崑曲劇本:牡丹亭32齣(上) @ 乘著Youtube歌聲的翅膀 (各類音樂／崑曲／歌劇／戲曲／中國音樂史部落格)

崑曲劇本:牡丹亭32齣(上)(標目,言懷,訓女,腐嘆,延師,悵眺,學堂,勸農,肅苑,遊園,驚夢,堆花,慈戒,尋夢,訣謁,寫真,虜誴,詰病,道覡,診祟,牝賊,離魂,謁遇,旅寄,冥判,拾畫,憶女,叫畫,道場,魂遊,前媾,後媾)
●標目牡丹亭　　　　　　　　　　　　　　　明‧湯顯祖
（末上，念詞二闕）：
【蝶戀花】忙處抛人閒處住．百計思量，沒箇爲歡處．白日消磨腸斷句，世間只有情難訴．玉茗堂前朝復暮．紅燭迎人，俊得江山助．但是相思莫相負．牡丹亭上三生路．
【漢宮春】杜寶黃堂．生麗娘小姐，愛踏春陽．感夢書生折柳，竟爲情傷．寫眞留記，葬梅花道院淒涼．三年上．有夢梅柳子，於此赴高唐．果爾囘生定配，赴臨安取試，寇起淮揚．正把杜公圍困，小姐驚惶．敎柳郞行探，返遭疑激惱平章．風流況．施行正苦，報中狀元郞．正是，杜麗娘夢寫丹靑記．陳敎授說下梨花槍．柳秀才偸載囘生女．杜平章刁打狀元郞．（下介）
：崑曲的文本體式的傳奇劇，第一齣由末上場念詞一至二闕，此二闕非曲牌而係詞牌，自南戲開天闢地以來，沒有一部傳奇劇的第一齣的一至兩闕詞牌變成曲牌還造作異腔去唱的．不過，因為崑曲衰微至今，雖乘時運之際會，在國際上榮登人類非物質遺產的寶座，但聲腔格律的底子己衰頽了幾百年，幾十年來又曾因受政治框框在天空籠罩，崑曲聲腔之學（還有就是折子戲的繼承問題）的精微更承繼乏人，以致近年來雖從史學文學社會考據等其他各角度的研究都還很有成果，但對於聲腔格律之學的世衰道微，真是處處可聞邪說異論．近有認不出此係詞牌者，以為係曲牌還為之造新腔，而竟還有所謂的『學人』吹捧而發出非常沒有專業學識而不堪一聞之怪論，不又令人見到清乾隆末年，王文治、梁廷枏等文人輩吹捧陰陽八聲都辨識不清的葉堂為通聲韻的不世偉人的文人互吹，以提身價的噁心相．吹捧葉堂的文字留到今世還很有效果，聽到的就當真，沒有思考辨識能力者還是很多，所以這些文字留到後世被挖掘出來，還是亦復可以一代代欺朦下去的！今為全牡丹亭曲譜，而列首齣，但無曲牌可譜，以葉堂在聲腔格律及聲韻上的無知，此齣都還知道內中的牌子不是曲牌而是詞牌，所以沒有配腔，哎，崑曲還要沉淪被胡搞到什麼程度！（劉有恒）
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●言懷　　牡丹亭　　　明‧湯顯祖

（小生扮柳夢梅上唱）：
（小工調）
【眞珠簾】河東舊族，柳氏名門最．論星宿連張帶鬼．幾葉到寒儒，受雨打風吹．謾說書中能富貴．顏如玉和黃金那裏．貧薄把人灰．且養就這浩然之氣．（白）小生姓柳．名夢梅．表字春卿．原係唐朝柳州司馬柳宗元之後．留家嶺南．父親朝散之職．母親縣君之封．（嘆介）所恨俺自小孤單．生事微渺．喜的是今日成人長大．二十過頭．志慧聰明．三場得手．只恨未遭時勢．不免飢寒．賴有始祖柳州公帶下郭橐駝．柳州衙舍．栽接花果．橐駝遺下一箇跎孫．也跟隨我廣州種樹．相依過活．雖然如此．不是男兒結果之場．每日情思昏昏．忽然半月之前．做下一夢．夢到一園．梅花樹下．立着個美人．不長不短．如送如迎．說道柳生柳生．遇俺方有姻緣之分．發跡之期．因此改名夢梅．春卿爲字．正是夢短夢長俱是夢．年來年去是何年．（唱）：
（凡字調）
【九迴腸】雖則俺改名換字．俏魂兒未卜先知．定佳期盼煞蟾宮桂．柳夢梅不賣查梨．還則怕嫦娥妬色花頽氣．等的俺梅子酸心柳皺眉．渾如醉．無螢鑿遍了鄰家壁．甚東牆不許人窺．有一日春光暗度黃金柳，雪意沖開了白玉梅．那時節，走馬在，章臺內．絲兒翠，籠定個百花魁．（白）雖然這般說．有個朋友韓子才．是韓昌黎之後．寄居趙佗王臺．他雖是香火秀才．卻有些談吐．不免隨喜一會．正是：門前梅柳爛春暉．夢見君王覺後疑．心似百花開未得．托身須上萬年枝．（下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，不合者為之校改以正其格範．本譜內【九迴腸】，九宮大成裡收有此一集曲，今據收入．葉堂的配腔與九宮大成相異者十佔其三，今皆不據．惟九宮大成將此一集曲的所集曲牌有所變化．原本【九迴腸】是由【解三酲】首至第七句，【三學士】首至合頭處及【急三鎗】五至末句所集；而九宮大成改此集曲為【六時理針線】，其中把所集【三學士】改為集【針線箱】．至於首隻的【真珠簾】，九宮大成內亦收有此曲，今據入．而葉堂改此引子為集曲【遶池簾】，首及第二句採商調引子【遶池遊】的首及第二句；第三句起改入原【真珠簾】的第三句起．按集曲的成功與否，最重要的關鍵在於前後兩曲牌銜接處是否有共同音，如果以西方和聲樂理的轉調角度來比擬，即是否有共同音而能天衣無縫的轉入新曲牌．而曲牌的共同音，即指共同的基腔群（說基腔群而不說基腔，因單一個基腔不足以支撐轉入新曲牌所須的強固共同的轉換，必須兩個平聲字及以上，且愈多愈好，共同的相同基腔）．所謂基腔是什麼？每個曲牌，都是字的集合．字有平仄，在崑曲各曲牌裡，各平聲字的集合就鞏固及彰顯這隻曲牌的特性．它有不動的特性，所以稱基腔，即指這種不動而可以據為配腔及辯識指認此曲牌特性的基本腔格．為何仄聲字不能是曲牌裡的基腔呢？因為，在崑曲裡，仄聲字的去聲及上聲字的配腔可謂為南轅北轍．上山下海之別了．去聲字揭起，上聲字納下．這個仄聲字的音位，即隨曲詞是用上聲或去聲或入聲字而配腔而有所別．是變動而不能適用於同名的不同作家的曲牌的分析的．如果分析曲牌，平仄不分一律拿來分析，甚至因而有所謂『主腔』之分析法出現，其實都不足以真正彰顯此一曲牌的特性所在，更不足以分析集曲的構成轉換曲牌的真正法則．不過，平聲字有陰平陽平之別，我人所說的基腔，是指該字係陰平字．如果為陽平聲字，若上升一個大二度或小三度（逢上升大二度逢Fa或Si時）變成陰平聲位即可．今葉堂既然把原有的引子曲牌【真珠簾】改為集【遶池遊】首及第二句和【真珠簾】第三句至末句的集曲【遶池簾】，首先就要審視這隻集曲是否是隻好集曲．這隻集曲要檢視的就是【遶池遊】的第二句，也就是即將要轉換進入到新曲牌【真珠簾】的前一句．這【遶池遊】的第二句，是平仄字譜為『仄仄平平仄』（可自御定曲譜,即康熙曲譜,，或其所據的沈璟南九宮譜等查得，把其標示之平上去入等依上去入皆仄聲字改為以平仄標示即可），也就是此句的第二及三字為此句的基腔所在．如下一句要轉入【真珠簾】第三句，則這句可以視為【真珠簾】第三句的前一句的第二句，拿其平仄譜和【遶池遊】的第二句的平仄譜比對是否有共同基腔的存在．我人亦同法可以查得【真珠簾】的第二句，其平仄譜為『平平仄』，雖字數為三字句，和【遶池遊】第二句的四字句，字數有多少之別，但原則上無損於基腔分析．然後我人再找出其所配的音為何．經分析九宮大成的譜例，可以看出，【遶池遊】第二句的四字句，其中兩個平聲字的基腔為Re Re ，而【真珠簾】的第二句的三字句，其中兩個平聲字的基腔亦為Re Re，所以第一個條件成立，基腔音相同，且有兩個，而且還是都是連續基腔，看來實屬好的集曲;；但是．．．宮調上出了問題．【遶池遊】是屬於商調，應採用的笛色為六字調；而【真珠簾】是屬於雙調（九宮大成分屬之雙調及仙呂宮），應採笛色為小工調（有的曲牌採正工調，但並非此隻）．兩調的笛色不同，表示的是同樣吹一個Re音，小工調及六字調的實際發出的絕對音是不同的，小工調發出Mi音，六字調則發出的是Sol音，因此實際上，原本以為基腔都是Re Re，但真實的基腔卻是MiMi及SolSol，基腔的絕對音是不同的，也就是說，因為所集曲牌分屬不同宮調，葉堂疏忽，致生出嚴重的集曲構成上的失誤，因此．此隻葉堂所訂的集曲【遶池簾】實為失敗的曲牌，是不足為法的．（劉有恒）
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●訓女牡丹亭明‧湯顯祖
（外扮杜太守上唱）：
【滿庭芳】西蜀名儒，南安太守，幾番廊廟江湖．紫袍金帶，功業未全無．華髮不堪囘首．意抽簪萬里橋西．還則怕，君恩未許．五馬欲踟蹰．（白）一生名宦守南安．莫作尋常太守看．到來只飮官中水．歸去惟看屋外山．自家南安太守杜寶．單生小女．才貌端姸．喚名麗娘．未議婚配．看起自來淑女．無不知書．今日政有餘閒．不免請出夫人．商議此事．正是中郞學富單傳女．伯道官貧更少兒．（老旦扮杜母上唱）：
【遶地遊】甄妃洛浦．嫡派來西蜀．封大郡南安杜母．（見介）（外白）想女工一事．女孩兒精巧過人．看來古今賢淑．多曉詩書．他日嫁一書生．不枉了談吐相稱．妳意下如何．（老旦）但憑尊意．（貼扮春香持酒臺隨，旦扮杜麗娘上唱）：
【前腔】嬌鶯欲語．眼見春如許．寸草心怎報的春光一二．（見介，白）爹娘萬福．（外）孩兒．後面捧着酒肴．是何主意．（旦跪介）今日春光明媚．爹娘寬坐後堂．女孩兒敢進三爵之觴．少效千春之祝．（外笑介）生受你．（旦進酒介，唱）：
(小工調)
【玉山頽】爹娘萬福．女孩兒無限歡娛．坐黃堂百歲春光，進美酒一家天祿．祝萱花椿樹．雖則是子生遲暮．守得見這蟠桃熟．（合唱）且提壺．花間竹下長引着鳳凰雛．（外白）春香．酌小姐一杯．（唱）：
【前腔】吾家杜甫．爲飄零老愧妻孥．（淚介，白）夫人．我比子美公公更可憐也．（唱）他還有念老夫詩句男兒，俺則有學母氏畫眉嬌女．（老旦白）相公休焦．儻若招得好女壻．與兒子一般．（外笑介）可一般呢．（老旦唱）做門楣古語．爲甚的這叨叨絮絮．纔到的中年路，（合唱）且提壺．花間竹下長引着鳳凰雛．（白）女孩兒把臺盞收去．（旦下介）（外）叫春香．俺問妳．小姐終日繡房．有何生活．（貼）繡房中則是繡．（外）繡的許多．（貼）繡了打綿．（外）什麽綿．（貼）睡眠．（外）好哩．好哩．夫人．妳纔說長向花陰課女工．卻縱容女孩兒閒眠．是何家教．叫女孩兒．（旦上）爹爹有何吩咐．（外）適問春香．妳白日眠睡．是何道理．假如刺繡餘閒．有架上圖書．可以寓目．他日到人家．知書知禮．父母光輝．這都是妳娘親失教也．（唱）：
【玉胞肚】宦囊淸苦．也不曾詩書誤儒．妳好些時做客爲兒，有一日把家當戶．是爲爹的疎散不兒拘．道的個爲娘是女模．（老旦唱）：
【前腔】眼前兒女．俺爲娘心蘇體劬．嬌養她掌上明珠，出落的人中美玉．（白）兒呵．（唱）爹三分說話妳自心模．難道八字梳頭做目呼．（旦唱）：
【前腔】黃堂父母．倚嬌癡慣習如愚．剛打的鞦韆畫圖，閒榻着鴛鴦繡譜．從今後茶餘飯飽破工夫．玉鏡臺前插架書．（老旦白）雖然如此．要個女先生講解纔好．（外）不能勾．（唱）：
【前腔】後堂公所．請先生則是鴻門腐儒．（老旦白）女兒呵．（唱）怎念遍的孔子詩書，但略識周公禮數．（合唱）不枉了銀娘玉姐只做個紡磚兒．謝女班姬女校書．（外白）請先生不難．則要好生管待．（唱）：
【尾聲】說與妳夫人愛女休禽犢．館明師茶飯須淸楚．妳看俺治國齊家也則是數卷書．（白）正是，往年何事乞西賓．女中誰是衞夫人．（下介）

：本譜校正葉堂的四夢曲譜，其不合崑曲配腔聲腔格範處為之校改．譜內第一隻的【玉山頹】（按葉堂改名為【玉山供】，實則名異而實同，九宮大成亦維持湯顯祖所訂曲牌原名而不更動），九宮大成有收入，今從之，葉堂譜曲與之相異處約五分之二．而本譜內所校訂格正葉堂之配腔，其大者，如引子【滿庭芳】裡的『西蜀』（基腔移低了完全四度或大三度）、『太』（此去聲字葉堂配成陰平聲字的配腔了）、『江』、『帶』（此陰去聲字，葉堂誤當成陽去聲字配腔了）、『回首』（葉堂未審此處為必須收腔之處，而以未收腔的腔格配腔了）、『還則怕』（怕為陰去聲字，葉堂誤當成陽去聲字配腔；同時此三字的配譜，葉堂把基腔移低了完全四度到完全五度，聽來己非此曲牌的聲情了）；引子第二隻【遶池遊】裡的『的』（葉堂把陰入聲字的，配成北曲入作上聲音，發北方字音了）；第二隻【玉山頹】裡的『有』（葉堂把上聲字配成去聲腔了）、『句』（葉堂把去聲字誤當成陰平聲字配腔了）、『到的』（的字，葉堂把陰入聲字配成北曲入作上聲音，發北方字音了）；第一隻【玉胞肚】裡的『的』（葉堂把陰入聲字的，配成北曲入作上聲音，發北方字音了）；第二隻【玉胞肚】裡的『道』（此去聲字被葉堂配腔在陰平聲腔位上了）；第三隻【玉胞肚】裡的『的』（陰入聲字的，配成北曲入作上聲音，發北方字音了）、『從今後』（此三字係襯字，本來配腔並沒有太嚴格，也可容許出格的配腔，但仍以符合聲韻高低的原則來配腔較為符合崑曲倚聲而行腔的特性，故校改之）；第四隻【玉胞肚】裡的『門腐』（腐為上聲字，但葉堂配成去聲字腔格了）；【尾聲】裡的『愛』字．另第二隻裡的『為甚的這』四個字的基腔被葉堂提高了大二度，但這是本曲牌內基腔可以有提高的彈性之處，同時提高大二度也是合乎此處可提高的音程度數，故並不違反聲腔的格律．（劉有恒）
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●腐嘆　　牡丹亭　　 (小工調) 　明‧湯顯祖
（末扮老儒上唱）：
【雙勸酒】燈窗苦吟．寒酸撒呑．科場苦禁．蹉跎直恁．可憐辜負看書心．吼兒病．年來迸侵．（白）自家南安府儒學生員陳最良．表字伯粹．祖父行醫．小子自幼習儒．十二歲進學．超增補廩．觀場一十五次．不幸前任宗師．考居劣等停廩．兼且兩年失館．衣食單薄．這些後生都順口叫我陳絕糧．因我醫卜地理．所事皆知．又改我表字伯粹做百雜碎．明年是第六個旬頭．也不想甚的了．有個祖父藥店．依然開張在此．儒變醫．菜變虀．這都不在話下．昨日聽見本府杜太守．有個小姐．要請先生．好些奔競的鑽去．他們都不知．官衙可是好踏的．況且女學生．一發難教．輕不得．重不得．倘然間體面有些不尊．啼不得．哭不得．似我老人家罷了．正是有書遮老眼．不妨無藥散閒愁．（丑扮府學老門子上）天下秀才窮到底．學中門子老成精．（見介）陳齋長報喜．（末）何喜．（丑）杜太爺要請個先生教小姐．掌教老爹開了十數名去都不中．說要老成的．我去掌教老爹稟上了你．太爺有請帖在此．（末）這等便行．（行介）（唱）：
【洞仙歌】咱頭巾破了修．靴頭綻了兜．（丑接唱）你坐老齋頭，衫襟沒了後頭．（合唱）硯水漱淨口．去承官飯溲．剔牙杖敢黃虀臭．（丑唱）：
【前腔】咱們兒尋事頭．你齋長干罷休．（末接唱）要我謝酬，知那裏留不留．（合唱）不論端陽九．但逢出府遊．則捻着衫兒袖．（丑白）望見府門了．正是，世間榮祿本逡巡．（末）誰採髭鬚白似銀．（丑）風流太守容閒坐．（末）便有無邊求福人．（同下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．本譜內校訂格正葉堂之配腔，其大者，【雙勸酒】裡的『燈窗苦』『寒』『撒吞』『直恁』『辜負』『書』『吼』『迸』；第二隻【洞仙歌】裡的『尋事』『齋長干』『要我』『但逢』．第一隻的【洞仙歌】，九宮大成裡有收此一隻隻曲，今據之；葉堂所配之腔與九宮大成有出入者約四分之一，皆所不取，（劉有恒）
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●延師牡丹亭明‧湯顯祖
（外扮杜寶，引門子皂隸上，乾唱）：
【浣紗溪】山色好訟庭稀．朝看飛鳥暮飛囘．印牀花落簾垂地．（白）雖然爲政多陰德．尙少階前玉樹蘭．我杜寶出守此間．只有夫人小女．尋個老儒教訓她．昨日府學開送一名廩生陳最良．年可六旬．從來飽學．一來可以教授小女．二來可以陪伴老夫．今日放了衙參．分付安排禮酒．叫門子俟候．（衆應介）（末扮陳最良，儒巾藍衫上乾唱）：
【前腔】須抖擻要拳奇．衣冠欠整老而衰．養浩然分庭還抗禮．（丑稟介，白）陳齋長到門．（外）就請衙內相見．（丑唱門介）南安府學生員進．（末跪，起揖，又跪介）生員陳最良稟拜．（拜介）（外）叫左右．陳齋長在此淸敍．着門役散囘．家丁伺候．（衆應下）（淨扮家童上介）（外）久聞先生飽學．敢問尊年有幾．祖上可也習儒．（末）容稟．（唱）：
（正工調）
【鎖南枝】將耳順，望古稀．儒冠誤人霜鬢絲．（外白）近來．（末唱）君子要知醫．懸壺舊家世．（外白）原來世醫．還有他長．（末唱）凡雜作，可試爲．但諸家，略通的．
（外白）這等一發有用．（唱）：
【前腔】聞名久，識面初．果然大邦生大儒．（末白）不敢．（外唱）有女頗知書，先生長訓詁．（末白）當得．則怕做不得小姐之師．（外唱）那女學士，你做的班大姑．今日選良辰，叫她拜師傅．（外白）院子．敲雲板．請小姐出來．（旦扮杜麗良引貼扮春香上，唱）：
【前腔】添眉翠，搖佩珠．繡屛中生成士女圖．蓮步鯉庭趨，儒門舊家數．（貼白）先生來了．怎好．（旦）少不得去．丫頭．（唱）那賢達女，都是些古鏡模．妳便略知書，也做好奴僕．（淨報介，白）小姐到．（見介外）我兒過來．玉不琢．不成器．人不學．不知道．今日吉辰．來拜了先生．（內鼓吹介）（旦拜介）學生自愧蒲柳之姿．敢煩桃李之教．（末）愚老恭承捧珠之愛．謬加琢玉之功．（外）春香丫頭．向陳師父叩頭．着他伴讀．（貼叩頭介）（末）敢問小姐所讀何書．（外）小女四書．他都成誦了．則看些經旨罷．易經以道陰陽．義理深奧．書以道政事．與婦女沒相干．春秋禮記．又是孤經．則詩經開首．便是后妃之德．四個字兒順口．且是學生家傳．習詩經罷．其餘書史儘有．則可惜她是個女兒．（唱）：

【前腔】我年將半，性喜書．牙籤插架三萬餘．（嘆介）我伯道恐無兒，中郞有誰付．（白）先生．她要看的書儘有．有不尊的所在．打丫頭．（貼）哎喲．（外唱）冠兒下，她做個女祕書．小梅香，要防護．（末白）謹領．（外）春香伴小姐進衙．我陪先生酒去．（旦拜介）酒是先生饌．女爲君子儒．（下介）（外）請先生後花園飮酒．正是：在家弄玉惟嬌女．花裏尋師到杏壇．（同下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下的昆曲格律軌範之配腔處為之校改以正其格範．本齣起首處的兩隻引子【浣紗溪】，葉堂以其係『不以笛和』的引子，故並未配腔，今依九宮大成的配腔格範為其補上配腔；而葉堂未配腔，又改引子之名為【搗練子】，實屬無謂，今不從．其餘本譜內之配腔，依九宮大成之矩矱為之校改，其大者，如第一隻【鎖南枝】裡的『舊』；第二隻裡的『生大儒』『有女頗知書』，及『女學士』的『女』，以及『今日選良』；第三隻的裡的『舊』；第四隻裡的『牙』『插』裡的『的』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．（劉有恆）
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●悵眺牡丹亭明‧湯顯祖
（丑扮韓秀才上，乾唱）：

【番卜算】家世大唐年．寄籍潮陽縣．越王臺上海連天．可是鵬程便．（白）自家韓子才．俺公公唐朝韓退之，小生乃其嫡派苗裔也．因亂流來廣城．官府念是先賢之後．表請勑封小生爲昌黎祠香火秀才．寄居趙佗王臺子之上．正是雖然乞相寒儒．卻是仙風道骨．呀．早一位朋友上來．誰也．（小生扮柳夢梅上，乾唱）：
【前腔】經史腹便便．晝夢人還倦．欲尋高聳看雲煙．海色光平面．（相見介）（丑白）是柳春卿．甚風兒吹的老兄來．（小生）偶爾孤遊上此臺．（丑）這臺上風光儘可矣．（小生）則無奈登臨不快哉．（丑）小弟此間受用也．（小生）小弟想起來．到是不讀書的人受用．（丑）誰．（小生）趙佗王便是．（唱）：
(六調)【瑣窗寒】祖龍飛鹿走中原．（白）尉佗呵．（唱）他倚定着摩崖半壁天．稱孤道寡．他是英雄本然．白占了江山，猛起些宮殿．（白）似吾儕讀盡萬卷書．可有半塊土麽．
（唱）那半部上山河不見．（合唱）由天，那攀今弔古也徒然，荒臺古樹寒煙．（丑白）小弟看兄氣象言談．似有無聊之嘆．先祖昌黎公有云．不患有司之不明．只患文章之不精．不患有司之不公．只患經書之不通．老兄還則怕工夫有不到處．（小生）這話休提．比如我公公柳宗元．與你公公韓退之．他都是飽學才子．卻也時運不濟．你公公錯題了佛骨表．貶職潮陽．我公公則爲在朝陽殿．與王叔文丞相下碁子．驚了聖駕．直貶做柳州司馬．都是邊海煙瘴地方．那時兩公一路而來．旅舍之中．兩個挑燈細論．你公公說道．宗元．宗元．我和你兩人文章．三六九比勢．我有王泥水傳．你便有梓人傳．我有毛中書傳．你便有郭駝子傳．我有祭鱷魚文．你便有捕蛇者說．這也罷了．則我進平淮西碑．取奉朝廷．你卻又進個平淮西的雅．一篇一篇．你都放俺不過．恰如今貶竄煙方．也合着一處．豈非時乎運乎命乎．韓兄．這長遠的事休提了．假如俺和你．論如常．難道便應這等寒落．因何俺公公造下一篇乞巧文．到俺二十八代玄孫．再不曾乞得一些巧來．便是你公公立意做下送窮文．到老兄二十幾輩了．還不曾送的個窮去．算來都則爲時運二字所虧．（丑）是也．春卿兄．（唱）：
【前腔】你費家資製買書田．怎知他賣向明時不值錢．（白）雖然如此．你看趙佗王當時．也有個秀才陸賈．拜爲奉使中大夫到此．趙佗王多少尊重他．（唱）他歸朝燕，黃金累千．（白）那時漢高皇厭見讀書之人．但有個帶儒巾的．都拿來溺尿．這陸賈秀才去見漢高皇．那高皇望見又是個掉尿鱉子的來了．便迎着陸賈駡道．你老子用馬上得天下．何用詩書．那陸生有趣．不多應他．只囘他一句．陛下馬上取天下．能以馬上治之乎．漢高皇聽了．呀然一笑．說道便依你說．不管什麽文字．念了與寡人聽之．陸大夫不慌不忙．袖裏出一卷文字．恰是平日燈窗下．纂集的新語一十三篇．高聲奏上．那高皇纔聽了一篇．龍顏大悅．後來一篇一篇．都喝采稱善．立封他做個關內侯．那一日好不氣象．休道漢高皇．便是那兩班文

武．見者皆呼萬歲．（唱）一言擲地，萬歲喧天．（小生嘆介）（唱）則俺連篇累牘無人見．（合唱）由天，那攀今弔古也徒然，荒臺古樹寒煙．（丑白）再問春卿．在家何以爲生．（小生）寄食園公．（丑）依小弟說．不如干謁些須．可圖前進．（小生）你不知今人少趣哩．（丑）老兄．可知有個欽差識寶中郞苗老先生．到是個知趣人兒．今秋任滿．例于香山奧多寶寺中賽寶．那時一往何如．（小生）領教．正是：應念愁中恨索居．靑雲器業俺全疎．越王自指高臺笑．劉項原來不讀書．（同下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，不合九宮大成所訂下的崑曲聲腔格律軌範之處為之校改以正其格範．首二隻引子【番卜算】，葉堂以其皆為『不以笛和』，所以不配腔譜．今依九宮大成訂下的崑曲配腔軌式補配全璧．本譜內校訂格正葉堂之四夢配腔，其大者，如第一隻【瑣窗寒】裡的『鹿走』『半壁』『他是英雄』『猛起些』『荒臺』；第二隻【瑣窗寒】裡的『你費家資製』『朝燕』『喧』『則俺連篇』『人』『荒臺』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的崑曲配腔軌範．（劉有恆）
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●學堂牡丹亭　　　 (小工調)　　　明‧湯顯祖
（貼扮春香上唱）：
【一江風】小春香．一種在人奴上．畫閣裏從嬌養．侍娘行，弄粉調朱，貼翠拈花，慣向妝臺傍．陪她理繡牀，陪她理繡牀．又陪她燒夜香．小苗條吃的是夫人杖．（白）花面丫頭十三四，春來綽約省人事．終須等個助情花，處處相隨步步覷．我春香自幼伏侍小姐，看她名為國色，實守家聲，杏臉嬌羞，老成持重．我家老爺，延師敎授，命我伴讀．昨日請了一位先生，叫吓，叫什麼吓．（想介）吖，叫陳最良．阿呀，那先生好不古板吓．老爺又對他說，倘有不到之處，只打春香這丫頭．吓．（笑介）我春香麼，豈是與他出氣的．卻不是我的晦氣．今早伏侍小姐，早膳已過，叫我去看看先生，可在學堂裡．（末扮陳最良內嗽介）（貼連白）咦，你看那老人家，端端正正的，坐在那裏，不免請小姐上書．正是，有福之人人伏侍，無福之人伏侍人．（下介）（末上）吟餘改抹前春句，飯後尋思午晌茶．蟻上案頭沿硯水，蜂穿窗眼咂瓶花．我陳最良，在杜衙設帳，敎授小姐毛詩，極承老夫人看待．今日早膳已過，怎麼還不見女學生上學．老夫人吓，妳太嬌養了吓．春香．春香．（貼內）怎麼．（末）請小姐上學吓．（貼）曉得．請小姐上學．（旦扮杜麗娘上唱）：
【遶地遊前】素粧纔罷．欵步書堂下．（貼上接唱）對淨几明窗瀟灑．（旦見介，白）先生萬福．（末）坐了．（旦）是．（貼）先生，春香見．（末）罷了．（貼）休怪吓．（末）吓，那個來怪妳．（貼）不是吖，我同小姐來遲了些．（末）也不甚遲．去．（貼）是．（末）女學生，凡為女子者，雞初鳴，咸盥漱，櫛筓，問安於父母．日出之後，各供其事．如今女學生，旣以讀書為事，以後須要早起．（旦）以後再不敢了．（貼）先生，我同小姐，今後不睡了．（末）為何．（貼）等到三更時分，就請先生上書，如何吓．（末）唔，太早了．（貼）喲，早又不好，遲又不好，這倒難了．（末）多講．去．（貼）是．（末）女學生，昨日上的書，可曾溫習熟麼．（旦）溫習熟了，請先生講解．（貼）先生．小姐說，請先生講解，講解．（末）唔，妳可曾熟麼．（貼）我吓．我是爛熟的了．（末）好．拿來背．（貼）是吓．小姐，先生敎妳背書．（旦）先生敎妳背．（末）敎妳背．（貼）我是爛熟的了．（末）熟了，怎麼不背．背來．（貼）先生，爛熟的了麼，怎麼還要背．（末）自然要背吓．（貼）小姐，先生叫妳背書．（旦）先生叫妳背．（末）吓吓吓，叫妳背吓．（貼）我是爛熟的了麼．（末）拿來背．（貼）是，先生背書．（末）唔，朝上．（貼想介，作背不出介）吓，小姐，提我一個字．（旦）關．（貼）吓，關．（末）關關．（貼）吓，關關，關關．（末）關關睢鳩．（貼）關關睢鳩，關關睢鳩．（末）在吓．（貼）吓．關關睢鳩，在．（末）在河之洲．（貼）吓，關關睢鳩，在河之洲．窈窕淑女，君子好逑．（貼對末介）先生，可是爛熟的了．（末）哈哈哈，一句也背不出，反說爛熟的了．拿去再讀．（貼）喲，爛熟的了麼，還要讀．（末）吓，女學生，聽講．（旦）是．（末）關關睢鳩．關關，是鳥聲．睢鳩，乃鳥名也．（貼）先生，鳥聲可學與我們聽聽．（末）我怎麼學與妳聽．此鳥性喜幽靜．在河之洲．（貼）吖，是了，我曉得了．不是昨日，呀啐．不是今年，是去年，我衙內，關着個班鳩兒，被小姐一放，一飛，飛到何知州衙內去了．可是麼．（末）這是興吓．（貼）喲，一丟丟的小鳥兒麼，有什麼興個．（末）胡說．興者，是起也，起那下文．窈窕淑女，是幽閑貞靜女子．君子好逑，有那等君子，好好去求她．（貼）先生，為什麼要好好去求她個．吓．吓．吓．（末）唔．依註講解，只管胡纒．（旦）依註講書，學生自會．先生，但把詩經大意，敎導一番．（末）聽講．春香，妳也聽着吓．（貼）吓，曉得．（末唱）：
(凡調)
【掉角兒序】論六經詩經最葩．閨門內許多風雅，有指證姜嫄產娃，不嫉姤后妃賢達．更有那咏雞鳴，傷燕羽，泣江臯，思漢廣．洗淨鉛華．（貼界）呷哆哆．（末連念）唔，（唱）有風有化．宜室宜家．（旦白）請問先生，這經文有許多．（末）詩三百，一言以蔽之．（唱）沒多些，只無邪二字，付與兒家．（貼白）咦，講得好聽吓．（末）書已講完，春香，取紙筆過來，與小姐寫字．（貼）是．（旦）學生自會臨書．春香還勞先生把筆．（貼）小姐說，自會臨書，我春香還勞先生把筆．（末）妳書也背不出，又要寫什麼字．（貼）先生，待我寫個順硃兒罷．（末）待我寫與妳．妳要用心讀書吓．（貼）是．（末）拿去．（旦）字完．春香，送與先生看．（貼）是．小姐字完，送與先生看．（末）待我看，嘖嘖嘖，寫得好字吓．（貼）小姐，先生在那裡讚妳．（末）我從來不曾見過女學生，寫得這樣好字，是甚麼格．（貼）是衞夫人傳下美女簪花格．（末）果然寫得好．（貼）先生，我也寫個奴婢學夫人罷．（末）妳吓，尙早．（貼）劣劣劣．（末）唔，去．（貼）是．吓，小姐，我要出恭．（旦）對先生說．（貼）喲，又要對先生說．春香領出恭簽．（末）吓吓吓，妳才來得幾時，就要出恭．（貼）來了半日了吓．（末）不許去．（貼）吖喲，急得緊了㖸．（末）如此，去去就來．（貼）啐．哪個要出什麼恭．且到那邊去，頑耍頑耍再來．（奔下介）（旦）請問先生．師母的尊年．（末）目下平頭六十．（旦）如此，待學生，繡雙鞋兒與師母上壽．（末）生受妳．（旦）請個樣兒．（末）吖．依孟子上，不知足而為履罷．（旦）謹依先生之命．春香去了半日，怎麼還不見來．（末）是吓，春香去了半日，怎麼還不見來．春香，春香．（貼上）阿呀，我只管在此伴讀．不知那邊有一座大花園，桃紅柳綠，阿呀呀呀，好耍子吓．（末又叫介）春香，快來．（貼）來了．可厭這老頭兒，又在那裏叫了．怎麼處，吖，待我做個出恭不完的意思便了．（作啣籖手縛裙帶介）（末）春香．（貼）吖，來了．交籖．（末）吓，為何去了半日，只管不來．（貼）人家恭也不曾出完，只管叫，叫什麼個．（末）吓吓吓．（貼）吓，小姐，妳只管在此讀書，原來那邊，有一座大花園，桃紅柳綠，好耍子吓．（末）吓吓吓．妳自己去頑耍罷了，怎麼又來引動小姐．我是要打的㖸．（貼）先生，你要打那個吓．（末）打妳．打那個．（貼）打我吓．勸你將就些兒罷．（唱）：
【前腔】我是個女郞行那裏應文科判衙．止不過識字兒書塗嫩鴉．（末界）古人讀書，有囊螢的，趁月光的．（貼連唱）待映月耀蟾蜍眼花．待囊螢把蟲蟻兒活支煞．（末界）還有懸梁刺股的哩．（貼連唱）比似你懸了樑，損頭髮，刺了股．添疤納，有甚光華．（內叫白）賣花（貼念）小姐．（唱）聽一聲聲賣花把讀書聲差．（末白）吓吓吓，又引逗小姐．如今眞要打了，咦．（打介）（貼揪住介）放手．放手．啐．（貼唱）打我這嫩娃娃，桃李門墻，險把負荊人嚇煞．（貼奪戒方擲地介）（末白）吖喲喲，氣死我也．明日吿訴老相公，我要辭館了．（旦）先生，請息怒．恕她初犯，待學生責治她．（末）好，妳去責治她．（旦）哫．賤人，拾起來．（貼拾介）（旦）取來．（貼）送與先生罷．（旦）胡說．對先生跪了．（貼）跪了小姐罷．（旦）胡說．賤人．自古一日為師，終身為父．難道先生，打妳不得，（末）是吓，難道我倒打妳不得．（旦）反去唐突先生．今後呵：（唱）：
【前腔】手不許把鞦韆索拿．脚不許把花園路踏．這招風嘴，把香頭來綽疤．（貼界）把眼睛瞧瞧罷．（旦連唱）招花眼把綉針兒簽瞎．（貼白）瞎了眼是沒用了㖸．（旦連唱）則要妳守硯臺，跟書案，伴詩云．陪子曰．沒些爭差．賤人，則問妳幾絲兒頭髮．幾條兒背花．敢也怕些須，夫人堂上，那些家法．（白）賤人賤人．（連打介）（貼）阿呀，小姐，饒恕了罷．（末）問她下次可敢了．（貼）下次再不敢了．（末）女學生，她旣知罪了，饒了她罷．（旦）旣是先生討饒，妳且起來．（貼）是．（旦）謝了先生．（貼）謝了小姐罷．（旦）胡說．（貼）是．多謝先生討饒．（末）今後不可如此．（貼做鬼臉學生介）（末）嘿嘿嘿，頑劣春香．不是我做先生的苦苦來敎授妳．（唱）：
【尾聲】女弟子則爭個不求聞達，和男學生一般兒的敎法．（內白）老爺請陳相公講話．（末）知道了．春香，妳們完了功課，方可回衙，我陪老相公閒話去．（旦合唱）怎辜負這一弄明窗新絳紗．（旦白）春香，送了先生出去．（貼）是，春香送先生．（末）罷了．（下介）（貼）啐．老白毛．老厭物．不知趣的老村牛．（旦）春香，妳在背後駡先生．（貼）小姐，背後駡先生，是聽不見的．（旦）胡說．隨我進去．（貼）是．（走介）（旦）走來，妳方纔說的大花園在那裏．在那裡．（貼）小姐，妳自去讀書，不要學我這樣死丫頭要頑耍的．（旦）這丫頭，倒來放刁．不是吖，妳實對我說，我明日也要去遊玩．（貼）吖，小姐，果然要去麼．（旦）正是．（貼）哪哪哪，那邊不是大花園麼．（旦）可有景緻．（貼）有景緻．亭臺六七座，鞦韆一兩架，遶的流觴曲水，面着太湖山石，奇花異草，委實華麗得緊．（旦）吖，原來如此，既有好所在．明日吩咐花郎，打掃亭臺，掃除花徑，和妳遊玩便了．（貼）是．（旦）也曾飛絮謝家庭．（貼）欲化西園蝶未成．（旦）無限春愁莫相問．（貼）綠陰終借暫時行．（旦）隨我進來．（貼）是，好了，明日要去頑耍了．（同下介）

：本曲譜及劇詞係依清末民初曲師殷溎深的牡丹亭曲譜為底本，不過，納書楹曲譜裡己有的譜，殷溎深也多參考有襲鈔之處，只少許不同．現存各曲譜也多以葉堂之納書楹牡丹亭全譜為母本，亦多襲葉堂之誤處，而少有發覺及更正．首隻的【一江風】，其校正之說明詳見本集粹曲譜的牡丹亭曲譜肅宛齣．第一隻的【掉角兒序】，康熙末年出版的最早崑曲曲譜及第一本聲腔格律譜的南詞定律內收錄有正確唱腔譜，今從之．其餘各曲牌，則依我國惟一兩本的聲腔格律腔，同時也是最早兩本的崑曲曲譜的南詞定律及九宮大成南北詞宫譜所依遵崑曲祖師魏良輔的曲牌聲腔定律來校正之本齣之殷譜及葉譜曲譜．【遶地遊前】裡的『粧』字基腔應在Mi，葉堂擅改Sol；『几明窗』之基腔應在Re，葉堂擅改為『几』為Mi，『明窗』為Sol ；第二隻的【掉角兒序】裡的『女』字，應依葉堂之譜而不用殷之配腔；『那』字、第一個『了』字、『損』字為上聲，葉堂配去聲腔；『蟻』字上聲配陰平聲腔；『刺了股』基腔葉堂擅升完全四度，等於轉換曲牌；『甚』為去聲葉堂配在陰平聲位上；『書』為陰平聲葉堂錯配在陽平聲位上；第三隻的【掉角兒序】裡的『陪子曰』的基腔應在Do，而葉堂擅改為低音Sol；第一個『些』基腔反而葉堂有遵，殷譜有誤；第一個『幾』上聲字葉堂譜似去聲字；『條兒』的陰平聲位的基腔應在Do，葉堂把陽平聲訂太低，似上聲腔；末個『些』字平聲字，葉堂用上聲行腔；【尾聲】裡的『弟』字此一去聲字，葉堂配腔低於平聲字，不合陰陽八聲上下腔位，聽來好似陽平聲字；『新』字，基腔應在Re，葉堂擅改為Sol，向上移完全四度，使尾聲轉換成準集曲狀態．[簡單補註：什麼是基腔呢，基腔就是指該曲牌應有的腔調的樣子，魏良輔及明代的崑曲都沒有曲譜及聲腔格律譜流傳，但到了清初蔚盛的崑曲市民化大盛的蘇州派曲家曲師，在康熙末年崑曲蘇州派尾聲，轉入折子戲以保留劇目定型化演出時代，幾乎很少有新戲上演，所有能保留的折子戲都要訂下正確唱腔，讓後世有聲腔準則的聲腔格律譜，由蘇洲派的曲家曲師完成了南詞定律，使每一個南曲曲牌（引子除外），讓後人可以理解出魏良輔訂出基腔的方法；後來幾十年後，民間己完全進入折子戲時代，宮廷還有很多新劇上演，於是全國崑曲人才在宮廷裡完成九宮大成南北詞宮譜，把南詞定律的南詞訂的更完善，同時把所缺北曲全部補全聲腔格律．今世曲學裡的聲腔格律之學荒蕪，多數劇團專業人士早期因未擁有此二譜而無從解析崑曲之譜，於是從旋律表面，以己之見，擇自己所好的譜例來証成崑曲各曲牌間的主腔會存在，而和兩本聲腔格律譜裡對魏良輔承繼的崑曲正聲完全背道而馳．一些人士從表面看這兩本聲腔格律譜，看到同曲牌引用那麼多的譜例的結論竟會是：一個曲牌的腔可以自由發揮．因為，南詞定律及九宮大成不是同曲牌就可以創很多曲調．不料，如果詳析此兩本格律譜，一言以蔽之：同曲牌譜例可以千千萬，但每個字的基腔原則上是一樣的．也就是，譜不是亂配的，曲牌內平聲字該配何腔，都被魏良輔規定好了；而仄聲字從平聲字出發的該作底的基腔（即參考點），也被規定的死死的，若在不能有代替基腔之處，一定是不能像葉堂那樣改來改去，一改，唱的就不是原有的曲牌，而被轉成別曲去了，想想看，崑曲曲牌幾千隻，其相異者就在那基腔各有特色的立基之上，否則重複一定很多，為了讓每一曲牌各自不同，魏良輔嚴格規定每個字的基腔是惟一區分不同曲牌的方法．茲簡說明於上，詳論見本曲譜附冊別篇]（劉有恒）
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●勸農牡丹亭明‧湯顯祖
（貼扮門子引，外上唱）：
（凡調）
【夜行船】何處行春開五馬．采邠風物候濃華．竹宇聞鳩，朱旛引鹿，且留憩甘棠之下．（白）時節時節，過了春三二月，乍晴膏雨烟濃，太守春深勸農．農重農重，緩理征徭詞訟．下官南安知府杜寶是也．向在江廣之間，春事頗早，想俺為太守的，深居府堂，那遠鄕僻塢，有抛荒游懶的，何由得知．昨已吩咐該吏，置備花酒，本府親自下鄕勸農，想已齊備．（生扮吏典上）承行無令史，帶辦有農民．吏典叩頭．（外）勸農花酒，可曾齊備．（生）俱已齊備，請爺起行．（外）吩付打導．（生）吓，嘚，打導．（同唱）：
【排歌】紅杏深花，菖蒲淺芽．春疇漸暖年華．竹籬茅舍酒旗兒叉．雨過炊烟一縷斜．提壺叫，布穀喳．行看幾日免排衙．休頭踏，省喧譁，怕驚他林外野人家．（末、付上，同白）父老們叩頭．（外）父老們．（末、付）有．（外）此處何都何鄕．（末、付）南安府大庾縣，第一都，清樂鄕．（外）待本府一觀．（眾）吓．（外）妙吓．此鄕眞個清而可樂也．看山也清，水也清．人在山陰道上行，春雲處處生．（末、付）正是．官也清，吏也清．村民無事到公庭，農歌三兩聲．（外）父老們．（末、付）有．（外）可知本府，春遊之意．（末、付）父老們不知，求太老爺明示．（外）聽我道．（眾）吓．（唱）：
（尺調）
【八聲甘州】平原麥灑．翠波搖剪剪，綠疇如畫．如酥嫩雨，遶堘春色若苴，趁江南土疎田脈佳．怕人戶們抛荒力不加．還怕．有那無頭官事恐悞了你好生涯．（淨上唱）：
【山歌】吓吓吓喑閭閻繚繞接山巔．春草青青了吖萬頃子介田，日暮不辭停五馬，桃花紅近了吖竹籬邊吓吓吓喑．阿呀．好滑吓．（唱）：　
（六字調）
【孝金經】泥滑剌．脚支沙．短耙長犂滑律的拏．夜雨撒菰麻．天晴出糞渣．香風奄鮓．（末，付同白）過來，見了太老爺．（淨）是哉，太老爺，農夫叩頭哉．（外）歌得好．夜雨撒菰麻，天晴出糞渣，香風鴿鮓．是說那糞臭．父老們．（末，付）吓．（外）他却不知，糞是香的．（末，付）怎見得．（外）有詩為証．（末，付）聽了．（外）焚香列鼎奉君王，饌玉炊金飽卽忘．直到饑時聞飯過，龍涎不及糞渣香．與他插花飮酒去．（末，付）是，這裡來．（淨）是哉．（衆合唱）官裏醉流霞．風前笑插花．（末，付同白）謝了太老爺．（淨）是哉，多謝太老爺，我好快活吓．（唱）把農夫們俊煞．（淨下介）（丑上界）呷哆哆．（接唱）：
【前腔】春鞭打．笛兒抓．倒牛背斜陽閃暮鴉．（念）咦，（唱）他一樣小腰假．一般雙髻，（念）查，呷哆哆，（唱）能騎大馬．（末、付同白）過來，見了太老爺．（丑）是哉．太老爺，牧童叩頭哉．（外）歌得好．怎生指着門子，唱一樣小腰　，一般雙髻𩮎，能騎大馬．父老們．（末、付）有．（外）他怎知騎牛的倒穩．（末、付）怎見得．（外）有詩為証．（末、付）聽了．（丑）聽拉裡．（外）常羨人間萬戶侯，只知騎馬勝騎牛．今朝馬上看山色，怎似騎牛得自由．與他花酒去．（末、付）是，這裡來．（丑）是哉．（衆合唱）官裏醉流霞．風前笑插花．（末，付同白）謝了太老爺．（丑）多謝太老爺，我好快活吓．（唱）把村童們俊煞．（下介）（正旦上唱）：
【前腔】桑陰下．柳簍兒搓．順手腰身剪一丫．俺羅敷自有家．便秋胡怎認他．提金下馬．（末、付同白）過來，見了太老爺．（正旦）是．採桑女子叩頭．（外）我不是魯國秋胡，又不是秦家使君，是本府在此勸農．見你們勤去採桑，可敬可羡．有詩為証．（末、付）聽了．（外）一般桃李聽笙歌，此地桑陰十畝多．不比世間閒草木，枝枝葉葉是綾羅．與她花朶去．（末、付）是．這裡來．（正旦）是．（衆合唱）官裏醉流霞．風前笑插花．（末、付同白）謝了太老爺．（正旦）多謝太老爺．（唱）把採桑人俊煞．（下介）（旦上同唱）：
【前腔】乘穀雨，採新茶，一旗半槍金縷芽．學士雪炊他，書生困想他，竹烟新瓦．（末、付同白）過來，見了太老爺．（丑）是．採茶女子叩頭．（外）我不是郵亭學士，也非陽羨書生，是本府在此勸農．見妳們採桑採茶，勝如採花，可敬可羡．有詩為証．（末、付）聽了．（旦）是．（外）只因天上少茶星，地下先開百草精．閒煞女郞貪鬥草，風光不似鬥茶清．與她花朶去．（末、付）是．這裡來．（旦）是．（唱）官裏醉流霞，風前笑插花．（末、付同白）謝了太老爺．（正旦）是．多謝太老爺．（唱）把採茶人俊煞．（下介）（末、付同白）勸農已畢．（外）剩下花酒，你們領去，給散小鄕村，也見本府勸農之意．（末、付）多謝太老爺．（下介）（外）吩咐打導．（貼）吓．嘚．打導．（眾）吓．（合唱）：

（凡調）
【清南枝】黃堂春遊韻瀟灑．身騎五花馬．村務裏有光華，花酒藏風雅．男女們德政碑，隨路打．（眾同白）吓．（同下介）

：本譜係以清末民初曲師殷溎深的《牡丹亭曲譜》為式本，並綜校及於葉堂的臨川四夢曲譜，其中的第一隻及第四隻【孝金經】，與【清南枝】，九宮大成有收入正確唱腔譜，今從之．原湯顯祖劇作皆非集曲，但九宮大成時所收已和葉堂四夢全譜裡一樣名稱的集曲，可知在早先就己被改成集曲在演唱，並經九宮大成的曲家及曲師審腔，確定其格可用，而收入九宮大成，故並非葉堂始改集曲，後人有偽造歷史，把改集曲之功一概灌水給葉堂，說因為葉堂把四夢改成集曲，於是四夢才能被演唱之類和史實不符的臆論，此種偽說一舉此小例即不攻而自破矣．●【夜行船】納譜未收，殷譜裡『濃』不合陽平聲腔格，『棠』配腔太低，似上聲字『倘』腔；●【排歌】的『杏』『外』『有』陽去聲殷譜自基腔5出腔或葉堂使用陰去陽去聲配腔相同之此處常格於此皆合；『菖蒲』殷譜作基腔Re或葉堂作基腔Mi，皆可；『春』基腔在Re，葉堂正確而殷譜誤；『酒』『幾』上聲字，殷譜訂在基腔5上，聽似陰聲，應如葉堂自基腔1再下行，呈16；『烟』基腔Re，葉堂止確而殷譜誤為Do；『穀』陰入聲，基腔Sol，兩譜皆誤，今正；『免』基腔Re，殷譜把上聲字訂在基腔上並未下行，不如用葉堂低於基腔之上聲字腔的16；而下一『排』字應從殷譜，葉譜唱太低，如上聲字；『休頭』基腔Do，殷譜正確而葉堂擅移；『野』字，今從低唱起音，配合下字『人』之腔較佳，而『人』字配腔應從葉堂，殷譜腔配合上一字之腔太低；●【八聲甘州】的『畫』字，葉譜及襲葉堂的殷譜皆作23532，但九宮大成的正確配腔格為3532；『嫰』字，葉譜及襲葉堂的殷譜皆作2323216，但九宮大成的正確配腔格為35323216；『生』字，基腔應為Mi，葉譜及襲葉堂的殷譜皆作Sol而誤，今正；●第二隻【孝金經】的『一』陰入聲字，應配如葉堂之2，殷譜12似發陽入聲腔；『官裡醉流霞，風前笑插花，把．．．們俊煞』之配腔應全依九宮大成第一隻之腔；●第三隻【孝金經】的『腰』基腔低音La，葉堂正確，殷譜有誤；『敷』配腔應從葉堂，殷譜1後多一花腔2，應刪；『家』基腔低音La，而葉譜及襲葉堂的殷譜作Do，誤；其上方的『有』的腔格亦需緊隨之調整；『官裡醉流霞，風前笑插花，把．．．人俊煞』之配腔應全依九宮大成第四隻之腔．（劉有恒）
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●肅苑牡丹亭　（小工調）明‧湯顯祖
（貼扮春香上唱）：
【一江風】小春香．一種在人上．畫閣裏從嬌養．行．弄粉調朱，貼翠拈花，慣向妝臺傍．陪她理繡牀．理繡牀．又陪夜香．小苗條吃是夫人杖．（白）花面丫頭十三四．春來綽約省人事．終須等着個助情花．處處相隨步步覷．俺春香日夜跟隨小姐．看她名爲國色．實守家聲．嫩臉嬌羞．老成尊重．只因老爺延師教授．讀到毛詩第一章．窈窕淑女．君子好逑．悄然廢書而嘆曰．聖人之情．盡見於此矣．今古同懷．豈不然乎．春香因而進言．小姐讀書困悶．怎生消遣則個．小姐一會沈吟．逡巡而起．便問道．春香．妳教我怎生消遣那．俺便應道．小姐．也沒個甚法兒．後花園走走罷．小姐說．死丫頭．老爺聞知怎好．春香應說．老爺下鄕．有幾日了．小姐低頭不語者久之．方纔取過曆書選看．說明日不佳．後日欠好．除大後日．是個小遊神．吉期．預喚花郞．掃淸花逕．我一時應了．則怕老夫人知道．卻也由他．且自叫那小花郞分付去呀．迴廊那廂．陳師父來了．正是年光到處皆堪賞．說與癡翁總不知．（末扮陳最良上唱）：
【前腔】老書堂．暫借扶風帳．日暖鉤簾蕩．那迴廊．小立雙鬟，似語無言，近看如何相．（白）是春香．（唱）問妳恩官在那廂．恩官在那廂．夫人在那廂．女書生怎不把書來上．（貼白）原來是陳師父．俺小姐這幾日沒工夫上書．（末）爲甚．（貼）聽呵．（唱）：
【前腔】甚年光．忒煞通明相．所事關情況．（末白）有甚麽情得．（貼）老師父．還不知老爺怪你哩．（末）何事．（貼唱）說你講毛詩．毛的忒精了．俺小姐呵．（唱）爲詩章．講動情腸，（末白）則講了個關關雎鳩．（貼）故此俺小姐說．關了的雎鳩．尙然有洲渚之興．可以人兒不如鳥乎．（唱）書要埋頭，那景致則擡頭望．（白）如今分付．明後日遊後花園．（末）爲甚去遊．（貼唱）她平白地爲春傷．平白地爲春傷．因春去的忙．後花園要把春愁漾．（末白）一發不該了．（唱）：
【前腔】論娘行．出入人觀望．步起須屛幛．（白）春香．妳師父靠天．也六十來歲．從不曉得傷個春．從不曾遊個花院．（貼）爲甚．（末）妳不知．孟夫子說得好．聖人千言萬語．則要人收其放心．（唱）但如常．着甚春傷，要甚春遊．妳遊春歸怎把心兒放．（白）小姐旣不上書．我且吿歸幾日來．春香呵．（唱）妳尋常到講堂．尋常到講堂．時常向瑣窗．怕燕泥香點渦在琴書上．（白）我去了．繡戶女郞閒鬭草．下帷老子不窺園．（下介）（貼弔場介）且喜陳師父去了．叫花郞在麽．（叫介）花郞．（丑扮小花郞醉上唱）：
【普賢歌】一生花裏小隨衙．偸去街頭學賣花．令史們將我揸．祗候們將我搭．狠燒刀險把我這嫩盤腸生灌殺．（見介，白）春姐在此．（貼）好打．私出衙前騙酒．這幾日菜也不送．（丑）有菜夫．（貼）水也不挑．（丑）有水夫．（貼）花也不送．（丑）每早送花．夫人一分．小姐一分．（貼）還有一分哩．（丑）這該打．（貼）你叫什麽名字．（丑）花郞．（貼）你把花郞的意思．搊個曲兒俺聽．搊的好．饒打．（丑）使得．（唱）：
【梨花兒】小花郞看盡了花成浪．則春姐花沁的水洸浪．和妳日高頭偸眼良．嗏，好花枝干癟了作麽朗．（貼白）待俺還你也哥．（唱）：
【前腔】小花郞做盡花兒浪．小郞當夾細大當郞．（丑白）哎喲．（貼唱）俺待到老爺囘時說一浪．（揪丑髮介）（唱）嗏，敢幾個小榔頭把你分的朗．（丑倒介，白）罷了．姐姐．爲甚事光降小園．（貼）小姐大後日來瞧花園．好些掃除花逕．（丑）知道了．（貼）正是：莫遣兒童觸紅粉．（丑）便敎鶯語太丁寧．（同下介）

：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下的崑曲格律軌範之配腔處為之校改以正其格範．本齣起首處的【一江風】，在後世的﹝學堂﹞折子戲裡被摘取為第一曲，十分常演，今既為之正腔，本曲牌之格正唱腔，每個被格正之字皆詳釋，以釋或有之眾疑，並於譜內將改正唱腔之字以方框框之，以易識別：
『奴』字，葉堂誤當成陰平聲字配腔，因此知音者聽來此字似唱作陰平聲，不論後來遏雲閣、霓裳文藝、與眾都襲葉堂之非而未之改正
『娘』字是陽平聲字，而葉堂的配腔把其腔由標準聲腔腔格移低了小三度，遏雲閣、霓裳文藝、與眾襲之．今為正之，而前一字『侍』之連綴後字之連綴音也一併有修正
第二個『陪她』之配腔，依正格應當配如　Sol及La，而非Ni和Sol，遏雲閣、霓裳文藝、與眾襲其誤，今為正之．
『又隨她燒夜香』裡的『燒』字，其基腔應為Mi而非葉堂所配之Sol，遏雲閣、霓裳文藝、與眾襲其誤，今為正之，則前一字『她』到此字之連綴音也一併有修改．
『的』字葉堂配成入作上的北方上聲腔，如此字照枼堂之腔Mi音，則應改為北音．遏雲閣、霓裳文藝、與眾襲葉堂．今為改正．
（『杖』字葉堂所配之腔因下接別隻【一江風】，所以和各本﹝學堂﹞所配比較簡化之腔不同，但合於九宮大成格範，故不需更改；但如果在﹝學堂﹞裡，則應改如各本之Mi La ）．另第二隻【一江風】，九宮大成內有收錄，今從之．葉譜與之相異者約四到三分之一．其餘本譜內之配腔，依九宮大成之矩矱為之校改，其大者，如第三隻【一江風】裡的『忒煞』『明』『詩』『書要』『景』(葉堂把上聲字當成去聲字配腔了)；第四隻裡的『望』『屏障』『但如』『春遊你游』；【普賢歌】裡的『小』『令』『灌殺』；第一隻【梨花兒】裡的『小』、『看盡』、兩個『浪』字、『妳』、『良嗏好』、『干』、『癟了』、『朗』；第二隻裡的第一個『小』、『做盡』、『浪』、第二個『郎』、『細』、『大』、『爺』、第二個『浪』、『嗏』、『個小榔』、『把』、『的朗』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．（劉有恒）
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●遊園牡丹亭（小工調）明‧湯顯祖
（旦扮杜麗娘上唱）：
【遶地遊】夢囘鶯囀．亂煞年光遍．人立小庭深院．（貼扮春香上接唱）注盡沈煙．拋殘繡線．恁今春關情似去年．（旦白）曉來望斷梅關．宿妝殘．（貼）小姐，妳側著宜春髻子恰憑闌．（旦）翦不斷．理還亂．悶無端．（貼）已吩咐催花鶯燕借春看．（旦）春香．可曾吩咐花郎掃除花逕．（貼）已吩咐過了．（旦）取鏡臺衣服過來．（貼）曉得．(取鏡臺衣服上介）雲髻罷梳還對鏡．羅衣欲換更添香．小姐，鏡臺衣服在此．（旦）小姐．（貼）是．（旦）好天氣也．（唱）：
【步步嬌】裊晴絲吹來（貼界）請小姐梳妝．（旦連唱）閒庭院．搖漾春如線．停半晌整花鈿．沒揣菱花．偸人半面．（貼界）請小姐出閣去罷．（旦連唱）迤逗的彩雲偏．（行介）我步香閨怎便把全身現．（貼白）小姐．（貼唱）：
【醉扶歸】妳道翠生生出落的裙衫兒茜．豔晶晶花簪八寶瑱．（旦白）春香．（唱）可知我常一生兒愛好是天然．（旦、貼同唱）恰三春好處無人見．不隄防沉魚落雁鳥驚諠．則怕的羞花閉月花愁顫．（貼白）來此已是花園門首，請小姐進去．（旦）進得園來，（行介）看畫廊金粉半零星．（貼界白）這是金魚池．（旦連白）池館蒼苔一片靑．（貼）踏草怕泥新繡襪．惜花疼煞小金鈴．（旦）春香．（貼）小姐．（旦）不到園林．怎知春色如許．（貼）便是．（旦、貼同唱）：
【皂羅袍】原來姹紫嫣紅開遍．似這般都付與，斷井頽垣．良辰美景奈何天．便賞心樂事誰家院．朝飛暮捲，雲霞翠軒．雨絲風片，煙波畫船．錦屛人忒看的這韶光賤．（貼界白）小姐，這是青山．（旦連唱）：
【好姐姐】遍靑山（貼界白）那是杜鵑花．（旦連唱）啼紅了杜鵑．（貼界白）這是荼縻架．（旦連唱）那荼．縻外煙絲醉軟．（貼界白）那牡丹還早哩．（旦連唱）那牡丹雖好他春歸怎占的先．（貼界白）小姐，妳看鶯燕叫的好聽吓．（旦連唱）閒凝眄．聽生生燕語明如剪．聽嚦嚦鶯聲溜的圓．（貼白）小姐，這園子委實觀之不足．（旦）提它怎麼．（貼）留些餘興，明日再來耍子罷．（旦）有理．（行介）（唱）：
【尾聲】觀之不足由他繾．便賞遍了十二亭臺是枉然．倒不如興盡囘家閒過遣．（作到介）（貼白）小姐．妳身子乏了，歇息片時．我去看看老夫人再來．（旦）去去就來．（貼）曉得．瓶插映山紫，爐添沉水香．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜以清末民初曲師殷溎深的牡丹亭曲譜為底本，並綜參葉堂納書楹的牡丹亭全譜、遏雲閣曲譜、及今世常用的粟廬曲譜，並依崑曲腔格軌式檢視各譜是否與魏良輔傳承的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內所規定的崑曲各曲牌應配腔格的相合，最後訂譜時，以最常用的粟廬曲譜為底本，只要沒有出錯之處的行腔以其為擇（但並不加口法的小腔，因要適用於非俞派亦可適用），除非以下之說明內另有其他說明有其他的因素而外：
●第一隻曲牌【遶地遊】：此隻曲牌，葉堂納書楹的牡丹亭全譜把它改成了中間改換了曲牌的集曲，也改名為【遶陽臺】，現今各譜都是照抄葉堂的譜，但牌名都還命名為【遶地遊】．顯然名實不合．而此隻湯顯祖的引子，譜曲並無困難，並不需要改集曲，應依原湯顯祖的意之所至，所訂下的曲牌配腔，而不應自鳴立異，搞出集曲以譁眾取寵，今並正譜之．而葉堂其集曲裡的原【遶池遊】之部份，仍很多不合【遶池遊】聲腔的曲律，亦不能不訂正，以免以誤傳誤到漫衍貽誤後世，今仍以【遶池遊】的應有崑曲正確的腔格，把此隻曲牌還原為湯顯祖所要表達的【遶池遊】曲牌的聲情．以【遶池遊】的聲腔格律簡言之，所有【遶池遊】曲子的文字格律之某句某字，當處於相當於『回鶯』處的陰平聲位本腔（以下稱『基腔』）為Mi；『亂煞年』基腔Re；『遍』收Do La[音符下實線表下八度]；『人立』『庭』基腔Re；『抛殘』基腔Re，並應收至Sol；『今春關情』基腔都在Re，依陰陽八聲調整行腔後，湯顯祖此隻【遶地遊】的正確旋律即如譜中所改．

●第二隻曲牌【步步嬌】：在九宮大成南北詞宮譜內收有正確基腔的此隻《遊園》【步步嬌】的範例譜，我們可以發現到【步步嬌】曲牌裡各句某一字的基腔是應訂在何音上；而每位譜曲者只應遵守的是基腔不可改動，因為每個基腔的音都對才會是【步步嬌】這隻曲子的旋律，但隨著每位劇作者在制詞時會填入不同的陰陽八聲的字，所以譜家必須針對於範例陰陽八聲相異的字，在行腔上依各字的陰陽及平上去入必要的崑曲行腔腔格進行調整．而調整時不可不在原先基腔的音準上進行，以免失去各曲牌的應有旋律的聲情及曲情與特性的腔．只要行腔中，每個字保持基腔的參考音位的正確，行腔也合乎應有的崑曲各字之陰陽八聲字進行規則，那麼都是算是『正確唱腔譜』；所以說，正確唱腔譜，並不是說，每個音都不可移易，而只是說，在譜內每個字的所譜的基腔完全與曲牌裡每個字應有基腔完全相同（襯字不計，因無基腔，只重行腔合陰陽八聲之約略方向），而行腔也符應有行進腔格者即可稱之，所以我們可以看一下各譜的這隻【步步嬌】：此曲牌第四句第三字『菱』的基腔從南詞定律及九宮大成可以看出應訂高音Re，這基腔是簡稱此字為陰平聲字時的腔的發音的位置，此處為高音Re，凡所有的【步步嬌】曲牌，只要第三句第四字填的是陰平聲字，一定配腔是基腔的高音Re，在南詞定律及九宮大成內沒有任何一個例外〔只有後世葉堂起，開始亂改基腔，像是實質上的崑曲界史上第一爛書的葉堂納書楹含臨川四夢曲譜即為此種假崑曲的典範．而每每因葉堂亂改基腔造成變成不是在唱該曲牌的情形發生〕，在清乾隆年九宮大成訂譜之前，所有存世的工尺譜，被南詞定律及九宮大成曲師曲家曲師所見，而擇正確者載入此二本聲腔格律譜內的，無一例外，一定如此配才是【步步嬌】裡第四句第三字為陰平聲字該發的音高音Re．而『菱』為陽平聲字，依崑曲行腔之格，陽平聲字一般是配比陰平聲低一個大二度的音，如逢低一個大二度的音是南曲沒有的Fa及Si，則再下一個音．如此處陰平聲基腔在高音Re，低一個大二度就是高音Do，所以九宮大成配12321216[音符下雙線表示高八度的音]，其中的1即為高音Do ，後面接的2321216可視為裝飾音（2是陽平聲字常要其後接回陰平聲位2而行腔始終止，不一定要視同裝飾音），

但陽平聲腔有時也可再下行一個音，在此處是到La(本來下降一音是Si，在南曲裡無此音，故不能算，要再下一音到La)，我們看到遏雲閣及殷溎深譜6121 ，就是用再下一個音做為陽平聲的基腔的行腔之基準，行腔行12321216或 6121 ，我們一查考，就會發現此字配的基腔位置在高音Re，和【步步嬌】第四句第三字應基腔是高音Re相合，故為正確的配腔譜，按葉堂此齣幾個正曲的曲牌大多合於應訂基腔，不敢亂改，應是怕引眾怒，因《遊園》是家喻戶曉的折子，亂改成奇聲異調，豈不遭群起鳴鼓而攻之．而只敢從引子和尾聲去搞鬼搞怪了．此隻【步步嬌】，另有一字『便』為陽去聲，不論九宮大成的6165或納書楹及襲之的遏雲閣或粟廬及殷溎深皆作5165(3 ，此字陰平聲的腔格（我們把一個字的陰平聲的腔格稱為基腔）在Sol，陽去聲平基腔Sol（如此例的葉堂遏雲閣粟廬譜法），或自陽平聲Mi或更高於陰平聲任一音（如九宮大成自陰平聲上一大二度的La）起向上跳進皆可，故行腔法以上皆可．以下要談後世各譜有可能不合九宮大成，且出錯的四處：
＼＼１．『半』字，陰去聲，應使用陰去聲的行腔．九宮大成即是，葉堂也同於九宮大成譜一樣，沒錯，但遏雲閣則錯當陽去聲行腔了，而後來的殷溎深及俞粟廬譜則正確．
＼＼２．『逗』為陽去聲，九宮九成為陽去聲行腔35，而葉堂誤成陰去聲行腔作21，遏雲閣殷溎深粟廬也全跟著錯．
＼＼３．『的』為陰入聲，係襯字，本無基腔，而要看行腔，既為陰入聲字，行腔即不能似葉堂配成入作上的北曲上聲字腔612[6表低音La]，去違反魏良輔所要求的南曲不可雜北腔，而後來所有各譜，全都抄自葉堂納書楹四夢曲譜，以致成了又南又北的雜種腔，應從九宮大成改為23216．
＼＼４．『現』為陽去聲，九宮大成行腔為6216，此為陽去聲腔格，但葉堂把此字又陰陽八聲搞錯，當成陰去聲配以陰去聲的行腔21，後來遏雲閣殷溎深粟廬各譜，全都抄之未審而俱陰陽八聲唱錯．而上一字『身』與此字間之連綴音也須一併調整.
以上四字，今多譜都錯，應從九宮大成的正確曲譜範例校正之，以正曲律．
●第三隻曲牌【醉扶歸】：在九宮大成南北詞宮譜內收有正確基腔的此隻《遊園》【醉扶歸】的範例譜，其中一開頭的兩個襯字『妳道』，上聲字妳譜低音La，比去聲字道的Do低，因無基腔，這種上聲字低，去聲字高的行腔腔格符合行腔腔格，無錯誤可言，而葉堂也抄了九宮大成的譜而沒有另改，而到了遏雲閣曲譜，則把這兩個襯字改為上聲字低音Sol，去聲字低音La，這種行腔也對，也是上聲字較去聲字為低，後續殷譜粟廬皆是從遏雲閣，但也都對．『我』為襯字，所以不管九宮大成用低音Sol或遏雲閣及殷溎深用La Do ，或粟廬用La都符合前後襯字的行腔法．『一生』的基腔在Do或，Re皆可，九宮大成訂在Do，葉堂也從之；而遏雲閣訂在Re，殷溎深及粟廬都從之；皆可，下一字『兒』為襯字，九宮大成訂La Do為正常之陽平聲腔格之行腔，而葉堂從之；但遏雲閣訂Do Mi，一般應視為不甚佳之行腔，因下一字『愛』字之最高腔為Re而己，聽似此陽平聲字『兒』反而有些像陽去聲字，但因是襯字，尚可容許之．『是』字，各譜中只有葉堂把此一陽去聲字的起音極低到Do，從九宮大成以來的遏雲閣，殷溎深及俞粟廬之譜與九宮大成之正確譜相同，並無依此一葉堂不適當的陽去聲行腔．『顫』字應收腔至低音La，葉堂未收腔到La ，而遏雲閣，殷溎深及俞粟廬之譜俱與九宮大成之正確譜相同．

●第四隻曲牌【皂羅袍】：粟廬曲譜的『奼』字的上板錯誤，應為贈板而誤下正板；『美』字葉堂配腔Sol La，從遏雲閣曲譜起，而殷溎深、粟
廬曲譜皆從之，上聲字的美字都配3653，係極為不妥的行腔，行腔太高反而聽起來像去聲字，而上一字『辰』至美字的連綴音也跟著依葉堂之配臏需要調整之，而『美』的下一字『景』也要依葉堂行腔格再加連綴音調整之；『賤』字為陽去聲字，葉堂又陰陽八聲搞錯，當成陰去聲字配腔成216 ，而遏雲閣曲譜己改正，配成陽去聲的516．後續的殷溎深及粟廬曲譜，也都改正成陽去聲的行腔．
●第五隻曲牌【好姐姐】：『軟』字為上聲字，必須在此處要收腔到Do，葉堂之譜正確，而遏雲閣、殷溎深未收腔，粟廬曲譜己改正．『牡』為上聲字，納書楹配Do La是也，而遏雲閣、殷溎深也同葉堂，但粟廬曲譜卻唱成去聲字，配2165的行腔，不正確應改正；『好』字葉堂所配的Sol Mi的行腔並非此處為上聲字時的應有行腔，依聲律格律譜所載，正統魏良輔的上聲字應配低音的La，一如下面的上聲字『剪』所配的低音La要相同的配腔，而後來各譜全都依葉堂，以致於都行腔錯誤．另上一字『雖』至此字的連綴音也需要調整．

●第六隻曲牌【尾聲】：葉堂最喜歡亂改腔的曲牌之一就是尾聲了；在此齣也是原有崑曲的尾聲被葉堂改的聲情面目全非，己非崑曲的尾聲,，而僅係其自度的尾聲綺想曲．第一句只有『觀』『繾』字合律；第二句『賞遍了十二』『枉然』合律，第三句多合律，只有一字『回』字原基腔Re被葉堂擅改升至Sol而舛曲律．按『之』『不足』基腔由魏良輔所訂應在Mi，『由他』基腔應在低音La，『亭臺是』基腔應在Re，

後並附校正用之簡體字版之簡譜及劇本，由於本齣之簡譜市面上極多，在網路上也有很多可以下載，曲友取得後，只要將【遶地遊】及【尾聲】改為後附之簡譜，再對照本譜於其他曲牌內，有可能錯誤而需修改位置處都有加附正確簡譜，若有與本譜所附校正用之簡譜內所加附簡譜的唱腔不合者，用此簡譜內正確唱腔音，以取代原簡譜的錯腔即可．（劉有恒）
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●驚夢　牡丹亭　　　　　　　　明‧湯顯祖
（旦扮杜麗娘上）驀地遊春轉，小試宜春面．春吓，得和你兩留連，春去如何遣．咳，恁般天氣，好困人也．吓，春香，春香．（回看沉吟介）天吓．春色惱人，信有之乎．我杜麗娘常觀詩詞樂府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，誠不謬矣．我今年已二八，未逢折桂之夫，忽慕春情，怎得蟾宮之客．咳，我杜麗娘生於宦族，長在名門，年已及笄，不得早成佳偶，誠為虛度青春．光陰如過隙耳．（淚介）可惜我顏色如花，豈料命如一葉乎．（唱）：
【山坡羊】沒亂裏春情難遣．驀地裏懷人幽怨．則為我生小嬋娟．揀名門一例一例裏神仙眷．甚良緣．把青春抛的遠．俺的睡情誰見則索因循靦腆．想幽夢誰邊和春光暗流轉．遷延．這衷懷那處言．淹煎．潑殘生除問天．（困介，丑扮夢神持鏡上，白）睡魔睡魔分福祿，一夢優悠，何曾睡熟．某乃睡魔神是也．奉花神之命，今有柳夢梅與杜麗娘有姻緣之分，着我勾取他二人入夢可也．（執鏡引小生執柳枝上，又引旦起見介）（小生）呀，小姐，小生那一處不曾尋到．却原來在這里．（旦斜視不語介）（小生）恰好在花園中折得垂柳半枝，小姐，妳旣淹通書史，何不作詩一首以賞此柳枝乎．小姐，咱愛殺妳也．（唱）：
【山桃紅】則為妳如花美眷．似水流年．是答兒閒尋遍．在幽閨自憐．（白）小姐，和妳那答兒講話去．（唱）轉過這芍藥欄前緊靠着湖山石邊．和妳把領扣鬆衣帶寬．袖梢兒搵着牙兒苫．也，則待妳忍耐溫存一晌眠．（小生、旦合唱）是那處曾相見．相看儼然．早難道好處相逢無一言．（摟旦下）（末扮花神上，白）催花御史惜花天，檢點春工又一年．蘸客傷心紅雨下，勾人懸夢彩雲邊．吾乃南安府後花園花神是也．因杜麗娘與柳夢梅日後有姻緣之分，杜小姐遊春感傷，致使柳秀才入夢．吾神耑掌惜玉憐香，竟來保護他雲雨，十分歡幸也．（唱）：
【鮑老催】單則是混陽蒸變．看他似蟲兒般蠢動把風情搧．一般兒嬌凝翠綻魂兒顫．這是景上緣，想內成，因中見．怕淫邪展汚了花臺殿．（白）待我拈片落花驚醒他．（向鬼門丟花介）呀．（唱）他夢酣春透了怎留連．待待拈花閃碎的紅如片．（白）柳秀才，你夢畢之時，好生送杜小姐仍歸香閣，吾神去也．（唱）：
【雙聲子】柳夢梅，柳夢梅，夢兒裏成姻眷．杜麗娘，杜麗娘，勾引得香魂亂．兩下緣，非偶然．夢兒裏相逢夢裏合歡．（下）（小生攜旦手上）（小生唱）：
【山桃紅】這一霎天留人便．草藉花眠．則把雲鬟點．紅鬆翠偏．見了妳緊相偎慢厮連．恨不得肉兒般團成片．也，逗的個日下胭脂雨上鮮．（小生、旦合唱）是那處曾相見．相看儼然．早難道好處相逢無一言．（小生白）小姐，妳身子倦了，請將息片時，小生去了．正是：行來春色三分雨．（旦）秀才．（小生）在．妙阿．睡去巫山一片雲．（下）（老旦扮杜母上）夫婿坐黃堂，嬌娃立綉窗．怪她裙衩上，花鳥繡雙雙．呀，我兒為何睡眠在此．吓，我兒，我兒醒來．（旦醒介）秀……（老旦）吓，是我吓．（旦）原來是母親．母親萬福．（老旦）我兒，什麼秀吓．（旦）吓，孩兒刺綉才罷．（老旦）妳為何不到學裏去看書，青天白日睡眠在此．（旦）吿稟母親知道：孩兒適在花園中遊玩囘來，身子困倦，少睡片時，不知母親到此，有失迎接，望母親恕罪．（老旦）兒吓，花園中冷靜，少去閑行．咳，女兒家長大，自有這許多情態，且自由她．我去了．正是：宛轉隨兒女，辛勤做老娘．（旦）孩兒送母親．（老旦）罷了．（下）（旦）咳，天吓．今日杜麗娘好僥幸也．方纔偶到後花園中，百花開遍，覩物傷情，沒興而囘，晝眠香閣，忽見一生，年可弱冠，丰姿俊雅，手持柳絲一枝，要奴題咏．那時待要應他一聲，心中自忖，素昧平生，不知名姓，何得輕與交言．正想之間，只見那生向前說了幾句傷心的話兒，將奴摟定，到牡丹亭畔，芍藥欄邊，共成雲雨之歡．兩情和合，眞個是千般愛惜，萬種溫存．歡畢之時，又送我囘香閣，幾聲將息而去．正待自送那生出門，忽値母親到來，將奴喚醒，驚得一身冷汗，却是南柯一夢．又被母親絮了許多，奴家口雖無言答應，心內思想夢中之事，何曾放懷．行坐不安，自覺如有所失．娘吓，妳叫我學堂中看書，叫我看那一種書方消得悶吓．（掩淚介）（唱）：
【綿搭絮】雨香雲片纔到夢兒邊．無奈高堂，喚醒紗窗睡不便．潑新鮮．冷汗粘煎．閃得俺心悠步嚲．意軟鬟偏．不爭多費盡神情．坐起誰忺則待去眠．（貼扮春香上，白）晚粧消粉印，春潤費香篝．小姐，被已熏了，請進去睡罷．（旦唱）：
【尾聲】困春心遊賞倦．也不索香熏綉被眠．（白）阿呀天吓．（唱）有心情那夢兒還去不遠．（貼白）小姐，看仔細吓．（同下介）

：本譜之兩隻【山桃紅】、【鮑老催】、【雙聲子】配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的曲譜，其曲詞依九宮大成所據者；九宮大成所缺之【山坡羊】、【綿搭絮】其配腔係採自清康熙末年蘇州派曲師及曲家編訂之南詞定律所收入的曲譜，其曲詞依南詞定律所據者；而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，以完整體現清初盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．另所缺【尾聲】之配腔，今以清末民初曲師殷溎森的牡丹亭曲譜為準（亦同於遏雲閣曲譜配腔），殷氏之配腔全同於南詞定律及九宮大成承繼之魏良輔造腔時所訂之越調尾聲之基腔，故正確不需修正．而葉堂的牡丹亭曲譜的尾聲，『倦』字為去聲誤配成上聲字腔，另『心情』兩字的基腔違反魏良輔定下，而南詞定律及九宮大成遵守之La而改為sol，而尾聲實質上己被葉堂轉成集不知名的曲牌之集曲去了．而現今各譜，如遏雲閣，集成，殷溎森牡丹亭曲譜，粟廬等皆不從葉堂納書楹牡丹亭曲譜之錯誤而配腔正確．（劉有恒）
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●驚夢齣的堆花牡丹亭　　　　　明‧湯顯祖等
（末扮花神引，眾上場合唱）：

【出隊子】嬌紅嫩白，競向東風次第開，願教青帝護根荄，莫遣紛紛點翠苔．把夢裡姻緣發付秀才．(末)催花御史惜花天，（眾）檢點春工又一年，（末）蘸客傷心紅雨下，（眾）勾人懸夢彩雲邊．（末）吾乃南安府後花園花神是也．因杜麗娘與柳夢梅，日後有姻緣之分．杜小姐遊春傷感，致使柳秀才入夢，吾神專管惜玉憐香，前去保護他雲雨十分歡幸也．（眾）吾等萬紫千紅，正惜他惜玉憐香．（合唱）：
【畫眉序】好景艷陽天．萬紫千紅盡開遍．滿雕欄寶砌，雲簇霞鮮．督春工連夜芳菲．慎莫待曉風吹顫．為佳人才子諧繾綣，夢兒中有十分歡忭．（連唱）：
【滴溜子】湖山畔，湖山畔，雲纏雨綿．雕欄外，雕欄外，紅翻翠駢．惹下蜂愁蝶戀．三生石上緣，非因夢幻．一枕華胥，兩下蘧然．（連唱）：
【鮑老催】單則是混陽蒸變．看他似蟲兒般蠢動把風情搧．一般兒嬌凝翠綻魂兒顫．這是景上緣．想內成，因中見．怕淫邪展污了花臺殿．（末白）待咱拈片落花驚醒他呀．（唱）他夢酣春透了怎留連．待拈花閃碎的紅如片．(白)柳秀才，你夢畢之時，好生送杜小姐，仍歸香閨，吾神去也．（末、眾合唱）：
【五般宜】一個是意昏昏夢魂顛．一個是心耿耿麗情牽．一個是巫山女稱著雲雨天．一個桃花亂處幻成劉阮．一個精神忒展．一個歡娛恨淺．兩下裡萬種恩情．則隨這落花兒一會轉．（連唱）：
【雙聲子】柳夢梅．柳夢梅．夢兒裡成姻眷．杜麗娘．杜麗娘．勾引得香魂亂．兩下緣．非偶然．夢兒裡相逢夢裡合歡．（末下）（眾亦下場）

：按後世戲場於驚夢齣的兩隻【山桃紅】之問，加入花神們的群舞．如不加堆花，則唱【鮑老催】【雙聲子】兩隻．在葉堂的牡丹亭曲譜內就收有『俗增』的《堆花》，包括了【出隊子】．【畫眉序】【滴溜子】【鮑老催】【五般宜】五隻曲牌；道光年間的遏雲閣曲譜相同（沒有加【雙聲子】）．民國年間殷溎深的牡丹亭曲譜及劉富樑的集成曲譜除了以上五隻曲牌．最後加上湯氏原作的【雙聲子】．現代演出時也有刪去【出隊子】，最後加上湯氏原作的【雙聲子】的；近年來釗更有減少多隻之改編本如振飛曲諎．今將【出隊子】．【畫眉序】【滴溜子】【鮑老催】【五般宜】【雙聲子】六隻曲牌的配腔並列出，以供取擇．而【鮑老催】【雙聲子】的配腔，則取自本集粹曲譜裡的驚夢齣所引用自中國第二本聲腔格律九宮大成南北詞宮譜裡正確的配腔曲譜．另【五般宜】，中國首本聲腔格律譜南詞定律內收有正確唱腔，今從之．其他則以殷溎深的牡丹亭曲譜為底本，而校以中國惟一兩本聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成對聲格的規定．【出隊子】的『白』字基準腔經核對二本聲腔格律譜發現其有誤，今正之．【畫眉序】的『景』『佳』『才子諧繾綣』及【滴溜子】的『畔』『愁』『因』『枕』皆當依葉堂在牡丹亭曲譜裡收錄當時民間戲班守魏良輔崑腔之律的俗增的堆花裡的曲譜訂正．也始合於中國惟一兩本崑曲聲腔格律譜南詞定律及九宮九成南北詞宮譜所傳承的魏良輔崑曲古調正聲．另【畫眉序】裡的『人』字陰平聲基準腔依南詞定律及九宮大成應在Do，不在Sol，連葉堂所引俗譜也因傳承日久而有誤，今正之．（劉有恒）
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●慈戒　牡丹亭　　　　　　　　　　　明‧湯顯祖
（老旦扮杜母上）昨日勝今日．今年老去年．可憐小兒女．長自繡窗前．幾日不到女孩兒房中．午餉去瞧她．只見情思無聊．獨眠香閣．問知她在後花園囘．身子困倦．她年幼不知．凡少年女子．最不宜豔妝．戲遊空冷無人之處．這都是春香賤才逗引她．春香那裏．（貼扮春香上）閨中圖一睡．堂上有千呼．奶奶．怎夜分時節．還未安寢．（老旦）小姐在那裏．（貼）陪過夫人．到香閣中．自言自語．淹淹春睡去了．敢在做夢也．（老旦）妳這賤才．引逗小姐後花園去．倘有疎虞．怎生是了．（貼）以後再不敢了．（老旦）聽俺分付．（唱）：
【征胡兵】女孩兒只合香閨坐，拈花翦朵．問繡窗鍼指如何，逗工夫一線多．更晝長閒不過．那琴書外自有好騰那，去花園怎麽．（貼白）花園好景．（老旦）丫頭．不說妳不知．（唱）：
【前腔】後花園窣靜無邊闊，亭臺半倒落．（白）便我中年人要去時節．（唱）尙兀自裏打個磨陀，女兒家甚做作．星辰高猶自可．（貼白）不高怎的．（老旦唱）廝撞着有甚不着科，敎娘怎麽．（白）小姐不曾晚餐．早飯要早．妳說與她知道．（貼應介，下介）（老旦）正是：風雨林中有鬼神．寂寥未是采花人．素娥畢竟難防備．似有微詞動絳脣．（下）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正後出之葉堂的四夢曲譜，不合之處為之校改正其格範，其大者，如『如何』『工夫』『無邊闊』『臺車倒落』『個麼陀』『女兒家甚做作』『望底高』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成的軌範．（劉有恒）
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●尋夢牡丹亭　　　　（六調）　　　　明‧湯顯祖
（旦扮杜麗娘上）(唱)：
【懶畫眉】最撩人春色是今年，少甚麼低就高來粉畫垣．原來春心無處不飛懸．是睡荼　縻抓住裙釵線，恰便是花似人心向好處牽．（白）一路行來，但覺思情輾轉，園內景物依然，趁此悄地無人，咱好尋夢也。（貼上）喫飯以後，不見了小姐，為此一逕來尋她呀．（唱）：
【惜花賺】何意嬋娟．小立在垂垂花樹邊．（白）小姐．（唱）妳纔朝膳．個人無伴怎遊園。（旦接唱）畫廊前．深深驀見銜泥燕．隨步名園是偶然．（貼接唱）娘囘轉．幽閨窣地敎人見．那些兒閒串．（貼白）夫人着我來尋妳的．（旦）我知道了，妳好生答應夫人去，說我就來．（貼）曉得．閒花傍砌如依主，嬌鳥嫌籠會駡人．（下介）（旦）呀，看春香已去了，我如今正好尋夢也．（唱）：
（小工調）
【忒忒令】那一答可是湖山石邊．這一答似牡丹亭畔．嵌雕欄芍藥芽兒淺．一絲絲垂楊線，一丟丟榆莢錢，線兒春，甚金錢轉．（白）呀，且住．我想昨日，夢裏那書生，將柳枝來贈我，要奴題詠，強我歡會之時，好不話長也．（唱）：
【嘉慶子】是誰家少俊來近遠．敢迤逗這香閨去沁園．話到其間靦腆．他捏這眼奈煩也天．咱噷這口待酬言．
【尹令】咱不是前生愛眷．又素乏平生半面．則道來生出現乍便今生夢見．生就個書生，哈哈生生抱咱去眠．（白）我想那書生的光景，好不動人春意也．（唱）：
【品令】他倚太湖石，立著咱玉嬋娟．待把俺玉山推倒，便日暖玉生煙．捱過雕欄．轉過鞦韆掯著裙花展．敢席著地，怕天瞧見．好一會分明，美滿幽香不可言．（白）夢到這好時節，為甚花片，掉將下來，把奴一驚也．（唱）：
【豆葉黃】他興心兒緊嚥嚥，嗚著咱香肩．俺可也慢掂掂做意兒周旋，等閒間把一個照人兒昏眩．這般形現，那般軟綿．忑一片撒花心的紅影兒弔將來半天，忑一片撒花心的紅影兒弔將來半天，敢是咱夢魂兒廝纏．（白）咳．尋來尋去，都不見了．那牡丹亭、芍藥欄，怎生這般淒涼冷落．無人之跡，好傷感人也．（唱）：
【玉嬌枝】似這等荒涼地面．沒多半亭臺靠邊．好是咱瞇奚色眼尋難見．明放着白日靑天．猛敎人抓不到魂夢前．霎時間有如活現．打方旋再得俄延．是這答兒壓黃金釧匾．（白）秀才．秀才．呀啐．我若再見那生呵．（唱）：
【三月海棠】怎賺騙．依稀想像人兒見．那來時荏苒去也遷延．非遠．那雨跡雲踪纔一轉．敢依花傍柳還重現．昨日今朝，眼下心前．陽臺一座登時變．（白）再消停一番．（望介）呀．無人之處．忽見梅樹一株，你看梅子，磊磊可愛人也．（念）：
【么令】唔．（唱）偏則他暗香淸遠．傘兒般蓋的周全．他趁這春三月紅綻雨肥天．葉兒靑偏迸着苦仁兒裏撒圓．愛煞這晝陰便．再得到羅浮夢邊．（白）這梅樹，依依可人．我杜麗娘死後，得葬于此，幸也．（唱）：
【江兒水】偶然間心似繾，在梅樹邊．似這等花花草草由人戀，生生死死隨人願．便酸酸楚楚無人怨．待打併香魂一片．陰雨梅天，阿呀人兒吓，守的個梅根相見．（貼上，白）佳人拾翠春亭邊．侍女添香午院清．不知小姐那裏去了．呀，小姐走乏了，在梅樹邊，打睡哩．小姐．（唱）：
【川撥棹】妳遊花院，怎靠著梅樹偃．（旦白）春香．（唱）一時間望眼連天．一時間望眼連天．忽忽地傷心自憐．（旦、貼同唱）知怎生情悵然．知怎生淚暗懸．（旦接唱）：
【前腔】為我慢歸休款留連．呀．聽聽這不如歸春暮天．（貼界）小姐，明日再來耍子罷．（旦連念）春香吓，（唱）難道我再到這亭園．難道我再到這亭園．則掙的個長眠和短眠．（旦、貼同唱）知怎生情悵然．知怎生淚暗懸．（旦唱）：
【尾聲】軟咍咍剛扶到畫欄偏．報堂上夫人穩便．（貼白）曉得．（下介）（旦）咱杜麗娘呵．（唱）少不得樓上花枝也則是照獨眠．（下介）

□編□訂□者□後□註：本曲譜及劇詞係依清末民初曲師殷溎深的牡丹亭曲譜為底本，按本齣以實際場上的搬演或清唱，都嫌曲牌太多，不切實用，因此，今日之演出或唱曲，常有節刪曲牌，如振飛曲譜，刪去第二隻【懶畫眉】第二隻【惜花賺】【尹令】及第二隻的【川撥棹】，更有劇團演出時，保留上述的【尹令】，但更刪除了【玉嬌枝】【三月海棠】及【么令】．今按，振飛曲譜之刪節法，如保留【尹令】，則屬於適當的刪節，當可依為定準．故可訂為十四隻．再按此十四隻曲牌，其中六隻，計有【惜花賺】【嘉慶子】【尹令】【玉交枝】【三月海棠】【么令】，崑曲聲腔格律譜的九宫大成南北詞宮譜內有標準正確配腔譜，今從之，以取代習用的採葉堂自己招認的改配腔的納書楹牡丹亭全譜裡的譜，從而把原曲牌變成一段段雜碎曲牌綴成的百衲曲的葉堂配譜的牡丹亭曲譜．而其他曲牌，則以殷溎深的曲譜為底本，綜以納書楹曲譜及集成曲譜參校，並以我國惟一兩本聲腔格律譜的南詞定律與九宮大成南北詞宮譜所遵魏良輔創腔之聲格為依歸校正之，改正錯腔，以回復魏良輔謫傳之崑曲正聲．綜言之，殷譜有些處也襲納書楹牡丹亭全譜，但最糟的是集成曲譜，幾乎大多數抄自葉堂的配譜，所以葉堂出錯之處，集成曲譜幾乎全部跟著錯（其他如以葉堂納書楹為參的遏雲閣，，以集成曲譜為底本的王季烈的與眾曲譜等現代各譜，多沿承葉堂之錯譜）．反而，出身戲班的殷溎深的記下的戲班唱腔曲譜還好些，比集成曲譜配譜正確些：【懶畫眉】裡的陰入聲字『色』，葉堂卻陰陽八聲搞錯配成陽入聲腔，殷溎深則配腔正確的陰入聲腔；陰平聲字『釵』字基腔（陰平聲的腔位，詳見本集粹曲譜《學堂》及《琴挑》齣的後註）在Do，各譜俱依葉堂作去聲腔，應修正之；末字陰平聲字『腔』，葉堂卻陰陽八聲搞錯配成陽平聲腔低音Sol，殷溎深則配腔正確的陰平聲腔的低音La；【忒忒令】裡的『芍藥』基腔在Mi，葉堂擅提高到Sol，違反魏良輔對此曲牌此字所訂正確腔格線（基腔），實質上自此開始變成集曲；『一絲絲』三字基腔都在Do或Sol皆可，但葉堂於魏良輔之定下的腔格不遵，把基腔腔格改為MI，再使此曲牌聲情和【忒忒令】不符，實質上又入集曲，集別隻曲牌去了；最後一個陰入聲『一』字，葉堂把此字又陰陽八聲識錯，配成陽入聲腔；【品令】裡的『咱』葉堂把陰平聲看錯當陽平聲配；陽入聲『玉』字識錯配成上聲腔；陰平聲字『山』葉堂也配錯成陽平聲腔；『便日暖玉生煙，捱過雕闌』兩句，葉堂全部把基腔擅自提高去唱，違反魏良輔對此曲牌的定腔，於是此段唱的就不是魏良輔的【忒忒令】，而是葉堂的自創曲了；【豆葉黃】裡的『嗚』基腔應為正格的Do，葉堂擅提高完全五度到Sol；下一字『著』，曲牌規定的下腔為基腔為低音La，葉堂擅自改變曲牌把基腔改為Mi，上提完全五度，相當於轉去別曲牌；次字『咱』，曲牌定格之基腔為Do，葉堂再自由行轉高到Mi ，又把曲牌再一次又轉去別的相應基腔的曲牌去了；而再次一字的『香』，原本崑曲設定的基腔須定Do，葉堂也又再轉曲牌，又提高了大三度到Mi．也就是說．『嗚著咱香』起，這隻【豆葉黃】己被葉堂天馬行空，自由地進行自制曲的制作；『撒花』兩字的基腔，魏良輔定下的基腔Do，近世戲班曲師的殷溎深有遵守，是為正腔，而集成曲譜照襲葉堂擅改的基腔而致誤；【江兒水】裡的『然間』基腔在Sol，葉堂擅改La，各譜皆襲誤，應修正為Sol；第一隻【川撥棹】的末一字『懸』，基腔向應訂為Do，葉堂把音訂到低音La，太低，各譜從之，造成聽來己變成唱上聲腔了；第二隻第二個『這』字，葉堂及各譜沿襲都訂成陰平聲字腔了，應正；末字的『懸』，基腔向應訂為Do，葉堂把音訂到低音La，太低，各曲譜依襲，造成聽來己變成唱上聲腔了；【尾聲】的『報堂上夫人』，又被葉堂擅自改基腔，向上方提高成高腔，但這不是崑曲【尾聲】應有的腔格，所以又變成集它隻相同基腔的曲牌去了；而『花』的基腔應為La，葉堂自由改為Sol，提高了完全五度；下一字『枝』，葉堂又把基腔Re依其自己的即興改到Do；『獨』字陽入聲字，葉堂把此入聲字唱成去聲字，形成北方的入作去聲字唱，違反魏良輔在南詞引正裡的叮嚀：南腔不可雜北音．殷溎深發現葉堂之誤己改正之．（劉有恒）
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●訣謁　牡丹亭　　　　　（小工調）　　　　　明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上唱）：
【杏花天】雖然是飽學名儒．腹中饑崢嶸脹氣．夢魂中紫閣丹墀．猛擡頭破屋半間而已．（白）百事不成眞畫虎．一枝難穩又驚烏．我柳夢梅在廣州學裏．也是個數一數二的秀才．捱了些數伏數九的日子．於今藏身荒圃．思之思之．惶愧惶愧．想起韓友之談．不如外縣傍州．尋覓活計．正是家徒四壁求楊意．樹少千頭愧木奴．老園公那裏．（淨郭跎上唱）：
【字字雙】前山低坬後山堆．跎背．牽弓射弩做人兒．把勢．一連十個偌來囘．漏地．有時跌做繡毬兒．滾氣．（白）自家種園的郭跎子是也．祖公公郭橐駞．從唐朝柳員外來柳州．我因兵亂．跟隨他二十八代玄孫柳夢梅秀才的父親．流轉到廣．又是若干年矣．賣果子囘來．看秀才去．（見介）秀才．讀書辛苦．（小生）園公．正待商量一事．我讀書過了廿歲．並無發跡之期．思想起來．前路多長．豈能鬱鬱居此．搬柴運水．多有勞累．園中果樹．都判與伊．聽我道來．（唱）：
【桂花鎖南枝】俺有身如寄．無人似你．俺喫盡了黃淡酸甜，費你老人家澆培接植．（白）你道俺像甚的來．（唱）鎭日裏似醉漢扶頭，甚日的和老跎伸背．自株守，敎怨誰．讓荒園，你存濟．（淨接唱）：
【前腔】俺橐駞風味．種園家世．（揖介）不能彀展脚伸腰，也和你鞠躬盡力．（白）秀才．你貼了俺果園．那裏去．（小生）坐食三餐．不如走空一棍．（淨）咳．（淨唱）你費工夫去撞府穿州，倒不如依本分登科及第．（小生白）你說打秋風不好．茂陵劉郞秋風客．到大來做了皇帝．（淨）秀才．不要攀今弔古的．你待秋風他．（唱）道你滕王閣，風順隨則怕魯顏碑，響雷碎．（小生白）俺干謁之興甚濃．休的阻當．（淨）也整理些衣服去．（唱）：
【尾聲】把破衫衿徹骨搥挑洗．（小生接唱）學干謁黃門一布衣．（淨白）秀才．（唱）則要你衣錦還鄕俺還見的你．（小生白）正是，此身飄泊苦西東．笑指生涯樹樹紅．欲盡出遊那可得．秋風還不及春風．（同下介）　
　
：本譜校正葉堂的四夢曲譜，不合九宫大成所訂下之崑曲配腔格範及葉堂錯誤處為之校改以正其格範．其中【字字雙】，葉堂以其不以笛和，故沒有配腔只有點板，今予以補全腔．而兩隻【桂花鎖南枝】曲牌，原係由【桂格香】第一句至合頭和【鎖南枝】全頭至末句組成．葉堂改為集曲【桂月上南枝】，於以上兩隻曲牌中再插入一隻【月上海棠】，其組成之方式是由【桂枝香】的第一至第四句轉【月上海棠】之第四至第五句，再轉至【鎖南枝】之合頭至末句．案每隻曲牌都有其獨有的聲情曲風，依湯顯祖的本意，既取該曲牌為填詞之用，則所取者不只是字句格式，尚含有該曲牌之曲風及聲情，今葉堂擅改為不是湯顯祖本意的曲牌曲風，本質上就是一種錯誤的認知，認為就因為曲詞中多幾字少幾字多一句少一句或平仄有瑕疵，就可以因為要讓曲詞的適履而換了本非湯氏本意的曲牌曲風，這就是買櫝棄珠，本末倒置之舉了．既然葉黨創了這隻集曲，就從集曲之道來論集曲，檢視一下葉堂創出來的這隻集曲是否符合集曲組成之道．

像是對聲腔格律的實質完全不通的文字格律研究者的吳梅的《南北詞簡譜》，對於集曲的敍述及研究幾乎無善可陳，完全交白卷，因為不明聲腔格律者，看不出集曲不只是吳梅口中的『文字遊戲』，而是音樂上的中國傳統音樂轉調法的重要篇章．所以也是聲腔現象學派（主腔派）的王正來，雖尚在有生之年沒有能升堂入室至崑曲聲腔格律的堂奧，而只是在曲牌表面的行腔上打轉找同異找規律而己，但他己是現在中國極其少數學問方向的取向還有善可陳之曲家，其參與了主腔派的聖經的《崑曲曲牌與套數範例集》這套香花與毒草並存的大部頭書的編寫，而他《崑曲音樂的曲腔關係問題》的論文裡所言，雖沒有真正入崑曲曲曲牌造腔的真正本質的基腔，而仍只是在外現的旋律（行腔）表面上打轉，但也己看出並指出吳梅等而更下之，係『曲學實未貫通』，就是因為吳梅不曉聲腔的格律，南北詞簡譜只在字句格式上打轉，和真正崑曲據以譜曲的聲腔十分有別，乃不切實用的考古遺物而己．

《九宮正始》裡曾指出，集曲應『交接皆相合者，釀成一宮』，即指出，集曲中的每一個曲牌，轉換到次一曲牌時，要『交』的出去，下一個曲牌也要『接』的過來，能『交接』得宜，才是真正好的集曲．能『交接皆相合』才可以組成一隻集曲．那麼，我們看葉堂這隻集曲，必須交接兩次，第一次是是由【桂枝香】的第四句後，交給【月上海棠】的第四句．第二次是由【月上海棠】的第五句後，交給【鎖南枝】的全頭第一句．首先我們就來看葉堂這隻集曲【桂月上南枝】的第一次曲牌的交接，由【桂枝香】的第四句後，交給【月上海棠】的第四句：

按集曲的轉換曲牌，第一個是要轉換的曲牌，它在轉換前的最後一句（此處是【桂枝香】的第四句）是否在基腔上和下一曲牌轉換句（【月上海棠】的第四句）的前一句，即【月上海棠】的第三句，有一個以上共同的基腔做為轉牌共同基腔（若只有一個其堅實性不足支撐），現在就來看一下【桂枝香】的第四句的陰平聲字譜是『││、平平、平、│』(│是表示仄聲字，在基腔譜裡並不顯示內含)

其陰平聲位基腔譜是：
『││、55(3)、2、│』（（）內的3是指前面第二個5這基腔，是可以為了表達崑曲流利婉轉性而採3（這樣也讓這三個連續的基腔變成532，順次下行，比552的基腔進行更富於流利性，這是在一連有兩個以上相連的基腔時的一種加泛的表現法，基腔的位置會特意提昇，從大二度、小三度到完全四度或五度不等．但多數也有定則，且不一定每個曲牌都可以這樣，而要如此表達的曲牌連同其表現的曲牌中的位置基本上都被固定了．會出現在某些曲牌的一定位置上，這種基腔的加泛，尤其以出現在贈板曲裡為主，這些位置，常不在曲牌起首（“起”），也只少數在曲牌近結束處（“合”），多數是在曲牌進行的“承”“轉”之處．為何謂之加泛，其實這是個和聲的觀念，本來是5音，但現在代以3 音，實際上原來的5就被隱住了，相當於此時的基腔成了雙重基腔，其中5是隱性的；就好比一個仄仄聲，它的基腔就是當它以一個陰平聲字去填時的配的腔，此時為基腔了，但在仄聲字時這個基腔被隱掉了，實際上它在基腔譜裡是做為隱性的存在．因此，要問【桂枝香】的第四句第四字平聲字的基腔是什麼，那麼應答以有兩個，一個3，一為5）
【月上海棠】的第三句的陰平聲字譜是『、││／平、平』
其陰平聲位基腔譜是：
『、││／5、5』
我人比對【桂枝香】的第四句和【月上海棠】的第三句的陰平聲字基腔譜：『││、55(3)、2、│』和『、││／5、5』，如果【桂枝香】的第四句第四字配5，則『││、55、2、│』，和【月上海棠】的第三句的『、││／5、5』，雖有兩個5相同，但實質上55只是等於二個相同的音，相當於一個5，所以只有一個共同基腔，不足以支撐起曲牌的轉換的共同基腔的堅實性．況且糟的是【桂枝香】的第四句的基腔構成是552或532 ，和【月上海棠】的第三句的基腔55，竟然不是共的最後方兩個要轉換的基腔52或32，後方這個2基腔的出現全面破壞了任何可以共同的基臏的基礎；從以上的討論上似乎結論只有一個，那就是無共同音做為曲牌轉換交接用，似乎是一個不成立的集曲．但如果再看【月上海棠】的第四句，則未必，這是一個跨兩個句子的基腔形成的轉換曲牌的雙句之共同基腔法，可以成立的，詳見拙著《九宮大成南詞腔譜稿》（1996．台北）裡對集曲曲牌組牌的各種聲腔上的『交接皆相合者，釀成一宮』之共同音的範例．而現在吾人則回歸湯顯祖原先的曲牌【桂花鎖南枝】予以依南詞定律及九宮大成所傳承的聲腔格律，予以正確配腔，不取葉堂擅改為其他集曲的這種行為．至於其餘曲牌之校改，其大者，如引子【杏花天】之『已』字，及【尾聲】之『徹骨搥挑洗』『一布衣』『還鄉俺』『的你』等之配腔皆予改正．（劉有但）
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●寫眞牡丹亭（小工調）　　　　明‧湯顯祖
（旦扮杜麗娘上唱）：
【破齊陣】徑曲夢廻人杳，深閨珮冷魂銷．似霧濛花，如雲漏月，一點幽情動早．（貼扮春香上唱）怕待尋芳迷翠蝶，倦起臨妝聽伯勞，春歸紅袖招．（旦白）不經人事意相關．牡丹亭夢殘．（貼）斷腸春色在眉彎．倩誰臨遠山．（旦）排恨曡．怯衣單．花枝紅淚彈．（合）蜀妝晴雨畫來難．高唐雲影間．（貼）小姐．妳自花園遊後．寢食悠悠．敢爲春傷．頓成消瘦．春香愚不諫賢．那花園以後再不可行走了．（旦）妳怎知就裏．這是春夢暗隨三月景．曉寒瘦減一分花．（旦作驚介）咳．聽春香言語．俺麗娘瘦到九分九了．俺且鏡前一照．委是如何．（照悲介）哎也．俺往日豔冶輕盈．奈何一瘦至此．若不趁此時自行描畫．流在人間．一旦無常．誰知西蜀杜麗娘有如此之美貌乎．春香．取素絹丹靑．看我描畫．（貼下取絹筆上）三分春色描來易．一段傷心畫出難．絹幅丹靑．俱已齊備．（旦泣介）杜麗娘二八春容．怎生便是杜麗娘自手生描也呵．（唱）：
【普天樂】這些時把少年人，如花貌，不多時憔悴了．不因他福分難消．可甚的紅顏易老．論人間絕色偏不少．等把風光丢抹早．打滅起離魂舍欲火三焦．擺列着昭容閣文房四寶．待畫出西子湖眉月雙高．（照鏡嘆介）（唱）：
【鴈過聲換頭】輕綃．把鏡兒擘掠．筆花尖淡掃輕描．影兒呵和妳細評度．妳腮斗兒恁喜謔．則待注櫻桃染柳條．渲雲鬟煙靄飄蕭．（白）眉梢呵青未了．（唱）個中人全在秋波妙．可可的淡春山鈿翠小．（貼接唱）：
【傾杯序換頭】宜笑．淡東風立細腰．又似被春愁攪．（旦接唱）謝半點江山，三分門戶，一種人才，小小行樂．撚靑梅閒廝調，倚湖山夢曉，對垂楊風裊．忒苗條斜添他幾葉翠芭蕉．（白）春香．㡠起來．可廝像也．（貼唱）：
【玉芙蓉】丹靑女易描．眞色人難學．似空花水月，影兒相照．（旦喜介，白）畫的來可愛人也．咳．（唱）情知畫到中間好．再有似生成別樣嬌．（貼白）只少個姐夫在身傍．（唱）若是姻緣早．把風流壻招．少甚麽美夫妻圖畫在碧雲高．（旦白）春香．咱不瞞妳．花園遊玩之時．咱也有個人兒．（貼驚介）小姐．怎的有這等方便呵．（旦）夢哩．（唱）：
【小桃紅】有一箇曾同笑．待想像生描着．再消詳邈入其中妙．則女孩兒家怕漏泄風情稿．（念）這春容呵．（唱）似孤秋片月離雲嶠．甚蟾宮貴客．傍的雲霄．（白）春香．記起來了．那夢裏書生．曾折柳一枝贈我．此莫非他日所適之夫姓柳乎．故有此警報耳．偶成一詩．暗藏春色．題于幀首之上何如．（貼）卻好．（旦題吟介）近覩分明似儼然．遠觀自在若飛仙．他年得傍蟾宮客．不在梅邊在柳邊．（放筆嘆介）春香．也有古今美女．早嫁了丈夫相愛．替他描模畫樣．也有美人自家寫照．寄與情人．似我杜麗娘寄誰呵．（唱）：
【尾犯序】心喜轉心焦．喜的明妝儼雅，仙珮飄颻．則怕把俺年深色淺當了個金屋藏嬌．虛勞．寄春容敎誰淚落，做眞眞無人喚叫．（淚介）堪愁夭，精神出現留與後人標．（白）春香．悄悄喚那花郞分付他．（貼叫介丑花郞上）秦宮一生花裏活．崔徽不似卷中人．小姐有何分付．（旦）這一幅行樂圖．向行家裱去．叫人家收拾好些．（唱）：
【鮑老催】這本色人兒妙．助美的誰家裱．要練花銷．簾兒瑩，邊闌小．敎他有人問着休胡嘌．日炙風吹懸襯的好．怕好物不堅牢，把咱巧丹靑休涴了．（丑白）小姐．裱完了．安奉在那裏．（旦唱）：
【尾聲】儘香閨賞玩無人到．（貼接唱）這形模則合挂巫山廟．（合唱）又怕爲雨爲雲飛去了．（同下介）

：本譜以集成曲譜為底本，兼而並校正劉富樑的集成曲譜此齣所採為主要依據的葉堂的臨川四夢曲譜的寫真齣，按寫真一齣，查以往曾出版的工尺傳統崑曲譜俱不見，也不見收於乾隆時期的崑曲折子戲劇本集《綴白裘》，而道光年間的帶有身段指示的崑曲折子戲劇本集的《審音鑑古錄》也沒有收入，只有到了民國年間的劉富樑的集成曲譜，才抄葉堂的牡丹亭曲譜的譜而問世．按此折係難唱之折，其所以如此，係因湯顯祖前面多曲是用了正宮的曲牌組折，這些正宮的曲牌有一特徵就是音調高亢，從最低音可以在下一字一下子升到最高音，也就是前人所說的正宮的特性是『惆悵雄壯』，雖古人指北曲，但就如清初的《九宮正始》談南曲時也一樣加註了南正宮的調性特質是以上四個字．而我們檢視南正宮諸曲，大部特性果都如此，故比喻如此也不差用．對於不是唱工一流只佔極少數的金腔鐵嗓而外的一般演員及清唱者，唱沒幾曲不就上氣不接下氣了嘛，這也是阻碍其傳唱的理由之一了．一如生角的《慘覩》用了正宮高亢的曲牌，也號為難唱，這齣寫真可謂女旦角的《女慘覩》了，也可以顯示旦角的唱工實力的試金石，可以唱得氣足完整那就十分可佩了．現在唱本齣的這些曲牌時，常有不同的刪節，但都一律刪了【刷子芙蓉】及【朱奴帶芙蓉】兩隻曲牌，是也，因為只是講述杜麗娘為情憔粹及消瘦就唱了兩隻正宮而且還是贈板的曲子（雖由杜麗娘及春香各唱一隻），都還沒有進入寫真的主題，在那後頭，還有七隻曲牌及尾聲要由杜麗娘及春香去唱．兩隻非寫真正題的贈板正宮曲牌就因聲調高亢唱得精疲力竭，下面進入主題又如何發揮，故刪之以調整之，把唱工集中於後頭的寫真主題，是也，今本曲譜也不取以上兩曲牌，以切實用．

按湯顯祖此齣的【雁過聲換頭】多了一句，葉堂卻沒有把它變成他所慣用的集曲（不知是不是想不出如何去集？），而是自己把多了的這一句『眉梢青未了』自由創造成不知何宮何調何曲牌的唱腔，集成曲譜也照抄，今不取，把此多一句改成念白．以合曲律．

按【鮑老催】一曲，九宮大成收入完整正確配腔譜，供曲師訂譜作為範例，今從之，若與納書楹或集成比對，即知葉堂此曲之配腔之舛律之程度的多寡了；其他的曲牌，納書楹及集成舊譜之誤處如下：【破齊陣】引子第一句，葉堂全部舛律，第二字『曲』基腔在Do，葉堂移去Sol，變成其他曲牌唱腔去了；『廻』基腔在La，葉堂擅移Sol，『人』之基腔定格為Sol，葉堂擅移低至Do，相當於又改換了曲牌唱．第三句整句也全部舛律，『濛花』基腔在La，葉堂擅移至Mi；『月』字陽入聲字，葉堂識錯成陰入聲，配陰入聲腔；『春歸』基腔皆在La，葉當擅改至Do；【普天樂】裡第一個『不』字基腔在Sol，葉堂擅改至La；『可甚的』的『的』字，陰入聲字，被葉堂改成北曲的入作上聲配上聲腔，違反魏良輔在南詞引正裡的唱曲戒律“曲有兩不雜”之一：南曲不可雜北腔；【雁過聲換頭】的『掠』為陽入聲字，又被葉堂違反崑曲最基本的正音及口法的常識，南曲雜了北腔，而把入聲字唱成北方的入作去聲字來配腔；『筆』基腔Mi被葉堂擅改為Sol；『評度』基腔皆在Re，葉堂擅自改為Sol；『腮』基腔Sol，葉堂擅改Do；『則』字基腔在Do，葉堂對而集成訂成Re錯；『櫻』字基腔在MI，葉堂擅改Re；『染』字上聲字而葉堂配在陰平聲腔位；『煙』基腔Mi，葉堂擅改Do；『飄』基腔Re，葉堂擅改Mi；『可可的』的『的』字，葉堂配腔非應配的陰入聲腔，而是配成北方入作上的上聲腔，應予改正，以符最基本認知的南曲不可雜北腔，此任一個稍懂崑曲音律及聲韻初級生都應會了解的基本知識；【傾杯序換頭】的『宜』基腔在高音Do，葉堂移高到高音Re，今正之；『樂』字陽入聲，葉堂又配成北方的入作去聲的聲腔了，這位在納書楹曲譜裡自吹又是懂音律，又是懂聲韻，是如何地偉大係不世出的葉堂，還是一再違反了魏良輔傳承的最基本的音律聲腔常識及規律；『閒』雖是襯字沒有基腔，但葉堂行腔太低，唱似上聲腔了；『厮』基腔Re，葉堂擅改Mi；【玉芙蓉】的每一個字，全部與南詞定律及九宮大成所傳承的魏良輔為每個字所訂的基腔，每一個都完全符合沒有擅改，只有一處，即上聲字『早』未收入定格的Mi，不合曲律．【小桃紅】裡的『消詳』兩字基腔在Re，葉堂擅改Mi；『似孤秋』三字基腔Sol，葉堂擅改La；『蟾宮貴客』基腔皆在Do，葉堂擅自改為Mi；以下的中呂宮的曲牌【尾犯序】裡的『明妝』基腔在Sol，葉堂對而集成反而訂錯；『年深』字基腔在MI，葉堂擅改La；『色淺』字基腔在La，葉堂擅改Do；陽入聲『落』字，被葉堂改成北曲的入作去聲配去聲腔，也違反魏良輔在南詞引正裡的唱曲戒律：南曲不可雜北腔；『出現』字基腔在Do，葉堂擅改La；此齣的【尾聲】大多未被葉堂亂改，只有『雲』字基腔在Sol，葉堂擅改La；『飛』字基腔在高音Do，葉堂擅改高音Re．（劉有恒）
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●虜誴牡丹亭 (小工調或尺調)　　明‧湯顯祖
（淨扮金完顏亮，引衆上唱）：
【南一枝花】天心起滅了遼．世界平分了趙．靜鞭兒替了，胡笳哨．擂鼓鳴鐘．看文武班齊到．骨碌碌南人笑．則個鼻凹兒蹻．臉皮．毛梢兒𩴧（白）自家大金皇帝完顏亮是也．俺祖公阿骨都．搶了南朝天下．趙康王走去杭州．今又二十餘年矣．聽得他妝點杭州．勝似汴梁風景．一座西湖．朝歡暮樂．三秋桂子．十里荷花．便待起兵百萬．呑取何難．俺待用個南人．爲我鄕導．喜他淮安賊漢李全．有萬夫不當之勇．他心順溜于俺．俺先封他爲溜金王之職．限他三年內招兵買馬．騷擾淮揚地方．相機而行．以開征進之路．哎喲．俺巴不到西湖上散悶兒也．（唱）：
【北二犯江兒水】平分天道．雖則是平分天道．高頭偏俺照．俺司天臺標着那南朝．標着他那答兒好．（衆同白）那答裏好．（淨笑介）你說西子怎嬌嬈．向西湖上笑倚着蘭橈．（衆同白）西湖有俺這南海子北海子大麽．（淨）周圍三百里．（唱）波上花搖．雲外香飄．無明夜．錦笙歌圍醉遶．（衆同白）萬歲爺．借他來耍耍．（淨）已潛遣畫工．偸將他全景來了．那湖上有吳山第一峯．畫俺立馬其上．俺好不狠也．（唱）吳山最高．俺立馬在吳山最高．江南低小．也看見了江南低小．（舞介）俺怕不占場兒砌一個錦西湖上馬嬌．（衆同白）奏萬歲爺．怕急不能彀到西湖．何方駐駕．（淨）呀．（唱）：
【北尾】急切要畫圖中匹馬把西湖哨．且迤遞的看花向洛陽道．（白）我呵．（唱）少不的把趙康王剩水殘山都占了．（白）正是，可勝飮盡江南酒．交割山川直到燕．（同眾下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格．葉堂的牡丹亭全譜中缺此齣，表示『此齣依進呈本不錄』，也就是說，此齣因涉及北方異族侵略漢人地界事，於乾隆朝設局全面清算中國以往書籍，毀刪不絕於途，連牡丹亭此一齣亦予以刪除．故葉堂一遵官方而刪除不配腔，以致牡丹亭全譜實非全譜．故於此還歷史公道，為之補配腔．（劉有恒）
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●詰病　牡丹亭　　　（小工調）　明‧湯顯祖
（老旦扮杜母上唱）：
【三登樂】今生怎生．偏則是紅顏薄命．眼見的孤苦仃俜．（泣介）掌上珍，心頭肉，淚珠兒暗傾．（念）天呵．（唱）偏人家七子團圓，一個女孩兒廝病．（白）老身年將半百．單生一女麗娘．因何一病．起倒半年．看她舉止容談．不似風寒暑溼．其中緣故．春香必知．則問她便了．香春賤才那裏．（貼扮春香上）有哩．春香叩頭．（老旦）小姐閒常好好的．纔着妳伏事她．不上半年．偏是病害．可惱可惱．且問近日茶飯多少．（貼唱）：
【駐馬聽】她茶飯何曾．所事兒休提叫懶應．她嬌啼隱忍，笑譫迷廝，睡眼懵憕．（老旦白）早早稟請太醫了．（貼唱）則除是八法針針斷軟綿情．怕九還丹丹不的腌臢證．（老旦白）是甚麽病．（貼）春香不知．（唱）道她一枕秋淸．卻怎生還害的是春前病．
（老旦哭介，白）怎生了．（唱）：
【前腔】她一搦身形．瘦的龐兒沒了四星．（白）都是小奴才逗她．（唱）大古是煙花惹事，鶯燕成招，雲月知情．（白）賤才．還不跪．取家法來．（貼跪介）春香實不知．（老旦唱）因何瘦壞了玉娉婷．妳怎生觸損了她嬌情性．（貼白）小姐好好的折花弄柳．不知因甚病了．（老旦惱打貼介）（老旦唱）打妳這牢承．嘴骨稜的胡遮映．（貼白）夫人．休閃了手．容春香訴來．便是那一日．遊花園囘來．夫人撞到時節．說個秀才．手裏拈的柳枝兒．要小姐題詩．小姐說這秀才．素昧平生．也不和他題了．（老旦）不題罷了．後來．（貼）後來那那那秀才就一拍手．把小姐端端正正．抱在牡丹亭上去了．（老旦）去怎的．（貼）春香怎得知．小姐做夢哩．（老旦驚介）是夢麽．（貼）是夢．（老旦）這等着鬼了．快請老爺商議．（貼請介）老爺有請．（外上）肘後印嫌金帶重．掌中珠怕玉盤輕．夫人．女兒病體因何．（老旦泣介）老爺聽講．（唱）：
【前腔】說起心疼．這病知她是怎生．看她長眠短起，似笑如啼，有影無形．（白）原來女兒到後花園遊了．夢見一人．手執柳枝．閃了他去．（作嘆介）（唱）怕腰身觸汚了柳精靈．虛囂側犯了花神聖（白）老爺呵．（唱）急與禳星．怕流星趕月相刑迸．（外白）卻還來．我請陳齋長教書．要她拘束身心．妳爲母親的．到縱她閒遊．（笑介）則是些日炙風吹．傷寒流轉．便要禳解．不用師巫．則叫紫陽宮石道婆．頌些經典可矣我已請過陳齋長．看她脈息去了．（老旦）看甚脈息．若早有了人家．敢沒這病．（外）咳．古者男子三十而娶．女子二十而嫁．女兒點點年紀．知道個什麽呢．（唱）：
【前腔】忒恁憨生．一個哇兒甚七情．止不過往來潮熱，大小傷寒，急慢風驚．（白）則是妳爲母的呵．（唱）眞珠不放在掌中擎．因此嬌花不奈這心頭病．（泣介）（外、老旦同唱）兩口仃零．吿天天半邊兒是咱全家命．（丑扮院公上，白）人來大庾嶺．船去鬱孤臺．稟老爺．有使客到．（外唱）：
【尾聲】俺爲官公事有期程．（白）夫人．（唱）好看惜女兒身命．少不的人向秋風病骨輕．(下介)（老旦弔場介，白）無官一身輕．有子萬事足．我看老相公則爲往來使客．把女兒病都不瞧．好傷懷也．（泣介）想起來一邊叫石道婆禳解．一邊教陳教授下藥．知他效驗如何．咳．正是世間只有娘憐女．天下能無卜與醫．（下）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正後出之葉堂的四夢曲譜，不合之處為之校改正其格範，其大者，如引子【三登樂】裡的『生』『見的孤』『仃俜』『掌上珍』『頭肉』『子團圓』『病』；第一隻【駐馬聽】裡的『睡眼』『枕秋』以及『還害的』裡的『的』；第二隻的『龐兒』『鶯』『觸損了她』『打妳』『稜的胡遮』；第三隻的『有影』『急與』『星趕月』；第四隻的『一個』『甚』『全家』；【尾聲】的『有』『少』『人』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成的軌範．（劉有恆）
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●道覡牡丹亭　（小工調）　　明‧湯顯祖
（淨扮老道姑上唱）：
【風入松】人間嫁娶苦奔忙．只爲有陰陽．問天天從來不具人身相．只得來道扮男妝．屈指有四旬之上．當人生，夢一場．（白）貧道紫陽宮石仙姑是也．俗家原不姓石．則因生爲石女．爲人所棄．故號石姑．俺因何住在這樓觀飛驚．母親將我許了個大鼻子的女壻．哎喲．對面兒做的個女慕貞潔．轉腰兒到做了男效才良．雖則暫時間釋紛利俗．畢竟意情兒四大五常．要留俺怕誤了他嫡後嗣續．要嫁了俺怕人笑飢厭糟糠．這時節俺也索勸了他．官人．官人．少不的請一房妾御績紡．省你氣那鳥官人皇．俺情願推位讓國．則要你得能莫忘．後來當眞討一個了．沒多時做小的寵增抗極．反撚去俺爲正的率賓歸王．不怨他．只省躬譏誡．出了家罷．俺則垂拱平章．若論這道院裏．昔年也不甚宮殿盤鬱．到老身纔開闢了宇宙洪荒．（丑扮府差上）承差府堂上．提名仙觀中．（見介淨）府牌哥．爲何而來．（丑唱）：
【大迓鼓】府主坐黃堂．夫人傳示，衙內敲梆．知他小姐年多長．染成一疾半年光．（淨白）俺不是女科．（丑唱）請妳修齋一會祈禳．（淨唱）：
【前腔】俺仙家有禁方．小小靈符，帶在身傍．敎她刻下人無恙．（丑白）有這等靈符．快行動些．（行介）（淨）叫童兒．（內應介）（淨唱）好看守臥雲房．殿上無人仔細燈香．（內白）知道了．（淨）正是：猶有眞妃長命縷．九天無事莫推忙．（下）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．按葉堂雖推崇九宮大成，但其四夢曲譜實多有不合九宮大成訂正崑曲腔格的軌範．今之為其護短者或謂，這是葉堂本人的唱曲心得．所以認為此字應這樣唱比較好聽，改配腔又有何不可，由葉堂之始作俑，乃至後世對於崑曲，竟常有不用探其配腔源流，以自為是的擅隨心所欲改舊譜，甚至對於新編崑曲竟擅配自以為是之新腔，以掩其不識如何依九宮大成訂下之譜則譜曲之拙．崑曲古傳承於是危若懸磬了．而葉堂若真以其獨有心得譜曲，則若枼堂經多年後又有新的心得，不就此版之四夢曲譜又該作廢歟．再新出四夢新曲譜以暢其多年後之新心得？而四夢曲譜及其納書楹曲譜的歷史定位，只是葉堂個人及其唱曲門派奉行的葉派唱腔譜而己，而真正要掌握崑曲聲腔譜法，還是應致意於崑腔之『本』的九宮大成，而非致力於『末』的納書楹及四夢．本譜內所校訂格正葉堂之配腔，其大者，如【風入松】裡的『嫁娶』『只』『具』；第一隻【大迓鼓】裡的『夫人傳示』『知他小姐年多長』『染成』『年光』．第二隻裡的『小小靈符』『帶在身傍』『人』『好』等字之配腔，以符九宮大成的配腔軌範．（劉有恒）
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●診祟牡丹亭（小工調）明‧湯顯祖
（貼扶，病旦上唱）：
【一江風】病迷廝．爲甚輕憔悴．打不破愁魂謎．夢初囘燕尾翻風，亂颯起湘簾翠．春去若多時．春去若多時．花容只顧衰．井梧聲刮的我心兒碎．（旦白）春香呵．我楚楚精神．葉葉腰身．能禁多病逡巡．（貼）妳星星措與．種種生成．有許多嬌．許多韻．許多情．（旦）咳．咱弄梅心事．那折柳情人．夢淹漸暗老殘春．（貼）正好簟罏香午．枕扇風淸．知爲誰顰．爲誰瘦．爲誰疼．（旦）春香．我自春遊一夢．臥病如今．不癢不疼．如癡如醉．知他怎生．（貼）小姐．夢兒裏事．想他則甚．（旦）你教我怎生不想呵．（唱）：
（六調）
【金絡索】貪他半晌癡．賺了多情泥．待不思量，怎不思量得．就裏暗銷肌．怕人知．嗽腔腔嫩喘微．我這慣淹煎的樣子有誰憐惜．自禁窄的春心怎的支．心兒悔．悔當初一覺留春睡．（貼白）老夫人替小姐沖喜．（旦唱）信他冲的個甚喜到的年時．敢犯殺花園內．（貼接唱）：
【前腔】看他春歸何處歸．春睡何曾睡．氣一絲兒，怎度的長天日．把心兒捧湊眉．病西施．（念）小姐（唱）夢去知他實實誰．病來只送的個虛虛的妳．做行雲先渴倒在巫陽會．全無謂．把單相思害得忒明昧．又不是困人天氣．中酒心期．魆魆地常如醉．（末扮陳最良上，白）日下曬書嫌鳥跡．月中搗藥要蟾酥．我陳最良承公相命．來診視小姐脈息．到此後堂．不免打叫一聲．春香賢弟有麽．（貼見介）是陳師父．小姐睡哩．（末）免驚動她．我自進去．（見介）小姐．（旦作驚介）誰．（貼）陳師父哩．（旦起扶介旦）師父．我學生患病．久失敬了．（末）學生學生．古書有云．學精於勤．荒于嬉．妳因爲後花園湯風冒日．感下這疾．荒廢書工．我爲師的在外．寢食不安．幸喜老公相請來看病．也不料妳淸減至此．似這般樣．幾時勾起來讀書．早則端陽節哩．（貼）師父．端節有你的．（末）我說端陽．難道要妳種子．小姐．望聞問切．我且問妳．病症因何．（貼）師父問甚麽．只因你講毛詩．這病便是君子好求上來的．（末）是那一位君子．（貼）知他是那一位君子．（末）這般說．毛詩病．用毛詩去醫．那頭一卷就有女科聖惠方在哩．（貼）師父．可記的毛詩上方兒．（末）便依他處方．小姐害了君子的病．用的史君子．毛詩旣見君子．云胡不瘳．這病有了君子抽一抽．就抽好了．（旦羞介）哎也．（貼）還有甚藥．（末）酸梅十個．詩云．摽有梅．其實七兮．又說其實三兮．三個打七個．是十個．此方單醫男女過時思酸之病．（旦嘆介）（貼）還有呢．（末）天南星三個．（貼）可少．（末）再添些．詩云三星在天．專醫男女及時之病．（貼）還有呢．（末）俺看小姐一肚子火．妳可抹付一個大馬桶．待我用梔子仁當歸瀉下妳火來．這也是依方．之子于歸．言秣其馬．（貼）師父．這馬不同那其馬．（末）一樣髀鞦窟洞下．（旦）好個傷風切藥陳先生．（貼）做的按月通經陳媽媽．（旦）師父不可執方．還是診脈爲穩．（末看脈錯按旦手背介）（貼）師父．討個轉手．（末）女人反此背看之．正是王叔和脈訣．也罷．順手看是．（脈介）咳．小姐脈息．到這個分際了．（唱）：
【前腔】她人才忒整齊．脈息恁微細．小小香閨，爲甚傷憔悴．（起介，念）春香呵（唱）似她這傷春怯夏肌，好扶持．病煩人容易傷秋意．（白）小姐．我去咀藥來．（旦嘆介）師父．（唱）少不得情栽了竅髓針難入．病躱在煙花你藥怎知．（泣介）承尊覷，何時何日來看這女顏囘．病中身怕的是驚疑．且將息休煩絮．（旦白）師父．且自在．送不得你了．可曾把俺八字推算麽．（末）算來要過中秋好．當生止有八個字．起死曾無二世醫．（下介）（貼）一個道姑走來了．（付扮石道姑上）不聞弄玉吹簫去．又見嫦娥竊藥來．自家紫陽宮石道姑便是．承杜老夫人呼喚．替小姐禳解．（見貼介）（貼）姑姑爲何而來．（付）吾乃紫陽宮石道姑．承夫人命．替小姐禳解．不知害的甚病．（貼）尷尬病．（付）爲誰來．（貼）後花園耍來．（付舉三指，貼搖頭介，付舉五指，貼又搖頭介）（付）咳．妳說是三是五．與她做主．（貼）妳自問她去．（付見旦介）小姐．小姐．道姑稽首那．（旦作驚介）那裏道姑．（付）紫陽宮石道姑．夫人有召．替小姐保禳．聞說小姐在後花園着魅．我不信．（唱）：
【前腔】妳星星的怎着迷．設設的渾如魅．（旦作魘語介）我的人那．（付貼背介，唱）聽她唸唸呢呢．作的風風勢．（白）是了．身邊帶有個小符來．（取旦釵挂小符，作咒介）赫赫揚揚．日出東方．此符屛卻惡夢．辟除不祥．急急如律令勑．（插釵介）（唱）這釵頭小篆符．眠坐莫敎離．把閒神野夢都迴避．（旦醒介，白）咳．這符敢不中．我那人呵．（唱）須不是依花附木廉纖鬼．咱做的弄影團風抺媚癡．（付白）再癡時請個五雷打他．（旦唱）些兒意．正待攜雲握雨你卻用掌心雷．病中身怕的是驚疑．且將息休煩絮．（付白）還分明說與．起個三丈高咒旛兒．（旦）待說個甚麽子好．（唱）：
【尾聲】依稀則記的個柳和梅．（念）姑姑（唱）妳也不索打符椿掛竹枝．則待我冷思量一星星呪向夢兒裏．（白）正是，綠慘雙蛾不自持，道家妝束壓禳時．如今不在花紅處，爲報東風且莫吹．（下介）
□編□訂□者□後□註：本譜只有葉堂的依戲工曲師原本依已意擅改的納書楹曲譜（簡稱葉譜）收有此齣，今依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）及相關腔格校訂之，其中的四隻【金絡索】，除了第四隻完全依格外，前三隻所集的曲牌及句數往往是葉堂自隨心集，不合【金絡索】集曲應集的：【金梧桐】一至五句、【東甌令】二至四句、【針線箱】第六句、【懶畫眉】第三句、【寄生子】合頭至末句的文字格律，今完全依格改正之，故第一隻的『怕人知．嗽腔腔嫰喘微．我這慣淹煎的樣子有誰憐惜』，及第二隻的『看他春歸何處歸．春睡何曾睡．氣一絲兒，怎度的長天日．把心兒捧湊眉』及『做行雲先渴倒在巫陽會』及『把單相思害得忒明昧』，第三隻的『承尊覷』不採葉譜自集的不合【金絡索】的集牌文句的配腔，全部依聲腔格律譜的【金絡索】的格訂腔；其餘合於【金絡索】原格語句的校正於後：●【一江風】的『謎』基腔應在3，葉堂訂5誤（因其訂5，故對於陽平聲字『謎』低一音配為3，故在葉譜中看到了訂的是3，而自其出發行腔成36532）；『初』葉譜訂1265，查聲律譜的格為1232165，今依格；又『燕尾翻風』下湯顯祖填詞脫一句；●第一隻【金絡索】的『待』去聲字，葉譜訂32，依聲律譜應為2 為常格，今依格；『得』及『窄的』的『的』為陰入聲，葉譜配成北曲入作上聲腔而誤，今正；『自禁』葉譜亂移板式，今正；『怎的』的『的』葉譜作北曲入作上聲字配腔而誤，於是又把前上聲字『怎』配至極低又出曲牌腔流的包絡線（按：參見本曲譜校注文導讀一文）外，而此種移動是亂移基腔造成出包絡線，不合聲腔格律，此『的』基腔應在2，今併正『怎的』；『兒』陽平聲，葉譜配在基腔5變成配陰平聲腔而誤，今正；『春』葉譜配12161，末音1，依聲律譜不採應刪；『睡』葉譜只配21，但依聲律譜的格，此句末字去聲腔應配216，周雪華簡譜版改添6之，合聲律譜之格，葉譜則不合腔格；『他冲的個』少了一板，今正；『喜』上聲字，葉譜訂32561，依聲律譜範例應上聲字配323216，今依格；『內』去聲句末字，葉譜訂21，但依聲律譜應收成216 ，今依格；●第二隻【金絡索】的『病』陽去聲字，應從基腔1出腔起音，呈『平出去收』呈1321之腔格，葉堂高至3出腔起音呈365，不合聲韻應有之格，今正；『誰．病來只』葉譜移動板式，今正之；『虛的』的『的』，葉譜把陰入聲的此字配成北曲的入作上聲腔誤，今正；『又不是因人天氣』，葉譜缺二板，今正；●第三隻【金絡索】的『她人才』的基腔用1或2皆合，但葉譜擅移至6而誤；『齊』葉譜唱235216可，而聲律譜訂23523216更佳，且這種葉堂之前的崑曲正式的口法，亦由九宮大成記載下來了的例子之一．『息』葉譜訂12161，此末二61兩音，不合聲律譜的範例格範，今刪之；『微』基腔6，葉譜移作1而誤（因葉堂訂基腔在1，故陽平聲配低基腔一音的6出腔，呈612）；『為』訂作656末一6上挑，聲腔格律譜並無此等去聲的怪異行腔式，今刪之；『甚』基腔1，葉譜訂出腔於極高處5，雖前有一去聲字，但此第二個連續去聲字的出腔仍嫌太高，而回到基腔1 出腔起音，呈正格陽去聲格，並無困難，今正之，用聲律譜陽去聲正格配腔式132321即是；『春』陰平聲字，葉譜配腔為656，按南曲尤無此等陰平聲配腔式（北曲原則上也沒有此種平聲字配腔式，但如運用本腔時，視情況而定，但以不用始為行家），應配616始正確；『持，病』少一板，今正；而『煩人』葉譜也移動贈板板式，不移為是，今正；『容』基腔應2，葉堂訂5（按葉譜把『容』此一陽平聲字，訂腔356，自3出腔，可以看出他以5為基腔，因基腔在陽平聲腔上一音，葉譜訂出腔自3，上一音即5，此即葉堂把基腔訂成了5），誤；『傷』基腔1 ，葉堂又擅移2而誤；『意，少不得』，葉譜少一板，今正；『情』應下正板，而葉譜作頭贈板，誤，而『情栽了』板式皆不對，今正；『病』陽去聲字，出腔應自基腔3，而葉譜自1起音而誤，而『病躲』板式亦不合格律譜，今正『女』上聲字葉譜作53565，依聲律譜上聲字只作535為常格，今依常格；『怕的』的『的』陰入聲，葉堂作北曲入作上聲配腔，誤，今正；『絮』本曲牌末字，去聲之腔格為216，今葉堂只訂21，今正；●第四隻【金絡索】的『星星』基腔在2，葉譜作1誤；『設設的』的『的』陰入聲字，葉堂配如北曲入作上聲腔，今正；『渾如』葉譜配36, 56，依聲律譜之格應配361, 561 始當；『魅』陽去聲字，葉譜訂1216，亦正確，但以訂13216更佳；周雪華四夢簡譜改16 ，亦可，因都是自基腔1出腔起音，以成陽去聲腔格；第二個『唸』葉譜配呈212，按此為北曲的去聲字腔格的一種，絶不可以用在南曲，故後二音12應刪；『作的』的『的』葉譜又作北曲入作上聲字配腔，違反魏良輔在《南詞引正》所云『南腔不可夾北音』．『風風勢』葉譜訂6, 56, 216，不算有錯，但我們查聲律譜即知，應訂61, 561, 3216始為常格，今從常格；『莫教』葉譜移動板式，今改為正常板式；『離』字，葉譜缺一贈板，因以下改贈板為一板三眼，此處開始改之，雖可，但以有贈其腔較美聽，故仍有贈；『把』上聲字，葉譜配去聲腔，今正；『神』基腔應在2，葉譜訂3（葉譜訂腔2321，自2起腔，此『神』為陽平聲字，基腔應在陽平聲字上一音，即可知，葉堂把此字位的基腔訂為比2上一音的3）而誤；『附木』基腔依聲律譜應5，葉堂擅改1，今正；『鬼』上聲字，葉譜配5，依聲律譜此處如為上聲字，應配56始合聲腔之格；『做』陰去聲，葉譜配如陽去聲，自基腔1出腔起音，但查聲律譜，此處不該有陽去聲比照陰去聲訂腔之範例；下一字『的』葉譜又作入上聲，呈北曲的配腔，誤而應正；『做的弄』葉譜多一板，今正；『團』基腔聲律譜訂1，而葉堂移6而誤；『媚』基腔依聲律譜應3，葉堂改1出腔起音，今正；『兒』基腔應5，而葉譜移6（葉譜訂陽平聲字『兒』的腔為56自5出腔起音，因基腔在陽平聲腔上方一音，可以推出葉堂此字的基腔訂在5 的上方一音的6），今正；『用』陽去聲，應自基腔1出腔起音，葉堂訂成陰去聲的21，自基腔上方屬陰去聲聲域去出腔起音而誤；『怕的』的『的』字陰入聲，葉堂又訂成北曲的入作上聲腔，今正；『疑』葉譜訂616可，但以訂61216為聲律譜的常格行腔較佳；●【尾聲】的『一星星』基腔在1 ，葉堂擅移至2 而誤，今正．（劉有恒）
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●牝賊　　　牡丹亭　　(小工調) 　明‧湯顯祖
（淨扮李全引衆上唱）：
【北點絳唇】世擾羶風．家傳雜種．刀兵動．這賊英雄．比不得穿牆洞．（白）漢兒學得胡兒語．又替胡兒駡漢人．自家李全是也．本貫楚州人氏．身有萬夫不當之勇．南朝不用．去而爲盜．以五百人出沒江湖之間．正無歸着．所幸大金皇帝遙封我爲溜金王．央我騷擾淮揚．看機進取．奈我多勇少謀．所喜妻子楊氏娘娘．能使一條梨花鎗．萬人無敵．夫妻上陣．大有威風．則是娘娘有些喫醋．但是擄的婦人．都要送她帳下．便是軍士們．都只畏懼她．正是山妻獨霸獅呑象．海賊封王蛇變龍．（丑扮楊婆持鎗上唱）：
【番卜算】百戰惹雌雄．血映燕支重．（舞介）一枝鎗灑落花風．點點梨花弄．（見舉手介，白）大王千歲．奴家甲胄在身．不拜了．（淨）娘娘．妳可知大金皇帝封我做溜金王．（丑）怎麽叫做溜金王．（淨）溜者順也．（丑）封你何事．（淨）央俺騷擾淮揚三年．待我兵糧齊集．一舉渡江．滅了趙宋．那時還封我爲帝哩．（丑）有這等事．恭喜了．借此號令．買馬招軍．(唱)：
【六么令】如雷喧鬨．緊轅門畫鼓鼕鼕．哨尖兒飛過海雲東．（合唱）好男女，坐當中．淮揚草木都驚動．淮揚草木都驚動．
【前腔】聚糧收衆．選高蹄戰馬靑驄．閃盔纓斜簇玉釵紅．（合唱）好男女，坐當中．淮揚草木都驚動．淮揚草木都驚動．（丑）正是，羣雄競起向前朝．折戟沈戈鐵未銷．（淨）平原好牧無人放．白草連天野火燒．（同下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜之配腔聲腔格範校正及重配葉堂的臨川四夢曲譜，對於其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．首隻之【北點絳唇】，葉堂懼文字獄，把首二句原辭，涉及對北方胡人的『世擾羶風．家傳雜種』改為『殺氣秋橫．陣頭雲擁』再配譜，今改回原曲詞為其重配腔．第二首之引子【番卜算】，因係不以笛和的引子，所以葉堂沒有配腔，今為之補全配譜．本譜內所校訂格正葉堂之配腔，如【北點絳唇】裡的『不得』；第二隻【六么令】裡的『玉』字之配腔，以符九宮大成的配腔軌範．另兩隻【六么令】的末句，葉堂都重句再加配腔，以符聲場及戲場之常格，今從之．（劉有恒）
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●離魂牡丹亭（六調）　〔清初劇場演出版〕　　明‧湯顯祖
（貼扶旦病上）
【鵲橋仙】拜月堂空，行雲徑擁，骨冷怕成秋夢．世間何物似情濃．整一片斷魂心痛．（貼白）小姐看仔細，坐好了．（旦）枕函敲破漏聲殘，似醉如痴死不難．（貼）一段暗香迷夜雨，十分清瘦怯秋寒．（旦）春香，我病境沉沉，不知今夕是何夕了．（貼）吓，是八月十五中秋佳節了．（旦）嗯．（貼）是中秋佳節．（旦）吓．是中秋佳節．（貼）正是．（旦）老爺夫人為我愁煩，不曾賞玩了．（貼）這多不在話下了．（旦）前日陳先生替我推命，說要過中秋．看看病勢轉沉，今宵欠好了．（貼）吉人自有天相，不妨事．（旦）妳與我推窗一看．（貼）曉得．（作推開窗介）（旦）看月色如何．（貼）小姐，微微月色，濛濛細雨．（旦）嗯．（貼）微微月色，濛濛細雨．（旦）咳．（唱）：
【集賢賓】海天悠，問氷蟾何處湧．看玉杵秋空．憑誰竊藥把嫦娥奉．甚西風吹夢無踪．人去難逢，須不是神挑鬼弄．在眉峯．（白）阿呀．（唱）心坎裏別是一般疼痛．（悶倒介）（貼白）阿呀．小姐為什麼．小姐醒來．小姐醒來．不好了．夫人快來．（老旦上）百歲少憂夫主貴，一生多病女兒姣．（貼）夫人，小姐一身冷汗，昏迷去了．（老旦）吓．有這等事．我兒醒來．我兒醒來．（旦醒介）（唱）：
【囀林鶯】甚飛絲繾的陽神動．弄悠揚風馬丁冬．（貼白）小姐，夫人在此．（老旦）娘在此．（旦）吓．娘在那裏．（老旦）兒吓．娘在這裏．（旦）娘吓．孩兒要拜謝妳．（老旦）兒吓．怎麼說出這等傷心話來．（旦）春香扶我起來．（貼）小姐，妳是病虛之人，勞動不得．（老旦）正是，勞動不得，不要起來罷．（旦恨介）不妨，妳扶我起來．（老旦，貼）吓，扶起來．（扶起又坐倒介）（老旦）還是不要動罷．（旦）不妨．（起身介）（老旦）春香扶好了吓．（旦）春香，妳放了手．（貼）待春香扶定了好行．（旦恨介）阿呀．妳放了手．（老旦）吓，妳放了手，看她怎麼．妳遠遠防着她些．（貼）是．（旦）娘在那裏．（老旦）兒吓．在這裏．（旦）站遠些．（老旦）吓，站遠些．（旦）再站遠些．（老旦）再遠些．（旦）娘吓．孩兒要拜謝妳．（老旦）不消罷．（旦唱）從小來覷得千金重．（拜跌倒介）（老旦白）阿呀．我兒．阿呀．我兒．（貼）小姐．小姐．（老旦）賤人．怎麼不扶好了．（貼）扶好的吓．（同叫介）醒來．醒來．（旦醒介）阿呀．娘吓．（老旦）快扶她進去．（旦唱）不孝女，孝順無終．（老旦白）咳．看妳這般光景，敎我怎生是好．（旦）咳．罷了．（貼）怎麼說吓．（旦）罷了，此乃天之數也．（老旦，貼）怎麼處吓．（旦唱）當今生花開一紅．（白）阿呀．娘吓．（抱住老旦頸介）願來生把椿萱再奉．（老旦、貼同接唱）恨西風．一霎無端碎綠摧紅．（旦白）吓．娘吓．孩兒不幸，將何處置．（老旦）自然奔你回去的．（旦）咳．這個不消罷．（唱）：
【玉鶯兒】旅櫬夢魂中，盼家山千萬重．（老旦白）縱然路遠，自然要奔妳回去的．（旦）是不是，聽孩兒一言．（老旦）有甚話，妳且說來．（旦）那後園——（老旦）吓．後園便怎麼樣．（旦）有一枝大梅樹．（老旦）可有．（貼）有的，有的．（旦）是兒心所愛．（老旦）吓．妳愛他麼．（旦）我若死後，把我在葬梅樹之下，兒心足矣．（老旦）這個只怕使不得．（旦作氣別轉頭介）（貼）夫人，依了小姐罷（老旦）兒吓依便依妳，這却是為何．（旦）吓．娘吓．（唱）：做不的病嬋娟桂窟裏長生，則分的粉骷髏向梅花古洞．（暈介）（老旦白）呀．（唱）：看她强扶頭淚濛．冷淋心汗傾．（白）阿呀．天吓．（唱）不如我先她一命無常用．（老旦、貼合唱）恨蒼穹．妬花風雨，偏向月明中．（老旦痛介，白）兒吓．妳自保重，待我去與妳爹爹說知，廣做道場，保佑妳便了．春香過來．（貼）怎麼．（老旦）妳小心伏侍小姐，我去去就來的．（老旦走，貼扯住介）夫人住在此，我怕．（老旦）阿呀．春香，這是小姐，何須害怕．妳住在此，我去去就來的．（貼）夫人就來吓．（老旦）我就來的．（下）（貼）多着幾個人來吓，多着幾個人來．（旦）春香．（貼）阿呀．在那裏叫了，怎麼處．（旦）春香．（貼）在這裏．（旦）來．（貼）春香在這裏吓．（旦）妳走來．（貼）吓．阿呀．天吓．偏是這燈都不亮了．好怕人也吓．（旦）春香，妳來哩．（貼）在這裏．（走到近身，旦扯住介）（貼）阿呀．小姐吓．（旦）春香，不知我可有回生之日了．（貼）不妨．（旦）春香吓．（唱）：
【前腔】妳生小事依從．我情中妳意中．（白）我死之後，妳小心伏侍老爺夫人，不比在我身畔，不要討打吃吓．（貼）這個曉得．（旦）我記起一事來了，我那春容題詩在上，外觀不雅，葬我之後，盛着紫檀匣兒藏在太湖石底下．（貼）這却是為何．（旦）春香．（唱）有心靈翰墨春容，倘值着那人知重．（貼白）小姐休說這等傷心話兒．（哭介）（旦）春香，我有幾件舊衣在床側，妳拿去穿了罷．（貼）小姐且自寬心，將息起來，待我稟過老爺夫人，但是姓柳姓梅的秀才招選一個，與妳同生同死，如何．（旦）只怕等不及了．（作心痛介）阿喲．（暈昏死介）（貼）呀．（唱）這病根兒怎攻．心上醫怎逢．（旦白）春香，我死之後，妳常在靈前叫我幾聲．（貼）阿呀．天吓．（唱）她一星星說向咱傷情重．（旦、貼合唱）恨蒼穹．妒花風雨，偏向月明中．（旦痛死介，白）阿喲喲．（貼）不好了．老爺夫人快來．（老旦，外上，同唱）：
【憶鶯兒】鼓三鼕．愁萬重．冷雨幽窗燈不紅．（貼白）阿呀．小姐昏迷去了．（外，老旦同白）呀．（同唱）侍兒傳言女病凶．（哭叫介，同白）阿呀．兒吓．（同唱）捨的命終．抛的我途窮．當初指望把爹娘送．（老旦、外合唱）恨匆匆．萍踪浪影，風剪了玉芙蓉．（外，老旦同白）我兒醒來．我兒醒來．（貼）小姐．小姐．老爺夫人在此．（旦醒介）爹爹．（外）兒吓．我在這裏．（旦看介）母親．（老旦）我兒，在這裏．（旦看介）春香．（外，老旦）春香，叫妳．（貼）春香在這裏．（旦）快扶我到中堂去罷．（外，老旦）扶到中堂去罷．（旦唱）：
【尾聲】怕樹頭樹底不到的五更風．和俺小墳邊立斷腸碑一統．（白）今日是何夕了．（外）吓，是八月十五中秋佳節了．（旦）唔．（老旦，貼）是中秋佳節．（旦）禁了一夜的風雨．（外）怎麼處吓．（旦）咳．（唱）怎能彀月落重生燈再紅．（旦作死介）（衆同白）阿呀．阿呀．（扶下）
：本譜劇本採自清乾隆年間出版的《綴白裘》，並依崑曲腔格軌式校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合處為之校改．其大者，如【鵲橋仙】引子裡的『月』（入聲字葉堂配成去聲字了）『骨冷』；【囀林鶯】的『弄悠揚風』（葉堂把基腔提高了大二度，但此處並非該曲牌裡基腔可提高的位置）『冬』（葉堂把陰平聲字誤配在陽平聲字腔位上了）『得』（葉堂把陰入聲字誤配在陽平聲字腔位上了）；【憶鶯兒】裡的『三鼕』（陰平聲字配成陽平聲字腔格了）『愁萬重』（葉堂把基腔降低了大二度或小三度了）『冷雨幽窗』（葉堂把四字的基腔等於降低了完全五度了）『不紅』（葉堂把紅字的基腔等於降低了小三度了）『傳言』（葉堂把二個字的基腔等於降低了大二度或小三度了）『女病凶』（葉堂把凶字的基腔等於降低了大二度了）『捨的』（的字配成北方的入作上聲字音了）『的我』（的字配成北方的入作上聲字音了）；【尾聲】裡的『一統』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．至於【集賢賓】，九宮大成有收入，今依之，葉譜與之相異處約佔四分之一；第二隻的【玉鶯兒】，九宮大成亦有收入，但收的是和葉堂一樣的改動過的集曲曲牌，即和葉堂所改的【黃玉鶯兒】，和晚出的葉堂四夢都採一樣的集曲，只能說明這隻葉堂所採用的集曲，不是葉堂獨見而創獲的，而是根據前人的牡丹亭曲譜．而九大成並非是自改成這隻集曲，而是取自南詞定律一書所引，在康熙末年南詞新譜出書時己採用了一個改成【黃玉鶯兒】的曲本，而九宮大成又因之，而只是把腔格校正過而己．因此，葉堂又從舊本的曲譜再予以修改過唱腔．今仍依湯顯祖的初心仍用【玉鶯兒】（由【玉胞肚】首至合頭加上【黃鶯兒】的第四句到末句組成）而不採用舊本及南詞新譜與九宮大成與葉堂改採的【黃玉鶯兒】（由【黃鶯兒】首句及第二句轉至【玉胞肚】第三及第四句，再轉至【黃鶯兒】的第四句到末句組成），而九宮大成所收入的【黃玉鶯兒】裡與【玉鶯兒】有相同部份之配腔亦引用九宮大成，以上是對於這兩隻【玉鶯皃】校改之說明．而其中第一隻裡的『則分的粉骷髏向梅花古洞』及第二隻裡的『倘值那人知重』，葉堂的配腔完全背離應有腔格，幾不成【玉胞肚】的第四句應有的聲情及持徵．（劉有恒）
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●謁遇　　牡丹亭　　（小工調）　　　　明‧湯顯祖
（老僧上唱）
【光光乍】一領破袈裟．香山澳裏巴．多生多寶多菩薩．多多照證光光乍．（白）小僧廣州府香山多寶寺一個住持．這寺原是番鬼們建造．以便迎接收寶官員．茲有欽差苗爺任滿．祭寶於多寶菩薩位前．不免迎接．（淨扮苗舜賓，末扮通事，外、貼、扮皁，丑扮番鬼上同唱）：
【掛眞兒】半壁天南開海汊．向珍珠窟裏排衙．（僧接介）（合唱）廣利神王，善才天女．聽梵放海潮音下．（淨白）自家欽差識寶使臣苗舜賓便是．三年任滿．例當祭賽多寶菩薩．通事那裏．（末見介丑見介）伽喇喇．（老僧見介淨）叫通事．分付番囘獻寶．（末）俱已陳設．（淨起看寶介）奇哉寶也．眞乃磊落山川．精熒日月．多寶寺不虛名矣．看香．（內鳴鐘介）（淨拜介）（淨唱）：
【亭前柳】三寶唱三多．七寶妙無過．莊嚴成世界，光彩遍娑婆．甚多．功德無邊闊．（合唱）領拜南無多得寶，寶多羅多羅．（淨白）和尙．替番囘海商祝贊一番．（老僧唱）：
【前腔】大海寶藏多．船舫遇風波．商人持重寶，險路怕經過．刹那．念彼觀音脫．（合唱）領拜南無多得寶，寶多羅多羅．（小生扮柳夢梅上唱）：
【掛眞兒】望長安西日下．偏吾生海角天涯．愛寶的喇嘛，抽珠的佛法．滑琉璃兩下難拿．（白）自笑柳夢梅．一貧無賴．棄家而遊．幸遇欽差．寺中祭寶．托詞進見．倘言話中間．可以打動．得其賑援．亦未可知．（見外介）（小生）煩大哥通報一聲．廣州府學生員柳夢梅．來求看寶．（報介）（淨）朝廷禁物．那許人觀．旣係斯文．權請相見．（見介）（淨）敢問秀才以何至此．（小生）小生貧苦無聊．聞得老大人在此賽寶．願求一觀．以開懷抱．（淨笑介）旣逢南土之珍．何惜西崑之祕．請試一觀．（淨引小生看寶介）（小生）明珠美玉．小生見面知之．其間數種．未委何名．煩老大人一一指教．（淨唱）：
【駐雲飛】這是星漢神砂．這是煑海金丹和鐵樹花．甚麽貓眼睛光射．母碌通明差．嗏．這是靺鞨柳金芽．這是溫涼玉斝．這是吸月的蟾蜍，和陽燧冰盤化．（小生界）我廣南有明月珠．珊瑚樹．（淨連唱）徑寸明珠等讓他．便是幾尺珊瑚碎了他．（小生白）小生不遊大方之門．何因覩此．（唱）：
【前腔】天地精華．偏出在番囘到帝子家．（白）稟問老大人．這寶來路多遠．（淨）有遠三萬里的．至少也有一萬多程．（小生）這般遠可是飛來走來．（淨笑介）那有飛走而至之理．只因朝廷重價購求．自來貢獻．（小生嘆介）老大人．這寶物蠢爾無知．三萬里之外．尙然無足而至．生員柳夢梅．滿胸奇異．到長安三千里之近．倒無人購取．有脚不能飛．（唱）他重價高懸下．那市舶能奸詐．嗏．浪把寶船撶．（淨白）疑惑這寶物欠眞麽．（小生）老大人．便是眞．飢不可食．寒不可衣．（唱）看他似虛舟飄瓦．（淨白）依秀才說．何爲眞寶．（小生）不欺．小生到是個眞正獻世寶．（唱）我若載寶而朝，世上應無價．（淨笑介，白）則怕朝廷之上．這樣獻世寶也多着．（小生唱）但獻寶龍宮笑殺他．便鬬寶臨潼也賽得他．（淨白）這等．便好獻與聖天子了．（小生）寒儒薄相．要伺候官府．尙不能勾．怎見的聖天子．（淨）你不知．到是聖天子好見．（小生）則三千里路資難處．（淨）一發不難．古人黃金贈壯士．我將衙門常例銀兩．助君遠行．（小生）果爾．小生無父母妻子之累．就此拜辭．（淨）左右．取書儀看酒．（丑上）廣南愛喫茘枝酒．直北偏飛楡筴錢．酒到．書儀在此．（淨）路費先生收下．（小生）謝了．（淨送酒介）（淨唱）：
【三學士】你帶微醺走出香山罅．向長安有路榮華．（小生接唱）無過獻寶當今駕，撤去收來再似他．（合唱）驟金鞭及早把荷衣掛．望歸來錦上花．（小生唱）：
【前腔】則怕重瞳有眼蒼天瞎．似波斯賞鑒無差．（淨接唱）由來寶色無眞假．只在淘金的會揀砂．（合唱）驟金鞭及早把荷衣掛．望歸來錦上花．　（小生白）吿行了．（唱）：
【尾聲】你贈壯士黃金氣色佳．（淨接唱）一杯酒酸寒奮發．則願你寶氣冲天海上槎．（小生白）正是，烏紗巾上是靑天．（淨）俊骨英才氣儼然．（小生）聞道金門開濟世．（淨）臨行贈汝繞朝鞭．（小生揖介先下，淨隨下介）

：本譜之配腔係依九宮大成南北詞宮譜所訂下的崑曲後世配腔腔格校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合處為依此矩矱為之校改，其大者，如首隻【光光乍】引子裡的『多』；第一隻【掛真兒】引子裡的『半壁天南開海』『向珍珠窟』『排』『神王』『善才』『聽梵放海潮音』（按此隻及另一同名引子，葉堂都大部份配腔離此曲牌應配腔格甚遠，幾乎聽不出是【掛真兒】應有之聲情，實屬敗筆）；第一隻【亭前柳】裡的『三寶』（三字葉堂誤配陽平聲字配腔，應為陰平聲字）、『七寶』的『寶』字，『得寶』（得字葉堂誤作陽入聲字配腔，應為陰入聲字）『寶多羅』；第二隻【亭前柳】裡的『寶藏多』的『多』、『怕經過』『觀音脫』『得寶』、『寶多羅』（按第一隻裡的『闊』，第二隻裡的『脫』，葉堂都配成北音的入作上聲之腔，如果非要依枼堂配腔唱，則此二字應發北方字音；且兩引子內都有北曲才有的si音，實屬不倫不類，葉堂係清唱家卻仍襲當時俗唱之把與胡人有關的曲子局部或全部改北唱之瑕乎）；第二隻【掛真兒】引子裡的『望長安西日』『偏吾生海角天』『抽珠的佛法』『滑琉璃兩下難』；第一隻【駐雲飛】裡的『星』（葉堂誤把此陰平聲字當成去聲字配腔）『神』『和鐵』，『甚麼貓』『母碌』『玉斝』『明珠』『尺』；第二隻【駐雲飛】裡的『偏出』『到』、『虛舟飄瓦』『臨潼』；第一隻【三學士】裡的『醺』（此陰平聲字葉堂誤配成陽平聲字之腔）『無過』；第二隻【三學士】裡的『怕』『瞎』（此陰入聲字，葉堂當成去聲字來配腔，唱成去聲字了）『似波斯』『在』（去聲字配成陰平聲字腔）『的』（此字葉堂配成上聲字，變成在度曲度此陰入聲字時必須發北方的入作上聲音及北方字音）；【尾聲】裡的『士黃金』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．（劉有恒）
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●旅寄　牡丹亭（小工調或尺調）　　明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅，傘袱病容上唱）：
【搗練子】人出路，鳥離巢．（內風聲介）攪天風雪夢牢騷．這幾日精神寒凍倒．（白）要寄鄕心値寒歲．嶺南南上半枝梅．我柳夢梅．秋風拜別中郞．因循親友辭餞．離船過嶺．早是暮冬．不隄防嶺北風嚴．感了寒疾．又無掃興而囘之理．一天風雪．望見南安．好苦也．（唱）：
【山坡羊】樹槎牙餓鳶驚叫．嶺迢遙病魂孤弔．破頭巾雹打風篩．透衣單傘做張兒哨．路斜抄，急沒個店兒捎．（白）雪兒呵．（唱）偏則把白面書生奚落怎生冰凌斷橋步高低踏着，（白）好了．有一株柳．酬將過去．（唱）方便處柳跎腰．（扶柳過介）虛囂．儘枯楊命一條．蹊蹺．滑喇沙跌一交．（跌介）（末扮陳最良上唱）：
【步步嬌】俺是個臥雪先生沒煩惱．背上驢兒笑．心知第五橋．那裏開年，有齋村學．（小生叫哎喲介）（末唱）怎生來人怨語聲高．（看介，白）呀．（唱）甚城南破瓦窰閃下個精寒料．（小生白）救人．救人．（末）我陳最良．爲求館衝寒到此．彩頭兒恰遇着弔水之人．且由他去．（小生又叫介）救人．（末）聽說救人．那裏不是積福處．俺試問他．（問介）你是何等之人．失脚在此．（小生）俺是讀書之人．（末）委是讀書之人．待俺扶起你來．（末扶小生相跌介）（末）請問何方至此．（小生唱）：
【風入松】五羊城一葉過南韶．柳夢梅來獻寶．（末界）有何寶貨．（小生連唱）我孤身取試長安道．犯嚴寒少衾單病了．沒揣的逗着斷橋溪道．險跌折，柳郞腰．（末白）你自揣高中的．方可去受這等辛苦．（小生）不瞞說．小生是個擎天柱．架海梁．（末笑介）卻怎生凍折了擎天柱．撲倒了架海梁．這也罷了．老夫頗諳醫理．邊近有梅花觀．權將息度歲而行．（唱）：
【前腔】尾生般抱柱正題橋．做倒地文星佳兆．論草包似俺堪調藥．暫將息梅花觀好．（小生界）此去多遠．（末指介，連唱）看一樹雪垂垂如笑．牆直上，繡旛飄．（小生白）這等．望先生引進．正是，三十無家作路人．與君相見卽相親．（末）華陽洞裏仙壇上．似近東風別有因．（同下介）

：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，對於其不合九宮大成所訂下之昆曲格律軌範之處為之校改以正其格範．其大者，如首隻之引子【搗練子】裡的『路』『寒』；【山坡羊】裡的『餓鳶』『嶺』『病魂』『雹打』『生奚落怎生』『低踏着』『跎』『儘枯楊』『喇』；【步步嬌】裡的『俺是個臥雪先生没』『上驢兒』『心如第五』『那』『開年』『齋村學』；第一隻【風入松】裡的『橋』『柳』；第二隻【風入松】裡的『做』『地』『包』（係陰平聲字，葉堂誤配如陽平聲）『俺』『調藥』（調係陽平聲，葉堂誤配如陰平聲；藥係陽入聲字，葉堂襲前人『借北韻』配如去聲）字之配腔，以符九宮大成的配腔軌範．按把一個入聲字，在譜中配如北曲的發音為去聲或上聲字，從明代沈璟時代就己有之，看沈璟的南九宮譜，對於一些入聲字，加上『作上』『作去』的標示，即指此音配腔及唱北曲般的發音．這也是因為當時沒有統一的南曲聲韻書，劇作家多依元代為北曲制定的中原音韻撰曲辭，且崑曲襲詩詞，仄聲常上去聲通用（這是很大的錯誤，沈璟就指出『休混把仄聲字填腔』），把入聲字歸於仄聲，以致於崑曲早中期常為配合曲牌的該發上或去聲字處，劇作者卻用入聲字時，則曲為之改發北方音來配腔及演唱．以嚴格聲韻角度來看，當然是一大瑕疵，一首南曲南音裡竟出現了北音．這種『借北韻』（馮夢龍語），歷來崑曲聲律家多襲以為常．而到了今世，或有不曉其典者，以為曲中竟有入聲字及上或去聲字，都發相同聲腔處，就珍之當成了所謂的該曲牌的『主腔』所在之處，衡之於崑曲聲律的史實及譜則來看，實無有此種事實也．（劉有恒）
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●冥判牡丹亭　　 (正工調)　　　明‧湯顯祖

（鬼，雜引，淨上）鐵判靈官是喒名，赤鬚鐶眼顯威靈．金鷄剪夢追魂魄，定不留人到五更．某乃十殿閻羅殿下一個胡判官是也．原有十個殿下，只因陽世趙大郞和金韃子爭佔江山，損折了衆生，那十停去了這麼一停．玉皇大帝照見下方人民稀少，欽奉裁減事例．九州原有九個殿下，單減了十殿下之位，印無着落．玉帝可憐下官正直聰明，着俺權掌十地獄印信．今日走馬到任．叫鬼卒．（衆）有．（淨）各役齊備了麼．（衆）齊備了．（淨）帶馬過來．（唱）：
【北點絳唇】十地宣差．一天封拜．閻浮界．陽世栽埋．又把俺這裡門程邁．（吹打拜印）（衆鬼參見介）（外白）啓上判爺：新官到任，多要執筆判刑名，押花字，請判爺喝采一番．（淨）有這個例麼．（外）是．（淨）站立兩傍．（外）吓．（淨）你看這筆，俺拿在手中，好不干係也．（唱）：
【北混江龍】這筆架在落迦山外．肉蓮花高聳案前排．捧的是功曹令史，職字當該．筆管兒是手想骨脚想骨竹筒般剉的圓滴溜，筆毫呵是牛頭鬚夜叉髮鐵絲兒揉定赤支毸．這筆頭公，
是遮須國選的人才．這管城子，在夜郞城受了封拜．嘯一聲支兀另漢鍾馗其冠不正，舞一囘疎剌沙斗河魁近墨者黑．喜時節奈河橋提筆兒耍去，悶時節鬼門關投筆歸來．威凛凛人間掌命，顫巍巍天上消災．（白）這簿上到也開除得明白．還有幾宗人犯未經發落．（外）只有枉死城中男犯四名，女犯一名，未曾發落．（淨）先帶男犯四名過來聽審．（老旦）吓．枉死城中男犯走動．（生，末，付，丑）走吓．要知前世因，今生受者是；欲知後世因，今生作者是鬼犯們見．（外）聽點．趙大．（生應）錢十五．（末應）孫心．（付應）李猴兒．（丑）唔．（淨）趙大，你有何罪業，在枉死城中．（生）小鬼犯在生喜唱歌詞．（淨）喜唱歌詞．錢十五，你有何罪．（末）小鬼犯愛住香泥房子．（淨）香泥房子．罪過吓．孫心，你有何罪呢．（外）小鬼犯好使些花粉錢．（淨）呣．看他不出，到是風流鬼了．李猴兒．（丑）唔．（淨）你有何罪，也在這枉死城中麼．（丑）小鬼犯有德而無罪．（淨）呣．怎麼說有德而無罪呢．（丑）小鬼犯在生濟人之急，熄人之火，好男風．（淨）好男風．（笑介）（丑）吓，像是判爺也愛此道個．（淨）唣．這厮將男作女，還說有德而無罪．也罷，你們的造化．俺判爺今日初權印信，且不用刑罰．你們卵生隊里去罷．（衆）什麼卵．若是囘囘卵，又要到邊方上受苦去了．還求個人身．（淨）吓．你們還想人身．（衆）自古人身難得．（淨）也罷，向蛋殼里走遭．（衆）又怕陽世人宰吃．（淨）也罷，只叫陽世人宰吃你們不得便了．趙大．（生）有．（淨）你喜唱歌詞，罰你去做個黃鶯兒，不負你的元形．（生）多謝判爺．（淨）錢十五，你愛住香泥房子，貶你去做個燕兒，向燕巢裏去受用．（末）多謝判爺．（淨）孫心愛使花粉錢，叫你去做個花蝴蝶．（付）多謝判爺．（淨）李猴兒．（丑）唔．（淨）咳．你這業障．幹這個營生，叫俺怎生樣發落．（丑）只揀好白相個不一個拉我做做．（淨）呣．要做個好的．也罷，罰你去做個蜜蜂兒．（丑）蜜蜂阿好白相個介．（淨）好便好，只是屁股裏常帶着一個針兒，如有人惹你，你就針他這麼一針．（丑）若是判爺惹了我，也就針你個一針．（淨）唣．四個蟲兒站過兩傍，聽俺吩咐．（衆）吓．（淨唱）：
【北油葫蘆】蝴蝶呵你粉版花衣勝剪裁．蜂兒呵你忒利害，甜口兒咋着細腰捱．燕兒呵斬香泥弄影鉤簾內，鶯兒呵溜笙歌警夢紗窗外．恰好個花間四友無拘礙．（衆同白）好快活吓．（淨）你們不要快活盡了，那陽間孩子們好不輕薄哩．（唱）怕彈珠兒打的呆．扇梢兒撲的壞．不枉了你宜題入畫高人愛．則叫你翅挷兒展將春色鬧場來．（白）隨風而去．（衆飛下）（淨）帶女犯上來．（老旦）吓．枉死城中女犯走動．（旦上）天台有路難逢俺，地獄無情却恨誰．女犯見．（淨）去了魂帕．（老旦）吓．（旦）阿呀．好怕人也．（淨）呀．（唱）：
【北天下樂】猛見了蕩地驚天女俊才．咍也麼咍．來俺裏來．（旦白）好苦呀．（淨）呀．（唱）血盆中叫苦觀自在．（老旦白）稟上判爺：這女鬼到也生得標致，留到後殿做一位夫人罷．（淨）唗．律有天條，擅用囚婦者斬．（唱）你那小鬼頭胡亂篩，俺判官頭何處買．是不曾見她粉油頭忒弄色．（白）女鬼，妳且跪上來．再上些呀．（唱）：
【北哪吒令】瞧了妳潤風風粉腮．到花臺酒臺．溜些些短釵．過歌臺舞臺．笑微微美懷．住秦臺楚臺．因甚的病來．因甚的病患來．是誰家嫡支派．這顏色不像似在泉臺．（白）曾適人否．（旦）小女犯為花園遊春，得其一夢．夢見一秀才年可弱冠，手折柳枝，要奴題咏．留戀婉轉，甚是多情．醒來題詩一首：『他年若得蟾宮客，不在梅邊在柳邊．』因此傷感，壞了一命．（淨）謊也，謊也．世間那有一夢而亡之理．（唱）：
【北鵲踏枝】一溜溜女嬰孩．夢兒裏能寧耐．誰曾掛圓夢招牌，誰和你拆字道白．咍也麼咍那秀才何在．夢魂中曾見誰來．（旦白）不曾見誰．夢到正好時節，只見花片兒吊將下來，把奴驚醒．（淨）落花驚醒，這是花神之故了．（外）便是．（淨）喚南安府後花園花神過來．（老旦）吓，南安府後花園花神有請．（末上）紅雨數番春落魄，山香一曲女消魂．老判大人請了．（淨）請坐．（末）有坐．（淨）這女鬼說花飛驚閃而亡，可是麼．（末）端的是她．她與秀才夢的纒綿，故爾落花驚醒．（淨）莫非你假充秀才迷惑人家女子麼．（末）這花色花樣，多是天公注定的．小神不過欽奉遵依，那有故意勾人之理．況古來從沒有玩花而亡之理．（淨）吓，你道沒有玩花而亡的，待俺說幾個與你聽者．（唱）：
【北寄生草】花把青春賣．花生錦繡災．有一個夜舒蓮，扯不住留仙帶．一個海棠絲，剪不斷香囊怪．一個瑞香風，趕不上非烟在．你道花容那箇翫花亡，可不道你這花神罪業隨花敗．
（末白）小神知罪，今後再不開花了．（淨）這花色花樣多是天公注定的，豈有不開之理．（末）是．（淨）俺今發四個蟲兒在你花園中，好生收管．這女鬼是慕色而亡的，發在鶯燕隊裏去罷．（末）這女犯是夢中之罪，還求判爺饒恕．况她父親為官清正．（淨）她父親是誰．（末）南安府知府杜寶，今陞淮揚總制之職．（淨）看她不出，到是一位千金小姐．待俺奏過天庭，再行議處便了．（末）謝了判爺．（旦）多謝判爺．（淨）不要謝，不要謝．（旦）煩判爺查女犯為何有此傷感之事．（淨）這早已注在那斷腸簿上了，何須查得．（旦）再求判爺查取女犯丈夫，還是姓柳姓梅．（淨）花神，你看她就要查她丈夫的名姓．取姻緣簿過來．（外應，淨看念介）『新科狀元柳夢梅妻杜麗娘，前係幽歡，後成明配，相會在梅花觀．』吓．元來有此一庄公案．此乃天機，不可泄漏，取過了．（外）吓．（淨）吓，女鬼，妳的丈夫姓柳，姓梅，日後自然明白．俺今放妳出了枉死城，隨風遊戲，跟尋此人便了．（旦）多謝判爺．女犯爹娘在揚州，可能一見．（淨）花神引她望鄕台一望．（末）是．小姐這裡來．（旦）那裡是揚州．（末）這一帶就是．（旦）阿呀．爹娘吓．望得孩兒好苦．待我飛下去．（淨）吓．來吓，來吓．還不是妳去的時節．功曹，給一紙遊魂路引與她．花神，休壞了她肉身也．（末）是．（淨唱）：
【北賺煞】慾火近乾柴．且留得青山在．不可被雨打風吹日曬．則許妳傍月依星將天地拜．一任妳魂魄來囘．敢守的那破棺星，圓夢那人來．（末白）小姐這裏來．（各下）

：本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《冥判》全譜，其曲詞完全依九宮大成所據者；而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，（如《綴白裘》刪去了大部份的【混江龍】曲牌中段及【後庭花】及第二隻的【寄生草】，今依之）以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎，而現今所存各版本的《冥判》唱腔幾乎全引用據葉堂的四夢曲譜，與九宮大成的皇家正聲差異處，就是枼堂配腔出格的所在．（劉有恒）
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●拾畫　牡丹亭　　　（小工調）　　明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上唱）：
【金瓏璁前】驚春誰似我．客途中都不問其他．（白）脈脈梨花春院香，一年愁事費商量．不知柳思能多少，打疊腰肢鬥沈郞．小生柳夢梅，臥病梅花觀中，喜得陳友知醫，調理痊可．這幾日，春懷鬱悶，無處排遣．早間石姑姑來說，這裡有座花園，儘堪遊賞．為此迤邐行來，己是西廊下了．好個葱翠籬門，可惜倒了半架．待我挨身而進，妙吓．凭欄仍是玉欄杆，四面牆垣不忍看．想得當時好風月，萬條烟罩一時乾．好冷落也．（唱）：
【顏子樂】則見風月暗消磨．畫牆西正南側左．蒼苔滑擦，倚逗着斷垣低垜．因何．蝴蝶門兒落合．（白）原來以前遊客頗盛，題名在竹林之上．（唱）：客來過．年月偏多．刻劃盡琅玕千個．早則是寒花遶砌荒草成窠．（白）吓阿呀呀呀．好一座太湖石山子，一霎時竟倒壞了．咦．石底下壓著什麼東西．待我拾起來看．吖．原來是幅小軸兒，不知什麼故事在上．待我看來．原來是尊觀音佛像．善哉吓善哉，怎麼沉埋於此．待我捧到書館中，焚香頂禮，强如埋在此中．有理吓有理．（唱）：
【千秋歲】小嵯峨．壓的旃檀合．便做了好相觀音俏樓閣．片石峯前，片石峯前，多則是飛來石三生因果．請將去爐烟上過．頭納地添燈火．照的她慈悲我．俺這裏盡情供養，她於意云何．（下介）
：本譜之【顏子樂】配腔係採自清康熙末年蘇州派曲師及曲家編訂之南詞定律所收入的曲譜，其曲詞依南詞定律所據者；【千秋歲】配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的曲譜，其曲詞依九宮大成所據者；另引子【金瓏璁】則訂正現存曲譜，按現存各本配腔首二字皆錯配成Sol　Sol，配的己不是這隻【金瓏璁】，因為【金瓏璁】曲牌的定腔，就是定在以Re為首二個陰平聲字應配之腔格，這就是【金瓏璁】曲牌的旋律線的特色，就好比民謠茉莉花的首二個字一定是唱Mi Mi，改了音就唱的不是茉莉花這隻曲子了．同樣的，現存所有各曲譜都把首二字Re Re都譜成Sol　Sol，唱成了雙調另一隻引子【海棠嬌】的首句旋律去了．究此錯誤，就是出自都是照抄葉堂的納書楹的臨川四夢牡丹亭曲譜，沒有詳察葉堂在書中自稱喜歡改腔以私意改譜，而把此隻引子任意改腔，以為隨便改個基腔不介意，不料這第一句就己被無形中被改為【海棠嬌】的唱腔去了．而也違背了每隻曲牌各有其曲腔特色，不知第一句首二陰平聲字配Re Re才會叫做【金瓏璁】的第一句，首二陰平聲字若配Sol　Sol乃會變成是【海棠嬌】的第一句，腔隨便改，不料【金瓏璁】的第一句就變成【海棠嬌】的第一句，對於身處花部大盛的崑曲衰世，明曉魏良輔崑曲曲牌造腔聲格的蘇州派及宮庭裡網羅的民間曲家曲師等譜家凋零，不識魏良輔造腔原則而又不肯深研崑曲譜理而一意於改腔以炫世的葉堂自然是不會知道隨意改腔造成的後果的嚴重的．（劉有恒）
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●憶女牡丹亭 (六調) 　　明‧湯顯祖
（貼扮春香上唱）：
【玩仙燈】覩物懷人．人去物華銷盡．道的個仙果難成，名花易隕．（嘆介）恨蘭昌殉葬無因．收拾起燭灰香燼．（白）自家杜府春香是也．跟隨公相夫人到揚州．小姐去世．將次三年．俺看老夫人那一日不作念．那一日不悲啼．縱然老相公暫時寬解．怎散眞愁．莫說老夫人．便是俺春香．想起小姐平常恩養．病裏言詞．好不傷心也．今乃小姐生忌之辰．老夫人分付香燈．遙望南安澆奠．早已安排．夫人有請．（老旦扮杜母上唱）：
【前腔】地老天昏．沒處把老娘安頓．思量起舉目無親，招魂有盡．（哭介，白）我的麗娘兒也．（唱）在天涯老命難存．割斷的肝腸寸寸．（老旦白）春香．自從小姐亡後．俺皮骨空存．肝腸痛盡．但見她讀殘書本．繡罷花枝．斷粉零香．餘簪棄履．觸處無非淚眼．見之總是傷心．算來一去三年．又是生辰之日．心香奉佛．淚燭澆天．分付安排．想已齊備．（貼）夫人．就此望空頂禮．（老旦拜介）杜安撫之妻甄氏．敬爲亡女生辰．頂禮佛爺．願得杜麗娘皈依佛力．早早生天．（起介）春香．禱吿了佛王．不免將此茶飯．澆奠小姐．（老旦唱）：
【香羅帶】麗娘何處墳．問天難問．夢中相見得眼兒昏．則聽的叫娘的聲和韻也．驚跳起，猛囘身．則見陰風幾陣殘燈暈．（哭介）俺的麗娘人兒．也．妳怎抛下的萬里無兒白髮親．（貼拜介）（貼唱）：
【前腔】名香叩玉眞．受恩無盡．賞春香還是妳舊羅裙．（起介，白）小姐臨去之時．分付春香．長叫喚一聲．今日叫他小姐．小姐呵．（唱）叫的一聲聲小姐可曾聞．也．（老旦、貼哭介）（合唱）想她那情切，那傷神．恨天天生割斷俺娘兒直恁忍．（貼囘介）（貼接唱）俺的小姐人兒，也．妳可還向這舊宅裏重生何處身．（跪介，白）稟老夫人．人到中年．不堪哀毀．小姐難以生易死．夫人無以死傷生．且自調養尊年．與老相公同享富貴．（老旦哭介）春香．如今小姐喪亡．家門無托．俺與老相公悶懷相對．何以爲情．天呵．正是：曾伴殘娥到女兒．白楊今日幾人悲．（貼）須知此恨消難得．淚滴寒塘蕙草時．（同下介）

：本譜校正葉堂的臨川四夢曲譜，其不合處為之校改以正其格範．本齣起首處的兩隻引子【玩仙燈】，葉堂配腔大背其應有腔格.，使這兩隻引子幾乎不成其【玩仙燈】的聲情．第一隻裡的『覩物』（物字陽入聲字，當成去聲字配腔演唱）『人去物華』『道的個仙果』（果為上聲字，配成去聲腔，唱成去聲字了）『名花』『恨蘭昌』『無因』『收拾起燭灰』，第二隻裡的『地老』（老字為上聲，葉堂配成去聲唱了）『沒處把』『娘』『思量起舉目無』（目字陽入聲，葉堂配成去聲字唱了）『招魂有盡』『難存』『的』（陰入聲字，葉堂配如北方的入作上聲，配上聲腔形同唱北方音了）『肝腸』；第一隻【香羅帶】裡的第一個『麗』字、『叫娘的聲』裡的『的』（也配成北方入作上聲腔了）、『驚』『起』『則見』；第二隻裡的『名香』『玉』『叫的一聲』的『的』字（仍配成北方的入作上聲腔）『生割』的『生』字（陰平聲字錯配在陽平聲位上了）『娘』等之配腔皆予改正，以符合九宮大成所訂下的配腔軌範．另在第一隻【香羅帶】裡的『則見陰風幾陣殘燈暈』一句裡的『陰』字，葉堂把基腔提高了一個大二度（本應配Do Re Do，現在葉堂配作Re Mi Re），這是可以容許的，當有兩個基腔呈連續時，前一個基腔的音位在特別要表現崑曲柔婉延綿特性時，可以這樣處理，但以在贈板曲為主．（劉有恆）
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●呌畫牡丹亭　　　 (六調)　　　明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上）來此已是書房中了，待我閉上門兒，細細展開一看。阿呀，好莊嚴法相吓．（唱）：
【二郞神】能停妥．這慈容只合在蓮花寶座．咦，為甚獨立亭亭在梅柳左．不栽紫竹，邊傍不放鸚哥．（白）原來不是觀音哪．（唱）只見兩瓣金蓮在裙下拖．（白）呀．不是觀音，是尊嫦娥．阿．我想既是嫦娥呵．（唱）並不見祥雲半朶．也非是嫦娥．（白）吓．我想旣不是嫦娥，又不是觀音，噲．難道是人間女子不成．吓．哈哈哈．（唱）這畫蹊蹺敎人難揣難摹．（白）呀呸．只管胡思亂猜．看帙首之上，有小字數行，待我看來．近覩分明是儼然，遠觀自在若飛仙，它年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊．吖．原來是人間女子的行樂圖．吓，為何言不在梅邊在柳邊呢．咦．眞乃奇哉怪事也．（唱）：
【集賢賓】蟾宮那能得近她．怕隔斷天河．（白）美人吓美人，看妳這般容貌，怕沒有個好對頭．（唱）為甚傍柳依梅去尋結果．（白）想世上姓柳姓梅的，卻也不少．偏偏小生麼，叫做柳夢梅，若論起梅邊，小生是有分的．那柳邊麼，（笑介）亦是有分的㖸．（唱）喜偏咱梅柳停和．（白）咦，這位美人，有些熟識得緊，曾在哪裏，會過一次．一時再也想不起．（唱）我驚疑未妥．似曾向何方會我．（白）吖，想起來了．記得去春時，曾得一夢，夢到一座大花園，梅樹之下，立着一位美人麼，哪哪哪，就是她．她說，柳生吓柳生，與俺有姻緣之分，發跡之期．可是妳說的吓，妳說是也不是，是也不是．（唱）妳休見左．敢則是夢中眞個．（白）待我細細認她一認．咦．這美人，卻好半枝青梅在手，看起來，似提掇小生一般．（唱）：
【鶯啼御林】她青梅在手詩細哦．逗春心一點蹉跎．小生待畫餅充饑，小姐做望梅止渴．未曾開半點么荷．含笑處朱唇淡抹．（白）美人，看妳這雙俏的眼睛，好不顧盼着小生．小生走到這邊，她也看着小生．小生走到那邊，哪哪哪，她又看着小生．美人吓．妳若見愛小生，何不請下來，相叫一聲何妨．請吓，請請請吓．哈哈哈，柳夢梅吓，你好痴也．（唱）暈情多．如愁欲語，只少口氣兒呵．（白）小娘子，妳畫似崔徽，詩如蘇蕙，行書逼眞魏夫人也，小生雖則典雅，怎及得小娘子萬分之一．驀地相逢，不免和韵一首．（寫介）丹青妙處却天然，不是天仙卽地仙．地仙地仙，欲傍蟾宮人近遠，恰如春在柳梅邊．嶺南柳夢梅，熏沐敬和．小娘子，這是小生的拙作，少不得還要請教，還要請敎．（唱）：
【簇御林】她題詩句，聲韻和．猛可的害相思顏似酡．（白）不是這等，待我來狠狠的，叫她幾聲。噲．小娘子．美人．俺的嫡嫡親親的姐姐吓．（唱）向眞眞啼血妳知麼．（念）莫怪小生，（唱）我叫叫的妳噴嚔似天花唾．（念）下來了（唱）動凌波．盈凌波．（念）請坐㖸（唱）盈盈欲下，呸不見影兒那．（白）小生孤單在此，少不得將小娘子的畫像，做個伴兒，早晚玩之，叫之，拜之，讚讚讚．（唱）：
【尾聲】俺拾得個人兒先慶賀，敢柳和梅有些瓜葛．（白）美人吓．（唱）只怕妳有影無形盼殺我．（白）呀，這裏有風，請小娘子到裏面去坐．小娘子請，小生麼隨後．阿．小娘子是客，自然小娘子請．吖．如此麼，並行，請吓，請吓，來㖸．哈哈哈．（下介）

：本譜曲牌【鶯集御林】，第二本聲腔格律譜的清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內有收錄曲譜，今從之，其曲詞依九宮大成所據者；另其他的曲文，則以清末民初曲師殷溎深之牡丹亭曲譜，並依中國惟一兩本聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成校訂之．按葉堂之牡丹亭曲譜也收有《俗玩真》，其曲譜依俗譜〔也就是依當時據魏良輔造腔而傳承下來的曲譜〕為主，經查葉堂以私意更動較少；故其曲譜裡依從俗譜者反而更為守崑腔之正宗．首隻的【二郎神】及第二曲的【集賢賓】，葉堂譜內所引之俗譜之基腔全部遵守南詞定律及九宮大成的崑曲正聲，連殷溎深的戲場譜也全部沒有違反南詞定律及九宮大成的聲格．【簇御林】曲牌內，『可的』『思顏』配腔應從葉譜所引俗譜．而曲牌的原曲，九宮大成有引．但因現譜的曲詞並非湯顯祖原本，而是馮夢龍改本，部分辭句變動．但辭句同原湯作者，則曲譜依九宮大成．而今譜缺了一句『盈淩波』，依九宮大成補全配腔．又【尾聲】裡『兒先』『瓜葛』『無形』之基腔，世傳襲誤，今依南詞定律及九宮九成此二聲腔格律譜之釐定據以正之．（劉有恒）
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●道場牡丹亭　　　（六調）　　　　明‧湯顯祖
（付扮石道姑上）(唱）：
【掛眞兒】臺殿重重春色上．碧雕欄映帶銀塘．撲地香騰，歸天磬響，細展度人經懴．（白）幾年紅粉委黃泥．十二峯頭月欲低．折得玫瑰花一朵．東風吹上窈娘堤．貧道梅花觀中石道姑是也．看守杜小姐墳庵三年．如今擇取吉日．替她開設道場．超生出界．早已門外，豎立招旛．且看何人來到．（旦扮碧雲庵主上唱）：
【太平令】嶺路江鄕．一片彩雲扶月上．羽衣靑鳥閒來往．南枝外有鵲爐香．（白）小道姑乃韶陽郡，碧雲庵主是也．遊方到此．只見這裡，莊嚴旛引．榜示道場登壇．不免去問一聲．有人麼．（付）是那個．（旦）吓，老姑姑．（付）原來是位小姑姑，到此何幹．（旦）小道從韶陽郡來，要借宿一宵．（付）西廂房，有位嶺南柳相公，在此養病．到下廂房可好．（旦）如此多謝．敢問今日道場，爲何而設．（付嘆介）有位杜小姐，去世三年．欲待與她，招魂上九天．（旦）如此，敢將香火助眞仙．（付）如此甚好．（內鳴鐘鼓介）（眾姑上）大羅天上柳烟寒，節鉞珠旛倚石龕．吓，老師兄．（付）眾位師兄來了．（眾）這位小姑姑從何而來．（付）韶陽郡來．（旦）小道借宿一宵．（眾）好吓．看妳半壇垂袖學同參．請老姑姑拈香．（付）請小姑姑主壇罷．（旦）不敢，自然老姑主壇．（付）占了．（立中介）南斗注生眞妃．東嶽夫人殿下．（眾尼分班朝下唱拜介佛曲）：
（正工調）
【孝順歌】鑽新火，點妙香．虔誠爲因杜麗娘．（衆拜）香靄繡旛幢．細樂風微颺．威光無量．把一點香魂，早度人天上．怕未盡凡心，她再作人身想．做兒郞．做女郞．願她永成雙．再休似少年亡．（付換袈裟，粗細音樂，眾分班唱）：
【讚】清凈自然．香烟散十方．靈風飄渺上穹蒼．徧滿虛空冲法界．普降普降．吉祥寶香．炷入金爐內．香供養諸天列聖王．（吹介）（付念）法界神天，普同供養．〔齊同同〕（眾念木魚鐘按板）志心皈命禮．太上彌羅無上天．妙有玄真境．緲緲紫金闕．太微玉清宮．無極無上聖．廓落發光明．寂寂毫無踪．元範總十方．湛寂真常道．恢漠大神通．玉皇大天尊．元穹高上帝．〔連齊同同磬三記〕（眾同唱）：
【讚】東方九炁始皇．青天碧霞．鬱壘中有老人，總交圖籙．攝炁居先．歲星赴感．角亢氏軫．〔齊同同〕（付念疏）伏為大宋國，巴蜀民，信官杜寶，同妻甄氏，有愛女麗娘，大限於甲子年八月十五日身故，父母朝夕思念，厮守一旦夭亡．今當三周年之屆，特請比丘尼等在本觀，啟建水陸道場，莊諷玉皇天經，願麗娘，離地獄而昇天堂，脫沉淪而免苦海，鴻恩浩蕩，道力無邊．謹擇吉年吉月，吉日吉時，啟建道場一永日，功德一切之中，同叨天庇．其諸情悃，以錄疏文，上呈聰聽．疏，梅花觀住持丘尼，石道姑謹具．〔齊同同〕（付）想杜小姐，生前愛花而亡，今折得殘梅半枝，安在淨瓶供養．〔齊同同〕（眾念）志心皈命禮．青華長樂界．東極妙嚴宮．七寶方騫林．九色蓮花座．萬真環拱內．百益瑞光中．玉清寶靈尊．應化玄元始．浩刼垂慈濟．大千甘露門，妙道真身．紫金瑞相．隨機赴感．誓願無邊．大悲大願．大聖大慈．十方化號．普度亡靈．億億劫中．度人無量．尋聲赴感．太乙救苦．（付坐連念）天尊．青元九陽上帝．〔齊同齊同〕（眾唱）：
【讚】稽首慈悲王，救苦十方普放．靈寶無量光．徹照亡靈幽暗處，度亡度亡仙鄉．徹照亡靈幽暗處，度亡度亡仙鄉．〔磬三記〕（付白）請眾位用齋．（眾）小姑姑請．（旦）各位師兄請．（同唱）：
【施食】寶鼎爇名香．普徧十方．虔誠奉獻．法中王端為唐玉祝聖壽．地久天長．大聖度人無量大天尊，大聖度人無量大天尊．
【前腔】吉祥會啟，甘露門開，孤魂佛手，降臨來聞法赴香齋永脫輪廻．幽暗一時間．大聖度人無量大天尊，大聖度人無量大天尊．
【前腔】枉死城中，風風悲風起．鬼門關前，叫苦聲動地．有主無依．十類孤魂鬼．專等今宵，來受甘露味．
【前腔】往古明君，分疆初立．勢設文．憂民事．玉葉金枝．生死無人替．惟願金靈，來受甘露味．
【前腔】大勢天兵，兩陣愁雲起．鼓振三通，嚇得心膽碎．殺氣騰騰，旗萬遮天日．陣死孤魂，來受甘露味．
【前腔】生在中華，遭擄他鄉去．好兒好女．與人為婢．不見六親，死做他鄉鬼．專等今宵，來受甘露味．（付白）功課已畢，不免收拾道場，進房歇宿．（眾）曉得．（風聲介）（付）吖唷，冷窣窣，一陣旋風，好怕人也．小姑姑辛苦了，請到下廂房，安歇罷．（旦）如此，請各便罷．（付）正是．曉鏡抛殘無定色．（旦）晚鐘敲斷步虛聲．（下介）

：本譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《牡丹亭曲譜》為底本，按本齣在湯顯祖原著裡，是第二十七齣《魂遊》的前半，劇場演劇家們把原劇單調的劇情創作發展成為一場如身歷其境的法事，添了很多法事所用的曲子，俱非崑曲曲調，故全依殷譜以存其真，只有前三隻【掛真兒】【太平令】及【孝順歌】出自湯顯祖原着，而且【孝順歌】的曲調，也被演劇家們改如法事用的曲調，己非【孝順歌】的原調，今從殷譜裡的【孝順歌】的曲譜，已現演劇家們的創作心血，只有前二隻【掛真兒】及【太平令】依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）及相關腔格校訂之，其中【太平令】，葉堂納書楹四夢全譜有收入，今併正校訂之如下：『江鄉』板式殷譜不合，應依葉譜；『一片』的腔從葉譜配1, 2合於常格，雖殷譜配12, 32亦非有錯；『羽』上聲字，基腔在3，葉譜訂比基腔高，進入屬於去聲字應訂的腔位去了，配53等於是在配成陰去聲腔，誤，殷譜配16雖可，但次字『衣』基腔應在3，殷譜作2，反而葉譜作3正確，故第一字『羽』以配12為是；『鳥閒來往』殷譜皆不合格，反而葉譜合律；『外』陽去聲，基腔應為1，葉譜配在基腔上方的3，殷譜配在基腔上方的2，等於都是配成陰去聲，今正；而以下之上聲字『有』之腔，亦應隨之調整之．（劉有恒）
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●魂遊牡丹亭　　　　（凡調）　　　　　　明‧湯顯祖
（旦扮杜麗娘鬼魂作鬼聲，俺袖上唱）：
【水紅花】則下得望鄉臺，如夢悄魂靈．夜熒熒．墓門人靜．（內犬吠，旦驚介）原來是賺花陰，小犬吠春星．冷冥冥．梨花春影．（白）轉過牡丹亭，又到芍藥欄，都荒廢盡了．俺爹娘去了三載矣．（泣介）傷感煞斷垣荒徑．望中何處也鬼燈青．（聽介）兀的有人聲．也囉．（白）昔日千金小姐．今日水流花謝．這淹淹惜惜杜陵花，太虧他．生性獨行無那．此夜星前一個．生生死死為情多．奈情何．奴家杜麗娘女魂是也．只為癡情慕色，一夢而亡．湊的十地閻君，奉旨裁革，無人發遣．女監三年，幸遇判爺，哀憐放假．趁此月明風細，隨喜一番．呀，這是書齋後園，怎做了梅花菴觀．好傷感人也．（唱）
【小桃紅】咱一似斷腸人和夢醉初醒．誰償咱殘生命．也，雖則鬼叢中姊妹不同行．窣地的把羅衣整．這影隨形．風沉露，雲暗斗，月勾星．都是俺魂遊境．也，到的這花影初更．（內作丁冬聲，旦驚介）一霎價心兒瘳，原來是弄風鈴臺殿冬丁．（白）好一陣香也．（唱）：
【下山虎】俺則見香烟隱隱．燈火熒熒．呀鋪了些雲霞登，不由人打箇囈掙．（白）不知是那位神靈．原來是東嶽夫人，南斗真妃．（作稽首介）吓，仙真吓仙真，俺杜麗娘鬼魂稽首．（唱）魆魆地投明證明，好替俺朗朗的超生注生．（白）再看這青詞上．吖，就是石道姑，在此住持．一壇齋意，度俺昇天．道姑吓道姑．俺可也生受妳了．再看這淨瓶中．吖，便是俺那塚上殘梅．吓，梅花吓梅花，似俺杜麗娘，半開而謝，好傷情也．（唱）則為這斷鼓零鐘金字經，叩動俺黃梁境．俺向這地坼裏梅根迸幾程．透出些兒影．（泣介）看姑姑們這般至誠．（白）若不留些蹤影，怎顯得俺鑒知她．吖，就將梅花，散在經臺之上．（撒花介）（唱）抵甚麼一點香銷萬點情．（白）吓，想起俺爹娘在何處．春香在何處．（小生扮柳夢梅內）俺的姐姐吓．（旦）呀．那裡沈吟叫喚之聲，待俺聽怎．（小生內叫介）俺的美人吓．（旦驚介）誰叫誰也．（小生內又叫介）俺的嫡嫡親親的姐姐吓．（旦）（歎介）咳．（唱）：
【五韻美】生和死孤寒命．有情人叫不出情人應．為什麼不唱出可人名姓．似俺孤魂獨趁，待誰來叫喚俺一聲．不分明無倒斷再消停．（小生內又叫界，白）俺的美人吓．（旦連唱）敢邊廂甚麼書生，睡夢裏語言胡巠．（旦連唱）：
【黑麻令】不由俺無情有情．湊著叫的人，三聲兩聲．冷惺忪紅淚飄零．怕不是夢人兒梅卿柳卿．俺記著這花亭水亭．趁的這風清月清．則這鬼宿前程．盼得上三星四星．（白）待即行尋，奈斗轉參橫，可敢敢久停也．（唱）：
【尾聲】為甚閃搖搖春殿燈．一弄兒繡旛飄迥．則這幾點落花風是俺杜麗娘身後影．（旦作鬼聲下介）（付內白）殿上什麼響，出去看來．（丑上）是哉，南無阿彌陀佛，讓我來看看介．阿呀，眾位師兄，快點來．（眾上）為何大驚小怪．（丑）燈影熒煌，躲著一箇俊臉兒．（眾）怎生打扮．（丑）綠襖紅裙，翠翹金鳯，閃入花旛而去．吖喲，好怕人吓．（眾）看經台上，亂散梅花，奇吓．（付）這是杜小姐生時模樣，敢是幽靈活現，大家再祝懴她一番．（眾）有理．（同唱）：
【憶多嬌】風滅了香．月倒廊．閃閃屍屍魂影兒凉．花落在春宵情易傷．願妳早度天堂．早度天堂．免留滯他鄉故鄉．（眾下介）

□編□訂□者□後□註：本譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《牡丹亭曲譜》為底本，其中【水紅花】及【黑麻令】，九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔譜，譜及曲文皆從之；其餘則依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）及相關腔格校訂併葉堂的自改曲師本的納書楹四夢全譜所收之曲譜校正其誤：●【小桃紅】的『咱』為襯字，陰平聲字，以葉譜訂腔為是，殷譜訂如去聲腔而誤；『人』的基腔應在低音6，兩譜皆訂成3而誤；『初』為陰平聲，基腔3，兩譜皆作3212，其基腔為3沒誤，誤的是行腔，殷譜顯係抄葉譜之行腔，按南曲的陰平聲行腔未有此種常格如3212者，應正之為如353，始為正確腔格；而『醒』上聲字，此位罝的基腔在3，而殷譜抄葉譜而腔作3於基腔上，顯唱成陰平聲腔而誤；『償』兩譜作561，如查聲腔格律譜（簡稱聲律譜），可見此處陽平聲，以配5為常格，今從常格；『命』陽去聲，殷譜訂2321265，葉譜訂25321265皆自基腔2出腔起音，以呈『平出去收』的陽去聲，配腔皆可，今從殷譜；『窣地』基腔2，葉譜正確，而殷譜錯誤；下一字『的』兩諎俱作北曲入作上聲而誤，今正；『露』基腔應為3，兩譜把此一陽去聲配如1216，即把出腔起音出自1，視如基腔而誤，應正為353；『都是俺』襯字不論葉譜及殷譜之配腔皆可；『心兒瘳』基腔應在3，殷譜襲葉譜『心』基腔作5，『兒』基腔作2，『瘳』作低音6誤；『原來是』三襯字無基腔，殷譜配腔2, 2,3行腔佳，而葉譜配5, 5, 6行腔太高，非誤，但今從殷譜；『臺殿冬』殷譜板式依葉譜而誤，今正；●【下山虎】的『香』基腔應2，葉譜正確，殷譜有誤；『隱』上聲字，殷譜襲葉譜把上聲字訂腔1216，此不合上聲腔格，低於基腔或自基腔出音後下行，反似陽平聲腔或陽去聲腔，今正為616；『霞』基腔在2，兩譜把基腔移至了5，今正；『掙』為句末音，殷譜作3，葉譜收作321，但查聲律譜，兩者皆可，不須一定要收腔；『地』陽去聲，殷譜作陰去聲而誤，葉譜正確；『投明』基腔5，殷譜正確，而葉譜擅移基腔至6而誤；『證明』兩譜的板式皆誤，今正；『好替俺』三襯字的行腔，殷譜作2,1,2，但以葉譜行腔作12, 32,1較佳，今從葉譜；『注』葉堂為求譁眾搏名而訂腔1653太高，出於包絡線（按：有關包絡線請參本曲譜導讀文）太甚，殷譜訂21適當合於聲律譜常格，今依殷譜；『鐘金字經』殷譜板式及基腔皆誤，而葉譜板式正確，但『金字』基腔5，却擅移極低至的低音6以求跌蕩而搏名，但即把此曲牌唱成自創曲了；『經』基腔2 ，兩譜皆訂低音6而誤；『黃梁』的板式，兩譜皆誤，今正；末句字『境』上聲字（今天國語為發去聲字，但崑韻及古韻裡這是上聲字），依聲律譜上聲字應訂12，兩譜作低音6非是；『梅根迸幾』殷譜板式有誤，葉譜則『迸幾』板式有誤，而『根』基腔應2，兩譜皆訂成1而誤；『程』基腔應2，兩譜作低音6而誤，而上一字『幾』的腔亦需一併調正；『出』基腔5，葉譜作6，而殷譜作2皆誤，上一音『透』陰去聲，葉堂又誤作陽去聲，而殷譜視作陰去聲是也，但皆應依下一字的基腔而調整此字配腔的腔格；『至』陰去聲，葉譜高訂至1653，又高於常格之下的包絡線，不如殷譜訂653合常格；『一點』基腔6，『香銷』基腔5，兩譜基腔皆錯，今正；『點』上聲字，兩譜之腔353，乃去聲字之配腔，查古韻有作去聲字，故今不予正；『情』基腔2，兩譜誤作3，今正；●【五韻美】的『生和死孤』應從葉譜始正確；『命』陽去聲字，葉譜配2321是陽去聲格，自基腔2出腔起音，但如查聲律譜，則此處的陽去聲字，是可以配陰去聲腔，故殷譜配321可；『叫不出』基腔應2，兩譜訂3而誤；『人』基腔2，兩譜訂3而誤；『應』陰去字，殷譜訂3是也，而葉堂又故意拉高陰去聲出於腔帶包絡線之外，訂成165，雖搞怪以譁眾搏唱曲跌蕩的虛名，不算有錯，今從殷譜以引歸正道；『不唱出』基腔2，兩譜誤作3，今正；『可人』基腔應2，兩譜誤作3，今正；『姓』陰去聲，葉堂陰陽不分，作陽去聲字配陽去聲腔5653，而殷譜反而正確行陰去聲腔的653；『趁』陰去聲句末字，依聲律譜應作53，而兩譜訂腔皆誤；『俺』上聲字，殷譜誤訂去聲腔，而葉譜正確；『書生』基腔分別是6, 5 ，葉譜正確，而殷譜有誤；『巠』句末去聲字，殷譜作1，葉譜收腔作165，但依聲律譜，應收16而已；上一字『胡』亦需跟着一併調正行腔；●【尾聲】的『搖搖春殿燈』兩譜配腔同（顯為殷譜抄葉譜），皆基腔錯誤；『繡』去聲字，兩譜皆訂如陰平聲腔；『旛飄迥』腔應從殷譜為是，葉譜基腔有誤；『則』襯字，陰入聲字，但殷譜行腔如去聲字，應從葉譜之行腔；『點落』皆襯字，以從殷譜為佳，葉譜行腔不佳，去及入聲幾行腔無別；『影』句末上聲字，依聲律譜作12為是，兩譜作612，今從聲律譜；●【憶多嬌】的『風滅了香月』於殷譜及葉譜各有其誤處，『風滅』『月』訂腔應從葉譜，『香』訂腔應從殷譜始佳；第二個『閃』上聲字，兩譜配在基腔5上，等於配成陰平聲腔，誤；『魂』殷譜配腔太低，似配成上聲腔，應從葉譜；『兒』兩譜配腔太低，似配成上聲腔，應改正；『凉』末句字陽平聲字葉譜收12合聲律譜，殷譜只配1，葉譜是也；『易』殷譜作陰去聲配腔，葉譜作陰入聲配腔，其實皆正確，因易字作陰入或去聲皆合韻；『傷』基腔應2，兩譜作1而誤；『堂』句末陽平聲，葉譜配35合聲律譜，殷譜配3，今從葉譜為是；『免』上聲字，兩譜配在基腔2 上，未下行或低於基腔作上聲腔格，今正．（劉有恒）
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●前媾牡丹亭（凡調）　　　　　　明‧湯顯祖
（小生扮柳夢梅上唱）：
【夜行船】瞥下天仙何處也．影空濛似月籠紗．有恨徘佪無言窨約，早是夕陽西下．（白）一片紅雲下太清，如花巧笑玉娉婷．憑誰畫出生香面，對俺偏含不語情．小生自從拾得一幅春容，日夜思念．到這更闌時節，破些工夫，吟其珠玉，玩其精神．倘得夢裏相親，也當春風一度．（展畫玩介）看這美人呵，神含欲語，眼注微波．正是，落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色．想這美人呵．（唱）：
【香徧滿】晚風吹下．武陵溪邊一縷霞．出托箇人兒丰韻煞．淨無瑕，明窗新絳紗．丹青小畫义，把一幅肝腸掛．（白）美人吓，則被妳想煞我柳夢梅也．（唱）：
【懶畫眉】輕輕怯怯一個女嬌娃，楚楚臻臻像個宰相衙．想她春心無那對菱花，含情自把春容畫，可想到有個拾翠人兒也逗著她．
【梧桐樹】她飛來似月華，俺拾得愁天大．（白）小生，常時夜夜對月而眠，不想這幾夜呵．（唱）幽佳嬋娟隱映的光輝殺．教俺迷留亂的心嘈雜，無夜無明央著她．若不為擎奇怕涴的丹青亞，待抱着妳影兒橫榻．（白）想來小生，定是有緣在內．不免再將她詩句，朗誦一番．（念詩介）（唱）：
【浣溪紗】拈詩畫，對會家．柳和梅有分兒些．她春心迸出湖山罅．飛上煙綃萼綠華．則這禮拜她就便了．（拈香拜介）傒倖殺，對她臉暈眉痕心上掐，有情人不在天涯．（白）小生客居在此，怎勾得姐姐風月中片時相會也．（唱）：
【劉潑帽】恨單條不惹的雙魂化，做個畫屏中倚玉蒹葭．（念）小姐吓（唱）妳耳朵兒雲鬢月侵芽，可知她一些些，都聽的俺傷情話．
【秋月夜】堪笑咱，說的來如戲耍．他海天秋月雲端掛，煙空翠影遙山抹．只許他伴入清暇，怎教人佻達．
【東甌令】俺如念咒，似說法．石也要點頭天雨花．怎虔誠不降的仙娥下．是不肯輕行踏．（內作風起，小生按住畫介）待留仙怕殺風兒刮．粘嵌著錦邊牙．（白）一霎時，起了大風，不要刮損了它，待我再尋個高手，臨它一幅便了．（唱）：
【金蓮子】閒嘖牙，怎能勾她威光水月生臨榻．怕有處相逢她自家，則問她許多情，與春風畫意再無差．（白）不免再將燈兒剔起，細細的看她一番．（照介）（唱）：
【尾聲】敢人世上似這天真多則假．（內作風吹燈介）好一陣冷風襲人也險些兒誤丹青風影落燈花．罷則索睡掩紗窗去夢她．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《牡丹亭曲譜》為底本，其中【香徧滿】，九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔譜，譜及曲文皆從之；其餘則依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）及相關腔格校訂併葉堂的自改曲師本的納書楹四夢全譜所收之曲譜校正其誤：●【夜行船】的『瞥下天仙何』『空濛』葉譜訂腔為是，殷譜基腔錯誤，『籠』上聲字，殷譜作35，葉譜作56，但以改62165較佳；『有』上聲字，殷譜作去聲字配腔而誤；『恨』陽去聲字，兩譜皆如陰去聲，於基腔3上方的陰去聲腔域出腔，呈陰去腔格，今正；『徘徊』基腔2，兩譜作3而誤；『無言』基腔2，兩譜作5而誤；『約』基腔3，兩譜作北曲入作上之腔，今正；『早是夕陽』腔應從葉譜，行腔較佳；『下』陽去聲，殷譜訂如陰去聲，葉譜又訂成北腔，今正；●【懶畫眉】的『女』兩譜腔為656，但依聲腔格律譜（簡稱聲律譜）則作56，末音6應刪始符格；『相』兩譜配3216532，按若依聲律譜，其去聲字包絡線高點訂於2，此處高點於3出於包絡線（按：包絡線的定義參見本曲譜導讀文）外，仍合律，只不合常格；而末音2，聲律譜並無，應刪；『衙』句末陽平聲字，殷譜作36 ，而葉譜作35，按作36是也，此為聲律譜所訂此字若為陽平聲時之格；『自』基腔5，此陽去聲字，應自基腔5出腔起音，兩譜皆訂如陰去聲腔，自比基腔為高的陰去聲域出腔而誤；『畫』句末陽去聲字，如殷譜作2，或葉譜作21，甚或作216為句末腔，皆合聲律譜的範例所舉例；『她』句末陰平聲，此字基腔低音6，葉譜訂成低音5而誤，而殷譜正確訂基腔在低音6，是也；●【梧桐樹】，按此曲牌湯顯祖原作【二犯梧桐樹】而所集的集曲不名；而葉堂改為【雙梧鬥五更】，以【金梧桐】首至二句，集【鬪寶蟾】五至六句，再集【梧桐樹】的五至六句，末集【五更轉】的合至末句，而殷譜襲之；今按歷來文字格律譜並未有名為【二犯梧桐樹】的集曲，而兩部聲腔格律譜《南詞定律》及《九宮大成南北詞宮譜》所收的集曲亦無此【二犯梧桐樹】，則當時兩譜曲家曲師所見的湯顯祖此曲，必不以湯顯祖所標集曲合律，但在商調集曲內亦無合適以【梧桐樹】曲牌去集其他曲牌而有合此格者，則與其用葉堂全曲牌把【梧桐樹】變成了配角，去搭配其【雙梧鬥五更】的【金梧桐】，而且通曲牌內有【梧桐樹】的聲情者剩下了五六兩句，如此一來，原來湯顯祖以【梧桐樹】曲牌為主角出發去作聲情描繪者，竟被葉堂弄到改作【金梧桐】曲牌去出發，而剩下中間兩句才有【梧桐樹】的聲情，而比對湯顯祖此曲牌的字句與聲律譜的聲腔格律旋律相比較下，配腔成【梧桐樹】曲牌並無配腔的困難，今依【梧桐樹】的基腔線為其配腔，比葉堂改集曲結果割裂曲牌聲情太甚，變成斷爛朝報，至少聲情接近湯顯祖原集曲更愈，故不採葉堂的集曲，而逕配以【梧桐樹】曲牌的配腔；●【浣溪紗】的『和』兩譜配腔太低，因此字位上的基腔為1，『和』為陽平聲字，應配比基腔1低一音的低音6，如果要配更低到低兩個音的低音5，則要看聲律譜有如範例，今查聲律譜於此字位並無此等可用的範例，把陽平聲字配低於基腔兩個音，故命之名配腔太低，於是有發成一個上聲字的『低唱』的腔的情形；『迸』兩譜配165的1為高出聲律譜的包絡線，今改65，不用超高腔，以合聲律譜；『罅』陰去聲的句末字，依聲律譜，應配3，兩譜俱誤為陽去聲，配成陽去聲的13，今正；『華』句末陽平聲字，葉譜配565，未有陽平聲句末腔有如此等怪腔者，應從殷譜的56始是；『上』字兩譜作361653，按查聲律譜可知此陽去聲的配腔以3653為常格，今從常格；『情人』兩陽平聲字，兩譜的配腔皆太低，理由同於前之『和』，今正；『在』陽去聲，兩譜配如陰去聲的321，今查聲律譜，在此字位上，陽去聲並不可以配如陰去聲，今正；『天』基腔為1，兩譜移3而誤；『涯』句末陽平聲，兩譜作61，查聲律譜此處陽平聲末腔應作6即可；●【劉潑帽】的『恨』陽去聲，兩譜皆自基腔5的上方的6配腔，即把此字配成基腔上方屬陰去聲腔域的腔，今正；『不惹的』基腔在5，兩譜皆把基腔作1，且把『的』字配成北曲的入作上聲腔，今正；『化』陰去聲，依聲律譜此句末字陰去聲應配3，兩譜作21，今正；『玉』字陽入聲，兩譜配腔太低，己入聲律譜的上聲腔的範例之域，今正；『月』陽入聲字，此陽入聲字，聲律譜之格是1232或6232，兩譜作612，今從常格123(2)〔按：末音2因次字配腔始於2，故此音刪略〕；『侵』陰平聲字，古韻亦如是，而兩譜配成陰去聲位上，基腔應2，今正；●【秋月夜】的『耍』句末上聲字，依聲律譜的此處上聲字收腔的格為56，兩譜作61而誤；『他海天秋』基腔1，兩譜『他』基腔作3，『秋』基腔作5而誤；『翠』陰去聲，兩譜加花作2321，非正當的陰去聲行腔，應改21始當；『抹』句末上聲字，依聲律譜，此句末上聲字的格應為56，兩譜作6非格也；『只許他』基腔1，兩譜基腔作低音5，而把上聲字『許』配成如去聲字腔，不當，今正；『怎教人』基腔應低音5，兩譜作低音6而誤；●【東甌令】的『俺』兩譜配在基腔1上，並未低唱或下行呈上聲字腔格，今正；『念』陽去聲，應自基腔1出腔起音，呈『平出去收』的陽去聲腔格，而兩譜自基腔上方的3才出腔起音，一出腔即為陰去聲腔域內，不符陽去聲腔格，今正；『石』字陽入聲，兩譜行腔太低作23，按此字基腔在5，陽平及陽入聲低基腔 5一個音，訂3才是正格，今兩譜訂於再低一個音的2才出腔，查聲律譜，此處並無可以陽平及陽入聲低訂的範例，故誤，應正；『雨』為動詞，兩譜訂去聲，按韻書可作陽去聲，但兩譜之陽去聲出腔起音又比基腔1高出兩個音，訂在自3出腔起音，出腔已是陰去聲域了，而非『平出』故誤，今正；『花』基腔在1，兩譜訂在2而誤；『不降的』的『的』陰入聲，兩譜訂成北曲入作上聲腔，今正；『不』陰入聲，兩譜也訂成北曲入作上聲腔，今正；『踏』陽入聲，兩譜訂成聲律譜的上聲字所用的腔356而誤，應改正為56；●【金蓮子】的『嘖』陰入聲，應從葉譜，殷譜訂陽入聲腔誤；『牙』陽平聲句末字，依聲律譜以作23為正，兩譜訂2應正；『怎』上聲字，兩譜訂在基腔1，等於訂成陰平聲腔，其未訂低唱低於基腔或自基腔再下行，以呈上聲字腔格，今正；『她』雖然是襯字，無基腔，但兩譜行腔2，下方也是陰平聲的『威』腔為1，則此字『她』有發音成去聲字之嫌，今改為1；『怕』陰去聲，兩譜訂在基腔1上，訂成陽去聲自基腔1出腔起音了，今改訂基腔上方的2出腔，呈陰去聲高於基腔的腔格；『處』兩譜把此陰去聲訂成3532，不如訂216的聲律譜的陰去聲格始佳；●【尾聲】的『洛』基腔5，兩譜訂成2，今正．（劉有恒）
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●後媾牡丹亭　　　　　　　　明‧湯顯祖
〔二更鑼邊介〕（旦扮杜麗娘魂上）泉下長眠夢不成，一生餘得許多情．魂隨月下丹青引，人在風前歎息聲．奴家杜麗娘鬼魂是也，只為花園一夢，想念而亡．當日自畫春容一軸，埋於太湖石畔，題詩一首在上，他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊．這幾晚，魂遊觀中，聽得東廂之內，有個書生高聲低叫，道，俺的姐姐，俺的美人．聲音哀楚，動俺心魂，為此到他房中，見高掛起一軸小畫兒，便是奴家遺下的春容，後面和詩一首，觀他的名字，乃是嶺南柳夢梅，梅邊柳邊，豈非前定．故爾告過冥府判君，趁此良宵，完其前夢，想起前情，吖喲，好不苦憐人也．（唱）：
（六調）
【朝天懶】怕的是粉冷香銷泣絳紗．又到的高唐館，翫月華，猛回頭羞颯髻兒，查，自擎拿．（白）前面就是他的房頭了．（唱）怕桃源路徑行來詫，再得俄延試認他，（小生睡中吟詩介）他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊．（白）俺的姐姐，我那美人吓．（旦）呀（聽打悲介）（唱）：
【前腔】是他叫喚的傷情咱淚雨麻，把我殘詩句，沒爭差．（白）難道他還未睡．（瞧介）（小生又叫介）俺的姐姐，我那美人吓，想得我好苦也．（旦）吖，（唱）他原來睡屏中作念猛嗟呀，省諠譁，我待敲彈翠竹窗櫳下，（敲窗，小生醒介）（小生界）吖，姐姐來了麼．（旦悲介，連唱）待展香魂去近他，（小生白）戶外敲竹之聲，不知是風是人．（旦）是人，（小生）這時節，還有人，敢是老姑姑送茶，免勞了，（旦）不是送茶，（小生）敢是小姑姑麼．（旦）也不是．（小生）好奇怪，又不是小姑姑，再有誰來，待我啟門一看，（開門，三更介）呀．（唱）：
【玩仙燈】何處一嬌娃，豔非常使人驚詫，（旦笑介）〔鑼邊介〕（旦進門介）（小生急掩門介）（旦斂衽整容見介，白）秀才萬福．（小生）小娘子謍夤夜到來，不知仙鄉何處，因何獨行至此．（旦）秀才，請猜一猜．（小生）吖．（唱）：
（尺調）
【紅衲襖】莫不是莽張騫犯了妳星漢槎．莫不是小梁清夜走天曹罰．（旦界）這都是天上仙人，怎得到此，（小生連唱）是人家彩鳳暗隨鴉．（旦搖頭介，白）也不是．（小生連唱）敢甚處裏綠楊曾繫馬．（旦界）不曾曾一面，（小生連唱）若不是認陶潛眼挫的花，敢則是走臨邛道數兒差．（旦白）非差，（小生）吖，是了，想是要惜燈兒的．（唱）可是妳夜行無燭，也，因此上待要紅袖分燈向碧紗．（旦白）秀才．（唱）：
【前腔】俺不為度仙香空散花，也不為讀書燈閒濡蠟，俺不是趙飛卿舊有瑕，也不似卓文君新守寡，（小生白）到底是何處仙子．（旦）秀才．（唱）你也曾隨蝶夢迷花下，（小生想介，白）這是我當初曾夢過的．（旦連唱）俺因此上弄鶯簧赴柳衙，若問俺妝臺何處，也，剛則在宋玉東鄰第幾家，（小生作想介，白）是吓，後花園轉西，夕陽時節，曾見小娘子，走動過的．（旦）便是，（小生）請問小娘子，家下還有何人．（旦）吖．（唱）：
（六調）
【宜春令】斜陽外，芳草涯，再無人有伶仃的爹媽．（小生界）小娘子，青春幾何．（旦連唱）奴年二八，沒包彈風藏葉裏花，為春歸惹動嗟呀，瞥見你風神俊雅，無他，待和你翦燭臨風，西窗閒話，（小生背介，白）奇哉，異哉，人間有此豔色佳人，夜半無故相遇，明月之珠，叫小生怎生發付吖．（唱）：

【前腔】她驚人豔，絕世佳，閃一笑風流銀蠟，月明如乍，問今夕何年星漢槎．金釵客寒夜來家，玉天仙人間下榻，（背介）知她，知她是甚宅眷的孩兒，這迎門調法．（白）待我再問一聲．（回介）小娘子，夤夜下顧，，敢又是做夢也．（旦笑介）不是夢，是當真，只怕秀才，未肯容納，（小生）還怕是夢，果然美人見愛是，我也喜出望外．（旦）如此奴家真個盼着你．（唱）：
【金馬樂】幽谷寒涯．你為俺催花連枝發，俺全然未嫁，你箇中知察，拘惜的好人家．牡丹亭嬌恰恰．湖山畔羞答答．讀書窗，淅剌剌．良夜省陪茶，清風明月知無價．（小生接唱）：
【棹入江泛金風】俺驚魂化．睡醒時涼月些些．陡地榮華．敢則是夢中巫峽．虧煞妳走花陰不害些兒怕，點蒼苔不溜些兒滑，背萱親不受些兒嚇，認書生不着些兒差，斗兒斜，花兒亞，如此夜深花睡罷，笑咖咖，吟哈哈，風月無加，把她豔軟香嬌做意兒耍，下的虧她，便虧她則半霎，（旦白）妾有一言相懇，望郎恕罪，（小生笑介）賢卿有話，但說何妨，（旦）妾乃千金之軀，一旦付君，勿負奴心，每夜得共枕席，妾平生之願足矣，（小生笑介）賢卿有心戀於小生，小生怎敢忘却賢卿．（旦）還有一言，未至雞嗚，放奴回去，秀才休送，以避曉風，（小生）這都領命，敢問姐姐，貴姓芳名．（旦）咳．（唱）：
【尾聲】少不得花有根元玉有芽，待說時惹的風聲大，（小生白）以後准望賢卿，逐夜而來，（旦）秀才．（唱）且和俺點勘春風這第一花，（小生白）浩態狂香昔未逢．（旦）月斜樓上五更鐘．（小生）朝雲夜入無行處．（同）神女知來第幾峰．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《牡丹亭曲譜》為底本，其中第一隻【朝天懶】、【金馬樂】，九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔譜，【棹入江泛金風】於《南詞定律》有收入正確唱腔譜，今其曲譜及曲文皆從聲腔格律譜之正確唱腔，同時亦知【金馬樂】及【棹入江泛金風】早在南詞定律及九宮大成兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）曲師曲家所見時，曲界己是用此集曲了，不是葉堂才改的集曲，而是葉堂把聲律譜的正確集曲拿來隨心塗改的；其餘則依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）及相關腔格校訂併葉堂納書楹四夢全譜所收之曲譜校正其誤，而此譜葉譜的譜較殷譜正確一些：●第二隻【朝天懶】的『喚』基腔應在低音6，而殷譜作低基腔一音的低音5陽去聲格出腔起音，而葉譜則自基腔起音作陽去聲腔格．是也；下一字『的』，兩譜皆作北曲入作上聲腔，誤，今正；『咱』陰平聲，兩譜配2，配於基腔1上方，變成發陰去聲腔了，今正；『句』兩譜配3216165，首音3出於包絡線（按：有關包絡線的介紹參見本曲譜的校注文導讀）外，非是常格，今刪之，作216165的聲律譜的常格；『沒』陽入聲，兩諎配腔太低，作356，非陽平陽入聲應有正常低基腔一個音的腔格，己是聲律譜對上聲字的配腔腔格了，今正為56；『待』陽去聲，應自基腔5出腔起音，兩譜訂腔於基腔上方的6，顯成陰去聲腔格，今正；●【玩仙燈】的『處』陰去聲，應從葉譜出腔在基腔5上方，殷譜訂在基腔上，誤；『一嬌』基腔3，葉譜正確而殷譜誤；『豔』陽去聲，殷譜訂在基腔下一個音，變成陽平聲腔，葉譜正確；『使』上聲字，兩譜都訂在基腔上，並未『平出上收』（明代沈竉綏語）或『低唱』（明代沈璟語）形成上聲字腔格，今正；●第一隻【紅衲襖】的『莽張飛』基腔應3，葉譜正確而殷譜誤；『星』基腔高音1，而兩譜作6而誤；『梁清』基腔3，葉譜正確而殷譜作6而誤；『罰』陽入聲，基腔在1而葉譜正確，殷譜作北曲入作上聲腔而誤；『是』『認』陽去聲，葉譜訂在基腔5上出腔起音是也，殷譜作6是落腔在陰去聲腔域上了；『家彩鳯暗隨』殷譜配腔怪異，應從葉譜才正確；『敢甚處』『曾繫』『眼挫』『走』『邛道數兒』『可』『袖分』訂腔應從葉譜始正確；『的』陰入聲，兩譜都訂作北曲入作上聲腔，今正；『燭』基腔3，殷譜正確，作321收腔至1，而葉譜基腔移5作565而誤；●第二隻【紅衲襖】的『仙香』基腔6，葉譜正確而殷譜誤；『空散』、『也不為』、『書』、『閒濡蠟』、『不是趙飛卿』、『有』、『妝』『守』訂腔應從葉譜始正確；『也不似卓』的『也不似』及『文君』『迷花下』『東鄰』應從葉譜始正確；『新』基腔在3，兩譜作2而誤；『柳』殷譜作1216，而葉譜作162165，應改為62165始妥；『衙』殷譜作56，應從葉堂作616始正確；『弄』陽去聲，應從葉堂訂腔於基腔5出腔起音呈5165的陽去聲腔格；『何』基腔在3，殷譜訂此陽平聲，低於基腔一個音的2正確；而葉譜訂在基腔上，則誤；『玉』殷譜訂作北曲入作去聲，誤，應從葉譜訂於3，而葉譜後再接65反而無謂也，有誤入陽去聲之嫌；●第一隻【宜春令】的『斜陽』兩譜配腔皆可，而『外』陽去聲，配腔應從殷譜作62為格，葉譜配13不合聲律譜的陽去聲之格；『芳』基腔1，兩譜作低音5而誤；『草』兩譜作356，今依聲律譜之格，應只作35；『人』基腔低音5，兩譜作基腔作1，故此陽平聲字配比基腔低一個音的6起音，呈61，今正；『藏』基腔低音5，兩譜配腔太低，比基腔低到兩個音，因聲律譜此處並無可以用此種低兩個音的陽平聲配腔，故配腔太低，因改正為低於基腔5一個音的3；『春歸』基腔1，兩譜基腔作2而誤；『和』襯字，兩譜配腔太低，理由比照前述的『藏』字，雖襯字無基腔，但仍有行腔不佳的問題存在，故應比照相同原則訂腔；●第二隻【宜春令】的『豔』陽去聲字，依聲律譜的腔格應訂621（此時的此字的出腔起音訂於基腔下方一個音，即陽平聲腔格出腔起音，此為特例），今兩譜訂13不妥；『銀』的基腔低音6，兩譜作基腔為低音5而誤；『金』基腔1，兩譜基腔作2而誤；『家』基腔1，兩譜基腔作2而誤；『玉』陽入聲，兩譜作北曲入作去聲訂腔，今正；『下榻』基腔低音6，兩譜基腔作低音5而誤；『是』陽去聲，應自基腔1出腔起音，而兩譜訂自基腔高兩個音的3才出腔起音，不是『平出』，而是在基腔上方的陰去聲域去出腔，一開口就不是平出，而是去出了，故誤，今正；『宅眷的』的『的』，陰入聲，兩譜作北曲入作上聲配腔，今正；●【尾聲】的『少』『得』為襯字，兩譜訂腔似去聲字，今正；『第』陽去聲，應自基腔1出腔起音，兩譜訂如陰去聲，為32，訂出腔於基腔上方的去聲腔音域內去出腔，不是『平出』的陽去聲腔格了，今正．（劉有恒）