題奏一本．爲辨明心迹事．都奉有聖旨．朕覽所奏．幽隱奇特．必須返魂之女．面駕敷陳．取旨定奪．下官（還作宿儒介）（連白）恐怕眞個杜小姐還魂．已著官校，傳旨去了．五更朝見．定有分曉．正是，三小生石上看來去．萬歲臺前辨假眞．（淨、丑扮將軍持金瓜上）日月光天德，山河壯帝居．殿廷示威武，堦前肅朝衣．俺乃值殿將軍是也．萬歲升殿，輪流值班，不免在此伺候．道猶未了．奉事官早到．（外扮杜寶幞頭執笏上介）（四記）（唱）：
【么篇】有恨妝排．無明躭帶．眞奇怪．（小生扮柳夢梅紗帽圓領執笏上接唱）啞謎難猜．今上親裁劃[四記]．（見外揖介，白）吓，岳丈．（外作不理怒介）誰是你岳丈．（小生）平章老先生．（又揖介）（外作雙手攤介）誰和你平章．（小生笑介）古語云．梅雪爭春未肯降．騷人擱筆費平章．今日夢梅爭辨之事．少不的要老平章擱筆．（外）你是罪人，誰來與你鬥口．（小生）俺有何罪．老平章乃是罪人．（外）俺有平李全大功．當得何罪．（小生）你哪裏平得個李全．只平得個李半．（外）怎生平得個李半．（小生笑介）你哄得楊媽媽退兵．怎哄得全來．（外惱作扯小生介）和你官裡去講．（生作慌出見介）午門外．誰人諠譁．且去看來．（見介）呀，原來是老平章，（外放手介）吓．狀元．何事激怒老平章．（外）他駡俺是罪人．當得何罪．（小生）你還說無罪．處分令愛一事．也有三大罪．（外）哪三罪．（小生）太守縱女遊春．家法不嚴，罪之一．（外）再．（小生）女死不奔喪．私建菴觀．罪之二者．（外）再．（小生）嫌貧逐婿．吊打欽賜狀元．罪之三也．（外）吖哈哈，可惱吓可惱．（生笑介）老平章請息怒，吓，殿元，看老夫薄面，和了罷．（小生）俺和你，有何面分．（生笑介）殿元有所不知．尊夫人，請俺上過學來．（小生）敢是鬼來請先生．（生）殿元，你難道忘了．（小生）忘了什麼．（生）當初降雪溪橋，曾有老夫在．（小生認介）吖，莫非就是南安陳最良．（生）然也．（小生）俺與你面分不薄．為何妄報俺是賊．你做門官，報事不明．只怕做了黃門．奏事也不實．（生笑介）如今實了．殿元，遠遠望見尊夫人來了．二位先行叩禮，少停便見虛實．（內唱禮介）呔，聖駕臨朝，眾官齊班．（外小生同進叩頭介）（同白）臣杜寶見駕．（小生）臣柳夢梅見駕．願吾皇萬歲萬萬歲．（生）平身．（外、小生）萬萬歲．（外、小生立左右介）（內）聖上有旨，宣返魂杜麗娘朝見．（生）領旨，聖上有旨，宣返魂杜麗娘上殿．（旦扮杜麗娘鳯冠霞帔執笏上）領旨．[帽子頭]（唱）：
（正工調）
【北醉花陰】平鋪著金殿琉璃翠鴛瓦．（小尖鑼邊三記）響鳴梢半天兒刮剌．（淨丑喝介）哪裡婦人，衝上御道．拿下．（生）是駕上宣來的．（旦驚介）呀．〔勺〕（唱）似這般猙獰漢叫喳喳．在閻羅殿見了些靑面獠牙．也不似今番怕．（生揖介）女學生，妳是人是鬼，不怕驚駕麼．（旦）禁聲〔勺〕．（唱）再休提探花鬼，喬作衙．只說狀元妻來見駕．（生白）奏事人，就此拜舞山呼．（外見作怒介，小生見作歡喜介）（旦作舞蹈介）臣妾杜麗娘見駕，願吾皇，萬歲萬歲．（內）平身．（旦）萬萬歲．（起站右旁介）〔吹打止〕（內）聖上有旨．返魂杜麗娘，是人是鬼．著伊父杜寶．（外）臣有．（內）出班識認．（旦）萬萬歲．吓，爹爹，孩兒麗娘在此．（外仔細認旦作惱介）哆，鬼也邪，站遠些，真個一般模樣．（回身跪奏介）臣杜寶啟奏．（內）奏來．（外）臣女亡故三年．此女酷似．此必花妖柳怪．假托而成．〔篤篤〕（唱）：
【南畫眉序】臣女沒年多．道理陰陽豈重活．望吾皇向金堦，一打立見妖魔．（小生白）（跪奏介）臣柳夢梅啟奏，陛下，那杜寶呵．〔勺〕（唱）五雷般嚴父的規模．一下裡把聲名煞抹．（外、小生同唱）便閻羅包老難彈破．取聖旨前來撒和．（內白）平身．（外、小生）萬歲．（內）聖上有旨．朕聞人行有影．鬼形怕鏡．定時臺上．有秦朝照膽鏡．著黃門官，引杜麗娘照鏡．看花陰之下．有無踪影．一一囘奏．（生）領旨．（立起向旦介）女學生，妳是人是鬼，隨俺照鏡者．（旦向旁背介）咳，著甚來由吖．〔篤篤〕（唱）：
【北喜遷鶯】人和鬼怎生酬答．人和鬼敎俺怎生酬答．影（生界）隨我照鏡．（旦連唱）和形現托著面菱花．（生見鏡內有影，作暗喜點頭私語界，白）鏡無改面，委係人身．（旦連唱）則這波查．（生向旦界）再向花街，取影回奏．（旦走介，生看影介，旦對鏡臨街，舒身法脚步連唱）花影這答．一般兒蓮步迴鸞（生大悅介，旦連唱）印淺沙．（生奏介，白）黃門官啟奏．（內）奏來．（生）杜麗娘，有踪有影．的係人身．（內）平身．（生）萬歲．（仍立旁介）（內）杜麗娘既係人身，可將前亡後化之事，一一奏來．（旦跪奏介，外憤立於旁，聽旦所奏，似信似疑狀，旦白）萬歲．臣妾二八年華．自畫春容一幅．曾在柳外梅邊．夢見此生．妾為因感病而亡．葬於後園梅樹之下．後來果有此生，姓柳名夢梅．拾此春容．朝夕懸念．感動十殿陰司，因此出世成親，幸爾復見天日．（悲介）〔勺〕（唱）噯呀悽惶煞．這的是前亡後化．抵多少陰錯陽差．抵多少陰錯陽差．（內白）平身．（旦）萬萬歲．（仍立於旁介）（老旦上）為奏重生事，踹入正陽門．（生）呀，老夫人來了．（外）那邊來的，好似夫人，奇怪．（老旦進見跪伏介）臣妾杜平章之妻，一品夫人，甄氏見駕．願吾皇萬歲．（外跪介）臣杜寶啟奏．臣妻甄氏，已死揚州亂賊之手．臣已奏請恩旨褒封．此必是妖鬼，揑作母子一路．白日欺天．伏乞聖旨．（內）平身．（外）萬歲．（起介）（內）聽旨．甄氏既死揚州亂賊之手，何得臨安，母女同居．（老旦）臣妾甄氏謹奏．（起介）〔篤篤〕（唱）：
【南滴溜子】揚州路，揚州路，遭兵劫奪．只得向，只得向，長安住居．（生界）如此說，下官在賊營，聽見是假的．（老旦連唱）不想，到錢塘夜半，驀撞著麗娘兒，魂似脫．（白）方知返魂，才得安妥．（唱）母子肝腸，死同生活．（內白）平身．（老旦）萬歲．（內）朕聽甄氏所奏．其女重生無疑．就撤殿前金蓮寶炬，著黃門官，押送午門外，父子夫妻相認．歸第成親．謝恩．（衆）萬歲萬萬歲．（生）退班．（細吹）（淨、丑下介）（老旦）恭喜相公高轉．（外）怎想夫人無恙．（旦哭介）爹爹，認了女兒罷．（外不理介）靑天白日．鬼乜邪．站遠些．陳先生．如今連那柳夢梅，俺也疑也是鬼．（生笑介）是鬼，是個踢斗之鬼．哈哈哈．殿元過來．認了丈人罷．（小生）噯，我這樣鬼女婿，却不認得這鬼丈人．（生）吓，女學生，勸狀元認了罷．（旦作笑勸小生介）相公．認了丈人罷．（小生不伏介）除非十殿閻君，才是我的岳父．（旦）哎．（唱）：
【北古水仙子】呀呀呀．恁好差．呀呀呀．恁好差．（扯小生手，按小生肩介）好好好，點著恁玉帶腰身把玉手又．（小生界）打得好桃條．豈有此理．（旦連唱）拜拜拜，拜荆條曾下馬．（外扯介）（旦）扯扯扯，恁做太山倒了架．（外界）吓賢婿，認了罷．（小生）哎，我不認．（外）哈哈，我倒罷了．他又不肯認起來．（旦指小生介）（連唱）他他他．他點黃錢聘了咱．俺俺俺，俺逗寒食吃了他茶．（指生介）恁恁恁，恁待求官報信則把口皮喳．（指小生介）是是是，是他開棺見槨剪除罷．（指外介）俺爹爹爹，恁可也駡勾了咱鬼乜邪．（白）相公認了丈人罷．（小生）我這樣鬼女婿，不認得這樣鬼丈人．（旦）真個不認．（小生）真個．（旦）果然不認．（小生）果然．（旦）吖喲，氣死我也．（小生）吓夫人，不要氣壞了身子．認就是了．吓岳父．（外）賢婿，哈哈哈．（生）聖旨下．聖旨已到，跪聽宣讀．詔曰，據奏奇異．勅賜團圓．平章杜寶．進階一品．封淮陰郡公．妻甄氏．封淮陰郡夫人．狀元柳夢梅．除授編修院學士．妻杜麗娘．封陽和縣君．特賜鳯冠霞帔，著鴻臚官，送歸宅第．謝恩．（眾）萬歲萬歲萬萬歲．（同唱）：
【南雙聲子】姻緣詫．姻緣詫．陰人夢黃泉下．福分大．福分大．周堂內朝門下．齊見駕．眞喜洽．領陽間誥勅，去陰司銷假．（同下）

：本齣於近世以來，少演，連清道光時的《遏雲閣曲譜》不收入，後來較通俗的《與眾曲譜》亦不收之，雖傳字輩藝人早年曾演出，但六七年來，幾少上演，除近來掀起全本戲熱時，才又擷用，實則，此齣為牡丹亭一劇的收尾，也是衝突與圓滿交融的巔頂高潮，實為十分重要．但因劇情及唱工繁重，不好演．而今依清光緒年間的王慶華的《霓裳文藝全譜》，其實可以看出此齣於清光緒年間戲場演出時己有刪節之演出方式，被刪掉的一些糾葛劇情，雖有不夠完整之惜，不過，劇場反映的就是一種實況，去蕪存菁的前提，於該曲譜《霓裳文藝全譜》裡可以看出，刪去了第二隻【畫眉序】、【出隊子】、【刮地風】、【滴滴金】、【四門子】、【鮑老催】、【煞尾】七隻曲牌，只保留了兩隻【點絳唇】、【醉花陰】、第一隻【畫眉序】、【喜遷鶯】、【滴溜子】、【古水仙子】及【雙聲子】八隻，把唱曲減少了一半，今亦採王慶華的《霓裳文藝全譜》曲譜內方式而刪節曲牌以利場上之搬演；而曲譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《牡丹亭曲譜》（簡稱殷譜）為主，並兼校清乾隆末業餘清客唱工葉堂依曲師本為底本，隨心自改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）的四夢全譜本（簡稱葉譜），及清乾隆末馮起鳯的吟香堂曲譜（簡稱馮譜），但部份南曲不論及葉譜或馮譜時，只是繁簡腔或行腔有差異，基腔及腔格合於殷譜；本齣其餘曲牌，以聲腔格律譜九宮大成及南詞定律所訂南曲每曲牌每一字的基腔及對各種腔格的規定，及九宮大成對北曲每曲牌的每一句的本腔線及各句句末音接龍圖順，來校正各譜本齣內南北曲的錯腔：又北曲並不依陰陽四聲訂腔為主，而是依本腔定腔為主，而陰陽四聲只是配角，故它譜有不同於殷譜的曲辭，則其腔仍是可以和殷譜併同來校；●第一隻北曲【點絳唇】，葉譜作移調式，而馮譜及殷譜俱不作移調式，今依馮譜及殷譜，故不校葉譜，只校它二譜不合本腔應正者，有：『賣』二譜作46應改56以合本腔；『早』二譜作54的4應刪；『道』二譜作565的6應刪；而本曲牌唱辭，殷譜『唱』作『響』應依餘譜正如『唱』；●第二隻北曲【點絳唇】，，葉譜作移調式，而馮譜及殷譜俱不作移調式，今依馮譜及殷譜，故不校葉譜，只校它二譜不合本腔應正者，有：『有』二譜作46應改56以合本腔；『謎』二譜323應改3；而本曲牌唱辭，殷譜『恨』誤作『眼』應依餘譜正如『恨』，殷譜『今』誤作『鏡』應依餘譜正如『今』；●北曲【醉花陰】的各句末音，殷譜全合律，而葉譜或葉、馮譜則有二句的結音不合律，於後說明之；本曲牌各譜有不合本腔應正者，有：『平鋪著』各譜21, 3, 3應改5, 5, 5始合本腔；『金』葉譜35的3應刪，餘譜作5正確合本腔；『瓦』殷譜1623應改同馮譜的2123以合本腔，而葉堂作21213加了非本腔上的花腔，應刪改同馮譜；『響』殷譜312合本腔，馮譜12亦合，而葉堂作3212應改如312始合本腔；『半』殷譜656的5應刪，葉譜依馮譜作16應改如殷譜6或改1以合本腔；『道』馮譜及殷譜54是也，而葉堂5654的6不合本腔應刪；各譜『似』1應改6；『猙獰』殷譜1, 2，葉堂依馮譜作1, 1皆應改3, 3以合本腔；『叫』葉譜及殷譜54356應刪43以合本腔，而馮譜55435則應改5；第一個『喳』殷譜7656，葉堂765，馮譜665，應改76或6以合本腔；『在閻羅殿見』殷譜3, 1, 12, 3，馮譜5, 3, 35, 65, 35，葉譜5, 3, 3, 5, 32，應改5, 3, 3, 5, 3以合本腔；『了些青』殷譜21, 3, 5，馮譜17, 2, 3，葉譜12, 3, 35，應改為合本腔的如2, 3, 5；『也不似』殷譜32, 12, 5，馮譜3, 12, 5，葉譜32, 12, 5432，應改2, 2, 3以合本腔；『怕』為句末字，殷譜配543，以3為結音，此同於殷譜，合於北曲句末音的接龍圖序，而葉譜句末字『怕』腔為54335，以5結，不合，且『番怕』殷譜及馮譜1, 543皆在以3為結的本腔線上而無誤，但葉譜配161, 5435，應改如殷譜及馮譜以合律；『喬作衙』殷譜61, 65356, 76565，馮譜51, 55435, 765，葉堂561, 54356, 765．應改如61, 535, 765以合本腔；末句『只說狀』殷譜2, 3, 423應改2, 2, 3以合本腔；『妻來見駕』為句末四字，殷譜3, 54, 321, 2123全合本腔，且此末句以3為結音，亦合接龍圖律；而馮譜末句『則說狀元妻來見駕』2, 21, 312, 3, 3, 17, 61543, 17671，以1結，亦可，但得修正其腔為2, 2, 312, 3, 3, 1 ,617，65671；而葉堂此末句亦以1結，亦合，但其腔3, 21, 3（多一『是』字的腔）, 3512, 3, 3, 3, 7265, 1761 ，應改如3, 2, 312, 3, 3, 3, 16, 1761以合本腔；●第一隻南曲【畫眉序】的『女』，葉譜及殷譜作1，唱基腔1，乃唱成陰平聲腔，而馮譜則作16為自基腔1下行以呈平出上收的上聲腔格，是也；『豈重』葉譜及殷譜作1, 616，『豈』字訂腔於基腔1上，把上聲字唱成陰平聲腔而誤，應改正如16,616； 『吾』殷譜及馮譜作5，皆出腔於基腔1下兩個音，唱成上聲腔而誤，葉譜作6，乃出腔於基腔下方一個字的陽平聲位上，故正確唱陽平聲腔；『向』馮譜及葉譜皆作2，高於基腔1的陰去聲腔是也，而殷譜唱成基腔下方一個音的6，即，唱成陽平聲腔而誤；『堦』陰平聲字，故馮譜及葉譜定腔1於基腔上，故為唱陰平聲腔，而殷譜則唱成基腔上方的2的陰去聲腔而誤；『一打』皆襯字，下一字『立』陽入聲字，基腔5，葉譜作6,1,612，即馮譜的1, 61末添一經過音2， 而殷譜作3, 5，按襯字雖無基腔，依前後字的聲韻的自然聲域相對高低配腔，但實務上，因襯字於曲牌句中每位曲師的體會各有不同，而填詞者的劇本亦多未明析正襯，即有明析，而曲師所見本亦未必有標出正襯，故曲師訂腔只有依自已的體會去訂正襯，此所以九宮大成的曲牌體格之所以眾多，因為正襯字影響及於配腔，襯字無基腔，故被視為襯字處的基腔可以與應有基腔不合，故世之不明崑曲南曲之聲腔格律者，要去分析前後二字的腔格關係者，一因不明南曲的基腔，二因不明襯字無基腔，以致看到關係零亂，當然因各種音程關係都有而分析不出來，而只有以偏概全及斷章取義，使近現代之崑曲論腔格格律之書，遂無一本可觀之而能不搖頭不置者也；故因對襯字認知不同，最佳的襯字訂腔法，是比照前一字或後一字的基腔，尤其句中更當如此，而於句首，可以容易看出即是襯字者，則三字及以上的襯字的配腔可以離開下一正字基腔的朿縛，但以從下一字的基腔來配行腔為佳；而此處，如用殷譜，則應改5 , 3 ，即前後字的腔顛倒，而從後一字的基腔5來訂此二襯字的行腔（而殷譜即是以後一字基腔5視同此二字的基腔，但行腔前後二字錯倒而己）；『五』上聲字，各譜訂於基腔5，唱成陰平聲腔而誤；『般』陰平聲字，應訂基腔5上，如馮譜及葉譜，殷譜誤訂陽平聲腔3而誤；『的』為句中陰入聲字，應以上一正字『父』5的基腔5為基腔訂5，或依下一正字『規』2或232的基腔2為基腔而訂2，各譜訂成北曲入作上聲腔61而誤；『抹』上聲字，應如殷譜及葉譜基腔6，但二譜配5，應依聲律譜的格配56，而馮譜配6誤；『老』上聲字，基腔1，殷譜配於基腔1上，唱陰平聲腔而誤，應如馮譜作65，或葉譜作5之低唱格，或也可以作平出上收格16之屬；『難彈破』基腔1，應訂如馮譜的6, 61, 21或葉譜的6, 61, 2（未收至1，但依聲律譜，此處不收），可），殷譜5, 56, 1乃移基腔至6而誤；『旨』上聲字，應如馮譜訂成平出上收的上聲腔格的16，亦可訂低唱的上聲腔格，如6，葉譜及殷譜訂腔基腔1上，唱陰平聲腔而誤；●北曲【喜遷鶯】除首句外，其餘各句的句末音，各譜皆合律，而首句的句末音，只有今戲工之本殷譜『答』配5，以5結為正確結音，馮譜配532以2結，葉堂543以3結，各有結音皆不合律；故第一句『人和鬼怎生酬答』殷譜作5, 6, 3, 356, 176, 56176, 5，馮譜1, 1, 3, 56, 1216, 56176, 532，葉譜1, 2, 176, 56, 1216, 56176, 543，應改正為如5, 6, 5, 56, 1216,5616, 5（末音5亦可以作54，即，結以4，可，只是少用而已）；其餘本曲牌不合本腔應改正者有：第二個『人和鬼』各譜12, 3, 1，應改1, 1, 6；第二個『教』殷譜配6是也，馮譜及葉堂61653應改65；『俺』（只殷譜有此字）殷譜3應改5；第二個『怎』殷譜5356，馮譜及枼堂54356應改56；第二個『生』殷譜17612176 ，馮譜及葉堂作1761216，應改為1216以合本腔；第二個『答』馮譜及殷譜作53521全合本腔，葉堂作543521的4非本腔的腔，應刪；『影和形現托著面菱花』句，殷譜配56, 1, 5, 6, 56, 16, 5653212, 36543212, 1，馮譜作54, 1, 5, 12, 56776, 5165, 353212, 365432212, 1，葉譜作54, 1, 53, 1, 56776, 565, 3212, 35212, 1，但應改如54, 1, 6, 6, 56, 565, 3212, 3653212, 1等（因尚有其他可以合本腔的佈腔，其實每一佈腔都非固定，故北曲配腔合律的不只一式），以全合本腔；『則這波查』殷譜作1, 5, 176, 1，應改作6, 5, 176, 1以合本腔，而馮譜作61, 5432,12, 1，葉堂稍改為61, 5432, 12, 1，應改為6, 5432, 12, 1或6, 543, 12, 1以合本腔；『花影這答』殷譜6, 6, 1516536, 51761，馮譜6, 6, 1365435, 651761，葉譜6, 6, 123656536, 6561761，應改作如6, 6, 1553, 1761之屬以合本腔；而『一般兒蓮步迴鸞印淺沙』馮起鳯應是以九宮大成的《長生殿》範例的『別有個人掛眼梢』的15, 56, 12176, 56, 545, 615432, 176, 1本腔線訂此句的腔，而後之譜以馮譜為底本而改動之，『蓮』各譜56應改12；『步』葉譜1656應改如馮譜及殷譜的156以合本腔；而『鸞』馮譜5435的3應刪，以合於葉譜及殷譜的545即合本腔；『印』馮譜及殷譜616532的中間的6應刪以合本腔，而葉譜的615432則全合本腔；『噯』各譜54的4應刪，『惶煞』殷譜1653, 51761，應改如153, 561以合本腔，而馮譜13543, 65761則應改如13543, 5761即合本腔，葉譜1365435, 6561761則應改如13543, 561以合本腔；『前亡』馮譜及殷譜56, 1216全合本腔，而葉譜12, 176 應改12, 16始合本腔；『化』馮譜及殷譜作7653521（其中3521乃務頭，即，刪去務頭只作765，結音5為亦為合律的結音），全合本腔，而葉譜作76543521應改為7653521 以合本腔；第一個『陰錯』殷譜565, 3212全合本腔，馮譜56532, 176123，亦全合本腔，葉譜5432, 1761212應改為532, 17612以合本腔；第一個『陽』馮譜及葉譜作5654全合本腔，殷譜減音為54 固亦合本腔；末之疊句『扺多少陰錯陽差』殷譜56, 1, 56, 565, 32123, 54, 3，一音不錯，全合本腔，而馮譜(多二字『則這』))56, 1, 56, 56532, 12543, 1, 2, 5654, 3，應改正為56, 1, 56, 56532, 1, 1, 2, 5654, 3 始全合本腔；●南曲【滴溜子】的第二個『路』，殷譜出腔基腔1，本可，而殷譜作15，似無不可，但陽去聲字出腔後的字，於崑曲聲律譜而言，有列格者應從之，於二聲律譜，於此若為陽去聲字，必訂如2，一如葉譜所訂，故殷譜15應不從之，而馮譜作1532，收回2，但亦不可從，因2此腔，為陰去聲字的高點，依馮譜則自基腔1出腔至其陽去收的高點5後，又下降去到陰去聲的高點2，呈陽去之後的陰去腔而不佳，不則收回1，作1521或1321尚依律可解釋作收回基腔解；第二個『向』句末字應依聲律譜作21收，如葉譜，殷譜2缺收音1，馮譜216則收至6不合聲律譜；『錢』陽平聲字，應如葉譜及殷譜訂於基腔1下方一音的6，此為陽平陽入聲字腔格位置，馮譜作5則唱如上聲腔了；『子』殷譜訂於基腔1，把上聲字唱如陰平聲腔，而馮譜及葉譜皆作低唱格的上聲腔格的61，即，出腔於基腔1下方的6作低唱上聲腔，是也；『同』陽平聲字，應訂於基腔1下方一音的6，此為陽平陽入聲字腔格位置，三譜作56則唱如上聲腔了；『生活』殷譜作21, 61，以基腔作1合律，而馮譜及葉譜配16, 56作基腔序列1, 6亦合聲律譜，故皆可用；●北曲【古水仙子】只有一句中的小結音及二句的句末音，各譜不合律外，餘各句的句末音皆合於接龍圖律，即『扯扯扯，恁做太山倒了架』的各句句末字『架』配543，即以結音作3而誤，此句前一句的句末字『馬』23為3，下一句的句末字『咱』3，句末音3，故此句依律應結以5；其餘本曲牌各譜應改正不合本腔及有需說明處，有：第三個『呀』各譜32的2應刪；第一個『好』各譜12的1 應刪；第六個『呀』馮譜及殷譜作3合本腔，葉堂作32的2應刪；第二個『恁好』殷譜6, 612或葉譜1, 12皆合本腔，馮譜2, 1612的6不合本腔，應刪； 第五個『好』不論殷譜及葉譜36或馮譜356皆合本腔；『點著恁』殷譜及馮譜6, 7, 6不合本腔，應改從葉譜5, 6, 5；『玉帶腰身』殷譜2, 2, 17, 6全合本腔，馮譜作23, 321, 6, 6，應改2, 21, 6, 6始合本腔，葉堂作13, 21, 6, 6 應改2, 21, 6, 6始合本腔；『玉手』各譜35, 12應改3, 2以合本腔；第一個『拜』馮譜61的1非本腔音，應改如葉譜及殷譜只作6；第二及第三個『拜拜』各譜作6, 6皆非本腔應，應改54, 3，此處為小結音，各譜皆以6結而不合，應以3結；『拜荊』各譜65, 354，應改3, 3以合本腔；『曾下』殷譜1,3，葉譜13, 21，馮譜1, 21，皆應改作1, 176以合本腔；第三個『扯』各殷譜及葉譜36合本腔，馮譜356應改36以合本腔；『恁做』殷譜6, 26，葉譜1, 2，馮譜6, 23，應改2, 2始合以5為結音的本腔；『山倒了架』殷譜6, 5, 36, 543 ，葉堂6, 54, 36, 543，馮譜61, 65, 36, 543，如前述，皆以3結不合律，改以5結後，應改如6, 3, 35, 65以合以5結的本腔線；『他點』殷譜2, 12，馮譜3, 23，而葉譜無『他』字，配12，應改如1, 12以合本腔；『黃』殷、葉譜35或馮譜354皆合本腔；『聘了』殷、葉譜2, 12合本腔，馮譜23, 1612，應如2, 12以合本腔；第三個『俺』殷譜36合本腔，馮、葉譜356的5非本腔音，應刪；『俺逗』馮、殷譜6, 26，葉堂1, 2，應改如6, 2以合本腔；『吃』殷譜5，馮、葉譜54皆合本腔；『恁恁恁恁待求官』殷譜2, 2, 23, 3, 63, 354, 3，馮譜作2, 23, 213, 54, 65, 354, 3，葉堂缺第四個『恁』字，配腔為2, 2, 23, 65, 354, 3，應改成2, 2, 23, 2, 2, 2, 1以合本腔；而『喳』為句末字，殷譜及葉譜作2，以2結，而馮譜21，以1結，以1結，非本曲牌此句應有的結音之一，而2則是，但於此不適用，而適於以3結，否則三譜原配此句的唱腔必須大幅變動，故今從結音為3者，而『報』葉譜56的6應刪，如馮譜及殷譜作5，『信』如殷、馮譜作3，及葉譜作5皆合以5為結的本腔；『皮』葉堂353應從馮譜及殷譜作3；『是他』殷譜6, 5，馮譜6, 56，葉譜6, 56同馮譜，應改2, 1始合本腔；『開』馮譜12，應如葉及殷譜作1；『見』殷譜5，馮、葉譜65皆合本腔；『除』葉堂56，應如馮及殷譜作6；末『恁』殷及葉譜6，馮譜65，應改2以合本腔；『罵』馮譜23，應改如葉及殷譜作2；●南曲【雙聲子】的兩個『緣』基腔1，應配61，各譜作12而誤；第一個『詫』基腔1，應配21，各譜配5而不合律；第一個『詫』基腔1，應配21，殷及葉譜配5，或馮譜配3皆不合律；『黃泉』基腔5，應配3, 35，殷譜5, 56固誤，葉譜36, 5，或馮譜36, 35皆未盡合；『下』陽去聲字，應如馮譜及葉譜作陽去聲腔51，殷譜作陰去聲腔1而誤；『分』陽去聲字，不論殷譜23，葉譜15皆合律，但馮譜作35顯為陰去聲腔而誤；『大』句末陽去聲字，應依聲律譜的格作21收，殷譜及馮譜只作2，葉堂作1亦可；『朝門下』殷譜5,5, 1皆誤，應如馮譜及葉譜3, 35, 516；『駕』陰去聲字，各譜作陽去聲腔532或53 出腔於基腔5而誤；『喜』葉譜5，馮譜621，殷譜62皆合上聲腔格的低唱格；『洽』陽入聲字，應訂如馮及葉譜的6，殷譜訂如陰入聲腔1而誤；『領』上聲字，各譜訂在基腔1，唱如陰平聲腔而誤；『間』陰平聲字，應如殷譜及葉譜訂於基腔1，唱陰平聲腔，馮譜誤訂陽平聲腔6‧（劉有恒）