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（中國戲曲經典）四大南戲選編

此編選編元代四大南戲《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記》 《殺狗記》裡，較為有名的折子戲的劇本，總計80齣，供讀者賞鑑中國古典戲曲的經典之用，故此編乃公共版權性質，而且所選各折子戲，昔皆係於崑曲或各地方戲曲的劇場上曾風行一時，至今，即如崑曲劇團，亦尚保留一些折子戲而盛演不衰，如《荊釵記》的見娘、男祭、開眼、上路；《白兔記》 的搶棍、出獵、回獵；《拜月亭記》的走雨、踏傘、請醫、拜月．（編者：劉有恒）

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目錄:

《荊釵記》選36齣:
開端；講書；前央媒；議親；後央媒；鬧釵；繡房；別祠；送親；遣僕迎請；回門；參相；前發書；改書；前拆(書)；別任；後逼嫁(大逼)；祭河；投江；撈救；拾鞋；女祭；脫冒；見娘；(後)發書；梅嶺；男祭；脫靴；審局；開眼；上路；親敘；拜冬；男舟；女舟；後相逢；釵圓

《白兔記》 選17齣:
閙雞；趕蛇；搶棍；看瓜；分別；巡更；拷問；養子；產子；上路；送子(竇送)；汲水；出獵；回獵；麻地；相會；團圓

《拜月亭記》選26齣:
矯奏；形捕；神護；義拯結盟；大話；上山；問嘍；走雨；冒雨；沖散 ；踏傘；路蛉；捉獲；虎寨；招商諧偶；請醫；離鸞；驛會；拜月；訪兄；遺媒；遞鞭；回話；請宴；雙逢；雙圓

《殺狗記》選1齣:
雪救
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荊釵記(選）36齣
●開端荊釵記 元代南戲
【沁園春】才子王生，佳人錢氏，賢孝溫良．以荆釵爲聘，配爲夫婦，春闈催試，拆散鸞凰，獨步蟾宮，高攀仙桂，一舉鰲頭姓字香．因參相．不從招贅，改調潮陽．修書遠報萱堂．中道奸謀變禍殃．岳母生嗔，逼凌改嫁，山妻守節，潛地去投江．幸神道匡扶撈救，同赴瓜期往異鄕．吉安會，義夫節婦，千古永傳揚．來者，王十朋．

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●講書荊釵記　　　　　 （小工調） 元代南戲
（小生扮王十朋上唱）：
【滿庭芳】樂守淸貧．恭承嚴訓．十年燈火相親．胸藏星斗，筆陣掃千軍．（白）越中古郡誇永嘉．城池闤闠人奢華．思遠樓前景無限．畫船歌妓顏如花．詩禮傳家忝儒裔．先君不幸早傾逝．奈何家業漸凋零．報効劬勞未遂意．卑人姓王，名十朋．表字龜齡．別號梅溪，溫州永嘉縣人也．不幸椿庭早逝．惟賴母親，訓育成人．家無囊橐．慚無驛宰之榮．學有淵源．忝列庠生之數．正是，一躍龍日從所欲，麻衣換却荷衣綠．丹墀拜舞受皇恩，管取全家食天祿．明日府尊堂試．他日大比．未知若何．昨日約同窗朋友，在此講書，想必就來也，不免去煮茗相待．（下）（生扮王士宏上）請吓．（乾念）：
【窣地錦襠】蒼天未必困英豪．勤讀詩書莫憚勞．（淨扮孫汝權上接念）龍門萬丈似天高．一躍過期著綠袍．（生白）學生王士宏，字四明．（淨）學生孫汝權，字半州．（生）請了．（淨）請了．（生）明日府尊堂試．今日約在梅溪家講書．就此同行．（淨）有理．（生）行行去去．（淨）去去行行．（生）此間已是．梅溪兄可在家．（小生上）是哪個．（生、淨）弟輩們在此．（小生）二兄來了．請．（生、淨）請．（小生）重蒙枉顧，有失奉迎．（生、淨）卒爾拜賀，獲擢魁名．（小生）天與僥倖，非我之能．（淨）試期已迫，同赴瑤京．（小生）請坐．（生、淨）有坐．明日府尊堂試，我們各把經史，講論一番．（小生）君子講學，以文會友．有何不可．（淨）講啥個好．（生）梅溪兄，先講學而時習之．小弟講不亦悅乎．半州兄講有朋自遠方來．（小生）如此二兄請．（生、淨）來意豈有僣兄之理．（小生）占了．（生、淨）請教．（小生）學之爲言效也．人性皆善．而覺有先後．後覺者，必效先覺之所爲．乃可以為明善而復其初也．管見如此．望二位改正．（生、淨）講得好．（小生）四明兄．不亦悅乎．怎麽講．（生）占了．（淨、小生）請教．（生）旣學矣．而又時習之．則所學者熟，而中心喜悅．其進自不能已矣．請二位改正．（淨、小生）講得有理．（生）半州兄．有朋自遠方來．不亦樂乎．怎麽講．（淨）小弟免了罷．（生、小生）定要請教．（淨）二兄．大鵬，鳥也．一飛九萬里．果是遠方之外，落者．是掉也．那大鵬在遠方之外飛來．不想飛得羽垂翅折．在半空中說道．我吃力了．莫不要掉下去．說猶未了．蹼通．此乃不亦樂乎哉．（生、小生）半州兄，差了．你我同心爲友．合志爲朋．怎麽到說了禽獸．（淨）二位滿腹文章．無忝同類．學生不通古今．一味粗俗．正所謂馬牛襟裾．飛禽與走獸．正是同類．（生、小生）哈哈哈，休得取笑．（生）我等讀書，但不知去得如何．（小生）二兄吓．（唱）：

【玉芙蓉】書堂隱相儒．朝野（淨界）白屋出公卿．（生）明春大比之年，正好用功．（淨）苦極哉．（小生連唱）開賢路．喜明年春闈，已招科舉．（生界）窗月莫虛度．（小生連唱）窗前歲月莫虛度．燈下簡篇可展舒．（淨界）二兄勤功，定然馬上衣錦．（同連唱）時不遇．且藏諸韞匵．際會風雲，那時求價待沽諸．（生接唱）：
【前腔】懸頭及刺股．掛角並投斧．（小生界）此乃孫文寶，蘇季子故事．（淨）啥了用個樣苦功．（生連唱）歎先賢曾受，許多勤苦．六經三史靡（淨界）先聖先賢，也受過苦個．（小生）便是．（淨）兄是何書不讀，哪書不閱．（生連唱）溫故．諸子四書可誦讀．（同連唱）時不遇．且藏諸韞匵．際會風雲，那時求價待沽諸．（淨接唱）：
【前腔】家私雖富足．心性（生、小生界）孫兄善與人交．（淨連唱）忒愚魯．（生、小生界）兄的才學甚是長．（淨連唱）向書齋，剛學得者也之乎．無才的（生、小生界）之乎者也，下得不差，好秀才也．（淨連唱）休想學干祿．（生、小生界）有才的呢．（淨連唱）有才的便能身掛綠．（同連唱）時不遇．且藏諸韞匵．際會風雲，那時求價待沽諸．（生、淨同白）天色晚了，告辭．（小生）有慢．聖朝天子重英豪．（生）常把文章敎兒曹．（淨）世上萬般皆下品．（同）思量惟有讀書高．請了．（小生）請了．（下）（淨）老王個學問，越發好哉．（生）便是．（淨）辰光還早，到舍下去，小酌而回．（生）怎好叨擾．（淨）啥說話．請吓．（同下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，其中第一隻及第三隻的【玉芙蓉】於清康熙末的聲腔格律譜（簡稱聲律譜，腔譜或聲譜）《南詞定律》內有收入正確唱腔譜，今並從其曲辭及曲譜之．加上殷譜所加劇場的演出時所加襯字．而【南詞定律】因係戲場聲口的蘇州派曲家曲師所訂，故有依戲場聲口，對上聲字的平出上收的腔不標上收，今補之，如第三隻【玉芙蓉】的『有』作5，有上收音的3未標，因戲場聲口以當時戲場吸音效果不佳，上收的小腔唱亦觀眾聽不清，故當日戲場或有不發上收音，此種習慣，沿襲下來，各清工及戲工之譜俯拾皆是，但九宮大成南北詞宮譜的曲家及曲師，則字字重視其腔格完整，故此類上聲字，除少數疏漏者外，率皆標明詳盡；其餘各曲牌今以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正殷譜的聲腔格律之誤，除基腔之誤，於聲律譜皆可查得正確基腔，故只列其字，不再說明外，其他原因致誤者，於所舉字後說明之，並及於陰陽八聲的錯誤，又【窣地錦襠】只念不唱，殷譜板式俱正確；●【滿庭芳】的『樂』；『訓』；『斗』；『筆陣』；●第二隻【玉芙蓉】合頭起，辭同第三隻的南詞定律有收，故從之，其餘『股』上聲字，配5653未標上收音3，應標出作53653；『並投』；『斧』（上聲字，作56而不能如殷譜作6，等於唱成基腔，即陰平聲腔）；『苦』（上聲字，作12而不能如殷譜作2，等於唱成基腔，即陰平聲腔）；『經』（陰平聲字誤配陽平聲腔）；『史』（配在基腔5上，上聲字唱成陰平聲腔）；『誦』．（劉有恒）
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●前央媒荊釵記 元代南戲
（外上念）：
【荷葉魚兒】春雨初收．喜見（唱）山明水秀． （白）老夫聞王景春之子十朋．堂試魁名．不免去央將仕公爲媒．正是，中郎有女傳書業，伯道無兒嗣世家．此間已是，將仕公在家麽．（生上念）夜遊湖靜，把詩書窮究．竹扉外，（唱）是誰頻扣．（白）原來是老貢元．（外）將仕公．（生）裏面請坐．（外）有坐．（生）連日少會，今日下顧，有何見教．（外）我有一事，故此又來造府．（生）有何事．請教．（外）只因小女的親事未諧．前者相煩到王宅議親，誰想他家不允．（生）便是．（外）老夫聞得王十朋．堂試魁名．此子後來必有好處．老夫意欲相煩將仕公，往彼求親，或者天意有緣，亦未可知．（生）既承台命，待我再去走遭，只怕王老安人，又將言語推阻．（外）將仕公，此去煩你將言達上，聘禮不拘輕重，隨意下些，便可成親．（生）謹今尊命，待我再去，京到彼，再無推辭．（外）將仕公吓．（唱）：
【三學士】只為弱女及筓姻未偶．故來拜屈同遊．書生已露魁名首．山老因營繼嗣謀．若得良媒開笑口．這求親，願必酬．（生接唱）：
【前腔】百歲姻緣天所授．管敎配合鸞儔．你玉人窈窕鍾閨秀．君子慇懃須好逑．但到他家一開口．這門親，願必酬．（外白）告辭了．（生）有慢．周南風化守關睢．（外）但願良媒往不虛．（生）人間未結前生契．（生、外同）天上先成月下書．（外）相煩就去．（生）小弟就去便了．（外）有勞．請了．（生）請了．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中引子【荷葉魚兒】於聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收錄有正確之唱腔譜，有唱腔者併辭亦從之，其餘則以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，包括：●第一隻【三學士】的『女』上聲字誤配基腔上，唱成陰平聲腔；『故』及『拜』及『繼』及『這』陰去聲字，誤配陽去聲腔；『屈』及『得』陰入聲字誤配北曲入作上聲腔；『己露魁名首』；『嗣』及『願』陽去聲字誤配上聲腔格；『口』句末上聲字，依聲律譜應收成61，殷譜只作6；●第二隻【三學士】的『所』上聲字，誤配陽去聲腔，出腔起音於基腔上上行呈陽去聲腔格；『授』及『但』陽去聲字誤配陰去聲腔，出腔於基腔上方的陰去聲腔域內；『你』上聲字，出腔於基腔，唱成陰平聲腔，應再下行，呈平出上收的上聲腔格；『窈窕鍾閨』；『開』陰平聲字誤配成陰去聲腔，定腔於基腔上方的陰去聲腔域內；『口』句末上聲字，依聲律譜應收成61，殷譜只作6；『這』陰去聲字，誤配陽去聲腔；『願』陽去聲字誤配上聲腔格．（劉有恆）
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●議親荊釵記　　　　　　　　　　　　　　元代南戲
（凡調）
（小生扮王十朋上唱）：
【滿庭芳】樂守淸貧．恭承嚴訓．十年燈火相親．胸藏星斗，筆陣掃千軍．（白）越中古郡誇永嘉，城池闤闠人奢華．恩遠樓前景無限，畫船歌妓顏如花，詩禮傳家忝儒裔．先君不幸早傾逝，奈何家業漸凋零．報効劬勞未遂意．卑人姓王，名十朋，表字龜齡，別號梅溪，溫州永嘉縣人．不幸椿庭早逝，惟賴母親，訓育成人．家無囊橐．慚無驛宰之榮．學有淵源，忝列庠生之數．正是，一躍龍門從所欲，麻衣換却荷衣綠．丹墀拜舞受皇恩，管取全家食天祿．（老旦內嗽介）（小生）言之未已，母親出來也．（老旦上唱）：〔按：老旦所演傳奇，獨仗荊釵為主，切忌直身大步，口齒含糊．俗云，夫人雖老，終是小姐，出身衣餙固舊．舉止禮度猶存〕
【遶池遊】桑楡暮景．將往事空思省．〔轉身正坐〕（小生白）母親拜揖．（老旦）罷了．兒吓．目今春榜動．選場開．你可收拾行李．上京應試．（小生）母親．事業要當窮萬卷．人生須是惜分陰．孩兒只爲家貧親老．無人侍奉，不敢遠離膝下．（老旦搖首介）兒吓．豈不聞孝經云．始於事親．終於事君．君親一體．你若得了一官半職囘來．也顯得做娘的，教子之功．（小生）是．謹依母親慈命．（老旦想介）還有一事．前日雙門巷，錢老貢元，央許將仕來議親．我因家寒乏聘，不敢應承．只恐今日又來，如何是好．（小生略露笑顏介）母親．自古娶妻莫恨無良媒．書中有女顏如玉．孩兒只慮功名未遂．何慮無妻．（老旦點頭介）這也說得是．（想介）（酸鼻介）兒吓．你父親亡後．做娘的呵．（兩眼淚盈介）（唱）（小生亦慘狀歎介）：
【黃鶯兒】半世守孤燈．鎭朝昏幾淚零．（片袖指淚介連唱）到今猶在凄凉景．（小生嘆界）門庭好冷落也．（老旦連）咳（老旦看介，連唱）寒門似冰．（小生界）母親兩鬢俱白了．（老旦指鬢連唱）衰鬢（作墮淚介，連唱）似星．只爲早年（小生界）母親爲何掉下淚來．（老旦連唱）不幸鸞分影．（各拭淚同唱）細論評．黃金滿嬴．終不如敎子一經．（小生接唱）（老旦憂念未除介）：
【簇御林】親年邁，家勢傾．愧腴甘缺奉承．奈臥冰泣竹眞堪並．他們都感天地．登臺省．（同唱）奮鵬程．名題雁塔，白屋顯公卿．（生長方巾穿紬褶本戴蒼髯上，白）受人之託．必當終人之事．老夫許將仕，奉錢貢元之托，到王宅議親．此間已是．吓，解元有麼．（小生）母親，外面有人叩門．（老旦）出去看來．（小生應）是．哪個．（生）解元．（小生）原來是將仕公．（各對指介）（生）說一聲，老夫要見．（小生應）母親．將仕公在外，要見母親．（老旦）想必為親事而來．請進來．（小生）是．吓．將仕公，家母請相見．（生）是．（見介）吓，老安人．（見禮介，老旦回福介）（老旦）將仕公．（小生）將仕公．（生）解元．（老旦）請坐．（生）有坐．（老旦）重蒙貴步到寒家，有何見諭．（生）無事不敢輕進府，只因錢老貢元，欲求令郎的親事，老安人再三不允．近聞令郎，堂試魁名，貢元不勝之喜．為此又著老夫，送小姐的年庚吉帖在此．老安人不必推辭．（生似遞與小生介，小生看母，生亦顧，即收介）（老旦）多蒙貢元見愛，又承將仕公週全，只是家寒乏聘，不敢應承．（生）貢元曾有言，不論人家貧富，只要女壻賢良，聘禮不拘輕重，隨意下些，便可成親．（老旦）貢元乃豐衣足食之家，老身是裙布釵荊之婦，惟恐見誚．難以仰救．（生）貢元願成此姻，老安人不必推辭．請收了吉帖．（老旦）如此，我兒收了，供在家廟．（小生應）是．（走過接帖，帖放下場介）（老旦）多謝將仕公．（生）恭喜老安人．（老旦）過來，謝仕公．（小生）多謝將仕公．（生）賀喜解元．（小生仍走右立介）（老旦）請坐．（生）有坐．（老旦）將仕公在上，念老身呵．（唱）：
（尺調）
【桂枝香】年華衰邁．（生界）老安人年高有德．（老旦連唱）家私窮敗．（生界）休得太謙．（老旦連唱）要成就小兒姻親，全賴高賢擔帶．（生界）好說．（老旦連唱）論財難佈擺，（小生接唱）論財難佈擺，（老旦連唱）錢難揭債．物無借貸．（小生愁介，老旦想介）（老旦白）兒吓，自你父親亡後，並無別的所遺．（拔釵介，悲唱）吖哈止止（與小生看，即將左袖遮，生亦覺，就搭閃，小生忙跪近，右手亦掩，老旦出釵低唱）有這荆釵．權把它爲財禮，（母子各跼促介，老旦連唱）只愁事不諧．（小生立起，恭介，接唱）：
【前腔】萱親寧耐．（念）將仕公（走左邊恭即揖介，連唱）冰人休怪．（生亦立起，界白）何怪之有．（小生連念）念卑人呵．（唱）貧居陋室（生界）貧乃士之常．（小生連唱）多年，惟苦志寒窗十載．（生界）苦志在先，高掇在後．（小生連唱）奈時運未來．（生接念）解元，（唱）倘時運到來．（小生接唱）功名可待．那時節（生界）姻親不可遲了．（老旦連唱）姻親還在．（生坐下帶聽介，小生連念）母親．（唱）這荆釵．又不是金銀造，如何將它作聘財．（生立起接唱，老旦亦立介）：
【前腔】安人容拜．解元聽解．（念）那錢老貢元呵．（唱）他不嫌妳禮物輕微，偏喜愛熟油苦菜．請安人放懷．（老旦接唱）教我如何放懷．（生接唱）便是貧無妨礙．越顯得家風清介．（白）解元，方才令堂說，有什麼聘物，乞借一觀．（小生愧介）聘物雖有，只是將不出來．（生）說哪裡話．乞借一觀．（小生應走近介）吓，母親．（老旦慚愧介）送過去．（小生）將仕公請觀．（生接物細看即大笑）妙吓，（母子愈增慚愧介）（正生連）原來是一股荊釵．昔日漢梁鴻，聘孟光女．尚用此釵．如今老安人，亦用此釵，豈非達古之家也．（老旦界）慚愧．（母子聊可舒眉介）．（生連唱）覷著這荆釵．曾把梁鴻聘，（念）非是老夫面奉．吖哈（唱）強如玉鏡臺．（白）告辭．（老旦）將仕公，回復貢元．說禮物輕微，表情而已．（末）領命．（老旦）寒家乏聘自傷情．（小生）權把荆釵表寸心．（生）有意種花花不發．無心插柳柳成陰．（老旦）我兒，送了將仕公出去．（小生）是．將仕公有慢．（生）好說．請了．好罕物．吓．哈哈哈．（下）（小生）母親．將仕公去了．（老旦）兒吓，姻親事小，讀書要緊．（小生）是．（老旦）隨我進來．（小生）是．（同下）

□編□訂□者□後□註：本劇身段標示依清道光年間出版的崑曲身段譜的《審音鑑古錄》，曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，而【滿庭芳】是取自《講書》齣的，這是因為此一戲場劇本以此齣為戲場上演出的《荊釵記》的首齣，故把此劇首隻曲牌置於此齣之首，並交得劇情原始．故【滿庭芳】依本曲譜《講書》齣．今並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中殷譜的【引】，實即原作的【遶池遊】的聲腔格律，雖有小錯，故今逕以【遶池遊】正名之；又本齣內的【黃鶑兒】及【簇御林】的合頭至末句的『奮鵬程．名題雁塔，白屋顯公卿．』（殷譜缺『公卿』，誤），於九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之；餘以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；●【遶池遊】葉譜未收．『暮』陽去聲字，應自基腔3出腔作平出去收的陽去聲腔格，而殷譜作21以基腔作1的陰去聲腔而誤，王季烈照抄亦誤；『事』陽去聲字，殷譜自基腔2下方出腔誤也，應作3以合聲律譜；●【簇御林】的『冰』基腔5，故葉譜作5是也，而殷譜作6誤也；『泣竹』基腔1，三譜俱配56, 5，乃以基腔移5而誤，應改正為12, 1；『地』基腔3，故殷譜此陽去聲出腔於基腔3，作3532的陽去聲的平出去收腔格，是也，而葉譜及抄葉譜的王季烈作56532，乃自5出腔的錯誤腔格；●第一隻【桂枝香】的『年華』兩陽平聲字，其格依聲律譜應配如35, 56，三譜作3, 36可，但不合範格，今從範格；『邁』陽去聲字，其格依聲律譜應配如61653，三譜作51653可，但不合範格，今從範格；『私』陰平聲字，基腔6，葉譜配65是也，而殷譜配56則以基腔作5而誤（因『家私』兩字基腔應一致，用5或6或1皆可）；『小』基腔5，殷譜作平出上收的上聲腔格，作532，以接下一個基腔亦5的陽平聲字（出腔腔位在基腔5下一個音的3），反而唱來有如陰平聲腔，顯不出是上聲腔，不若依葉譜作32的低唱的上聲腔腔格，出腔於基腔下方3的上聲腔域；『高』基腔5，故應配5出腔，而三譜皆作3或353；第一個『擺』三譜作356可，而聲律譜之格為56，但上聲字再低還是上聲腔，故三譜比5更低的3出腔，亦為上聲腔，今從範格；第二個『擺』三譜作356可，而聲律譜之格為56，但上聲字再低還是上聲腔，故三譜比5更低的3出腔，亦為上聲腔，今從範格；『只愁』基腔5，三譜作3, 232 ，以基腔作3而誤，應改配如5, 356532；●第二隻【桂枝香】的『耐』陽去聲字，其格依聲律譜應配如61653，三譜作51653可，但不合範格，今從範格；『年』句末陽平聲字，三譜作121，而以末音1作連綴下一句首字『惟』的65之間的連綴音，誤，應刪，應崑曲各句讀斷句處，亦必須斷清楚，不可前後句混同不清；『寒窗』基腔序列可以是5, 5或5, 3，故『寒』葉譜作3是也，而殷譜作2則配腔太低，陽平聲字唱成上聲腔，而『窗』不論葉譜作565321或殷譜作321皆正確；『運』陽去聲字，三譜配21配成陰去聲腔而誤，應改正為陽去聲腔的13；『造』殷譜作565321收於1合於聲律譜，而葉譜作51656321216收於6而不合；而『不可』的基腔是配合『銀』字，應前『銀』字的基腔為5，此三字必須基腔3，故殷譜配2, 23乃正確，而葉譜作3, 3則不合律；『作』基腔5，故葉譜作56是也，而殷譜作1乃誤，而末字『財』則依葉譜作1653216；●第三隻【桂枝香】的『禮』上聲字，基腔在5，葉譜作32較佳的低唱腔格，而殷譜作532則作平出上收腔格，於此處不佳，若刪532的2亦尚可，否則有唱如陰平聲腔嫌；『熱』基腔5，三譜配腔成2，乃配陽入聲字於基腔下方兩個音的2，唱成上聲腔而誤；第二個『放』基腔1，殷譜配6532，配於基腔下方一個音，有如陽平聲腔而誤，應改如葉譜3216；第二個『懷』基腔6，殷譜配356，配於基腔下方二個音，有如唱上聲腔而誤，應改如葉譜56；『得』陰入聲字雖為襯字無基腔，但三譜配61，乃與前一襯字『顯』6出腔皆相同，己唱如北曲入作上聲腔而誤；『聘』殷譜作165321216不合於聲律譜，應刪末之216而收於1；『強如』基腔應5，應配如3, 3565321，三譜配13, 2321乃以基腔作3而誤．（劉有恒）
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●後央媒荊釵記　　　　　　　　　　元代南戲
（淨上乾念）：
【秋夜月】家富豪．少甚財和寶．百有一無縈懷抱．只因命犯孤鸞照．欠一個老瓢．少一個俊俏．（白）學生號做孫汝權．溫城豪富是咱全．無瑕美玉白似雪．沒孔珍珠大似拳．白銀積下如土塊．黃金堆垜似方磚．羅緞疋箱箱滿，屋後魚池花菓園．我賊個說法，必定是個大財主哉．若說出本相來，人才要笑殺．老大個人，還勿有家婆來．哈哈哈，不是無錢娶討，只因高來底勿成，低戶勿就．揀雜忒介大子了，故爾勿得成功．閒話少說．昨日打從雙門巷逕過，見一黑添大門樓，底下掛一斑竹簾，簾上有爲善最樂四個字．我說個字，寫得能仔，仔細一看，是絨線絴篤個．正拉篤看得高興，不意忽然一動，閃出一個二八佳人，果然嬝娜娉婷，標致非凡．慾魂動火，走子居來．一夜睏勿著．若得此人為妻．不枉為人一世．且住．我屋裡吃飯個多，幹事的少．即有朱吉個囡㕶，還有點竅．且叫俚出來，搭俚商量商量．朱吉拉篤囉裡．（末）來了．聽得叫朱吉，慌忙走來立．大膽步難行，小心儘去得．（淨）朱吉．（末）在這裡．（淨）我拉裡個搭㕶，㕶倒拉篤個搭，在這裡．（末）員外叫男女是就來的．（淨）朱吉，我有粧心事，㕶猜猜看，猜着子，我就賞．（末）男女猜著了，員外不要賴．（淨）勿賴個．（末）想員外吃不少，穿不少，只少一位掌家的院君，可是麼．（淨）個是我拉裡說，㕶拉個搭聽見子，無得賞．（末）如何，員外要賴男女的賞了．（淨）賞麼哉．（末）賞什麼．（外）賞㕶一斗龍糠．（末）這是空歡喜．（淨）倒是飽穩的．哈哈哈．閒話少說，我且問㕶，有一家人，㕶阿認得．（末）是那一家．（淨）我昨日拉雙間巷走過，見一黑添大門樓，掛一搧簾子，上有為善最樂四個字，門前還兩根燒焦木頭．（末）枯棋杆．（淨）勿差．枯棋杆．個是啥人家．（末）吖，這是錢老貢元家裡，員外，他家有一位絕標致的女兒，可曾看見．（淨）咳，就為此人了，想俚居來白相相．㕶去問一聲，阿要幾哈銀子．（末）買東西，自然論價．親事，要論財禮．必須要央媒說合便才是．（淨）個麼就央㕶做媒人．（末）男女是不能做的．（淨）難道叫我自家去做．（末）員外一發做不得．（淨）㕶也做勿得，我扡勿好做，個麼那介．（末）員外，這裡拐角而上，有個張媽媽，是錢員外的妹子，央她去說，姑娘為媒，自然一說就成．（淨）勿差．姑娘替姪女做媒人，自然妥當．拿筆硯來，寫張票子去．叫俚來．（末）唷唷唷，使不得．（淨）那了使勿得．（末）央媒，猶如告債，要親自上門，相請才是．（淨）吖，要親自登門．（末）果然．（淨）罷哉，就是自家上門，朱吉，自古財物動人，㕶到裡向去，取金鳯釵一對，壓茶銀四十兩，媒金二十兩，一淘跟我去．倘說話中間勿連貫，幫我說說．（末）男女在行的．（下介）（淨）我說還是朱吉，是乖巧個．（末）員外，聘物在此．（淨）且搭㕶就去．出得自家門．（末）來到她家戶．這裡是了．（淨）且去叫門．（末）張媽媽在家麼．（丑內）誰叫來．（末）隔墻聽得買花聲．這不是誰叫來．快些．（丑內）吖㕶，到來殺得個．且出去開門．（上）（乾念）：
【前腔】蒙見招．打扮十分俏．（末界）員外，張媽媽在家裡．（淨）好湊巧．此事必成．（丑連乾念）走到門前人多道．道奴臉上脂粉少．搽些兒便好．抹些兒又俏．（末白）張媽媽．（丑）㕶是囉個．（末）我是朱吉．（丑）㕶，昏篤哉．㕶尿急，那說走子我屋裡來．（末）我的名字叫朱吉．（丑）吖，個麼朱大叔，啥見教．（末）我家員外在此．（丑）啥勿早點說，財主拉篤囉裡．（末）張媽媽．（丑）裡向坐．（淨）要坐個．（丑）今年好拉裡．（淨）那了．（丑）春牛上宅，並無災厄．（淨）我是閒走走，望望㕶只母狗．（丑）吖唷，出言太毒，將人比畜．（淨）汝言先發，禮無不答．（丑）請坐．（淨）有坐．看茶．（丑）免茶．（淨）免茶勿是㕶說個．（丑）討茶勿是㕶討個．（淨）我拉屋裡討慣個．（丑）我也是回慣個．（末）員外，進了妳門，就渴，想起來．（丑）這話有味．（淨）其實為枝梗個．（丑）員外到舍，有何貴幹．（末）特來央妳作伐．（丑）為媒作伐，我個本等，但勿知第幾位令郎個親事．（淨）個句說話，倒凶篤來．朱吉，那回頭俚．（末）竟說自己娶．（淨）媽媽，小兒尚未有母，娶個與他．（丑）他者是誰．（末）他者我也．（丑）阿呀呀，介把年紀，還無得院君個來．（淨）勿是啥討勿起，只為高門不成，低門不就，所以蹉跎至今．（丑）原來如此，但不知誰家宅眷．甚處嬌娥．（淨）別人家個勿會出奇，就是宅上個，令侄女小姐．（丑）勿說起我家侄女猶可，若提起侄女，真正雪獅子向火，酥了半邊．（淨）朱吉，我里居去罷．（末）為何．（淨）聽俚說子一聲，酥子半邊，若搭里睏子一夜，要化膿個哉．（末）比如這等說吖．（丑）比方個好處．（淨）個麼㕶且說說看．（坐介）（丑）我里侄女生得來，長不伶仃，短不佝促．胖勿壘堆，瘦不略削．有沉魚落雁之容，閉月羞花之貎．勿要說別樣，單說個雙金蓮，剛剛三寸三分．（淨）幾哈．（丑）三寸三分．（淨）到底幾哈．（丑）三寸三分．（淨）勿成．勿成個．（末）員外，為何不成．（淨）三個三寸三分，官尺上看看能論尺篤，到子床上去，不里一脚踢下來，馬桶尿鱉才打番，弄得希臭彭天，何苦，使勿得，居去罷．（丑）勿是，只得一個三寸三分，財主問子三轉，故爾答應三次．（淨）妳仔賣美金蓮．（丑）其實足見．（淨）個麼請價．（丑）話巴殺哉．婚姻只有論財禮，況且我里阿哥是詩禮傳家，要出得我裡門，入得你家戶．但免財主麼哉．（淨）倒也勿差．朱吉，拿得來．哪．先奉金鳯釵一對，壓茶銀四十兩．媒金二十兩．成事之後，樣樣成雙．件件成對．大盤大盒，快活得㕶勿好開交得來．（丑）多謝財主，極好個哉．慢點．個頭親事，還是傳聞之言呢啥．（淨）傳聞之言，我也勿信．昨日偶從令兄門首逕過．（乾念）：
　
【豹子令】我親見佳人多嬝娜．（丑接念）多嬝娜．（淨接念）端的容貌賽嫦娥．（丑接念）賽嫦娥．（淨接念）此親若得週全我．酬勞財禮敢虛過．（末合）牽羊担酒謝媒婆．（丑白）夾嘴一記麼好．（末）為何．（丑）親事成子，我就是姑婆，啥個媒婆．（淨）是吓．男㕶勿會說了．牽羊擔酒謝姑婆．（丑接念）：
【前腔】非是冰人說强合．（淨接念）說强合．（丑接念）成敗都是女蕭何．（淨接念）女蕭何．（丑接念）若得牛郞拚財禮．管敎織女渡銀河．（合）牽羊擔酒謝姑婆．（淨白）爲媒作伐莫因循．（丑）管取伊行成此親．（末）匹配姻緣憑月老．（丑）調和風月仗冰人．（淨）朱吉，㕶先居去，家堂上點蠟蠋．（末）為何先打發我回去，待我來看他們做什麼．（淨）讓我來還子個規矩來介．（跪丑介）（丑）作啥．作啥．（末）員外做什麼．（淨）還勿居去來．（末）話巴．話巴．（下介）（丑）員外，個是啥恴思．（淨）若要親事成，先要跪媒人．（丑）新郎兒子千千萬，勿曾看見個樣餓牢鷹．（淨）我是就要做親個．（丑）啥了能要緊．（淨）阿曉得，我拉里等用哉．哈哈哈．（下介）（丑）話巴．話巴．吖，等我吃子飯來就去㖸．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中第一隻【豹子令】於聲腔格律譜的《南詞定律》內收錄有正確之唱腔譜，但後世戲場上演出只念無唱，故只正其板式，其餘曲牌只有兩隻【秋夜月】的末二字有唱外，亦皆有念無唱，今依兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式，有唱腔者亦改正其基腔及腔格之誤．第一隻『豿子令』多疊一句『牽羊擔酒謝姑婆』，今從戲場實際演出形式仍保持原有多出的末句及其板式．（劉有恒）
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●鬧釵〔說親〕荊釵記 　　　　　元代南戲
（外上唱）：
【似娘兒前】一女貌天然‧緣分淺姻事遷延‧（白）男子生而願爲之有室‧女子生而願爲之有家‧老夫昨日，央許將仕，到王宅去議親‧未知緣分若何，且待他來時，便知分曉‧（生嗽上）仗託荆釵成好事‧何須紅葉作良媒‧此間已是，不免逕入‧吓，老貢元‧（外）原來是將仕公，請坐‧（生）有坐‧（外）有勞‧親事如何了‧（生）老漢初到王宅‧說起親事‧老安人再三不允‧以後將老貢元的美言達上‧才得允從‧（外）吖，允了‧何物爲聘‧（生）聘物雖有‧只是將不出手‧（外）老夫有言在先，只要女壻賢良，聘物不論輕重‧乞借一觀‧（末）請觀‧（外）妙吓，這是一般荊釵吓，好罕物也‧我想婚娶論財，夷虜之道‧此釵，正合我家素風，只此一釵，我女兒，就該嫁王家了‧只是有勞貴步，待我喚老荊出來‧吓，媽媽快來‧（付上）來哉‧（唱）【似娘兒後】絲蘿共結，蒹葭可倚，桑梓相聯‧（白）老老‧（外）將仕公在此‧（付）許伯伯‧（生）老安人‧（付）外日多承厚禮‧我叫李成來，請㕶吃壽麵‧為啥弗來‧（生）有些小事，不曾來奉觴，多多有罪‧（付）我特地志志誠誠，留子一大碗，等㕶弗來，餿忒子，倒拉狗吃個‧（外）什麽話‧請坐‧（生）有坐‧（付）今日到舍，有何貴幹‧（生）特來與令愛作伐‧（付）說個是囉篤‧（生）是海棠坊巷，王景春之子，王十朋，是個飽學‧（付）好吓‧丈人是貢元，女壻是飽學，門當戶對，啥個聘物，阿要幾時行聘‧（外）就是今日‧（付）來弗及個哉‧（外）為何‧（付）灶前頭，黃葱才嘸得一根拉篤‧（外）一應都是乾折‧（付）啥叫乾折‧（外）袖裡來‧袖裡去‧謂之乾折‧（付）老老亦來哉‧釵環首飾麼，好袖裡來，袖裡去‧個個雞鵝鴨中牲，哪個袖裡來，袖裡去‧（付）又來粗魯了‧（付）個麼李成，拿戥子天平出來‧（外）要天平何用‧（淨）好兌聘禮銀子‧（外）銀子什麽希罕‧（付）銀子弗希罕‧啥個希罕‧（外）聘物雖有，只怕妳不識此物‧（付）㕶個此物是，見笑煞個‧（外）什麼說話‧（付）拿來看看介‧（外）拿去看‧（付）咦，入手輕，彈無聲，聞無馨，啥件物事，特我來磨磨看‧呸，個是一隻黃楊木頭簪‧七個銅錢物事，想討家主婆哉‧（生）安人吓‧（乾唱）：
【柰子花】論荆釵名本輕微‧漢梁鴻曾用聘妻‧芳名至今，傳流於世‧休將它恁般輕視‧聽啓‧（念）王老安人曾有言，（唱）明說是表情而已‧（付接唱）：
【前腔】然雖是我女低微‧怎將她恁般輕覷‧滿城中豈無一個風流佳壻‧偏只要嫁著這窮鬼‧媒氏‧疾忙去送還他財禮‧（外界，白）婦道家，不要聽她，裡面待茶‧（生）不消‧（同下）丑嗽上接乾唱）：

【前腔】富家郞央我爲媒‧要娶我姪女爲妻‧說開說合，豈同容易‧也全憑虛心冷氣‧匹配‧端的是老娘爲最‧（付曲內介，白）有介個弗達事務個老老，吖喲，氣壞哉‧外頭去散散悶看‧（丑唱完連白）個是阿嫂哇‧（付）個是姑娘哇‧（丑）為啥手脚冰生冷個拉篤‧（付）咳‧（丑）冷屁直出‧（付）冷氣‧（丑）弗差，冷氣‧為啥事體了‧（付）弗要說起，㕶篤個阿哥，弗會幹事‧（丑）老娘家，個出事務，就罷子點罷‧（付）呸，弗是個齣事務‧（丑）到底為啥事體‧（付）拿我俚如花似玉個囡㕶，聽子許豆腐個說話，允子啥王十朋，酒也要吃十彭篤‧（丑）吖，海棠坊巷，王景春之子王十朋‧（付）姑娘也認得個‧（丑）認得個哇‧（付）俚篤屋裡那光景‧（丑）苦惱㖸‧窮似骨，脊出屁，月點燈，風掃地‧窮得飯才無得吃，喏才唱弗落‧（付）哪說喏才唱弗落介‧（丑）窮斷子脊樑筋了‧（付）阿要是呀，㕶今朝來作啥‧（丑）特來與姪女為媒‧（付）㕶說個是啥人家‧（丑）我說個是溫州城裡，第一家大財主，叫孫半州，亦叫孫百萬‧（付）個麼竟嫁孫家裡‧（丑）讓我進去‧（付）慢點‧許豆腐拉篤裡勢，我搭㕶做個不期而會‧（丑）有理個‧（外上）蔣仕公在此，看茶‧（付）脚湯水拉裡‧（丑）吖喲，阿哥拉屋裡‧（外）妹子回來了‧（丑）前日子多謝‧（外）有慢‧（丑）阿嫂介‧（付）姑娘居來哉‧（丑）阿嫂，我俚是弗看見歇個來‧（付）啥人先看見麼，爛落俚個眼疵乾‧（丑）若說看見子麼，爛落俚個鼻涕乾‧（外）妹子，見了將仕公‧（丑）許伯伯拉裡，許伯伯‧（生）姑媽‧（丑）呸，我麼端端正正一福，㕶麼大介得木鳥能個一得，還是得唱喏個‧（付）彭祖單拱手個‧（丑）東方朔，戤拉桃樹上個‧（付）陳摶單講困個‧（丑）張果老拿木頭撐個‧（付）閒話少說，我俚姑嫂兩個，未免有幾句家常說話談談，閒神野鬼，替我走出去‧（外）將仕公與我通家，坐坐何妨‧（付）老老，個句說話差哉‧㕶篤麼好通，我俚姑嫂兩個，那搭裡通，直頭弗通‧（丑）欠通‧（付）火通‧（丑）木通‧（外）㕶‧（生）阿嫂，我搭㕶，年紀大哉，俚看我俚一看‧（付）我裡看俚兩看‧（生）看輸子，弗為好漢‧（付）姑娘，啥個坐子個搭篤‧（丑）我坐拉幾裡子，夾俚拉當中，俚若強麼，豆腐漿才夾俚出來‧（外）外觀不雅‧（付）到底弗像樣個，原坐拉幾裡來‧（丑）噢‧（外）妹子，今日到此何幹‧（丑）特來與姪女為媒‧（外）來遲了‧（丑）罰三杯‧（付）啥個罰三杯‧（丑）來遲罰三杯‧（外）親事來遲了‧（丑）啥個，親事來遲哉‧自古男不為媒，女不作保，囉裡個烏龜，搶我個媒人做，要搭裡，雪裡打出汗來篤‧（外）不要罵，是將仕公做的‧（生）就是老漢做的‧（丑）就是許伯伯，個麼不知者，不罪也‧倒得罪‧（生）我也不計較‧（丑）也弗拉我心上，阿曾帶豆腐刀拉身邊，搶開子我個嘴罷‧（付）姑娘，有所說個，量媒，量媒，只要量得過麼，就嫁囉篤‧（丑）個麼老許，㕶先說‧是囉篤‧（生）我說的是海棠坊巷，王景春之子，王十朋，是個飽學‧（丑）弗吃飯個‧（付）啥人弗吃飯‧（丑）飽學麼，阿是弗要吃得飯個哉‧（外）好秀才，謂之飽學‧（丑）阿呀，壞哉‧我今朝，走子是非窼裡來哉‧（付）哪了‧（丑）我若弗說，囡㕶過去，要過日脚個，若是說子，有所說個，破人婚，七代貧‧我去哉‧（付）姑娘，㕶是大人呀‧囡㕶過去，要過日脚個，說子再說‧（丑）吖，我倒也說得個‧（付）說得個‧（丑）個麼倒要說說來‧（付）請教‧（丑）阿嫂，㕶阿曉得裡篤是囉裡個一王了‧（付）到底囉裡一王了‧（丑）就是藥材王篤一王呀‧（付）怪弗得苦個，住拉篤囉裡‧（丑）住篤連翹堍下，杜仲篤隔壁，管仲篤對門‧（付）吖，姑娘也認得個‧（丑）個是我個熟地呀‧（付）阿曉得祖上那光景‧（丑）俚篤個阿爹，叫黃琴，老官人叫黃芩，親娘叫知母，黃連，黃柏，才是俚篤上代頭，叔伯弟兄，小官人叫苦參，還有病個來‧（付）啥個病‧（丑）肝膨食積‧（忖）吖，肝膨食積‧（丑）飲食之食，肚膨之膨，所以個星人，才叫裡王十膨，王十膨‧（付）吖，直個了‧（丑）俚篤個親眷，我也有才認得個‧（付）啥個多化親眷‧（丑）一個廣東人，叫陳皮，是俚個表裡脈親，熱撮撮，一刻才少俚弗得，還有一個，做豆腐個，叫石膏，淘渾子水，冲糊子漿，慣會騙人個，阿哥，個頭事體，阿曾應承個來‧（外）應承了‧（丑）應承了‧阿哥，真正是個未瓜，撥拉老許，飲片子去哉‧我俚個囡㕶‧好似牡丹皮、白芍藥、天仙子，哪許子個樣兩兩僵僵個浪蕩子，而且小官人，弗長進個‧（付）啥個弗長進‧（丑）是個風臀‧（付）阿呀，哪說是個風臀介‧（丑）登拉無人場化，弄硬子別人個桔梗，獻起子個川芎，慣搭別人白芷個‧（付）老老聽聽看‧（丑）還有一淘弗好個人‧（付）還有啥等樣人‧（丑）苡意仁，郁李仁，專要吃醋個酸棗仁，好像枸杞子能個，一淘進，一淘出，個心老男㕶，才搭俚有分個‧（付）囉裡個多化‧（丑）胡麻子，車前子，還有弗圖人身個大瘋子‧（付）阿呀，哪說大瘋子才有分個介‧（丑）小官人身上，著件青衫子，下身著條破褲子，說也笑話‧連搭掛金燈才露出拉上‧（付）阿要是篤哉‧（丑）娘兒兩個，登拉苦瓜樓上，舉起子牛膝，拉篤噎鬼饅頭，一日子，拉常山，拐帶子紅娘子，撥拉別人曉得子，一道延胡索，一個豆蔻，捉到官桂個搭，苦惱，兩隻厚朴，打得殭蠶能，虧子山柰了，獨活子個條性命，幾乎穿山甲‧（付）姑娘，俚篤荊芥如何‧（丑）俚篤荊芥，走到灶前頭，柴胡，木通，甘草，無得一根，單剩一隻青箱子，換子幾升喬麥，貝母子，天花粉，過子半夏，有啥馬屁勃拉手裡，俚篤個汁水，並渣煎‧（付）阿有幾化‧（丑）煎弗上七八分，囉裡來個金銀花，紫金錠，討啥新娘子‧（外）妹子，妳的說話，都不在筋脈上‧（丑）啥個，我是極細心，件件枳實，並非澁松香，噲，老許，㕶有堦沿草，我有麥門冬，有啥病源說出來，弗要吃子，木鰲子能個弗問口，阿呀，我個元參吓元參‧（付）姑娘，㕶說個是囉篤‧（丑）我說個是溫州城裡，第一家大財主，叫孫半州，亦叫孫百萬，開子前門，黃牛二百條‧（付）就嫁黃牛‧（丑）開子後門，水牛三百條‧（付）就嫁水牛‧（丑）弗要說別樣，囡㕶過去子，牛糞才吃弗盡得來‧（付）希臭個，哪能吃‧（丑）換子銅錢，買果子吃‧（付）弗差‧（丑）先有金鳯釵一對，壓茶銀四十兩，事成之後，件件成雙，樣樣成對‧（付）個麼我做主，竟嫁孫家裡‧（外）住了，一家女兒百家求，求了一家，九十九家都罷休‧（付）老老說差哉，一家女兒百家求，求了一家，九十九家不罷休‧（丑）若有一家不罷休‧（付）爬拉屋上丟磚頭‧（丑）丟碎老許顆顱頭‧（付）丟得血流流‧（丑）青布紥子頭‧（外）㕶‧（乾唱）：
【駐馬聽】巧語花言‧更不顧男女婚姻當遴選‧此子才堪樑棟，（付白）住篤‧凉一凉，凍一凍，囡㕶嫁子過去，凍也凍殺哉‧（外）棟樑之棟吖‧（丑界）阿嫂，棟樑之棟‧（付界）我道是饑棟之棟了‧（外乾唱）貌比璠璵，學有淵源‧我孩兒非比孟光賢‧那書生已遂梁鴻願‧（同唱）萬事由天‧一朝契合‧做百年姻眷‧（丑接唱）：
【前腔】四遠名傳‧哪個不知孫汝權‧阿嫂，他的貌如潘岳，（外白）住了，孫汝權是個花嘴花臉的陋品，什麼貌如湯岳‧（丑）阿嫂，㕶弗曉得，孫官人無處賣富了，請子江兩人，到屋裡來，滿面累絲法籃嵌八寶，獨獨手工錢，化子二三千篤‧（外）人的臉上，怎能嵌起寶來‧（丑）老許個鼻頭，那像琥珀子‧（付介）眼睛裡，那嵌壁連棋子‧（丑唱）富比石崇，德並顏淵‧他輕裘肥馬錦雕鞍‧重裀列鼎珍饈饌‧（同唱）萬事由天‧一朝契合‧做百年姻眷‧（生白）告辭‧（外）有慢‧（生）姻緣未可便相從‧（外）須信豪家喜氣濃‧（生）有緣千里來相會‧（外）無緣對面不相逢‧（生）請了‧（下）（付作狗叫）（外）好吓，吃了清水白米飯，學做狗叫，客人在此，茶也不烹，什麼意思‧（付）我俚姑嫂兩個，評評個頭親事，要㕶個隻老狗，咬定子，王，王‧（丑）阿哥，個頭親事，要依我個㖸‧（外）我不管，兩家聘物都在此，拿到繡房中去，任憑女兒擇取，拿了荊釵，就嫁王家‧（付）拿子金鳯釵呢‧（外）這個我也不管‧（下）（付）吾奉太上老君急急如律令勅‧（付）一個走方土地，撥我勅子進去哉‧（丑）個叫世間無難事‧（付）只怕歪絲纒‧（丑）纒我俚弗通，推子囡㕶身上去哉‧（付）姑娘，拿個兩樣物事，到繡房裡去，我俚囡㕶是做人家個‧阿是亮爍爍個弗拿，倒拿個山魈只弗成‧（丑）弗差‧（付）我泡個好茶拉裡，等㕶就來‧（丑）是哉，等我就去吓‧（付）姑娘轉來‧（丑）阿嫂亦是啥個‧（付）個歇嘸人拉裡，到底囉篤發積，囉篤標緻‧（丑）阿嫂，真人門前弗說假話‧（付）老實對我說‧（丑）發積呢，自然孫家裡發積，標緻呷王官人標緻‧（付）個麼兩家聘禮才受‧（丑）哪說才受介‧（付）孫家裡吃飯，王家裡睏覺‧（丑）嚼煞耶‧等我就去‧（付）就來介‧（下）

□編□訂□者□後□註：本劇曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》（簡稱殷譜）為底本，而其中的兩隻【引】，實即原作的【似娘兒】的前後段，今正名之，並依聲律譜逕正其中出格之處；又本齣內的第一隻【柰子花】及第一隻【駐馬聽】，於清乾隆初的崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜、腔譜或聲譜）的《九宮大成南北詞筥譜》內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之；餘以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；除基腔之誤，於聲腔格律譜即可查得正確基腔，故不一一贅述之，餘之出錯處，則指明腔錯緣由；●第二隻【柰子花】的『然雖』；『怎將她』多一板，且『她』陰平聲字誤配陽平聲腔；『滿』及『豈』上聲字誤配基腔1上，唱如陰平聲腔；『中』陰平聲字誤配陽平聲腔；『著』陽入聲字誤配如陰去聲腔；『這』陰去聲字誤配陽去聲腔5；『氏』陽去聲字誤配陰去聲腔32；『去』陰去聲字誤配陽去聲腔5；『財禮』；●第三隻【柰子花】的『我』作165雖未不合基腔，但上聲字的平出上收，自陰平聲腔位1連下兩音作165，反不佳，不若作低唱式的35 等；『要娶我』多一板；『為』上應有迎頭一板；『開』陰平聲字誤配陰去聲腔2；『豈』上聲字誤配基腔1上，唱如陰平聲腔；『容』；『易』陽去聲字，應自基腔2出腔，殷譜作3，乃唱如陰去聲腔；『也』上聲字誤配基腔5上，唱如陰平聲腔；『虛』；『端的是老娘為最』（全句基腔錯誤，唱如自剖一句腔）；●第二隻【駐馬聽】的『遠』上聲字誤配基腔5上，唱如陰平聲腔；『個』陰去聲字誤唱陽去聲腔5；『權』句末陽平聲字，應依聲律譜改1 為收12；『貌』基腔6，非5，連帶以上兩句首襯字『他的』5, 3亦應提高為6, 5；『富比石崇』；『他』陰平聲字誤唱陽平聲腔 1；『馬』及『鼎』上聲字誤配基腔2上，唱如陰平聲腔；『鞍』；『裀』陰平聲字誤配陽平聲腔1；『饌』陽去聲字誤唱陰去聲腔；末三句曲辭同於第一隻九宮大成有收正確譜【駐馬聽】，故依九宮大成訂其腔‧（劉有恒）
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●繡房荊釵記　　　　　　　　　　　　　　　　　　　元代南戲
（旦扮錢玉蓮上唱）：
【戀芳春前】寶篆香消，繡窗日永，又還節近清明．（白）鏡中常自嘆嬋娟，生長閨門二八年．惟喜椿庭身在室，那堪萱室魄歸天．工容言，德悉兼全，玉質無瑕賽月圓．春去秋來多少事，金蓮那堪出房前．奴家侍奉早膳已畢，且向繡房中，做些針指則個．（唱）：
（小工調）
【一江風】繡房中．裊裊香烟噴，剪剪輕風送．但晨昏，問寢高堂，須把椿萱奉．忙梳早整容，忙梳早整容．惟勤鍼指功．怕窗外花影日移動．（丑嗽上接唱）：
【青哥兒】豪門議親．哥嫂已許諧秦晉．未審玉蓮肯從順．且向繡房詢問．（白）幾裏是哉．開門．（旦）是誰．（丑）那說聲氣才聽弗出哉，勿是賊，㕶篤姑娘拉裡．（旦）吖，來了．原來是姑娘．姑娘萬福．（丑）阿呀我個妮子吓，㕶弗要攔門拜，攔門拜子，樣樣要遲個．梳頭遲，吃飯遲，纒脚遲，日後嫁家公也要遲個．（旦）多謝姑娘指教．（丑）個麼是哉．跟我進來．（旦）是，姑娘再萬福．（丑）罷哉．鬧熱蓬聲，拉裏做啥．（旦）在此繡枕方．（丑）好吓．未配才郞，先繡枕方．個兩朶是啥個花介．（旦）是並頭蓮．（丑）個兩隻，還是鵝叽鴨介．（旦）是鴛鴦．（丑）是吓．鴛鴦，鴛鴦，鳥瘦毛長，尖嘴搠腮，好像㕶篤姑娘．（旦）休得取笑．（丑）讓我來細細能個看看介．吖喲，顏色配得俏麗，針脚亦做得細叽．看㕶弗出，介個唬喳哉．收過子，我俚要說正經哉．（旦）請問姑娘，到此何幹．（丑）我姑娘，無事不到妳繡房，特來與妳為媒．（旦）可是爹爹說那王．（丑）阿呀妮子吓，㕶是不出閨門之女，曉得啥個王米白，外頭人聽見子，勿像樣個．有啥說話，聽姑娘來說．下次不可．（旦）是．（丑）等我來拿兩樣好物事㕶看看，哪，有金鳳釵一對，壓茶銀四十兩，事成之後，樣樣成雙，件件成對，個是孫官人篤個聽禮．㕶篤娘做主，我做姑娘個為媒．還有黃楊木頭簪一只，是王家俚個聘禮，㕶篤爺做主，兩家聘禮才拉裡．但憑㕶嫁囉篤．（旦）既是爹爹做主，願受荊釵．（丑）阿呀，那說．己經插子進去哉介．個是一生一世個事體，安穩差子主意介．也罷，待我把孫家豪富，說與妳聽．（唱）：
（凡調）
【梁州序】家私迭等．良田千頃．富豪聲振甌城．他也不曾婚娶，專凂我來求親．（旦接唱）他恁的錢物昌盛，愧我家寒，自料難厮稱．（丑接唱）這段姻緣料想是前定，入境緣何不順情．妮子吓妳休得要，恁執性．（旦接唱）：
【前腔】他有雕鞍金鐙．重裀列鼎．肯娶我裙布釵荊．況又房奩不整．反被那人相輕．（丑白）個是再弗個哪．（丑接唱）雖是妳房奩不整，（白）那孫官人呵（唱）他見妳恭容，自然相欽敬．（旦接唱）嚴父將奴先已許書生．君子一言怎變更．（念）姑娘吓．（唱）實不敢，奉尊命．（丑白）住子．實不敢奉尊命．個頭親事，弗是做姑娘個，必竟要㕶成親個㖸．（唱）：
【前腔】妳爹娘俱已應承．問姪女緣何不肯．恁推三阻四，莫不是行濁言清．（旦接唱）枉自將奴凌併．便刎下頭來，斷然不依聽．（丑接唱）論我作伐宅第盡傳名．（念）勿是姑娘誇口說（唱）十處說親九處成．阿呀誰似妳，假惺惺．（旦接唱）：
【前腔】做媒的（丑白）住子．做媒人，啥做强盜做老虎個了．要吃人個．（旦）不是說姑娘．（丑）倒怕㕶說我了．（旦）假如這等說吖．（唱）做媒的箇箇誇能．也多有言不相應．信着你，都被悞了終身，（丑接唱）咦妳那合窮合苦，沒福分丫頭，敢來强厮挺．（旦接唱）姑娘何必恁生憎．出語傷人好不三省．榮枯事，總由命．（丑接唱）：
【尾聲】這段姻緣非厮逞，（念）丫頭吓丫頭（唱）少甚麼花紅送迎．（旦接唱）阿呀天吓．（丑界）小娃㕶哭起天來個哉．（旦連唱）誰想番成作畫餅．（丑白）姻緣自古要和同，無分榮華合受窮．（旦）雪裏梅花甘冷淡，羞隨紅葉嫁東風．（丑）嫁東風，嫁東風，偏是妳這個丫頭揀老公．（旦）阿呀呀．（丑）吖，讓我再來夠夠俚看，阿呀妮子吓，㕶從小最聽我個說話，依子姑娘，拿金鳯釵罷．（旦）如此，同到爹爹面前去說．（丑）好吓，到㕶篤爺面前去說，走㖸走㖸．（旦拿釵擲地，推出丑，關門下介）（丑）阿一哇，一只脚，（旦下介）（丑）那說．拿我推出關門．騙子出來哉，我曉得㕶個丫頭，拉作羞哉，讓我拉㕶篤娘面前搬一場是非．叫㕶個花娘．綉花針，搠碎猪苦胆，得溜溜能個苦篤來．阿嫂拉篤囉裡．（下介）

：本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期的聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內所收入的《繡房》相關曲譜，，而其曲詞完全依九宮大成所據者．由於該譜是聲腔格律之譜，每個訂出的工尺配腔，都是做為曲師配腔造譜時的配腔的範例教材，故曲牌裡每一個字的配腔俱係十分精準正確的崑曲聲腔，故凡此九宮大成有收錄者，比對其他各譜，足以正後出葉堂納書楹譜自己改腔及王季烈不懂聲腔格律而亂改劉富樑集成曲譜原作造假主腔及違反崑曲聲腔格律之失，亦可正戲場之譜因傳世久遠造成傳唱之誤．另本齣採用於本折內的劇本及說白等，係以清末民國初年的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》的劇場演出本為準，而其中【青歌兒】及【尾聲】不見收於九宮大成，亦不見收於另一部聲腔格律譜的南詞定律，今以《荊釵記曲譜》為底本，有不合九宮大成及南詞定律所訂基腔的格律之處加以修正之．（劉有恒）
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●別祠荊釵記 （凡調） 元代南戲
（貼上唱）：
【破齊陣前】翠黛深籠寶鏡．蛾眉懶畫春山．【破齊陣後】絲蘿雖有依喬木，椿樹還憐老歲寒．阿呀親娘吓偷將珠淚彈．（白）我生胡不辰．襁褓失慈母．鞠育賴椿庭，成立多艱楚．此日遣于歸，父命何敢阻．進退心自傷，有淚出肺腑．奴家被繼母，逼嫁孫家，我爹爹不允，將機就計，只說今日是十惡大敗之日，將奴出嫁王門．首飾衣衫，吓，並無一件．若留得我親娘在日麼，焉有如此骯髒．（哭介）不免到祠堂中，拜別母親神主則個．此間已是，不免逕入．一入祠堂心慘悽，百年香火嘆無兒．我身未報母恩德，反哺忍聞烏夜啼．吓，母親，親娘，阿呀親娘吓．（哭介）（唱）：
【玉嬌枝】音容不見．望冥中聽奴訴言．甫離懷抱娘恩斷，我目應怎瞑黃泉．阿呀誰知繼誰知繼母心太偏，逼奴改嫁相凌賤．（白）娘吓．孩兒今日出嫁，本待做碗羮飯與妳，料想他們不容．莫說羮飯，我待要痛哭一場㖸．（唱）怕他們聞之見嫌．只得且呑聲淚痕如線．（白）娘吓．女兒今日出嫁，首飾衣衫，並無一件，若留得你在此，豈有今日吖．（唱）：
【前腔】不能光顯．嘆資裝實無一全．就是荊釵裙布奴情願．（白）孩兒去後，爹爹年老在堂．（唱）嘆無兒膝下承歡．（白）孩兒七歲上，抛離了娘是（唱）受她磨折難盡言．（白）倘有些差處，吖喲，非打卽駡㖸．（唱）全無骨肉相憐念．怕他們聞之見也．只得且吞聲淚痕如線．（外上，白）荊釵與裙布，隨時逼婚嫁．（丑上）三日不息燭，相思何日能．（外）妹子，女兒在那裏．（丑）只怕拉篤祠堂裡拜別．（外）和你去．我兒在那裏．阿呀兒吓．為何哭得這般光景．（丑界）眼睛才哭紅篤哉．（貼）孩兒在此，拜別母親神主．（外）吓，阿呀，我那亡故的老妻吓．（丑界）阿呀死勿關得我事個阿嫂．（外）㕶，若留得妳在，焉有今日．（貼哭介）（丑）勿必軋鬧熱，時辰到哉．快點端正梳粧罷．（外）兒吓，時辰已至，快些梳粧罷．（貼）呔．（外）來呢，來呢．（貼哭介）阿呀娘吓．（外唱）：
【憶多嬌】妳且開鏡奩．整翠鈿．休得界破殘粧玉筯懸．（白）兒吓．為父的今日骯髒妳了．（貼哭界）（外唱）衣錦全無眞可憐．（外、丑同唱）莫便埋寃．總是前生宿緣．（貼接唱）：
【前腔】只愁你子嗣慳．爹老年．何忍敎兒離膝前．（白）爹爹，你是年老之人，孩兒去後，母親倘有三言兩語，勸你忍耐些罷．（丑界）六里肯，人老性不老．（貼唱）你莫惹閑非免掛牽．休得愁煩，休得愁煩，喜嫁讀書大賢．（丑白）阿是，早依子我嫁子孫家裏，焉有今日．（外）㕶．住子，妳說那裡話來．（唱）：
【鬭黑麻】自古姻緣，事非偶然．五百年來，赤繩繫牽．兒今去，聽敎言．（同）阿呀．兒（爹爹）吓．（貼）爹爹．（外）你嫁到王家去做媳婦，不比在家做女兒，須要勿慢勿驕．（丑界）要早起晚睏．（外）必欽必敬．（丑界）勿要貪吃懶做．（貼）呔．（外）阿呀兒吓．（貼）爹爹．（外唱）須要孝順姑嫜，數問寒暄．（外、丑同接唱）燈前淚漣，生離各一天．有日歸寧，有日歸寧，吾心始安．（丑白）阿有啥說話哉．（貼）還要請母親出來拜別．（外）這樣不賢婦，還要別她則甚．（貼）天下那有不是的父母．（丑）等我去請，阿嫂．（付內）啥個．（丑）㕶篤囡㕶，請㕶出來拜別．（付）我是張果老倒騎驢，永勿見畜生之面．（丑）㕶篤娘說，張果老倒騎驢，永勿見畜生之面個哉．（外）如何．（貼）吖，母親不肯出來，待我自去請．吓，母親，孩兒請妳出來拜別．（丑）阿嫂．（內）亦是啥個了．（丑）㕶篤囡㕶，自家拉裡請．（內）拜㕶篤親娘去，我是勿出來個哉．（貼）母親既不出來，孩兒就在房門首，拜別㖸．直頭弗出來個哉．（旦）待孩兒自去．（丑）你自家去．（旦）母親開門．孩兒今日出嫁，請母親出來拜別．（付內）阿是叫命了．（丑）阿嫂，你厾囡兒拉里拜哉．（付內）㕶到祠堂裏去拜㕶厾親娘，弗要拜我．（旦）母親執意不肯出來，做女兒的只得就在房門前拜了．我那娘吓．孩兒呵．（付內）弗要拜．我拿馬桶忽出來哉㖸．（唱）：
【前腔】蒙妳敎養為人，恩同昊天．雖不是親生，多蒙保全．兒今去，免掛牽．（白）母親，你是年老之人，倘有不到之處，大家忍耐些罷．（唱）勸妳努力加餐，把愁容當喜顏．（外、丑同接唱）燈前淚漣．生離各一天．有日歸寧，有日歸寧，吾心始安．（吹打介，住介）（丑白）轎子到門哉，上轎罷．（外）兒吓，時辰已至，快些上轎去罷．（貼）爹爹請上，待孩兒拜別．（外界）罷了．（旦唱）：
【臨江仙】再拜哀哀離膝下．出門無母施盤．未知何日返家園．出門銀燭暗，明月照魚軒．（吹打介）（丑白）上上馬桶也要上轎哉吓．（下介）（外界）抬穩了吓，咳．（唱）：
【前腔】好似半壁孤燈相吊影．蕭蕭白髮盈顛．那堪弱息離身邊．叮嚀辭別去，淚點不曾乾．（哭下介）

：本譜納書楹曲譜並無收錄，今以清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》所收劇本及曲譜為底本校訂之，其中第一隻【憶多嬌】康熙末年另一聲腔格律譜《南詞定律》內有收入正確唱腔譜；第一隻【鬪黑麻】於九宮大成有收入正確唱腔譜，今併從之（含第二隻的合頭）．其餘皆以九宮大成的基腔腔格及行腔妥切與否校訂之：●【齊破陣】的【黛】從九宮大成即已明示基腔在Mi，殷譜誤為Do，今正；『蛾』『還』殷譜行腔太低，今正；『絲蘿雖有依喬』殷譜基腔與九宮大成所訂者不合，今胥正之；『偷』九宮大成基腔在Mi，殷譜作Do ，誤，今正；『珠』九宮大成訂基腔在Re，殷譜作Do誤，今正；●第一隻【玉嬌枝】的『音容』查九宮大成即知基腔在Sol，殷譜誤低音La，今正；『甫』上聲字，殷譜訂成去聲字，今正；『娘』殷譜配3616 ，查九宮大成知末音6非格也應刪；『瞑』殷譜行腔太低，今正，而上一字『怎』之腔亦併需調整之；第二個『繼母』之腔太低，也許譜者的初意是當成襯字，但仍以做正字行其所當行的基腔，一如九宮大成所示者始當，今正；●第二隻【玉嬌枝】的『實』『奴』『無』『肉』『痕』，殷譜配腔太低，有移動基腔之實，故正之；『嘆』陰去聲腔，殷譜作陽去聲，配在基腔1上起音出腔，今正；『受』陽去聲，殷譜作陰去聲，高於基腔5配腔，今正，於基腔上起音出腔；●第二隻【憶多嬌】的兩個『你』及『惹』字，殷譜配腔太高，似去聲，今正；『嫁』為陰去聲字，殷譜配陽去聲腔，出腔起音於基腔Do，今正，上一字『喜』的腔亦需一併調整之；●第二隻【鬪黑麻】的『同』陽平聲，殷譜配成陽去聲腔，今正；『兒今』從九宮大成可看出基腔在Mi，殷譜作Re，今正；『妳努』都是上聲字，殷譜配太高，如去聲或陰平，今正；『餐』依九宮大成基腔在Sol，殷譜誤作Mi，今正，上一字『加』的腔亦需一併調整之；●第一隻【臨江仙】的『出』基腔Do，殷譜誤作低音La，今正；『母』上聲字，殷譜行腔如陰平聲，今正；『末』陽去聲，殷譜訂成陰去聲腔格，訂腔高於基腔5的6音起音，今正；●第二隻【臨江仙】的句末字『影』上聲字，其收腔應為2123，今正；『淚』陽去聲，殷譜誤作陰去聲配腔，今正；『點』上聲字，殷譜配在基腔Do上，唱如陰平聲腔，今正之，使之下行，呈上聲字16腔格．（劉有恒）
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●送親荊釵記　　　（凡調）元代南戲
（老旦，小生，同上唱）：
【瑣窗寒】這門親非我貪婪．無奈人來說再三．送荊釵愁他，富室包彈．良媒竟没．一言囘俺．反敎人掛腸懸膽．聽得早間喜鵲噪窗南，有何親舊相探．（淨內白）阿爹走吓．（淨賓相，隨生上，冋唱）：
【前腔】論人生嫁女婚男．不是姻緣怎妄貪．謾誇他豪門，首飾衣衫．嬌娥志潔，甘居清淡．哪聽他巧言掇賺．這姑姑，因此上臉羞慚．此來必定喃喃．（生白）這裡是了．（淨）幾裡是哉．（生）解元有麼．（老旦）外面有人叩門，出去看來．（小生）哪個．（生）解元，是老夫人在此，說一聲．（小生）請少侍．吓，母親，將仕公穿了吉服，要見母親．（老旦）請進來．（小生）是．（淨界）阿爹，方才個位阿就是新官人．（生）正是．（淨）啥打扮得撮舊拉篤介．（小生）吓，將仕公，家母相請．（生）賓相，待我先去說一聲，然後進去．（淨）是哉．（作見介）（生）老安人．（老旦）將仕父．（生）恭喜．（老旦）寒門似氷，喜從何來．（生）今乃黃道吉日，錢老貢元，特送小姐過門，先着老夫來說知．（老旦）阿呀．倉卒之間，諸事未備，怎好完姻．（生）不勞費心，一應多在錢宅．有賓相在外，待我喚來．（出介）賓相．老安人着你進去．（淨）是哉，（生）見了老安人，須要下個全禮．（淨）在行個．（進介）賓相來了，見了老安人．（淨）個位就是老安人哉．（生）正是．（淨）老安人，賓相見禮哉．（老旦）不消．（生）見了新貴人．（淨）是哉．新官人見禮哉．（小生）賓相．（老旦）我兒，進去換了吉服．（小生應介）是．（下介）．（淨）老安人在上，賓相有言告禀．今日送親個是張姑媽，此人伶牙俐齒，倘有言冒犯，勿要見怪．（生）好周到．（淨）我俚是走千家個，鑽稜角要走到個，時辰還早來，阿要請姑媽來叙叙寒溫．（生）使得．（淨）第二個，打張姑媽轎子上來．（內吹打介）（丑上唱）：
【寶鼎兒】親送姪女臨門，管取今朝吃得咯咯吐．（吹打）（老旦白）請．（淨）請二位親家母見禮．恭揖，成雙揖．新官人見禮．請大媒見禮．（生）吓．姑媽．（丑作跪介）阿呀，城隍老爺．我是阿哥阿嫂叫我來送親個．弗關得我事個㖸．（淨）張姑媽，俚就是許阿爹弗消跪得．（丑）吖，許豆腐．（生）個勒弗是啥．（丑）怕道弗認得了，呔，老許，㕶今朝打扮得行樂上一樣，彁是嚇我老太婆了．（生）我是有職分的．（丑）啥個職分．（生）承德郎．（丑）我也認道骯篤郞．快點居去罷．（生）為什麼．（丑）屋裏打得雪片能個拉篤哉．（淨）為啥了．（丑）賣子鑽鉛豆腐了，（生）豆腐那鑽鉛．（丑）切開來，一色豆腐渣了．（生）嚼殺哉．請得位．（丑）三十六點．（淨）啥個三十六點．（丑）㕶，說得會麼，三十六點顏色．（淨）坐麼，謂之得位．（丑）早說坐麼，生得我搖哉．（生）個麼就是坐．（丑）個麼是哉．（淨）請二位親家攀談．（丑）殺㕶個千刀．（淨）作啥罵哉．（丑）亦勿呸．亦求啥雨了，番啥壇．（淨）說話麼謂之扳談．（丑）說話麼，竟是說話，啥個扳談番壇．有個多哈巧言令色個篤．（淨）個麼請說話．（丑）請問親家母．府上的窮，還是祖上遺下來的呢，還是自己掙的．啥了窮得能個干相．（生）姑媽，日是喜日，說些吉祥話．（丑）㕶篤要吉祥，我到有點弗如意拉裏．（淨）時辰已到，請姑媽扶鸞．（丑）咳．一身兼作僕，要我扶鸞．（淨）打新人個驕子上來．（吹打）請新人下轎，交拜天地，就拜本堂．（丑）親家母，請坐子．（老旦）說那裡話，姑娘請．（丑）弗要客氣，請坐子，要受個，要受個．（淨）轉班行夫婦禮，恭揖，成雙揖．請大媒見禮，恭揖，成雙揖．（丑）讓我來挑子方巾來看．親家母，看人品如何．（老旦）好．（淨）請得位．（內）眾人要吃糕酒．（淨）是哉．阿爹，眾人要吃糕酒了．（生）叫他們多到錢宅去．（淨）是哉．各位篤才到錢家裡去，阿爹，廚房拉篤囉裡，端正會千盆子哉哇．（生）今日單做親，改日擺酒．（淨）吖，今朝麼單做親，改日備酒．（生）是吓．（淨）個麼我個點小意思介．（生）也到錢宅去．（淨）也到錢家裡去．阿爹個頭媒人，啥人做個．（生）是老夫做的．（淨）吖，就是阿爹做個．（生）就是老夫．（淨）吖，就是阿爹做個．（生）就是老夫．（淨）看㕶弗出，到做得干淨相拉哈．（生）不用多講．快些去罷．（淨）吖，吃麼弗曾吃啥，到要謝聲個，多謝老安人．（老旦）有慢．（淨）直頭弗曾吃啥，多謝新官人．（小生）有勞．（淨）咳，勞㕶拜子兩拜，喑，張姑媽，阿要去罷．（丑）掌禮司務，阿要吃子點啥去．（淨）㕶弗要替我憂，我到替㕶愁．（丑）愁我啥．（淨）看㕶，頭上借到脚後跟，囉裏來啥饅頭菓子送別人．（丑）才是我俚阿嫂個，弗要緊．（淨）真正做到老學勿了，做親人家弗動烟火食麼，到第一轉彭着．（淨下介）（丑）請問親家母，前筵擺在何處．後筵設在何方．實在肚裡餓弗過哉，拿出來扎祭罷．（老旦）姑媽．（丑）那哼．（老旦唱）：
【惜奴嬌】只為家道貧窮．（丑界）久慕，久慕．（生界）君子謀道不謀食．（丑界）㕶孔夫子弗吃飯個．（老旦連唱）守荊釵裙布，謹身節用．今為姻眷．惟恐玷辱門風．（貼接唱）空空愧没房奩來陪奉．望高堂垂憐寵．（合）喜氣濃．悄似仙郞仙女會合仙宮．（眾合唱）：
【錦衣香】夫性聰，才堪重．婦有容，德堪重．天生美質奇才，彩鸞丹鳳．（小生接唱）自慚非比漢梁鴻．何當富室，配著孤窮．（貼接唱）念妾亦非孟光，奉椿庭適事名公．（合）前世曾歡共．把藍田玉種．夫和婦睦，琴調瑟弄．（眾接唱）：
【漿水令】恕貧無香醪泛鍾．恕貧乏美食獻供．（丑接唱）噯又無湯水飮喉嚨．粧甚喜媒做甚親送．（衆合唱）休相笑．莫妄衝．惟恐外人相譏諷．（丑界）啥個缺我個禮．（衆連唱）非缺禮，非缺禮，只為窘中．（丑界）我要居來告訴阿哥來．（衆連唱）凡百事，凡百事，望乞包容．（衆連唱）：
【尾聲】佳人才子德堪重．更人才又兼出衆．夫妻到老和同．（生白）吿辭．（老旦）有慢．（生）好說．合卺交歡意頗濃．（老旦）琴調瑟弄兩和同．（小生上）今宵賸把銀缸照．（合）猶恐相逢似夢中．（老旦）我兒，送了將仕公出去．（小生）將仕公簡慢．（生）好說，解元，改日再來奉賀，請了．（下介）（丑作睡介）（老旦）姑媽，姑媽．（丑）吖喲．㕶個人好刁．我那裡打個磕銃，想躱過子個餓陣，㕶大介苦活鳥能個，姑媽，姑媽，笑啥個介．老許阿差．（老旦）他們都去了．（丑）才去哉．崑山航船逐只開，等我也去子罷．多謝親家母．（老旦）有慢．（丑）一點也弗曾吃啥，新官人，我有兩句說話，對㕶說，㕶要記吓．（小生應介）是．（丑）你勤讀詩書，莫要懶惰，一舉成名，光耀門戶．做姑娘個，認子餓來，對㕶說個，㕶要記吓．（小生應介）是．多謝．（丑乾唱）阿呀我個肉吓肉吓．㕶拉屋裏，無葷弗吃飯，故歇到子幾俚來，只好無飯弗吃葷個哉㖸．肉吓肉吓．（哭介）做姑娘拉裡一歇，布裙帶，收子十七八收．㕶常等拉裡，要收得個肚皮大介．滴緊葫蘆能得來㖸肉吓肉吓番陶，叫李成家婆，送珀溜拉㕶吃吓．親家母，我那間要去出家哉．法名才有個哉．（老旦）叫什麼．（丑高聲介）叫餓空．我去哉．（老旦）吖唷，為何能聲．（丑）我是鐘變得來個，越空越響．肚皮上有四個字．（老旦）那四個字．（丑）此屋召租，現空．個兩句說話，也夠子裡篤個哉．（老旦）兒吓，須要夫唱婦隨，上和下睦，隨我進來．（小生，貼應）是．（與老旦同下介）（丑）等我跨出子門檻來看．噲，轎夫，打轎子上來．（內介）前頭，來上轎．（丑）阿呀，那說前頭來上轎．阿呀大雨哉，轎夫，打轎子上來．（內）前頭來上轎．（丑）我身上才是別人家個，爺爺子，還好，幸虧得轎裏，扎荅一雙蒲鞋拉裡，我來換脫子俚，讓我篤子個鳯冠，掃起子圓領，賊合一步（着草鞋，拽衣，遮頭，走介），阿呀，一脚水潭，天爺爺．勿要落没好㖸天爺爺吓．（下介）

編訂者後註：本譜納書楹曲譜並無收入，今以清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》所收劇本及曲譜為底本校訂之，其中第一隻【瑣窗寒】九宮大成有錄正確唱腔譜，【惜奴嬌】【錦衣香】【漿水令】於康熙末年另一聲腔格律譜《南詞定律》內有收入正確唱腔譜，今併從之．其餘：●第二隻【瑣窗寒】的『謾』依陽去聲字，殷譜訂成陰去聲腔，今正之，使起腔出於基腔1上，呈陽去聲腔格；『豪』殷譜行腔訂太低，今正；『潔』為陰入聲，殷譜訂成陽入聲，今正；『巧』上聲字，殷譜訂在基腔上，未下行呈上聲腔格，今正；『這』陰去聲，殷譜訂成陽去聲腔格的自基腔1出音起腔，今正；『姑』『因』從九宮大成就可以看出，基腔訂在Do才為正確，但此處殷譜訂成Re，『此』為上聲字，殷譜訂在基腔Do上，並未下行呈上聲腔格，今正；『上』陽去聲，殷譜訂成陰去聲腔格，今正；『臉』上聲字，殷譜訂在基腔Mi上，並未下行呈上聲腔格，今正；『此』上聲字，殷譜訂在基腔低音Sol上，並未下行呈上聲腔格，今正；●【尾聲】，從九宮大成就可以比對出，殷譜完全訂的不是應有的尾聲之腔，今重訂之．（劉有恒）
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●遣僕迎請荊釵記　　（小工調）　　　　　元代南戲
（外上唱）：
【出隊子】追思前事．心下如同理亂絲．雖然頗頗有家私．爭奈年高無後嗣．怎不敎人心下怨咨．（白）萬般皆是命．半點不由人．老夫當初，招王十朋爲婿．只道一天好事．誰知我那老乞婆，要嫁孫家．我女兒不從．因此兩下參商．反成仇怨．我只得將機就計．把女兒送過王門．閒得賢婿，要上京科舉．慮他家無人．為此收拾西書房．請王老安人，與我女兒一同居住．早晚也好看顧．李成哪裡．（末扮李成上）來了．水將杖探知深淺．人聽言詞見心腹．員外，有何吩咐．（外）李成．聞得王官人．要上京科舉．慮他家下無人．我意欲把西首空房，收拾好了．著你去接取王老安人，和小姐到來，一同居住．早晚也好看顧．（末應）（外）李成．（唱）：
【好姐姐】聽我，一言，那王秀才要上京科舉．他若去時．必定家空虛．（同唱）堪憂慮．形隻影單添凄楚．暮想朝思愈困苦．（末接唱）：
【前腔】解元．爲功名利祿．他應免分開鴛侶．妻孤獨守，怎不愁滿腹．（同唱）親骨肉．及早請來同居住．彼此心歡意滿足．（外白）不忍他家受慘凄．（末）恩東惜樹更連枝．（外）黃河尙有澄淸日．（末）豈可人無得運時．（外）就去．（末應下）（老旦上唱）：
（凡調）
【掛眞兒前】天付姻緣事諧矣．夫和婦如魚似水．（小生扮王十朋上接唱）【掛眞兒後】慈母心歡，賢妻意美．（旦扮錢玉蓮上接）深喜一家和氣．（小生、旦同白）母親〔婆婆〕．（小生）娘子．（旦）官人．（小生）蘋蘩已喜承宗嗣．功名未遂男兒志．黃榜正招賢．囊空無一錢．（老旦）家寒難斡運．謾自心頭悶．（旦）應舉莫蹉跎．光陰能幾何．（小生）母親．孩兒與娘子成親之後．不覺半載．目今黃榜招賢，郡中刻限已起．奈缺少盤纏．如何是好．（老旦）兒吓．自你父親亡後．家業日漸凋零．你今缺少盤費．教做娘的實難措辦．（旦）官人．此係是前程大事．況兼官府催迫．雖則家道艱難．盤纏實難辭免．可容奴家囘去．懇告爹爹．或錢，或鈔．借些與官人，路上盤費．不知尊意若何．（小生）好便好．只恐岳丈不允．（旦）我去說，自然允的．（小生）多謝娘子．（末上）若無漁父引．怎得見波濤．此間已是．有人麽．（老旦）有人在外．（小生）待孩兒去看來，是哪個．（末）王官人．（小生）足下是．（生）足下何來．（末）小人是錢宅來的．（生）少待．母親．元來岳丈家裏來的人．（老旦）媳婦．你去看是誰．（旦）待奴家去看．元來是李成．（末）吖，男女是錢宅差來的．（小生）請少待．母親，岳丈家裡有人在外．（老旦）既是親家，哪邊來的．媳婦，出去看來．（旦）是．待媳婦去看來．是哪個吓．（末）小姐，是男女在此．（旦）原來是李成．員外、安人好麼．（末）俱各平安．（旦）一向為何不來看看我．（末）只因家中有事，所以不曾來看得小姐．（旦）今日到此何幹．（末）見了老安人，自有話說．（旦）待我先去說一聲．（末應）（旦）吓，婆婆，是媳婦家李成在外，要求見婆婆．（老旦）聞得親家那邊，有個李成舅，快請相見．（旦）是．吓，李成，老安人著你進去．（末應）（旦）見了老安人，須要下個全禮．（末）男女在行．（旦）隨我來．（末應）（旦）吓，婆婆，李成來了．過來見了老安人．（末應）老安人在上，男女李成叩頭．（老旦）不消．請起．（旦）婆婆，是媳婦家裡人耶．（老旦）媳婦，自古敬其使，以及其主．（旦）多謝婆婆．（老旦）請問李成舅．員外、安人納福否．（末）托庇粗安．（老旦）今日到舍，有何貴幹．（末）老安人請坐了．待男女告禀．（唱）（老旦界）願聞．（末唱）：
（凡調）
【宜春令】恩東命，僕上覆．（老旦界）不知有何言語．（旦）婆婆請坐了．（末連唱）近聞得官人赴都．道解元出路．料想家中必定添凄楚．已收拾西首房屋．待相邀一同居住．爲此．特令男女．到宅傳語．（老旦接唱）：
【前腔】蒙錯愛，爲眷屬．這恩德深銘肺腑．奈緣艱苦．迤邐不能勾參岳父．到如今又蒙相呼．反敎我心中猶豫．試問，孩兒媳婦．怎生區處．（小生接唱）：
【前腔】因科舉．欲赴都．免不得抛妻棄母．千思百慮．母老妻嬌卻敎誰爲主．（旦接唱）旣相招共約同居．暫幽棲蓽門蓬戶．未審，婆婆夫主．意中何如．（老旦白）家寒羞往見新親．（小生）世務艱難莫認眞．（旦）此去料應無改易．（末）竟將消息報東人．男女告辭．（旦）你回去說，我們就來．（末）是．曉得．（下）（老旦）我兒，收拾收拾，一同前去．（下）（小生）謹依慈命．娘子收拾收拾，一同前去．（旦應）（同下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清代唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），但葉譜除只收三隻【宜春令】外，其餘皆未收．而集成曲譜又未收【出隊子】及兩隻【好姐姐】，故只併校有收入的曲譜．而【掛真兒】，殷譜作【引】，但其聲腔，仍是依【掛真兒】的基腔在配，只是有錯腔而已，今恢復引子曲牌名；又第二隻的【好姐姐】及第二隻的【宜春令】，殷譜表示演出時常刪去不唱，故今以斜體表示之；若單演此折時可唱全，而若串本或全本戲時則省去之，或是不錯的作法．各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔細節有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，以清綱目．若各譜曲辭有不同處，則只校殷譜，除非另有說明，一以殷譜曲辭為準；●【出隊子】只殷譜收入，『如』陽平聲字唱成上聲腔5；『理』上聲字唱如陰平聲腔1；『亂』陽去聲字唱成陰去聲腔21；『頗』上聲字唱成陰平聲腔5；『有家』基腔3，應配12, 3，殷譜作1,2而誤；『奈年高』基腔1，故應配若2, 6, 1，殷譜配6, 5, 6而誤；『不』陰入聲字，殷譜配成北曲入作上聲腔6而誤；●第一隻【好姐姐】只殷譜收入，『那』陽去聲字殷譜誤配上聲腔3；『秀』及陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔5；『要』陰去聲字殷譜誤配上聲腔3；『舉』句末上聲字，應依聲律譜的格作61，殷譜配若唱去聲腔2；『去』及陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔1；『必定』基腔5，應配5, 5，殷譜基腔作1而配1, 1而誤；『空』陰平聲字，殷譜配陰去聲腔65；『楚』句末上聲字，應依聲律譜的格作61，殷譜配若唱陽去聲腔1；『愈』殷譜配上聲腔6，按雖崑曲聲韻作陰入或去聲腔，但古韻有作上聲者，故殷譜亦不為非；●第二隻【好姐姐】只殷譜收入，『分』基腔3，應配3，殷譜配5而誤，上一字『免』殷譜3可用，但配合下一『分』陰平聲字訂腔3，改為更低的上聲腔23更佳；『侶』句末上聲字，應依聲律譜的格作56，殷譜只配5；『守』句末上聲字，應依聲律譜的格作6，殷譜配1唱若陰平聲腔而誤；第一個『滿』上聲字，基腔5，殷譜配565猶如陰平聲腔，應作365始當；『請』及『彼』殷譜配於基腔1，上聲字唱如陰平聲腔；『心』基腔2，應配陰平聲腔字2，殷譜配1而誤；第二個『滿』上聲字，基腔1，殷譜配121猶如陰平聲腔，應作621始當；●【掛真兒】只殷譜及集成有收，『矣』殷譜作6，不合律，句末上聲字應收成6123而收於3，王季烈照抄亦誤；『婦』雖殷譜作16亦可合陽去聲格，但以從劉富樑作13為佳；『似』陽去聲字，殷譜誤陰去聲腔216，王季烈照抄亦誤；『妻』殷譜配錯成陽平聲腔6，劉富樑改正為陰平聲的配腔，配於基腔1上，是也；●第一隻【宜春令】的『上』基腔1，殷譜作21乃訂如陰去聲腔，葉譜作621唱上聲腔是也；『出』陰入聲字，各譜作13不佳，有如唱陽去聲聲腔，雖本意是讓成為下一字『路』216的2的先現的倚音，但應刪以免唱不準『出』字；『待』陽去聲字，殷譜作21陰去聲腔，王季烈照抄皆誤，應同葉譜作1321的陽去聲腔格；『男』各譜作36乃唱如上聲腔，陽平聲字應配於基腔6下一音的5出腔始為陽平聲腔格，除非該處有聲律譜的範例有可作上聲腔配唱的範例始可用；●第二隻【宜春令】，集成唱成一板三眼，今從戲場的一板一眼，『愛』句末陰去聲字，應收至6，作216始佳，而殷譜作16唱成陽去聲腔，葉譜唱5太高，而出而未收回6，王季烈抄葉譜亦誤；『為』基腔6，應作如葉譜61，殷譜作13實己唱成陰去聲腔了；『屬』不論葉譜56或殷譜作6皆合律的上聲句末尾腔；『這恩德深銘肺腑．奈緣艱苦．迤邐不能勾參岳父』這幾句的腔，殷譜只有『這恩德深銘』作2, 1, 1, 6, 56全合律外，其餘沒有一個字配的正確，葉譜『奈』『迤』『邐』『能』『能』『勾』正確，但亦有半數不合律，而王季烈全抄葉譜，錯亦同之，今依聲律譜逐字依律訂腔之；『猶豫』基腔序列6, 5，故應配如561, 65，殷譜3, 35或葉譜35, 65皆誤或有誤；『試問』劉富樑改正，配32, 1216正確，餘葉譜35, 216，殷譜1, 16皆有誤；『孩』陽平聲字，應配於基腔1下一音的6，如殷譜，葉譜作5唱如上聲腔而誤；『婦』陽去聲字，各譜配陰去聲腔2或21皆誤；『生』基腔2，應配232如葉譜，殷譜作16誤；●第三隻【宜春令】的『得』陰入聲字，應配於基腔6上，各譜配1唱成陰去聲腔而誤；『棄』陰去聲字，應配基腔1上方陰去聲腔域內，各譜作65，配於基腔6上出腔而誤若陽去聲腔；『百』陰入聲字，殷譜誤北曲入作上聲腔56，而葉譜則是正確配於基腔1上的陰入陰平聲腔格；『嬌却教』基腔6，應配6, 6, 6，各譜作1, 5, 5而誤（葉譜『教』作『有』，故配5可）；『為主』基腔6, 5，應配如565, 235，而各譜作13, 21全不合聲腔格律；『招』（或作『邀』）陰平聲字，應配於基腔6上，各譜配1唱成陰去聲腔而誤；『同』基腔3，陽平聲字應配2，各譜作13，乃唱如上聲腔而誤；『暫幽棲』殷譜配6, 5, 5是也，因基腔為5，而葉堂配1, 6, 6即知乃擅移基腔上一音，致旋律唱腔拉高一音而致誤；『未』陽去聲字，各譜作陰去聲腔21誤；『主』句末上聲字，應依聲律譜的格作61而收於1，如葉譜，殷譜再添一2，作612誤，王季烈又抄殷譜亦誤‧（劉有恒）
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●回門〔分別〕荊釵記　　　（凡調）　　　元代南戲
（外上唱）：
【疎影】韶光荏苒．嘆孩兒去後，愁病相兼．（末扮李成上接唱）為念窮親，迎歸別院．佇看苦盡回甜．（白）員外．（外）你回來了．（末）正是回來了．（外）王老安人怎麼說．（末）男女去說．王老安人再三不允．幸虧小姐在旁梳掇，即刻到門了．（外）你在門首去伺候．到時通報．（末應）（老旦上唱）粗衣糲食心無歉．（小生扮王十朋、旦扮錢玉蓮上，冋接唱）惜居怕若憎嫌．欲赴春闈，暫抛親舍，凶吉難占．（末白）員外．老安人到了．（外）吖，到了．（末應）（外）說我出迎．（末照念介）（外）吓，親母．（老旦）親家．（外）請．（小生、旦）吓，岳丈〔爹爹〕．（外）我兒，隨我進來．（旦進）（外）老夫接待不周，休得見罪．（老旦）親翁請上，老身有一拜．（外）老夫也有一拜．（老旦）老身貧無一絲爲聘．荆釵言之可羞．（外）豈敢．小女愧無百輛迎門．奉蘋蘩惟恐有失．（老旦）未遑造謝．反蒙寵招．（外）重荷輝臨．不勝榮幸．（老旦）窮親到宅，有玷高門．（外）既為親戚，何必過謙．（老旦）我兒，過來見了岳父．（小生、旦）岳父〔爹爹〕，請上，待小婿〔孩兒〕拜見．（外）不消．（小生）念十朋，三尺童稚，一介寒儒，忝為半子之親．托在萬間之庇．有違參拜．無任戰兢．（外）小女容德，不堪侍奉君子，使老夫暮年有托．（旦）孩兒半載離門，有缺甘旨，恕孩兒不孝之罪．（外）侍奉姑嫜，禮所當然，何罪之有．親母請坐．（老旦）有坐．請問親翁，親母為何不見．（外）老荊，偶有小恙，不及奉陪．（老旦）媳婦，進去問安．（旦）是．吓，母親．孩兒回來了．（小生）小婿不知岳母有恙，有失問候，多多有罪．（外）偶有小恙，何必介懷．親母，聞得賢婿，不日上京科舉，恐宅上無人，老夫打掃西書房，請親母到來，與小女同住，早晚也好看顧．（老旦）打攪尊府，甚是不安．（外）好說．不知賢婿，幾時起程．（小生）即刻就行了．（外）為何去得能進．（小生）郡中刻定日期，況眾友催行，只得就行了．（外）向上的好．（旦）是噢．（帶哭介）吓，婆婆，母親說偶有小恙，不及出來奉陪，著媳婦多多致意．（老旦）容日求見．（外背白）我兒，母親怎生看待．（旦）睬也不睬．（外）不要說了．李成看酒．（旦）爹爹，酒是小事，盤纏要緊．（外）袖得在此，吓，親母，此一杯酒．一來與親母接風．二來與賢婿餞行．老夫也沒有，高堂大廈．（外唱）：

【降黃龍】止有草舍茅簷．（白）送過去．（末應）（外唱）蓬蓽塵濛，網羅風颭．尊親到此，但有無一一，望親遮掩．（老旦接唱）恩沾．萬間週庇．悄似寒灰撥焰．使窮親歡生愁腹．喜生愁臉．（小生接唱）：
【前腔換頭】叨忝．母訓師嚴．三史諳通，九經博覽．今承召舉，到試闈定有，朱衣頭點．（旦白）看酒．（唱）春纖．捧觴低勸．好將心事拘牽．你若到京師閒花野草，愼勿沾染．（小生接念）娘子．（唱）：
【黃龍袞】休將別淚彈．休將別淚彈．且把愁眉歛．背井離鄕，誰敢胡沾染．（同唱）路途迢遞，不無危險．才日暮，問路程，（老旦界）阿呀兒吓．（唱）尋宿店．（小生接唱）：
【前腔】萱親免愁煩．萱親免愁煩．（外界）路上須小心，（唱）岳丈休憶念．（同唱）記取叮嚀，客邸當勤儉．此行只願鰲頭高占．若得功名遂，姓字香，門楣顯．（小生接唱）：
【尾聲】隨身不慮無琴劍．慮只慮行囊缺欠．（外接）賢婿，些少白金相助添．（小生白）多謝岳父．（老旦、小生）吓，阿呀兒〔娘〕吓．（老旦）做娘的，好似樹頭上黃葉．荷葉上水珠．朝不保暮了㖸．（小生哭介）（老旦唱）：
【臨江仙】你去渡水登山須仔細．（外）賢婿，（唱）朝行須聽雞啼．（旦白）官人．（唱）成名先寄好音囘．（末白）王官人，（唱）藍袍將掛體．脫白掛和衣．（小生接唱）：

【前腔】重荷萱親勤訓誨．感蒙岳丈提攜．（念）娘子．（唱）好生侍奉我親幃．（念）李成．（唱）你在家勤照管．我及第便囘歸．（連唱）流淚眼觀流淚眼．斷腸人送斷腸人．（小生哭，末同下）（外白）我兒．夫壻往京取應．好把婆婆恭敬．（旦）甘旨我當應承．謹尊爹爹嚴命． （外）舉子紛紛爭策藝．（老旦）此行願取登高第．（旦）馬前喝道狀元來．（同）這囘好個風流婿．（外）我兒，伏侍婆婆到西書房去．（旦應）婆婆這裡來．（同下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清代唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），而於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》裡收有第一隻【降黃龍】、第一隻【黃龍袞】、第一隻【臨江仙】（除末句外）及第二隻【臨江仙】的末句的正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．而後世戲場演出所加少許襯字，今亦校其行腔之格維持之；又齣末連於第二隻【臨江仙】末的兩句『流淚眼觀流淚眼．斷腸人送斷腸人』為後世戲場演出時所加，王季烈逕命名【哭相思】，其實多有未合者，故不足取，於此表出之，而維持戲場演出殷譜的唱腔之．餘各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜抄其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔細節有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之．若各譜曲辭有不同處，則只校殷譜，除非另有說明，一以殷譜曲辭為準；●【疎影】葉譜未收，『韶光』殷譜2, 3或劉富樑1,2皆合律，『茌苒』殷譜616,56應依劉富樑改正13, 2123；『愁』及『迎』殷譜6應改如劉富樑1出腔；『相』殷譜6應改依劉富樑作2165；『為念』二譜6, 65兩陽去聲字皆唱如陰去聲腔，應改3, 365；『歸』殷譜1應改如劉富樑作2；『別院』二譜12,3基腔誤，應改正為6165,616；『盡』殷譜21是也，集成改1321雖可，但不必，因皆合律；『回』二譜35，基腔誤，應改正作12165；『惜居怕若憎嫌』及『凶吉難占』集成曲辭更動，不校，而殷譜二整句基腔全錯，今依聲律譜的格正之；●第二隻【降黃龍】（換頭）殷譜有贈，集成無贈，作一板三眼，今從戲場演出本的殷譜，且只校葉譜及殷譜．『諳通』（殷譜作『暗』為錯字）基腔6，應配61, 6532，而殷譜襲葉譜，基腔誤2而配成23, 216而誤；『經』基腔2，應如葉譜作232，殷譜作121乃基腔作1而誤；『博』陰入聲字，殷譜配2321的基腔2是對的，但應依聲律譜腔作23532更佳，而葉譜配3532則基腔移3而誤；『覽』句末上聲字，應依葉譜作1232合聲律譜，雖殷譜作6121亦可；『事拘牽』基腔應序列3, 6, 6，故應配如353216,616, 56，而殷譜襲葉譜配616165, 3532,12，把基腔移往6, 3, 2，基腔不合，即造成旋律不正確；●第二隻【黃龍袞】的第二個『萱親免』基腔5，應配5, 5, 3，三譜皆誤配6,6, 5即以基腔移6而誤；『憶』陰入聲字，殷譜誤配北曲入作上聲腔12，應依葉譜配於基腔2上，唱成陰入聲腔格；『念』陽去聲字，三譜誤321收於1，應作3；『記取叮嚀』三譜皆誤1, 6, 16, 56，應改正為6, 53, 65,35，因基腔序列為5, 5, 6, 5；『客邸當勤儉』葉譜配3, 5, 3, 35, 6，先不論基腔，一見即知『客』陰入聲字可能被葉堂配成北曲入作上聲腔而誤，殷譜襲之而誤，而集成改作5，要改正為陰入聲腔格，但因襲葉堂的錯誤基腔，故雖腔調整作5, 3, 5, 35, 6，但基腔序列應為2, 2, ,2 2, 2，故應配2, 1, 2, 1, 1；『此行只願』葉譜作53, 3, 5, 6，基腔序列乃5, 5, 5, 5，對，但『此』上聲字配在基腔上，唱如陰平聲腔而誤，殷譜則作2, 1, 2, 3，基腔移3而誤，王季烈照殷譜抄，亦誤；『若得』兩句首襯字，但三譜陰入聲『得』配與陽入聲字『若』同為1，顯把『得』唱成北曲入作上聲腔而誤；『門』三譜把陽平聲字配在基腔作61而誤；●【尾聲】的第一個『慮』葉譜配基腔5上是也，而殷譜作3非，王季烈照殷譜抄，誤；『琴』基腔1，三譜配陽平聲字於基腔上，作12，乃唱成陰平聲腔而誤；『缺』基腔5，應配5，三譜作6而誤；●第二隻【臨江仙】，葉譜未收，『奉』陽去聲字，殷譜作陰去聲腔65，王季烈照抄亦誤；『在』陽去聲字，殷譜作陰去聲腔2，王季烈照抄亦誤；『我』上聲字，殷譜配於基腔1唱成陰平聲腔，王季烈照抄亦誤‧（劉有恒）
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●參相　　荊釵記　　　　　　　　　　　元代南戲
（付、丑引，淨扮万俟卨上唱）：

【賀聖朝】幾年執掌朝綱，四時爕理陰陽．一人有慶壽無疆．兆民賴安康．（白）爵尊一品．爲天子之股肱．位總百官．乃朝廷之耳目．廟堂寵任．朝野馳名．威振遼金而不敢南犯．才兼文武，而每欲北伐．正是．一片丹心能貫日．四方志氣可凌雲．老夫覆姓万俟名卨，職受當朝宰相．咳咳．年邁半百，止生一女．年己及筓．尚未婚配．今見新科狀元．王（付、丑）王十朋．（淨）哪裡人氏．（付）温州永嘉人．（淨）人品如何．（付、丑）才貎雙全．（淨）你們在哪裡見來．（付、丑）瓊林宴．（淨）我欲招他為婿，未知緣分若何．（丑）小姐瑤池閬苑神仙．（付）狀元天祿石渠貴客．（丑）若成兩姓姻緣．（付）不枉今生一對．（淨）哈哈，這些官兒倒也會講，他今日必來參謁．爾等先露其情，然後通報．（付、丑應介）（淨下介）（付）暫領丞相語．（丑）專等貴人來．（小生扮王十朋上唱）：
【菊花新】十年身到鳳凰池．一舉成名天下知．脫白掛荷衣．功名遂少年豪氣．（小生白）下官王十朋蒙聖上之恩，得中高魁，來參閣下．（三旦）這裏是了．（小生）通報．（三旦）新殿元投帖．（付，丑上）太師吩咐不必提起．（小生）相煩通報．（付，丑）請少待．相爺有請．（淨嗽上）怎麼說．（付，丑）新科殿元投帖．（淨）開中門．（付，丑）相爺出來．（淨）殿元請．（小生）老師相請．（淨）連城之璧，世不常有．合浦之珠，人所罕見得接丰儀，實出萬幸．恭賜先行，勿勞過遜．（小生）不敢．老師相三台元老，晚生一介寒儒，只合執鞭隨鐙，焉敢並駕齊驅．（淨）謙讓之情雖有，賓主之禮豈廢，還是殿元請．（小生）不敢．老師相請．（淨）殿元執意不行，老夫只當引導．（小生）老師相請台坐，待晚生參拜．（淨）既承光顧，何勞賜拜．（小生）地砌玉街，恭上萬言之策．（淨）殿元乃無雙之國士．看坐．（小生）老師相在上，晚生怎敢坐．（淨）既承光顧，應奉一茶，那有不坐之理．（小生）不敢．（淨）這是翰林的舊規，也有屈了．（小生）不敢．（上茶介）不得手奉了．請．（小生）不敢．（淨）殿元貴處是．（小生）是溫州．（淨）殿元大魁天下，豈非是文獻之邦．哈哈．請．（小生）請．（淨）殿元好佳作，如蒼松古柏，天然佳景．錦心繡口，巧奪天工．老夫閱榜之後，不覺生風耳．（小生）郡之庸才，竟爾來試，忝蒙天眷，皆賴老帥相提攜．（淨）阿呀呀，豈敢豈敢．有了衙門了．（小生）是，有了．（淨）除授在．（小生）江西饒州僉判．（淨）好吓，江西乃魚米之地，富貴之鄕．老夫方伯時，曾到過．但地方窄小，不足以展殿元這等大才，正所謂，大才而小就了．阿．若論這等大才，還該借重館閣，早晚也好請敎，怎麼選了外任．也罷，且暫到貴治，不久榮擢本衙門，還可請敎．（小生）全賴老師相提攜．（淨）豈敢．可曾領憑．（小生）還未．（淨）容易容易．哈哈哈．（小生）多謝老師相．（淨）殿元，當今處世，那些戇直．一些也用不着．一味圓融為上．（小生）全賴老師相指教．（淨）今年多是一班少年英俊．此乃聖天子洪福．（小生）多蒙老師相過獎．（淨）豈敢豈敢，請．（小生）請．（吃茶介）（淨）這，老夫有句話，本當差個官兒到貴寓來相懇，個便才是．猶恐不的，今蒙光顧，不如面呈了罷．（小生）不知老師相有何台諭．（淨）咳咳．老夫年過半百，只生一女，年己及笈，尙未婚配．老夫的愚意，欲招殿元為坦腹，不用選財納禮，目今就要完姻，哈哈哈．（小生）多蒙老師相不棄寒微，感德多矣．（淨）阿呀呀，豈敢豈敢．（小生）奈家有寒荊，不敢奉命．（淨）吓，殿元有了尊閫了．（小生）是．（淨）好吓．少年高第，又逢早娶，正所謂，眞洞房金榜，全美吓全美．阿．只是還有一講．自古富易交，貴易妻．此乃人情乎．哈哈哈．（小生）宋弘云．糟糠之妻不下堂，貧賤之交不可忘．朋雖不敏，請事斯語．（淨）唔．會講話．老夫這等說，殿元又是那沒得講了．哈哈哈．（小生）停妻再娶，猶恐違例．（淨）唔．（唱）：
（尺調）
【八聲甘州】窮酸魍魎．對爺行輒敢，數黑論黃，粧模作樣，惱得爺氣滿胸膛．（小生接唱）平生頗讀書幾行．豈肯紊亂三綱幷五常．（衆接唱）斟量．不如順從俺公相何妨．（淨唱）：
【前腔換頭】端詳．這搊搜伎倆．怎做得潭潭，相府東床．出言挺撞，那些個謙讓溫良．（小生接唱）微名忝登龍虎榜．（淨界）好言勸他．（眾應介）是．（小生連唱）怎肯棄舊憐新做薄倖郞．參詳．料烏鴉怎配鸞凰．（眾唱）：
【解三醒】王狀元且休閒講．這姻緣果是無雙．當朝宰相為岳丈．論門戶正相當．（小生接唱）寒儒怎敢過妄想．自古道糟糠妻不下堂．（淨接唱）呣．忒無狀．把花言巧語，一赸胡講．（衆唱）：
【前腔換頭】千推萬阻靡恃己長．舌劍唇鎗反受殃．（小生接唱）停妻再娶名先喪．（眾界白）殿元順從了罷．（小生連念）噯．（唱）又何必苦相央．（下介）（衆同白）殿元他竟自去了．回復相爺．啓相爺，殿元去了．（淨）他去時可曾說些什麼．（衆）他說．又何必苦相央．（淨）吖．他是這等講．嘿嘿．粗貧君子，天然骨格猶存．乍富小人，不脫貧寒之態．哪個來相央你．阿．誰來相央着你．（唱） 豈不知朝綱中選法咱執掌．少不得禍到臨頭燒好香．（念）唔．（唱）不輕放，定改除遠方，休想還鄕．（白）他方纔說除授在．（衆）江西饒州僉判．（淨）那個第二名王士宏呢．（衆）廣東潮陽僉判．（淨）去對吏部官兒說，把他二人更相調轉．（衆）一樣衙門，為何要更相調轉．（淨）你們不知．江西乃魚米之地，廣東乃烟瘴之所．我把這畜生，改調潮陽禍必侵．（衆）此行必定喪殘生．（淨）平生不作皺眉事．（衆）世上應無切齒人．（淨）他明日出，必來辭我，吩咐門上官兒，不許通報．（衆）吓．（淨）來．（眾）有．（淨）連那手摺．也不容留．（衆）吓．（淨嗽下介）（眾隨行介）（丑）一段好姻緣．（付）當面錯過．（丑）此人沒福．（付）是個書獃．（丑）丟了造化．（付）豈不可惜．（丑）請吓．（付）請吓．（丑、付與眾同下介）
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●前發書荊釵記 元代南戲
（小生上唱）：
【引】鄕關久別應多慮．幸登高第得中遷除． （白）下官王十朋，臨行時，蒙岳丈接取老母山妻，一同居住．又助盤費，到京得中狀元．蒙聖恩除授饒州僉判．昨日參謁万俟丞相．為招贅不從．被他拘留在此，意欲寄封音書囘去．報母親知道．恰有公差承局，往温州公幹．昨日約他到來來取書．怎麼還不見到來．長班．（丑暗上應）承局到來，即忙通報．（下）（末上）傳遞急如火．官差不自由．自家承局．往溫州府公差．昨日王狀元相約，要寄家書囘去．此問已是王狀元庽所，有人麼．（丑）是那個．（末）相煩通報，說承局要見．（丑）請少待．老爺有請．（小生）什麼事．（丑）承局在外．（小生）請進來．（丑應）老爺請你進去．（末）吓，狀元老爺．（小生）承局請坐．（末）有坐．狀元老爺，書，可曾寫完．（小生）寫完了．不知幾時起程．（末）公文緊急，今日就要起程．（小生）父欲奉荐便好，爭奈去促，有白銀二兩，權當路費．（末）小子此去便道，狀元分上怎好受．（小生）莫嫌輕，請收了．（末）如此多謝．（小生）此書寄到温州城，雙門巷，錢老貢元家投遞．（末）狀元姓王．爲何寄到錢宅去．（小生）就是我岳丈家中．（唱）：
(六調)
【懶畫眉】煩伊傳遞彩雲箋．（末界）小子當得．（小生連唱）到我家庭可代言．（末界）狀元有甚言語，（小生連唱）道因參相府被留連．（末界）幾時回府，（小生連唱）一時未得歸庭院．（末接唱）一紙家書抵萬言．（白）告辭．（小生）有勞，路上小心．（末）領命，請了．（下）（報人上）陞遷已報過，改調傳情到．報人要見．（丑）候著．啟爺，報人的要見．（小生）著他進來．（丑）報人呢．（報人）在．（丑）老爺著你進去．（報人）老爺在上，報人叩頭．（小生）報何事．（報人）報王士宏老爺，改調饒州僉判，王十朋老爺，改調潮陽僉判．（小生）知道了．明日領賞．（報人）謝爺．（下）（小生）吖，這是万俟怪我不從招贅，所以有此改調．嗄，丞相吓丞相，我心金石，不可轉也．我心匪席，不可捲也．磨滅我何用，只是承局已去，怎麼好．也罷．待有使人，再寄書回去便了．咳，只為高堂白髮親，難忘荊布與釵裙．虧心折盡平生福，行短天教一世貧．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中引子【醉落魄】的文字格律與曲譜不合，而殷譜所記之戲場演出傳本，亦非近於【醉落魄】的聲腔格律，故今逕稱【引】，而收入殷譜的傳統戲場唱腔．其餘的【懶畫眉】則以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，包括：『煩』作53不若作35為佳，因殷譜此腔有誤入上聲腔之嫌；『庭』陽平聲字，殷譜誤配陰平聲腔；『代』陽去聲字，殷譜配21653可，因自基腔2出腔起音，但配2321653更佳，更符合陽去聲的平出去收的行腔；『參』陰平聲字配成陽平聲腔的基腔下方一個音處了；『未』陽去聲字配成陰去聲腔，出腔於基腔上方的陰去聲腔域內；『得』陰入聲，配成陰去聲腔，出腔於基腔上方的陰去聲腔域了；『一紙』．（劉有恒）
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●改書荊釵記 （小工調） 　　　 元代南戲
（淨上唱）：
【雙勸酒】儒冠誤身‧一言難盡‧爲玉蓮可人‧常懷方寸‧但得她配合秦晉‧那時節燕爾新婚‧（白）踏盡洛陽城，荷衣不上身，紅鸞弗照命，二事可縈心‧咳，天下竟有爭弗穿，抱弗平，再無場化，說苦處個樣事務‧何也，假如我孫汝權，家私頗厚，田地廣有，腹中實實，人才又出眾‧囉裡個樣弗如別人，為子個家婆麼，淘盡子閒氣‧好笑王十朋，平昔日脚個打扮，尤其可笑‧頭上，油簍能個一頂破方巾，身上千補百納，一件醬色海青，脚上，滴溜溜轉得轉個一雙欠底襪，收舊擔上收一雙，忒頭落盼一雙破鞋子，個面孔，紙錢灰色起子，頭頸裡雞肉倍子，倒有拳頭大，也要頓拉我俚社中，但逢會期，我俚個星朋友，千萬百計，拿俚頭上，套個柴圈，身上縛俚兩個半尾巴，還要拿俚深遠之處，叩而挖之‧一陣眼弗見，打得他，昏頭搭腦，以為眾人之樂也‧弗道俚竟交起時運來哉‧錢老貢元，要招他為婿‧我一聞此言，就央張姑媽至親作伐，弗怕弗成‧隔得弗多幾日，閘聲能，一個錢玉蓮，竟嫁子王十朋篤去哉‧咳，使我寢食不安，無可奈何‧罷哉，生米煮成熟飯篤哉‧等我上京去，中子狀元，擺佈小王，算計個老錢，一個狀元穩穩拉我荷包裡個哇‧哪說，搭手個亦不俚搶子去哉‧咳，小王吓小王，你在家占我洞房花燭，到京，奪我名魁金榜，再弗道，討家婆，竟要趕興，上大堆個篤‧那万俟丞相，也要招他為婿‧若是招我老孫做女壻，我就踱得上去，說，岳丈，泰山，阿伯，丈人，外公，阿爹，小婿，門壻，劣壻，愚壻，一一奉命，一一奉命，有何不可‧阿要奇篤‧像是嬰頭丟頸，倒對子俚說，家有寒荊，不敢奉命‧那其間，惱了這件大東西，說不遵抬舉，與我叉他出去，麥頭頸個一賞，大失其體，乏趣而歸，乏趣而歸‧咳，小王吓小王‧你雖有才而不見機，應該替我商量商量，賊㕶麼招贅拉相府子，拿屋裡其人，讓拉學生子，亦顯得朋友面上，多情義氣，亦全美子兩邊‧哪間弄得兩弗討好，又聞万俟丞相，將他改調潮陽，有此去八千餘里，書信一時難到，趁此機會，到屋裡去，尋著子張姑媽，我不嫌殘花敗柳，續了這段姻緣，豈不美哉也‧正在躊躇之際，忽然我俚男㕶來說，相公，阿有家信寄居去，我說何由得便，男㕶說，有省塘承局要往溫州公幹，我說極好個哉‧且去叫俚得來，亦說到，王狀元篤去哉‧且住，我想承局此去，狀元必有家書來往，阿呀我個老天吓，若該是我個姻緣麼，走到街上，撞著承局，叫俚到下處來，將他家書改作休書，那玉蓮，穩穩是我的，哈哈哈，男㕶篤，我到街上去踱踱，倘然遇著承局，一淘到下處來，叫㕶篤，千乞弗要答應‧（內應）讓我拉小街上，抄拉大街上去‧（末嗽）（淨介）咦，來個好像承局，讓我不一彭里使‧（末上念）：
【前腔】官差限緊‧心中愁悶‧途路苦辛‧怎辭勞頓‧只恐怕誤了公文‧（唱）那其間有口難分‧（淨彭介，白）阿呀呀，囉個賊個一條大路，拿學生是介一彭，豈有此理哉‧（末）阿呀呀呀，是哪個吓‧（淨）吓，兄有些面善，莫非是承局兄麽‧（末）小子是承局‧（淨）阿呀呀呀，多時弗曾看見，發福哉‧尊鬚也長哉，久違，久違‧（末）相公好吓‧（淨）阿認得小弟哉‧（末）相公尊姓是，這個，這個，咳，一時倒想不起了‧（淨）咦，寒溫子半日，連答學生個姓才弗曉得來介‧（末）就在日頭，一時倒忘了‧（淨）學生麼，溫州城裡牽線活‧（末）吖，原來是孫半州相公‧阿呀呀呀，久違了‧相公一向好‧（淨）不敢，不敢‧聞得兄往敝地公幹，啥子打個條路上來‧（末）在王狀元寓所，取了家書，故爾打從那邊來的‧（淨）狀元下處去歇來，個麼立定子，等我看看介，弗差，頭上身上脚上，才是狀元下處去歇來，去歇來‧（末）相公為何如此大悅‧（淨）不是吖，當今時世，勢利為先，吾兄先而又先，先而又先‧（末）怎見得小子勢利‧（淨）那王梅溪，是學生同窗好友，中與不中，相推相讓，兄看見俚中子狀元，忙忙然，替俚寄家信，見學生弗中麼，人頭才弗認得哉‧倘或小弟也有家信是，弗見得肯帶去個哉‧（末）順風吹火，用力不多，相公有書，小子亦可帶去‧（淨）吖，也肯帶個‧（末）自然吓‧（淨）倒是一個難題目‧（末）什麼難題目‧（淨）小弟信還弗曾寫來‧（末）同到貴處，寫起書來，待小子帶去，如何‧（淨）極好哉，請吓，請吓‧不用轉長街，又不用過短巷‧（末）貴屬在哪裡‧（淨）幾裡是哉‧請進去‧（末）相公請‧（淨）請吓，請吓‧（末）待我放了包裹，相公奉揖了‧（淨）不敢，不敢‧方才是嚼蛆，弗要見怪‧（淨）豈敢‧（淨）請坐，請坐‧男㕶篤，客人拉裡，拿茶出來‧（末）不消‧（淨）吓，哪說才弗聽見，弗是吓‧我俚個星阿價篤，見學生弗中，沒興得極，才到街上去，買點安息香、肥皂之類，居去騙朋友個酒吃哉‧吖，有理哉，兄有便銀三星，請到酒肆中，自去解懷，讓小弟，寫起書來‧（末）相公寫起書來，待小子等一等就是了‧小弟有一個毛病，不拘做文章，謄詩稿，只要立一個人拉旁邊，一個字脚脚才寫弗出，個麼哪處‧（末）吖，如此待小子，自飲三杯酒，相公早寫萬金書‧（淨）看兄‧（唱）不像老江湖不像老江湖吓‧（末白）怎說不像老江湖‧（淨）京都酒肆中，人由嘈雜，兄包裹內，必有要緊之物，倘兄三杯五盞，一時失錯，倒是小弟負累之兄哉‧（末）依相公，便怎麼‧（淨）依小弟個主意，兄，竟拿包裹放拉幾裡，兄竟去吃物事，等小弟寫起來，兄吃完子物事，原到此地來，拿書帶包，拿包帶書，豈不（唱）兩便乎哉吖‧（末白）吖，相公恐小子去了不來，要這包裹裡，做個當頭，可是‧（淨）阿，俗氣哉‧俗氣哉‧（末）我今放在此處，小弟去去就來‧（下）（淨）轉來，轉來，拿子去‧哈哈哈‧（唱）不使萬丈深潭計‧（白）怎得他人一紙書，等我關上子門拉介，那個歇就是皇帝來，只好立介立個哉‧咦，奇怪，鼻中甚覺香韻，透腦之香，香從何出‧吖，香從包裹內，阿呀，啥了香得賊介肉骨肉細個介，包中之香‧（唱）甚有憐香也吖‧（白）阿呀，我個老天吓，若該是我個姻緣麼，一拿就是‧啥了趷趷嗒嗒介，多哈結拉上，只怕俚做個記認拉篤個‧倒要記明白個，一個結，兩個結，三個結，是個一繞篤個‧（作看介）此封書，煩寄到溫州城內，雙門巷，錢老貢元，岳父大人，親手開拆，開拆‧哈哈哈，個也奇哉，我說該是我個姻緣，一拿就是，哪說當真就是俚‧正所謂，破鏡再圓，紅葉逆流‧（唱）古之聖賢信非謬矣‧信非謬矣‧（白）老錢開拆，阿，老孫代勞了‧男㕶篤，弗要張頭探腦，要啥麼，叫㕶篤麼哉‧（唱）男百拜拜覆‧母親尊前妻父母‧離膝下到都‧一舉成名身掛綠‧除授饒州僉判府‧帶家小臨京往任所‧寄家書‧附承局‧草草不恭兒拜覆‧（白）咳，功名不遂，何足掛齒，可人被奪，耿耿於心，一向使錢用鈔，皆無根聁，那個歇有子一封書，就有子墻壁拉裡哉‧正所請，先得基，後完墻，捏成門徑之道，架起滿天之勢，弗要說空中樓閣，就是無樑殿麼，也造得成俚哉‧乾淨副啓現成拉裡，等我磨起墨來，第一句是，男百拜，拜覆母親尊前妻父母，兒子寄家信拉娘，自然百拜之稱，弗消改得，竟寫麼哉‧（改介）（乾唱）：
【一封書首二句】男百拜拜覆‧母親尊前妻父母‧（白）母親尊前前妻父母，只此一句，兩家可以週全，個狀元，應該俚做個，讓我弗落子拉介‧（乾唱）離膝下到都‧一舉為魁身掛綠‧（白）噲，荷衣掛綠，真經事務，請教哪好改，有理哉‧兩句改子一句麼哉‧（乾唱）孩兒已掛綠‧（白）勾落子介‧（乾唱）除授饒州僉判府‧這句也是要的，除授饒州僉判府‧（白）勾落子介‧（乾唱）帶家小臨京往任所，也是要的‧（白）慢點‧帶家小臨京往任所，哪說個句也是要個‧倘然俚帶子去麼，學生倒絕望哉哇‧改書呀，個句要個，介句亦是要個，弗是改書，直脚拉裡抄書‧我想要改麼，打個句上改起，壞良心麼，從個句上壞起，改啥個麼好，吖，有理哉，就拿万俟丞相，招贅個段事務，寫俚拉上‧（乾唱）另贅万俟丞相府‧（白）俚麼贅居拉幾裡子，拿屋裡個，要發脫開來，吖，有理哉‧（乾念）可使前妻別嫁孫汝權‧（白）慢來，慢來‧話巴，話巴‧溫州城裡，姓張姓李，多得極，畢竟要嫁孫汝權個，叫不問而自招，況老錢肚中極富，個樣事務，囉裡騙得信，倒難哉，亦要像我，亦弗要像我，遠遠能兜轉來，影影能原要像我，阿是難哉‧（吟介）可使前妻‧（乾唱）別嫁可使前妻別嫁別嫁他‧（白）好吓，竟是他，阿，弗好，他是何人我是誰，誰字罷，弗好‧（乾唱）可使前妻別嫁別嫁我‧（白）好，我字大通，著著實實，竟是我‧（乾念）可使前妻別嫁我‧（白）阿呀，弗是個‧弗是個‧個封書是王十朋寄個，可使前妻別嫁我麼，原嫁子王十朋哉哇，阿呀弗好哉‧狀元個書信，不我拆開拉裡哉‧倘然承局撞得來，非但相打相罵，連搭官司跋涉，才有拉哈，阿呀，天地神聖爺爺，要急斷肚腸個哉‧哪麼哪處‧且住‧我聞得古人，有七步成章，等我來步介步，或者步將出來，亦未可知，弗好，要打頭上念起個‧男百拜拜覆，母親尊前妻父母，孩兒已掛綠，除授饒州僉判府，另贅万俟丞相府，可使前妻別嫁夫‧如何‧我說要步個，一步麼，就步子出來哉‧快點寫拉上‧（乾念）可使前妻別嫁我他誰‧（白）阿呀，亦忘記哉‧弗好，原要步去‧（乾唱）另贅万俟丞相府，可使前妻阿呀可使前妻別嫁‧可使前妻別嫁別嫁‧（白）夫夫夫，阿呀我個老天吓，㕶早點出子頭麼，何消這樣半日，夫字大通，竟是夫‧（念）可使前妻別嫁夫‧（白）寄家書‧㕶‧（念）寄休書‧（白）且住‧聞得此女，性子弗好，再拿一句安慰安慰俚介‧（念）免嗟吁我到饒州來娶汝‧（白）汝者，他母也，做個扁蒲裡雞叫，葫蘆提裡使使‧（看介）好吓，一句是一句，兩句是一雙，小王自幼同窗，字踪相同，弗要說老錢看弗出，就是神仙，哪曉得是我套寫的，等我封好子拉介，漿也有拉裡‧（封介）信面上哪個寫，吖，賊介兩個字，此書，煩寄到溫州城內，雙門巷，錢老貢元，岳父大人開拆‧方才是三個結，拉一繞，一個結，兩個結，三個結，喑嘿嘿嘿，到子塔尖頭上，倒抖起來哉‧等我連夜趕到屋裡去，尋著子張姑娘，不點銀子俚用用，讓俚姑嫂兩個，咭力甲喇，甲喇咭力，淘渾子水，就好捉魚哉‧個一封麼，要當珍寶藏之，吖唷，閙子半日，才幹子別人個正經，自家，一個字脚脚，弗曾寫來，乾淨副啓現成‧吖，有理哉‧（寫介）不肖遯兒孫立，入簾苦楚難述，可笑今科試官，與我殺父仇隙，題目蹊蹺古怪，所以難詳難測，肚皮扭得生痛，孔竅盡皆填塞，想得昏頭搭腦，糊亂塗了幾筆，房師一見笑倒，主試喝令逐出，待等天明揭曉，報喜報了隔壁，母親封誥尚容，父親封君未及，未及，好極，好極，只落得剪截，讓我封好子，寫子信面拉介，此封書，煩寄到溫州城內，五馬坊，孫半州家，就叫囡㕶頭落地，承局來麼，也弗怕俚哉‧（末上）折梅逢驛使，寄與隴頭人，開門，開門‧（淨）吖，來哉‧來哉‧是囉個‧（哈欠介）（末）小子來了‧（淨）阿呀失陪，失陪‧（末）多承了‧（淨）豈敢，豈敢‧（末）書可曾寫完‧（淨）寫完子半日哉‧等兄弗及，打子一個磕冲哉‧（末）小子貪杯了‧（淨）啥說話‧哪，兄個包裹‧（末應）（淨）慢點，阿要檢點，檢點‧（末）說哪裡話‧（淨）個是小弟個家信，有白銀幾兩，以為路敬‧（末）方才領過了‧（淨）莫嫌輕，請收了‧（末）多承，多承，到了府上，可有什麼話說‧（淨）看見子家父是‧（淨唱）：
【朱奴兒】說因科舉離鄕半春‧從別後斷羽絕鱗‧今日天敎遇你們‧趁良時附歸家信‧（同唱）還歷盡‧山郭水村‧指日到東甌郡‧（白）不憚山高與路長‧（末）此書管取到華堂‧（淨）不是一番寒徹骨‧（末）怎得梅花樸鼻香，請了‧（淨）請了‧兄請轉‧（末）相公有何話說‧（淨）兄，還是旱路去呢，水路去‧（末）公文緊急，旱路而去‧（淨）吖，旱路去，個麼居來會哉‧（末）府上會‧請了‧（下）（淨）請了，請了‧哈哈哈，但願個老錢，一見此書，信以為實，竟把玉蓮，嫁與學生，那時妙之可也‧兩下如鴛交頸，含吐丁香之舌，惜其育精，迎歸搖擺之聲，不可聽也，我到子做親個夜頭，個面孔是，哈哈哈，我倒子做親個夜頭，個面孔是，哈哈哈，好快活‧（下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤，而只念無唱的曲辭，則逕依聲律校正板式，不再一一指明；按此齣裡的重心是改書，而劇中孫汝權於改書時，戲場演出為求生動，以原著的【一封書】曲辭拆解添減字句，王季烈把辭全理回原【一封書】曲牌，又把部份曲辭為求表現生動而改念板又復添腔，則大加改動了歷來演劇家的心血結晶，極為不可取，今一依殷譜，於【一封書】除前二句外戲場依原曲牌演唱，雖有錯腔，但依律訂正外，餘皆以殷譜戲場聲腔為準，皆不予更動，而【朱奴兒】末之『還歷盡山郭水村‧指日到東甌郡』於清康熙末崑曲聲腔格律譜內有收入正確唱腔譜，今從其曲譜之．●第一隻【雙勸酒】的『一言』基腔6，應配6, 56，二譜5, 365誤；『可人』基腔3，應配如劉富樑所改13, 2321，殷譜5, 1321誤；『他配』基腔1，應配1, 21如劉富樑所改正，殷譜6, 1誤；『那』基腔5，應配5，二譜配陽去聲字為陰去聲腔6而誤；『燕』陰去聲字，二譜作6配如陰平聲腔而誤；●第二隻【雙勸酒】的『那』基腔5，應配5，二譜配陽去聲字為陰去聲腔6而誤；『有口』基腔5，配如劉富樑所改32, 356是也，殷譜53, 5的末音配上聲字為陰平聲腔而誤；●【一封書】首二句的『母親尊前』基腔序列6, 6, 6, 5，應配35, 6, 65, 35，殷譜1, 6, 1, 6，王季烈改16, 1, 2, 1皆誤；●【朱奴兒】的『絕』基腔3，應配232，殷譜6，王季烈改616皆誤；『遇』基腔`1，應配1，二譜6誤；『信』陰去聲字，應配如劉富樑所改32，殷譜配基腔2上，而唱成陰平聲腔了．（劉有恒）
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●前拆書荊釵記 （小工調） 元代南戲
（老旦、旦上同唱）：
【二犯傍粧臺】意懸懸．倚門終日望得眼兒穿．自他赴選歷鏖戰．杳無個信音傳．多應他在京得中選．因此無暇修書返故園．他旣登金榜，怎不錦旋．敎人心下轉縈牽．（末上唱）：
（六調）
【不是路】渡口離船．早來到錢家宅院前．咱不免．偸閒先下彩雲箋．（白）有人麼．（老旦）呀．（唱）是甚人言．（末界）不見出來，待我進去．（老旦連唱）緣何直入咱庭院．（末接唱）爲一舉登科王狀元．（老旦白）哪個王狀元．（末）是梅溪老爺．（老旦）吖，是小兒．（末）呀，原來是太夫人，失敬了．（老旦）先生尊姓大名．（末）小弟省塘承局．（老旦）承局哥．（末）不敢．（老旦）到此何幹．（末）太夫人．（唱）因來便．（老旦界）小兒，可有書．（末連唱）特令捎帶家書轉．（老旦白）媳婦，妳丈夫有書回來．（唱）

（旦界）便是．（老旦連唱）喜從人願．喜從人願．（白）承局哥．（唱）：
【前腔】他爲何不整歸鞭．付與書時曾說甚言．（末接唱）敎傳語，道因參丞相被留連．（旦白）婆婆．留連是不囘來了．（老旦）媳婦．（唱）妳且免憂煎．可備些薄禮酬勞倦．（旦白）吖．（唱）就把銀簪當酒錢．（老旦白）吓，先生．（唱）物輕鮮．權為路費休辭免．（末白）狀元那裡領過了．告辭．（唱）去心如箭．去心如箭．（下）（老旦白）媳婦，拿書同去送妳父母知道．（旦應）（同唱）：
（小工調）
【掉角兒序】想連年時乖運蹇．喜今日姓揚名顯．步蟾宮高攀桂枝．跳龍門首登金殿．把宮花，斜插戴．帽簷偏，瓊林宴．勝似登仙．（同唱）早辭帝輦．榮歸故園．那時節，夫妻母子，大家歡忭．（旦白）爹爹，母親，有請．（外上唱）：
【尾聲】鵲聲喧燈花豔．（念）媽媽，（唱）果然今有信音傳．（付白）李成，家婆（唱）準備華堂開玳筵．（外、付同白）親母．（老旦）親家，小兒有書囘來了．（外）哪個寄回的．（老旦）是承局寄來的．（外）吖，是承局．（老旦）媳婦，送過去，與親家開拆．（旦）是．（外）吓吓，送與婆婆開拆．（老旦）還是親家請．（付）慢點，弗要推，看信面上，囉個開拆麼，就是啥人開拆．（外）也說得是，取來我看．（旦應）（外）此封書，煩寄到溫州城內雙門巷．錢老貢元岳父開拆．哈哈哈，媽媽，是我開拆．（付）㕶是三尾子弗上門個．（外）為什麼．（付）開拆麼，阿是三尾子弗上門．（外）開拆之開．（付）我道是鬪蟋蟀個册了．（外）你們聽了吓．（付）竟念麼哉．（外乾唱）：
【一封書】男百拜拜覆．母親尊前妻父母．孩兒已掛綠．（笑介）哈哈哈．（付白）老老，啥叫掛綠．（外）中了狀元，謂之掛綠．（付）啥個，我俚女壻，中子狀元哉．噲，四隣八舍，我俚女婿，中子狀元哉．（老旦、旦介）謝天地．（外）親母，恭喜，賀喜．（老旦）多謝親翁．（付又念）（外）媽媽，妳在那裡嚷什麼．（付）我拉裡喊破四隣，（外）僉判饒州爲郡牧．（外）僉判饒．倘然地方生日，弗敢下帖子來哉．（外）㕶，有麝自然香．（付）何必當風涼．（外）待我念完了．（付介）恭喜親家母．（老旦）賀喜親母．（付）我俚囡㕶，原是有福氣個哪．（外）我兒，這句寫得不好．（旦）寫的什麼．（外）哪．（付介）啥個鬼頭鬼腦，讓我聽聽看．（外連念）另贅万俟丞相府．可使前妻別嫁夫．寄休書．免嗟吁．我到饒州來取汝．（付惱介，白）拉裡個哉．（老旦、旦同哭介）阿呀呀呀．（付連念）老㕶個面皮，還虧㕶來．老測死個．招得好女壻．（外介）媽媽，不可如此．（付）寄子休書居來，哪說弗要動氣，老娼根，養得好兒子．（老旦乾唱）：
【剔銀燈】親家母不須怒氣．容老身一言咨啓．孩兒頗識知禮法，肯貪榮忘恩失義．須知．天不可欺．決不肯停妻再娶．（付接念）：
【前腔】忘恩義窮酸餓鬼．（唱）才及第輒敢無禮．（外界）媽媽，不可如此．（付連）只因賤人不度己．敎娘受腌臢惡氣．如今，却緣何負妳．羞殺妳這丫頭面皮．（外白）媽媽，一紙家書未必真．（付）思量情理轉生嗔．（老旦）霸王空有重瞳目．（旦）有眼何曾識好人．（付）老小花娘，替我走出去．（老旦、旦介）阿呀．（哭下）（外）媽媽，此事不是亂喊亂嚷的．（付）依㕶麼那哼．（外）待我去打聽著實，然後再嚷也未遲．（付）快點去打聽，若無介事呢罷哉，有介事麼，連㕶個老測死個，一淘趕出去．（外）我就去打聽．（付）暗歇進房來，舌頭根才要咬脫㕶個得來，吖喲，氣壞哉．（下）（外）我就去便了．阿呀，莫信直中術，須防人不仁．方才這封書，我欲待不信，書上筆跡，明日是王十朋寫的．欲待信時，難道叫我女兒，再去嫁人．阿呀．（哭介）我越思越苦，阿呀，越思越惱．（哭介）（唱）：
【步步嬌】想當日要與王家把姻親結．先送下年庚帖．見他貧窮，聘禮不求些．止有一股荊釵，我也再無別說．老天吓指望百歲永和洽，誰知半路把恩情絕．（白）呀呀呸．（唱）：
【江兒水】說甚今生世，都因前世孽．（白）王十朋，你幹了這樣短行的事別．（唱）做高官顯爵你的名先缺．（白）我何等待你，何等教你．（唱）和你共處同居把全家接．喲．臨行又贈黃金貼．你忒負心薄劣．（白）方才也不要怪我那老乞婆吵鬧．（唱）就是活佛爺爺．吖哈惱，惱下蓮臺自跌．𠲔．（唱）：
【川撥棹】忒情絕．好教人腸寸摺．（白）待我喚李成出來，與他商議．李成哪裡．（末扮李成上）一聞呼喚，即便趨迎．吓，員外，為何這般光景．（外）你可曉得，王官人中了．（末）王官人中了，這也可喜．為何反生懊惱．（外）他有書回來，休了我家小姐，贅在万俟相府中了．（末）員外，他是讀書人，只怕未必有此．（外）我也是這等說．書上的筆跡，明明是王十朋寫的，叫我如何不信．（末）這書，是哪個寄來的．（外）是承局寄來的．（末）那承局下處，必在府前，我同員外到府前去，尋著了他，問個明白，再作區處．（外）有理．到府前去，打聽明白，再作道理．（唱）吖哈向向承局問個枝葉．向承局問個枝葉．（同唱）好和歹和他面說．我回家好訴說．向他行好辯別．（外唱）：
【尾聲】薄情人做事忒乖劣．有下稍來沒下稍也．（末介）員外，看仔細．（外）咳，我倒罷了．（唱）只苦殺我的孩兒她也沒話說．（白）我如今就到府前去．（末）快去．（外）就到府前去．（末）快去打聽．（同下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清代唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），而於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》裡收有【二犯傍粧臺】（又名【二集傍粧臺】）、第一隻【不是路】，今從其曲辭及曲譜之；而【一封書】只有前二句餘有腔，其中不合律者，逕予訂正之；餘各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈盜改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜抄其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔細節有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之．若未說明集成如何者，則指和它二譜裡正確者抄相同；若各譜曲辭有不同處，則只校殷譜，除非另有說明，一以殷譜曲辭為準；●【不是路】，末句依格為疊句，各譜未作疊，今依格補之；又『教傳』、『免憂』每字依聲律譜皆有迎頭板，葉譜亦有，但後世諸譜盡無標出，今依格標出、『『他』應依葉譜作1，殷譜作6有把此襯字唱如陽平聲腔之嫌（王季烈抄殷譜）；『不整』基腔1，應配1, 56，葉譜『不』作16，於此有誤作北曲入作上聲腔的平出上收的上聲腔格嫌，應只作1（王季烈抄葉譜），殷譜配3, 5二上聲字全作基腔5，且『不』作北曲作上聲字，『整』作陰平聲字相待了；『付與』依聲律譜之格，此二字基腔，故應配65, 3，各譜1, 6皆誤；『語』應收6，作56，各譜作2123收3而誤；『道』陽去聲句首襯字（葉譜無），殷譜配陰去聲腔2，王季烈照抄亦誤；『相』去聲字，各譜配陽去聲腔1而誤；『被』基腔5，應配5出腔，各譜3而誤；『留』基腔3，應配2332，葉譜23232亦可但未合聲律譜範例，殷譜配132有唱如上聲腔之嫌，而王季烈照抄殷譜而誤；『你且』各譜配此二句首襯字作1, 6，不佳，應配合下一正字『免』基腔5，作3, 3，『免』上聲字，各譜配5，唱若陰平聲腔而誤；『備』陽去聲字，各譜配成陰去聲腔2而誤；『禮』上聲字，各譜配在基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；『倦』句末陰去聲字，應依葉譜作216收始合律，殷譜作3，王季烈照殷譜抄，皆誤；『就把』基腔1，應配1, 6，葉堂作23,16的『就』陽去聲字作陰去聲腔而誤，而16為上聲的平出上收格，亦可．殷譜2, 1，『就』誤同葉堂，而又把上聲字作陰平聲腔唱而誤，王季烈照抄殷譜皆誤；『當』基腔1，陰去聲字應配於基腔上方如2，各譜唱6皆唱如上聲腔而誤；『鮮』應收6，作356，各譜作2123收3而誤；『路』陽去聲字，各譜唱陰去聲腔2而誤；『費』殷譜配陰去聲腔2，配於基腔1上方的陰去聲腔域是也，葉堂作1，唱陽去聲腔而誤；『免』應收6，作56或如葉譜356，而殷譜作3而誤，王季烈照抄殷譜亦誤；第一個『箭』依聲律譜之格，無作216收，止收成21，各譜作216皆不合範格；●【掉角兒序】的『運蹇』基腔3，應配353,23，各譜21,6而誤；『姓揚』基腔1，應配2, 616，葉堂作1, 5，陰去聲字『姓』唱成陽去聲腔，陽平聲字『揚』唱成上聲腔而誤，殷譜作6, 565，二字皆唱成上聲腔，王季烈作1, 565亦誤，理由誤如葉堂；『名顯』基腔6，故葉譜譜5, 56是也，殷譜3, 35以基腔作5而誤，王季烈改36,56的陽平聲字『名』仍唱如上聲腔而誤，後字從葉譜；『插』基腔1，應從葉譜1，而殷譜作6唱如北曲入作上聲腔而誤；『帽』陽去聲字，應如葉譜作1，配於基腔1出腔，殷譜配6唱如陽平聲、上聲腔而誤；『宴』陰去聲字，殷譜配於基腔1上方為陰去聲腔格的2，而葉堂作1唱如陽去聲字而誤；『早』上聲字，各譜配基腔5上，唱成陰平聲腔而誤；『帝』陰去聲字，應配於基腔1上方的陰去聲腔域內，如作65，各譜5出腔唱成陽去聲腔而誤；『歸故』基腔1，應配1,21，而各譜作6, 1以基腔作6而誤；『子』句末上聲，依聲律譜的格，應作6，各譜作1乃唱成陰平聲腔而誤；『大』陽去聲字，應配基腔1上如葉譜，而殷譜配2配如陰去聲腔而誤，在其曲談裡，論陰陽八聲腔格裡，陰陽不分的王季烈，照抄殷譜作2出腔而誤；『歡』基腔6，應配6，各譜配5乃基腔錯誤；『忭』陽去聲字，如葉譜作51，於基腔5出腔，是也，殷譜作61，王季烈照抄，如陰去聲腔格，非是；●【尾聲】的『鵲』為陰入聲字，葉堂及殷譜誤配北曲入作上聲腔3而誤，劉富樑改正為陽入聲腔的365是也；『豔』陽去聲字，葉堂及殷譜作2，乃唱成陰去聲腔而誤，劉富樑改正為陽去聲腔格13，可，不過，聲律譜的範格乃165；『果』上聲字，殷譜配1，於基腔上，唱成陰平聲腔，葉譜16作平出上收的上聲腔格是也；『信』陰去聲字，應於基腔5上方出腔，各譜配5，唱如陽去聲腔而誤；『準』上聲字，應從葉譜16，殷譜作1唱成陰平聲而誤；『備』應依聲律譜的範格配3，各譜作1而誤；『華』基腔2，應配121，各譜配5唱成上聲腔而誤；●第一隻【剔銀燈】，葉譜未收．『家』及『不』基腔6，應配6出腔，如劉富樑，而殷譜5誤；『怒氣』基腔6，應配如2, 16，殷譜作6, 6，兩陰去聲字，皆配基腔上，唱成陰平聲腔了，王季烈作6,56亦誤；『老身』基腔5，應配53, 5，而殷譜作5, 3，以上聲字『老』唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄亦誤，而『身』殷譜唱成上聲腔，王季烈改6，反把陰平聲字唱成了陰去聲腔而誤；『孩兒』基腔3，應配2, 23，二譜作3, 3而誤；『頗』殷譜作陰去聲腔6雖古韻可，但以從劉富樑改作上聲腔53，出腔於基腔5再下行的平出上收的上聲腔格為常用；『娶』陰去聲句末字，應收成65，二譜只作5誤；●第二隻【剔銀燈】，葉譜未收．『輒』陰入聲字，應配於基腔6，二譜唱如北曲入作上聲腔的3而誤；『敢』上聲字，應如劉富樑改正的3653，殷譜唱65如唱陰去聲腔而誤；『妳』句末上聲字，基腔2，應作12，如劉富樑所正，殷譜配基腔2上，唱成陰平聲腔而誤；『皮』句末陽平聲字，基腔6，應作56，如劉富樑所正，殷譜配基腔6上，唱成陰平聲腔而誤；●【步步嬌】的『一股』殷譜少贈板，葉譜正確，王季烈照殷譜抄而誤；『荊釵』殷譜少贈板，葉譜正確，王季烈照殷譜抄而誤，而葉譜『釵』末句字，作563收合律，而若作6532亦合律，更若作65321收亦合律，故收腔式不一定惟一，於此乃一顯例；『無』陽平聲字，殷譜作1，是也，葉譜作6反而唱如上聲腔而誤；『指』上聲字，殷譜配基腔1上，唱成陰平聲腔而誤，葉譜自基腔1又下行至6作平出上收的上聲腔格，是也，王季烈照殷譜抄而誤；『澄』陽入聲字，殷譜誤作陰入聲腔3而誤，葉譜作23是也；●【江兒水】的『甚』陽去聲字，各譜作陰去聲腔2, 或32而誤；『都』基腔5，應配5，殷諎誤配6，應改正如葉譜配基腔上，成5；『的』（葉譜無）陰入聲字，應配基腔2上，殷譜配北曲入作上聲腔1而誤，王季烈照殷譜抄亦誤，『名』基腔2，應配1232，各譜配6232皆把陽平聲字唱成上聲腔而誤；『接』及『自』的殷譜的板式配合劇情需要而添一板，今從之；『黃』基腔2，應配12，各譜配62皆把陽平聲字唱成上聲腔而誤；『你忒』殷譜作1, 2，應依葉譜改正為6, 12始合基腔1；『薄』基腔1，應配6，各譜配565皆把陽入聲字唱成上聲腔而誤；『活』基腔1，應配6，各譜配5皆把陽入聲字唱成上聲腔而誤；●【川撥棹】的『絕』陽入聲字，各譜誤配上聲腔123；第一個『承』陽平聲字，各譜誤配上聲腔5；第一個『問個』基腔1，應配如葉譜15, 32，殷譜作2, 12則把『個』陰去聲字配成陽去聲腔了；第二個『問個』基腔5，應配如葉譜51, 6，殷譜作6, 56則把『個』陰去聲字配成陽去聲腔了；『好和歹』殷譜配12, 35, 3全合基腔，而葉堂改腔的5, 3, 5則不合聲腔格律，『他』陰平聲字，殷譜誤作陽平聲腔6；『回家』基腔1，應配如葉譜作6, 1，殷譜配5,6以基腔移6而誤；『好』基腔1，上聲字，應配如葉譜16（6亦可），殷譜配1，唱成了陰平聲腔而誤；●【尾聲】的『事』三譜作5皆基腔誤，應改正為2，『劣』各譜作6，應依聲律譜的格收61；『有』殷譜及抄殷譜的王季烈皆作1，唱在基腔上，把上聲字唱如陰平聲腔而誤，葉譜16（平出上收的上聲腔格）是也，而6（低唱的上聲腔格）亦可；第二句兩個連續迎頭板應如葉譜於『下稍』上比殷譜置於『沒下』上合字義；『的』陰入聲字，殷譜作北曲入作上聲腔61而誤，王季烈照抄亦誤；『也』上聲字，殷譜配於基腔1，唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄亦誤，而葉譜作低唱的上聲腔格6是也．（劉有恒）
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●別任荊釵記　　　 （凡調）　　　　　　　　元代南戲
（小生上唱）：
【稱人心】功名遂了．思家淚珠偷落，妻年少萱親壽高．恨閒藤來纒擾．敎人失笑．難貪戀富貴姻親，甘守著糟糠偕老．（白）辛苦芸窗二十年，喜看一日中青錢．三千禮樂才無敵，五百英雄名最先．因參相，被流連，改調潮陽路八千．憑誰為報高堂到，慰我高堂望眼穿．下官王十朋，喜中高魁，蒙聖恩，除授饒州僉判，已曾修書回去．只為不從奸相姻親，將同榜進士，王士宏，改除饒州，將下官，改調潮陽，故爾未得起身．意欲再修書回去，奈無便人，如何是好．（生上乾唱）（丑隨上）（生扮王士宏唱）：
【普賢歌】先蒙除授任潮陽．僉判十朋也姓王．丞相倚豪强．將他調海邦．只為不從花燭洞房．（白）下官王士宏，蒙聖恩，除授潮州僉判，只因王年兄，不從万俟丞相親事，將他改調潮陽，把下官改調饒州．今日起程，特來拜別．（丑）這裡是了．（生）通報．（丑）有人麼．（長班）什麼人．（丑）王士宏老爺，拜辭出京．（長班）啟爺，王士宏老爺，拜辭出京．（小生）道有請．（長班）家爺出迎．（小生）吓．年兄（生）年兄．（小生）請．（生）請．（作進見禮介）（小生）年兄，請坐．（生）有坐．（小生）年兄，幾時榮行．（生）今日就行，特來拜別．（小生）小及一餞吓．（生）豈敢．請問年兄，相府招親，亦是美事，為何不從，以致改調．（小生）年兄，一言難盡．（生界）願聞．（小生唱）：
【白練序】十年立學，今喜成名志氣豪．也只願封妻，報母劬勞．誰知那相府，逼勒成親苦見招．不從後，將咱改調．此心懊惱．（生接唱）：
【前腔換頭】吾兄，免自焦．休得見小．論吉人，終須造物相保．你休辭途路遙．見說潮陽景致好．焚香吿．一心靠著，蒼天便了．（外上，白）吏部文憑發，忙催赴任期．二位．（小生、生）足下何來．（外）在下吏部當該．送文憑在此．（小生、生）請坐．（外）二位大人．（唱）：
（六調）
【傾杯賺】限期已到．請馳騎登程宜早．（生接唱）意難抛．今朝拜別俺故交．（小生接唱）自懊惱．我往潮陽歸海島．君往饒州景致饒．（外接唱）休歎息，願此去各家善保．（白）告辭，（唱）且寬懷抱．且寬懷抱．（下）（生白）恕不送了．（唱）：
【前腔】願赤心報國安民，大凡事理宜公道．（小生接唱）望吾兄，忠心一片天可表．去任所，管取民歌德政好．（生接唱）德政好時民無擾．蒙見敎．（小生接唱）乏款曲休嗔免笑．（衆旗傘預先立上）（生）告辭．告辭先造．告辭先造．（白）請了．（眾喝下）（小生白）叵耐權臣奸詐深，將人無故苦相侵．虧心折盡平生福，行短天敎一世貧．（唱）：
（小工調）
【紅芍藥】切齒恨奸臣，將咱改別調．却將王士宏改除饒．咱授海濱勤勞．空敎．空敎那厮謀陷我，天憐念豈落圈套．但願得夫妻母子來此永團圓，一家裡榮耀．
【前腔換頭】到得潮陽且歡笑．其時節放懷抱．施仁布德愛善治權豪．官民共樂唐堯．還敎．還敎要訓愚共暴．當效他退之施敎．但願三年任滿再還朝．加爵祿官高．
【尾聲】赤膽忠心報皇朝．功名富貴人難效．姓字凌烟閣上標．（白）逼勒成親吾不從，任敎桃李怨東風．饒伊使盡千般計，天不容時總是空．（下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中【普賢歌】及第一隻【白練序】，於清康熙末的聲腔格律譜（簡稱聲律譜，腔譜或聲譜）《南詞定律》內有收入正確唱腔譜，第二隻【白練序】（換頭）、二隻【傾杯賺】及第一隻【紅芍藥】於清乾隆初的聲腔格律譜《九宮大成南北詞宮譜》內有收入正確唱腔譜，今皆從其曲辭及曲譜之，今以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；●引子【稱人心】葉譜未收；但因此隻曲牌不算常用者，故殷譜原曲師應是不熟此曲牌的腔格，故隨心配之，正好碰對的只有『珠偷落』『少』『纒擾』『貴姻親』『偕老』，而王季烈因不明格律，完全看不出殷譜之錯，有一處把殷譜『珠』配1改2，反而又改錯，故全不可取．今依聲律譜所規定此曲牌的各字基腔及各腔格重新訂正之；●第二隻【紅芍藥】（換頭）的『到得』殷譜配6, 6（王季烈抄殷譜）而葉譜作6, 5皆誤，因為此二字基腔在2，應配3, 2；『潮陽』殷譜作365, 3，葉譜作32, 3，實此二字的基腔作2，故應配如1232,12；『且』三譜皆於此有一迎頭板，此不合換頭第一句的板式，應於此處作腰板；『其』三譜作616，訂譜於基腔2下方兩個音的上聲腔域而唱成上聲腔去了；『懷』基腔5，三譜配12，乃以基腔作2而誤；『抱』句末陽去聲字，殷譜配321乃作陰去聲腔而誤，葉譜改正為2321是也；『共』陽去聲字，應出腔於基腔6作616的陽去聲腔格，而殷譜作16，葉譜作1216，及王季烈亂改作3216皆作實質乃陰去聲腔而誤；『堯』字殷譜配56乃誤，應從葉譜及劉富樑改正為12，因基腔2（而此處若要作56實亦可，但必須上一字『唐』改三譜配61216為5616，即，改上一字的基腔由1成6）；第一個『還教』基腔序列3, 2，三譜配12, 3553乃以基腔序列作3, 3而誤；第二個『還』殷譜作3合律，反而葉譜及抄葉譜的王季烈作56而誤；『愚』不論殷譜作12或葉譜作35皆合律，因為此處用基腔2或5皆合聲律譜的規定；『共』基腔在5，故葉譜配5632的出腔對也，但末音的2應改5，始合聲律譜的行腔，而殷譜作23216，而王季烈又亂改13216皆錯；『暴』依聲律譜，此句末陽去聲字，應作65，而葉譜作3誤，殷譜作12亦誤，王季烈於葉譜後再加2作32，也是錯；『效』陽去聲字，應從劉富樑訂正的3，而葉譜作53或殷譜作5皆誤；『施為』的基腔序列作1, 6，故應配如12, 16始正確，而三譜配61, 65，乃以基腔序列作6, 5而誤；『任』基腔6，陽去聲字出腔於基腔6，作6165的平出去收的陽去聲腔格，而殷譜作1321以1為基腔（王季烈抄殷譜）或葉譜配3632以3為基腔皆誤；『滿』基腔1，而殷譜配6乃低於基腔的上聲的低唱腔格，而葉譜作16乃出腔於稍高於6的基腔1上，即，平出，而再下行至6的平出上收的上聲腔格，其實一也；故亦知徐大椿論上聲唱法作：『上聲亦只在出字之時分別。方開口時，須略似平聲，字頭半吐，即向上一挑，方是上聲正位……故上聲之字頭，必從平聲起……一吐即挑，挑後不復落下，雖其聲長唱，微近平聲，而口氣總皆向上，不落平腔，乃為上聲之正法』乃錯的不知所云的門外漢充內行之論，本曲譜己駁之於《紅梨記‧拘禁》齣校注文內；『祿』陽入聲字，三譜作561有如上聲腔格，而錯在於因作56，6始為基腔而非1；『官高』不論殷譜作232, 1或葉譜作121,. 6皆可，因皆合聲律譜的範格也；●【尾聲】的三譜基本上全錯，因為，自葉譜起就用錯了尾聲腔格，此隻乃南呂宮尾聲，應使用【尚按節拍煞】及其腔格，但自葉譜起即亂譜不合律，後之二譜又照葉譜抄，故基本上全錯，偶有猜對之音者，不論，今逕依【尚按節拍煞】的各字基腔及各腔格訂正之．（劉有恒）
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●大逼〔後逼嫁〕荊釵記　　　　　 元代南戲
（付上乾念）：
【字字雙】試官沒眼他及第．得意．貪圖相府多榮貴．入贅．不思貧窘棄前妻．忘義．尀耐窮酸太無知．嘔氣．（白）黃柏肚皮甘草口．才人相貌畜生心．可恨王十朋忘恩負義．棄舊憐新，把我玉蓮休了．喜得那孫官人，不嫌我女兒，殘花敗柳，願續此姻．仍央姑娘為媒，和他那裡重婚．我這裡再嫁．不免喚玉蓮孩兒出來，與她說知．吓，玉蓮孩兒哪裡．（旦上）吖，來了．（乾唱）：
【金蕉葉前】奈何奈何．信讒書母親怪我． （見介，白）母親萬福．（付）罷哉．坐子．（旦應）（付）咳，早知今日．悔不當初．（旦）母親何出此言．（付）今早妳爹爹，出去打聽妳丈夫消息．果然贅居相府，把妳休了．想他那裡重婚，我這裡再嫁．那孫官人不嫌妳殘花敗柳，願續此姻．仍央姑娘為媒．㕶阿要拿個，鞋泥脚手端正端正．（旦）告母親知道．（付）坐子拉說．（旦）王秀才，乃賢良儒士．未必辜恩負義．錢玉蓮，乃有志婦人．焉肯再醮他人．若果然贅居相府．孩兒情願守節．（付）守節，守節．只好口說．要知山下路．須問過來人．我當初守得住麼，弗嫁㕶篤爺哉．吖喲．一刻才難守個㖸．（旦）母親．這傷風敗俗的話，切勿提起．（付）兒吓．妳且耐著性兒，聽我道怎．（唱）：
（正工調）
【孝南枝】那孫員外，家富足．他們有的是金共玉．妳一心要嫁寒儒．緣何棄撇汝．（旦接唱）容奴稟覆，未必我兒夫．將奴辜負．那一個橫死的賊徒．特兀地生嫉妬．（付接唱）這紙書．妳重看取．他明寫著，贅居在相門府．（旦接唱）：
【前腔】書中句．都是虛．（念）啐，（唱）沒來由認眞閒氣蠱．他曾讀聖賢書．如何損名譽．（付接唱）他是窮酸餓措，棄舊聯新，情如朝露．尚兀自不改前非．妳又敢胡推阻．（旦接唱）富與貴．人所欲．論人倫，焉肯把名汚．（付接唱）：
【前腔】他登高第．身掛綠．侯門贅居諧鳳侶．（旦接唱）他爲官理民庶．必然守法度．豈肯停妻再娶．（付接唱）焉見得負義忘恩．把人輕覷．因甚苦死執迷．不聽娘言語．（旦接唱）空自說，要改嫁奴．寧可翦下髮，去做尼姑．（付打旦介）（唱）：
【前腔】賊潑賤，敢來抵觸我，吿到官司打你個不孝婦．（旦接唱）官司要厚風俗．終不然逼奴去再招夫．非奴抵觸．（付接唱）惱得娘的心頭，騰騰發怒．我便打死妳這丫頭，罪不及重婚母．（旦接唱）妳便打死奴．做個節義婦．若要奴再招夫．直待石爛與江枯．（付白）住子．石頭怎得爛．江水怎得枯．㕶阿敢說三聲弗嫁，我就饒㕶‧（旦）孩兒不嫁．不嫁．真不嫁．（付）吖喲，好像觀音山轎子，幾家，幾家，又幾家．㕶既然弗嫁麼，釵環首飾採下來．（旦哭介）（付連白）衣裳替我脫下來．（旦）母親息怒且從容．（付）母命緣何不肯從．（旦）休想門楣多喜慶．（付）我也不想女壻近乘龍．替我走出去．（旦）阿呀，吓母親開門．（付）個麼㕶到底阿嫁．（旦）孩兒是不嫁的㖸．（付）個麼我門也弗開．叫㕶嫁家公，啥勸㕶吃酸白酒不阿要弗色我個頭篤．（下）（旦）阿呀．阿呀，吓，阿呀天吓．自古忠臣不事二君．烈女不更二夫．母親逼奴改嫁．不容推阻．千休萬休．不如死休．阿呀罷．不免將身跳入江心．免得玷污此身〔元場〕阿呀．（哭介）（唱）：
（凡調）
【五更轉】心痛苦，難分訴．阿呀丈夫吓你一從往帝都．終朝望你諧夫婦．誰想今朝，拆散中路．我母親，信讒言，將奴誤．阿呀娘吓妳一心貪戀他豪富．把禮義綱常，全然不顧．
【哭相思】拚向江心撈明月，教他火上弄寒冰．（哭下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中【五更轉】，於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，而【金蕉葉】，殷譜作【引】，但萁聲腔，仍是依【金蕉葉】的基腔在配，只是有錯腔而已，今恢復引子曲牌名；又四隻【孝南枝】，從葉堂納書楹曲諎起，就全都是仍自葉堂當日所拿來改腔的戲工曲師的譜子裡的錯牌名【孝順歌】，不論殷譜或自吹號稱是會找得出來及更改曲譜裡不合格律處的集成曲譜的文字助理王季烈，但結果，令人失望的是，從葉堂起，或被稱或自號為清工的，不管葉堂或是王季烈或『道和曲社』諸公，連俗譜裡此一曲牌的文字格律的不是【孝順歌】，都不去比對一下文字格律譜，也不去核對一下聲腔格律是不是唱的是【孝順歌】，更遑論連唱出的腔都不是【孝順歌】，就更顯然是一無所知之下，【孝順歌】的錯誤牌名，就從葉堂，到王季烈盜改的集成曲譜，再到道和曲社的《道和曲譜》，全部抄來抄去都是照原來曲牌名有錯的戲工之譜在抄而仍舊誤，一連錯誤幾百年，無一所謂的清工，能去或有能力去查明一下，是否是說明了這些清工是連最基本的格律的入門常識，都實質上都分毫皆無，才查不出來，且也雖工尺哼來哼去被人拱成名家，也應是弄不清到底是隻隻是在唱的是什麼曲牌哩；而更証明了，葉堂把俗譜拿來，根本不是改正俗譜的不合格律處，因為根本就沒有逐一核對曲牌每牌每句每字的文字及聲腔的格律是否合律，否則一定於核對過程中可以發現這四隻【孝順歌】並非此曲牌，若再進一步，一定會核對出，此曲牌前面各句都仍文字板式及基腔皆【孝順歌】的格，可知前面各句是【孝順歌】曲牌，到了後段各句即非，因點其句字比【孝順歌】多出數句，故可能是一隻以【孝順歌】為首牌的集曲，但是可能是集什麼曲牌呢，若再核對聲律譜各以【孝順歌】為首牌的集曲後，核對句字與板式及聲腔的基腔及各句的收音的相符性後，定可以證實了是隻集曲，且是由【孝順歌】首至七句加上了犯入【鎖南枝】第四句至末句組成的，故可以找出實為集曲【孝南枝】．但葉堂，把戲工之譜拿來改腔，改來改去，且被稱為是『通於雅』的改腔，可證都是亂改的，與改正格律，即旋律的錯誤是無關的，反而是把對的旋律自已隨心改掉，變成隨心改的不成原曲牌的唱腔了．因為根本就沒有去核對聲律譜，或是有看沒有懂之下，查不出俗譜哪裡配的不合格律，而只會拿俗譜來亂以已之理會，而東改西改得自得其樂而已，牌名正確與否與葉堂改腔無關，因為若要改正格律的錯誤才要去查明俗譜的曲牌名及曲牌的每字的配腔是否合於聲律譜之格律，如果只是自由亂改，管它是【孝順歌】或【孝南枝】，都不碍其埋首改腔之樂．後來的王季烈也因對格律一無所知，對於昔譜有誤之處，也完全沒有一點能力去依文字及聲腔呇律去核對出來，只是自由亂改並自吹改正不合格律之處，而求獵一曲學大師之空名，逞損友人劉富樑以求榮之奸計而已；說來這些清工人物的本相一現，可真是令人無言也（昔日的清工裡，只有集成曲譜的原訂譜者劉富樑有此能力看出枼堂拿著俗譜來改腔．如在集成曲譜的《夜怨》齣末，劉富樑於眉批上寫出：『尾末空被捲三字，葉氏工譜．．．與本調正曲腔格不能協合，．．．納書楹襲用俗譜而未經細訂，致有此誤』，並且於集成曲譜裡，有很多地方改正了葉堂的格律及陰陽八聲的錯誤，分見於本集粹曲譜相關各齣的校注文內所提及者，可謂後世清工界惟一可敬的真正大家，餘如吳梅，許之衡，鄭騫等因屬偏才之一曲之士，都無法全面肯定，便遑論人格既卑，又崑曲學識低劣的如陽蔭瀏、王季烈、王守泰等學行俱誤人子弟之輩了）；又第三隻的【孝南枝】，殷譜表示演出時常刪去不唱，故今以斜體表示之；若單演此折時可唱全，而若串本或全本戲時則省去之，或是不錯的作法．各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；而只是各譜行腔細節有別，但行腔及基腔正確者，即皆是正確腔，則不一一恉列贅述之，以省篇幅；●【字字雙】葉譜未收，殷譜板式正確；●【金蕉葉】葉譜未收，第一個『奈何』基腔3，應配3653, 23，殷譜配21613,23裡第一個字的腔不對，似上聲的低唱腔格，但加花太甚，且此字為陽去聲字，故誤，而王季烈作51,35，即相當於基腔5而誤；第二個『奈』基腔3，殷譜配616532，乃以基腔作6而誤，劉富樑改正為3653是也；『母親怪』基腔2，殷譜配2, 1, 216，配腔全誤，上聲字『母』配陰平聲腔2，陰平聲字『親』配上聲腔1，陰去聲字『怪』配陽去聲腔216，應從劉富樑改正的21, 2, 3216，上聲字『母』自基腔2下行，呈平出上收的上聲腔格的21，陰平聲字『親』配於基腔2上，是發陰平聲腔位，而陰去聲字配高於基腔2，作3216的陰去聲腔格；●第一隻【孝南枝】的『那』葉譜無，殷譜配2，低於下一正字『孫』32基腔3，唱陽去聲字成了上聲腔而誤，王季烈照抄亦誤，應配於3，此陽去聲腔格出腔的基腔位置上；『金共』基腔6，應配6, 6216，葉堂作5, 5632以基腔移5而誤，殷譜作5, 3532則第二個字都出腔更無厘頭而更誤，王季烈又抄殷譜而誤；『要』葉譜作5是也，殷譜作35有唱如陽去聲腔；『棄』陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔65，出腔於基腔6，應改如葉譜出腔於基腔上方的1，作165的陰去聲腔格，王季烈又抄殷譜而誤；『我』基腔2，不論殷譜配2成陰平聲腔，應改上聲腔格如1（葉譜此字作『是』，不論）；『一』陰入聲字，應訂腔於基腔2此一陰平陰入聲字腔位上，殷譜作低於基腔的1，乃唱成北曲入作上聲腔而誤，葉譜則是正確訂在基腔2上，唱陰入聲腔；『死的』的『的』陰入聲字，亦應訂於基腔2如殷譜，但葉堂唱若北曲入作上聲腔的1而誤；『特兀地』基腔6，應訂如5, 5, 6(16)5，殷譜訂3, 5, 65，首字陽入聲字訂成上聲腔而誤，葉譜配5, 6, 6165，乃第二字陽入聲字訂成陰入聲腔6而誤，劉富樑改正葉譜及殷譜之失，把兩個陽入聲字『特兀』訂於基腔下一音的陽平陽入聲的腔位上，作5, 5全合基腔；『地』不論葉譜或殷譜如上示，皆合律，但王季烈作656的末音6又呈二次去聲的油腔，故應刪；『生』陰平聲字不論葉譜3或殷譜5皆合聲律譜，因基腔3或5皆可用；『妳』上聲字，各譜訂於基腔2，皆唱如陰平聲腔而誤；『明』各譜訂於基腔6下兩音，陽平聲字唱成上聲腔35而誤，其上的句首襯字『他』的行腔亦需調整之；『居』為襯字，殷譜訂5是也，而葉譜訂35唱如上聲腔而誤；●第二隻【孝南枝】的『來』上，殷譜缺迎頭板，應依葉譜改正，且『沒來由』作3, 3, 5基腔不合，應依葉譜作1, 123216,56 L，即，正確基腔序列是2, 2, 6；『氣』陰去聲字，各譜皆訂成基腔6上出腔的陽去聲腔而誤；『蠱』上聲字，殷譜缺贈板，應依葉譜改正；『書』句末陰平聲腔，葉譜6532，末缺3，應依劉富樑訂正作65323始合聲律譜的腔格，而殷譜缺贈板；『他』句首二襯字『他是』的首字，應依下方正字『窮』5的基腔6訂腔作6，各譜訂1唱如陰去聲腔而誤；『兀』殷譜訂1把陽入聲字唱成上聲腔而誤，應改如葉譜的2；『敢』不論殷譜565或葉譜5365皆為上聲腔格，低於基腔6，只行腔稍不同；『論』陽去聲字，應訂於基腔2出腔，各譜自3出腔，或作3，或作36532皆實質上皆誤唱陰去聲腔；『把』不論葉譜53，或殷譜65或劉富樑56皆為低於6的低唱上聲腔格或自基腔6下行至5的平出上收的上聲腔格，故皆正確；●第三隻【孝南枝】的『他登』基腔或2或3皆可，故可配2, 2或3,3，但葉譜配2, 3，殷譜配1,2，王季烈又改3, 2，各譜皆是錯腔；『身掛』基腔或2，故應配2, 32，但葉譜配1, 3，殷譜配1,21，王季烈又抄殷譜，故各譜皆有錯腔；『鳯侶』殷譜作32, 12合律，葉譜作65, 35亦合律，因為依聲律譜此處二組基腔序列皆可用；『他為官』基腔1，應配如1, 6, 1，但葉譜配2, , 1, 2，殷譜配6, 5, 6，王季烈抄殷譜，故全都有錯腔；『庶』陰去聲字，應配於基腔6以上，作2165而收於5始合聲律譜，葉堂作615（王季烈抄葉譜），唱成陽去聲腔，殷譜配65（另加豁腔符號）亦唱陽去聲腔而誤；『停』基腔6，陽平聲字應配5，而各譜配35唱成上聲腔而誤；『人輕覷』（餘譜皆改字，不校）殷譜36, 5, 6，『人』陽平聲字唱成上聲腔，『覷』收腔基腔及腔格錯誤，應改如5, 5, 32以合聲律譜的基腔及腔格；『死』葉譜16，殷譜561，劉富樑161，皆合基腔1的上聲腔格，殷譜乃低唱格，葉及劉乃平出上收格，由此亦可見不明崑曲腔格的清乾隆時的徐大椿的《樂府傳聲》把上聲腔格說成自平聲向上，全書只是一個只會研究唱歌的用氣，而在崑曲聲律方面純屬門外漢者的錯論（後來又由只曉編排古籍的抄書匠，在崑曲聲律方面純屬門外漢的王季烈，在劣論『螾蘆曲談』裡衍伸，把崑曲腔格能談成全都是錯論，而污染崑界清唱之學而致一發淩替），而此書《樂府傳聲》除談歌唱用氣之外，乃無一絲崑曲專業，只是談泛泛歌唱用氣門，而非研究崑曲唱工聲韻的古書而已，由此『死』字的各譜配腔即一明證；『不』陰入聲字，應如劉富樑改正的，配於基腔6上，葉堂及殷譜都配成北曲入作上聲腔的5而誤；『聽』如作陰去聲腔，應作16，如作陰平聲腔，可如各譜作65；『娘言』基腔5，故殷譜配3, 35是也，葉譜作6, 6乃以基腔移1而誤；『語』不論殷譜16，或葉譜1，或劉富樑作12皆合聲律譜的腔格；『空』基腔2，應如葉譜配2，殷譜配12乃唱成陽平聲腔了；『說』陰入聲字，應如殷譜配1，因基腔1，葉譜配2乃基腔移2而誤，王季烈抄葉譜而誤；『寧可』基腔5，故殷譜配3, 3正確，葉譜配5, 6誤，王季烈抄葉譜而誤；●第四隻【孝南枝】的『敢』上聲字，各譜訂於基腔2上，唱成陰平聲腔而誤；『抵』上聲字，基腔2，葉譜訂21作平出上收的上聲腔格，是也，殷譜作2，唱成訂腔基腔上的陰平聲腔而誤；『個』陰去聲字，各譜配成陽平聲腔5（因基腔6）而誤；『婦』句末陽去聲字，應依聲律譜的格作5165，收腔於5，各譜作621而不合格律；『官司要』基腔2，應配如2, 2, 3，各譜作6, 6, 5或6, 6, 1皆誤；『終不然』基腔5，應配如3, 5, 3，各譜作1, 6, 5或6, 5, 3皆誤；『逼』陰入聲字，應訂基腔6上，而殷譜作3配成北曲入作上聲腔而誤（葉譜作『勒』字，不論）；『去再』兩陰去聲字應配於基腔6的上方，如1, 16，而各譜作5, 65而誤；『的』陰入聲字，應配於基腔2，各譜作3乃唱成陰去聲腔而誤；『騰騰發怒』基腔6 ，末陽去聲字的腔依聲律譜的格為32，故四字應配如5, 5, 6, 32，各譜或3, 36, 5, 6或3, 3, 5, 6皆誤；『及重』基腔5，故應配3, 3，葉譜配5, 36，殷譜5, 12，王季烈抄葉譜，全部都錯；『妳』句首二襯字『妳便』的首字上聲字，各譜訂於基腔3，皆唱如陰去聲腔，比下一陽去聲襯字『便』訂的腔2還要高而誤；『死』上聲字，應如葉譜訂於基腔2下方出腔，作132，殷譜作32唱如陰去聲腔而誤；『做個』基腔2，兩陰去聲字應訂比基腔高，如3, 3，葉譜作3, 2，而殷譜作2, 1，王季烈又抄殷譜，故皆誤『婦』句末陽去聲字，應依聲律譜之格，作21收，葉譜及殷譜作2缺1，王季烈改作3，把陽去聲字訂成唱若陰去聲腔而誤；『夫』句末陰平聲字，應如葉譜配於基腔6上，殷譜配65的末音5應刪，王季烈照抄殷譜亦誤；『直』殷譜多一迎頭板，王季烈照抄而誤，葉譜此字上無板是也；●【哭相思】葉譜無收入，『明月』基腔序列應5, 3，即應配353, 23，殷譜配3521, 6的第二字為錯腔，王季烈全照抄亦誤；『寒』殷譜配1216本正確，王季烈後再加一花腔2而不合律應刪．（劉有恒）
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●祭河荊釵記　　　　　　　（小工調）　　　　　元代南戲
（淨扮判官上）善哉善哉．人間私語，天聞若雷．暗室虧心，神目如電．吾乃東岳速報司案下，判官是也．今有孫汝權，欲謀錢玉蓮為妻，玉蓮立志不從，被繼母逼她改嫁，到此投江．上帝欲救．奈玉蓮與十朋，有五載分離之苦，又與錢安按撫有義女之緣，吾今托夢與他，使他撈救便了．正是，大地乾坤多一照，免教人在暗中行．（下）（外、小生扮中軍喝，生上唱）：
【粉蝶兒】一片襟期．淸似五湖秋水．喜聲名上達丹墀．感皇恩．蒙聖寵．遷除福地． （白）天機錦繡富胸襟，幸沐殊恩感佩深．本欲致加堯舜日，蒼生四海盡昇平．下官錢載和，字天錫，番禺人也．遠離北地．來往東歐．紫綬金章．官啣五馬．擢居太守之尊．朱幢皂蓋．守鎭三山．陞爲安撫之職．才兼文武雙全．德化軍民兩益．正是，行李未曾俱離浙．聲名先已到閩城．喚船頭．（外、小生）喚船頭．（淨扮船頭立上）船頭下艙，船頭叩頭．（生）祭禮可曾完備．（淨）完備了．（生）喚禮生．（淨）喚禮生．（禮生上）禮生下艙，禮生叩頭．請大老爺拈香．〔吹打〕（生拈香）（喝三上香，贊禮）禮生告退．（下）〔吹住〕喚船頭．（淨）有．（生）我昨夜三更時分，有一神道，托夢與我．道今晚，有一節婦投江，使我撈救．你可駕一小舟，沿江棹轉，不拘老婦，你可撈得者，重重有賞．（淨應）（生）吩咐統船．（淨應）把船統一統．〔灑鑼〕〔水浪〕（同唱）：
【鏵鍬兒】乘槎浮海非吾願．算來人被利名牽．登舟過福建．須要防危慮險．明早動船．開洋過淺．願一陣好風．吉去善轉．〔水浪〕（下）

□編□訂□者□後□註：本譜含劇本係依歷來已出版工尺譜裡，惟一有收入此齣的清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），並以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包括：●【粉蝶兒】的『期』陽平聲字，殷譜行腔如上聲腔格而誤；『似』陽去聲字，誤配陰去聲腔，出腔於基腔上方的陰去聲腔域內；『五』及『感』上聲字，配於基腔上，並未再下行以呈平出上收的上聲腔格而誤；『水』及『寵』上聲句末字，依聲律譜應收作56，殷譜只作6而誤；『喜』上聲字，殷譜作　612可，因上聲字配腔再低也還是上聲字，但以從聲譜作12更合於聲譜；『達』陽入聲字，配於基腔下方兩個音而誤入上聲腔域而誤，應配於基腔下方一個音的陽平聲腔位上；『墀』陽平聲字，配如陰平聲腔而配在基腔上；『聖』陰去聲字，配於基腔上出腔起音而成陽去聲腔格了；『福地』；●【鏵鍬兒】的『乘槎』板式錯誤而缺了一板；『非』；『算』陰去聲字誤配陽去聲腔，出腔起音於基腔上了；『牽』；『登舟』；『福』；『建』陰去聲句末字，依聲律譜應收腔成653，殷譜只作3而誤；『須』為陰平聲襯字，無基腔，但行腔要合乎聲韻，今次一襯字『要』陰去聲字配2，此陰平聲亦配2，則陰平和陰去聲無分別，不佳，故改配2為1，陰平聲腔低於陰去聲腔，始妥；『過』及『去』陰去聲字配於陰平聲腔位，即基腔上而誤；『一』；『陣』陽去聲字誤配成基腔下方一個音的陽平聲腔位上而誤；『吉』陰入聲字誤配北曲入作上聲腔；『善』．（劉有恒）
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●投江荊釵記　　　　　　（六字調）　　　　　元代南戲
（貼上）阿呀苦吓．〔五記〕（唱）：

【梧葉兒】遭折挫，受禁持．不由我珠淚垂．無由洗恨，無由遠恥．事到臨危．拚死在黃泉做鬼．〔扎扎扎〕（白）來此己是江邊．〔勺勺〕吓．阿呀江吓．〔元場〕夫承寵渥．九重仙闕拜龍顏．〔二記〕妾受淒涼．一紙詐書分鳳侶．〔三記〕富室強媒娶婦．惑亂綱常．〔二記〕萱堂怒逼成親．毀傷風化．〔二記〕妾豈肯從新而棄舊．焉能反正以從邪．〔二記〕爭如就死忘生．決不負恩負義．〔四記〕一怕損夫之行．二恐誤妾之名．三慮玷辱宗風．四恐乖違婦道．惟存節志．不爲邀名．〔二記〕拴原聘荆釵．永隨身伴．脫所穿之繡鞋．遺棄江邊．〔二記〕妾雖不能效，引刀斷鼻之朱妙英．卻慕取抱石投江〔元場〕阿呀浣紗女吓．（哭介）（唱）：
【香羅帶】一從別了夫．朝思暮苦．寄來書道贅居丞相府．我母親和姑媽逼勒奴．也，改嫁孫家婦，奴豈肯再招夫．萱堂苦苦責打奴．只得拚死在黃泉．也，免得把身名阿呀來玷汚．〔三記〕（唱）：
【胡搗練】傷風化．亂綱常〔三記〕．萱親逼嫁富豪郞〔三記〕（淨上界）有婦人啼哭，快些拉上去．（連唱）若把聲名來玷汚．〔勺勺勺〕（白）阿呀罷．〔一記〕不如一命喪長江．（白）罷．〔尖元場〕（跳介）（淨）救人吓，救人．在這裡了，快些拉上去．（眾上，救貼下介）

：本譜內【梧葉兒】九宮大成南北詞宮譜內有收錄配腔，今依之．其他則依清末民初曲師殷溎深的荊釵記全記曲譜，並修正其配腔之誤處．其中【香羅帶】殷氏之配腔，除『得』字誤配如去聲腔La改正為陰入聲之配腔Sol外，其他本曲牌內所有應遵守傳自魏良輔，而由南詞定律及九宮大成承繼之基準腔線都完全遵守，故配腔並無出格之處．而末隻【胡搗練】，殷譜則有違該曲牌基準腔線的聲格之處，皆己修正，包括第一句整句之『傷風化亂綱常』『萱親逼嫁』『玷污』．（劉有恒）
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●撈救荊釵記　　　　　　　（小工調）　　　　　元代南戲
（生扮錢載和上唱）：
【五供養】餐風宿水‧海舟中多少憂危‧終宵魂夢裏‧似神迷‧披衣强起‧玉宇淸高如洗‧江風緊海潮囘‧側聽隣岸曉雞啼‧（白）人平不語，水平不流‧叫稍水，什麽人‧（淨上唱）：
【山歌】夜行船裏撈救一枝花‧五更轉說天淨紗‧脫布衫跳下江兒水‧一隻紅繡鞋失落在浣溪沙‧（白）稟老爹‧夜至五更前後，有一婦人投水，小的撈救在船‧（生）果有一婦人‧寧可信其有，不可信其無，快請夫人出來，一壁廂把投水婦人換了衣服，帶過來‧（正旦扮錢夫人上唱）：
【菊花新】日上三竿猶未起，聞呼未審何因‧（外白）夜來有一婦人投江，稍手救得在小船上‧夫人，妳把些乾衣服與她換了溼的，來見我‧（旦扮錢玉蓮上唱）：
【糖多令】無奈禍臨頭‧今朝拚死休‧如癡似醉任飄流‧不想舟人撈救‧我身出醜‧臉慚羞‧（見介）（外白）婦人，我且問妳‧妳是何等人家兒女，因何短見投水，必有緣故‧（旦唱）：
【玉嬌枝】容奴伸訴‧（生界）妳哪裏住居‧（旦連唱）念妾在雙門住居‧（外白）姓甚名誰‧（旦）玉蓮姓錢儒家女‧（生白）姓甚名誰，可有丈夫．（旦連唱）年時獲配鴛侶‧（外界）丈夫姓什麼‧（旦連唱）王十朋是夫出應舉‧（生白）且住‧王十朋，可就是新科狀元‧（旦）正是．（生）如此說，是一位夫人了．請起．（丑）起來罷．（生）看坐．（丑）是哉．（旦）告座．（生）中榜之後，可有書信回來．（旦）叫．（唱）數日前有人傳尺素‧（生界）旣有回書，爲何要投水‧（旦連唱）因此書骨肉間阻‧因此書含寃負屈‧（生界，白）書上如何道‧（旦連唱）：
【前腔】書中緣故‧道休妻重婚相府‧（生、正旦同接唱）他是讀書人豈肯違法度‧莫不是書有差訛‧（旦接唱）奈萱親信聽讒詐書‧逼奴改嫁孫家婦‧（生界）妳從也不從‧（旦連唱）論烈女不更二夫‧奴焉肯傷風敗俗‧（生、正旦接念）：
【前腔】呀，（唱）聽她言語‧論貞潔他人怎知‧思量我也難留汝‧（念）梅香喚一小舟‧（唱）不如送還伊父‧（旦接唱）若還送奴歸故里‧（念）罷，（唱）不如早喪黃泉路‧方顯得名傳萬古‧儘敎他重婚再娶‧（生、正旦接唱）：
【前腔】不須憂慮‧且帶妳同臨任所，修書遣人到饒州去‧管敎妳夫婦完聚‧（旦接唱）若還這般周濟奴‧猶如久旱逢甘雨‧便是妾重生父母‧望公相與夫人做主‧（生白）我非別人‧乃前任太守錢載和‧今蒙聖恩，陞為福建按撫‧今帶家眷赴任，不想遇著妳來投水，此乃天數不絕妳命，且喜妳也姓錢，我也姓錢，莫若認我為義父‧同臨任所．妳丈夫既在饒州為官，與福建相隔不遠．待我修書‧差人到饒州，報妳丈夫知道‧管教妳夫婦完聚，缺月重圓‧妳意下如何‧（旦）若得如此，便是重生父母‧再養爹娘‧爹爹、母親請上，待孩兒拜見．（唱）：
（六調）
【黃鶯兒】公相恁垂憐‧（生界）梅香，扶她起來．（丑扶起介）（旦連唱）感夫人又見憐‧又蒙結拜爲姻眷‧恩德萬千‧何日報全‧願公相早登八位三台顯‧（生、正旦同接唱）免憂煎‧夫妻重會，缺月再團圓‧（生、正旦接唱）：
【前腔】天賜這姻緣‧喜他們也姓錢‧同舟赴任作宛轉‧明日動船‧開洋過淺‧願一陣好風急去登福建‧免憂煎‧夫妻重會‧缺月再團圓‧（生白）夫妻母子各西東‧（正旦）會合今朝喜氣濃‧（旦）兩葉浮萍歸大海‧（合）人生何處不相逢‧（生）梅香，今後小姐之稱，好生伏侍．（丑應）（正旦）我兒，隨我這裡來．（同下）（丑）壞哉，哪麼亦要多洗一個馬桶哉．（下）
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●拾鞋荊釵記　　　 （凡調）　　 元代南戲
（淨上）噲，老阿媽，看好子船，我去糴子米個．噯，上得岸來，把船攬好．正是：烟波為活計，水面作生涯．自家漁翁便是．家居綠水，生遠紅塵．釣竿布網為生，魚鳥水雞作伴．昨晚打得幾尾魚兒，心中甚是快活．古人說得好．一日打魚，三日晒網．正是：扁舟泊在垂楊岸，細剪新茅補舊蓑．（唱）：
【香柳娘】喜浮生水居，喜浮生水居，無憂無慮．水鷗沙鳥常為侶．愛青青水雞，愛青青水雞，水荇貼波肥．水花迎棹起．拚酕醄一醉．拚酕醄一醉．高枕簑衣，落得齁齁酣睡．（見鞋拾介，白）啥物事．咦．誰家女子，遺失繡鞋．吖．昨晚半夜天，有個婦人到此啼哭，像是要投江死個．故爾把這繡鞋，留記在此，我正要撐船去救，只聽得撲通，跳子水裡去哉．亦聽得官船上，亂喊救人，弗知曾救得否．（末內白）阿呀，這便怎麼處．（淨）咦，有人直且個來哉．且看伊來作啥．（末上）阿呀，小姐呀．〔五記〕（末乾唱）：
【前腔】我小姐在哪裡，小姐在哪裡，遍沒尋處．通宵奔走何曾寐．（白）我上前問一聲．吓，老人家．（淨）那話．（末）借間一聲．（淨）問啥個．（末）夜來可有女子到此．（淨）啥辰光出來個．（末）約有三更時分．（淨）是唔丟啥人．（末）是我家小姐．（淨）既是唔丟小姐，為啥半夜三更，走子出來．（末）不要說起，只因她繼母呵．（唱）逼改嫁富室，逼改嫁富室，（淨白）你家小姐，從也不從．（末）我家小姐是（唱）守節重千金，抛親夜走出．（淨白）我對唔說，勿要尋哉．（唱）夜有個婦女，夜有個婦女．到此江邊投水．（末白）有何為証．（淨）哪．（唱）拾得繡鞋為記．（末白）呀，這繡鞋，果是我家小姐的．吓，阿呀小姐吓．（唱）：
【前腔】妳屍骸在那裡，屍骸在那裡，渺無踪跡．抛親老景添孤寂．（哭介）（淨白）人也死哉．哭伊作啥．（末）老人家，你既知投江，怎不撈救．（淨）我正要撐船去救，只聽得撲通，跳子水裡去哉，教我哪裡來得及救．（末）如此老人家，相煩打撈屍首，將銀錢來謝你．（淨）銅錢銀子，眼睛裡才塞得下拉裡．唔看這樣大風大浪，教我哪裡去打撈啥屍首．（唱）況江深無底，江深無底，江水浩無涯．何方去撈起．（末白）吖．你不肯下去．（淨）難下去個．（末）也罷，待我下去．（淨）使不得個．（唱）勸伊家且歸．勸伊家且歸．（末接唱）看繡鞋空存，屍骸何處．（淨白）你且急急趕回家．（末）若說小姐淚如麻．（淨）苦情真節婦．（末）一命淹黃沙．（淨）居去罷．（末）阿呀小姐吓．（下介）（淨）這個人，倒有忠心，聽見說小姐投了江，拍拍胸脯，也要跳下去，幸虧得我勸住，不然麼，阿是買一個拉饒一個．啐，只管說閒話，老阿媽在船上，等我糴米下去燒飯吃，且下船去．（下介）
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●女祭荊釵記　　　 （小工調） 　　元代南戲
（老旦上唱）：
【相思引】柳拂征衣露未央．可憐年邁往他鄕．（末上接唱）漫自慇勤設奠，血淚灑長江．（老旦白）李舅．（末）老安人．（老旦）小姐的繡鞋，在哪裡拾的．（末）是在前面，請老安人，再行幾步．（老旦）吖，還在前面．（唱）：
【綿搭絮】尋踪覓跡含淚到江邊．（末白）老安人請住步，小姐的繡鞋，就在此處拾的．（老旦）吖．（作哭噎介）就在此處拾的．看渺渺茫茫浪潑天，可憐辜負妳青年．（末）小姐吓．妳身雖是浣紗女，白髮親姑誰顧憐．（老旦）李舅，把祭禮擺下．（末應）（老旦）看香．（末）是，有香．（老旦）香呢．（末）來了．（老旦）快些．（末）老安人，男女只起身促迫，香，竟忘了．（老旦）香，怎麼忘了．（末）男女不小心，為收拾行李心急，所以忘了．（老旦）罷．阿呀罷．（唱）只得撮土為香，（末界）小姐吓，老安人在此祭奠你㖸．（老旦連唱）禮雖微表姑情意堅．望靈魂，暫且聽言．（末界）老安人就在包裏上坐坐罷．（老旦連唱）指望松蘿相倚，誰想妳抱石含寃．阿呀媳婦兒吓撇得我無靠無依．（白）媳婦兒吓．妳來戴我的孝才是正理，今日裡呵．（唱）反敎娘披麻哭少年．（末接唱）：
【憶多嬌】哭少年．送少年．安人奠酒男女化紙錢．收拾登程去路遠．不必留連．不必留連．要趲程途萬千．（老旦白）李舅，把祭禮撇在江心罷．（末）是．（老旦）媳婦兒吓，做婆婆的是去了㖸．（末）小姐．我們是去了㖸．（老旦）咳．（唱）：
【風入松】歎連年貧苦未逢時．誰想一旦分離．我孩兒自別去求科舉，怎知道妻房溺水．我待說來又恐驚駭了我兒，（念）李舅． （唱）你決不要，與他知．（末接唱）：
【前腔】安人不必恁躊蹰，且聽男女咨啟．只說狀元有信催迫起．先令我送安人來至．吖哈那其間方說個就裡．（念）老安人，（唱）妳決不可，使驚疑．（老旦接唱）：
【急三鎗】痛咽情難訴，常思憶．常憂慮，心慽慽．淚如珠．（末接唱）且自登程去．休思憶，休憂慮．在途路上，免嗟吁．（老旦接念）：
【風入松】李舅，（唱）如何教我免嗟吁．我這老景憑誰，（末界）看仔細．（老旦連唱）年華老邁難移步．旦夕間有誰來看顧．恨只恨她們繼母，逼她嫁，葬魚腹．（末接唱）：
【急三鎗】若說葬魚腹．如何懺，如何度．經與咒，總成虛．（老旦接唱）妳在黃泉下，誰來懺，誰來度．屈死得，最無辜．（末接唱）：
【風入松】果然死得最無辜．（念）我家小姐是，（唱）論貞潔眞無．姻緣契合從今古．拆散了夫妻皆由天數．（同唱）哭啼啼單愁在路途．何日裡，才得到京都．（末白）老安人，看仔細，那邊走．（老旦）咳．（老旦拭淚，末隨下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中【相思引】及【綿搭絮】，於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，但【綿搭絮】的『撇得我無靠無依．反敎娘披麻哭少年』，為後世戲場上的改辭，因辭改，故陰陽八聲一有變動，則腔即不能照九宮大成抄，故予以依聲律譜的基腔及相關腔格有錯者予以改正之，不另說明（按殷譜此二句只有三襯字『撇得我』以從葉譜為佳，但亦可用，餘腔皆正確無需訂正）；而【相思引】王季烈於集成曲譜此齣眉批加注依九宮大成的牌名，但腔却亂改，一改即知其為不明聲腔格律的門外漢，因為棄聲律譜的正確腔格而不用，則自改的腔，即是自由隨心亂改之腔；另其餘曲牌則以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；●【憶多嬌】的『安人奠酒』殷譜配1, 6, 21, 6，而葉譜配2, 1, 21, 6，但此四字的基腔在5 ，即，應配如5, 35, 65, 3始為正確的配腔，一比較，則知葉殷二譜的基腔皆誤；『化』陰去聲字，三譜配於基腔2上，唱成陽去聲腔而誤，應改如321之屬；『收拾』基腔 2，故葉譜作2, 1是也，而殷譜及抄殷譜的王季烈配5, 3 以基腔作5而誤；『遠』句末上聲字，依聲律譜，應作12收，三譜作16收而誤；第二個『連』基腔5，故殷譜作3是也，而葉譜配5及王季烈作56皆以基腔移6而誤；●第一隻【風入松】的『一旦』基腔2，但三譜配35, 3532乃以基腔作3而誤，應改如23, 32；『溺』陽入聲字，應配如56165，因基腔6，而三譜配36165，乃出腔於基腔下方兩個音，唱成上聲腔而誤；『待說來』基腔5，故應作如56, 5, 35始當，而葉譜作5653, 232, 12，乃以基腔序列變成如5, 2, 2，後二字的基腔不對，即唱腔非本曲牌之腔，而殷譜作365, 2, 12乃以基腔作3,2,2或2, 2, 2而誤；而下二襯字『又恐』亦應自三譜原作6, 5改如6, 5始佳，雖使用6, 5未必不可，但有此二字的音突低八度的唐突之感，而不合崑曲旋律悠揚流長的之長；●第二隻【風入松】的『安人不必』殷譜及抄殷譜的王季烈實缺一板，即，應如葉譜於『不』上有一迎頭板；『恁』陽去聲字，應出腔於基腔5上，作51之屬的陽去聲腔格，而殷譜出腔於6，葉譜作6216亦然；『狀』基腔2，葉譜配5652以基腔作5而誤，而殷譜基腔作2，配陽去聲3如陰去聲腔，於此處聲律譜有範例可用；『令』陽平聲字，應配於基腔2下方一個音的1是也，三譜配5唱成上聲腔而誤；『來』陽入聲字，應配如561，因基腔6，而三譜配361，乃出腔於基腔下方兩個音，唱成上聲腔而誤；『那其間』基腔5，故應配如65, 3, 5，而葉譜作35, 1, 2，王季烈抄葉譜皆誤；『方』上應有迎頭板，三譜皆缺而誤；『決』基腔6，陰入聲字應配如61而非殷譜配561，或葉譜作56皆誤；『不可』基腔2，故應配如132, 12而殷譜配532, 1216，或葉譜作32, 12皆有誤；●第一隻【急三鎗】的『常』基腔2，故應配如123，而不可配如三譜作353，第一個『慮』句末陽去聲字，殷譜配3合於聲律譜，而葉譜及抄葉譜的王季烈作321收於1而誤；『心慽慽』基腔5，但三譜皆作61,6, 6165或6, 6, 6165，即，以基腔移6而誤，應配如5, 5, 565始合律；『淚』陽去聲字，應出腔於基腔2上，三譜作3唱如陰去聲腔；『去』句末陰去聲字，殷譜及抄殷譜的王季烈作65，應如葉譜作653收始合聲律譜；第二個『憶』句末陰入聲字，殷譜作3，葉譜及王季烈作23皆誤，應改正為2；第二個『慮』句末陽去聲字，殷譜配3，應如葉譜及抄葉譜的王季烈作321收於1；『路』陽去聲字，但此處陽去聲字可以依聲律譜配如陰去聲腔，故殷譜配51或葉譜配61皆可；『上』句末陽去聲字，三譜配65，應依聲律譜作653收於3；●第三隻【風入松】的『教』殷譜配65乃以基腔作6而誤，應如葉譜以基腔作5，配565是也；『這』基腔2，殷譜配2，乃作陽去聲腔而誤，葉譜配3是也；『有』此處作有無的有，為上聲字，三譜作2，乃定腔於基腔上，唱成陰平聲腔而誤；『逼她嫁』，葉譜配6, 6, 165，以基腔作6合律，殷譜配5, 5, 6以基腔作5合律，但末尚應收於5，此處基腔5或6皆可用；●第二隻【急三鎗】的『魚腹』基腔2，殷譜配6, 1以基腔作1而誤，葉譜配61,2以基腔作2是也，但把『魚』陽平聲字配如上聲腔而誤，應改『魚』61為1始合律，而王季烈改2, 1兩音全錯且錯的全無章；第一個『度』句末陽去聲字，殷譜配3，應如葉譜及抄葉譜的王季烈作321收於1；『經』基腔6，三譜配5以基腔作5而誤；『咒』陰去聲字，基腔5，故葉譜作65，收於5，合律，而殷譜配5乃錯腔；『總』上聲字，殷譜配成基腔2上方陰去聲腔而誤，葉譜配於基腔2上唱成陰平聲腔亦誤，劉富樑改正配於基腔下方的上聲腔域裡的1，是也；而『成』葉譜及殷譜，配1232是也，因基腔2，而王季烈作62乃配成上聲腔而誤；『屈』基腔5，故殷譜配5是也，葉譜配6是也基腔如作6而誤；●第四隻【風入松】的『早』上聲字，三譜配於基腔1，唱成上聲腔而誤；『契』基腔2，陰去聲字，葉譜配於基腔2上方的陰去聲腔域的3是也，而王季烈譜配21，配在基腔上，唱成陰平聲腔而誤，殷譜作12，唱成陽入聲腔亦誤；『合』基腔2，三譜配6唱成北曲入作上聲腔而誤；『拆散』基腔2，陰去聲字，葉譜配2, 3是也，而殷譜作6, 6而誤；『在』陽去聲字，但此處陽去聲字可以依聲律譜配如陰去聲腔，故殷譜配5或葉譜配61皆可；『何』基腔6，故葉譜配56是也，而殷譜配36則誤，因唱陽平聲字為上聲腔；『日』基腔2，故三譜配6唱成上聲腔而誤，應配1始合律；『裡』句末上聲字，依聲律譜，應作12收，殷譜作1，葉譜及抄葉譜的王季烈作123收皆誤．（劉有恒）
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●脫冒荊釵記 元代南戲
（丑上乾念）：
【梨花兒】姪女許嫁孫汝權‧受他財禮千千貫‧今日成親多喜歡‧嗏，老娘只要長和短‧（白）花正開處遭雨打，月當圓時被雲遮［勺］‧那孫官人，央我為媒，結成親事，約定今日娶親，囉裡曉得我俚姪囡㕶，弗慮嫁俚，竟投江死哉‧為此搭阿嫂商量，只說弗好拉屋裡上轎，只好到姑娘篤去出嫁，就弗得要我老太婆，親身下降個哉‧且閉上子門，等候花轎到來再說，正是，夜盡水寒魚不餌，滿船空載月明歸‧（下）（樂局、付扮賓相、末扮朱吉，吹打上）（付）列位，阿曾齊來‧（眾）都齊了‧（付）個麼等我請員外出來，伏以，員外有請‧［吹打］（淨上）哈哈哈，再弗売張我老孫，有介一日，正是，春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來‧［吹打］（付）賓相叩頭‧（淨）罷哉，掌禮司務，暗歇詩句，要用得新鮮，賞賜麼加倍‧（付）多謝員外‧（淨）朱吉，諸事何曾齊備來‧（末）多齊備了‧（淨）個麼吩咐發轎‧（付應）發轎哉‧［吹住］（付）開門，開門‧（丑）咦，忽聽笙歌沸，想是來迎娶，是啥人彭門‧（付）我俚孫家裡來娶親個‧（丑）個麼開門錢來‧（付）呔，員外，俚勢說要開門錢‧（淨）開門錢，昨日送子過來哉哇‧（付）是哉‧員外說，開門錢，昨日送子過來個哉‧（丑）昨日是大開門，今朝是小開門，一定要個‧（付）是哉‧員外，昨日是大開門，今朝是小開門，生成要個‧（淨）朱吉，不兩封拉俚‧（末應）（付）等我先來，跌立篤子一看‧哪，開門錢來個哉，打囉裡拿進來‧（丑）門檻底下有條縫，拉哈，塞子進來麼哉‧（付）個麼希開點，塞進來哉‧（丑）阿要死吓，呸，喜事喜日，要成雙個‧（付）是哉‧員外，說要成雙篤‧（淨）成子雙個哉哇‧（付）永成雙，永成雙‧（淨）好個永成雙，朱吉，再不兩封拉俚‧（末應）（付）吖，他那裡成俗，俺這裡也要成雙‧哪，亦是一封，原縫裡塞進來哉‧（丑）個麼吹打，吹打‧（付）吹打，吹打，開門哉‧（丑）掌禮司務‧（付）張姑媽‧（丑）啥人拉裡‧（付）員外自家拉裡‧（丑）員外拉篤囉裡‧（淨）姑媽‧（丑）恭喜員外‧（淨）張姑媽，看我阿像個新郎‧（丑）像得勢去‧（淨）新人拉篤裡向作啥‧（付）拉篤梳籹，踏蒸，㕶篤到青龍頭上去兜介兜來娶麼哉‧（下）（淨）個麼兜青龍哉‧（眾應）（吹打住）（付）吓，弗像哇，員外，只怕弗是今日‧（淨）為啥了‧（付）家堂上，蠟燭才弗點，大門上，紅也弗掛，冰生冷水，弗是今日篤‧（淨）差咦吓‧（乾念）：

【前腔】今日娶親偕鳯鸞‧（付接）偕鳯鸞‧（淨接）不知何故來遲緩‧（付接）來遲緩‧（淨接）莫非他們生釁端‧（付接）嗏，須知人亂法不亂‧（淨白）弗要多說,且請新人‧（付）是哉‧伏以東邊一朶紫雲開，西邊一朶紫雲來，兩朶紫雲相會合，夫妻魚水得和偕‧攔門第一請‧（淨）弗好，朱吉，叫俚過來‧（末）員外喚你‧（付）員外，啥事體‧（淨）哪個對㕶說個，詩句要新鮮，啥個紫雲來白雲，弗好，弗好‧換‧（付）噢，換麼哉‧伏以，笙歌一派奏聽堦，簇擁新人花轎抬，蠟燭旺相多點晝，新人弗必摸索哉‧攔門第二請‧（淨）到底弗好‧（付）員外，個首如何‧（淨）儂儂罷哉，還要新鮮來‧（付）阿呀，個是要隔夜下作歹哉‧（淨）㕶是老白相哉哇‧（付）少停個個賞‧（淨）賞封麼加倍‧（付）是哉‧伏以，百年夫婦意和偕，為啥新人弗出來，眾人立得膀脚酸‧（淨）催介催‧（付）哪，新郎官人火冒哉‧攔門第三請‧［吹打］（丑哭上）［吹住］（付）伏以，奉請新人嬌滴滴，後堂擺設好筵席，來年生下玉麒麟，南無般若波羅蜜‧［細吹打］請新人下轎，請上花毯，各執紅綠寶帶，拜，興，拜，興，行夫婦禮，恭揖，成雙揖，送入洞房，各吃同樂杯，吖唷，到照杯個‧［吹住］員外，請挑方巾哉‧（淨）挑方巾，又新㕶來子罷‧（付）吖喲‧忙殺哉‧伏以，巾是福州綾，將來蓋新人，揭起方巾來一看，吖唷，好像南山老猴猻‧員外，請看新人‧（淨）新人，要看子長遠哉，請我來看看介‧（丑）冒‧（淨）吓，㕶是張姑媽哇‧（丑）正是哇‧（淨）㕶來作啥‧（丑）我來嫁㕶哇‧（淨）呸，我是要㕶篤姪女耶，要㕶個老勺売來作啥‧（丑）老實對㕶說子罷，我俚姪囡㕶，弗肯嫁㕶了，竟投江死哉‧（淨）既是投江死了，為啥弗報我曉得‧（丑）報麼來弗及，恐怕誤子㕶個吉期了，故爾我老太婆，親身下降，肉身抵當拉裡，阿要早點睏罷‧（淨）呸，我費子多化銀子拉，討㕶個老虔婆‧（丑）啥個，虔婆也是小娘，小孫吓，弗要物事，弗當物事吃介‧（淨）呸，弗要面皮個老花娘‧（丑）小鱉蛋，第一夜做親，就要罵家婆哉‧（淨）非但罵，還要打來‧（丑）打吓，碰子我科門裡來哉，我麼有名個，叫十三太保小青龍，㕶若弗信麼，阿要踢脚飛脚拉㕶看看‧（淨）非但打，還要告㕶來‧（丑）告我啥‧（淨）哪‧（乾念）：
【恁麻郎犯】我告妳脫騙人財禮‧（丑白）我也要告㕶來‧（淨）告我啥‧（丑接念）我告你威逼人投水‧（淨接）怎誤我白羅帕見喜‧（丑接）阿呀我個肉吓肉吓‧閃得她黃泉做鬼‧（付接）員外息怒威‧（淨接）打你的嘴‧（付界）阿哇哇‧（淨連）張姑媽忍耐些‧（丑接）踢你的腿‧（付接）虧了中間相勸的‧（淨白）叮吓吓吓‧（付）員外，打弗得個‧（丑）小烏龜，㕶阿敢打‧（淨打脫丑裙，丑跌介）（淨）吖喲，氣壞哉‧（下）（丑）阿呀孫汝權個拖牢洞個‧（哭）（付）張姑媽，弗要哭哉，羞羞才露出篤哉‧（丑）個麼借頂帽子來遮介遮‧（付）吖喲，好腌囊臭‧（下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本，其中第二隻【梨花兒】的兩處疊句俱非本曲牌應有之格，今存戲場演出之真，而表出之；【恁麻郎】（九宮大成有收入正確唱腔譜）自『員外息怒威』下方各句皆非合此曲牌之格，故如同犯入其他曲牌，今存此戲場演出之實況，而改命此曲牌為【恁麻郎犯】；此齣裡各曲牌皆有念無唱，今以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式，逕為校正板式之‧（劉有恒）
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●見娘荊釵記 　（小工調） 元代南戲
（小生扮王十朋上唱）：
【夜行船】一幅鸞箋飛報喜．垂白母想已知之．日漸過期．人何不至．心下轉添縈繫．（白）雁塔題名感聖恩，便鴻早已寄佳音．思親目斷雲山外，飄渺鄕關多白雲〔勺〕．下官前者修書，附與承局寄囘，接取家眷，同臨任所．一去許久，不見到來．使我常懷掛念．吓，長班．（付暗上）有．（小生）家眷到時，卽忙通報．（付）曉得．（小生）正是：雖無千丈線，萬里繫人心．（付隨，小生下）（末扮李成上）老安人走吓．（老旦扮錢夫人上唱）：
【前腔】死別生離辭故里．經歷盡萬種孤恓．（末接唱）己逹皇都．遙瞻故里．深感老天周庇．（老旦白）吓，李舅，你可曾打聽，狀元行館在那裡．（末）男女已曾打聽，狀元寓所，在四牌坊．請老安人再行幾步．（老旦）吓，聞說京師錦綉邦，妙吓，果然風景勝他鄕．（末）紅樓翠館笙歌沸，柳陌花街蘭麝香．（看介）狀元王寓．吓，老安人，請轉．（老旦）怎麼說．（末）這裏是了．（老旦）吖．到了．（末）請老安人看了行李，待男女去通報．（老旦）快去通報．（末）曉得．阿呀，老安人，男女倒忘了．（老旦）忘了什麼．（末）請老安人，把孝頭繩除下，恐驚了狀元老爺，不當穩便．（老旦）早是你說，不然，我倒忘了．阿呀．我那媳婦兒吓．（哭介）（末）請免愁煩．待男女去通報．（老旦將孝圈藏袖介）（末）吓，門上那位在．（付上）什麼人．（末）這裏可是王狀元的公館麼．（付）正是．你問他怎麼．（末）借問一聲．（付）問什麼．（末）這裡可是狀元爺的寓所．（付）正是．問它怎麼．（末）報去說家眷到了．（付）吓，家眷到了．請少待，老爺有請．（小生上）怎麼說．（付）家眷到了．（小生）吖，家眷到了．可有來人．（付）有來人．（小生）先着來人進見．（付）是．來人呢．（末）在．（付）老爺着你進見．（末）是．吓．狀元老爺，男女李成叩頭．（小生）吓．原來是李舅．（末）男女李成叩頭．（小生）阿呀呀．請起．（末）是．（小生）老安人和小姐，都到了麼．（末）這．吖吖吖，都……都到了．（小生）吩咐開正門．（付）吓，開正門．（小生）吓母親．（老旦）我兒．（小生）孩兒十朋，迎接母親．（老旦）起來．（小生）是．（進介）（小生）吓李舅，（末）有．（小生）小姐呢．（末）小姐麼．（老旦）十朋．（末）老安人相請．（小生）吩咐起行李．（付）吓．起行李．（末）有勞．（付）好說．（下介）（小生）吓母親請上，待孩兒拜見．（老旦）罷了．（小生）孩兒只為功名，有缺甘旨，望恕孩兒不孝之罪．（老旦）兒吓，你在此，一向好麼．（小生）母親聽稟：（唱）：
【刮鼓令】從別後到京．慮萱親當暮景．幸喜得今朝重會，又緣何愁悶縈．（老旦白）做娘的沒有什麼愁悶．（小生）是．孩兒告退．（老旦）去．（小生）是．阿呀．且往，我想今日，母子重逢，合當歡喜，為何我母親，反添愁悶．（末嗽介）（小生）吓，待我去問李成．吓李舅．（末）狀元老爺．（小生）老安人為何悶悶不樂．却是何故．（末）吓，老安人麼（嗽介）吖吖吖，敢是在路上，受了些風霜，所以如此．（小生）吖，在路上，受了些風霜，所以如此．（末）所以如此．（小生）唔，非也．我曉得吓．（末）吓，狀元老爺，曉得什麼來．（小生）哪．（唱）莫不是我家荊，看承母親不志誠．（末白）小姐在家，盡心侍奉老安人，是不離左右的．（小生）吖，小姐在家，盡心侍奉老安人，不不不離左右的．（末）是．（小生哭跪介）吓．（唱）阿呀親娘吓〔尖〕．分明說與恁兒聽．（念）妳那媳婦，（唱）她怎生不與共登程．（老旦白）兒吓．（唱）：
【前腔】心中自三省．轉敎人愁悶增．阿呀你媳（末搖手介，老旦點頭）婦多災多病．況親家兩鬢星．家務事要支撐．敎她怎生離鄕背井．為你饒州之任恐留停．（白）兒吓，你岳丈倒有分曉．（小生）有甚分曉．（老旦）哪．（唱）先令人送我到京城．（小生白）原來如此．孩兒再告退．（老旦）去．（小生）是．阿呀，且住，我聽母親的言語，甚是不明．吖，待我再去問李成．吖李舅．（末）狀元老爺．（小生）你把家中之事，細細說與我知道．（末）狀元老爺聽稟．（唱）：
【前腔】當初待起程．（小生白）住了．我正要問你起程時，為何小姐不來．（末）小姐麼．（小生）哈．（末）原是要來的．（小生）為何不來．（末）吖哈哪．（唱）到臨期成畫餅．若說起投江一事，恐諕得恩官心戰驚．（小生白）住了．什麼驚．（末）吓，男女不曾說什麼驚吓．（小生）你明明說個驚字（末）何曾說什麼驁字．（小生）母親，李舅方才明明說個驚字的㖸．（老旦）吓，李舅．（末）你有什麼驁字，快快說與狀元爺知道．（小生）什麼驚．（末）這．（小生）你說．（末）吓．（小生）吓．（末）是．吓，吖吖吖，有個驚字的．（小生）什麼驚．（末）說我家小姐呵．（小生）小姐便怎麼．（末唱）途路上吖哈少曾經，（念）就是這個經字．（唱）當不得許多高山峻嶺．餐風宿水怕勞形．（念）我家員外呵，（唱）因此上留住．（小生白）說．（末白）吓．（小生白）講．（末白）是吖哈哈哈（唱）在家庭．（小生接念）：
【前腔】呀．（唱）端詳那李成．語言中猶未明．〔四記〕（白）李舅過來．（末）有．（小生）我一向見你志成老實志誠，故把言語來問你．你怎麼反來支吾我．（末）男女怎敢．（小生）哫．（末）是．（跪介）（小生）我今後，再再再也不來問你了．〔三記勺勺勺〕吓．〔一記〕（哭跪介）（唱）阿呀親娘吓 〔元場住〕把就裏分明說破，免孩兒疑慮生．因甚的變顏情．長吁短歎淚珠零．（老落孝圈介）（小生拾介）（老旦界白）阿呀．（小生念）呀阿呀．（唱）袖兒裏脫下孝頭繩．恁兒媳婦喪幽冥．〔四記〕（白）阿呀．母親．〔一記〕這孝頭繩，是那裏來的．快快說與孩兒知道．（老旦）阿呀．兒吓〔一記〕．千不是，萬不是，都是你不是．（小生）怎說孩兒不是．（老旦）你且起來．（小生）是．（老旦）我且問你，當初這封書，是那個寄回的．（小生）是承局．（老旦）可又來〔三記〕．當初承局書親附，拆開仔細從頭覩〔三記〕．（小生）呣．（老旦）道你僉判任饒州．（小生）這句是有的〔勺勺勺〕．（老旦）阿呀．兒吓〔一記〕．你下面這一句就不該寫了．（小生）是那一句．（老旦）休妻再贅万俟府〔勺勺勺〕．（小生）阿呀．母親〔五記〕．語句都差了〔勺勺勺〕．（老旦）哆〔一記〕．（小生）是．（跪介）（老旦）語句雖差字跡眞〔三記〕．（小生）岳父見了便怎麼．（老旦）你岳翁見了生嗔怒〔三記〕．（小生）岳母呢．（老旦）岳母卽時起妬心〔二記〕．（小生）吓，起什麼妬心．（老旦）逼女改嫁孫郞婦〔四記〕．（小生）阿呀母親〔五記〕，我妻子從也不從〔勺勺勺〕．（老旦）好〔一記〕．汝妻守節不相從．她．（末）阿呀老安人，說不得的〔長尖〕（小生）哆〔一記〕，誰要你多講．阿呀母親，快快說與孩兒知道．（老旦）呵呀．李舅吓．事到其間，也不得不說了〔三記勺勺〕．阿呀兒吓〔一記〕，汝妻守節不相從，她就將身跳入江心墮〔閘閘〕（小生）唵．（老旦）你妻子，為你守節而亡了〔四記勺勺勺〕（小生）吖〔五記〕．山妻子為我守節投江而亡了〔四記尖〕．阿呀．兀的不痛殺我也．（暈倒介）（老旦）吓．阿呀．我兒醒來．我兒甦醒．（末）狀元老爺醒來〔尖住〕．（老旦念）：
【江兒水】阿呀．（唱）諕諕得我心驚怖，身戰酥．虛飄飄一似風中絮．誰知你先赴黃泉路．孤身流落知何所．不念我年華衰邁．風燭不寧．阿呀親兒吓〔尖〕敎娘死也不着一所墳墓．（白）我兒醒來．（小生哭介）（末）狀元老爺醒來．（老旦）我兒甦醒．（末）狀元老爺甦醒．（小生醒介）（末）好了醒了．（小生唱）：
【前腔】一紙書親附．阿呀我那妻吓〔尖住〕指望同臨任所．是何人套寫書中句．改調潮陽應知去．迎頭先做河伯婦．阿呀妻吓指望百年完聚，半載夫妻，也算做春風一度．（老旦白）兒吓，死者不能復生．你到了任所，即便追究遞書人便了．（小生）孩兒一到任所，即便追究遞書人便了．（老旦）追想儀容轉痛悲．（小生）豈知中道兩分離．（老旦）夫妻本是同林鳥．（合）大限來時各自飛．（小生）母親請到裡面安息罷．（老旦）隨我進來．阿呀媳婦兒吓．（下介）（末）狀元老爺，男女告囘．（小生）吓，李舅，你怎麼就要囘去．（末）起身之時，員外吩咐，送到老安人，面見狀元，卽便就囘．（小生）吓，難道小姐死了，就不是親了麼．（末）喲，說那裡話來，想家下乏人，所以就要回去．（小生）也罷．況我身伴無人，你且隨我到了任所．（末）是．（小生）待我修書與你，接取員外安人到來，同享榮華便了．（末）多謝狀元老爺．（小生）隨我進來〔五記〕．（末）是．（小生）吓，李舅〔一記〕，小姐的靈柩，停在哪裏〔勺勺勺〕．（末）阿呀，狀元老爺吓〔五記〕．那日江中，風狂浪大，莫說靈柩，連尸首〔一記〕竟沒沒沒處打撈〔四記勺勺勺〕．（小生）吖〔五記〕．連尸首，竟沒沒沒處打撈〔三記〕．（末）沒處打撈．（小生）阿呀．我那妻吓〔三記〕．（老旦內）十朋．（末）狀元老爺，老安人相請．（小生）隨我進來．（末）是．（小生）阿呀妻吓．（同下介）

：本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《見娘》相關曲譜，其曲詞依九宮大成所據者；而所採用於本折內的相關曲牌及說白等，係以清末民初曲師殷溎深的荊釵記全記曲譜為準．按如納書楹曲譜及集成、與眾等清曲家的曲譜也收有此劇，但本曲譜為何不取之為底本而取戲場曲師之譜為底本呢，因清曲家曲譜之祖葉堂之納書楹曲譜，書中自己承認喜歡以私意造腔改譜，而集成及與眾曲譜之編訂時，又只以納書楹錯譜為參，未見到中國惟一兩本依魏良輔崑腔之基腔線格之聲腔格律譜南詞定律及九宮大成，因此多有錯誤，反而不及戲場曲師之本，雖因傳世久遠或因代代相傳而有誤或常有戲場便於演唱表逹時之聲口夾雜，但其聲腔腔格依崑腔魏良輔造腔之正宗基腔線格反而比清曲家之譜嚴守，從戲場曲師本之曲譜反而可以了悟崑腔正聲，遠比納書楹及以納書楹為參考本的集成與與眾及遏雲閣曲譜更能循崑腔之正聲；而九宮大成未收的正曲第四隻的【刮鼓令】及第一隻的【江兒水】，以及兩隻引子【夜行船】，以殷譜的配腔為底本並依魏良輔造崑曲曲牌時對於各曲牌所訂下而由南詞定律及九宮大成承續之基腔線譜以校訂復歸崑曲正確之腔：（劉有恒）
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●後發書[發書]荊釵記 (小工調) 　　 元代南戲
（生上唱）：
【破陣子】野外江山幽雅．城中景物繁華．（正旦上接唱）六街三市堪描畫．萬紫千紅實可誇．（貼上接唱）閩城景最佳．（生白）夫妻幸喜到閩城．跋踄程途爲利名．（正旦）大佈仁風寬政令．（貼）廣施德化慰黎民．（生）夫人．我自到任以來．且喜詞淸訟簡．盜息民安，這也可喜．（正旦）相公，你許女兒，一到任所，即便修書，遣人到饒州去，報與她丈夫知道．書．可曾寫下．（生）書已寫下，晚堂差差人去便了．（貼）爹爹．此去到饒州．有多少路程．（外）約有一月之程．（旦）那遞書人，多與他些盤纏便好．（外）兒吓，教我多與他些盤纏．為父的呵．（唱）：
【榴花泣】守官如水胸次瑩無瑕．薄稅斂省刑罰．撫安黎庶禁奸猾．喜詞淸訟簡無事早回衙．依條按法．相懲一戒百有誰不怕．等三年任滿期瓜．詔書來早晚遷加．（正旦接唱）：
【前腔換頭】覷着妳花容月貌勝仙娃．忍將身命掩黃沙．幸逢公相救伊家．似撥雲見日，枯樹再開花．貞潔可誇．恁捐生就死可不令人訝．妳萱堂怎不詳察．卻不道有傷風化．（貼接唱）：
【漁家燈】若提起舊日根芽．不由人兩淚如麻．恨只恨一紙讒書． 搬鬪得母親叱咤．（生、正旦同接唱）她見差．逼勒身重嫁．那些個一鞍一馬．這書札．令人遣發．管成就鸞孤鳳寡．（生白）吩咐開門．（正旦、貼下）（牢子,中軍及淨扮苗良同上）〔吹打住〕（生）那個該差．（眾）苗良．（生）傳苗良．（眾傳）（淨）苗良叩頭．（生）是你該差．（淨應）（生）我有公文一角，差你到饒州，王三府處投下．（淨應）（生）雖是公文，內有書信一封，要小心投遞，回書要緊，不要有誤．賞你五兩銀子，限你一月繳回，聽我道．（唱）：
【前腔】今日裏拜辭了台下．明日向海角天涯．一心去傳遞佳音，不憚路途波查．（淨應下）（生白）掩門．（眾下）（正旦上）爹爹．下書人去了麼．（生）去了．（貼）孩兒還有話說．（生）有話何不早說．（貼）吓，母親吓．（唱）若見他．只說三分話．（正旦界）為何．（貼連唱）又恐他別娶渾家．（生、正旦同接唱）把閒話．一筆勾罷．苗良囘便知眞假．
【尾聲】月再圓花重發．那其間歡生喜洽．重整華筵泛紫霞．（生白）饒福相看數日程．（正旦）修書備細說原因．（貼）分明好事從天降．（同）重整前盟合舊盟．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜含劇本係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中第二隻的【榴花泣】於清康熙末的聲腔格律譜的《南詞定律》內收錄有正確之唱腔譜，第一隻的【漁家燈】於清乾隆初的聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收錄有正確之唱腔譜，今曲辭及曲譜併從之，其餘則以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，並兼校葉堂的納書楹曲譜所收曲譜及劉富樑的訂正．若言『各譜』則指殷譜及葉譜與王季烈的集成曲譜，而往往是各譜襲葉譜所致．校正內容包括：●引子【破陣子】的殷譜所配腔多不合格律，而葉譜未收，集成多依殷譜，故亦多誤，今胥依聲律譜的腔格重新配正確的唱腔；●第一隻【榴花泣】的『胸』基腔5 ，殷譜基腔5正確，但行腔却平出上收的上聲腔格而誤，葉譜及王季烈集成俱作基腔為6而誤；『次』陰去聲，殷譜配在基腔上，唱成陰平聲，而葉譜正確；『瑩』陽去聲字，殷譜正確，而葉譜誤作陰去聲配腔而誤；『瑕』殷譜少一板（含贈板），而葉譜正確，王季烈集成亦襲殷譜之誤而不覺；『斂』陽去聲，殷譜作16出腔起音於基腔不算有錯，但葉譜作62反而合於聲律譜的常格，因此處陽去聲聲律譜以自基腔下方一個音出腔起音為常格；『不』基腔2，殷譜誤基腔作1，葉譜正確；●第二隻【漁家燈】的『拜』陰去聲字，殷譜配成陽去聲腔而葉譜正確，王季烈集成襲殷譜而誤；『下』及『路』陽去聲字，各譜皆配成陰去聲腔而誤；『向』陰去聲字，殷譜配成陽去聲腔，葉譜正確；『涯』陽平聲句末字，依聲譜應收作12，各譜作1而誤；『遞』陽去聲字，殷譜及襲之的王季烈集成誤作陰去聲腔，葉譜正確；『途』及『渾』陽平聲字，各譜配腔太低，配於基腔下方兩個音，唱成上聲腔；『他』基腔應5，各譜皆誤作2；『三』基腔5，各譜誤作1；『話』及『又』陽去聲字，各譜誤作陰去聲腔；『閒』基腔應6，各譜作5而誤，以致前一字的『把』行腔亦需一併調整；『勾』陰平聲字，殷譜誤配陽平聲腔，而葉譜正確；●【尾聲】的『重』陽平聲字，各譜配腔太低，配於基腔下方兩個音，唱成上聲腔；『那』陽去聲字，各譜配成陰去聲腔而　誤；『間』陰平聲字，殷譜誤配陽平聲腔，葉譜正確；『洽』板式各譜皆不正確，今從聲譜；『整』上聲字配在基腔上，唱成陰平聲腔；『泛』基腔應5，各譜皆誤基腔作3，且誤陰去為陽去聲腔．（劉有恒）
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●梅嶺荊釵記 元代南戲
（老旦上唱）：
【臨江梅】客夢悠悠雞喚醒．窗前尙有殘燈．（小生上接唱）攬衣推枕自閑評．（末上接唱）今日飄零．何日安寧．（老旦白）促整衣裝及早行．驅馳只爲利和名．（小生）拚卻餐風並宿水．（末）不愁帶月與披星．（眾扮皂隸上）有人麼．（老旦）什麼人．（眾）發本已完，請爺起馬．（末）發本已完，請爺起馬．（小生）就此起行．（末）就此起行．（眾）吓．（小生）請母親上車．（同唱）：
【朝元令】騰騰曉行．露濕衣襟冷．徐徐晚行．月照遙天暝．秪爲功名,遠離鄕井．（下介）（淨、眾上同唱）渡水登山驀嶺．戴月披星，車塵馬足，不暫停．晴嵐障人形．西風吹鬢星．（合唱）潮陽海城．到得後那時歡慶．那時歡慶．（淨白）三山巡檢接老爺．（末）馬前見．（淨）三山地檢叩頭．（小生）那裡差來的．（淨）三府王老爺差來的．（小生）那個什麼王老爺．（淨）貴同年士宏王老爺．（小生）原來就是王年兄，王老爺在任，好．（淨）近日有恙．（小生）什麼恙．（淨）水土不服．（小生）有幾時了．（淨）有月餘了．（小生）我在路上，不及修書問候．原帖拜上，說我到任之後，差人問安．（淨）是，過來見了．（眾）小的們叩頭．（末界）起去．（淨）有弓箭手二十名，長鎗手二十名，送老爺過梅嶺．（小生）為何要這許多．（淨）梅嶺上猢猻太多．願老爺此去，指日封侯．（小生）這官兒倒也會講，只留長鎗手在此伺候，餘者發回．（淨同弓箭手下介）（末）長鎗手引路．（眾）吓．（同唱）：
【前腔】幾處幽林曲徑．松杉列翠屛．囘首亂雲凝．禪關掩映．聽遠鐘三四聲．欽奉綸音命．遊宦宿郵亭．遠離京城．盼陽關把往事空思省．水程共山程．長亭復短亭．潮陽海城．到得後那時歡慶．那時歡慶．（淨、外上，同白）潮陽府書吏（陰陽生）抑接大老爺．（末）馬前見．（外、丑）書吏（陰陽生）叩頭，喜單呈上，請大老爺擇日上任．（小生）十五日，城隍廟宿山，十六日吉時上任．（外、淨應介）吓．（小生）這裡到衙門，還有多少路．（外、丑）還有五十里．（小生）衙門伺候．（外、淨）吓．（下介）（小生）打導．（眾喝介）吓．（眾同唱）：
【前腔換頭】八九處人家寂靜．柴門半掩扃．溪洞水泠泠．路遠離別興．自來不慣經．遙望酒旗旌．買三杯消渴吻．哀猿晚風清．歸鴉夕照明．潮陽海城．到得後那時歡慶．那時歡慶．（同下介）

：本齣葉堂的納書楹曲譜並未收入，今以清末民國初年曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本，其中【臨江梅】，九宮大成有收入前兩句曲辭及配譜，今從之，而其它各句有不合格律之處亦予正之；第二隻【朝元令】九宮大成有收入正確唱腔譜，今從之，但九宮大成為贈板曲，但依戲場曲本的《荊釵記曲譜》，則速度加快一倍，故速度從《荊釵記曲譜》；第一隻【朝元令】的合頭亦參九宮大成上引之曲譜（因曲辭相同，曲譜必相同，這即是吳梅在《顧曲麈談》裡所談崑曲南曲的譜曲法時所云『聲既不同，工尺自異』，如要配腔要相同，則必須每個字陰陽八聲都不變，曲辭不變即陰陽八聲不變，則配譜必為相同，此即其理（即吳梅所云：『若必欲用舊工尺，除非塡詞時，按舊詞之陰陽，而一一確遵之』）．按戲場演出本，把本齣原劇本四隻【朝元令】，刪去第三隻不唱，並加快第二隻的唱腔速度以緊湊劇情，今依之，而第末隻【朝元令】的合頭，有南詞定律所收合頭的曲譜，亦從之；第一隻【朝元令】每字基腔，此曲師之傳承之戲場之譜都正確，行腔亦妥，無需修正；今正第三隻【朝元令】：『靜』基腔在Do，殷譜在Re，今正；『柴門』基腔在Mi，殷譜誤在Re，今正；『慣』陰去聲，殷譜作陽去聲，自基腔Re出腔起音，誤，今正；『經』『清』並不收腔於5，故6165的5應刪；按此隻【朝元令】原作即少二句，於是在『自來不慣經』及『買三杯消渴吻』之間的『遙望酒旗旌』雖則一句，但依文字格律，應有三句始當，此處少二句，則以往戲場上這一句，如《荊釵記曲譜》所錄者，實際上完全不合任何這三句中任何一句的基腔結構，換句話說，即是這一句的腔是劇場的演劇家們自己自由配的腔，不是屬【朝元令】的腔，今從之，以從演劇家們應付不合律曲辭時的創作腔．（如要合格律，則此句可以用念，而不唱）；『猿』陽平聲，殷譜配陰平聲上，劉富樑己改正，今從；『照』陰去聲，殷譜配在基腔低音Mi上，唱成陽去聲了，今正．（劉有恒）
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●男祭 荊釵記 (小工調) 元代南戲
（老旦上唱）：
【南一枝花】細雨霏霏時候，柳眉烟鎖常愁．（末隨．小生上唱）昨夜東風驀吹透，報道桃花逐水流．（合唱）新愁惹舊愁．（老旦白）極目家鄕遠，白雲天際頭．（小生）五年辭故里，洒淚濕征裘．吿稟母親知道，孩兒夜來夢見媳婦，扯住孩兒衣袂，道說．十朋吓十朋，只與你同憂，不與你同樂．醒來却是一夢．（老旦）兒吓，敢是媳婦與你討祭麼．（小生）孩兒已曾備下祭禮，請母親主祭．（老旦）阿呀．我那媳婦的兒吓．非是妳兒夫負妳情，只因奸相妬良姻．生前淑性甘貞潔，死後靈魂脫世塵．飱玉饌飮瑤樽，水晶宮裏伴仙嬪．待妳兒夫任滿朝金闕，與汝伸寃奏紫宸．（小生）母親，孩兒吿祭了．阿呀．我那妻吓．我和妳好似巫山一片雲，秦嶺一堆雪，閬苑一枝花，瑤臺一輪月．到如今，雲散雪消，花殘月缺，好生傷感人也．（唱）：
【北新水令】一從科第鳳鸞飛．被奸謀有書空寄．幸萱堂無禍危．痛蘭房受岑寂．捱不過凌逼，身沉在浪濤裏．（老旦唱）：
【南步步嬌】將往事今朝重提起．越惱得肝腸碎．清明祭掃時．省却愁煩，且自酹禮．（白）李舅，看酒來．（小生）卑幼之喪，何勞母親奠酒．（老旦）兒吓．（唱）須記得聖賢書．道吾不與祭如不祭．（小生白）看香．（末）有香．（小生，老旦，坐介）（小生唱）：
【北折桂令】爇沉檀香噴金猊．昭吿靈魂，聽剖因依．自從俺宴罷瑤池．宮袍寵賜，相府把俺勒贅．俺則為撇不下糟糠舊妻．苦推辭桃杏新室，致受磨折，改調俺在潮陽，妻嗄因此上擔悞了恁的歸期．（老旦唱）：
【南江兒水】聽說罷衷腸事．（白）阿呀．媳婦的兒吓．（唱）只為伊．却原來不從招贅生奸計．懊恨娘行忒薄義．凌逼得妳好沒存濟．母子虔誠遙祭．望鑒微忱，早賜靈魂來至．（老旦坐介）（小生白）看酒．（末）有酒．（小生唱）：
【北雁兒落帶得勝令】徒捧着淚盈盈一酒巵．空列着香馥馥八珍味．慕音容不見伊．訴衷曲無回對．（拜介）呀．俺這裏再拜自追思．重會面是何時．搵不住雙流淚．舒不開咱兩道眉．先室．俺只為套書信的賊施計．賢妻．俺若是昧誠心天鑒知．昧誠心自有天鑒知．（老旦唱）：
【南僥僥令】這話分明訴與伊．須記得看書時．懊恨娘行忒薄意．抛閃得兩分離在中路裏．（小生唱）：
【北收江南】呀．早知道這般樣拆散呵，誰待要赴春闈．便做到腰金衣紫待何如．說來的話兒又恐怕外人知．端的不如布衣．倒不如布衣．妻嗄只索要低聲啼哭自傷悲．（老旦唱）：
【南園林好】免愁煩回辭了奠儀．（白）我那媳婦的兒吓．我做婆婆的本待要拜妳一拜，又恐妳消受不起吓．也罷．（唱）只待拜馮夷多加些護持．早早向波心中脫離．惟願取免沉溺．惟願取免沉溺．（小生白）李舅，化紙．（末）曉得．（化紙介）（小生奠酒介）（小生唱）：
【北沽美酒帶太平令】紙錢飄蝴蝶飛．紙錢飄蝴蝶飛．血淚染杜鵑啼．覩物傷情越慘悽．靈魂兒恁自知．俺不是昧心的．負心的隨着燈滅．花謝有芳菲時節．月缺有團圓之夜．俺呵，徒然間早起．晚息．想伊．念伊．妻．要相逢除非是夢兒裏再成姻契．（合唱）：
【南尾聲】昏昏默默歸何處．哽哽咽咽常念妳．願妳直上嫦娥宮殿裏．（老旦白）年年此日須當祭．（小生）歲歲今朝不可違．（老旦）天長地久有時盡．（合）此恨綿綿無了期．（小生）阿呀．我那妻吓．（老旦前走，小生哭下，末隨下介）

：本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《男祭》全譜，其曲詞依九宮大成所據者，九宮大成缺引子【南一枝花】，查清末明初曲師殷溎深之荊釵記全記曲譜所引之引子並非原劇本之【南一枝花】而係自編，集成曲譜又改曲牌為【破陣子】，今改依原劇本之曲牌補全配腔；而所採用於本折內的劇本，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．（劉有恒）
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●脫靴荊釵記 （凡調） 　　 元代南戲
（淨、丑扮父老，拿酒盒彩旂上）親家走吓．（同唱）：
【賞宮花】耆宿社長．聽榮除持舉觴．五五年豐稔，沾惠盡安康．臥轍攀鞍無計策，驪歌別酒衆難忘．（淨白）親家，阿記得小時節騎竹馬，個歇做了白頭翁．（丑）啥個白頭公，還有一隻看鵓鳩里來．（淨）亦要討便宜哉．（丑）個是我個毛病．（淨）勿要鵲氣．（丑）生成個老鴉嘴．（淨）勿要說哉．自從三府王老爺，到任五年，真個清如水，明似鏡，上和下睦，個歇升子吉安太守，今日束裝起行了．（丑）三府王老爺，當初原任饒州僉判，只因不就万俟丞相個親事了，故而改調潮陽，意欲陷害他．如今朝廷知他，治事清簾，持心公正，升他吉安知府，個叫因禍而得福．（淨）為此我們，備得酒盒旂帳，到十里長亭，送他一程，還要脫他的靴，釘拉儀門上．千年遺踪，萬古遺愛．（丑）說得勿差，聽鼓樂之聲，像是來哉．搭㕶迎上去．（二旦扮小軍引，小生、老旦、末同上唱）：
【前腔】潮陽海邦．坐黃堂名譽彰．省臺飛薦剡，看文章．擢任三山爲太守，叩頭萬歲謝吾皇．（淨、丑同白）父老們迎接大老爺，父老們叩頭．（小生）眾父老，到此何幹．（淨、丑）老爺自從到任以來．清如水．明似鏡，小老們特備酒盒旂帳，與老爺餞行，聊表野人獻芹之意．（小生）我在此，也沒有什麼好處，何勞這些禮物．（淨）那說沒有好處．老爺未到任個時節，蠻獠騷擾，盜賊猖狂，百姓橫行，瘟疫難當，弟強兄弱，子罵父娘，兒啼女哭，饑斷絲腸．無衣無食．有褲無襠．西風一起（做狗叫介）（丑）做啥．（淨）凍得狗叫汪汪．（小生）我到了任呢．（丑）老爺到任以來，那蠻獠遠遁．盜賊潛藏．家家樂業．戶戶安康．新新舊舊．衣服盈箱．粗粗細細．米爛陳倉．家家快活．專買石牀．只聽得浪蕩榔榔．浪蕩榔榔．（淨）啥解說．（丑）打個村裏迓鴣．（淨）好吓，大叔請收了旂帳．（末應）（淨）篩酒．篩酒．我送老爺，㕶送太夫人．（小生）生受你們．（淨、丑同唱）：
（小工調）
【月上海棠】吾郡間．萬民沾惠恩無限．喜陞除吉郡，餞別陽關．無計留攬轡攀鞍．爲霖雨還須淸盼．（合唱）程途趲．拚擔些巇嶮，受此驚詮．（淨、丑同白）請老爺脫靴．（小生）不消．（淨）老爺去子，無得個樣好官來個哉．（小生）一官去了，一官來．生受你們，回去罷．（小軍喝，小生、老旦、末下）（淨、丑）小老交老爺．（淨）親家，方才老爺說，一官去了，一官來．個是啥意思．（丑）曉得我里有點文墨了．贈介一句我俚讀讀．（淨）我搭㕶要對一句麼好．（丑）有理個．到申明亭上去，坐子拉對．（坐介）㕶先來．（淨）個麼古哉．方才王老爺，說個一句是．（吟介）一官去子一官來．（白）字韻叫啥．（吟介）望得眼巴巴．（丑白）好拉哇．親家，㕶肚皮裡很有才．（淨）親家，㕶來哉．（丑）我我相相看．吖吖吖，三府王老爺，到任以來，竹片拶子勿曾換．（淨）好篤．㕶個句亦比我通．我里就拉地方上，掠三分一家．（丑）㕶亦要苛掠民財哉．（淨）勿是好掠民財，要買一根木頭，叫一個木匠，做一只箱，釘拉儀門上，權當王老爺個靴拉哈，與萬民遺愛，千載瞻仰．（丑）勿差．（淨）還要買點紙頭．（丑）要紙頭作啥．（淨）方才做個詩，難道就罷哉勿成．要刋刻子印板，各處貼貼，鄉紳送送，名為德政歌．（丑）好是好個．即是眼巴巴個巴字，那寫法．（淨）我個巴字，好寫個，㕶個竹片拶子勿曾換，個換字，那寫法．（丑）勿難，我好改個．（淨）改啥．（丑）改毡字．（淨）勿像子詩哉．（丑）雖勿成詩，押韻而已，哈哈哈．（同下）

□編□訂□者□後□註：本譜含劇本係依歷來已出版工尺譜裡，惟一有收入此齣的清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），並參原劇本以改正錯字，其中第二隻的【賞宮花】於清乾隆初的聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收錄有正確之唱腔譜，今曲辭及曲譜併從之，其餘則以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包括：●第一隻【賞宮花】的『耆宿社』；『聽榮』；『除』陽平聲字，可作陽去聲，此即殷譜訂成陽去聲所本，但基腔有錯；『觴』；『五五』；『惠』陽去聲配作陽平聲腔；『攀』；『無計』；『驪』陽平聲字作陰去字配腔；『眾』陰去聲字配成陽去聲腔，出腔起音於基腔上；『難』陽平聲字，但配腔於基腔下方兩個音，配腔太低，唱成上聲腔了；●【月上海棠】的『萬民沾』；『無』陽平聲字，但配腔於基腔下方兩個音，配腔太低，唱成上聲腔；第二個『郡』陽去聲字誤配陽平聲腔；『餞』陰去聲字誤配陽去聲腔，自基腔出腔起音了；『留』陽平聲字誤配陰平聲腔；『攬』及『雨』上聲字，誤配在基腔上，却未下行，以形成平出上收的上聲腔格，而唱成陰平聲腔了；『途』陽平聲字誤配成陰平聲腔，配腔於基腔上了；『拚』陰去聲字配成陰平聲腔；『些』陰平聲字配成陽平聲腔；『嶮』上聲或陽平聲字，配在基腔上，唱成陰平聲腔；『受』陽去聲字配成陰去聲腔，出腔於基腔上方的陰去聲腔域內了；『此』上聲字配在基腔上，唱成陰平聲腔；『詮』陽平聲字，配成陰去聲腔了．（劉有恒）　　=======================================================================
●審局荊釵記 　　　　　　　　　　　　　　元代南戲
（生乾唱）：
【六么令】迎官接員．兩脚奔波，襪破靴穿．只愁驛馬不連牽．人夫少，怎行船．這番責罰難求免．這番責罰難求免．（白）自家吏部承局便是．只因効勞多夫，選到贑縣驛丞．可憐這驛丞，在要道之所，官府來往，迎送煩苦．早上要馬，晚門要船．今日要牽夫，明日要船夫．不要說沒處賺錢，只要脫了上司責罰，就夠了．打聽得，新任吉安府太守，是王狀元，潮陽升任到此，在京時節，曾與他寄過書信回去，如今去求他，寫封書信，與本府，改升南山巡檢，未知允否．不免迎上前去．一心忙似箭，兩脚走如飛．（小車引小生、老旦、末上同唱）：
【前腔】盤山過川，遠望長途，馬鬧人喧．且自前去息駢闐．衡州府，過郵傳．料應任所非遙遠．料應任所非遙遠．（生白）贑州府贑縣驛丞，迎接大老爺．（小生）那驛丞有些面善．（生）驛丞叩頭．（遞手本介）（小生）贑州府贑縣驛丞承局，你就是承局．（生）正是．當日老爺高中時節，曾與老爺，帶過家書回去的．（小生）哆，與我拿下，把他洗剥了．（眾）吓．（生）阿呀老爺，却是為何．（小生）左右，與我重砍四十．（眾打介）（小生）我把你這狗才，怎麼把我家書套寫，致我夫人，投江身死，從實招來．（生）阿呀小人，自領老爺之書，一路不曾耽擱，誰敢套寫．（小生）胡說．左右，與我拶起來．（眾應拶介）（生）阿呀，老爺寃枉㖸．（小生）你畢竟將書，留在誰處來．（生）待小人想來．吖吖，老爺聽禀．（生唱）：
【駐馬聽】自別台前．邂逅相逢孫汝權．（小生白）孫汝權，與我筆跡相同，事有可疑．他便怎麼．（生）哪．（唱）他要把家書寄傳．權解征鞍．暫爾留戀．（小生白）他留戀，你便怎麼．（生）叫小人到他寓所去，說要留你吃杯酒，因在客邊不便，倘與你到店中去一敍，又要寫書，恐耽擱你的工夫，有個小意思，送你自去，開懷暢飲罷．（唱）將青蚨幾貫做盤纒．（白）那時小人，欠了見識，不合把包裹，留在他寓所．（唱）向酒家獨酌重回轉．（小生白）你回到寓所，可曾檢點包裹．（生）這個小人不是了．（唱）行囊失點．除非奸計，將書來換．（小生接唱）：
【前腔】噯可怪奸頑．改換家書恨怎言．狗才吓你貪着三杯濁酒，幾貫青蚨，惹禍如天．致使我夫人一命喪黃泉．此仇雪恨怨非淺．（生白）非干小人之事．（小生）鬆拶．（眾）吓．（小生）上了刑具．（眾）吓．犯人上刑具．（小生）將他監禁有司，待我修書與周年兄，提那孫汝權到來，一同面質問罪．（生）望老爺超生．（小生）好狗才．（唱）不必多言，囹圄收禁，待與孫郎拆辯．（眾同白）吓走走走．（帶生下）（小生、老旦）今番假書明白了．（末）怪道這狗男女，對員外說，老爺入贅相府了．（老旦）兒吓，這粧事，如今便怎麼．（小生）孩兒有朝報，同年周年兄，已升溫州府，待孩兒修書與他，提那孫汝權到來，與承局對証明白．（末）老爺，恐員外安人，在家懸望，使小人回去，這書，待小人帶去，可好．（小生）如此甚好．待我今晚修書，明日打發你回去，接取員外安人，到我住所，同享榮華便了．（末）多謝老爺．（小生）母親，今晚暫宿驛中罷．（老旦）咳，奸徒設計改家書．（小生）難辨中間是與非．（同）浪濁不分鰱共鯉，水清方見兩般魚．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜含劇本係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），而以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜或聲譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，包括：●第一隻【六么令】的『兩』及『馬』及『怎』上聲字，配腔於基腔上，唱成陰平聲腔，應再下行以呈平出上收的上聲腔格；『少』句末上聲字，依聲譜應收作61，殷譜只收6；第一個『這番責』及『難求』；兩個『免』上聲句末字，收腔此處配合前數腔應收於3（亦令有別式收腔式，可見聲律譜，但不適此處的此句腔形），殷譜收作1乃誤腔；第二個『這番』及『求』；●第二隻【六么令】的『遠』上聲字，配腔於基腔上，唱成陰平聲腔，應再下行以呈平出上收的上聲腔格；『鬧』陽去聲字配成陰去聲腔，定腔於基腔上方的陰去聲腔域；『且』上聲字，配於基腔上，唱成陰平聲腔了，今改採低唱的上聲腔格，以配合下二字的行腔，而不探再行以呈平出上聲的這種腔格；『去』陰去聲字誤配陽去聲字，自基腔出腔起音了；『駢』；『衡』陽平聲字誤配在基腔上，唱成陰平聲腔；『府』上聲字，誤配成陰去聲腔，配在基腔上方的陰去聲腔域去了；『郵』陽平聲字誤配陽去聲腔，配在基腔上了；兩個『任』應作陽去聲，殷譜作陽平聲腔而誤；第一個『非遙』；第二個『所』上聲字，配於基腔上，唱成陰平聲腔了，今改採低唱的上聲腔格，以配合下二字的行腔，而不探再行以呈平出上聲的這種腔格；第二個『遙』；●第一隻【駐馬聽】的『別』陽入聲字誤配在陰入聲腔位上；『邂』陽去聲字誤配成陽平聲腔；『權』句末陽平聲字，依聲譜應收12，殷譜只收1；『寄』及『貫』陰去聲字誤配成陽去聲腔，出腔起音於基腔上；『鞍』及『非』陰平聲字誤配成陽平聲腔；『爾』上聲字誤配陰去聲腔，配在基腔上方的陰去聲域內了；『將』雖襯字無基腔，但行由1改2較合與下一亦為陰平聲字『青』的作2音為同音較佳；『酒』上聲字，配於基腔上，唱成陰平聲腔了；『回』；『行囊失』；『點』句末上聲字，依聲譜應收12，殷譜只收1；『將』陰平聲字誤配陰去聲腔；●第二隻【駐馬聽】的『怪』及『貫』陰去聲字誤配成陽去聲腔，出腔起音於基腔上；『改』及『幾』及『惹』及『此』上聲字，配於基腔上，唱成陰平聲腔了；『言』句末陽平聲字，依聲譜應收12，殷譜只收1；『致』陰去聲字誤配成陽去聲腔，出腔起音於基腔上；『雪』陰入聲字誤作北曲入作上聲腔；『怨』陰去聲字誤配成陽平聲腔；『淺』句末上聲字，依聲譜應收作56，殷譜只收5；『不必』；『孫郎』．（劉有恆）
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●開眼荊釵記 （小工調） 元代南戲
（付扶外上）（付）噲，老老，阿要扶㕶到外頭去坐坐．（外）使得．（鵲噪介）（付）老老，有喜事來哉．（外）怎見得．（付）哪．（唱）：
【三台令】夜來花蕊銀燈．曉起鵲噪翠屏．（外）咳，（唱）何喜到門庭．頓敎人側耳頻聽．（付白）坐好子．（外）每每心懷耿耿，終朝淚眼盈盈．只為孩兒成畫餅，敎人嘔氣傷情．（付）昨夜燈花結蕊，曉來鵲噪頻頻．（外）料我寒門冷似冰，量無好事到門庭．（付）勿要昏悶，我拿茶拉㕶吃．（末扮李成上唱）：
【前腔】乍離南粵郵亭．又到東甌郡城．（白）我李成，自離吉安，又到溫州，一路來，聞說員外，思念小姐，兩目昏花．咳．可憐．來此已是，自己門首，不免逕入．（付上）外頭有人聲音，等我去看看介．（末界）安人．（付）咦，㕶是李成哇．（末）正是，男女叩頭．（付）罷哉．罷哉．（末）員外一向好麼．（付）勿要說起，為子思念小姐，眼睛才哭瞎篤哉．（末）果有此事．（付）那說無介事．（末）如今在那裡．（付）拉篤中堂，跟我來．（末應介）是．（付）老老，李成居來哉．（外）吖．李成回來了麼．（末）吓，員外，男女李成叩頭．（外）叫他不要叩頭．上前來．（付）員外說，勿要叩頭，走到身邊來．（末）是，吓員外．（外）㕶．（末）吖喲喲．（付界）阿呀狗咬哉．（外）㕶，我怎樣吩咐你，送到了老安人，卽便就回．你一去五年，竟不回來．阿呀，我只道你這狗才死了．（付）認道㕶死脫哉．（末）吓．員外，男女送到了王老安人，本欲就回，因被他苦留，送了狀元到任之後，故爾才回．（付）個樣忘恩負義之人，還要送俚做啥．（末）老安人吓．那狀元不是忘恩負義之人耶．（付）哪哪哪哪．吃子俚篤兩年飯腳水，就幫俚篤哉．（外）是吓．（末）員外，他當初，除授饒州僉判，只因奸相，招贅不從，改調潮陽煙瘴地方，意欲陷害狀元．後來朝廷知道他，處事廉能，持心公正，陞任吉安知府．修書打發男女回來，接取員外安人到任，同享榮華．哪哪哪，有書在此．員外，請看．（外）我不要看．（付）為啥了．（外）前番一封書，害得我家破人亡．如今又有什麼書，我不要看．（付）老老，前頭個封書，休子我俚囡兒，那間個封書，怕道休子我老太婆弗成，看看麼哉．（外）我兩眼昏花，如何看得．（付）李成識字個哪，叫俚念拉㕶聽麼哉．（外）如此，李成，你把書上，字字行行，清清朗朗，念與我聽．（末）喲，書上寫的員外開拆，男女怎敢．（外）命你拆，拆就是了．（付）叫㕶拆麼拆哉哇，有個多話．（末）如此，男女告拆封了．（付）阿是．到底要跟官，學子多化規矩篤哉．（末）員外聽了吓．（唱）：
【一封書】壻百拜岳父母前．（白）員外可聽見．（外）聽見的，念吓．（末）是．（付界）耳朶是好個來．（末連唱）自離膝下已五年．因參相不見憐．改調潮陽路八千．今喜陞任吉安府，遣僕來迎到任間．匆匆的奉寸箋．伏乞尊前照不宣．（外白）念吓．（末）念完了．（外）書呢．（末）在．（外）拿來．（付）拿得來．（末應介）吓，阿呀呀．（付）亦要哭哉．（外）我聽了此書呵．（唱）：
【下山虎】正是見鞍思馬，覩物傷情．觸起我關心事，敎我怎不淚零．如今我壻，得沐聖朝寵榮．我女一身成畫餅．他穩坐在吉安城，玉蓮的親兒吓他猛浪滔天魂未醒．追想越悲哽．當此衰年暮齡．反要衝寒匍匐行．（外哭介）（末暗上，白）員外，請免愁煩．（外）吓，李成，狀元聞知小姐死了，便怎麼樣．（末）那狀元，聞知小姐死了，頓時哭倒在地．（外）自然要哭．（付）那就弗要哭．（外）以後便怎麼．（末）以後虧得老安人與男女救醒．員外，前書那假書情由，已明白了．（外）怎麼明白呢．（末）那日在贛州道上，遇著了前日下書的承局，在那裡做驛丞．狀元見了，立刻拿下，拷問寄書情由，那知就是孫汝權套寫的．（外）吖．原來是這賊子套寫的．（末）當時把承局，監禁在有司，要捉拿孫汝權到來，一同面質問罪．（外）吖吖．李成，你去後，那孫汝權，反吿我圖賴婚姻，虧得周四府，清廉，審得賴婚是虛，威逼是實，把他打了四十，己下在獄中了．（付）正是．前日子，姑娘居來，說孫汝權，自覺情虛，吊煞拉監裡．（外）吖，死了．這也是皇天有眼．（末）是吓，皇天有眼．（外）李成，那狀元，可曾說我們什麼．（付）阿拉篤說我俚啥．（末）狀元，着實感激員外安人．（外）感激什麼．（末）哪．（唱）：
【前腔】感激你義深恩厚，夢繞愁縈．久絕鱗鴻信，因此悶懷倍增．母子修書，遣僕來迎．料想恩官必待等．（外接唱）天寒並地冷，未可離鄉背井．且待春暖欵欵行．（付接唱）：
【亭前柳】你衰鬢已星星．弱體戰兢兢．况兼寒凜凜．那更冷清清．此行．怎去登山嶺．且自商量，未可登程．（外接唱）：
【前腔】我不去恐辜情．欲去怕勞形．（念）李成（唱）你且先探試，臨事怎支撐．（末接唱）小人，只索從台命．且過殘冬，待春暖共登程．（末白）昔日離家過五秋．（付）今朝書到解千愁．（外）來年回到吉安郡．（合）不棄前盟共白頭．（外）好個不棄前因共白頭，咳，李成，狀元聞知小姐死了，可想再娶麼．（末）那狀元說，終身不娶．（外）吖．終身不娶．哈哈哈．（末）又道誓不再娶．（外）吖，誓不再娶．哈哈哈．眞個．（末）眞個．（外笑介）果然．（末）果然．（外）哈哈哈．真乃義夫節婦，哈哈哈，唷唷，阿呀，李成，我雙眼復明了．（末）吖．員外雙眼復明了．（外嗽介）（末）男女不信．（付）弗信，等我來試試看，這個幾個．（外）三個，哈哈哈．（末）哪哪，員外，這是幾個．（外）五個，哈哈．（末、付）果然雙眼復明了．謝天地．（外）正是．人逢喜事精神爽．（付）月到中秋分外明．（外）媽媽．收拾傢伙，托付與妹子，來春一同前去．（付）㕶篤篤，我是弗去．（外）為何．（付）前頭親家姆拉裡，待慢子哩．啥個面孔去見俚篤．（外）她是做狀元人，寬洪度量，不計較的．（付）個麼李成，去買一個虎面子去．（外、末）做什麼．（付）遮遮羞哉耶．（下介）（外）妳也曉得沒趣．（末）是吓．（外）李成，你隨我來．（末）那裡去．（外）到蔣仕公家去．（末）做什麼．（外）前番一封書，累他受氣，如今這封書，也叫他喜歡喜歡，哈哈哈．（末當日為了小姐之事，受了許多氣，今日將這些事報與他知道了，也叫他喜歡喜歡．（末）喜歡喜歡．（外）快活快活．哈哈哈．（末）快活快活．（外）李成，來．（末）員外，看仔細．（並下介）

：本譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》所錄本齣曲譜為底本而校正之，並兼校葉堂據當時曲師本自改崑歌的《納書楹曲譜》，本齣第一隻【下山虎】於九宮大成南北詞宮譜有收入，但為贈板曲，而現今習唱者皆一板三眼曲，故今易為一板三眼之腔；第一隻【亭前柳】，南詞定律收有正確唱腔譜，今取之，但因現今演出本之曲牌排次有變動，故第一隻【亭前柳】末之『且自商量，未可登程』是演劇家們的改寫詞，與劇情適切正合，故從今辭，而南詞定律之曲末之有所變動原曲辭及其配腔部份不取，今辭及譜再衡以格律校兩譜之；另兩隻引子【三台令】及正曲【一封書】，納書楹曲譜未收，直校《荊釵記曲譜》於不合格律者校改之，其餘第二隻【下山虎】及二隻【亭前柳】今校訂格律於下：●第二隻【下山虎】，今唱辭於納譜成書時於文字格律而言，已少兩句，故葉堂亦從之，今亦不增回所刪句，但配腔上，實際不論葉堂所據的當時曲師本及殷譜都一様並非全配如文字格律，即刪掉兩句中的第一句的聲腔還是被配在後方那一句上，而葉堂因不懂聲腔格律，而只會改腔，故而竟也看不出來；『感激你』皆為襯字，但殷譜行腔不當，不如葉堂，應採葉堂之行腔；『遣僕』基腔殷譜訂在Re是也，葉堂擅移基腔到Do，等於此處不是在唱本曲牌之腔，此又為戲工之譜比清工之譜遵守格律之証；但殷譜『遣』上聲字，訂在基腔Re上，等於是唱陰平聲，不當，應改再下行呈上聲腔格21；『來』兩譜行腔太低，今正；『並』今音發作去聲字，而殷譜及葉堂訂為上聲字唱，按古乃做上聲唱者，故今不正之；『離』字，殷譜實譜如陽去聲，按此字如作動詞，古今韻是有可作去聲者，葉堂作平聲字配腔，但殷譜配去聲有聲韻之據，故不正之；『鄉』殷譜配35，但不如葉堂配3較為常式；●第一隻【亭前柳】末二句，今戲場本因曲牌先後次序有調動，故曲辭有變動於末二句『且自商量，未可登程』為今戲場本所改之辭，今校《荊釵記曲譜》曲譜，其中『且』上聲字訂在基腔上唱如陰平聲；『自』『未』陽去聲訂如陰去聲，高於基腔，今正之；●第二隻【亭前柳】的首字『我』為襯字，但殷譜配如去聲字，今正；兩個『且』、『怎』上聲字，配在陰平聲基腔上，『小』上聲字，配如去聲字，『待』陽去聲，誤配陰去聲腔，今正．（劉有恒）
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●上路　荊釵記　　　　　（尺字調）　 　　　　元代南戲
（付扮李成上）曲折隨溪踏軟沙，雨餘乘興過山家．雲間絕壁浮喬木，谷口飛泉响落花．一逕欹斜穿碧草，數峯重疊亂明霞．但看山色時多變，世事于今何足嗟．我李成自隨王狀元蒞任之後，差我到家中迎請員外，安人到任所同享榮華，誰想員外思念小姐悲愁，兩目皆昏．虧得喜信，如今依舊復明．這兩日在舟中悶坐不過，今日天氣晴朗，不免請員外，安人登岸散步一回，有何不可．正是：鳩因雨過頻呼婦，蝶為春深苦戀花．（下）（外扮錢流行上唱）：
【小蓬萊】策杖登程去也，西風裏犖落艱辛．淡烟荒草，夕陽苦渡，流水孤村．（付扮錢夫夫上接唱）滿目堪圖堪畫，那野景蕭蕭冷侵黃昏．（末接唱）樵歌牧唱，牛眠草徑，犬吠柴門．（外白）綠暗汀洲三月景，錦江風靜帆收．垂陽低映木蘭舟，半橋春水滑，一段夕陽愁．（付）㶚水橋東回首處，美人親捲簾鈎．落花幾陣入紅樓．（末）行雲歸楚峽，飛夢遶温州．（外）老夫錢流行，只為玉蓮投江身死，終朝痛哭，雙眼俱昏．誰料賢壻不棄舊盟，差李成回來接我老夫婦到任同享榮華，方知始末，喜得雙眼復明．因此把家事託付與妹子看管，我老夫婦前赴吉安．媽媽，今日風清日麗景曙花明，大家岸上散步一回，可使得麼．（付）老老，說得有理．（末）請員外，安人緩行前去．（外唱）：
【八聲甘州】春深離故家．歎衰年倦體奔走天涯．一鞭行色，遙指剩水殘霞．牆頭嫩柳籬畔花．望古樹枯藤棲暮鴉．嗟呀．遍長途觸目桑麻．（付唱）：
【前腔】呀呀，幽禽聚遠沙．對彷彿禾黍宛似兼葭．江山如畫，無限野草閒花．旗亭小橋景最佳．見竹鎖溪邊三兩家．漁艖．弄新腔一笛堪誇．（外白）行了一回，不覺筋衰力倦，那裏坐一坐便好．（付）眞正走弗動哉，坐介坐再走．（末）員外，安人就在這草坡上略坐一坐，待男女去看看船歇在那裏，來請員外，安人下船便了．（外）就來．（末）曉得．（下）（付）老老，今日受個樣苦，纔是孫汝權個天煞個害我里耶．（外）媽媽，不要說了．（唱）：
【解三酲】為當初被人謊詐．把家書暗地套寫，致吾兒一命喪在黃泉下．受多少苦波查．今日幸得佳壻來迎也，又愁着逆旅淹留人事賒．（合唱）空嗟訝．自歎命薄難苦怨他．（末上，白）員外，安人，船兒就在前面，請登舟去罷．（唱）：
【前腔】步徐徐水邊林下．路迢迢野田禾稼．景蕭蕭疏林中暮靄斜陽挂．聞鼓吹鬧鳴蛙．一徑古道西風鞭瘦馬，漫回首盼想家山淚似麻．（合唱）空嗟訝．自歎命薄難苦怨他．（末白）看仔細走吓．（同上）

：本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《上路》相關曲譜，其曲詞完全依九宮大成所據者；而所採用於本折內的劇本及說白等，係以清乾隆年間出版的《綴白裘》為準，以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎．另劇本內末隻的【解三醒】（合頭部份與前隻同，依九宮大成），九宮大成未收入，今依清末民初的曲師殷溎深的荊釵記全記曲譜所收，以南詞定律及九宮大成所確立魏良輔所訂出的曲牌基準腔線校正之，其中『禾』之基準線腔譜位在低音La，非殷氏所訂之Re；『稼』字的收腔在Re，並未收到Do，『中』字以配Mi較佳，正位於基準線腔改變處；『古』字為上聲字，殷氏只配Do，並非不可，但有被誤為去聲字腔之嫌，故收下至低音La較妥．（劉有恒）
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●親敍荊釵記 （六調） 　 元代南戲
（小生、老旦上同唱）：
【懶畫眉】荆釵博爾鳳頭釵．重義輕生脫繡鞋．一囘思想一囘悲．鳳釵猶在人何在．可保祐雙親到此來．（外、末、付上同唱）：
【前腔】館甥位掌五侯臺．千里裁書遣使來．令人驚喜復悲哀．哀我弱息今何在．喜得他母子親情得再諧．（末白）員外、安人．這裏是了，待我去通報．（外）就出來．（末應）吓，安人，狀元老爺，李成叩頭．（小生）李舅起來．員外、安人到了麼．（末）都到了．（小生）請母親，一同迎接．（老旦）吓，二位親家，請．（外、付）親母，請．（小生）吓，岳父母，請．（外、付）賢婿，請．（小生、老旦同唱）：
【哭相思】一自別來容鬢改．恨官衙失迎冠蓋．（外、付同接唱）生別重逢死離難再．（老旦接唱）罷愁思且加親愛．（白）二位親家請上，老身有一拜．（外、付）愚夫婦，也有一拜．（老旦）他鄕迎舊戚．便覺解深愁．（外）小女姻緣淺，青春地下愁．（小生）岳父母請上，待小婿拜見．（外、付）不消．（小生）半子情方盡．終身願已酬．（外、付）休嫌山婦拙．思好莫思仇．（老旦）親母，何出此言．（付）人之異於禽獸者．以其有仁義也．（老旦）言重言重．請坐．（外、付）有坐．（老旦）久別尊顏，常懷厚德，向承竉愛，圖報無門．（小生）放辱光臨，喜酬有地．（外）痛我女已亡，以非親者，而親母反親之，腎婿反謙之，母子之賢，天下罕有．（老旦）吓，親翁．（唱）：
（小工調）
【玉嬌枝】感你恩深如海．我一抔土塡得甚來．久銘肺腑時時戴．特此遠迎冠蓋．兒吓令人快把綺席開．（小生界）吩咐擺筵．（老旦連唱）洗塵莫怪輕相待．（合唱）細思量荆釵可哀．細思量荆釵可哀．（外接唱）：
【前腔】蒙承過愛．竟忘哀夫妻遠來．想當初在寒舍慚餔待．望尊親海涵寬貸．賢婿你腰金不忘眞大才．不比薄情人轉眼生驕態．（合唱）細思量投江可哀．細思量投江可哀．（淨接唱）：
【前腔】自慚睚眦．望尊親休得介懷．一時我也出無奈．莫把我做好人看待．勸人家晚母休學我忌猜．逼女改嫁遭毒害．（合唱）細思量遺鞋可哀．細思量遺鞋可哀．（小生接唱）：

【前腔】慚予一介．荷深恩扶出草萊．為微名五載忘親愛．豈知中路成災．當初指望白頭諧．誰知半路遭殘害．（合唱）細思量令人可哀．細思量令人可哀．（雜上，白）啟爺．筵席完備，請上席．（老旦）幾年遠別又相逢．（外）又訝相逢似夢中．（付）果是稠人難物色．（小生）信知女婿近乘龍．（老旦）請二位親家上席．（付）吖喲．我個寬洪度量個好太太．（笑下）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），而以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜或聲律譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，包括：●第一隻【懶畫眉】的『爾』作535653，不可謂之錯，而若依聲譜應去掉第三音的5，作53653始為常格；『脫』陰入聲字，誤作北曲入作上聲腔；『一同』；『想』上聲字作653，用腔不妥，有作陰平聲腔之嫌，應改成53653，始符合聲律譜之常格；『鳯』陽去聲字誤作陰去聲腔，自基腔上方的陰去聲域內出腔了；『可』上聲字，定腔於基腔上，並未下行以呈平出上收的上聲腔格；●第二隻【懶畫眉】的『館』，可作上聲或陰去聲，而殷譜配成陰平聲腔，今正；『掌』及第一個『喜』上聲字作653，用腔不妥，有作陰平聲腔之嫌，應改成53653，始符合聲律譜之常格；『臺』缺一板（含贈板）；『千』陰平聲字，配在陰去聲腔的陰去聲腔域內了；『裁』殷譜配621可，但今從聲律譜的常格的6121；第二個『喜』上聲字配成陰去聲腔；●【哭相思】的『恨』陽去聲字配成陰去聲腔；『失』陰入聲字配成北曲入作上聲腔；『蓋』陰去聲字配成陽入聲腔，誤為可當盍字解的陽入聲字的蓋字了；『重逢』；『死』上聲字配於基腔上唱成陰平聲腔；『離難』；『親』陰平聲句末第二字，聲律譜的定格為216，殷譜作1而誤；●第一隻【玉嬌枝】的『如』；『抔』；『甚』陽去聲字誤配陰去聲腔；『久』及『腑』及『把』及『綺』及『洗』上聲字配於基腔上唱成陰平聲腔；『蓋』陰去聲字配成陽入聲腔，誤為可當盍字解的陽入聲字的蓋字了；『相』；●第二隻【玉嬌枝】的『愛』陰去聲字配成陽平聲腔；『忘』陽平聲字配腔太低，配於基腔下方兩個音，唱成上聲腔了；『餔』；『貸』陰去聲句末字，依聲譜應收成21，殷譜只收2；『眼』上聲字配於基腔上唱成陰平聲腔；『驕』；兩個『江』陰平聲字唱成陽平聲腔；●第三隻【玉嬌枝】的『自慚』；『也』及『把』及『母』及『學我』的『我』及『改』上聲字配於基腔上唱成陰平聲腔；『待』陰去聲句末字，依聲譜應收成21，殷譜只收2；『家』陰平聲字唱成陽平聲腔；●第四隻【玉嬌枝】的『扶』陽平聲字唱成陰去聲腔；『豈』上聲字配於基腔上唱成陰平聲腔；『豈知』的『知』及『初』及『誰知』的『知』陰平聲字配成陽平聲腔；『望』陽去聲字配成基腔下方一個音的陽平聲腔．（劉有恒）
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●拜冬　　　（小工調）　　　　　　元代南戲
（生上唱）：
【番卜算】時序兩推遷‧莫不愁眉展‧撫民治國寸心丹，方表為臣節‧（白）豸冠衣綺列朝班，昔日曾經面折奸，辭陞遠離清海越，江南半壁柱撐天‧下官錢載和，坐鎮南越，按撫閩地，且喜海上無烽烟之警，城中絕桴鼓之聲，奸究潛踪，豪強屏息‧今日節屆冬至，合當率領屬員拜牌‧正是，聖朝有道光天下，臣庶均沾雨露恩‧（小生、外上）闔屬供齋，請大老爺拜牌‧（各下）（貼上唱）：
（凡調）
【杜韋娘前】朔風寒凛冽‧雲布野墅捲飛雪‧看萬木千林多凍折‧小窗前梅花再綴，冰梢數點幽潔‧（白）痛憶我兒夫‧感念嗟吁‧轉頭又是五年‧按撫收留恩不淺‧補報全無［勺］‧今日是冬至節屆，爹爹拜牌去了‧等候爹爹爹回來‧好去拜賀則個‧（丑上乾唱）：
（小工調）
【麻婆子】做奴做奴空惆悵‧何時得嫁馬上郞‧做奴做奴空勞攘‧只落得曉夜忙‧遇冬節巧梳粧‧身穿一件好衣裳‧市人見了多誇奬‧道我是風流一個俊俏娘‧（白）小娘，今日冬至節，小姐請坐子，待梅香拜節‧（貼）罷了‧（丑）時遇新冬‧喜氣重重‧願得小姐，再嫁一個好家公‧（貼）胡說‧取吉服過來‧（丑）是，請小姐穿了吉服，老爹拜牌去哉，等俚轉來，好拜賀冬節‧（貼）隨我進來‧（丑）噢，是哉‧（同下）［吹打］（生上，小生、外同白）闔屬文武，齊集轅門禀賀‧（生）懸掛免謁牌‧（小生、外）懸掛免謁牌‧（眾）吓‧（小生、外）皂隸叩頭排衙‧（眾）吓‧［起鼓住］（眾唱）吉日吉時大老爺升堂公座‧（小生白）起去‧（眾）吓‧（起鼓）闔署衙役左右分班伺候‧

（小生白）起去‧（眾）吓‧（起鼓）闔郡人目出入平安，（同念）排衙畢，諸事吉‧（小生、外同白）中軍叩賀大老爺‧（淨）巡捕官叩賀大老爺。（小生）起去‧（淨）吓‧（貼）軍牢手叩賀大老爺‧（小生）起去‧（外）領賞‧（眾）謝大老爺賞‧（付、丑）紅衣班叩賀大老爺‧（小生）起去‧（外）領賞‧（眾）謝大老爺賞，皂隸大老爺‧（小生）起去‧（外）領賞‧（眾）謝大老爺賞‧（淨）堂事畢‧（小生）收牌掩門‧（眾）吓‧［吹打］（眾喝下）（正旦上念）：
【引】及時行樂（唱）設華筵‧（貼接唱）共慶方年節‧（正旦白）相公‧（生）夫人‧（貼）爹爹，母親‧（生、正旦）罷了‧（生）下官蒞任以來，光陰似箭，日月如梭，不覺又是五年矣‧（正旦）便是‧相公，今日冬至令節，妾身備得水酒，與相公賀節‧（生）生受夫人‧［吹打］（正旦）相公請上，待妾身拜賀‧（生）下官也有一拜‧（貼）爹媽請上，待孩兒拜賀‧（生、正旦）罷了‧［吹打住］（合唱）：
（六調）
【囀林鶯】一陽氣轉春透徹‧履長歡慶冬節‧稔歲瞻雲人意切‧聽殘漏曉臨臺榭‧經年事畢‧黃雲讖爭書揭帖‧（合）芳宴設‧沈醉後管絃聲咽‧［吹打住］（同唱）：
【鶯啼序】光陰迅速如電掣‧斷送了多少豪傑‧遇良辰自宜調燮‧且把閒悶抛撇‧進履襪歡看婦儀‧炷寶鼎對天答謝‧芳宴設‧沈醉後管絃聲咽‧［吹住］（同唱）：
【琥珀貓兒墜】玉燭寶鼎，今古事差迭‧遇景酣歌時暫歇‧珠簾垂下且莫揭‧歡悅‧那獸炭紅爐，焰焰頻爇‧
【前腔】小寒天氣，莫把酒樽歇‧醉看歌姬容豔冶‧春容微暈兩腮脥‧歡悅‧那獸炭紅爐，焰焰頻爇‧
【尾聲】玉山頽倒日已斜‧酒散歌闌呼侍妾‧且把錦被烘爇從敎醉夢賒‧（生白）天時人事日 相催‧（正旦）冬至陽生春又來‧（貼）雲物不殊鄕國異‧開懷且覆掌中杯‧［吹打住］（同下）

□編□訂□者□後□註：〔談兩隻不明格律者粗聽會以為同一隻的【集賢賓】及【囀林鶯】的本相〕本〈荊釵記‧拜冬〉譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），【杜韋娘】及【鶯啼序】於清康熙末的崑曲聲腔格律譜《南詞定律》收錄有正確唱腔譜，今依其曲辭及曲譜之；又按【囀林鶯】，於殷譜及自吹會改正不合格律的王季烈，都一律把此曲牌作【集賢賓】．王季烈清工而竟連俗譜的曲牌的名字錯了也一無所知，不知其自謂改正不合格律者是改了些什麼，經逐一比對集成曲譜裡各齣折子曲譜，迄今己有數十萬言的比對例証，而証實只是隨興所至而鬼畫符把別人的曲譜拿來塗鴨一氣而己．按對於聲腔格律若無基礎，常會把【集
賢賓】和【囀林鶯】當成同一隻曲牌，如王季烈或道和曲社諸公．因為詳細分析了兩隻曲裨的本牌的腔格，即每一句每一字的腔格及句末收腔，及句中或句末某些字有特殊的贈板或一板三眼時出現的反復向下旋盪收腔式（即主腔者王季烈，武俊達之輩所反客為主的『主腔』，究其實乃一種廣義的收腔式）之後，可以發現這二隻曲牌，如不特別注意板數，或某些反復向下旋盪收腔式存在與否，及尤其末句的板式的不同，則會以為在唱同一隻，而且因【集賢賓】的在聲律譜的認定上，從寬，故有一些些微的基腔不同者，亦被認會合於曲牌的聲腔之格，而【囀林鶯】的格較嚴．茲列出兩曲牌細微不同處，這些都與主腔說者的所謂的主腔即可分析出來曲牌的真相的特殊取樣手法以蒙蔽格律真相是不同的．如王守泰《崑曲格律》或《崑曲曲牌與套數範例集》所舉的分辨曲牌特微的那些所謂主腔，因為那些書都是片面性從某幾隻精選的特定旋律上的表象上的取樣，因都是舉特例，以致於事實上乃屬『假學術』的範疇，今辨析此二隻曲牌以【集賢賓】為主，而二曲牌皆八句來加以比較：
１．第一句首二或三不上板的字，【集賢賓】基腔必1，【囀林鶯】基腔可以1，可以5．
２．第一句第一板的二字，【集賢賓】基腔序列必1, 6，【囀林鶯】基腔必5．
３．第一句末字：基腔皆3，【集賢賓】平及入與去聲字必收1，而上聲字必收3．【囀林鶯】必收3．
４．第二句第一板首字的基腔，【集賢賓】必為1，【囀林鶯】可以是2，可以是1．
５．第二句末字，【集賢賓】大多數必須有底板，贈板且收6，且基腔2或1，若無贈板，則基腔1，收1，即，無收腔式．
一二特例無底板，【囀林鶯】則無底板．基腔必2．且無收腔式．
６．第三句第一板二字，【集賢賓】基腔序列可以1, 6，可以2, 6，可以2, 1，而【囀林鶯】必1, 1．
７．第三句第二板二字，【集賢賓】基腔必5，【囀林鶯】基腔1或5皆可．
８．第三句第三板，【集賢賓】基腔1，但如去聲及上聲字必收腔至3；而【囀林鶯】基腔5必收至1．
９．第四句第一板前如有字，則【集賢賓】基腔1或2或5，【囀林鶯】基腔1或5；
１０．第四句第一板【集賢賓】，其基腔序列5, 5或5, 3，而【囀林鶯】兩字，基腔序列定5, 5．第二板，【集賢賓】基腔序列2, 6或1, 6，而【囀林鶯】基腔序列必1, 6．
１１．第五句兩曲牌板式大不同，五字句，【集賢賓】板落於第一、四字上，【囀林鶯】板落於第一、二、四字上．
１２．第五句前三字，【集賢賓】基腔序列可以1, 5, 5, ，可以6, 6, 5，可以5, 5, 5，【囀林鶯】必為1, 5, 5．
１３．第六句第一板二字，【集賢賓】基腔序列可以5, 3，可以5, 2，可以5, 5，【囀林鶯】必為5, 5．
１４．第六句末字，基腔兩隻皆1，但【集賢賓】基腔1，常收腔至6，但較快板時可以無收腔，結於1，而【囀林鶯】則必收腔至6之式．
１５．第七句三字，【集賢賓】且第三字基腔5而收至3，【囀林鶯】第三字基腔3，必收於1，即，末字的唱腔顯然不同．
１６．第八句【集賢賓】七字，【囀林鶯】為四字加五字，或可謂分為四字句再加五字句，兩曲牌於此不同，以板式言，【集賢賓】板落於第四字，第六字的腰截，第七字上，【囀林鶯】於第三、五（即第末句首字）、七（第末句第三字）、九字（第末句末字）上．以基腔言，【集賢賓】此句基腔序列5, 5, 5, 1, 1, 3, 1，或1, 1, 1, 1, 1, 3, 1，而【囀林鶯】為1, 1, 1, 1, ;5, 5, 2, 2, 1,，而5, 5或可作5, 3或2, 2．又【集賢賓】七字無一字有收腔式，而【囀林鶯】第四字（即第一分句的末字）基腔1必收至6．
有這麼多的細察之下的不同，故【集賢賓】不等於【囀林鶯】．兩曲牌唱腔不是一樣的，不可以像王季烈把【集賢賓】和【囀林鶯】都分不清，其所以分不清，是因為用他那種只去察某幾隻表面哪些旋律的片斷是相同的，那些不同的全都視而不見，結果只可能發現某些贈板或一板三眼時出現的反復向下旋盪收腔式，可能主現在不同宮調及不同曲牌裡的那些諸慢板曲牌共有的崑曲的固定結腔的方式，當成了檢驗不同曲牌的惟一方法，若又拿來作曲或校昔譜，則一定搞不對方向，完全和格律的事實十萬八千里．作成自已是對崑曲格律無知的事實了．拿王季烈分不清【集賢賓】及【囀林鶯】究竟差別在哪裡，恰好完美印証了光是靠主腔說的那一點外行餿點子之下，是發現不了崑曲格律真相，是所必然．而殷譜的原曲師是把此原應配【集賢賓】的唱腔，而却配成【囀林鶯】的唱腔，但某些字又有些【集賢賓】的唱腔的味道，且有些【集賢賓】的句字的板式斷詞處與【囀林鶯】原文字格不同時，曲師就唱腔上改成如【囀林鶯】的唱腔，但板式仍【集賢賓】的板式，故若不明兩曲牌間的重要異同點，一定猶如霧中看花而霧煞煞了．
我們可以看到由以上分析，兩曲牌最重要特徵是：第五句的第二字上，【囀林鶯】必有迎頭板，此如本譜裡第五句『經年事畢』（集成陰入聲字『畢』作『別』，為陽入聲字，陽入聲字首音下陰入聲字一音）第二字『年』356上，殷譜有一迎頭板，而【集賢賓】是無迎頭板的；第三特微是【囀林鶯】前的一字（即第一分句末字必基腔1後而收至6，而【集賢賓】基腔1或5而無收腔，因於【集賢賓】是不作分句，故無分句產生句末收腔的可能．今本此譜此字『後』13216，收腔6，可見雖挪移板式而仿了【集賢賓】的板式，但腔却是【囀林鶯】的腔格，故此隻曲師是配【囀林鶯】，故今正名之；
●〔兼談吳梅《南北詞簡譜》把【囀林鶯】幻想成集曲之謬〕：
而吳梅在其《南北詞簡譜》裡竟於【鶯啼序】曲牌的注文裡表示『尚有【囀林鶯】一曲，各譜皆列入正調，實即【集賢賓】犯【黃鶯兒】也』，由於吳梅並未表明依其玄想，【囀林鶯】是【集賢賓】首至幾句後犯入【黃鶯兒】的，但至少從以上的【囀林鶯】的前幾句的腔格的不少特徵，即與【集賢賓】有所不同，故知吳梅又是我手寫我胡言，自由心証至無忌憚的程度，故《南北詞簡譜》實為不具備有任何學術價值的不適任的偽文字格律譜，誤盡後人．

今以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜或聲律譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，並兼校被曲譜的文字助理王季烈盜改主編劉富樑校訂的訂譜後，而出版的《集成曲譜》裡的不合格律之處，並及於劉富樑原先所訂正而未被王季烈塗改掉之處；而二譜有不同字者，則校殷譜而已．而【引】則依殷譜的戲場唱腔：●【番卜算】的『莫不』基腔2，殷譜配12, 6，把陰入聲字『不』配成北曲入作上聲腔而誤，劉富樑改正為1, 2，即把『不』陰入聲字配回到基腔2的陰平陰入聲腔格的位置上，是也；『展』上聲字，基腔6，而殷譜配成陰平聲腔的6，王季烈照抄亦誤；●【麻婆子】的兩個『做』陰去聲字，殷譜誤配在基腔2上，唱成陽去聲腔，王季烈照抄亦誤；『悵』句末陰去聲字，依聲律譜，應收至3，殷譜作65，應改正為653，王季烈照抄亦誤；『得』陰入聲字，殷譜誤配北曲入作上聲腔的1，劉富樑改正為基腔2上，是也；『嫁』陰去聲字，殷譜配於基腔2上，唱成陽去聲字，而王季烈却改成12，把陰去聲字唱如上聲腔而誤；『馬』及『曉』上聲字，應配如劉富樑改正的12，殷譜作65乃唱成陰去聲腔而誤；『上』陽去聲字，殷譜配3是也，而王季烈却改對為錯腔的陰去聲腔的653；『勞攘』基腔2，應配1, 12，而王季烈照殷譜的錯腔56, 5而不知；『遇冬節』基腔2，應配如劉富樑作3, 2, 2，而殷譜1, 6, 6乃基腔錯誤而致誤；『一件』基腔2，應配如劉富樑作2, 32，而殷譜6, 76是基腔誤為5；『衣』基腔2，應配2，而殷譜配53唱如陰去聲腔固誤，而王季烈又改成另一陰去聲腔的3，亦誤；『市』陽去聲字，殷譜誤配陰去聲腔653，王季烈照抄亦誤；『見』（集成作『市』，則應配基腔2上出腔，王季烈作5，配成陰去聲腔而誤）陰去聲字，殷譜配2，配成陽去聲腔而誤；『奬』基腔2，應配12，而殷譜作5而誤，王季烈照抄亦誤；末句『道我是風流一個俊俏娘』殷譜配腔全錯，不合本句的基腔線，而王季烈基本上是抄殷譜，而也全錯，今依聲律諎的基腔及腔格逐字依律訂腔之；●【囀林鶯】的『一陽』殷譜作6, 35，基腔作6固已誤，集成改配5, 35，按此為【囀林鶯】首句首二字的腔格，基腔5，按【集賢賓】首句首二字基腔1，故若【集賢賓】，則此二字應配1, 1，但若是【囀林鶯】，則可以配1, 1也可以配5, 5，而集成於此配5,5，故顯為【囀林鶯】的腔格，故此是否是劉富樑原已看出此曲牌是【囀林鶯】，故已把曲牌名改正為【囀林鶯】，但又被狼子野心的而品學俱差的助理王季烈以改正不合格律為由，把正確改正的曲牌名又改抄殷譜去了而誤，但把劉富樑原稿亂予塗改後，還竟留下了劉富樑改正為【囀林鶯】的痕跡於首二字的配腔上？『春透徹』殷譜作1, 21, 6又是既非【集賢賓】亦非【集賢賓】腔格的錯腔，應改正為5, 65, 321始合【囀林鶯】，若作【集賢賓】亦如是改，而王季烈全抄殷譜而不知殷譜唱的非【集賢賓】的腔；『慶』殷譜53212的2（王季烈照抄），依聲律譜的格應刪，不論【囀林鶯】或【集賢賓】皆如此，；『節』句末字應配於基腔2上，且收在2，不論【囀林鶯】或【集賢賓】皆如此，殷譜作21（王季烈照抄）故1應刪；『膽雲』殷譜作23216, 56（王季烈照抄），一看，即知殷譜在此基腔序列作2, 6，此乃【集賢賓】三種可用基腔序列2, 6，1, 6及2,1之一，而【囀林鶯】基腔序列1, 1，應配121, 612165之屬，故殷譜於此配如【集賢賓】的腔格；第四句第一板，此殷譜第一板『曉臨』二字，殷譜1613, 2321（王季烈照抄），乃以基腔作5, 3，如【集賢賓】可用5, 5或5, 3之一，若為【囀林鶯】則基腔序列必5,5，即【囀林鶯】則應配1612, 3565321，此處腔格殷譜乃為【集賢賓】之格；『榭』上殷譜多了一板，王季烈照抄，故應改正；『帖』殷譜616乃把陰入聲字誤作北曲入作上聲腔而誤，王季烈照抄亦誤；第七句『芳宴設』，殷譜配121656, 2165352123, 5653，一見其基腔序列即知是依1, 1, 5，亦即依【集賢賓】的基腔序列，且收至3，亦【集賢賓】之收腔格，確為【集賢賓】之格，若要作【囀林鶯】之格，則基腔序列5, 5, 3，而收於1，即，應配如56, 1653, 352321，而收於1，『沈醉後管絃聲咽』若為【集賢賓】，則如前述，基腔序列5, 5, 5, 1, 1, 3, 1，或1, 1, 1, 1, 1, 3, 1，而【囀林鶯】為1, 1, 1, 1, ;5, 5, 2, 2, 1,，而5, 5或可作5, 3或2, 2．而今殷譜配612, 5, 13216, 53565, 612, 352,1，一見即知其基腔序列為1, 1, 1,1, 1, 3, 1，我們一與【集賢賓】及【囀林鶯】的基腔序列比較，亦似是【集賢賓】的腔格；即，殷譜於此似依【集賢賓】的基腔線配腔，但就在第一板前一字『後』，出了玄機，因為殷譜所配13216作收腔式，收至6，若【集賢賓】，則此字只配2或16532或61如聲律譜例，並不收成6，只有【囀林鶯】時此字才作此收腔，此為重要的斷定此二曲牌的關鍵之一，証明了殷諎的曲師是以【囀林鶯】的文字之格，斷成二分句，而第一分句『沈醉後』的『後』末字，運用了【囀林鶯】才有的收腔式，則此七字應依【囀林鶯】的基腔線來配腔，改正殷譜之誤（王季烈照抄殷譜）；●第一隻【琥珀貓兒墬】的『下』陽去聲字，殷譜誤配陰去聲腔653，王季烈照抄亦誤；●第二隻【琥珀貓兒墬】的『小』上聲字，殷譜訂於基腔1上，唱如陰平聲腔而誤，王季烈照抄亦誤；『歡悅』腔應同於第一隻始合律；●【尾聲】的『山』基腔5，應配5，如劉富樑改正者，殷譜配3乃誤；『頹』基腔5，應配35，殷譜配21而誤，王季烈照抄亦誤；『錦』基腔1，應配61，殷譜配12乃基腔錯誤，王季烈照抄亦誤；『被烘』基腔2，應配2, 21，殷譜作3, 121，把陽去聲字『被』唱陰去聲腔，王季烈照抄亦誤；，又『烘』基腔錯誤，劉富樑改正為21．『教』句中襯字，應配1，以比上一襯字『從』陽平聲字配6高一音，且和下一正字『醉』基腔1同，故應採之，王季烈照抄殷譜亦誤．（劉有恒）
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●男舟荊釵記　　 元代南戲
（淨嗽上唱）：
【引】肥馬輕裘，賦詩飮酒，不減少年時候．（白）解組歸來二十年，水邊亭子屋邊田．雖然白髮難饒我，老景康寧便是仙．老夫鄧謙，別號芝山，致仕歸家，優遊林下，撫景題詩，消遣長話，個兩日不拉個屋，求詩畫個，纒得勿耐煩．今日要安定子個一日來介．且叫鄧興出來．鄧興拉篤囉里．（付暗上）拉里，幾裡．（淨）我老爺叫子㕶半日，為啥大家冷魂能個．脫拉個搭．（付）拉里子半日哉．（淨）對㕶說，我老爺，個兩日不拉個星求詩畫個，鬧得勿耐煩，今日要安定一日，㕶到外頭去，倘有求詩畫個來，回頭娌，說我老爺勿拉屋裡，倘有請吃酒個來，千乞說我拉屋裡，記明白，報差子，要打狗腿個．（付）曉得．（丑上）奉着都爺命，來請鄧尚書．幾裡是哉．噲，大叔，錢都爺，請㕶篤老爺吃酒．帖子拉裡．（付）㕶立介一立，吖，讓我來騙騙俚看．（淨吟詩介）山外青山樓外樓．西湖歌舞幾時休．（付白）老爺，求詩畫個拉篤外頭．（淨）吓吓吓，方才那個對㕶說個，亦是啥求書畫，拿板子得來，打個賊奴才．（付）勿要動氣，倒有個帖子拉裡．（淨）倒有個帖子，讓我來看．年家弟，錢載和，頓首拜，舟次相邀，勿却是幸．哈哈哈，個是錢老爺，請我吃酒，啥人拉篤外頭．（付）驛丞拉篤外頭．（淨）叫里進來．（付）是哉．驛丞介．（丑）拉里．（付）老爺叫㕶進去．（丑）是哉．老爺，驛丞叩頭．（淨）阿呀呀，驛宰請起．（丑應）（淨）錢都爺，幾時到的．（丑）昨日到的．（淨）為啥勿報我曉得．（丑）因停舟避風，風息了，就要開船，故爾不曾來報得．（淨）吖吖吖．阿曉得，還有何客．（丑）本府王太爺相陪．（淨）吖，守公相陪．（丑應）（淨）驛宰，㕶去上復錢都爺，說我老爺，今日倒有空，要來個．但是一到就坐．一坐就吃．一吃就走．（丑）為啥能要緊．（淨）年紀大哉．暮勿起夜作個哉．（丑）是哉．（淨）慢點．慢點．有勞㕶，老大里勢勢來子麼，我老爺，總要賞點物事拉㕶麼好．（丑）勿消老爺費心．（淨）吖吖吖，有理哉．鄧興，書房裡，有一本舊年個曆本拉篤，賞拉里子罷．（付應）（丑）老爺，隔年曆本無用個哉．（淨）那說無用，一樣有初一、十五、大小月、四時八節，才有拉上，那說無用．（丑）阿好見賜子，今年個罷．（淨）吖，賊㕶要今年個．（丑）要今年個．（淨）好商量個．（丑）吖，好商量個．（淨）㕶開年來拿子麼哉．（丑）多謝，多謝，直頭小氣篤．（下）（淨）備禮單．（付）是哉，最少十六樣．（淨）多哉．多哉．（付）個麼八樣．（淨）還多來，只消四樣，就夠哉．（付）那個四樣．（淨）兩葷兩素，廊簷底下，有只火腿篤來．（付）奶奶吃脫子一塊個哉．（付）番道．拿只蒲包，紮麼子俚麼哉．（付）勿差．（淨）備衖里，還有一條風魚篤來．（付）風魚，眼烏珠才無得個哉．（淨）剪兩個紅紙圖圖，貼麼子里麼哉．（付）有子兩樣哉．（淨）前日子，故客篤送來個，發芽蠶豆，芽穀餅，兩葷兩素，吃得出個哉．㕶去寫禮單．（付應）（淨）早晚得，有人請我吃酒麼，方才個頓點心，也勿吃哉哇．（付）禮單拉里，老爺請看．（淨）等我來看．㕶㕶㕶，寫得還妥當，對㕶說，暗歇到子錢老爺船里，見過子禮，㕶就跪拉當中，拿個禮單，頂拉頭上，錢老爺說受就受，錢老爺說勿受，賊㕶，得轉背來就走．勿要慢騰騰，倘然不里受子去，拉㕶身上要賠還我個．（付）是哉．（淨）吩咐打轎．（付）轎夫打轎．（內應）勿拉屋裡．（付）囉裡去哉．（內）挑糞去哉．（付）拆拱，老爺，吃勿成．（淨）吓，那說吃勿成．（付）轎夫挑糞去哉．（淨）噯個星賊奴才，應該先挑子我老爺去，然後再去挑糞，也勿遲來哇．（付）橫勢近拉裡，扶子㕶去，省巴班米，也是好個．（淨）㕶攙好子哉．（付）是哉．　（淨念）：
【引】按撫排佳宴，相招（唱）意非淺．〔吹打〕（淨介，白）問聲錢都爺個船，拉篤囉裡．（付）幾裡是哉．有人麼．（眾）什麼人．（付）鄧老爺到（眾）老爺有請．（生上）怎麼說．（眾）鄧老爺到．（生）道有請．（眾）老爺出迎．（淨）年兄勿必上岸，小弟下船來哉．（生）年兄請．（淨）請．小弟不知年兄駕到，有失遠迎，多多得罪．（生）小弟停舟避風，不得拜得年兄，多多有罪．（淨）豈敢．豈敢．（生）請坐．（淨）有坐．來，跪去．（付跪介）（淨）小弟有幾色薄禮相送，望年兄收納．（生）小弟一路來，禮物一概都不曾受．（付）老爺，㕶一樣也受個一樣．（生）決不敢領．（付）務必要受個一樣．（淨）㕶，錢老爺說勿受麼勿受哉．有個多哈嚕蘇個．拿子去．（付）是哉．（淨）走得來，發芽蠶豆．芽縠餅，我老爺，一五一十數明白個，賊㕶偷來吃子，要拷落㕶個牙床骨個．（付）吖喲，直頭小氣篤．（下）（生）請坐．（淨）有坐．我們還在那裡一別，直到如今．（生）在車家司一別，直至如今．（淨）久違了．（生）久濶了．（淨）請問年兄，有幾位令郎篤哉．（生）不幸乏嗣．（淨）要娶一位侍夫人才好．（生）老了．（淨）那裡是老．只怕年嫂不用．哈哈哈．（生）請問年兄，有幾位令郎．（淨）小弟有子抓數篤哉．（生）多少．（淨）五個．（生）多在庠了．（淨）大個在庠，第二個也在庠．第三個第四個勿曾來．說也笑話，頂小個，只得七歲來，倒入子學哉．（生）真乃神童也．（淨）勿是個．一盤糕，一壺和氣湯，送子學堂裡去哉．（生）哈哈哈哈．（淨）還有何客．（生）守公相陪．（淨）再邀吓．（小生上念）：
【引】春風簫鼓樓船酒，好景（唱）偏成就．〔吹打〕（眾同白）打扶手，大爺到．（小生）老大人．（生）見了鄧老先生．（小生）老先生．（淨）守公，好吓．少年老誠，為官清正，萬民無不感仰．小孫又蒙作養，幸會吓．（小生）不敢．（淨）年兄，阿有啥客人哉．（生）並無別客．（淨）阿要早點坐席罷．（生）看酒．（淨）勿必客套，竟一一而坐．（生）從命．（同唱）：（小工調）
【排歌】位列三台，功高五侯，知機養浩林坵．丹心常運濟時謀，白髮猶存許國憂．綠蘋長，碧荇流，錦江波細穩仙舟．談心曲，逐官遊，晚山深處白雲收．（同白）請吓．（生）取色盆大杯過來．（淨）要色盆大杯作啥．（生）行其一令，取其一樂．（淨）色盆骰子，玎玲璫琅．勿雅得勢．我里竟是口令，如何．（生）使得．斟酒．（淨）等我來吃介個令杯．（吃介）乾．年兄，小弟學得一個數十收，着落個十，就是六，個吃，極公道個．（二生）使得．（淨）打小弟數起哉．一二三四五六七八九十．．．（生）是年兄飲．（淨）數着子，是該吃個．（吃介）乾，告狀吓．（二生）告什麼狀．（淨）昨晚三更時分，有四五十人，明火執杖，不打前門而進，從後門而入，竟盜．（二生）盜了什麼．（淨）盜子一坑宿糞去哉．（二生）糞乃小事．（淨）糞乃五穀之根本，若無糞擁，焉能成器．那說小事，如今要煩守公追一追，追着了，治生也不要了．（二生）將來何用．（淨）拿來入官．（同笑介）（淨）那是要年兄來哉．（生）酒便小弟飲，數煩年兄代數．（淨）吖，要我代數．個代數杯，生成要吃個．（生）斟酒．（院應）（淨吃介）乾．打年兄數起哉．聽明白個．一二兩三四五六溜七八九十．．．（生）又是年兄飲．（淨）那說，亦數着子我哉，該吃個．（吃介）乾，個酒，勿是本地酒哇．（生）小弟閩中帶來的福橘酒．（淨）阿呀呀，失謝了．（生）何謝之有．（淨）小弟有個痰吼毛病，向年蒙年兄，送子十罈福橘酒拉我，小弟個痰吼病，足足能好子十年，近來無得吃子，夜夜亦拉裡吼嘍吼嘍，發作起來哉．（生）小弟舟中還有，明日着人送來．（淨）個倒要當面謝聲個，多謝多謝．（生）好說．（淨）賊個說起來，小弟個痰吼病，亦要好個十年哉．哈哈哈．個歇是守公來哉．（小生）酒便晚生飲，數也要煩老先生代數．（淨）吖，也要我代數．（小生）也要煩老先生代數．（淨）個代數杯，生成也要吃個哉．（生）斟酒．（院應）（淨）個杯酒，若勿吃麼，欺子我里年兄哉．（吃介）代數杯乾．（生）年兄，方才重了兩數．（淨）重子囉裡個兩數．（生）有了二，不用兩．（小生）有了六，不用溜．（淨）吖，竟重子兩數，賊個說起來是，要罸酒個哉．管家，方才阿曾重．（院子）重的．（淨）重的，個麼篩酒．（院應）個杯酒勿罸麼，對勿起年兄哉．（吃介）乾．那是守公數起哉．聽明白．一二不用兩三四五六不用潘七八九十．．哈哈哈．（生）又是年兄飲．（淨）那說數勿問里哉．自家行今，自家吃酒，無趣哉．（吃介）乾．（生）好量吓．（淨）個歇是勿照個哉．起圥照樣個種杯子，十呷十盅．（二生）如今呢．（淨）那間只好五呷五盅哉．（二生）原是一般．（淨）減子一半哉．（生）請問年兄，向在關中為官，風景如何．（淨）小弟拉福建做官個時節，年紀還輕，拉衙門裡，無興得及，我說喊個班子進來，唱兩齣戲文罷．年兄，小弟倒學得一只福建曲子拉裡，阿要唱拉年兄聽聽．（生）使得．（淨）守公在此，不雅．（小生）請教．（淨）個麼管家，篩一杯爇落點拉哈．（院應）（淨）個一杯麼叫順喉杯．（吃介）乾，個麼我唱哉．（乾念）：

【越恁好】線根旦多祭．郎牙傍當利．砌留一砌．蒙牙利郎當祭．蒼桑陽行祭於洗．簇簇利唐行．倉崗吉古利古利．倉崗吉古利古利．（二生同白）不懂吓．（淨）勿要說．㕶篤勿懂，連搭我唱個，倒也勿懂．我說拿個戲本子，呈上來我看．戲本子上，寫得蠻明白個，是綵樓記上個做親．（乾念）：

【前腔】說相公傳台旨．排宴等多時．綵樓一擲．成佳配趁良時．一雙兩好如魚水．珠翠列兩行．笙歌擁入蘭房裡．笙歌擁入蘭房裡．（白）阿是蠻明白個，福建人唱起來就勿明白哉．（照前唱完，各笑介）（生）換令，催花撀鼓如何．（淨）使得個．（生）吩咐折一枝花來．（院）岸上無花．（生）權把荊釵當酒籌．吩咐鼓蓬上起鼓．（院）老爺有令， 鼓蓬上起鼓．（生出釵，小生見）（小生）呀．（唱）：

【尾聲】見荊釵眉先皺．吾家舊物是誰收．覩物思妻淚珠流．〔連吹〕〔水浪〕（淨白）阿呀呀．那說大鑼大鼓敲得起來．（生）是老荊的船在後．（淨）我們在此不雅，把船繞到烏鵲山去．〔水浪〕（同下）

□編□訂□者□後□註：本譜含劇本係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），除三隻【引】，因係戲場裡依劇情需要參考原劇本但大多自編，而編法上並不依文字格律當有的次序，故即使有二句採了原【紫蘇丸】第三四句，亦因單取此二句，其格不宜以【紫蘇丸】第三四句『按撫排佳宴，相招意非淺』單作一引子，故應視同無曲牌名，故依殷譜所記傳統戲場演唱譜，而兩隻【越恁好】，殷譜無曲牌名，經核查綵樓記原劇本的《抛毬》齣（亦可參見本集粹曲譜《綵樓記‧抛毬》齣），第二首收於該齣，應作【越恁好】，而第一首乃仿第二首文字格律，而趣唱成劇裡的所謂的閩地方言，以逗趣爾．只不過首句無疊爾．今以聲律譜規定的板式正之；餘【排歌】及【尾聲】以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜或聲譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，包括：●【排歌】的『坵』；『濟』及『細』及『處』陰去聲字配成陽去聲腔，出腔起音於基腔上了；『謀』句末陽平聲字，依聲律譜應作35收，殷譜只作3；『白髮猶』；『許』及『錦』及『穩』及『晚』上聲字配在基腔上，唱成陰平聲腔；『國』；『綠』陽入聲字配腔太低，配在基腔下方兩個音，唱成上聲腔；『江』及『山』陰平聲字誤配陽平聲腔；『波』陰平聲字配如上聲腔格，今刪向下行的擬上聲腔音；『仙』；『談』行腔稍調整，因與下字『心』的基腔各不同，『談』基腔1，『心』基腔6，『談』為陽平聲字，配於基腔下方一個音的6，便與下一字陰平聲字配於基腔上也配6造成聽來同音，故如殷譜配『談心』作6, 6較不佳，應在行腔上有所分別，則配二字作61, 6為是；『曲』陰入聲字配成北曲入作上聲腔；●【尾聲】的『舊』陽去聲字，誤配陰去聲腔，配於基腔上方的陰去聲腔域了；『覩』上聲字誤配陰去聲腔；『淚珠』．（劉有恒）
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●女舟〔舟會〕荊釵記 元代南戲
（正旦戴大鳯冠著補服上唱）：
【番卜算】風便未開船，有事相留戀．夫婦輕離久違顏．天使成姻眷．（轉坐介）（白）夫妻全節義，母子得重歡．姻緣今再會，芳名千古傳．妾身乃錢載和之妻也．隨相公赴任兩廣，路由江右，此間鄉守王公，昨日來參竭，我相公問起情由，恰就是我女兒的丈夫王十朋．向日改調潮陽，那苗良誤傳訃信．今日天使夫妻重敍．相公命我設席舟中．特請王太夫人到來，合當姑媳相逢．梅香．（丑暗上應）（正旦）王太夫人到時，即於通報．（丑）是哉．（老旦上，梅香隨）（老旦鳯冠補服上念）：
【前腔】有子(唱)作廉官．意遂平生願．〔吹打住〕（梅香白）王太夫人到．（丑）請少待．（轉對正旦介）啟夫人，王太夫人到．（旦）道有請．（立起走出船門迎介）（丑）打扶手．請王太夫人．（正旦）太夫人看仔細．（老旦）老夫人，不妨．（正旦）太夫人請．（老旦）老夫人請．（丑界）阿姐，跳板上滑個．走好子．（梅香）多謝姐姐．（指自脚，各笑，奔上船跟老旦介）〔吹住〕（老旦進艙再見禮介）老夫人．（正旦回禮）太夫人請上，妾身有一拜．（老旦）老身也有一拜．（正旦）迅掃鷁舟，荷蒙寵顧．（各拜介）（老旦）未攀魚駕，反辱先施．（正旦欲拂椅介，老旦即阻介）不敢，各便罷．（正旦）從命，（面坐介）（正旦）看茶．（丑內）茶到．（送茶介）（正旦）請．（老旦）請．（各持杯吃茶介）（正旦）請問太夫人，高壽幾何．（老旦）甲子一週．（正旦）不像吓．（老旦）老了．（正旦）有幾位令郞．（老旦）豚犬一個，現任此邦．（正旦）有幾位令孫．（老旦嚊鼻怨苦聲介）兒媳守節而亡，並無所出．（正旦）原來如此．請．（老旦）請．（俱作吃介）（換鍾介）（正旦）換茶．（丑應）吓．（丑放茶盤介）（老旦）請問太夫人，多少高壽了．（正旦）天命年矣．（老旦）不像吓．（正旦）老了．（老旦）幾位令郞．（旦）不幸乏嗣．（老旦）有幾位令愛．（正旦）螟蛉一女，新寡在舟．（老旦）旣有小姐，何不請出來一會．（正旦）恐服色不便．（老旦）在舟何妨．（旦）梅香，請小姐出來．（丑）是哉．小姐有請．（貼上唱）親老有誰憐．暌違何日重相見．（貼白）吓，母親．（正旦）過來，見了王太夫人．（貼）是．吓，太夫人．（老旦）小姐．（見面，各驚介．老旦回禮，俱上下呆視退酸心介）（正旦留神相顧介）（老旦、貼分對外各駭介）（正旦）看酒．（丑）是哉．〔細吹，各定席介〕（正旦）我兒，送酒與太夫人．（貼）是．吓，太夫人．（老旦懂介）阿呀呀不敢．（正旦）太夫人，小廝家．（老旦）說哪裡話．（貼定介）吓，母親．（正旦）罷了．〔吹住〕（正旦、老旦各入座，貼伺坐再坐介）（丑）上酒．阿姐，搭㕶到後稍去說話（同梅香纏攙手拉下）（正旦做法不可放鬆）太夫人請．（老旦）老夫人請．（貼句句緊密介）吓，太夫人請．（老旦驚魂無定，未語先悲淚介）小姐請．（持杯軟放，正旦、貼俱停介）（正旦）太夫人，與小女從未相識，一見為何掉下淚來．（老旦）老夫人，老身心有（著力介）深怨．為此．（正旦界）請道其詳．（老旦連唱）：
【園林好】止不住盈盈淚瀼．瞥見了令人感傷．（正旦白）太夫人請．（老旦）老夫人請．（各舉杯介）（貼欠身舉杯悽慘介）吓，太夫人請．（老旦手顫哭咽淚落杯中放介，貼哽放暗掝淚，正旦亦歎放杯介）（老旦）小姐請．（哭連唱）哪裡有這般厮像．可惜妳早先亡．若在此好頡頏．（正旦界，白）請免愁煩．（貼接唱）：
【前腔】細把她儀容比方．細把她行藏酌量．（貼細認老旦介）太夫人請．（老旦）老夫人請．（貼）太夫人請．（老旦）小姐請．（杯近嘴看介）（貼）呀．（痛泣不飲遮放杯，正旦、老旦照放介）（貼連唱）細聽她言詞聲響．好一似我姑嫜．（愁腸萬結介）空敎我熱衷腸．（老旦接句句細剌唱）：
【江兒水】漫把前情想．妳聰明德性良．知人饑餒能供養．知人冷熱能調恙．（正旦聞言如信介）（老旦連唱）指望妳將我這老骨扶歸葬．誰想伊行先喪．（正旦歎介，似告非訴介）（老旦連白）媳婦兒吓，做婆婆的在世，也不久了．（貼如坐針氊介）（正旦悲介）（老旦唱）若要相逢，早晚向黃泉相傍．（貼步步緊捷接念）：
【前腔】呀．（唱）驀聽她言語，令人倍慘傷．看她愁容淚霰如珠漾．若是我兒夫身不喪．（似顧似訴介）阿呀婆婆吓，（老旦著意看聽介）（貼連唱）妳香車霞帔也得安榮享．今日知姑何向．隔著烟水雲山，（老旦界）呀．（貼連唱）兩處一般情況．（正旦接白）兒吓．（唱）：
【五供養】聽伊半晌．言語雖多，未審其詳．太夫人．勸伊休嘆息，何必細斟量．事關心上．且將情便說何妨．（老旦界）一言難盡．（正旦連唱）我女兒在何處會，為甚兩情傷．乞道真情，不須隱藏．（老旦接唱）：
【玉肚枝】事皆已往．偶然間觸目感傷．見令（老旦右指貼，貼直立，老旦縮手，貼坐下介）（老旦白）啐啐啐．（正旦）太夫人，為何欲言又止．（老旦）話便有一句，只是不好說．（正旦）但說何妨．（老旦）如此，待老身出席，告個罪兒．（正旦）好說．（各出席介）吓，老夫人，有罪了．（正旦）豈敢．（老旦）小姐，冒犯了．（貼）好說．（老旦）老夫人吓．（老旦左手直指貼，貼直迎介）（老旦唱）見令愛玉質花容，似孩兒已故妻房．（貼掩面大哭介）（老旦連唱）吾家兒媳守節亡．恩深義重難撇漾．（正旦白）吖，令子室旣死，小女雖像，如今痛哭，也無補於事．（貼對痛哭欲認介，正旦兩邊看介）吓．（老旦）太夫人．我媳婦，雖是富室之女，她嫁到寒家呵．（唱）侍貧姑雞鳴下堂．守貧夫勤勞織紡．（正旦界，白）有這等賢孝．（貼念）：
【前腔】呀．（唱）聞言悒怏．（念）太夫人，（唱）妳媳婦如何喪亡．（老旦接念）小姐，（老旦雙手攙貼介，老旦接唱）為孩兒名擅文場．寄家書禍起蕭墻．（貼關心急接唱）書歸應是喜氣揚．緣何番受生災障．（老旦接）我好恨吓． 恨只恨孫家富郞．（貼聽向正旦低界）母親，正是我婆婆了．（正旦應介）（老旦連）阿呀苦吓（貼痛咽介）（正旦界）苦着誰來．（老旦連唱）苦只苦玉蓮夭亡．（貼白）如此說，是我婆婆了．阿呀婆婆吓．（老旦倒慌扶住介）小姐請起．（旦）太夫人請起．（老旦）小姐請起．〔抽頭〕（老旦帶扯帶認，唱）：
【川撥棹】心何望．這殷勤禮怎當．（急中一緩，正旦忙接）我兒，問姓名家住何方．（貼念）太夫人，（唱）問姓名家住何方．（老旦接唱）我住住溫州吾家姓王．（正旦白）兒吓，果是妳婆婆了．（貼）婆婆，妳媳婦玉蓮在此．（老旦、貼）吓．阿呀媳婦〔婆婆〕吓〔元場〕〔二記〕．（老旦念）阿呀媳婦兒吓．（唱）妳緣何素縞粧．（貼接唱）痛兒夫身喪亡．（老旦接唱）：
【前腔換頭】汝出言詞好不審詳．妳的兒夫現任此邦．（貼大駭，接唱）我爹爹曾遣人到饒邦．我爹爹曾遣人到饒邦．報報說道兒夫喪亡．（老旦白）有個緣故．（貼）什麼緣故．（老旦）妳丈夫呵．（唱）為辭婚調遠邦．為賢能擢此方．（老旦將貼攙至一邊立作相親介，細看慢淚，正旦喜介）（正旦白）可喜吓吓．梅香，報與老爺知道．（合唱）：
【尾聲】幾年骨肉重相傍．痛只痛雙親在異鄕．（正旦界）梅香，請老爺過船．（內應）（老旦接唱）在此宦邸雙親已二霜．（生帶蒼鬚上乾念）：
【引】她那裏哭聲哀哀．（小生上接念）我這裏（唱）喜氣洋洋．（正旦）相公，她們姑媳相認了．（生）可喜吓吓吓．（小生）吓，母親．（老旦）我兒，你妻子在此．（小生、貼）妻子〔相公〕在哪裏．（各見介）吓，阿呀妻〔相公〕吓．（同唱）：
【哭相思】只為功名紙半張．閃得人萬般悽愴．（老旦白）多謝夫人．（生）恭喜太夫人．（老旦）請問大人，如何得救我媳婦．（生）老夫呵．（唱）：
【馱環著】那一日江道．那一日江道．得夢蹊蹺．明是神靈，對吾說道．救女江心及早．（生、正旦同）問及根苗，節操凛冰霜，令人矜傲．結義女同臨官道．遣尺素訛傳凶報．（合唱）誰知道．改調潮．喜今日母子夫妻，共同歡笑．（同下）

□編□訂□者□後□註：〔兼談襯字只應出現於句首，不應出現在句中，以免產生聲腔格律上的又一體〕本劇身段標示依清道光年間出版的崑曲身段譜的《審音鑑古錄》，曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中兩隻【番卜算】，王季烈亂改為【生查子】曲牌，因除少數錯腔外，殷譜雖有小誤，但就是譜出的是【番卜算】的基腔線的腔格也，故王季烈因不明格律，根本不認識聲腔，反而亂改曲牌名，外行的亂改而使集成曲譜的可信度剩下零頭，殊無謂也．又【引】，殷譜只【金菊對芙蓉】，但其文字格律完全不類，而王季烈連同以下【哭相思】又亂改為【西江月】曲牌，因殷譜此【哭相思】的聲律格即【哭相思】的基腔線，即其本牌的腔格，故是唱的【哭相思】曲牌，故對於與文字格律不合的【金菊對芙蓉】，則改稱【引】，而以殷譜所記戲場用腔實錄之；又末隻【馱環著】，葉譜未收，於清乾隆初的聲腔格律譜（簡稱聲律譜，腔譜或聲譜）《九宮大成南北詞宮譜》內有收入正確唱腔譜，但問題在於該曲辭而重新安排過，而且改為了【喬合笙】曲牌的腔格，今按殷譜的各句的聲腔格律上的基腔線，多合於【馱環著】的基腔線，雖有小誤，不碍這一隻即【馱環著】曲牌的旋律，此隻葉譜亦未收，故今不改曲牌名及曲辭以合九宮大成的另一【喬合笙】曲牌，而從後世戲場上的【駄環著】，且其實，此曲牌，即本劇著六十曲本裡的於末齣內的曲牌及曲辭是也．今以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；●第一隻【番卜算】的『輕久違』殷譜譜5, 3, 5, 3以基腔作5而誤，基腔應2；『使』訂於基腔2上，上聲字唱成陰平聲腔；●第二隻【番卜算】的『有』訂於基腔2上，上聲字唱成陰平聲腔；『睽違』為襯字，作1, 1比殷譜作3, 32為佳，因殷譜譜比下一正字『何』陽平聲高，有唱成陰平聲之腔之嫌，且以引子而言，引子所加襯字的產生實因不合文字格律而造成，最好仍以前後字的基腔為其基準的基腔為佳；●第一隻【園林好】的『止』殷譜作16乃唱成去聲腔而誤，因基腔在6，殷譜高於基腔，乃唱成陰去聲腔，而葉譜及劉富樑作53，乃低於基腔6的上聲腔域是也；『瞥見了』三譜皆少一板，少一板極罕用，但可用，今不依罕用，而補足之，因下一隻，三譜亦無少一板，故一之也；『頡』陽平聲字，但殷譜配在陰平聲位的基腔5上，作56532，應改如葉譜及劉富樑作356532始為以基腔5下方一個音3出腔的陽平聲腔格；●第二隻【園林好】的『細』，葉譜於配腔161之末用了1此一飾腔，完全不合律，因陰去聲字，出腔於基腔上方的陰去聲腔後，其勢應順而下，始為遠送的去聲腔的特性，而葉堂自陰去聲腔1發出後，遠送而下至6，不料又復上陰去腔1，即，一個陰去聲字發兩次陰去聲腔，有逆聲韻之理，不為野狐而不得，劉富樑即刪此末腔1；『細聽她』的『聽』殷譜配於基腔5上方的16，作陰去聲腔，或葉譜及劉富樑作陰平聲腔5，皆可，因聽字本就有此二聲可擇，且無法找出一定規律，端視填詞及訂譜者的看法不同，雖約略言之，作動詞時作用陰去聲字，作名辭時作陰平聲字，但在用法上實有棱莫兩可之情形；『空教』殷譜作23, 21乃以基腔作1而誤，應依葉譜及劉富樑作12, 1，或12, 121，則基腔始為正確的1；『熱』三譜配此為6123乃以基腔作1而誤，應改3532，基腔應為5始合律；●第一隻【江兒水】，葉譜及集成有贈板，但戲場本的殷譜依後世戲場唱一板三眼，今從戲場本．的『漫』基腔5，故出腔於5的陽去聲字始為正確陽去聲腔格，葉譜作1321把基腔移1而以求跌蕩，反而動到了基腔而唱的不知何曲牌去了，王季烈抄葉譜亦誤，而殷譜的基腔5沒錯，但把陽去聲字當陰去聲配，出腔基腔上方而誤，應改正如5165或56之屬；『把』基腔3，故上聲字應如23，而葉譜配35唱成陰平聲腔，王季烈抄之亦誤，殷譜作53，唱成了陰去聲腔而誤；『德』殷譜配5，陰入聲字配於基腔5上是也，而葉譜及文抄的王季烈配12乃把基腔移1而企圖造作跌蕩特效，不料因不明聲腔格律，而動到了基腔，以致於不知所唱為何物；第一個『知』陰平聲字，基腔5，而葉譜作565，是也，而殷譜誤譜如陽平聲腔而誤；第一個『人』葉譜作3565323，而殷譜作23，葉以基腔作5，殷以基腔作3皆合律；『能』基腔2，故葉譜作1232是也，而殷譜作6232，以陽平聲字出腔於基腔下方兩個音的6，唱成上聲腔而誤；『養』陽去聲字，殷譜作216乃唱成陰去聲腔而誤，而葉譜作15216乃贈板繁腔的陽去聲腔格，合出腔於基腔1的陽去聲腔格，但未必得用15216，用13216為非贈板者之常用格；第二個『知』陰平聲字，基腔5，而殷譜作5，或劉富樑作565是也，而葉殷譜如121，乃又移高以求跌蕩，而致動到了基腔變成了1，以致於唱成不知何曲牌去了；『冷熱』，殷譜配35, 3是也，葉譜配如356, 565亦是也，因殷譜從基腔5，而葉譜從基腔6，此處用此二種基腔皆可之處；『指望妳將我這』，殷譜多了一板於『望』上，且『望』字基腔誤5為1或2，葉譜則腔行腔皆正確；『扶』不論殷譜作1232（基腔2），或葉譜作56532（基腔6），皆正確，因為此處基腔2或6皆可用；『若要相』殷譜作6, 3, 232（基腔序列1, 1, 2）或葉譜作356, 16 56532（基腔序列5,5,5）皆可，因為此處此二組基腔序列皆可用；『相』用殷譜的121或葉譜的2321皆可，因殷譜以基腔1或葉譜基腔於2皆合律；●第二隻【江兒水】的『愁』三譜作2皆誤，因基腔5，三譜配陽平聲字於基腔下方兩個音，唱成上聲腔了；『淚』陽去聲字，不論殷譜作陽去聲腔的5165或葉譜作陰去聲腔的65皆合聲律譜；

『我』字上聲字，殷譜訂5優於葉譜及抄葉譜的王季烈作1為佳，因為，『若是我』三字中實有一字應為襯字，但是看不出明顯某一字像襯字的樣，如三字中有一字為語助辭『的』之類，則多數情形視為襯字，但此三字任何一字皆可為襯字，襯字者無基腔，即，以最寬程度而言，可以隨意訂腔，但若如此一來，對於校律者來看，說不定他選的襯字又不同之下，就會認為是此訂譜者訂腔錯誤，故，吾人曾言之，除句首以外的襯字，若於句中，常把襯字的腔亦依前或後一字的基腔來訂，如此一來，判聲腔之律者，於一文字格律譜裡的五字句，因句中多出襯字，而訂譜者又襲常及為免聲腔唱來怪異起見，訂成依乎基腔的腔，如此一來，如九宮大成才會有一個文字格律譜的五字句，會有另有六字句，七字句等之體，而九宮大成作者，全部列出，並且表示，與正格無異，就是此理；而此處，『若是我』基腔在1，故殷譜訂三字6, 2, 5，即全都以基腔1為準；而葉譜訂6, 2, 1 反出現了不當，因把『我』訂成唱來好似發陰平聲腔『窩』，亦唱不準字音，因為，襯字雖無基腔，亦需要訂腔時訂出的音能於旋律中表達此襯字的陰陽八聲的聲韻出來，此亦故常於句中的襯字，不能不依乎前或後一字的基腔來訂的原因；故像近世以來，一些不通聲腔格律的曲學研究者，去責備九宮大成的又一體太多（如吳梅及許之衡即為顯例），還不如去責備填詞的文人，不明襯字與聲腔及唱準音之間的關係，襯字不該加於句中，只能添加於句首，而去亂於句中添加襯字，遭致訂譜時不得不將此種不合襯字添加原則的字，列入格內的正字，去依乎前或後字的基腔訂譜，而致看起來，文字格律的格內字數增加而致文字格律的又一體的衍生，襯字只宜加於句首處而已；
『喪』陰去聲句末字，依聲律譜，當收作16，而三譜只作1收，不合範格；『水』殷譜訂於基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；劉富樑改作16是也；『處』陰去聲字，三譜俱譜於基腔5上，而唱成陽去聲腔而誤；『般』殷譜作321乃以基腔作3，而葉譜配521以基腔作5皆合律；●【五供養】的『勸伊』基腔為1，而葉譜作2, 1是也，殷譜作1, 6乃以基腔作6而誤；『休』三譜配5以基腔作5而俱誤，因為此字位的基腔為1，故應配1始當；『事關心上』，葉譜作『關心自想』，集成襲葉譜，今從戲場本的殷譜，因曲辭並無不當；『事』（葉譜無此字）基腔5，故殷譜作6配成陰去聲腔而誤，應改陽去聲腔的51；『關』殷譜作532的2應刪，應聲律譜於此處並無需有一連綴音的2；『便說』三譜配2, 1乃以基腔作1，但基腔實應為5，應配5,5始合律；『女』（葉譜無此字）為襯字，但殷譜行腔1應改16，以免相當於前後字有如在唱把上聲字如陰平聲宇，因上一字『我』上聲字配6，次一字『兒』陽平聲字配6故也；『兩情』殷譜配12, 35，乃以基腔作5是也，而葉譜配53, 2，『情』作2乃以基腔移3而誤，王季烈照葉譜抄亦誤；『乞道』基腔2，三譜作5, 6配，乃以基腔作5，且把陽去聲字『道』配如陰平聲字而誤；『真情』的『情』句末字，三譜作35，並末收於3，不合聲律譜，應改正如353；『藏』殷譜配56乃以基腔作6而誤，但基腔實為1，故應如葉譜改61始當；●兩隻【玉肚枝】，殷譜作【玉交犯胞肚】，如此一來，原來【玉嬌枝合頭至末句】就被誤作【玉胞肚】了，而葉譜作【玉交枝】更扯，是完全都不知道此隻曲牌是集曲了，因自第三句起轉入【玉胞肚】曲牌的三至合頭句，此二句和【玉嬌枝】的板式和基腔序列都是不同的，如果明白聲腔格律，或即使只曉文字格律連同板式，則都可以看出這隻曲牌並不是【玉交枝】（南詞定律及九宮大成訂正曲牌名稱為【玉嬌枝】，而古昔日及近世未見或未通南詞定律及九宮大成多有稱【玉交枝】者），但葉堂不曉，根本就看不出來，應是所拿曲師的本子原本就錯寫的是【玉嬌枝】曲牌名，但葉堂應是不明聲腔格律必也，而且連文字格律的板式都不曉得要核對一下（或即使核對，因是格律門外漢也看不出來），就照錯誤的曲師本子照抄成了納書楹曲譜，反而清道光年間據前人本子整理成的身段譜《審音鑑古錄》的編者或原編者，可以看出應是比三脚貓葉堂更具格律功力，故可以把錯誤的曲牌名更動改正，而殷譜所依民間戲班的曲師本，也比葉堂還有功力，起碼還比葉堂能分辨出第三四句是用的【玉胞肚】曲牌三四句的腔格線，而集成作【玉肚交】更是以【玉胞肚】去犯入【玉嬌枝】，更不合律而己；故三譜皆有誤，而集成最劣，葉譜次之，殷譜較佳，但因各譜於每一句都各有不同皆有不同之曲牌辨識上的錯誤，故今逕依聲律譜的基腔及相關腔格訂腔，而不一一挑三譜之各自各句之誤了；●第一隻【川撥棹】的基腔1，三譜竟全錯成以基腔作2；『姓』及『痛』三譜陰去聲配成出腔於基腔1上的陽去聲腔；第一個『方』基腔6，三譜配成1以基腔為1而誤；『家』基腔5，故葉譜配5以基腔作5是也，而殷譜配1以基腔作1而誤；第二個『方』基腔3，葉譜及殷譜配5以基腔作5而誤，劉富樑改正配腔為5，即，以基腔作5；『夫』三譜配6以基腔作6而誤，基腔為1，應配陰平聲字為1；●第二隻【川撥棹】（換頭）的『汝出』殷譜配5, 3，乃前後字的腔顛倒，葉譜作53, 5是也，當然，作3, 5亦正確，因為此二字的基腔在5；『言詞』殷譜配2, 2，配腔太低，因為此二陽平聲字，皆應自基腔5下方一個音的陽平聲位3上出腔，殷譜出腔於基腔下方兩個音，乃唱成上聲腔而誤，應改正為3, 3，而葉譜作2, 23，集成作2, 3自可知其誤處了；『好』及第二個『遺』上聲字，三譜配於基腔5，唱成陰平聲腔而誤；『不』為陰入聲字，應配腔於基腔5上，而三譜竟作陰去聲腔的6；第一個『遣』上聲字，三譜配於基腔1，唱成陰平聲腔而誤；第一個『邦』基腔6，三譜配1以基腔作1而誤；第二個『邦』基腔3，三譜配5以基腔作5而誤；-『道』陽去聲字，三譜配成陰去聲腔的65，出腔於基腔3的上方的陰去聲腔域內去了；『辭婚』基腔應1，即，此二字應配如6, 1，但三譜配5, 6，乃以基腔作6而誤；『催』基腔應6，即，此二字應配如6，但三譜配5，乃以基腔作5而誤；●【尾聲】的『骨肉』基腔1，殷譜及葉譜配5, 3乃以基腔作5誤，而劉富樑改成565, 6，只對後半，因正確配腔應作1, 6可知矣；『在』不論殷譜作5或葉譜作6皆可，因基腔雖為5，但陽去聲字可以作陰去聲配腔之處；『異』上應有迎頭板如葉譜，殷譜缺；『二』基腔在3，故三譜作1321乃出腔於1的陽去聲腔格，惟出腔位置出錯，因正確基腔在3，應出腔於3，成如3653之類的陽去聲腔格；『霜』三譜作6，乃以基腔作6而誤，應配作1，以基腔作 1始正確；●【哭相思】，葉譜無，只校殷譜；『為』陽去聲字，誤配陰去聲腔格6，應配於基腔5上出腔，呈平出去收的陽去聲腔格；『紙』上聲字，配於基腔5，唱成陰平聲腔而誤；『萬』陽去聲字，誤配陰去聲腔格2，應配於基腔1上出腔，呈平出去收的陽去聲腔格，如1321之類；●【馱環著】的『蹺』殷譜缺一迎頭板，王季烈照抄亦誤；『吾』基腔1，殷譜配56，乃以基腔作6而誤，應改正為616；『說』基腔3，殷譜配12，或王季烈亂改作2，皆錯，應配此陰入聲字於基腔上，作3；『女』上聲字，殷譜配於基腔5上，唱成陰平聲腔而誤，集成作53，看來似合於上聲腔格，可以以平出上收行之，但亦要看前後字的行腔法，此字之前為『救』陰去聲字，基腔在5，殷譜作陰去聲腔，因出腔於基腔上方的陰去聲腔域的6，故爾，殷譜『救女』配6, 5，而集成配6, 53，不若配65, 3為佳，即，上聲字『女』應改以低唱的上聲腔格，而不要去採平出上收的上聲腔格，讀者試吟唱之；『江心』兩陰平聲字，不論殷譜配1, 1或劉富樑配5, 5皆合律，因基腔用1或5皆可；『問』基腔5，殷譜配陽去聲字為6，即配成陰去聲腔而誤，但此處亦可用基腔3，此即劉富樑所訂為3之故；『問及』的『及』基腔3，陽入聲字應配於基腔下方一個音的2出腔，此即劉富樑所訂2之背後之聲律之實；而殷譜作6即誤，且可以看出是唱成了陰去聲腔；『節操』基腔2，故殷譜配3, 5乃以基腔作3而誤，而劉富樑作2, 3是也．按『操』字於崑曲聲韻書多只標為陰平聲字，但查古韻書如唐韻，集韻等即知，於作所守也，持念也之時，乃發陰去聲腔，故崑曲之聲韻，非只韻書裡即是百分百正確，許多不全之處，崑曲韻書未盡詳明處，尚得查古韻書（合古韻書為一冊的《康熙字典》，亦當為案頭必置者）；而按自殷譜訂譜曲師及劉富樑的訂譜，即知，他們都知道『節操』的『操』乃發陰去聲腔；『霜』基腔2，殷譜配3誤，劉富樑更正為2；『令人』基腔2，故二譜配2, 232乃以基腔作3而誤；『女』上聲字，殷譜配於基腔5上，唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄亦誤；『同臨官』的基腔序列為1, 1, 6，故應配如6, 6, 6，而殷譜及照抄的王季烈作3, 3, 5乃以基腔序列作5, 5, 5而各字配腔全誤；『遣』上聲字，殷譜配於基腔2上，唱成陰平聲腔而誤，王季烈作53亦誤；而『尺素』基腔2，故應配如2,3，即殷譜之配腔是也，而王季烈亂改為5, 6而不知所唱為何曲牌了；『訛傳』基腔2，殷譜作2, 232以基腔作3 而誤，而王季烈改3, 232也不知何物；『改』上聲字，殷譜配5乃唱成去聲腔而誤，應改如劉富樑所訂12，因低於基腔起腔的上聲腔低唱腔格也；『歡笑』基腔序列3, 2，故應配如32, 3，而殷譜及抄殷譜的王季烈作5, 6乃不合律而非唱本曲牌了．（劉有恆）
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●後相逢荊釵記　　（凡調）　　　　　　　元代傳奇
（外、付上乾唱）：
【出隊子】臨風長嘆．怕見鳧雛傍母眠，堪憐我女喪青年．賢婿無心續斷絃．為彼無兒，身後可憐．（外白）親母賢婿，出外赴席，怎麼這時候，還不回衙．（付）想必就來也．（小生上乾唱）〔通行不唱〕：
【前腔】年來悲怨．誰想今番變喜歡．一家骨肉再團圓．灑掃華堂設喜筵．好似夢裡相逢，畫裡重看．（小生白）吓，岳父母．（外、付）賢婿回來了．（小生）恭喜岳父母．（付、外）喜從何來．（小生）令愛不曾死．（外、付）那有此事，莫非來哄我們．（小生）小婿怎敢哄騙，有個緣故．當初令愛，投江時節，感得錢按撫撈救，收為義女，錢按撫，今陞兩廣巡撫，在此經過，方才小婿，已曾見過令愛，隨即同母親回來了．（外）吖，有這等事．阿呀呀，喜殺我也．（付）謝天地．（老旦上唱）：
【引】不圖重見面．（貼上接唱）誰想今番再覩顏．（老旦白）吓，二位親家，令愛回來了．（外、付、貼同）我兒（爹娘）在那裡．吓，阿呀，我兒（爹娘）吓．（外唱）：
【顆顆珠】思念嬌兒真痛哀．看我形容，力氣都衰．（付接唱）：
【前腔】教娘慚愧淚盈腮．將兒來逼害．今見了越傷悲．（小生白）岳丈，多蒙錢按撫表奏朝廷，旌表寒家．停舟在此，等封誥到了，然後開船赴任．（外）難得有這樣好人，猶如重生父母，此恩可日得報．（貼）婆婆，媳婦蒙義父母，撫養數年，恩德萬千，欲待請過來，相聚數日，少存孝心，不知婆婆，意下如何．（老旦）正該如此．（外、付）我兒說得有理．（老旦）明日迎請到衙便了．兩片菱花重再合．（同）一輪明月照團圓．（老旦）二位親家，請．（外、付）親母，請．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中【引】未知原曲牌名，故依殷譜之傳統劇場演唱的聲腔；其餘則以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一於字後舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則於字後加以說明，包括：●第一隻【出隊子】的『風』陰平聲字誤配陽平聲腔，即，訂腔於基腔下方一個音的陽平聲腔位上；『嘆』陰去聲字配成陽去聲腔，出腔起音於基腔上了；『見』及『婿』陰去聲字配成陰平聲腔，出腔於基腔上了；『眠』及『年』及『絃』陽平聲字配成陰平聲腔，配在基腔上了；『無心』；『為』及『後』陽去聲字配成陰去聲腔，配於基腔上方的陰去聲位上了；『彼』上聲字配在基腔上，唱成陰平聲腔；『無』陽平聲字，配於基腔下方兩個音，配腔太低，誤入上聲腔域；●第一隻【出隊子】，殷譜注『通行不唱』，表示昔日劇場此曲省略；其中『年』及『誰』及『華』陽平聲字，應配於基腔下一個音，殷譜配於基腔下方兩個音，配腔太低，誤入上聲腔域；『怨』陰去聲字誤配陽去聲腔；第一個『喜』上聲字，誤配成基腔上且無成平出上收的上聲字腔格，反而行腔猶如陰平聲腔格；『一家』；『圓』及『筳』陽平聲字配成陰平聲腔，配在基腔上了；『掃』上聲字，誤配在基腔上，並未下行以呈平出上收的上聲腔格；第二個『喜』上聲字，配成陰去聲腔；●第一隻【顆顆珠】的『形容』；『力』；『都衰』；●第二隻【顆顆珠】的『愧』陰去聲字誤配陰平聲腔；『了』上聲字配在基腔上，並未下行呈平出上收的上聲腔格；『傷』．（劉有恒）
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●釵圓荊釵記　　　　　（小工調）　　 元代南戲
（生扮錢載和上唱）：
【北粉蝶兒】風憲驅馳‧偶然間來臨吉地‧為賢能表奏丹墀‧荷皇恩，降勅旨‧旌揚節義‧滿街衢百姓咸集‧多說是人間奇異‧［接吹打］（小生扮王十朋迎介）（生白）賢壻，詔書將到，請令堂令正，接旨受誥‧（小生）領命，請岳丈那廂少坐‧（末內）聖旨下‧（末上念）：
【引】出入朝廷，（唱）強如蕊珠仙島‧（老旦、貼同上）（末白）聖旨到‧跪‧（小生、老旦、貼）萬歲‧（末）聽宣讀‧詔曰，朕聞禮莫大於剛常，實正人倫之本爵，以先於旌表‧蓋厚風俗之源，爾者，福建按撫錢載和，申奏吉安府知府，王十朋，居官清正，德及黎民，其妻錢氏，操行端莊而節貞負異‧母，張氏居霜守共姜之誓永，教子效孟母之賢‧似此賢母，誠可嘉賞‧義夫節婦，禮宜旌表‧今特陞授十朋，福建參政，妻錢氏，封為貞人‧母張氏，封為越國夫人‧亡父王德照，追贈天水郡公‧欽哉‧謝恩‧（生、老旦、小生、貼）萬萬歲‧（老旦、貼下）（生）請過聖旨‧（小生）香案供奉‧（末）恭喜先生‧（生、小生）多謝天使大人，請後堂茶飯‧（末）不消‧復命要緊‧告辭‧承恩來似箭，復命去如飛‧請了‧（下）（生、小生送介）（老旦、貼又上）（生）親母，恭喜‧（老旦）多謝夫人‧（小生）多謝岳丈‧（老旦）寒家幸微力薄，敢勞奏表請封‧何以克當‧（生）親母，一門節義，世之罕有，理合旌表，何遜之有‧（院子內）錢老夫人到‧（小生）母親，出去迎接去‧（正旦上唱）：
【引】昔年江畔‧非我週全天使然‧（老旦、小生、貼迎介）（正旦白）幾番打攪，又蒙見招，不當穩便‧（老旦）好說‧［吹打住］（生）賢婿，聞得你舊時岳父在此，請來相見‧（小生）布衣在身，不好相見‧（生）說哪裡話，快請相見‧（小生）舊時岳父母有請‧（外、付上）怎麼說‧（小生）錢公請相見‧（外）吓，大人請上，愚夫婦拜見‧（生）不敢，我們行個公禮罷‧（外）從命‧（小生、貼）荊釵重會伊誰力，敢謂如天德‧（外、付）若非雙足繫紅絲，幾時當頭，月缺再圓時‧（生、正旦）不然要得鸞膠續，此是公家福‧（老旦）經過世上青雲台‧（合）猶見鴛鴦兩兩沸波來‧（外）愚夫婦受公大恩，得全骨肉，結草無期，不勝愧赧‧（生）老貢元，我和你斯文一脈，又是同姓，五百年前，總是一家‧自今為始，手足相稱便了‧（外）異地相逢，他鄉成戚，喜出望外，既承台愛，敢不聽從‧（生）好說‧吓，賢壻，恭喜榮遷，但老夫駐節已久，恐違任限，今日奉賀，明日就要起程了‧（小生）小壻叨蒙盛德，以圖後報‧（生）說哪裡話，忝為至戚，無光不淺，說什麼後報‧（小生）小婿，特設家慶團圓筵席，少敍骨肉之歡，敢求寬坐，聊表微敬‧（生）極好，這上席，還該老長兄請‧（外）不敢，自然大人台坐‧（生）如此有占了‧（外）豈敢‧（定席吹打住）（生）賢婿，請收了荊釵‧哈哈哈‧［冒子頭］（唱）：
【北喬合笙】喜得荊釵會［二記］‧（小生哭介）（合唱）受盡艱危‧謝天天，庇全一對兒‧如膠似漆夫共妻‧却原來潘安悼婦空垂淚‧（小生、貼唱）今日再效于飛‧和你心兒裡歡百倍‧（合）喜喜開筵席‧華堂樹草含春意‧繁絃急管笙簫沸‧（小生、貼唱）願得永不分離‧和你侍奉高堂，慇懃菽水‧（合唱）：
【北調笑令】喜良緣重會‧喜良緣重會‧（外、付接唱）感恩公掇提攜‧（老旦接唱）謝恩公掇提攜‧（合唱）噯呀，成就了如花似玉美夫妻‧盡道是孟光何處逢佳配‧今日裡再覩齊眉‧惟願取偕老為期福壽齊‧再得個子賢孫美‧［接細吹］：
【北禿廝兒】鑽鑽簇簇屢今宵‧枝枝葉葉掇瓊瑤‧點點滴滴顏色好‧瀟瀟，灑灑，飲香醪‧
【么篇】喜得個功成名遂‧把當年顛沛休提‧錯認做樂昌已把蟠龍碎‧今日個，月重輝‧芝發堦除‧
【北豹子令】今夜花深玉漏遲‧醉淋漓‧女貌郎才世間稀‧也麼兩相宜‧笙歌擁入蘭房內‧莫教辜負好良期‧等旁人傳說道荊釵記‧
【北聖藥王】想姻緣關夙世‧豈人為‧到底是今生謝良媒‧也須知‧`樂便宜‧若到永人月老無干係‧可不鰥男寡女各東西‧

【北梅花酒】瓊枝相倚‧重偕連理‧吉安相會真奇異‧白頭親歡不已‧白頭人歡不已‧華堂中重羅綺‧須教倒金樽，共拚沉醉‧這榮華世無比‧
【北收尾】義夫節婦無堪比‧多拈付填詞子軰‧萬古並千秋‧教人作話題‧（下）

□編□訂□者□後□註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並兼校清乾隆末年清客唱工葉堂依曲師本隨意自改腔的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）；其中南曲的【引】殷譜乃為戲場習之腔，今從之‧另殷譜【調笑令】的末四句的配腔實為【禿廝兒】曲牌，葉譜未收；按此齣所採的北曲曲牌如【北喬合笙】【北豹子令】【北梅花酒】並非原北曲的曲牌，其來由如聲腔格律譜《九宮大成南北詞宮譜》於《綵樓記‧綵圓》套曲之末考辨所云：『按喬合笙套，元人百種，從無此體，始見於綵樓記末折．考其原本，係南越調全套，所用合笙二闋，道和二闋，闘蝦蟆、憶多嬌各一闋，豹子令、梅花酒各二闋，末用尾聲作結．統名喬合笙套，後人將合笙、道和、豹子令之第二曲，並闘蝦蟆、憶多嬌，俱為刪去，另作北調笑令、耍厮兒、聖藥王三曲，間於道和之前後，作南北合套．其演劇家，蓋欲巧合排場，將此二格，皆改唱純北腔矣．如荊釵記、爛柯山、長生樂諸套，比比皆是．今查越角宮詞絃索譜，亦有南北套體，純作北腔者，大抵演劇家之純唱北腔，由此而來．今將合笙、道和、豹子令之第二曲、仍歸本套，以調笑令、禿厮兒、聖藥王間之，作純北套唱法，彷宮調絃索譜之意，見者勿以南北合套體，而純唱北腔為訝也．』按【梅花酒】傳統北曲曲牌亦於雙調內有同名的曲牌，但文字及聲腔格律全不同，今本齣之【北喬合笙】【北豹子令】【北梅花酒】即依於九宮大成惟一收於《綵樓記‧綵圓》的聲腔範例譜之此非正統而為後世自創的曲牌的格律校殷譜及納譜舛律之失於下：●北曲【粉蝶兒】葉譜未收，今正殷譜‧其各句句末音皆合於北曲格律的句末音接龍圖序，其餘不合本腔應改正處有：『憲』6543改3543；『間』67的6不在本腔上，應刪；『為』2應改本腔上的5；『百姓』567, 26543，應改正全合本腔的56, 76543；●後世俗增北曲曲牌的【喬合笙】其各句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者，有四句：即，首為第三句末的『天』，殷譜配6以6為結，而葉譜作1，以1結，皆誤，應依律作2結，與『喜喜開筵席』句句末兩譜以1結的末音1及自添加音，應刪而以6為結始合律，及次句『華堂樹早含春意』的句末字，兩譜作656以6結而誤，應以1為結始合接龍圖律，與倒數第二句『和你侍奉高堂』的句末音，殷譜以2結或葉堂以3為結，皆不合律，應改正以5以合律，之外，其餘各句句末音皆合於九宮大成此俗增北曲格律的句末音接龍圖序，其餘不合本腔應改正處有：『喜得』兩譜作1, 12，應改正為6, 62；『受盡』兩譜作2, 212應改正為6, 543；『謝天天』此第三句如前所述，應以2為結，殷譜作16, 17, 6或葉譜作176,12,1皆結音非是，三字之腔改以2為結後，應改53, 5,32始合本腔；『全』不論殷譜作5或葉譜作6皆合本腔；『一』兩譜作621的2非本腔上的音，應刪；『如膠』兩譜作123532, 161，應改如3532, 1始全合本腔；『共』殷譜作65或葉譜作6543，皆有誤，應只有配6始合本腔；『却原來』（葉譜辭作『恰便似』）殷譜作5, 6, 56，葉譜作54, 6, 56，皆全不合本腔，即，不是在唱本曲牌的腔，應改在本腔上的腔，如1, 2, 2始合本腔；『潘』兩譜作12的2不在本腔上，應刪；『悼婦空』殷譜作6, 6, 5全合本腔，葉堂作61,6565,3，反而應刪掉不在本腔上的音，而改如6, 65, 3始合本腔；『日再效』殷譜作1, 6, 656全合本腔，而葉譜作17, 6, 543, 56，則其中的7不在本腔上，應刪；『裡』葉譜作16全合本腔，而殷譜作176的7不在本腔上，應刪；『歡百倍』殷譜作5. 535, 321，葉堂作53, 235, 321，皆有不在本腔上的音應刪，應改如5, 5, 31始合本腔；第一個『喜』殷譜作561是也，而葉堂作5651的第二個5音不是本腔上的音，應刪；『開』兩譜作54的4不在本腔上，應刪；『席』兩譜作1761，一如前述，此字為句末字應以6結，兩譜的末音1乃自添加音，應刪，且7非本腔的音，亦刪之後，應配作16；『華堂』（葉譜作『畫堂』）殷譜配3, 35全合本腔，而葉堂作543, 5的前兩音54全不合本腔應刪，而改3, 5始合以1為結的本腔；『草』兩譜作356的6非以1為結的本腔上的音，應刪；句末三字『含春意』如前所述，以1為本句的結音始正確合律，殷譜作1, 17, 656或葉堂作12, 17, 656皆不合本腔，應改以1為結音的本腔，此三字的佈腔遂如3, 35, 321；『管』殷譜作35或葉堂作23565，但只有3一音始合本腔；『分』兩譜作12的1不是本腔上應有的腔，應刪；『和你侍奉高堂』句，殷譜配1, 1, 2, 212, 3212, 12，而葉堂作1, 1, 1, 171, 76, 5653其結音如前述，皆誤，應採合律的以5結，於是為合於以5結的本腔，應改正佈腔於正確本腔上的腔，佈如6, 6, 53, 1, 6, 565始當；『慇』殷譜作354或葉堂作35，只有3才是本腔上的腔，故應配3；●北曲【調笑令】其各句句末音除末句外，合於北曲格律的句末音接龍圖序，只末句的末字『美』，殷譜作176，以6結而誤，葉譜則正確；按此曲牌末句結音只有以1結者‧其餘各句句末音兩譜皆合於北曲格律的句末音接龍圖序，其不合本腔應改正處有：第一個『喜良』殷譜作3, 54，葉堂作21, 3，殷譜應改如3, 5始合本腔，葉譜應改如2, 3始合本腔；第二個『喜良』殷譜作3, 54，葉堂作21, 354，殷譜應改如3,3始合本腔，葉譜應改如2, 3始合本腔；第二個『重會』兩譜作176, 7671，應改正合於本腔的12, 321；『感恩公掇』殷譜作65, 6, 5, 35，葉堂作1, 6, 5,35，應改為能合於本腔上的如3, 5, 5, 5；又下一句由老旦接唱的『謝恩公掇提攜』，兩譜原曲師實配腔上重複上一句的不同結音的另一條本腔線，按此句實非本曲牌的腔，於劇意上是重複上一句，而殷譜配5, 3, 3, 212, 3212, 1，其中『掇』的首音2不在本腔上應刪，而葉譜作5, 3, 32, 12, 3212, 1，則『公掇』12, 12應改如1, 12始合本腔；『呀』為屬文字格律上，應有的曲辭，及應配的本腔上的腔（『噯』字非），殷譜配323合本腔，而葉堂加了很多花腔，作3654323，但仍只有323才是本腔上應有的腔；『就』殷譜配5是本腔上，而葉堂作54的4不是本腔上的音，應刪；『如』殷譜作54，葉堂作254，而只有5才是本腔上的腔而已；『玉美夫』兩譜配32, 12, 3212，應改為3, 1, 176始合本腔上；『盡道是』殷譜作2, 17, 656，葉堂作517, 61, 656，但合本腔的只有6, 6, 6而已；『何』不論殷譜作3或葉譜作35皆合本腔；『處』及『配』兩譜作656的5非本腔上的音，應刪；『合日裡』殷譜配12, 165, 3的2不在本腔上，應刪，改如1, 165, 3即合本腔，葉堂作12, 17, 65應改如1, 1, 65以合本腔；『取偕老為』兩譜作56, 165, 3, 5617，應改為6, 1, 76,561始合本腔；『福壽』殷譜作61, 653合本腔，葉堂作56, 543不合本腔，應改依殷譜，或作6, 53等；『得』殷譜作3合本腔，葉堂作21的1應刪則亦可合本腔；末句末二字『孫美』如前述，葉譜結音1合律，而應改以1為結音，始合律，原殷譜作3212, 176，而葉堂作321,761，應改正如32, 1以合以1為結音的本腔；●北曲第一隻【秃廝兒】，只殷譜有收，其末三句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者（本一句辭拆如三句腔，皆不合句末音），其他不合本腔者，有：『鑽鑽簇』1, 61, 65, 3應改5, 5, 3, 3以合本腔；『屢』56應改3以合本腔；第二個『枝』61的1不在本腔上，應刪；第二個『葉』35的5不在本腔上，應刪；『瓊』7176的第二個7不在本腔上，應刪；『點滴滴』6, 6, 6應改5, 3,3以合本腔；『潚潚，灑灑，飲香醪』，為一句拆三句之句，但其腔皆不合聲腔律，即，末三句的殷譜實唱自創腔的1, 1, 3, 5, 12, 32,1，應改正為54, 3, 32, 1,112, 32, 1，即只有『飲香』二字的腔無誤而己，而此末三句的句末音，亦可知其接龍乃3接1接1；●北曲第二隻【秃廝兒】（殷譜作【鬼三台】誤）其各句句末音皆合於北曲格律的句末音接龍圖序，應改正不合本腔處，有：殷譜『得個功成名遂』作3, 3, 65, 354, 32, 1, 761，其中65應改3則全本腔，葉譜配35, 65, 3, 232, 1, 761，則除前述者外，『成』232的2不在本腔上，亦應刪；『沛』兩譜作21的2不在本腔上，應刪；『休』不論殷譜配5，或葉譜配76皆合於本腔；『認』兩譜作6應改5以合本腔；『樂』兩譜作656的5不在本腔上，應刪；『昌已把蟠』殷譜配165, 3, 56, 1全合本腔，而葉堂作1, 365, 356, 12，則應刪不在本腔上的腔，改如1, 3, 356, 1以合本腔；『龍』17刪7以合本腔；『今日個』殷譜作3, 54,3 的首音3應改6則可合本腔，葉堂作3, 2, 3，則全合本腔；『月重輝』殷譜作1762, 3, 21 ，應改12,3, 21，葉譜作17612, 32, 1，亦應改如12, 32, 1；●後世俗增北曲曲牌的【豹子令】其各句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者，有第二、四、六句計三句，今併校正之：第一句『今夜花深玉漏遲』句末字『違』殷譜配5以5結是也，葉堂作56，又自添一結音6而誤，另『今夜』殷譜作12, 32應改1,32以合本腔，或葉譜作1, 2321，亦應改1, 321以合本腔；『花深』不論殷譜作1, 1或葉譜作6, 5皆合本腔，而『玉』殷譜作61，葉譜作51，兩譜的1皆不為本腔上的音，應刪；第二句『醉淋漓』的『醉』兩譜作21的2不在本腔上，應刪；第三句『女貌郎才世間稀』兩譜的句末音作5而不合接龍圖律，應改正作1，而殷譜原配56, 1, 76, 5, 65, 6, 5或葉譜作56, 1, 6, 5, 65, 6, 5 ，應改如合本腔的3, 5, 2, 3, 21, 32, 1；第四句『也麼兩相宜』的『也』殷譜作6或葉譜作3皆合本腔；第五句『笙歌擁入蘭房內』兩譜皆以6為結音，而皆誤，而葉譜錯誤更多，殷譜只要把末字『內』16的末音6刪去，因本句應以1作結，殷譜此外本句再把『歌擁』32, 16的每字的末音刪去，作3, 1，則全句配腔即為正確合以1為結音的本腔，而葉堂此句配成3, 3, 6, 212, 7, 17, 6，應改3, 3, 1, 2, 35, 32, 1始合本腔，如此一比較，故葉堂此句變成多為自創曲了，而戲工之譜的殷譜尚存典型；第六句『莫教辜負好良期』（葉譜『良』作『佳』）的『莫教辜負』兩譜配32, 3, 5, 32，應改如1, 6, 1, 2始合本腔；『良』（葉譜作『佳』）殷譜配3212，而葉堂作32，實皆應改3或3176始合本腔，當然，以3176行腔更佳；第七句『等旁人傳說道荊釵記』（葉譜『道』作『是』）兩譜皆以6收，不合北曲格律，應以5收始合接龍圖律，且殷譜作5, 3, 5, 3, 5, 6, 1, 17, 6，應改如1, 6, 5, 3, 5, 6, 6, 6, 5始合本腔，葉譜作56, 17, 6, 1, 35, 6, 12, 17, 6，應改為1, 1, 6, 1, 35, 6, 6, 6, 5始合本腔；●北曲第二隻【聖藥王】（殷譜作【禿廝兒】誤）其各句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者，有第四句的葉譜出錯及末句：第四句『也須知』的末字『知』，殷譜作5正確，但葉堂又在結音5後加添一音成了56而誤，而末句未字『西』兩譜作5乃誤，應作1結‧其餘本曲牌應改正不合本腔處計有：『緣』兩譜作56的5非本腔的音，應刪；『夙世』殷譜作171,765，而葉堂作161,765，但俱有誤，應改正為如653, 5始合本腔；『到』兩譜作5應改3始合本腔，『底』不論殷譜作3或葉堂作2 俱合本腔；『謝』兩譜作212的1非本腔上的音，應刪；『也須知』一如前述，結音5，殷譜作35, 6, 5全合本腔及句末音接龍圖序，而葉堂作65, 6, 56的末音6應刪始合本腔及句末音接龍圖序；『樂』（葉譜作『落』）兩譜配721的72非本腔上的腔，應刪；『若到』殷譜作1, 2應改3, 5始合本腔，而葉堂作2,354亦應改3, 5或3, 3等始合本腔；『月老無』殷譜作5, 232, 1的2不是本腔上的音，故應改作5, 3, 1始合本腔，而葉堂作54, 32, 12的每個字的配腔的末腔都非本腔，故亦應改如5, 3, 1始合本腔；『不鰥男』殷譜作2, 1, 1，而葉堂作6, 1, 1，皆應改作合本腔的如3, 5, 5；『各』兩譜作35的3 非本腔上的腔，應刪；●後世俗增北曲曲牌的【梅花酒】其各句句末音合於北曲格律的句末音接龍圖序者，只有末二句而已，其他七句：『瓊枝相倚‧重偕連理‧吉安相會真奇異‧白頭親歡不已‧白頭人歡不已‧華堂中重羅綺‧須教倒金樽』，及末句『這榮華世無比』，兩譜除葉譜於第五句『白頭人歡不已』及末句的句末音有合外，餘全都不合，幾乎都在自創，不合者逕改正之，能合於正確句末音接龍圖序且合於本腔或有所稍應改正的列之於下，其餘曲辭兩譜的腔皆全不對而不個別再列出了：：『瓊枝相』殷譜作3, 31, 6全合本腔，葉堂此三字作1, 6, 56的5不是本腔上的音，應刪；『白頭』兩譜作56, 1應改6, 1始合本腔，『親』兩譜作6可合本腔；『白頭人歡不已』殷譜的腔全錯，葉譜作56, 17, 6, 5, 43, 5應改正為6, 1, 6, 5, 5, 5以合本腔；『華』兩譜作32的2不合本腔應刪；『堂中重』兩譜作3, 3, 5全合本腔；『羅』兩譜作32的3不在本腔上，應刪；『綺』兩譜句末字作123的3應刪，因以2為結；『須教倒』殷譜作3, 32, 12全合本腔，而葉堂作5, 32亦應改如殷譜3, 32, 12始合本腔；又末第二句句末字『醉』兩譜以5 收，合本腔；而『共』殷譜作2，葉譜作2皆不合本腔，應6始合本腔；『拚』兩譜作65合本腔；『沉』兩譜作3應改6以合本腔；『這』葉譜作1合本腔，殷譜作21的1不在本腔上，應刪；『榮華』兩譜作6, 5合本腔；『世無比』句末三字，葉譜作65, 6, 5全合本腔及句末音應5，而殷譜作53, 54, 3全不合本腔及句末音的應5；●北曲【收尾】，此依九宮大成所收《綵圓》齣的尾聲訂名為【收尾】，因兩譜的聲腔即九宮大成此《綵圓》齣【收尾】的本腔也；句末音只有末句者應作7結，而兩譜作1不合應正，及倒數第二句句末『秋』殷譜作35的5應刪，以3結，葉譜即以3結是也‧其餘應改正不合本腔處，有：『義』兩譜作5應改3 以合本腔，『比』殷譜作321合本腔，而葉堂作2321的首音2不是本腔上的音，應刪；『詞』殷譜作1合本腔，葉堂加花成17656543，反而應改作154始合本腔；『古並』殷譜作2, 12的1不是本腔上的音，應刪，而葉堂作1,2亦應改為2, 3以合本腔；『教人』兩譜作3212,12應改作3, 2以合本腔；『話題』（葉譜『題』作『提』）兩譜作1765, 61應改765, 67以合本腔及句末結音7‧（劉有恒）

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白兔記(選)17齣

●鬧雞[賽願〕白兔記 元代南戲
（淨嗽上）搯訣驚三界，施符召萬神．狗肉兩三塊，煮酒七八瓶‧自家馬鳴王廟中，廟官便是‧今日乃鳴王爺爺聖誕，會首前村李文魁‧此人精奇古怪，比衆不同‧自古工欲善其事，必先利其器，道人‧敲起鐘鼓來，請神道哉‧（內應打介）（敲音住）（淨唱）吓洞中玄虛愰朗．太元爐焚寶香．虔誠拜禱．奉請東方五千五百五十五個大金剛．都要銅頭銅腦．銅牙銅齒大將軍尊神．（敲鐘鼓住）阿下來．（內）弗下來‧（淨）東方請弗下，到西方去請‧敲起來‧（內又打）（敲住）（淨唱）奉請西方五千五百五十五個大金剛．都要鐵頭鐵腦．鐵牙鐵齒大將軍尊神．（敲鐘鼓住）阿下來．（內）弗下來‧（淨）東也弗下來，西也弗下來‧直脚難為子邀客哉‧求人不如求自己‧道人，坑缸板上，請願子養家神道罷‧（內）香閣板‧（淨）弗差，香閣板，香臭才弗得知拉裡哉‧（敲住）（淨唱）判官走出來．小鬼走出來．（作抱神判鬼上介）馬鳴王請出來．吖喲，弄得來灰毛落托個哉．噲，鳴王爺爺，今年會首是前村李文魁，此人志誠老實，每年要三擋聖筊，要陰就陰，要陽就陽‧㕶弗要弄得弗陰弗陽，兒兒㕶個子連眉毛根才要拔子乾淨㕶個．（內）神道不可戲言．（淨）弗差．神道不可戲言．暫辭神道去，去專等祭主來‧噲，道人，拿個酒盪起來，先要碰碰頸圈來．（下）（生嗽上唱）【引】奈何，恨蒼天把人耽誤．（白）來此已是馬鳴王廟前‧今日為何燈燭輝煌‧想是鳴王爺爺聖誕‧不免進去，把我心事吿訴一番‧（唱）：
（小工調）
【一江風】吿神祗．望神靈聽咨啓．可憐我三日無糧米．淚偷垂．（白）身邊無半文，香也不曾買得，這便怎麼處．吖哈有了‧（唱）只得撮土為香，拜吿天和地．鋪牌買快時，鋪牌買快時．（白）鳴王爺爺，別人賭錢，十賭九嬴，偏我劉智遠呵．（唱）十場倒有九遍輸．望神靈與我空中庇．（內大鑼介）〔九記作三陣〕聽鑼鼓聲喧，想是賽願的來了‧不免躱在供桌底下，取些福物充饑，有何不可‧正是，一日不識羞，三日不忍餓‧（躱桌下介）（末隨，外上唱）【引】祥光影裡．見寶殿，盡是金裝玉砌．（老旦接）巧裝神像多靈儀．（旦接）威嚴相世間無比．（外）看前面，山如岳岱，後邊水遠連天，香煙不絕噴龍涎，願保人間康健．（老旦）判官掌薄籍，堦下立陰兵．（旦）蝦鬚簾捲起，淺坐一尊神．（外）喚廟官來．（末）廟官那裡．（淨上）來哉．來哉．（乾念）廟官來．廟官來．打點香爐蠟燭臺‧但辦志誠心．何愁神不靈‧但辦志誠意．何愁神不至．不至．（末）住休‧（淨）若不住休，直到開年立秋‧（末）見了大公‧（淨）大公，小道稽首．（外）廟官，每歲一會，又是一年了．（淨）勿覺着，亦是一年哉．（末）見了大婆．（淨）三錢一隻‧（末）什麼‧（淨）㕶說大鵝麼，三錢一隻‧（末）掌家大婆‧（淨）個麼，大婆，小道拜揖‧（老旦）廟官．（末）見了三娘．（淨）開泰．（末）又是什麼．（淨）三陽開泰．連擋個．（末）三小娘‧（淨）三小娘，小道拜揖‧（旦）廟官．（淨）多時勿看見，長成得多哉．（丑）噲，道士，還有我拉裡來哇‧（淨）阿呀，那說開子十王殿，鬼婆婆逃子出來哉．（丑）倒是㕶個焦兒．（淨）我是廟神．（丑）渾道士．（淨）渾拉㕶身上．（丑）呸．（外），不要胡纏‧打打料賬．（淨）是哉．井水三擔，河水三擔，陰陽水三擔，三三共九擔．（外）為何要這許多．（淨）有所說個．無水無漿，弗成道場．（外）減省些罷．（淨）省點，也要一半篤．（外）這廟官不志誠，當値的，到前村去，喚李廟官來‧（末）是‧（淨）大叔，到囉裡去．（末）大公道你不志誠，着我去喚李廟官來．（淨）為𠍽了，請起李廟官來‧（末）大叔道你一是誤，二是故，不志誠；故此要請李廟官‧（淨）今年李廟官，明年李廟官，我輩之人，直脚休矣．噲，大叔，今朝天氣冷，吃子口早酒，冲撞子大公哉．㕶拉大公門前，幫襯一聲，原用子我麼，少停福雞三牲搭㕶分．（末）那個要你的，留些果兒‧與我家小兒吃吃‧（淨）饅頭果子，才拉才處．（末）廟官如今志誠了．（外）（外）既然改過，原用了他罷．（末）大公原用了你了．（淨）多謝大公．（外）如今放志誠些．（淨）個歇麼，志志誠諴拉裡哉．請問大公，個位是宅上個啥人．（外）是我家當值的．（淨）啥叫當值．（外）請事託他，謂之當值．（淨）大公，㕶託人託子鬼哉‧（外）為何‧（淨）俚拉大公面前，幫襯我啥個了，要分我個福雞三牲吃．（外）你為何要分他的．（末）我何曾要他的．（淨）㕶刮刮叫說個．（末）我何曾要你的．（淨）㕶說留些果兒與小皃吃吃，大家聽見個．（外）不要閒講，快請神道罷．（淨）是哉．請神道哉．敲起來．（敲介，住）（淨唱）五龍蕩穢天尊．五龍蕩穢天尊．（敲介）奉請上八定，中八定，下八定，三八二十四定．桌子歪斜，塞填端正‧（敲介）廚房冷落．添個木杓．堂中冷靜．添條板櫈．（敲介）吓香煙濛濛．神道空中．香煙馥郁．神道吃肉‧（敲介）雞兒雖小，吖喲．墩脯底下，有一塊蠻大蠻大壯肉．（敲介）奉請馬鳴王，細呑慢嚼，慢嚼細呑，留些骨頭骨腦，（乾唱）讓我道士嚼嚼．（敲住）請大公上坑‧（外）上香‧（淨）弗差．上香‧（外）神道在上，弟子李文魁呵．（唱）：
【黃龍袞】燃起道德香．燃起道德香．趨三界爐烟細．只見巍閣巍樓，登殿通情旨．弟子家住，沙陀村裡．（淨界）脫子個件法衣拉要吃雞．（外連唱）同家眷男女，到來瞻禮‧（生桌下伸手偷雞介）（老旦，旦同接唱）：
【前腔】舉眼望瑤池．舉眼望瑤池．早已伸慚愧．見臘雪呈祥，報道豐年瑞．願無水旱蝗蟲，麥生雙穗．同家眷男女，到來瞻禮‧（淨看介）（唱）：
【前腔】阿三牲不見雞．三牲不見雞．桌上空空的．酒果全無．沒香和紙．馬鳴王三隻眼，賴腮鬍．蠟塌嘴．狗養的．有些不歡不喜．（外）㕶你們休得．胡言亂語．同家眷男女，到來瞻禮‧（外）神道親臨下降，願得消除災障‧（淨）香金錢多與我些，筊片抛到樑上‧（外）上上‧（淨）弗差，上上‧道人，大婆進來哉．泡好茶．（老旦、丑下）（外）廟官，我每年要討三個聖筊‧（淨）請大公禱告‧（外）神道在上，弟子李文魁，叩問三筊：第一要保闔家安吉，人口平安．付其聖筊‧（淨）阿聽見要呈筊個．哪哪哪，聖筊聖筊．（外）第二要官司不染，火盜無驚；也要聖筊‧（淨）亦要聖筊個．哪哪哪，亦是聖筊‧（外）第三要六畜興旺，田蠶茂盛，貴星落在李家莊‧看此卦上不惟六畜興旺，還有個貴星落在寶莊‧（外）應在幾時‧（淨）說個時辰來‧（外）午時‧（淨）好‧五馬歸槽，當下就見‧（外）神道，若果有貴星落在我莊，自當重修廟宇，再塑金身‧（淨）請大公後殿拈香‧（外）正是‧我還要各殿拈香‧（淨）大公請‧（外下）（淨扯末介）道人，拿點鹽醋來‧（末）做什麼‧（淨）哪，姜姜我搭㕶說個，個隻福雞拿出來，我搭㕶消繳落子嘿是哉‧（末）𠰻‧我何曾拿什麼福雞‧（淨）大叔弗要簍咭，㕶原說三果嘿㕶收子去，個隻福雞嘿，我搭㕶兩個八刀個喂‧（末）呸‧我何曾拿你的福雞‧（淨）便只得我搭㕶兩個人拉裡，弗是㕶，囉個拿個‧小道辛辛苦苦念子半日，那說㕶倒獨啖哉‧故倒弗相干篤‧（扭末介）（末）這是那裏說起‧（外）為何在此喧嚷‧（淨）大公，是個個阿拉，就是個隻福雞吓‧小道念子半日，念得口苦舌乾，思量要受用個哉，竟不拉㕶篤個位大叔纔拿子去哉‧個沒阿覺道阿拉‧（末）我何曾拿他的‧（外）吓‧廟官，不是他拿的‧方才你不曾見麼‧（淨）看見啥個‧（外）老夫方才拜下去的時節，只見紅光滿殿，神帳中伸出五色金龍抓去了‧（淨笑介）大公介星年紀哉，還會說鬼話個來‧我拉裡二三百年哉‧（外）二三十年‧（淨）正是，二三十年弗曾看見𠍽個五爪金龍‧（外）老夫親眼見的‧（淨）弗相信．個菩薩是泥塑木雕個，難道就活起來哉‧（外）你若不信，老夫賠還你一隻便了‧（淨）弗要騙我吓‧（外）就著人送來‧（淨）大公有心賠，揀介一隻旺點個吓‧（外）這個容易‧（同末下）（淨）好拿得乾淨相，要算會偷物事個哉‧喂‧判官小鬼‧㕶篤兩個鈸能大個四隻眼睛，一點事攏弗管，要㕶篤做啥‧（打鬼判下）菩薩，我且問㕶．人人道是㕶坐觀天下，立見四方．一隻雞擺拉㕶面前弗見子，那管個一方一境個人吓‧吃糧弗管事，還弗走進去來‧（打下）說嘿是介說，讓我再尋尋看‧喂‧四隣八舍，我裡一隻福雞阿曾走到囉篤‧放還子我．弗放出來，我是要駡個㖸‧（內）雞是死的活的‧（淨）弗死弗活，頭頸底下割子點血，滾蕩裏濊子一個浴個哉‧（內）呸‧死活弗知，還要做道士‧（淨）咳‧眞正渾道士哉‧（生桌底下吃，響介）（淨）咦‧囉里響吓‧拉篤供桌底下多時弗收拾，像道王紫狼，弗知是野貓做了窠拉哈哉‧等我掇開來看‧（掇桌生起介）（淨）咦‧我麼念得口苦舌乾，個隻雞倒是㕶啖拉肚裏哉‧（生）𠳨‧是我吃了‧（淨）說得好自在，是我吃了‧阿有點雞翅膀雞頭雞尾剩哉‧（生剔牙介）吃完了‧（淨）倒拉篤希牙我剔起牙子來哉‧還我來‧（生）改日買一隻賠你罷‧（淨）改日吓，個倒等弗及，今日要個‧（生）今日沒有‧（淨）今日偏要‧（生）偏沒有‧（淨）無得吓雪落頭裏打出汗來，弗怕㕶弗賠‧（打生，生拿桌壓倒淨介）（淨）阿呀‧弗好哉，弗好哉‧（外上）不要動手，不要動手‧（生放介）（淨）弗定當哉‧（外）起來‧（淨起介）我倒問㕶．㕶篤今日備啥大筵席了，拿我道士做起壓桌來，打個個賊‧（作打生，生亦欲動手介）（外）你每不要動手，有話好好的講‧却為着何事來‧（淨）大公，起初弗曉得，寃枉子宅上大叔．囉哩曉得個隻福雞倒是個賊坯吃哉‧（外）是那個‧（生作揖介）（外看介）是他吃的麼‧（淨）正是‧（作打生介）（外）不要打，這是我的遠房姪兒，我賠還你的雞就是了‧（淨）是介了‧喂‧大公個樣阿姪有幾個篤‧（外）只他一個．（淨）再有幾個嘿好‧（外）為何‧（淨）哪，宅上若是備起酒來，偷雞個偷雞，偷肉個偷肉，一點物事弗要買個哉‧（外）不消說了‧我囘去就賠來‧（淨）多謝，多謝‧大公說子，且饒㕶個賊胚‧（生）𠳶‧炎涼出於僧道‧（淨）大公，聽聽看，偷我個雞吃子，倒說是炎涼出於僧道‧阿有介一欵禮個‧（外）看我份上，不要聽他‧（淨）旣是介，個個萬勿常常拉我廟裏來，不俚打攪得怕哉‧大公，㕶阿使得，收留子俚居去罷‧（外）待我留他囘去是了‧（淨）大公，弗要得是令姪了，小道是介無雞之談，大公嘿弗要雞鳴而氣吓‧（生看淨介）（淨）看我啥‧姜姜吃得一隻雞，莫非再拿我個道士得來生擘擘吃子下去了‧（下）（生）多謝大公相勸‧（外）漢子．（唱）：
【好姐姐】看你．堂堂貌美．因甚的不謀生計．家居那裏．姓名還是誰．聽我語．你肯務農桑耕田地．帶你囘家作道理．（生接唱）：
【前腔】祖居．在沙陀村裏．（外界）上姓，大名‧（生連唱）字智遠劉家嫡子‧（外界）父母在麼‧（生連唱）雙親早喪，（外界）倚靠何人‧（生連唱）此身無所倚‧（外界）你肯隨我囘家去麼‧（生連唱）蒙週庇，若得大公相留取．結草啣環當報伊‧（外）旣肯隨我囘去，可會鋤田耕種麼‧（生）不曉得．只會牧牛放馬‧（外）旣如此，我家有一匹豹劣烏騅馬，諸人降他不得，你可降得麼‧（生）降得‧（外）還有一件，我家兒子心性不好，凡事不要記懷‧（生）曉得‧（外）看你堂堂七尺貌英雄‧（生）自恨時乖運未通‧（外）今日得我提拔起‧（生）免敎人在汚泥中‧（外）隨我來‧（生）是‧（同下）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜，係依清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），並參清乾隆晚期出版的崑曲折子戲劇本集，並恢復末二隻己佚的【好姐姐】的唱腔之，其中【引】，因原引子牌名無考，故依殷譜的昔日劇場演出的唱腔以存真．而第一隻【黃龍袞】於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，及後世劇場上所加的襯字．而第二及第三隻【黃龍袞】與第一隻相同的辭『同家眷男女，到來瞻禮』亦以九宮大成的正確曲譜取代之．其餘者今以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，因基腔的錯誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正誤基腔的比較，而外，其他原因致誤者，則加以說明，包括：●【一江風】的『袛』（陰平聲誤配陽平聲腔）；『咨』；『可』（襯字，但配1，反高於下一陽平聲襯字『憐』，好似唱如陰平聲腔，故改21）；『糧』；『淚』（陽去聲字，殷譜作51656可，但不如依聲律譜，此處如陽去聲字以配621656為合於格範；『偷』；『為』（陽平聲字訂於基腔3以下兩個音出腔成13，有唱成上聲腔之嫌）；『和』；兩個『鋪牌』；第一個『時』（應作12收如聲律譜，殷譜只收1，而下一字『鋪』必須加迎頭一板）；『時』（陽平聲字訂於基腔6以下兩個音出腔成3565，有唱成上聲腔之嫌）；『十場』；『倒』（陰去聲字誤陽去聲腔）；『望神靈與我』；●第二隻【黃龍袞】的『己』及『水』（上聲字誤配陰平聲腔位5上，唱成陰平聲腔）；『慚』及『年』（陽平聲字誤配基腔2上，唱成陰平聲腔）；『瑞』（陽去聲字誤配陰去聲腔）；『旱蝗蟲』；『麥生』；●第三隻【黃龍袞】的只念不唱處的板式，若有錯者，依聲律譜逕正之．另『你』（上聲字誤配陰平聲腔位2上，唱成陰平聲腔）；『亂語』．（劉有恒）

●趕蛇白兔記　（小工調） 　元代南戲
（生扮劉智遠上唱）：
【似娘兒】受雇度年時．無煩惱無是無非．三杯濁酒堪消遣，牧羊，放馬，轉過疎籬．（白）富則親兮貧則退．此乃人間眞小輩．貧則親兮富則疎．此是人間大丈夫．自家劉智遠．多感李太公收留在家．着我鋤田耕地．都不曉得．在此牧牛放馬．太公見我身上寒冷．與我幾杯酒喫．將馬上料．身子有些困倦．不免臥牛崗上．少睡片時則箇．正是，歸來飽飯黃昏後．不脫簑衣臥月明．一磨去．二磨來．兩眼膠黏撥不開．臥牛崗上一覺睡．夢魂飛入楚陽臺．（生作睡介）（外上）踏破鐵鞋無覓處．得來全不費工夫．前日在馬鳴王廟中賽願．收留一個漢子．叫做劉智遠．此人鋤田耕地都不曉．止會牧牛放馬．我家有一疋暴劣烏追馬．諸人降他不伏．此人一降一伏．我見他身上寒冷．把酒飯與他喫了．不知去那裏去睡了．不免到莊前莊後閒步一迴．（生作鼾介）（外）呀．那裏雷響．冬行春令．必致人間災病．此是萬民有災．霎時間有大雨來了．小廝．房上曬的東西收了．就有大雨下來．（唱）：
【小桃紅】臘天不雨，喜在莊農．愛日暄晴晝，也．轉過疎籬步躘踵．極目看西東．四下裏，影無踪．只聽得雷聲動．也，莫不是老倒無能怨天公．怨天公令自行冬．（白）遠遠望見臥牛岡邊．一道火光．透入天門．莫非小的失火．待我觀看．（唱）：
【桃花山】見一人高臥，倒在蒿蓬．鼻息如雷振，也，氣如吐虹．我把兩眼摩挲，覷他貌容．呀．原來是霸業圖王一大雄．更有蛇穿竅，定須顯榮．振動山河魚化龍．（白）咳．自古道草廬隱帝主．白屋出公卿．蛇穿．五竅．五霸諸侯．蛇穿七竅大貴人也．我家一洼之水．怎隱得眞龍在家．眉頭一皺．計上心來．我小女三娘．未曾婚配他人．趁此漢未發達之時．將女兒配爲夫婦．後來光耀李家莊．我要招他爲壻．只是沒人做媒．央我兄弟做媒便了．（唱）：
【蠻牌令集】急急去報三公．（正旦扮李三娘上界）見怪非怪．其怪自害．（外連唱）女孩兒因甚出閨中．（正旦接唱）見五色蛇兒墜，紫靑紅．一步步趕來後影也無踪．（外）孩兒．妳爲何到此．（正旦）奴家在繡房中做女工針指．只見天窗下調下一條花蛇．奴家緊趕緊走．慢趕慢行．趕到這裏．不見這蛇了．（外）我兒．妳可要見這蛇麽．（旦）奴家要見．在那裏．（外）這不是蛇．（旦唱）見着後使奴驚恐．莫不是妖精，把他纏弄．（外接唱）女孩兒，休得氣冲冲．大貴之人，蛇穿七竅中．一朝運通．九霄志氣冲．異日軒昂，異日軒昂，把妻子來封．（旦）爹爹．那漢子怎麽有許多的蛇在他身上．（外）孩兒．蛇穿五竅．五霸諸侯．蛇穿七竅．大貴人也．我家一洼之水．怎隱得眞龍在家．孩兒．妳未曾婚配．趁此漢未發達之時．將妳配爲夫婦．後來光耀李家莊．我欲招他爲壻．妳意下如何．（旦）爹爹．他是我家牧牛放馬之人．如何使得．（唱）：
【傍妝臺】爹爹，做事不思維．他是我家，牧牛的．緣何把我，與他做夫妻．爹聽啓．兒拜啓．山雞怎與鳳凰棲．（外接唱）：
【前腔】孩兒，妳好不思維．難道劉郞，窮到底．不記得馬鳴王廟裡，現出五爪金龍來取雞．爹言語．兒記取．後來必定掛朝衣．（白）妳自進去．我自有主張．（正旦下）（外）正是，畫虎未成君莫笑．安排牙爪始驚人．（下）（淨扮李洪一上）一年之計在於春．一生之計在於勤．一日之計在於寅．春若不耕．秋無所望．寅若不起．日無所辦．少若不勤．老無所歸．自家不是別人．李洪一是也．好笑我家爹娘．在馬鳴王廟中賽願．收留一個漢子．叫做劉窮．自到我家．鋤田耕地．一些不曉．只曉得牧羊放馬．終日使鎗弄棍．騎了馬走到東．走到西．哄得我莊上人不務生理．我今日囘家．尋見了他．着實打他一頓．趕他出去便了．（生鼾介）（淨）呀．雷響．敢是天雷地雷霹靂．看看雷到頭上來了．呀．前面一道火光．敢是臥牛岡邊失火．呀．原來是劉窮睡在此．你看鼻子裏蛇鑽進鑽出．敢是弄蛇的．待我打這蠻子．且住．這劉窮蠻子曉得弄拳的．我若打輸了．別人尤可．大娘子知道．一世話靶．待我叫娘子出來幫打．（叫介）娘子．房下．令正．渾家．拙荆．山妻．怎麽好．自古道．三朝媳婦．月裏孩兒．引慣了他了．罷罷．我的娘．（丑上）來了．聽得老公叫．慌忙走來到．（淨、丑見介）（丑）大官人叫我怎麽．（淨）叫妳出來幫打劉窮．（丑）怎麽要打他．（淨）他喫了大碗酒．大塊肉．今日也徒．明日也徒．他便徒了．我去徒那個．（丑）說得有理．打劉窮．打劉窮．（生起介）（外上）打哪個．（淨）劉窮．（外）怎麽打他．（唱）：

【駐馬摘金桃】他本是豪門．住在沙陀小李村．我與他公公來往，與我家中，有些薄親．他暫時落魄暫時貧．領歸來自然依本分．何故怒生嗔．教他進也無門．退也無門．全不由大人，苦樂不均．（淨、丑同接唱）：
【前腔】上吿嚴尊．他又不是我家相識我家親．況兼官司文榜，不許窩藏，面生喬人．當初來歷不分明．被兩鄰覺察難藏隱．打敎他須防人不仁．出入無憑，胡做胡爲，一個眞歹人．累及我莊門．（外）唗．還不進去．（淨）偏不進去．偏要你趕他出去．（外）我不趕他．偏要趕你夫妻出去．（淨）你眞個不趕他出去．吿你．（外）吿我甚麽．（淨）吿你忤逆兒子．（淨下）（丑）公公．兒子是你養的．管得他．我是你大媳婦．外人動也動不得．（外）還不進去．（丑）公公．我是冢婦．你休得無禮．（下）（外唱）：
【憶多嬌】你休怨憶．莫嘆息．將他做小兒一般見識．巧語花言都勾訖．凛凛雄威．凛凛雄威．管取前程顯赫．（生接唱）：
【前腔】蒙感激．承愛惜．你便是親生父母將何報德．自恨時乖遭困厄．暮打朝嗔．暮打朝嗔．如何過得．（外）賢姪．你且不要煩惱．少間央李三公來．與你說話．自有好處．不消囘去．正是，暫時落薄暫時貧．你且寬心過幾春．（生）惟有感恩幷積恨．萬年千載不生塵．（下）

□編□訂□者□後□註：本譜內，【小桃紅】、【蠻牌令集】及第一隻【駐馬摘金桃】，於聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．而【桃花山】原名【下山虎】，但細析其句法，是由【小桃紅】及【下山虎】組成的集曲，且交接處『覷他貎容』句的各字基腔及板式皆同，即，聲調相近，可以順利過渡，只是與聲律譜的所舉範例的【桃花山】集曲的集句法有異而未被收入聲律譜的遺珠而己，而首疊一句『見一人高臥』亦應刪之，以合格式：另兩隻【憶多嬌】的有缺句，但自聲腔格律上，予以截句，則仍可以完整唱出正確的【憶多嬌】之唱腔．（劉有恒）

●搶棍白兔記 (凡調) 元代南戲
(生扮劉知遠上場）得他心肯日．是我運通時．多謝大舅夫妻囘心轉意．把家私三分分開．請我喫得醉了．吩咐我不要與三姐說．我夫妻同甘苦的．怎不要說．三姐三姐．取護身龍過來．（叫介）（正旦上唱）：
【一枝花】哥哥忒恁毒．嫂嫂渾無計．夫妻分散，怎施爲．逼寫休書．閃得我沒存濟．（生作醉介）叫三姐三姐．（正旦）官人．那裏喫得這等大醉．（生）三姐．是妳哥嫂請我喫的．喫酒不打緊．還有一樁喜事．（正旦）喜從何來．（生）把家私三分均分．（正旦）那三分．（生）大舅夫妻一分．二舅夫妻一分．分一分與我．不是分與我．只因沒有陪嫁裝奩．分與妳．（正旦）分在那裏．（生）臥牛岡上六十畝瓜園．被小人偸瓜盜果．取護身龍過來．待我去看瓜．（正旦）不說起看瓜猶可．若說起看瓜．正中了哥嫂之計．（生）怎麽中他計策．（正旦）那瓜園中有鐵面瓜精．害人性命．我爹爹在常時宰殺猪羊．祭賽瓜精．自從爹爹死後．無人祭賽他．日間現形．食啖人性命．官人．只怕你去時有路轉無門．（生）不說起瓜精猶可．若說起瓜精．惱得我一點酒也沒有了．就把古人比着你聽．（正旦）那個古人．（生）昔日漢高祖姓劉名邦．也是徐州沛縣人氏．身充亭長．聚集義兵．殺奔淮上．經過北山．見一木牌．上書着大字．此山有一蟒蛇．食啖人性命．前軍不能退．後軍不能進．那高祖逕奔此山．果見一蟒蛇．身長數丈．張牙舞爪．兩眼似銅鈴．口如血盆．那劉邦側身躱過．腰間取出靑鋒寶劍．搜一劍分爲兩段．後來做了帝王之分．（正旦）他是古人．你怎麽學得他．（生）他也姓劉．我也姓劉．男子漢不入虎穴．焉得虎子．我妻．待要去平伏了瓜精．才見我手段．若被瓜精喫了．一來出脫妳．二來免受妳哥嫂之氣．快取護身龍來．（正旦）官人．瓜精利害．休要去．（生唱）：
【一江風】妳是個婦人家．說這般輸機話．神鬼偏不怕．我爲人，頂着天地神明，生長在三光下．平生不信邪．平生不信邪．心正可去也．總然有鬼吾不怕，（正旦接唱）：
【前腔】你後生家．說這般過頭話．神鬼誰不怕．怕你五行乖，（白）官人．奴家有個古人．比與你聽．（唱）不記得梅嶺陳辛季寶，遇着金神，此事無虛詐．我哥哥使計策．我哥哥使計策．奴家苦恨他．怕你死在黃泉下．（白）他那裏有鬼．去不得．（生唱）：
【臨江仙】他那裏有邪魔俺這裏偏不怕．（生搶棍下）（正旦唱）別時容易見時難，夫妻成拆散惟有我身單．一夜枕邊都是淚，來朝淸早看分明．
●看瓜白兔記　　　元代南戲
（生扮劉智遠上乾唱）：
【虞美人】可惜英雄都喪棄，無煩惱要尋煩惱．遙望臥牛岡上，今晚，便知分曉．（白）踏破天涯路．平生不信邪．李洪一夫妻．夜來把冷熱酒灌醉．着我到此看瓜．若不來被他笑話．你看四野無人．天色傍晚．趲行前去．（行介） 迤邐行來．已到臥牛岡上．瓜園門半開半掩．四野無人．怎麽沒有鬼．記得岳父母墳塋在高藤樹底下．不免把冷熱酒的事情．吿訴與他知道．岳父母．今晚望你保祐無事．（生拜吿訴介）（唱）：
（上調）
【鎖南枝】靈魂，聽咨啓．今晚中他計．舅舅着我看瓜，要害吾身己．望祖宗，蔭保庇．有凶事．化爲吉．（風聲作介）【前腔換頭】何妖怪甚麽鬼．天教我來斷送你．生死今宵園內．（白）到此不免將一塊瓦打上去．看他如何．（唱）卻原來宿鳥驚棲．唬得我肝腸碎．望祖宗，蔭保庇．有凶事．化爲吉．（鬼上）那裏生人氣．（生）我是村中好漢．（鬼）好漢好漢．生喫你一半．死喫你一半．（生）拿住妖精．一刀兩段．（殺介）（鬼下）（生）業畜鬭俺不過．放一道火光．逕入地烈去了．待我掘開來看．卻原來一塊石皮．下面石匣裏面．頭盔衣甲．兵書寶劍．我劉智遠喜的是兵書．明月之下．觀看則箇．有幾行字在上．此把寶刀．付與劉暠．五百年後．方顯英豪．劉智遠前程有分了．愛戴的是頭盔．還藏在石匣內．把泥土蓋着．前程有分．轉身三次．靑草鋪滿．前程無分．靑草不生．（轉身介）遠遠望見一個婦人．好似三姐．不免躱在一邊則個．要知心腹事．但聽口中言．（躱介）（正旦扮李三娘上唱）：
（小工調）
【醉扶歸】奴苦惱甘生受．只得到此且含羞．奴與哥哥有甚寃仇．只得慌忙奔走．裙兒忙把飯來兜．淚溼奴衣衫袖．【前腔】丈夫丈夫．信他甜言說誘．誰知今日悔成憂．百歲夫妻一旦休．先在臥牛岡上埋屍首．恩愛都付與水東流．淚溼奴衣衫袖．（白）言之未已．又到瓜園門首．你看門兒半開半掩．不免捱身進去．呀．丈夫衣服哨棍．都撇在此．瓜藤樹木．盡皆踏壞．我那丈夫莫非被瓜精害了殘生．奴家指望送飯與你充飢．你被瓜精食啖性命．奴家做一碗羹飯與你．囘到房中．尋個自盡．苦．一嫁劉郞得半春．爲人莫作婦人身．奴家一似失羣鴈．兄嫂如同陌路人．身孕未知男共女．枕邊難捨意和恩．眼中滴盡千行淚．撮土爲香事有因．（唱）【前腔】指望和你白頭相守．誰知今日不長久．百歲夫妻一旦休．半年身孕伊知否．或男或女要當留．淚溼奴衣衫袖． （生）三姐．三姐．（正旦）有鬼．有鬼．（生）不是鬼．是人．（正旦）是人高叫三聲．（生）三姐．三姐．（正旦）就是鬼．也是我丈夫．（生唱）【哭相思】夜來不聽妻言語．果有恓惶處．（正旦）官人．夜來曾見甚麽．（生）三姐．夜來一更無事．二更悄然．三更之後．果見鐵面瓜精．與俺鬭上三四十合．那業畜鬭俺不過．放一道火光．鑽入地烈去了．（正旦）官人．若不是你手段高強．閃些兒被他喫了．（生）三姐手中拿的甚麽．（正旦）奴家送一碗飯．與你充飢．（生）這到用得．三姐．飯便有了．可有下飯麽．（正旦）官人．你好不識時務．（生）怎麽不識時務．（正旦）這碗飯．奴家瞞了哥嫂．拿來與你喫的．（生）三姐．我不要喫了．（正旦）怎麽的．（生）三姐只爲這碗飯．受了你哥嫂多少嘔氣．（唱）【醉扶歸】自恨我好不喞𠺕．這碗淡飯怎入口．（正旦接唱）胡亂充飢莫要愁．（白）你身上衣服破了．（生唱）胸前衣破爲與瓜精鬭．（同唱）悶似湘江水涓涓不斷流．溼透衣衫袖．（正旦接唱）【前腔】謝我爹娘陰祐．夫妻今日再廝守．畢竟是你前程顯達，夜來不落瓜精手．（同唱）悶似湘江水涓涓不斷流．溼透衣衫袖．（正旦）遠遠望見來的是我哥哥．（生、正旦下）
本譜內第一隻【醉扶歸】，於聲腔格律譜的南詞定律收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．（劉有恒）

●分別白兔記　（六調）　　　　　元代南戲
（淨扮李洪三上）閻王註定三更死．定不留人到四更．夜來劉窮必被瓜精喫了．這裏是瓜園中．（向地拾介）這是眼珠子．不是．是肥皂核．這是腰子．不是．是酪蘇．這是頭髮．不是．是棕櫚樹皮．拾了劉窮骨頭．把蒲包包好了．與妹子看．叫她嫁人．（生暗上聽）（打淨介）（淨叫介）有鬼．有鬼．倒是劉窮．三叔救救．（末上）隔牆須有耳．窗外豈無人．怎麽打他．（淨）三叔．我被劉窮打殺了．（末）起來．死了緣何還會說話．（淨）滿身都死了．嘴是活的．（起介）唗．劉窮．你這蠻子．打便打得我好．再不要上我家來．我去打鐵鋪．二錢銀子打一把斧頭．劈你一個陽筊．（末）還不進去．（淨）三叔．我腰子被蠻子打橫了．（淨下末）當初只道一不是．如今卻是兩無情．劉官人．你怎麽使得打他．他若不是處．你來吿訴我．我自整治他．如何將他打倒地下．（生）是小生不才了．（正旦）官人．你怎麽就認了．把冷熱酒事情．吿訴三叔知道．（生）叔公請息怒．你不知其故．前日逼我寫休書．叔公儘知．夜來夫妻二人．思量一計．把家私三分均分．我只道好情．把冷熱酒灌醉了卑人．着我去看瓜．乘其醉中．一到瓜園內．一更無事．二更悄然．三更時候．只見鐵面瓜精．連鬭了三十餘合．鬭俺不過．放道火光去了．他方才手拿着蒲包．拾我骨頭囘去．與三姐看了．教她嫁人．這個使得使不得．（末）原來這等無禮．只是少打了他．（生）我在此望叔丈做主．（末）劉官人．你與那畜生冰炭不同爐了．我老夫打聽得太原幷州岳節使．招軍買馬．積草聚糧．你有武藝過人．如何不去．倘然一刀兩劍．取個前程．有何不可．（生）卑人要去．只是缺少盤纏．（末）這個小事．老夫着人送來．（末下）（生、正旦弔場）（生）三姐．我今日就要去了．（正旦）官人你去．沒有說話吩咐奴家．（生）三姐．此去有三不囘．（正旦）那三不囘．（生）不發跡不囘．不做官不囘．不報得李洪一寃仇不囘．（正旦）夫妻間沒有說話．（生）妻．妳有半年身孕．養下女兒．憑妳發落．養下男兒．千萬與我留下．是劉暠骨血．我若去後．無知哥嫂定然逼妳嫁人．不強似劉智遠．切莫嫁他．勝似我的．嫁了也罷．（正旦唱）：
【獅子序】伊說話太無情．（生界）你哥嫂無情．（正旦連唱）又道是一牢永定．寧死後如何，教我改嫁他人．况我腹中有孕，怎教兒女去從別姓．你出言語，忒傷情．這恩德如鹽落井．（同唱）分別去各辦一個志誠，便鐵石心腸也須教淚零．（生接唱）：
【前腔】上吿．妻妻聽．怕妳執不定．妳哥嫂忒毒狠．只恐妳口說無憑准．我獨自守孤另．恐躭擱兩下成病．（同唱）分別去各辦一個志誠，便鐵石心腸也須教淚零．（丑上接唱）：
【連枝賺】去程已緊．李三公多憐憫．些少盤纏相贈恁．（生接唱）這恩德，山樣高來海樣深．生死難忘叔丈恩．你與我，囘言多拜稟．異日身榮報大恩．（丑接唱）謹依台命．（丑下）（生唱）：
【金蓮子】辦登程．渡水登山莫暫停．天憐念．名利早成．囘歸此日再歡慶．（正旦接唱）：
【前腔】叮嚀囑咐三四聲．野草閒花莫要尋．將恩愛，翻成作畫餅．只恐別時容易瘦伶仃．（生、正旦同唱）：
【尾聲】生離死別皆前定．未知何日得見恁．鐵石心腸也淚零．（生）正是，楊柳堤邊問信音．（正旦）一時難捨枕邊人．（生）流淚眼觀流淚眼．（正旦）斷腸人送斷腸人．（下）

□編□訂□者□後□註：本譜內，除第二隻【獅子序】及【尾聲】外，其餘全於聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．而第二隻【獅子序】及【尾聲】，則依聲律譜的九宮大成及南詞定律，對於每隻曲牌每一句每一個字訂出的基腔及各腔格，補齊之．其中第二隻【獅子序】因非正格，只有南詞定律所收南戲孟月梅的範格能適合之，茲依其所訂基腔及腔格補全配腔，但末二句曲辭同於第一隻，而南詞定律末二句的基腔序列及各腔格同於九宮大成所引第一隻曲譜之格，即表此二隻的末二句唱腔之骨幹相同，故依九宮大成的曲譜之；（劉有恒）

●巡更白兔記　　　　　　　　　　元代南戲
（生扮劉智遠上乾唱）：
【山歌】四顧靑山失翠微．烏鴉變作鷺鷥飛．天宮勿念人寒冷，凍殺街頭劉健兒．（淨扮張興、丑扮王旺上接乾唱）【前腔】雪落紛紛似銀鋪．萬里江山如畫圖．鷺鷥失隊難尋覓，黑和尙變化白師姑．（同白）劉健兒．怎麽不買凍魚酒來我每喫．（生）不曾支糧．支了糧請你每一醉．（淨丑）也罷．劉健兒．今晚巡更．該你巡夜．一更是我．二更是他．三更四更五更都是你．老爺有銅牌花號爲准．交你更次提鈴喝號．（衆乾唱）【前腔】我打一更鼓兒鼕鼕鼕．一棒鑼聲嘡嘡嘡，將軍馬上醉醺醺．躍馬揚鞭齊和聲．（二界介）(眾乾唱) 【前腔】我打二更鼓兒鼕鼕鼕．一棒鑼聲嘡嘡嘡．將軍馬上醉醺醺．躍馬揚鞭齊和聲．(三更界) (眾乾唱) 【前腔】我打三更鼓兒鼕鼕鼕．一棒鑼聲嘡嘡嘡，鼓打三更交半夜，來朝喫個凍魚兒．（衆下）（生弔場唱）：
（小工調）
【月雲高】自別三娘面．勞役受萬千遍．到此投軍，數目都招遍．落在長行隊，提鈴報更點．湯風冒雪圖榮顯．受此飢寒沒個可憐見．天天若肯週全．際會風雲方表劉暠字智遠．（白）三更牌在那裏．好大風雪．前面跨街樓下．躱避風雪則個．（生躱介）（貼扮岳小姐上唱）：
【探春令】彤雲繚繞六花飛．遍樓臺銀砌．擁紅爐，添獸炭猶嫌冷．看貧者誰肯相憐．（白）盡道豐年瑞．豐年瑞若何．長安有貧者．宜瑞不宜多．奴家岳氏秀英．不免上層樓上．做些女工針指．（唱）：
【月雲高】獨上層樓去．聽他甚行止．仔細聽來後，（生喝號介）（貼連唱）卻是巡更輩．喝號提鈴，聲音振屋宇．教奴聽得心憔悴．落在長行隊難禁這勞役．臘雪滿天飛．凍死街頭那有人來憐你．（生叫介）三更牌在那一家．（貼白）奴家有恤孤念寡之心．見他身上寒冷．我爹穿不了的舊衣．撇一件與他遮寒．天上人間．方便第一．（下）（生唱）：
（上調）
【孝順歌】巡更過，轉過營．凛烈寒風悽慘人．跨街樓下，暫安身．朦朧睡未醒．忽見天賜紅袍，撇來遮我身．料莫是天顯應．有前程可前進．（白）若得應時還得見．果然勝似岳陽金．（下）
□編□訂□者□後□註：本譜內，第三及四、五隻的【山歌】，原作作【金錢花】，但完全與【金錢花】曲牌的文字格律全不合，反而與前【山歌】同為四句體，應是本亦【山歌】，後人改名【金錢花】，但却未注意不合文字格律所致，故仍以【山歌】名之以合格式．（劉有恒）

●拷問白兔記　　　（小工調）　　　元代南戲
（外上唱）【菊花新】庭前三友奈歲時．報道梅開數枝．珠簾繡幕低垂．瑞雪遍街銀砌．（白）江南三尺雪．盡道十年豐．紅爐添獸炭．唱飮雪兒歌．今日官裏大排筵宴．賞雪觀梅．叫左右傳話後堂與大小姐．取紅錦戰袍．穿着入朝．（末）去問二小姐．（內應介）曬在層樓上．不曾收得．（末囘稟外介）曬在層樓上．不曾收得．（末）張興、王旺．（外）叫張興、王旺．（淨、丑見外跪介）（外）夜來是你巡更．紅錦戰袍曬在層樓上．不曾收得．（淨丑）不知．（外）巡更不嚴．賊盜生發．左右與我拶起來．（雜上）有事不敢不報．無事不敢亂傳．稟老爺．小的首吿的．（外）首吿甚麽．（淨）新來軍漢劉知遠．不知那裏偸得一件紅錦戰袍．穿在身上．在馬房中打睡．（外）阿呀呀呀．有這等事．快與我拿來．（衆）甕中捉鱉．手到拿來．（拿生上介）（外）綁了．（唱）【玉嬌枝】這廝無禮．這錦袍官裏賜的．新充小卒當差使．如何盜取衣袂．從實訴供休要違．遲延罪犯難饒恕．照軍令將他斬取．照軍令將他斬取．（生接唱）【前腔】停威息怒．聽小人從頭稟覆．新充小軍當差使．焉敢盜取衣袂．昨夜三更巡警過，忽見紫袍空中墮．料莫是天宮賜我．料莫是天宮賜我．（外）賊情事不打不招．（淨打生，打不下介）（外）張興有弊．王旺打．（丑打生，打不下介）（淨）王旺也有弊．（外）取板子過來自打．怎麽盜了錦袍．（貼旦上）休將屈棒打平人．（外）把劉健兒弔在馬房裏．（淨押生下）（外）叫二小姐出來．（貼上唱）【金蕉葉】聽得鬧吵．想爲錦征袍囉唣．（見介）（外）孩兒．我在此拷打賊情事．怎麽說休將屈棒打平人．（貼）爹爹．聽奴吿稟．（唱）【蠻牌令】昨夜二更時．見臘雪滿空飛．提鈴喝號至．可傷悲．頂門上紅光爍爍，聲音似虎嘯龍嘶．非是奴，强胡爲．自不合把爹爹衣服與他遮取寒威．（白）吿爹爹知道．奴家夜來層樓上做女工針指．只見窗外紅光熌爍．紫霧騰騰．奴家推窗一看．原來是巡軍．見他身上寒冷．奴家有慈悲好心．本待拿一件舊衣與他遮寒．不想拿錯了．把爹爹戰袍與他．奴家自知有罪．（外）進去．（貼）是非只因多開口．煩惱皆因强出頭．（下）（淨、丑上，稟外介）老爺．馬房裏火發．（外）怎麽的．（淨）把劉健兒弔在馬房裏．都是火．把繩索燒斷了．（外）把劉健兒放了放了．（淨）老爺．放了劉健兒．火也沒有了．（外）左右．你兩人方纔打劉健兒．見甚麽來．（淨）小人打下．只見空中五色蛇爪住板子．不容打下．（外）不要做聲．你曾見甚麽來．（丑）小人打下．見空中五爪金龍．（外）不要則聲．（淨）老爺可曾見甚麽．（外）我不信．自家取板子打下去．果見金中天神爪住板子．（淨、丑介）老爺也不要開口．人人如此．個個一般．羊屎不搓．個個團圞．（外）唗．退下去．此人明日爵位大似我的．我如今將二小姐招他做個東牀．（淨）怎麽爲東牀．（外）女壻爲東牀．（淨）稟老爺．戰袍有幾件．（外）只有一領．（淨）再有二領．他是東牀．我每兩個南牀北牀．（外）休得胡說．明日吩咐管家．安排酒席．權且冠帶成親．後來有功．奏過聖上．加他官職．正是，姻緣本是前生定．曾向蟠桃會裏來．（下）（淨、丑）如今世俗．手脚零碎的倒好．（下）

□編□訂□者□後□註：本譜內的【金蕉葉】，原作作【醉扶太平】，查聲律譜並未收此隻南戲早期的曲牌，故為廢牌，今核其與下隻【蠻牌令】同屬越調引子裡，以【金蕉葉】首二句近之，故命之並依格訂腔；【蠻牌令】，於聲腔格律譜的南詞定律收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．（劉有恒）

●養子白兔記 元代南戲
（正旦上唱）：
【于飛樂】無計解開眉上鎖．惡寃家要躱怎生躱．（白）煮豆燃豆箕，豆在釜中泣．本是同根生，相煎何太急．奴家自從丈夫去後，哥嫂逼奴改嫁不從，罰奴日間挑水，夜間挨磨．我也不怨別的吖．（唱）：
（凡調）
【五更轉】只恨奴命運乖，遭折挫．爹娘知苦麼．哥哥嫂嫂，你好橫心做．趕出劉郞，罰奴挨磨．叫天不應，地不聞，如何過．奴家那曾那曾識挨磨，挑水辛勤．也只因劉大．（白）來此已是磨房門首，阿呀嫂嫂吓，妳造得這樣低磨房，教我如何出入．阿呀罷．（唱）【前腔】我向吖喲吖喲磨房，愁眉鎖．受勞役也是沒奈何．爹娘在日把奴如花朶．沒了雙親，被哥嫂凌辱．爹娘死，我孤單，如何過．奴家那曾那曾識挨磨．挑水辛勤也只因劉大．（白）奴家十月滿足，行走，尚且艱難，教我如何挨得這重磨．若是不挨，哥嫂出來，又要打駡．只得勉強挨幾肩便了，苦吓．（唱）【前腔】只得挨幾肩，吖喲．吖喲喲我頭暈轉，腹脇偏疼腿又酸，神思困倦教奴挨不轉．欲待縊死在磨房中， 又恐擔擱了智遠．尋思起，淚滿腮，如何過．願天保佑奴分娩．但願父子相逢，夫妻重見．（白）挨了一回，身子困倦，不免就在磨兒上打睡片時，起來再挨．阿呀嫂嫂吓，妳就出來，打死奴家，也說不得了㖸．（唱）神思困倦苦難挨，阿呀磨兒吓，醒來還在．（哈欠睡介）（丑上）好人弗肯做，情願嫁劉大．劉大不回來，罰她去挨磨．幾裡是磨房門口．為啥弗聽見磨子響．讓我進去看看介．哎朿來，果然造得低子點哉．咦，個臭花娘，磨麼弗牽，倒拉裡睏覺．等我來打醒俚．臭花娘．臭花娘．（正旦）吖喲喲．（丑）好吓，磨麼弗牽，倒拉裡睏覺．（正旦）阿呀嫂嫂吓．磨兒重，挨不動．（丑）啥個磨兒重，挨不動．㕶篤阿哥說．要到橫山頭，買啥青石磨，紫石磨，我說拖身駝駝拉篤，討啥中牲個便宜．個是祖上傳下來個古磨，啥個重．啥個重．（正旦）吖喲喲，容奴歇息．歇息．（丑）歇息歇息．田裏人要麵吃．若沒麵吃，打㕶個花娘七十八十．（正旦）吖喲喲，待我挨就是了．（丑）也弗怕㕶弗牽．且住．我香沒點子．佛也弗曾，念個來．等我去念完子佛，再來收拾㕶．南無佛．臭花娘．南無佛．㕶個賤娼根．（下）（正旦）阿呀嫂嫂吓．妳也是婦人家，怎麼不知婦人的苦．吖喲喲，一霎埘，腹中疼痛，想是要分娩了．不知什麼時候，待我推窗一看（鑼邊介）呀．（唱）：
（乙調）
【鎖南枝】星月朗，傍四更．窗前（犬雞叫）犬吠鷄又鳴．哥嫂太無情，罰奴磨麥到天明．想劉郞去，沒信音．磨房中冷清清，風兒吹得冷冰冰．吖喲吖喲喲．〔浪頭〕叫天，天不應．地不聞．腹脇遍身疼．怎禁．料想分娩在今宵，沒個人來問．吖喲吖喲喲阿呀娘吓望祖宗，陰顯靈．保母子，兩全命．吖喲喲．（產小介）（小孩叫介）且喜養下孩兒，嫂嫂．嫂嫂．（丑內）啥個．（正旦）借脚盆用一用．（丑）脚盆爆斷子個哉．無得．（正旦）沒有．待我把舊衣服，沾乾淨了罷．嫂嫂．嫂嫂．（丑）阿呀，阿是叫命了．（正旦）借剪子使一使．（丑）剪刀撥拉牧童偷子去，換子糖吃個哉．我也無得．（正旦）也沒有．待我把牙齒咬斷臍腸，阿呀咦，就取名咬臍便了．兒吓．生死由你了．正是，青龍與白虎同行，吉凶事全然未保．阿呀兒吓．（抱兒下）
□編□訂□者□後□註：本譜劇本係依清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中【引】，納書楹曲譜亦未收，應依原作改為【于飛樂】，並依此曲牌於聲律譜內規定每一字的基腔及各腔格逕予校正正誤之；而第一隻【五更轉】，於聲腔格律譜的南詞定律裡，收錄有正確唱腔譜，而【鎖南枝】，於聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜裡，收錄有正確唱腔譜，今並從其曲辭及曲諎之．其餘曲牌，並以今以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．並一併校葉堂納書楹曲譜不合聲腔格律之處（兩譜皆誤處，當是殷譜參考了葉譜而致相同之誤）：●第二隻【五更轉】的『受』基腔2，殷譜作1321，應改如葉譜作21；『嫂』殷譜作2165或葉譜作65都合律，殷譜為上聲字的平出上收格，而葉譜為上聲字的低唱格；末『挑水辛勤，也只因劉大』，因與第一隻同辭，故亦從南詞定律的正確唱腔譜；●第三隻【五更轉】的『轉』上聲句末字，兩譜作61應改56，因基腔在6；『腹脇』基腔在2，殷譜誤作基腔在1（配合下『疼』字要基腔一致）；『疼』基腔同於『腹脇』，故陽平聲的此字配如殷譜作13216亦無誤．而葉譜作61，以此字基腔來看，基腔1亦可，但如此一來，『腹脇』的基腔亦是1才可，故要如葉譜，則是以基腔皆1，故葉譜可，如從殷譜把基腔訂2，則前『腹脇』即基腔出錯，故亦可知，一句內的基腔若某字有多重選擇時，也有檢查是否與句內其他各字的基腔有連動關係才是；『欲待縊死』基腔在1，故殷譜配6, 1, 21, 61全對；而葉譜配『欲待』作12, 35則誤基腔為2；『尋』基腔2，兩譜出腔於基腔下方二個音的6，作61，乃唱成上聲腔而誤；『天』基腔6，故葉譜配6是也，而殷譜作3，乃誤唱成上聲腔；『但願』是襯字，殷譜配1, 3或葉譜配16, 53皆合與下方字的聲韻順次；『重』殷譜作612161，應依葉譜刪末音1以合聲律譜的範格；●按原本於【鎖南枝】後，殷譜尚有一隻戲場自加的【鎖南枝】，即自『叫天』起至『兩全命』止，但其板式多有不合此隻曲牌的板式，故從戲場的板式，而刪掉曲牌名．（劉有恆）

●產子白兔記　（小工調）　元代南戲
（起更，魁星繞場下介）（貼上唱）：
【園林好】痛難禁魂兒已僵．我抱寃情向泉台訴枉．怎一霎裡又將奴喪．端的是死和亡．好教人意難詳．（白）怎麼我的身子，倒在黑暗之處，難道是陰司了．待我掙起來看．吖喲．（唱）：
【江兒水】我坐起嬌無力，難柰痛怎當．（二更介）聽更籌隱隱連聲響．（白）聽外面更籌響，又不像陰司，不知是仟麼所在．待我摸一摸看．吖，原來是柴房了．想是被夫人打死，抬到這裡來的．阿呀苦吓．（唱）看黑暗暗柴房無燈亮．亂紛紛血淚如珠樣．阿呀此際傷懷意脹．（白）一霎時，腹中疼痛，想是要分娩了．阿呀天吓．（唱）這痛陣難當，定都是腹傷兒喪．〔扎〕吖喲〔扎浪〕吖喲喲喲〔扎浪〕（唱）：
【五供養】難禁痛傷．滿眼前金光燦颺．喉中燥似火相殃，腹中疼如刺鑽傷．呼天不響．到此際都成虛况．命薄遭磨障，意徬徨．都因此夜要收場．〔二記〕吖喲〔浪頭〕（唱）：
【川撥棹】將身喪．歎頃刻母子亡．恨寃家恁地娘行．恨寃家恁地娘行．我若若早脫身免受此殃．〔扎扎〕吖喲〔抽頭〕一霎裡沒主張．一霎裡沒主張．（接細吹介）（張仙送子下介）（小孩哭介）（老旦上）呀．（丑隨上）（老旦唱）：
【前腔換頭】忽見空中紅光遙降．更聽韶音聲悠揚．似月台仰視其祥．似月台仰視其祥．尋踪跡繞過迴廊．（丑）啟老夫人，聽囉裡吹打響，還有一道紅光，個是啥意思．（老旦）便是．我在月臺上稱乘涼，只見紅光一道，落在我家，不知這裡是什麼所在．（丑）太太，幾裡是柴房間哉．（老旦）益發奇了，這道紅光，落在柴房裡，其中必有緣故．（小孩哭介）（丑）咦，聽得裡向有小男孩拉篤哭．（老旦）如此快去問來．（丑）是哉．噲，裡向阿是小男拉篤哭．（貼）正是，外面可是佩蘭姐姐麼．（丑）正是哇，㕶為啥到子柴房間裡來介．（貼）阿呀姐姐吓，我被夫人，活活打死，把我抬到這裡，誰想命不該絶，又活了轉來，且喜生下一個小厮在此．（丑）吖，有介個事，啟老夫人，佩芝姐，撥拉夫人打殺子，抬到柴房間裡，竟活子轉來，倒養子一個小男拉篤哉．（老旦）吖，有這等事，快與我打開來．（丑）是哉．（老旦唱）聽言詞怒滿腔．不由人不痛傷．（丑開門介）阿呀夫人饒命㖸．（丑）勿是夫人，老太太拉裡．（貼）太太救命㖸．（老旦）妳就是佩芝麼．（貼）正是．（老旦）方才說，被夫人活活打死，可是真的．（貼）焉敢調謊，有傷痕為證．（老旦）吖喲，這不賢，好狠毒也．丫環，快去請老爺來．（丑）是哉．（老旦）來．（丑）那哼．（老旦）說我在此立等．（丑）噢，是哉，那是老個出場哉．（下介）（老旦）佩芝，妳養的孩兒呢．（貼）將裙兒裏在此，要求太太，保全此子的性命㖸．（老旦介）不妨，有我在此．（貼唱）：
【僥僥令】今宵逢尊面．我求伊護相將．（老旦接唱）妳放膽安心穩無恙．諒不賢敢自強．（小生上，丑隨上）（小生接唱）：
【尾聲】聞言怒氣冲千丈．恨殺不賢莽戇．且向高堂酌量．（白）佩芝在那裡．佩芝在那裡．（老旦）這不是佩芝．（小生）阿呀佩芝，倒是我累了妳了．（貼哭介）（老旦）哆，畜生，都是你不好，幾乎害了兩條性命．你妻子，將她活活打死，抬到這裡，幸虧神靈護佑，原活了轉來，方才生下一個小厮．我且問你，這椿事，如何處置．（小生）孩兒沒有什麼主意吓．（老旦）沒用的東西，這有何難．你快去與那不賢，吵鬧一場．她下次就不敢了．（小生）吖，要孩兒與她吵吵鬧一場．（丑介）勿要抖㖸．（小生）哎，恨小非君子．（跌介）吖喲喲．（丑介）個麼叫出軍勿利．（小生）無毒不丈夫．（下介）（老旦）丫環，佩芝產後，冒不得風，權且扶她進去，妳們好生看待．（丑）是哉．（老旦）這等可惡的不賢，氣死我也．（下介）（丑）佩芝姐，讓我來扶㕶進去．（貼）多謝姐姐．（丑）佩芝姐，㕶篤舊年沒快活，今年沒阿哇哉．（貼）啐．（丑）走好子．（扶下介）

□編□訂□者□後□註：本譜於歷年出版的工尺譜，只有清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》內始有收入，今以之為底本（簡稱殷譜），並以聲腔格律譜（簡稱聲律譜）九宮大成及南詞定律對每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明，包括：●【園林好】的『情』、『將』；●【江兒水】的『當』及『此』（殷譜多一贈板）；●【五供養】的『前』、『殃』（陰平聲配成陽平聲腔）、『刺鑽』（多了一板）、『大』、『此』（上聲字配在陰平聲位，即配在基腔上，呈陰平聲了）、『况』（殷譜配5，按此句末去聲字的腔，依聲律譜應為2）、『徬』（配腔陽平聲應低於基腔1一個音，配6，今配低於基腔兩個音的5 ，查聲律譜並未於此可配於低兩個音者，故應正）、『要』（板式有誤）；●第一隻【川撥棹】的『頃』及『我』及『免』字（上聲字配在陰平聲位，即配在基腔上，呈陰平聲了）、『刻』（陰入聲字配成上聲腔了）、兩個『地』字（陽去聲配成陰去聲腔）、『身』；●第二隻【川撥棹】的『光遙』、『韶音』、『月』及『迴』及『言』（配腔陽平聲應低於基腔1一個音，配6，今配低於基腔兩個音的5 ，查聲律譜並未於此可配於低兩個音者，故應正）、兩個『仰』及『我』及『你』及『膽』及『穩』字（上聲字配在陰平聲位，即配在基腔上，呈陰平聲）、『跡』、『過』（陰去聲配成陽去聲腔，自基腔出腔起音了）；●【僥僥令】的『逢』（板式有誤）；●【尾聲】的『怒』及『丈』（陽去聲配成陰去聲腔）、『戇』（少一板）．（劉有恒）
●上路白兔記　　　　（尺調）
（淨抱孫上）應子個日脚．（唱）：

【步步嬌】獨力扶兒難移步．（白）雷響哉．勿要拉篤落雨介．（唱）看風雨迷前路．（孩啼介）小官人，勿要哭．（唱）兒

啼母又孤．（孩啼介）㕶啥只管哭．（唱）聒碎柔腸，教我越添凄楚．（白）勿要哭哉．我就死，也要送㕶去個．（唱）驀地裡

想當初．豈憚多勞碌．（白）李洪一吓，㕶忒煞情毒哉．（唱）：
【江兒水】兩個豺狼性，陰謀鬼計多．（白）㕶個壞良心個，聽子家婆個說話是．（唱）罰她挑水井挨磨．咳也是她命運應該招災禍．當頭太歲難藏躲．咦我恨煞狠心夫婦．（白）㕶篤兩個，要天災神禍個．（唱）你看湛湛青天，報應分明無錯．

【川撥棹】官官吓休啼哭．在途中受折磨，向前村尋個住所，向前

村尋個住所，求些乳救汝飢餓，你娘委託當看顧．娘委託當看顧．（白）我此去，見了劉官人是．（唱）：
【尾聲】此情一一將情訴．（白）咳，李洪一吓李洪一．（唱）教你遍體排牙說甚麼．（白）殺㕶個狠心賊．（唱）少不得萬剮千刀殺却他．（下介）
□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜係依惟一傳統己出版工尺譜裡有收錄的，清末民初曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本（簡稱殷譜），並以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜，或劉富樑稱聲譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故只列基腔有誤的字，字下不加說明，而不一一舉列正確基腔而外，它者之原因致誤者，則於字下加以說明，其要者包括：●【步步嬌】的『看風』上下兩字的腔顛倒唱了，且『看風兩』缺贈板補；『碎』陰去聲字誤訂陽去聲腔；『腸』陽平聲字配腔基腔下方兩個音，配腔太低（詳參集粹曲譜校注文導讀）；●【江兒水】的『兩』及『水』及『井』上聲字，訂腔於基腔上，唱成陰平聲腔；『性』句末陰去聲字，依聲譜應收成653，今殷譜只收6 ；『計』及『歲』陰去聲字誤訂陽去聲腔；『磨』陽去聲字，訂成陰去聲腔；『運』陽去聲字訂成陽平聲腔，訂於基腔下方一個音的陽平聲腔位上了；『禍』句末陽去聲字，依聲譜應收成653，今殷譜只收6 ；『恨』陽去聲字誤訂陰去聲腔；『湛湛』；『報應』上下兩字的腔顛倒唱；『錯』陰入聲誤訂陽入聲腔；●【川撥棹】的『哭』陰入聲字，訂成北曲入作上聲腔；『途中』；兩個『向』陰去聲訂成陽去聲腔；兩個『前村』；第一個『尋』陽平聲字訂成陰去聲腔了；第一個『住』陽去聲字訂成陽平聲腔；第一個『所』上聲句末字，依聲譜應收56，殷譜作6 而誤；第二個『尋』陽平聲字訂成陰平聲腔了；第二個『住』及『餓』陽去聲字訂成陽平聲腔；第二個『所』上聲句末字，依聲譜應收23，殷譜作3 而誤；『乳』上聲字訂腔於基腔上，唱成陰平聲腔；『救』陽去聲字誤訂陰去聲腔；『你』及兩個『委』上聲字訂在基腔上，唱成陰平聲腔；第一個『看』陰去聲，訂成陰平聲腔；第一個『顧』陰去聲訂在基腔上，唱成陰平聲腔；第二個『顧』陰去聲字訂腔成陽平聲腔；●【尾聲】的『此』上聲訂成陰去聲腔；『一一』；『情』；『體』及『剮』上聲字訂成基腔上，唱成陰平聲腔；『排』陽平聲字配腔太低（理由見前述及）；『說』陰入聲字訂成北曲入作上聲腔；『得』陰入聲襯字，但訂腔不當，比上一襯字陰入聲的『不』為高，有唱成陰去聲之嫌；『刀』．（劉有恒）

●竇送（送子）白兔記（六調） 元代南戲
（生上唱）：
【引】梁唐多事，萬姓惶惶．妻子盡皆流蕩．（白）富貴窮通各有時，皇天注定不差移．轟雷震動三江叉，困龍也有上天時．下官劉智遠，自從贅在岳府，朝朝寒食，夜夜元宵，不知前妻李氏三娘，分娩若何．正是樂處不知愁處苦，別時容易見時難．（貼上）若將容易得，便作等閒看．吓，相公．（生）夫人請坐．（貼）有坐．在此看入麼書．（生）看三國演義．（貼）看到那裏了．（生）看到曹操與張飛對陣，曹兵勢勇，追至㶚陵橋，被張飛大喊一聲，那橋分為兩段．（貼）好一員猛將也．（生）便是．（唱）：
【高陽臺】權統雄威．兵分八陣，名振四方威勢．呂望六韜，更兼孫武兵書．張飛．（淨內嗽介）（生連唱）一聲大喝斷橋也，論軍令不斬不齊．凱歌回凌烟閣上，姓字標題．（淨曲內介上）一路辛勤不自由，且喜無事到邠州．三日孩兒送到此，吓，官官，未審劉郞收不收．吖喲，好個大衙門，囉裡去問個信麼好．（丑嗽上）（淨）個搭有個紅頭將軍拉篤，等我去問聲看．噲．紅頭將軍．（丑上）做什麼．（淨）小老是問路個．（丑）問什麼．（淨）間向到岳府裡去，那哼走個．（丑）這裡就是岳府了．（淨）吖，間向就是岳府哉．阿呀呀，謝天地，也有到個日脚個．噲，紅頭將軍，還要間聲來．（丑）又問什麼．（淨）㕶篤道夥裡，阿有一個姓劉個拉哈．（丑）叫什麼．（淨）我叫劉智遠．（丑）呔．割舌頭．割舌頭．（淨）阿呀呀．苦惱㖸．我老老，千辛萬苦，走到子間向割舌頭場化來哉．勿好，倒要問明白個．噲．紅頭將軍，紅頭將軍．（丑）阿惹厭．（淨）勿是惹厭，還要問聲來．㕶篤間向個舌頭，幾個銅錢一拆．我老老個舌頭，大得勢拉篤，要麼割個點去罷．（丑）不是吖，叫了俺家爺的名字，就要割舌頭．（淨）吖，㕶篤老爺個名字，叫子麼，就要割舌頭個．（丑）正是．（淨）呸．㕶進去，說徐州沛縣沙陀村，李家莊，火工竇老，遞送佳音到此．㕶篤老爺聽見子麼，管教俚，橘核能個撒出子出來哉．（丑）報得的麼．（淨）報子再報，個個膽大勿小心．（丑）門軍啟事．（生）啟甚事來．（丑）外面有徐州沛縣沙陀村，李家莊火公竇老，遞送佳音到此，特來報知．（生）知道了．外廂伺候．（丑）是，老兒呢．（淨）那了．（丑）通報過了，小心伺候．（下介）（淨）曉得哉．（生）大人請坐，待下官出去看來．（貼）相公請便．（生）不知可是竇公．（淨界）小官人，倘然尋子，㕶篤個老個麼，㕶也好，我也好．且來把把尿介．（生連白）果然是竇公．吓，竇公．（淨）外甥勿見，啥個舅公．（生）竇老．（淨）囉裡狗叫，勿要唬子我俚寳寳．（生）竇老是我．（淨）阿呀老爺，小人是問路個．（生）你難道不認得我了．（淨）㕶是囉個．（生）我就是劉官人吓．（淨）啥個，㕶就是劉官人．（生）正是．（淨）㕶頭上戴子紗帽，身上着子此道，還是拉篤串戲呢，唬我老老．（生）我如今，做了官了．（淨）那話，㕶竟做子官哉．謝天地．（生）隨我進來．（淨）是哉．（生）竇公，你手中抱的小孩子，是誰家的．（淨）格個麼，就是㕶個膀肚腸哉耶．（生）吓〔五記〕．（淨）作啥直跳起來．（生唱）：
（凡調）
【山坡羊】幸然孩兒來至．不覺教人垂淚．竇公我謝伊送我兒來至．（白）竇公，小官人可曾取名．（淨）那日分娩之後，要問嫂嫂，借把剪刀．阿嫂回頭無得．咳，苦惱，只得咬斷臍腸（生哭介）（淨連唱）為此名咬臍，是他娘親自取的．（生接唱）呀我聽伊細說，使我肝腸碎，兩淚交流一似珠．孩兒．你娘親在那裏．（淨界）娘拉篤受苦．（生連唱）孩兒．父在東時娘在西．（哭介）（淨）劉官人，勿要哭哉．（生）竇公，你原抱了去罷．（淨）那話．我千辛萬苦，抱子來．原教我抱居去．阿是勿收呢啥．（生）不是吖，待我和夫人說明了，然後抱進去．（淨）啥個，㕶倒有子夫人拉里哉．（生）我如今，又贅在此了．（淨）眞正石灰布袋，處處有迹了．（生）抱好了．（淨）我也蠻小心拉裡．（生）吓，夫人．（貼上）相公怎麼說．（生）下官前妻李氏三娘，所生一子，着火工竇老送來．夫人若收，教他抱進來．若不留，原打發他回去罷．（貼）相公說那裡話來．旣是姐姐所生，猶如奴家親生一般．快抱進來．（生）多謝夫人．吓，竇公．（淨）劉官人，夫人那裡．（生）夫人收了．（淨）吖，收哉．真正賢德夫人．（生）隨我去見了夫人．（淨）總要去見見個哉．（生）見了夫人，下個全禮．（淨）磕頭是在行個．噲，劉官人，㕶見子夫人，阿要〔此道個．（生）休得取笑．吓，夫人，孩兒在此．（貼）好個孩兒．這就是竇老．（生）正是．過來，見了夫人．（淨）個位就是夫人哉．劉官人，比子屋裡個三小娘，愈加標致哉．（生）㕶，過來見了．（淨）夫人在上，小老拜見哉．（貼）老人家，路途辛苦，免拜罷．（淨）那話．（生）夫人說，路途辛苦，免拜罷．（淨）個一拜是要拜個．（拜介）（乾唱）：
【奈子花】謝夫人慷慨仁慈．（跌介）阿呀呀．（生）看仔細．（淨）呸．那拿我像轉盤舵能個．轉得起來哉．（生）站定了．小官人在那裡養的．（淨乾唱）在磨（生嗽界）（淨連唱）房中產下孩兒．被嫉妬嫂嫂撇在水．是老漢救將來至．（生接唱）孩兒．長成時休忘了竇公恩義．（貼）相公．這老人家，年紀老了，不要打發他回去，留在此，吃些現成茶飯．（生）多謝夫人．（貼）相公，乳娘要緊的．（下介）（生）曉得．（淨）劉官人，夫人拉篤說啥個．（生）夫人道你年紀老了，不打發你回去，留你在此，吃些現成茶飯，你意下如何．（淨）多謝好夫人，我此來，也勿想居去哉．（生）如此，隨我到書房中來．（淨）還有啥個書房篤來，倒要去看看來．（生）這裡是了．（淨）好書房，噴香撲鼻，比子磨房裡，大勿相同哉．（生）竇公坐了．（淨）要坐個．一路來，走得膀痠脚軟，等我來伸個懶腰看．阿呀呀．（生）看仔細．（淨）番道個．阿呀，怪勿道要跌，坐也勿曾告個來．劉官人，小老告坐哉．（生）罷了．竇公，一向好．（淨）我是靠㕶個福．窮健．劉官人㕶好．（生）也好．（淨）大家好．（生）前村三叔公，三叔婆，兩個老人家可好．（淨）兩個老人家，吃吃素，念念佛，倒越老越清健哉．（生）李洪一夫妻，行事如何．（淨）還要提起個兩個殺千刀，越發憊賴哉．有一日，竟拿我趕子出來哉呀．（生）為何趕出你．（淨）道是我老哉，吃得做勿得哉．定見趕我出來，幸虧得三阿爹，三親娘，收留子我．勿然是，勿知餓殺拉囉裡個哉．今日也勿能見㕶個面．（生）禿．李洪一，你這狗男女，少不得有一日會你．（淨照念介）禿．李洪一，你這狗男女，少不得有一日會你．（生）哈哈哈．（淨）我是話勿得個．（生）三娘可好．（淨）啥人．（生）三小娘．（淨）三小娘，有啥勿好．（生）吖，也好．（淨）傢伙才替㕶掙得多哉．（生）什麼傢伙．（淨）一條扁擔，兩隻水桶，一副磨子．（生）要他何用．（淨）自你出門之後，哥嫂逼她改嫁不從，罰她日間挑水無休歇，夜間挨磨到天明．有啥好．（生）阿呀妻吓．（淨）呔，劉窮，直㕶猫哭老鼠假慈悲，㕶拉屋裡時節，三小娘何等款待，一碗冷，一碗熱，撥拉㕶吃子，哪，丟子狗肚皮裡去哉．㕶今日享榮華，受富貴，就忘記子俚哉．阿呀㕶個無良心個，爛心爛肺爛肚腸個，我也勿登拉裡，要居去，要居去．（生）這也不要怪他吓．竇公，不要動氣．我如今，將鳯冠霞帔，接她到來，同享榮華，你道如何．（淨）吖，㕶原有個條心個．（生）我久有此心．（淨）良心是喪勿得個．（生）自然．（淨）阿呀且住．我要住拉幾裡過日脚個，那倒得罪起俚來，勿好，要賠個，勿是篤．劉官人，我老老是老鴉嘴，有啥說話，話脫子，無得心個．㕶勿要怪我吓．（生）這也不來計較你．（淨）也勿拉我心上．哈哈哈．（生）竇公，我府中人多，你把有興的話兒，多說幾句，沒興的，少說些．（淨）在行個．有人問我，㕶篤老爺，拉屋裡做啥．（生）你便如何說．（淨）我說，我俚老爺是文武雙全．（生）吓，文便怎麼．（淨）文麼，燒香，吃茶，吟詩作賦．阿好吓．（生）好．武呢．（淨）武吓．踢球，打彈，使鎗弄棍，跑馬射箭．（同笑）哈哈哈．（生）好在行．（淨）阿是在行個．（生）隨我來．（淨）是哉．劉官人來．（生）怎麼．（淨）倘有人問我．㕶篤老爺，今年幾化年紀哉．（生）多少．（淨）我話年紀倒忘記哉．生肖倒記得個來，好似屬雞個．（生）吓，怎麼說屬雞．（淨）既勿是屬雞麼，為啥登拉馬明王廟裡，偷雞吃．哈哈哈．（生）㕶胡說．隨我進來．（先下介）（淨）說子俚個觸心說話．竟奔子進去哉．劉官人，慢點走．慢點走．（下介）

□編□訂□者□後□註：本齣傳統所出版之工尺譜只有清末民初曲師殷溎深的《崑曲大全》有收入，今以之為底本（簡稱殷譜），並以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜，或劉富樑稱之為聲譜）內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤．其中，若基腔有誤處，只列其字但不列理由，而因其餘原因致誤者，並列出其緣由，而【引】則依殷譜之戲場演出唱腔錄入；而其他各曲牌的校正如後：●【高陽臺】的『兵』（陰平聲字配成陽平或上聲腔）、『陣』及『勢』（句末腔作21，依聲律譜應作216收腔）、『呂』（上聲字，配於基腔5上，並未下行呈平出上收的上聲字腔格，而唱成了陰平聲腔了）、『韜』（陰平聲字配成陽平聲腔）、『更』（去聲字配成上聲腔）、『斷』、『橋』（陽平聲字配成陰平聲腔）、『令』（去聲字配成上聲腔）、『烟』（陰平聲字配成陽平聲腔）、『上』（陽去聲字配成陰去聲腔，配腔於基腔1的上方的陰去聲音域內的2音）、『標』；●【山坡羊】的『不覺』少一板；『我謝伊送我兒來至』下，本應還有一句『面貎與娘俱無二』，但戲場演出時刪去，並把下一句的腔配在此一句上了，今從戲場實情；但『伊』陰平聲誤配陽平聲腔；『聽伊』少了一贈板；『伊細說』缺了一板；『兩』上聲字配在基腔1上，並未下行呈平出上收的上聲腔格；『珠』殷譜作61612，若查聲律譜，以作616，刪去末音12始是；倒數第二個『孩』殷譜配235321，今依聲律譜改23565321之格；末『孩』字殷譜作235321，今依聲律譜之格改為3656532，且此字殷譜基腔錯誤；末『兒』字殷譜作61216，今依聲律譜之格改為12321216，且此字殷譜基腔錯誤；●【奈子花】的『房』（陽平聲字，應配於基腔1下方一個音的6，今配基腔1下方兩個音的5 ，配腔太低，有誤入上聲腔格之嫌）、『中』（陰平聲誤配陽平聲腔）、『產』（上聲字，配在基腔1上，並未下行呈上聲腔格）、『兒』、『妬』（陰去聲字配陽去聲腔）、『水』（句末上聲字，依聲律譜應收3，殷譜作6而誤）、『漢』及『長』（去聲字配成上聲腔）、『長成時休忘了竇公』多一板；『了』（上聲字作去聲或陰平聲腔）、『竇』（陽去聲字作陰去聲腔）．（劉有恒）

●汲水白兔記　　（正工調）　　元代南戲
（旦扮李三娘上唱）：
【胡搗練】兄嫂，沒前程．罰我挨磨到天明．把我孩兒撇在水，火公救不見囘音．（白）自家骨肉尙如此．何況區區陌路人．哥嫂逼奴改嫁不從．罰我挨磨挑水．日不得閒．夜不安枕．且往井邊挑幾肩水．（唱）：
（小工調）
【桂枝香】孩兒一去．眼中流淚．全無力氣精神，更兼紛紛細雨．酸疼兩腿．酸疼兩腿．難移前去．如何存濟．悶心兒，一兩陣西風起．滴溜溜敗葉飛．
【前腔】肌膚憔悴．肩挑着水．捱不過這般樣淒涼，怎忍得恓惶滋味．奴原是李家，原是李家，嫡親兒女．今爲奴婢．想劉郞．他那裏懨懨悶．我愁煩只爲伊．【前腔】兒夫別後，思量無

計．指望竇老囘歸．怎知全無一字，教奴展轉，教奴展轉，越添憔悴．如何得睡．悶心兒，欲寄音書去．山遙路更迷．【前腔】哥哥毒害．是我前生結債．他將我萬種凌辱，這苦何日得泰．我願丈夫．我願丈夫．榮歸故里．稱奴心意．吿神祗．願得兒夫至．還鄕衣錦歸．（白）正是，琉璃井內碧沈沈．奴與夫君一樣淸．日間挑水無休歇．夜間挨磨到天明．（哭下）
●出獵白兔記　　　　（凡調）
（旦挑水桶上唱）：
【綿搭絮】別人家兄嫂有親情．惟有我的哥哥下得歹心腸惡面皮．罰奴挨磨麥，曉要挑水．每夜灣倦略睡．未曉要先起．倘有時刻差遲．他就亂棒打來我也不顧體．（小生引衆卒上）走吓〔五記〕（唱）：
【窣地錦襠】連朝不憚路崎嶇．走盡千山並萬水．擒鷹駕犬走如飛．追趕山中一兔兒．（丑）啟衙內，趕到這裡，霎時不見了兔兒，那邊有一婦人，想是被她藏過了．（小生）你去問來．（丑）是．吓，婦人，可曾藏過我的兔兒．（正旦）我是受苦婦人，不曉得什麼兔兒．（丑）啟衙內，她說是受苦婦人，不曉得什麼兔兒．（小生）你去對那婦人說，兔兒是小，有聖上所賜金鎞御箭在上，把箭還了，這兔兒，賞與她罷．（丑）是．吓．婦人，俺衙內說，兔兒是小，有聖上所賜金鎞御箭在上，把箭還了，兔兒賞與妳罷．（正旦）有兔必有箭，有箭必有兔．（丑）好張利嘴．啟衙內，那婦人說，有兔必有箭，有箭必有兔．（小生）喚那婦人過來．（丑）是．吓，婦人，俺衙內喚妳過去．（正旦）就去何妨．（丑）隨我來．婦人喚到．（正旦）吓，衙內．（哭介）（小生）婦人，看妳屏風雖破，骨格猶在．爲何跣足蓬頭，在此汲水，有甚情懷，細細講來．（正旦）吖．（唱）：
【鴈過沙】衙內問我甚情懷．（小生界）爲何好鞋也不穿．（旦連唱）也曾穿着繡羅鞋．（小生界）敢是挑水賣的．（正旦連唱）不曾挑水在街頭賣．（丑界）可是做歹人的．（正旦）哫我是貞潔婦女怎肯做事歹．（小生界）被何人凌辱．（正旦連唱）被無知兄嫂忒毒害．（小生界）可有父母．（正旦連唱）雙親早喪十六載．（小生界）可有丈夫．（正旦連唱）：

【前腔】東牀也曾入門來．（小生界）丈夫那裡去了．（正旦連唱）往九州按撫投軍去．（小生界）會什麼武藝．（正旦連唱）十八般武藝皆能會．（小生界）丈夫叫什麼名字．（正旦連唱）嫁得個劉智遠（衆喝，小生界）不可生事，可有孩兒．（正旦連唱）潑喬才．懷抱養子方三日．（小生界）孩兒往那裡去了．（正旦連唱）感火公竇老送到爹行寨．（小生）妳孩兒，叫何乳名．（正旦）去小小花蛇腹內藏．爹娘見他異相配鸞凰．一別今經十六載．親生一子咬臍郞（丑喝，小生）不可生事．吓，婦人，我非別人，乃九州按撫之子．妳丈夫既在邠州，諒必在我爹爹帳下從軍．待我囘去，禀過爹爹．軍中出一吿條．挨查你丈夫出來，管教妳夫妻完聚，母子團圓．妳意下何如．（正旦）若得如此，恩同再造．衙內請上，受奴一拜．（小生界）不消．（正旦唱）：

【香羅帶】衙內聽拜稟．容（拜介小生作跌介）吖喲，叫她不要拜．（丑界）不要拜，不要拜，拜得衙內不自在．（正旦連唱）奴訴因．一從別後沒信音．被哥哥嫂嫂苦逼兩離分．也．罰奴朝朝挑水．辛勤怎禁．夜間磨麥珠淚零．（同唱）異日說寃恨．報取薄倖人．苦也天天．甚日得母子團圓說事因．（小生接唱）：
【前腔】娘行免淚零．聽吾說事因．俺爹爹管軍兼管民．軍中挨問姓劉人．也，敎他取妳，免伊淚零．多只數日少半旬．（同唱）異日說寃恨．報取薄倖人．苦也天天，甚日得母子團圓說事因．（正旦）深感衙內轉相生．（小生）管教查取伊夫身．（正旦）若還再有團圓日．（同）猶如枯木再逢春．（小生）王旺．挑了水桶，送那婦人囘去．（正旦界）多謝衙內．（丑應，送介）（付扮李洪一上）個臭花娘，勿知到囉裡去哉，咦，臭花娘，㕶水麼勿挑，倒拉裡白相．臭花娘，臭花娘．（打介）（正旦哭下介）（付）咦，㕶是啥人．（丑）我是軍．（付）㕶是軍，打斷㕶個筋，水桶拿得來．（丑）拿去麼哉．（付乾唱）阿要賣田雞吖．（下介）（丑哭介）（小生）王旺，為何如此．（丑）小的送那婦人回去，被個花嘴花臉的人．把小的亂打．（小生）你該說是軍．（丑）小的原說是軍，他說打斷你的筋．（小生）胡說．這裡什麼地方．（眾）徐州沛縣沙陀村，八角琉璃井邊．（小生）什麼時候了．（眾）（衆）黃昏時候．（小生）帶馬．（眾應）（同乾念）：
【窣地錦襠】黃昏時候趕城門．隱隱鐘聲隔岸聞．漁翁罷釣歸來晚．牧童遙指杏花村．（下介）
□編□訂□者□後□註：〔兼談九宮大成南北詞宮譜並非古代歌曲總集而是崑曲獨用的聲腔格律譜〕本譜劇本及曲譜係依惟一傳統己出版工尺譜裡有收錄的，清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中第一隻【雁過沙】及第二隻【香羅帶】，於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜（並非外行所謂的『我國古代歌曲總譜』，而像是不明聲腔格律的楊蔭瀏，在其《中國古代音樂史稿》裡，把九宮大成的所引的大曲，當成真正的唐大曲，所引的宋詞，當成真正的宋代詞的樂，所引的北曲，當成真正的元代北曲音樂，而不明都是改成崑曲曲牌的正牌後世的崑曲曲牌而已，乃至於今世依此錯誤思路，出現了如劉崇德的《元雜劇樂譜與輯譯》，以為九宮大成裡的北曲曲牌就是元代的北曲音樂，而不知乃是崑曲時代的北曲而已．九宮大成南北詞宮譜，乃是把『唐宋、金元以至明清的大曲、詞曲、諸宮調、戲曲、套曲、散曲』除了收入崑曲曲牌校正文字及聲腔格律外，並把不是曾出現過的崑曲曲牌者改造成崑曲的曲牌，並訂出正確的聲腔格律，是崑曲的專用聲腔格律譜而己，乃如同高航先生所說的『係有清乾隆初年，由朝廷組織文人、樂師集體修纂的一部記錄用崑山腔歌唱的南北詞曲譜總集』是也，但高航先生在《九宮大成南北詞宮譜聲調尋繹》書內所論的崑曲曲牌前後字腔格仍係因不了解北曲本腔及南曲基腔而落入用統計學的錯誤理解模式去了，正確解理請詳參本曲譜校注文導讀一文，但高航先生此書對於九宮大成曲牌的前後字的腔格統計分析的結論，反而可以驗証像是王守泰《崑曲格律》裡對南北曲曲牌內字前後字的腔格的以偏蓋全作偽的論述，及楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》裡以偏蓋全作偽的南北曲前後字配音表，及武俊達《崑曲唱腔研究》裡以偏蓋全談南北曲四聲腔格的偽論，都等於是拿出聲腔格律譜裡統計出來，發現真相是各種前後字的連結關係都有．而反而把那些在《崑曲格律》、《中國古代音樂史稿》、《崑曲唱腔研究》等及其相類的一些談崑曲格律研究的書的以偏蓋全的作偽者的結論都終結了，而這些不明本腔及基腔的聲腔格律門外漢的一廂情願的造假也因此全都露饀了，因為崑曲前後音不是依字聲行腔那麼單純，南曲是依基腔而行腔，北曲是依本腔而行腔，因此徒分析崑曲前後兩字的四聲與行腔關係，就會有五花八門各種情形都有的情況，根本就不會有簡單的結論，因為，每隻南北曲曲牌其實都是歌曲，歌曲裡前後字的關係那要問原始作曲者為何要如此寫一首歌了，但那也不會有答案，因為，歌曲的風格就誔生於每隻歌曲都有其獨特的旋律及前後音的關係，才能構成是這一首歌，而不會是那一首歌）有收入，今從其曲辭並曲譜（於戲場演出有加襯字以應表情所需者亦加入並理其腔），兩隻只念不唱的【窣地錦襠】則正其板式有誤處，而其它曲牌則以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜，或劉富樑稱聲譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故只列基腔有誤的字，字下不加說明，而不一一舉列正確基腔而外，它者之原因致誤者，則於字下加以說明，其要者包括：●【綿搭絮】的『下得歹心腸』及『亂棒打來』皆缺一板今補；●第二隻【雁過沙】的『入門來』；『按』；『般』；『十八般』及『武藝』及『嫁得個』及『劉智遠』（皆缺一贈板）；『個』（陰去聲誤配在陰平聲腔位的基腔上）；『潑喬才』；『懷抱養子方』及『感火工竇老送到』（皆少：一板含一贈板，及另一贈板）；『爹行』（少一贈板）；●第一隻【香羅帶】的『衙內』；『後』及『夜』及『磨』（陽去聲字誤配成陰去聲腔位）；『信』（陰去聲字誤配成陽去聲腔）；『逼』（陰入聲字誤配成陰去聲腔，配在基腔上方的陰去聲腔域內了）；『麥』；『異日．．．．．事因』四句合頭，皆於九宮大成所引第二隻【香羅帶】相同曲辭，故配腔同，採九宮大成所收唱腔．（劉有恒）
●回獵白兔記　（小工調）　元代南戲
（生上唱）：
【卜算子】盼望旌旗，每日裏耳聞消息．（四小軍引喝，小生上）柳陰之下一佳人，夫與孩兒同姓名．好似和針呑却線，刺人腸肚繫人心．（衆稟介）衙內囘府．（衆下）（小生）廻避〔四記〕．（眾）吓．（下）（小生見生介）吓，爹爹．（生）我兒囘來了．把郊外之事．細細說與我知道．（小生）爹爹聽稟．（唱）：
【錦天樂】望蘆葭．淺草中分圍跨馬，見一個白兔兒在面前過．我直趕（生界）趕到那裏．（小生連唱）到前村柳陰之下．（生界）可曾見什麼．（小生連唱）見一個婦女身落泊．她跣足蓬頭吃折挫．她說被兄嫂日夜沉埋，她行行淚灑．她口口聲聲只怨（生界）怨著誰來．（小生連唱）怨劉大．（生）㕶．說話不明，猶如昏鏡．我問你，打得多少飛禽走獸，說什麼劉大劉小．（小生）告爹爹知道．孩兒往郊外打圍，大大擺下個圍場，只見草叢中，趕出一個白兔，被孩兒一箭正中那兔兒，牠就帶箭而逃，孩兒緊趕緊走，慢趕慢行．（生）趕至那裡．（小生）趕到徐州沛縣沙陀村八角琉璃井邊．（生）為何去得能快．（小生）孩兒也不信．坐在馬上，猶如騰雲駕霧一般．趕到那裡，那兔兒霎時不見，只見一婦人，跣足蓬頭，在井邊汲水，孩兒問她取討兔兒．那婦人說，我是受苦婦人，不曉得什麼兔兒．孩兒說，兔兒事小，有聖上所賜金貔御箭在上，把箭還了我，兔兒賞與妳罷．（生）那婦，便怎麼．（小生）那婦人說，有兔必有箭，有箭必有兔．（生）這可曾問她，可有丈夫．（小生）孩兒也曾問過．吓，爹爹，好奇怪．她丈夫的名字，與爹爹相同．（生）吖．與我相同．奇吓，可曾問她，可有所出．（小生）爹爹，一發奇怪，她孩兒的乳名，又與咬臍一般．（生）吖，又與你一般．可曾問她，丈夫往那裡去了．（小生）孩兒也曾問過，她說丈夫，往九州按撫，從軍去了．孩兒就對她說，我乃九州按撫之子，待我囘去，稟過爹爹，軍中出一吿條，挨查好丈夫出來，管教妳夫妻完聚，母子團圓．你意下如何．（生）那婦人便怎麼．（小生）那婦人，感激孩兒，就連拜兩拜．吓，爹爹，孩兒就頭暈了兩次．（生）哎，千不合，萬不合，不該受那婦人兩拜．（小生）爹爹，孩兒雖不才，也是帶刀上殿指揮，就受那婦人兩拜，何害於理．（生）我兒．你道為父的，官從何來．（小生）是祖父功勳，蔭下來的．（生）那裡是祖父功勳，蔭下來的．渴飮刀頭血，倦在馬上眠．吃得苦中苦，方為人上人〔勺、、〕阿呀兒吓〔一記〕．你方才說，徐州沛縣沙陀村，這就是你為父的，出身之所了〔五記〕．（小生）爹爹，快說與孩兒知道㖸．（生）兒吓．（唱）：
【歌兒】我在沙陀受飢寒，也是無極奈何．（小生）吖．（生）為父的，衣不中身，食不充口，日間在賭場中，搜求貫百，夜宿在馬明王廟中安身．那年有個李大公，李大婆，前來賽願，見（唱）荷恩公，他就領歸我，（小生）領爹爹回去，做什麼．（生）見為父的，有些異相．（小生界）㕶，其實有些異相．（生唱）就把嫡親女，招贅爹為夫婦（白）阿呀兒吓，為父的，好不命苦，誰想拜堂之後．（唱）吖哈二老雙雙，一旦皆亡故．（小生）可有舅舅舅母．（生）𠲔〔一記〕．還要提那潑男女的呵．（唱）尀耐惡舅夫妻生嫉妬．逼鸞凰，阿呀兩下分開，（小生）爹爹，快快說與孩兒知道．（生）兒吓，為父的有句話，一向要對你講，因你年幼，不曾說得．到今日裡呵．（唱）你今旣來問我．（小生）爹爹，快些講．（生）你道後堂，受富貴，享榮華的是誰．（小生）是我親娘．（生）禁聲〔扎、、〕阿呀兒吓．這不是你的親娘．（小生）吓〔一記〕，我親娘在那裡．（生）你方才說，徐州沛縣沙陀村，八角琉璃井邊，跣足蓬頭，汲水婦人．（唱）吖哈這這就是剖剖心腸，在磨房中，產下兒一個．〔勺、、五記〕（小生）吖．兒對嚴親把事提，却教親母子受孤恓〔二記〕．爹爹吓〔一記〕，你忘恩負義非君子，不念糟糠李氏妻〔三記〕．今日還我親娘來見面，萬事全休總不提〔二記〕．（生）一時那得親娘來見面．（小生）若無親娘來見面〔勺、、〕罷〔一記〕．咬臍一死待何如〔元場〕．（哭倒介）（生）我兒甦醒．夫人快來．（旦上）隔牆須有耳，窗外豈無人．我兒醒來，你親娘在此．（小生）哎〔一記〕，妳不是我親娘．（哭介）（旦）哫〔一記〕．畜生．我雖無十月懷胎，也有三年乳哺．怎見得就不見是你親娘．吖喲，氣死我也．（生）夫人請息怒．方才這畜生，遇了什麼親娘，故爾在此啼哭，待下官去責治他．哆〔一記〕．畜生．休得尋死覓活，號天哭地．若無岳氏母親撫養，怎得長大成人．還不過來，拜了親娘．（小生）不是我親娘，不拜，不拜．（哭介）（旦）千不是，萬不是，都是相公不是．（生）怎說下官不是．（旦）旣有前妻姐姐在家，何不將我鳳冠霞帔，接取到來，同享榮華．今日就不受這小畜生之氣了．（生）多謝賢德夫人．（小生）多謝賢德母親．（貼）哫．誰要你拜．少間進我房來，决不與你干休，氣死我也．（下）（生）丫環，夫人進來了，看茶〔勺、、〕．阿呀兒吓〔一記〕，方才若沒有為父的在此，被她責罰幾下，成何體統．（小生）阿呀爹爹〔一記〕，快快還我親娘來吓〔勺、、〕．（生）吖〔一記〕，你一定要見親娘，一些也不難．咬臍上前聽令〔二記〕．（小生）是．（生）明日與你三千人馬，同叔叔史弘肇前去，把李家莊，團團圍住〔二記〕．（小生）團團圍住．（生）拿住李洪一夫婦，將他刀刀見血〔二記〕．（小生）刀刀見血．（生）劍劍抽筋〔三記〕．（小生）劍劍抽筋．（生）我將彩鳳金冠去接妻．（小生）此情莫與外人知〔二記〕．（生）黃河尙有澄清日．（小生）爹爹，豈可人無得運時〔三記〕．（生）快去〔四記〕．（小生）是．（生）快走〔三記〕（下）．（小生）是．明日要見親娘了〔元場〕．哈、、〔五記〕吓哈、、〔尖〕．（下）

□編□訂□者□後□註：本譜傳統已出版的工尺曲譜裡，只有清末民初的曲師殷溎深的《六也曲譜》有收錄，今以之為底本（簡稱殷譜），並以聲腔格律譜（簡稱聲律譜、聲譜或腔譜）九宮大成及南詞定律對每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正之，第一隻的曲牌【引】，查原劇本應為【卜算子】，殷譜雖不標出曲牌名，但其訂譜，實即依【卜算子】第二句末四字的基腔（即旋律）在譜此隻引子的第二句的末四字的唱腔，只有『耳』字把上聲字配成陰去聲腔而已，但查考基腔上，皆合於『卜算子』第二句末四字各字的九宮大成裡的各字應訂的基腔，故可以知，戲場上傳唱的未標曲牌名的引子，本實有依曲牌應有的腔格以有訂其腔，由此齣本引子亦可証，故知吳梅在論証粗糙，主觀掛帥之作的《南北詞簡譜》裡所說的引子『僅就字之陰陽四聲而協以工尺，故引子雖分宮調，實無定腔也』純為與聲腔格律及戲場曲師訂譜實際不符之隨口說說，而係無實証的主觀臆想．【錦纏道】一隻，應改名為【錦天樂】，因為殷譜所唱實即首至四句為【錦纏道】，後接【普天樂】的五至末句，查考其聲腔格律裡的基腔及板式及腔格可知，而南詞定律正好就收有這隻曲牌的正碓唱腔譜，也是名為集曲【錦天樂】，而殷譜的配腔大致皆合於南詞定律的基腔及配腔，只些許有誤而已，今以南詞定律所收正確唱腔譜錄入，今譜的所加襯字，亦予以補之，並核正其行腔．而末隻殷譜定名為【青歌兒】，但實際上並不是【青歌兒】，因與聲腔格律譜南詞定律及九宮大成裡的聲腔格律完全不合，且文字格律亦非【青歌兒】文字格律，查原劇作只作【歌兒】，乃南戲時代一隻曲子，崑曲盛後，並未入崑曲的文字格律及聲腔格律裡，故殷譜所配，乃傳統崑曲戲場上的隨心曲而已，不是崑曲曲牌，故無格律可正，從殷譜錄入，以紹續傳統戲場演唱之腔，並正名為【歌兒】．（劉有恒）
●蔴地白免記 （小工調） 元代南戲
（正旦挑水上唱）：

【八聲甘州】懨懨瘦損．怎消遣心頭，眉上橫愁．兒夫去後，杳無一紙書投．傷心最苦人易老．那更西風吹暮秋．休休．聽雁聲嚦嚦叫過南樓．（白）奴家清早挑水，至今日已向西，不覺神思困倦．就在此打睡片時．（旦吹欠作睡介）（丑上唱）：
【山歌】牧童兒吓．牧童兒手裡拿了橫笛了吓．拉牛背上來吹．（白）春遊芳草地．夏賞綠荷池．（唱）秋飮黃花酒來了吓．冬吟子介白雪詩．（白）爹娘道我能個快活吖．（唱）落道我拉牛背上受孤恓吓吓了喑．（白）哈哈，自家非別，乃家李家莊上，一個牧童便是．今朝放子五條牛出去，數來數去，只剩得兩雙半，少子一條牛哉哇．大官人曉得子，要打個．等我來尋尋看．噲，我俚一條牛，叛篤囉裡，放子出來，勿放出來是，要要罵個㖸．咦，個是三小娘哇好篤，水麼勿挑，倒拉裡睏覺，我勿見子牛，居去要打個．讓我囥攏子俚個水桶，居去大家打兩記，鬧熱點．噲，我俚一條牛，叛拉囉裡，放子出來．勿放出來，我是要罵個㖸．（正旦哈欠醒介）〔一記〕（唱）：
【粉蝶兒】睡眼朦朧．醒來卻是牧童．（丑介）噲，我俚一條牛，叛拉囉裡，放子出來．勿放出來是，我要罵個㖸．（正旦連白）吓，我的水桶，那裡去了．吖，一定是牧童藏過的．吓，牧童．可曾看見我的水桶麼．（丑）㕶阿曾看見我個牛．（旦）沒有看見．（丑）個麼我也否看見．（旦）你見那個拿去的，取還了我，把錢與你買糖吃．（丑）撥幾化．（正旦）一個．（丑）少來．（正旦）兩個．（丑）還少．（正旦）如此，三個．（丑）個麼要撥我個㖸．（正旦）誰來哄你．（丑）我是否拿，等我去問聲嗡鼻頭阿二看．噲，阿二，勿好．㕶跋轉子頭，閉子眼睛，我去討．（正旦）這狗才．（丑）噲，阿二．（按鼻介）啥個．（放鼻介）㕶阿曾拿三小娘個水桶．（按介）勿曾．（放介）噲，我明明看見㕶拿個，還要賴來，快點去拿還三小娘，撥銅錢拉㕶買糖吃．（按介）撥幾化．（放介）一個．（按介）少來．（放介）兩個．（按介）還少．（放介）三個．（按介）個麼拉篤草裡，拿子去麼哉．（放介）哎，朿來，賣田雞吓．哪，水桶拉裡哉．銅錢來．（正旦）你要錢麼．（丑）三個．（正旦）手來．（丑）噢．（正旦）哫．（丑）阿一哇．（正旦）狗才．哥嫂欺我也罷，你也來欺我麼．正是，勢敗奴欺主．時衰鬼弄人．（正旦下介）（丑）銅錢嘸得，倒打子一記，兀兀兀．（哭介）（生上）路見不平．傍人剷削．吓，牧童．（丑）甘草也勿見，啥個木通．我也哭也勿曾哭完，就拉篤叫哉．（生）如此麼，你去哭．（丑）要哭個，噯噯噯，兀兀兀．（生）可曾哭完．（丑）哭完了．（生）我且問你．方纔那汲水婦人，是那家的．（丑）呸，走㕶娘個清秋路．我俚官人，勿是好惹個㖸，快點走，快點走．（生）你對我說了，把錢與你買糖吃．（丑）勿要勿要．（生）為何．（丑）銅錢勿利市．我要銀子哉．（生）就是銀子．（丑）撥我幾化．（生）與你一分．（丑）少來，我要七厘篤．（生）一分多，七厘少．（丑）㕶要騙我，欺瞞我勿識數個．阿要數拉㕶聽．一厘，二厘，三厘，四厘，五厘，六厘，七厘，數也數半日篤，㕶是一分，就完哉哇．（生）就與你七厘．（丑）拿銀子來．（生）講了與你．（丑）說子來撥我．（生）正是．（丑）個麼，我俚到蔴地上，坐子來說．（生）使得．（丑）哫哫哫．（生）做什麼．（丑）趕開點蛇蟲百脚好坐．勿要鑽子客人屁股裡去．（生）胡說，你也坐了．（丑）噢．我也坐子來說．噲，客人，我俚還是說官話呢，直話．（生）你也會講官話麼．（丑）說得出色個好官話．（生）如此，倒是官話罷．（丑）單差得有兩個白字．勿許捉個篤．捉子呷，我就勿說個．（生）隨你講便了．（丑）個麼我說哉㖸．（生）㕶．（丑）吖哈，客牛，我這裡叫須酒白眼腰代差．（生）敢是徐州沛縣沙陀村．（丑）勿說哉．（生）為何．（丑）說過勿許捉白字．㕶一連牽，捉子七八個．（生）如此，隨你講便了．（丑）直個罷．官話搭直話，對鑲子罷．（生）使得．（丑）此地李家莊上．有個李大公、李大婆．其年到馬鳴王廟裡賽岸．（生）賽願．（丑）勿差．賽願．個個白字，捉得服盆個．（生）賽願，便怎麼．（丑）收留子一個叫啥賊劉窮居來．（生）㕶，不可背後罵人．（丑）此人不會鋤田耕種．只知放馬牧牛．使鎗弄棍．我們莊上，有隻跑來烏龜馬．（生）豹劣烏騅馬．（丑）咳，豹劣烏騅馬．客人啥也曉得個了．（生）有此馬名．（丑）眾人降牠不服，個隻燒願個，看見子個劉窮，呷得說，你來了麼，撥劉窮一把領鬃毛，騎子上去，個燒願心個，好奔吓．七個，八個，七個，八個，田東頭，奔到田西頭．田西頭，奔到田東頭．被他一降就降服．李大公，見怹有些異相，就把方才挑水三丫頭，與他配為夫婦．拜堂個時節，劉窮有啥妖法個，兩個老人家，才撥俚拜殺哉．（生）人，那裡拜得死．（丑）是我親眼看見個，直介一拜個，兩拜兩個，才拜殺哉．李大公亡後，郎舅不和，把家私，三分均分．（生）那三份．（丑）哪．第一份，分在大官人，李洪一名下．第二份，分在那二官人，李洪信名下．（生）那第三份呢．（丑）將第三份，分在那劉窮名下．（生）他是外姓之人，怎麼分與他．（丑）有個緣故．（生）什麼緣故．（丑）李大公在日，沒有備得贈嫁妝奩，故將臥牛崗上，六十五畝大瓜園，分派與他，以作奩資．個個瓜園裡，有一個青面的瓜精．李大公在日，時常宰殺猪羊祭獻，故不出外現形作怪．李大公亡後，李大官人，囉裡肯祭獻，所以日間作怪現形，夜裡啖人害命．人夫妻兩個商量，拿個冷熱酒，灌醉子劉窮，說道目今瓜已熟了，偷瓜甚多，叫俚去看瓜．劉窮勿得知是計，一奔奔到瓜園裡，一更無事，二更悄然，到子三更天，阿呀勿說哉．（生）為何不說了．（丑）日裡說子，夜裡要魘個．（生）不妨，有我在此．（丑）有客人拉裡．（生）有我在此．（丑）囉裡曉得，一到三更天，只聽一陣狂風，一個瓜精，跳子出來哉．客人，㕶道瓜精，那個樣式．（生）怎麼樣式．（丑）頭戴得勝蕉，身穿赤骨肋．下身勿着啥，赤子兩隻脚．一個頭，好像骷髏能大，一張嘴，好像城門能濶．一個舌頭，好像個條戲毯能長．一雙眼睛，只得胡椒大．（生）為何能小．（丑）有所說個．小眼瓜精，小眼瓜精．（生）哈哈哈．（丑）手裡捏子芭蕉，直介赤踢塔．赤踢塔，走出來．桑風涼．東一張，西一望，說㕶囉裡生人氣，囉裡生人氣．個個劉窮，看見子瓜精，奔上去，綽塔一記耳光，瓜精說，我不來惹你，你倒來打我的耳光，吖哈哈，如今要吃你了．張開子個牢嘴，直介吓乎一口，竟拿個劉窮，吃脫哉．（生）吖，竟被他吃了．（丑）個個瓜精，要緊勿過，連衣裳，囫圇吞子下去哉．個劉窮，拉瓜精肚裡，打起拳來哉．開四門，翻觔斗，豁虎跳，拿瓜精喉嚨頭個涎唾，才撈干哉．瓜精說，吖喲，我好口渴，要吃口茶來．瓜園裡，囉裡來個茶吃，一奔奔到魚池邊，張開子嘴，直介古都古都，一魚池水，才吃乾，個劉窮，拉瓜精肚裡說勿好哉，水汆哉．竟遊起水來哉．竪蜻蜓踏水漾躺水面，一脚踢痛子瓜精個霍肺瓜精說，吖喲，好冷肚裡痛哉，我要撒冷痢哉，兩隻手把牢子大樹兩隻脚踏牢子石頭，一個屁股向子天直介，必力力必力力拍撻一個劉窮竟彈子冷州去哉．（生）敢是邠州．（丑）有所說個．冷氷氷，冷氷氷，自從劉窮去後，杳無音信，哥嫂逼她改嫁，扺死不從，苦惱㖸．有隻汪汪調山歌，唱拉客人聽．（生）使得．（丑乾唱）：
【山歌】盆而盆，盆而盆，罰她日間挑水無休歇．夜間吓挨磨到天明．盆而盆，盆而盆盆而盆盆．（白）拍撻．（生）做什麼．（丑）絃線斷哉．銀子來．（生）此事有幾年了．（丑）十六年哉．（生）你今年幾歲了．（丑）十五歲．（生）十五歲那知十六年的事．（丑）有個緣故．（生）什麼緣故．（丑）我俚個爺，拉李家莊上做工個，夜裡居來，答我俚阿娒，一頭睏子，說李家莊長，李家莊短，我叛拉阿娒肚裡，聽得明明白白個．（生）如今劉窮在此，你可認得他．（丑）個個狗養，燒子灰認得個哉．（生）你認得我是誰．（丑）㕶是我個兒子．（生）混帳，我就是劉官人．（丑）啥個，㕶就是劉官人．（生）不敢豈．（丑）阿呀勿好哉．劉窮拉裡偷家主婆哉，去報拉大官人聽．勿好哉．劉窮拉裡偷家主婆哉．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本係依清末民初曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本（簡稱殷譜），並以今以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．並一併校葉堂納書楹曲譜內所收【八聲甘州】唱腔不合聲腔格律之處（所有唱辭依殷譜，故葉譜唱辭與殷譜不同處，即不校葉譜，逕只校殷譜）：●【八聲甘州】，此曲牌比對唱腔，可以看出殷譜一些誤處乃多因襲葉譜而致誤處；『消』殷譜配5比葉譜配6為佳，因基腔為5或6（此字『消』為陰平聲，故其腔即基腔，明顯可見）皆可，但如連上下文看，則應依殷譜，因如依葉譜訂6，則次字上聲的『遣』，葉譜配53，即非上聲字的平出上收之格，因自基腔6下一音的陽平聲腔去出腔，非在6 上出腔如作65等上聲字腔格；『杳無』基腔應在2，而葉譜擅移1，殷譜從之而誤；『吹暮』基腔2，葉譜擅移5，而『秋』基腔1，葉譜擅移2，以致於『吹暮秋』三字之腔皆誤，而殷譜完全照襲而等同而誤；『南』基腔3，葉譜擅移2，而『樓』基腔2，葉譜擅移1，殷譜全襲而皆誤；另【粉蝶兒】，殷譜只作【引】，其腔皆非【粉蝶兒】之腔，今正之．（劉有恒）
●相會白兔記 元代南戲
（生上）吓，三姐開門‧（正旦內）客官，行路自行，我哥嫂，不是好惹的㖸‧（生）妳丈夫劉智遠在此‧（正旦）那個不曉得我丈夫叫劉智遠‧（生）可記得瓜園中分別，有三不囘‧（正旦）那三不囘‧（生）不做官不囘‧不發蹟不囘‧不報李洪一寃仇不囘‧（正旦）呀‧果是丈夫，瓜園分別之言，誰人曉得‧待我上前看來〔五記〕‧（唱）悠悠小鹿兒撞我心頭．（白）阿‧果是丈夫〔三記〕．阿呀、、﹝三記﹞‧（生）阿呀三姐吓‧（各哭見介）（同唱）【哭相思】一十六年不見面，今朝又得相逢‧﹝四記﹞（生）阿吓‧妻吓‧妳受了苦了‧（正旦哭介）噯呀、、（唱）：
（正工調）
【鎖南枝】從伊去．受禁持．不從改嫁生惡意．因此骨肉參商，罰奴磨麥並挑水．指望伊．身顯赫，又誰知．阿呀恁狼狽．（生接唱）：
【前腔換頭】一從散鴛侶．鸞凰兩處飛．受盡奔波勞役．只為求取功名，此身不由己．我身逗遛，無所依．吖哈那知伊．受狼狽‧（正旦接唱）【前腔】奴分娩，產下兒，被狼心嫂嫂將他撇在池．感得竇老相憐，救取兒還你．去了十六載，杳無音信囘．尚存亡，飄流在何處．（生接唱）【前腔換頭】娘行聽咨啓．我把眞情訴與伊．對面娘兒不識．那日井邊相逢，打獵一衙內．與妳取兔的．妳道他是誰．名咬臍．就是恁孩兒．（正旦接唱）【前腔】思前日．吓有個打獵的．他說是九州按撫兒．見他器宇軒昂，誰道是我的子．奴心下疑．難信伊．莫非你沒見識．與官家做奴婢．（生接唱）【前腔換頭】出言太相欺．九州按撫是我為．極品都堂爵位．掌管一十六萬兵權，顯達還鄕里．阿呀妻吓我是裝做得．特來私探伊．休洩漏，莫與外人知．（正旦）正是‧昔日瓜園分別‧（生）今朝蔴地相逢‧大家坐了，把苦情來說一說‧（正旦）如此‧你先說‧（生）吖，我先說‧（各坐介）當初瓜園分別，一路辛苦，不必說了‧到了邠州，岳節度使在那裡招軍買馬，誰想去遲了，他那裏兵完馬足，不用了‧那時被我哀求不過，只得收在長行隊裏，日間打馬草，夜間提鈴喝號‧那晚正輪到我巡更，那風又大，雪又緊，只得在跨街樓下，躱避風雪‧樓上秀英小姐，在那裡做些針黹，聽我有凍哭之聲，她就起憐念之意，欲取一件舊衣，與我遮寒，誰想被一陣狂風，將燈吹滅，拿了她父親的紅錦戰袍‧次日她父親，要入朝賞雪觀梅，不見了此袍，各處尋覓，倒見我穿在身上‧那時拿我去，吊又吊不起，打又打不下‧見我有些異相，就把秀．（正旦）秀什麼‧為何不說了‧（生）說了，恐三姐着惱‧（正旦）我不惱，你說‧（生）就把秀英小姐，招我為壻‧在彼朝朝寒食，夜夜元宵，何等受用．吓‧三姐，把妳的受用，也說一說‧（正旦）吖‧你的受用，怎及得我‧你隨我來看㖸‧（各起，走介）哪，這不是磨房‧阿呀那不是水桶‧（生接看介）吓，阿呀妻吓‧妳受了苦了‧（正旦）阿呀苦吓‧（哭介）（唱）：
【荷葉鋪水面】聽伊說，阿轉痛悲．思之你是個薄倖的．伊家戀新婚，敎我受孤恓．我把眞心待你．你享榮華我遭狼狽．上有蒼天鑒察，你那昧心的．（生接唱）【前腔】吿娘行，聽咨啓．容咱說個詳和細．若不娶秀英，怎得身榮貴．伊休怨我，我將彩鳳金冠前來接妳．接妳到邠州，做個極品夫人位．（正旦）我不信‧（生）妳不信，我有三台金印一顆，妳且收下‧倘三日後不來接妳，妳將它，撇在萬丈深潭‧它也不得出世，我也不能做官‧（正且）如此，我也不囘去了，就在三叔家裏，等你來接我便了‧（生）有理‧（正旦）哥哥嫂嫂使心機‧（生）明日叫他化作灰‧（正旦）善惡到頭終有報‧（同）只爭來早與來遲‧（正旦）三日後就來接我‧（生）就來接妳便了‧（正旦哭下）（生）呔‧李洪一‧你這狗男女‧教你不要慌‧（下）
□編□訂□者□後□註：本譜依清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本（簡稱殷譜），併校亦收錄此齣的清葉堂納書楹曲譜（簡稱葉譜）之配腔錯誤處，其餘以聲腔格律譜（簡稱聲律譜）九宮大成及南詞定律對每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正之（兩譜同誤，應是殷譜有參考了葉譜而致出同錯）．包括：●【哭相思】，葉譜未收，『不』基腔5，殷譜訂6，以基腔為6而誤；『相』陰平聲之配腔格為216，殷譜只作6不合聲律譜之格；●第一隻【鎖南枝】的『生惡』基腔6，殷譜配6, 6是也，葉堂配3,35乃移基腔至3而誤；而『意』配2165是也，而葉堂配6532如要正確，則『生惡』的基腔亦需跟著改變，因為此處有多重基腔序列可擇；『肉』基腔2，陽入聲應自1 出腔，殷譜配腔561配成上聲腔誤，葉堂配232配成陰入聲腔亦誤；『並』陽去聲字應自基腔3出腔，殷譜作212而誤，葉堂作3是也；『望』基腔2，陽去聲字依聲律譜可於上方一音3出腔，兩譜出腔於5，唱成5653，即唱成了陰去聲腔而誤；『又』基腔2，陽去聲字應出腔於2，兩譜作36532應正；●第二隻【鎖南枝】（換頭）的『受』陽去聲字，依聲律譜應出腔於基腔2上方一個音的3，而兩譜作61，唱成上聲腔而誤；『勞』基腔5，二譜作232，乃出腔於基腔下方兩個音2，配腔太低，唱成上聲腔而誤；『不』殷譜配232以基腔為3，或葉譜配353以基腔為5皆正確，因為此處此二基腔皆可用；『身』基腔3，兩譜配作5，以基腔作5而誤；『依』基腔1，兩譜作565以基腔作5而誤；；●第三隻【鎖南枝】的『撇』不論殷譜配6 ，以基腔為6，或葉譜作5，以基腔為5皆合律，但下一字『在』殷譜配62165合律，而葉譜作3653不合律；『兒還』基腔3，而兩譜配1, 132，乃以基腔作2而誤；『尚存亡，飄流在何處』，葉譜作『日夜裡教奴受孤悽』，今從戲場演出本的殷譜；襯字『感』兩譜唱如去聲字2，高於下一襯字『得』陰平聲字的1，應改為6始佳；襯字『杳』兩譜唱如陰平聲字2，高於下一襯字『無』陽平聲字的1，應改為21；●第四隻【鎖南枝】（換頭）的『啟』不論殷譜配1或葉譜配16皆合律；『訴』陰去聲字基腔2，殷譜配6配成上聲腔固誤，而葉譜配於基腔上，唱成陽去聲腔亦誤；『不識』不論殷譜配61, 6，或葉譜作23,2，皆合律；『井邊』基腔2，殷譜配6, 61或葉譜作65, 61皆誤；『打』兩譜皆訂於基腔5，唱上聲字成了陰平聲腔；襯字『與妳』殷譜作1, 2，以改1,1為佳，而葉譜作5, 3腔太高於下一上聲字『取』的12，如唱成去聲腔，不佳；『一』陰入聲字，基腔5，殷譜配5正確，葉堂作6唱成陰去聲腔而誤；『的』基腔2，殷譜配1而誤，葉譜配2是也；『妳』為襯字，但殷譜配2反高於下一陽去聲襯字『道』的1，應改如葉譜作16始佳；『臍』不論殷譜作5或葉譜作56皆合律；●第五隻【鎖南枝】的『日』基腔1，兩譜配陽入聲字於基腔下方兩個音，唱成上聲腔而誤；『獵』基腔1，兩譜配陽入聲字於基腔下方兩個音的5出腔，作56，唱成上聲腔而誤；『按撫兒』不論殷譜作3, 32, 3或葉譜作32, 16, 1 ，殷譜末字加5收腔，兩譜皆合律；『見他器』基腔2，兩譜配2, 1, 2，乃以基腔作1而誤；『子』句末字，殷譜作1合律，葉譜作16的6應刪；『心下』不論殷譜作5, 32或葉譜作3,32皆合律；『莫非你』三襯字，兩譜行腔皆有未當，殷譜作5, 6, 6，而葉譜作3, 5, 5，因下一字『沒』殷譜作5正確，而葉譜作35而誤，以上三襯字應改如5, 6, 5始佳；『與官家』三襯字，殷譜作5, 6, 5，而葉譜作3, 5,3，依三字以上聲陰平聲陰平聲為序列，故以作3, 5, 5為佳，以配合下一陰去聲字『做』的6；●第六隻【鎖南枝】（換頭）的『九州』為襯字，兩譜行腔皆有未當，殷譜作1, 1，而葉譜作2,1，按『九』為上聲字，配腔應低於下一陰平聲字『州』，故應改如1, 2始當；『撫是』殷譜配1, 6應改如葉譜6, 2始當；『品』（葉譜改字不論）殷譜配2於基腔上，唱上聲字成了陰平聲腔；『位』句末陽去聲字，應收作32，兩譜只收3而誤；『掌管一十六萬』基腔應2，兩譜配腔皆未當，殷譜配6, 5,6, 5, 6, 1，而葉譜配5, 6, 5, 6, 5, 6，應配6, 5, 2, 1, 12, 3始合基腔；『達』基腔1，兩譜自基腔下方兩個音的5出腔，作565，把陽入聲字唱成上聲腔而誤；『我是』兩襯字，殷譜作3, 3應改2, 3始配合下一字陰平聲字『裝』的配3（按此字殷譜配5，而葉譜配56，皆以基腔5而誤，應基腔3）；『洩』陽去聲字，基腔6，兩譜出腔於5，唱成陽入聲腔；●第一隻【荷葉鋪水面】的『聽』不論殷譜配3作陰去聲字，或葉譜配2作陰平聲字，皆可合聲韻；『薄』陽入聲字，兩譜訂腔於基腔3下兩個音的1出腔作12，配腔太低，唱成上聲腔而誤；而其上方的『個』為襯字，兩譜訂5，不若訂1為佳，亦高於前四字『之你是』6, 5, 6各陰平上聲及陽去聲各腔，行腔較佳；殷譜『伊』上多一板，應正，而葉譜板式正確；『戀新婚』，殷譜作6, 6, 6165，而葉譜作6, 6, 6，按三字基腔序列應2, 2, 6，故應配作2, 21, 6165（末5可刪）如合聲律；『真心』（殷譜『心』誤作『情』，但聲腔則是陰平聲『心』的聲腔）基腔6，兩譜配3, 35乃以基腔作3而誤；而『待你』的『你』句末字，依聲律譜應收腔作12，兩譜只作1；『享』為襯字，應改兩譜之2為1，否則與上一襯字『你』同音，則有唱成陰平聲腔之嫌；而『榮』字上兩譜多一板，應正；『狼狽』基腔3, 3以2收，而殷譜作35, 21，葉譜作35, 6，皆不合律，應改正如2, 32；『天』基腔6，兩譜皆配6以基腔作6而誤；『鑒察』基腔2, 6，而殷譜作1, 6末字合律，葉譜作1, 5則皆不合律，應改正如321, 6；『那昧』基腔序列6, 5，兩譜配5,35，則以基腔序列作5, 3而誤，應改正如6, 5而前一『你』襯字的行腔亦需調正之；『的』句末字，殷譜配5而誤，應配如葉譜作2；●第二隻【荷葉鋪水面】的『告』陰去聲字，兩譜配於基腔2上，唱成陽去聲腔而誤；『娘』基腔2，殷譜作56，葉譜作6皆唱成上聲腔而誤；『行』陽平聲句末字，作葉譜作1是也，如依殷譜作5，則應改561始合律；『說個』基腔6，兩譜作5, 65，乃以基腔作5而誤；『細』句末陰去聲字，依聲律譜應收65，兩譜只收6；『不』基腔2，兩譜配1，乃以基腔作1而誤；『秀』陰去聲字，兩譜配腔於基腔2上，作21，乃誤作陽去聲腔而誤；『得』基腔5，殷譜作6而誤，葉譜配565，出腔於基腔5上是也；而『身』基腔5，故殷譜配5是也，但葉譜作3而誤；『伊休』基腔6，兩譜配3, 35，乃以基腔作3而誤；『我』句末上聲字，應聲律譜，上聲句末字於此應作12，殷譜作1缺2，而葉譜唱2，唱成了陰平聲腔而誤；『我將彩鳯金冠』兩譜多了一板而誤；『接』基腔2，而殷譜作32，乃以基腔3而誤，葉譜配232，基腔2是也；『妳』句末上聲字，依聲律譜，應收12，兩譜只收1．（劉有恒）

●團圓白兔記　　（小工調）　　　元代南戲
（小生扮咬臍郎領衆上）（小生唱）【剔銀燈】蒙尊命來迎我母親．心如箭馬不留停．姻緣本是前生定．故令個白兔來引．艱辛．十六年命屯，今喜得枯枝再春．（正旦扮李三娘上唱）【前腔】望孩兒終日倚門．怕兒夫語言不定．哥哥嫂嫂忒薄倖．全不念手足情親．艱辛．十六年命屯，料今日枯枝再春．（小生入相見抱介）（唱）：
【一封書】兒不孝遠離．我娘行無所爲．兒名喚咬臍．一十六年如夢裏．娘呵．若不在沙陀村來打獵，怎能夠母子夫妻重會期．（正旦、小生同唱）母和兒，痛傷悲．這段寃仇必報取．（小生）請母親起程．（行介）（正旦唱）【前腔】從別離你爹．兄嫂無情苦禁持．說不盡那時．罰奴磨麥並挑水．我受了千辛並萬苦．又誰知母子夫妻重會期．（正旦、小生同唱）母和兒，痛傷悲．這段寃仇必報取．（小生）請母親下轎．爹爹母親有請．（生扮劉智遠、貼扮岳氏上）（同唱）：
【稱人心】靑山綠水，年年好，不知人換幾千秋．（生、正旦、貼相見介）（末上）世事短如春夢．人情薄似秋雲．（入相見介）（生）呀．智遠正欲造府奉謝．何勞叔丈遠來．（末）不敢．（生）夫人孩兒．過來拜了叔公．（末）此一位是何人．（生）軍中岳氏夫人．（末）這一位．（生）是咬臍．（末）我的外甥．你娘爲你受了千辛萬苦．如今如此長成了．可喜可喜．（生）叔公．若將寃報寃．如狼去食血．若將恩報恩．如湯去潑雪．可奈李洪一夫妻二人如此狠毒．此恨如何消得．叫左右．把李洪一夫妻二人綁過來．（綁上介）（淨、丑）妹子救救．（生）這是無知大舅舅母．（小生）把他砍了．（淨、丑）叔爺救我一救．我是劉家香火．（末）劉官人．當初是他不仁不義．只看先兄分上．可以饒恕．若論他爲惡．挫屍萬段不足．何足惜哉．（旦）相公．恩將恩報．非爲人也．仇將恩報．才爲人也．若把哥哥典刑．奴家父母在九泉之下也不瞑目．我死之後．怎見父母之面．我受十六年之苦．命該如此．也不怨他．把我哥哥饒了罷．（生）左右．把李洪一放了．（淨放介）（生）李洪一．今日黃河水淸不淸．（淨）滴溜淸的．（生）帶過那婦人來．那當初曾有言．劉郞若得身發跡．做枝蠟燭照乾坤．（丑）這是有的．（生）這潑婦怎生饒得．叫左右．，把這潑婦做個照天蠟燭．以泄此恨．（左右應下）（淨）燒的好．（生）叫左右．一壁廂打點祭禮．到我岳父岳母墳上祭掃．一壁廂將黃金五十兩．與叔公重修馬鳴王廟．一壁廂備馬一疋．去取竇老至我府中養老終身．（衆同唱）：
【馱環着】因孩兒出路．因孩兒出路．打獵沙陀．偶見林中，白兔蹺蹊．若非牠引見母．怎能夠夫妻相會．前生裏，今日奇．從此團圓，永效于飛．
【紅繡鞋】春有秀陌瑤池．瑤池．夏有流觴曲水．曲水．秋翫月，與冬時．觀瑞雪，賞寒梅．拚今宵，共沈醉．
【尾聲】貧者休要相輕棄．否極終有泰時．留與人間作話題．（生）正是，湛湛靑天不可欺．未曾舉意早先知．（眾）善惡到頭終有報．只爭來早與來遲．（下）

□編□訂□者□後□註：本譜內，【馱環着】，於聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．（劉有恒）

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拜月亭(選)26齣
　　　　
●矯奏拜月亭　　　　（尺調）　　　　　　　　元代南戲
（末扮黃門上唱）：
【北點絳脣】漸闢東方．星殘月漾．啟明顯．閃爍淸光．點滴簷鈴響．（白）萬燭當天紫霧消．百花深處漏聲遙．宮門半闢天風起．吹落爐香滿繡袍．吾乃金朝，一個小黃門是也．主司儀典．出納綸音．身穿獸錦袍．與賓客之言．口含鷄舌香．傳天子令．如今早朝時分．官裏升殿．怕有奏事官到來．在此伺候． （淨扮聶賈列上唱）：
（六調）
【南出隊子】番兵突至．禦敵無人爲出師．敎人日夜苦憂思．事到臨危不可遲．奏議遷都，伏乞聖旨．（白）有何文表，就此披宣．（淨）臣聶賈列，有事啟奏．（末）奏來．（淨）奏爲保國安民事．誠惶誠恐．稽首頓首．冒奏天顏．恕臣萬死．臣聞番兵犯界．突入楡關．離俺中國．只有一百二十里之地．況彼人強馬壯．本國將寡兵疲．難以當敵．不若遷都汴梁．上保社稷無危．下免生民塗炭．（內）聖旨道來．汴梁有何好處．可以遷都．（淨）汴梁者．東有秦關．西有兩隘．南有函谷．北有巨海．地雄土厚．可以遷都．所謂王公設險．以守其國．願我王准奏．（內）聖旨道來．可退在午門外．與衆官商議．卽便遷都汴梁．免致兩國相爭．實爲便益．（淨）萬萬歲．（退介）（外扮陀滿海牙上唱）：
（尺調）
【北點絳脣】長樂鐘鳴，未央宮啓．千官至．頓首丹墀．遙拜紅雲裏．（末白）來者何官．（外）臣左丞相陀滿海牙．誠惶誠恐，稽首頓首．謹有諫章，冒奏天顏．（末）奏來．（外）臣聞番兵犯界．軍馬已到楡關．相去百里之地．所謂剝床以膚，切近災也．本合命將出師．勦滅夷冦．今被奸臣專權竊柄．奏令遷都．以避強勢．不惟天子蒙塵．抑且生民塗炭．於此不諫．非爲忠也．況君乃，臣之元首．臣乃，君之股肱．君有諍臣．父有諍子．王事多艱．民不堪命．若鉗口不言．是坐視其危也．卽今番兵犯界．何不遣將禦敵．卻乃遷都遠避．（內）聖旨道來．如今朝中缺少良將．着何人爲帥．統領三軍．與他對敵．（外）臣聞內舉不避親．臣舉薦一人．卽臣子．陀滿興福．此子六韜三略皆能．有萬夫不當之勇．手下見有三千忠孝軍．人人敢勇．個個當先．可退番兵．（淨）臣聶賈列，奏聞陛下．陀滿海牙，已有無君之心．又令其子出軍．如虎加翼．爲禍不淺．吾王不可准奏．（外）聶賈列．你何故妄奏遷都．（淨）陀滿海牙．你何故阻駕．（外怒介）哆，奸賊吓．（唱）：
【北新水令】九重天聽望垂慈．主君賢諫臣須直事．當言敢自欺．旣爲官要盡臣職．（淨界）聖駕遷都．有何不可．（外連唱）你着是要遷移．把社稷一時棄．（內白）聖上有旨．二人所奏不同．各退午門．與衆官議妥復旨．（外淨）領旨．（退介）（外）聶賈列．你怎見得，就該遷都．（淨）哪．（唱）：
【南步步嬌】蠢爾番兵須臾至．力寡難當禦．朝臣衆議之．（念）你不見昔日呵（唱）太王居邠，狄人侵地．（白）事之以皮幣不得免．事之以犬馬不得免．事之以珠玉不得免．（唱）他也無計可施爲．只得遷都去．（外接唱）：
【北折桂令】古人言自有權輿．能者遷之．否則存之．（淨界）說得好．聖上不如太王．（外連唱）怎忍見夫挈其妻．兄携其弟．母抱其兒．城市中喧喧嚷嚷，村野間哭哭啼啼．可惜車駕奔馳．生民塗炭，宗廟丘墟．（淨接唱）：
【南江兒水】臣道當卑順，秋毫敢犯之．（白）你道能如太王則遷之．不能則謹守常法．（唱）這是不能堯舜欺君罪．（念）那百姓呵（唱）見說仁君遷都避．紛紛從者如歸市．你道效死而民勿去．這等拘守之言，怎及得遷國汴梁之計．（外白）你不見我．（唱）：
【北雁兒落帶得勝令】穿一領裹乾坤縫掖衣．要幹着儒家事．讀幾行論綱常賢聖書．要識着君臣義．呀，俺則是一心兒淸要本無私．（淨界）你觸動了聖上．就該萬死．（外連唱）言如鐵死何辭．怎做得窨無氣．怎做得老無爲．今日．任你就打落張巡齒．癡也麼癡．常自把嚴顏頭手內提．（淨接唱）：
【南僥僥令】半空橫劍戟．四面列旌旗．戰鼓如雷轟天地．你却唱太平歌念孔聖書．（外接唱）：
【北收江南】呀．恰便似驕驄立仗噤住口，不容嘶將焉用彼過誰欺．那知道越瘦與秦肥．你這般所爲．這般所爲．恨不得啖伊血肉寢伊皮．（淨接唱）：
【南園林好】朝廷上尊嚴去處．豈容你談論是非．全不識君臣之體．憑河死悔時遲．憑河死悔時遲．（外將笏擊淨，淨怒介）（外接唱）：
【北沽美酒帶太平令】你爲人何太諛．你爲人何太諛．腹中劍口中蜜．長臉脚人藍面鬼．百般樣肆奸回．肆奸回把聖聰蒙蔽．俺學的是段秀實以笏擊賊．你臭名兒海波難洗．我好名兒史策留題．我呵，這件事你和．我知．天知．地知．呀，便死做鬼魂靈一心無愧．（武士暗上介）（淨白）聶賈列啟奏．陀滿海牙故意阻駕．陀滿興福拉聚精軍．父子圖謀不軌．伏乞陛下，將他父子正法，以清朝野．（內）聖上有旨．陀滿海牙父子，旣有謀反之心．聖上大怒，即着武士，將金瓜打死，才出朕心之怒．（武）領旨．（外）咳，罷了吓吓，我死為忠，你死為奸．（武押下）（內）聖上有旨，將陀滿海牙三百家口．不分良賤．盡行誅戮．齠齔不留．就着聶賈列，前去監斬回奏．（淨）領旨．咳，老賊吓吓，早朝奏罷離金堦，戈戟森森列將臺，會施天上無窮計，難免今朝目下災．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本，以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內對南曲規定的板式及基腔，及九宮大成對北曲所規定的本腔線及各句句末音的接龍圖序，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明，而未提及者，皆係每一字基腔及腔格皆合律者，今改正者，其要者包括：●北曲第一隻【點絳唇】全合本腔，無需任何更正；●南曲【出隊子】的『至』陰去聲，殷譜訂於基腔1上，作16，唱成陽去聲腔；『敵』陽入聲基腔1，殷譜訂在基腔1上，唱成陰平聲腔；『無』及『臨』陽平聲字，而『伏』陽入聲字，殷譜皆訂於基腔1下方兩個音，唱成上聲腔；『憂』；『事到』前陽去聲字，後陰去聲字，而殷譜配1, 2，及兩字顛倒配腔；『旨』上聲句末字，依聲律譜，應收56，殷譜作1而誤；●北曲第二隻【點絳唇】的『長』作46應改56以合本腔；『頓』1應改32以合本腔；●北曲【新水令】的『臣』6改1，『時』刪23的3以合本腔；●南曲【步步嬌】的『蠢』訂於基腔5上，上聲字唱成陰平聲腔；『寡』上聲字訂於基腔5上又上行成56532而成陰平聲腔，應改536532以呈上聲腔格；『王』陽平聲字，訂成基腔5上，作5656，乃是作成陰平聲腔，應改為35656；『居邠』；『也』上聲字誤訂基腔1上，唱成陰平聲腔；●北曲【折桂令】需改正的是『自』6改3，『夫』12刪2，以合本腔；『弟』為句末音，此『兄携其弟』句末音接龍圖順應採句末音為3，或以5結，殷譜此句末字配32 的2應刪；『抱』5435應改53，『巿』5改3，『駕』656應刪5，『奔』546應刪6，『炭』232應改3，因此句『生民塗炭』句依句末音接龍圖順應以3結，但若只刪232的末音2，剩23，則『塗炭』配如2, 23，不如作2, 3佳，何故，因配合聲韻，『炭』作23，好以一個上聲腔而不似去聲腔之故；，『丘』23212的末音2應刪以合本腔；●南曲【江兒水】的『仁』；『避』（句末陽去聲字，應收653，殷譜只作6）；『者』（上聲字配成去聲腔）；『死』（上聲字配在基腔1，唱成陰平聲腔）；『這等』（襯字，無基腔，但聲韻以配合前後字，原作2, 2不如作1,6較佳）；『之』；『怎及』（兩字，一上聲字，一陽入聲字，都配在基腔1上，唱成陰平聲腔）；『遷』（陰平聲字配成陰去聲腔）；●北曲【雁兒落帶得勝令】的『一』3應改5，『一心兒』3, 43,3應改5, 6, 6以合本腔；『死何』1, 76改12, 32，『任』改3為2，『就打落』3, 3, 23改2, 2, 3以合本腔；●南曲【僥僥令】的『半空』；『四』（陰去聲字誤配陽去聲腔）；『戰』（去聲字誤配上聲腔）；『鼓』（上聲字誤配基腔5上，唱成陰平聲腔）；『你』（上聲字配在基腔1上，唱成陰平聲腔）；『却』（陰入聲字配成北曲入作上聲腔）；『唱』（陰去聲字配成陽去聲腔）；『歌念』；『孔』（上聲字誤配陰去聲腔）；『書』；●北曲【收江南】的『噤』的35改65，『誰』365的3應刪，第二個『般所』2, 12改3, 2；●南曲【園林好】的『去處』（陰去聲字誤配陽去聲腔）；『豈』（上聲字誤配基腔5上，唱成陰平聲腔）；『容你』；『是非』；『識』（陰入聲字誤配陰去聲腔6）；『之』（陰平聲字誤配上聲腔65）；『禮』（句末上聲字，應依聲律譜收61，殷譜只作6）；第一個『死』（上聲字，配於基腔1上，唱成陰平聲腔）；第二個『死懊』（上聲字，配於基腔1上，唱成陰平聲腔）；●北曲【沽美酒帶太平令】的『腹』12改56；『脚』5改6；『面』32改65；『般樣』54, 32 改5, 3；『名兒』6, 6改3, 3，『你』16刪6 ，『鬼魂靈』5, 2, 2改6, 1, 1．（劉有恒）
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●形捕拜月亭　　　　　　　　　　　　　　元代南戲
（丑上乾念）：
【趙皮鞋】我是個巡警官．日夜差科千萬端．俸錢些少幾曾關．怎得三年官債滿．（白）當職身充巡檢．上司差遣常忙．捕賊違限最堪傷．罰俸別無指望．日裏迎來送往．夜間巡警關防．雖然鵝酒得些噇．事發納贓吃棒．今有當朝陀滿丞相，阻駕遷都．朝廷大怒．將他滿門良賤．盡皆誅戮．只是走了陀滿興福一個．奉上司明文．遍張掛榜．畫影圖形．十家爲一甲．排門粉壁．各處挨捕．但有拿得着者．有官有賞．窩藏者．與本犯同罪．不免叫左右出來，吩咐一番．左右們那裡．（末上）來了．訟簡公衙靜．民安士庶稱．明如秋夜月．淸似玉壺冰．老爹．有何吩咐．（丑）我且問你．這箇地面是那個管．（末）是中都路，坊正管的．（丑）與我喚來．（末）是．中都路坊正走動．（淨上）來了．（乾念）：
【大齋郞】狂秀才．命兒乖．身充坊正是官差．三隅兩巷民戶災．要無違礙．好生只把月錢來．（白）身充坊正霸鄕都．財物雞鵝那得無．物取小民窮骨髓．錢剝百姓苦皮膚．當權若不行方便．後代兒孫作馬驢．罰願滿門都吃素．年頭年尾只吃麩．（末）你倒是佛口蛇心．（淨）㕶，是啥人．（末）我是公使人．（淨）公使人．乾熱亂．得文引．去勾喚．窮三千．富五貫．得了錢．解一半．這等之人．如何判斷．押赴市曹．一刀兩段．吾奉太上老君急急如律令勑．（末）你也不像個坊正．到是個掌法司巡警．老爹叫你半日了．且不要閒說．（淨）旣如此．待我去見．老爹叫你快去．（丑）是哉，老爹見坊正．（丑）狗才，什麼老爹見坊正．（淨）勿曾念斷文了，我爹見，小人是坊正．（丑）白鐵刀．轉口快．且聽我吩咐．今有當朝陀滿丞相，阻駕遷都．朝廷大怒．將他滿門良賤．盡行誅戮．只走了陀滿興福一人．奉上司明文．遍張掛榜．畫影圖形．十家爲一甲．排門粉壁．到處挨查．但有拿得着的．有官有賞．窩藏者．與本犯同罪．（淨叫介）我去吩咐．東西南北四隅裏，賣荳腐的王公聽者．但有人拿得陀滿興福者．有官有賞．窩藏者．與本犯同罪．（丑）我把你這狗才．東南西北四隅裏．豈沒有姓張姓李的．偏偏只有賣荳腐的王公．（淨）有個緣故．小的老婆是吃素的．賣荳腐的王公．每日挑了荳腐．在小的門首經過．小的老婆問他賒一塊兒喫．問她賒一塊荳腐吃吃．她再也不肯．老婆說，今後倘有官事．就報她上去．故爾把她名字報上．（丑）狗才．我老爺，倒替你公報私仇．左右，拉下去打．（末）啟老爹．打多少．（丑）打十三．（末應打三下介）（丑）狗才，明明打了三下，就算十三，壞了我的法度．坊正起來．拿這狗才下去打．（淨）六月債．還得快．啟老爹．打多少．（丑）也打十三．（淨打三下介）（丑）我明知如此，個個一般，打了三下．哄我打了十三．欺我老爺不識數．如今再扯坊正下去．打一下我老爺記一根籤．難道也好哄我不成．（末應）（丑乾念）：
【恤刑兒】你十三．我十三．三箇十三三十九，賽過東京白牡丹．（末白）打完．（丑）聽我吩咐．（念）：
【柳絮飛】一軍人盡行誅戮．誅戮．走了陀滿興福．興福．遍將文榜諸州掛．都用心，跟捉囚徒．（合）鄰佑與窩主．停藏的罪同誅．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本，其四隻曲牌全以數板代唱，而其正確唱腔的曲譜全存於《九宮大成南北詞宮譜》內，今亦依劇場演出而改正板式的錯處，曲辭大部份依殷譜，以存戲場之真，但有些錯字及缺格之字補之，此見於末隻曲牌【柳絮飛】的補疊句『誅戮』及『興福』，及『盡』下補『行』字，並改錯字『佐』為『佑』，與補足正在板上的一字『的』．（劉有恒）
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●神護拜月亭　　　　（尺調）　　　　元代南戲
（生扮陀滿興福慌走上）休趕吓休趕．折碎玉龍飛彩鳳．頓開金鎖走蛟龍．俺陀滿興福．本爲忠孝將．翻作叛離人．為因番兵犯界．聖上遷都遠避，父親金堦苦諫，聖上大怒，將俺家一門賜死．俺只得亡命且逃出．害得俺，上天天無路．入地地無門．好不傷感人也．（唱）：
【北混江龍】想俺興福家，九族遭殃．六親俱喪啣寃枉．怎敎俺三百口，無罪身亡．兀的是平地裏災從天降．信讒臣佞語殺害俺們忠良．把俺忠孝軍都殺盡，俺一身難住家鄕．朝廷差使命前往他方．把俺興福圖形畫影，將文榜遍地裏開張．拿住了請功受賞．但人家不許窩藏．却敎俺一步步，囘頭望．痛殺俺爹和娘．走得俺筋舒力乏唬得俺魄散魂蕩．（內喊殺介，白）呀．後面又有軍馬趕來，俺和你們魚水無交．寃有頭．債有主．管教你，一個來時一個死．兩個來時兩個亡．（唱）：
【北油葫蘆】只見那巡捕弓兵如虎狼．趕得俺慌上慌忙上忙．天吓．這場災禍無可不隄防．見那廝惡狠狠拿着的都是鎗和棒．諕得俺戰兢兢小鹿兒在心頭撞．這壁廂無處穩隱藏．（白）後面緊緊趕來，這便怎麼處．這裏有堵高牆．牆邊有口八角琉璃井．記得兵書上，有金蟬脫殼之計．不免將身上紅錦戰袍，掛在這枯樁上．翻身跳過牆去．他們來時．見了這袍．只道俺墮井身亡．一定打撈屍首．那時我不知走了多少路了．好計．（唱）俺將這錦紅袍脫放在枯樁上（白）衣服便脫了．看那粉牆，這等高峻．如何跳得．自古人急計生．不免攀住樹梢．跳過墻去．（唱）跳過這粉牆．恰便似失路英雄楚霸王．不覺的來到花影傍．（風聲介，白）一霎時，起了大風．想必是天神過往．且在這花叢底下．躱一躱．再作區處．（下）（末扮太白星上）善哉，善哉．苦事難挨，有難不救，等得誰來．吾乃太白金星是也．今有武曲星有難，特來庛護．花園土地何在． （丑上）來了．花園土地老．並無犧牲咬．尀耐灌花奴．香爐都推倒．星君在上．有何吩咐．（末）今有武曲星有難，避於此園，爾神當加保護，使他得遇文曲星，脫離此難，不得有誤．（丑）領法旨．（下）（末）湛湛青天不可欺，未曾舉意我先知．善惡到頭終有報，只爭來早與來遲．（下）（四雜外、付、淨、小生上）走吓．並你逃上熖摩天，足下騰雲須趕上．我等土兵是也．奉旨追捕陀滿興福，趕到這裡，霎時不見了．（淨）那邊有脚跡，想必是他的．（眾）怎見得．（淨）陀滿興福是個雕青大漢，人長脚也長．（眾）有多少長．（淨）待我來量一量看，有一丈七八尺．（眾）他的脚跡在此，怎麼人倒不見了．（淨）想是跳過牆去了．（衆）這牆是誰家的．（外）是蔣舉人的花園．（眾）如此你先進去．（外）我不進去．（眾）為何．（外）我若進去，倘他躱在裡面，把我一拳打死了，怎麼處．（眾）如此一同進去．呀，這等高墻，如何進去．（小生）不妨，我們是奉上司明文，推墻進去，怕他則甚．（眾）有理．墻倒眾人推，人影俱無到．有尊神靈在此，寫着明朗神位．（淨）我們在神道面前，許個願心．保佑我們，早早拿住陀滿興福，三牲祭獻．如何．（衆）使得，我許一隻雞．（淨）我就許一隻鵝．（小生）我許一刀肉．（外）我許酒菓紙燭．（衆）明朗爺爺在上．我每都是土兵．奉上司明文．拿捉陀滿興福．若拿住了．還你一個三牲供獻．（付）若拿弗着．兒兒子吓，丟奈到尿坑裡去．（眾）神明不要去褻瀆他．（小生）我們在此嚷了半日．他也走了．還是到外邊去追尋．（淨）在這裡了．（眾）在那裡．（淨）這不是麼，他脫了紅錦戰袍，墜井而死了．（外）此乃金蟬脫殼之計．他哄我們在此打撈屍首．他不知去了多少路了．不如拿這衣服去請賞，如何．（衆）說得有理．走吓．（同唱）：
【好花兒】恨不得，掘地翻天．見樹邊，一人端然．是個土地公公塑在花園．許金錢．望指點．歹人歹人那裏見．（同下）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），並以崑曲聲腔格律譜的九宮大成對於北曲的各曲牌的本腔及各句句末結音的接龍圖序的規定等，校正本齣的本曲曲牌，又末隻【好花兒】依聲腔格律譜，逕予更正板式不合處．而校其餘兩隻北曲的校注如下：●北曲【混江龍】，按此齣裡的此曲牌，是把原劇本的【北絳都春】及【北混江龍】曲牌合併為一，而且還併句及刪句，故此隻與【混江龍】的文字格律己呈不合之下，以致於有很多處都其實無聲腔格律的本腔線可依，故變成曲師自創腔，以致於對於一些不合文字格律的增句的文字及聲腔之格大亂，於各增句格處無法正腔，故今依本齣此曲牌的腔，分析其本腔線之原意，將此隻曲牌之斷句，以曲師訂腔時，自主張的聲腔格律角度的拆句法予以斷句，其分析如下：
『想俺興福家（以上第一句）．九族遭殃（以上第二句）．六親俱喪啣寃枉（以上增句之自創腔）．怎敎俺三百口（以上第三句），無罪身亡（以上第四句）．兀的是平地裏災從天降（以上第五句）．信讒臣佞語殺害俺們忠良（以上第六句）．把俺忠孝軍都殺盡（以上增句格第一句），俺一身難住家鄕（以上增句格第二句）．朝廷差使命前往他方（以上增句之自創腔）．把俺興福圖形畫影（以上第七句），將文榜遍地裏開張（以上第八句）．拿住了請功受賞．但人家不許窩藏．却敎俺一步步，囘頭望（以上不明聲腔之增句故為自創腔）．痛殺俺爹和娘（以上第九句）．走得俺筋舒力乏唬得俺魄散魂蕩（以上第十句）』，按原【混江龍】的增句格，應出現於第六句以下，而此處則於第八句以下亦出現一些不明本腔線的增句，而另還插入兩句增句於二及三句及增句格的第二句及第七句間，於是應配何種聲腔亦因而不明，故兩處其自創腔及各不明增句，則全依劇場的昔日演出的唱腔不予更動，因都等於是劇場曲師們的自創腔，無格可正，故從戲場演出譜，其餘可以發現等於【混江龍】第幾句的本腔線者，以下始校其腔；首先，以上所析出的十句及第六句後的二增句的【混江龍】的樂句，每一句的句末音皆合北曲格律裡的句末音的接龍圖律，因此，並沒有句末音及本腔線用錯的情形，而以下把那些沒有正好下腔在本腔線上或多出的音而非本腔線上該有的音，即，不是【混江龍】曲牌該有的旋律的音及其字，及正確應探合於本腔線的腔列出：『兀的是』的『的』1應改2；『平』12應刪1；『裏災』的『裏』2應改1；『讒臣佞』1, 12, 3應改3, 2, 5；『殺害俺』2, 3, 32應改1, 1, 5；『忠孝』1, 2應改5, 5；『一』1改2；『難』1改2；『把俺』的『俺』3改2；『形畫』12,3改1, 1；『榜遍地裏』2, 2 , 3, 23改1, 1, 1, 65；『和娘』5, 1235改217, 65；『走得俺』的『得』3改2；『舒力乏唬得』5, 5, 1, 2, 5, 32改3, 3, 3, 3, 3, 1；『魄』121刪末音1；●北曲【油葫蘆】則九句裡有兩句的句末結音與北曲格律的句末音的接龍圖序不合，即第四句『見那厮惡狠狠拿著的都是鎗和棒』的句末音2，應改為合律的以5為結，而第七句『俺將這錦紅袍脫放在枯樁上跳過這粉牆』的句末音1亦應改成合律的以5為結，餘句的句末音的接龍圖順皆合律；亦同上隻的方式列出需改正的不合本腔的旋律如下：『慌上』54, 6改5, 5；『忙上』的『上』3123刪12；『場』1改2；『無』6216改1216；『那厮』的『那』3改2；『惡』1改5；『鎗和棒』61, 6545, 432改23, 217, 65 (第四句句末結音由2改正為5)；『諕得』5, 3改3, 2；『戰』1改3；『鹿兒』的『兒』5改6；『無處穩隱』121, 65, 56, 17656改12, 323, 2, 123；『俺將這』2, 3, 23改1, 2, 2；『袍脫放』1, 12, 3改3, 1, 176；『摏上』6543,432改65, 43；『過這粉牆』321, 21, 65, 61改3, 32, 123, 565 (第七句句末結音由1改正為5)；『失路』123, 5改1, 16；『來到』121,65改1, 2．（劉有恒）
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●義拯〔結盟〕拜月亭　　　　 　　元代南戲
（生白）吖喲，好險也．看他們在神靈面前，許了三牲去了．想是神靈庇護，不曾被他們看見．此時不走．等待何時．不免拜謝祌靈則個．（小生暗上介）（小生界）花園內什麼響，待我去看來．（生連唱）：
（六調）
【金蕉葉】謝神明避難來．幸脫離禍門．（生欲下介）（小生上接唱）哆是何人入我園中暗隱．（生跪介唱）吿少息雷霆怒嗔．（小生白）漢子．這裡不是講話之所．隨我到亭子上來．（唱）：
【章臺柳】情旣緊．言又窘．我斟量非姦卽盜賊．（生界）我不是賊．後有追兵來拿我，因此呵．（唱）逃軀潛地奔．（小生白）你旣不是賊，為何在我園中呵．（唱）無故入人家有何事因．你休得要逞花唇．稍虛詞，送你到有司推問．（生白）長者請息怒．聽我從頭說事因．興福本爲忠孝將．誰知翻作叛離人．長者若拿興福去．官上加官職不輕．正是，得放手時須放手．可饒人處且饒人．（唱）：
【前腔】我將寃苦陳．敎君不忍聞．（小生界）你是何處人氏．姓甚名誰．（生連唱）念興福生來女直人．身充忠孝軍．（小生白）你旣是忠孝軍．怎麽不去隨駕．為何倒在這裡（生）有個緣故．（唱）爲父直諫遷都阻佞臣．齠齔的不留存．誅戮盡，只留我苟活逃遁．（小生唱）：
【醉娘子】咳我聽言此情．實爲可憫．（白）漢子．擡起頭來呀．（生擡頭介）（小生唱）覷着他貌英雄出輩羣．（背介）結交在未遇之先．施恩在當厄之日．看此人一貌堂堂．後來必有好處．亦未可知．欲與他結爲兄弟．不知他意下如何．漢子．我有話兒與你講．（唱）你不嫌秀士貧．和你弟兄相識認．（生白）我是該死之徒．得蒙官人饒恕．已出望外．焉敢與官人齊軀．（小生）不必推辭，這也非在今日．（唱）他時須記取今危困．（生白）阿呀，多謝恩人．（唱）：
【前腔】死重生．怎敢忘伊大恩．（小生白）你多少年紀了．（生）小人二十八歲．（小生）我今年長你二歲．你稱我爲兄便了．（生）如此．哥哥請上．受兄弟拜見．（唱）旣爲兄休謙遜．（小生界）你拜我受之不當．（生連唱）休道是百拜受不穩．受兄弟千拜何勞頓．（念）除了哥哥呵（唱）誰肯把我負屈銜寃問．（小生白）兄弟．我本待要留你在此．暫住幾時．只是你在此地呵．（唱）：
【雁過南樓】此間難容汝身．但人知彼此遭迍．（生白）是是，兄弟去也．（小生）兄弟，你的衣帽，那裡去了．（生）衣帽多失落了．（小生）院子，取我衣帽，並拿十兩銀子出來．（末上）來了，相公，衣帽銀子有了．（小生）迴避．（末應下介）（小生）吓，兄弟，（唱）無物贈君．些少鏒銀．休嫌少望留休哂．（生）多謝哥哥．（小生）兄弟．你此去呵．（唱）莫辭苦辛．暮行朝隱．更名姓向外州他郡．（生白）是是．（小生）兄弟．你方才打從那裡來的．（生）在後園牆上，跳過來的．（小生）也罷．我如今送你到前門，出去罷．（別介）（生）哥哥請上，兄弟就此拜別．（唱）：
【前腔】拜別方欲離門．猛囘身（小生白）此間已是前門，去罷．（生）我去了．且住．我興福，聰明一世．懵懂一時．方才跳入園來．他不拿我去送官請賞．反助我銀兩衣帽．又結義兄弟．久後若得寸進．欲報恩義．未知他姓甚名誰，如何報得．（唱）猛囘身又還思忖．（白）哥哥請轉．（小生）你去了，怎麽又轉來．（生）哥哥吓．（唱）特有少稟．欲言又忍．（小生白）兄弟但說何妨．（生）請問哥哥．（唱）姓和名兄弟來敢問．（小生白）吖，你要問我名姓．（生）正是．（小生）我姓蔣．雙名世隆．中都路人氏．（生）兄弟呵．（唱）無他效芹．略得進身．犬馬報，怎敢忘半米兒星分．（走介）（小生白）兄弟，你此去，若有安身之處，須要寄一書信與我．（生）這個自然．（小生）兄弟．（唱）：
【尾聲】埋名避禍挨時運．望取朝廷赦恩．（同唱）罪大彌天其時許自新．（分下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），內第一隻【章臺柳】，於清康熙末聲腔格律譜的南詞定律有收入正確唱腔譜，今從其曲譜及曲辭；第二隻【章臺柳】，及第一隻與第二隻【醉娘子】，與第一隻【雁過南樓】，於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔曲譜，今從其曲譜及曲辭．但【章臺柳】兩隻，聲律譜及葉譜都係贈板，而劇場演出已加快成一板一眼，今從聲律譜之工尺，若以戲場矩度唱之，則唱成一板一眼則繁腔快唱有不及之憾，故折中之改以一板三眼唱腔，把聲律譜之正確唱腔之贈板改以一板三眼，以合於實用；而【金蕉葉】本為引子，唱散板，但殷譜所錄的後世演劇則改為一板一眼，且其腔格也非【金蕉葉】的腔格，而為演劇家自編，今從之，以存其真；而第二隻【雁過南樓】及【尾聲】，今以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤．並一併校葉堂改曲師本的納書楹曲譜之曲譜（簡稱葉譜），若殷譜及葉譜字不同時，除『挨』字外，從殷譜而只校殷譜之工尺；●第二隻【雁過南樓】的『方』基腔2，殷譜誤作3今正；『欲』『門』『又還思忖』『特』『無』『芹』『效』『馬報』『半米兒星分』應從葉譜；『離』基腔2，兩譜皆誤，今正；兩個『猛回身』，第二個『猛回身』為重唱第一個『猛回身』，兩兩個『猛回身』『姓和名』兩譜或譜或板式皆誤，今正；『有少禀』『兄弟不敢問』『他』『得』『犬』兩譜腔格皆誤；『忍』句末字兩譜收1，應從聲律譜作12；『怎敢忘』為襯字，殷譜曲譜及板式有誤，今正；●【尾聲】的『挨』字原殷譜作『捱』，以葉譜為是；『埋名避禍挨時運』(只有『時』字葉譜基腔錯誤應正)『赦恩』『罪大彌天其時許自新』應從葉譜為是；『望取』殷譜正確；『朝廷』基腔應2，殷譜誤基腔為低音6．（劉有恒）
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●大話拜月亭 元代南戲
（丑，末，付，老旦同上）走吓．（同念）：
【水底魚兒】擊鼓鳴鑼．殺人並放火．倚山為寨，號為攔路虎．金銀財寶．刧來如糞土．無錢買路．霸王也難過．霸王也難過．（丑白）山中壯士，全無救苦之心．（眾）寨內强人，儘有害民之意．（丑）不遭昔日蕭何律．（眾）且效當年跖盜為．（丑）我們乃虎頭寨，五百名，攔路虎的便是．自種自吃，不納稅糧．挺胞曐肚，勿服王化，要吃勿怕死，賊界一班人拉裡．昨夜分廵東西南北四哨，奈，阿有啥．（末）我是沒有．（丑）㕶，阿有啥．（付）我也沒有，你呢．我是兩河兩岸火着．鏽釘頭，勿曾拾得一只．（眾）且待中央大哥到來，必有好處．（丑）只怕不拉別人抓牢子，拉篤打背心拳哉．（外上）人無橫財不富，馬無野草不肥．列位請了．（丑）吖喲，臉兒紅禿禿，必定有彩頭．（外）列位，我昨日去把哨，來到山㘭中，只見霞光萬道，瑞氣千條，被我鐵鍬，掘下去，只見一隻石匣．（丑）拿來吃酒．（外）什麼．（丑）㕶說熟鴨麼，拿來吃酒．（外）石頭之匣．（眾）可有什麼東西在內．（外）裡面有金盔一頂，寶劍一口．（丑）勿要去聽俚．（眾）為何．（丑）來遲子了，拉篤說鬼話．（外）你們不信，待我去拿與你們看．（丑界）若是真個麼，拿來分脫哩．（外）哪哪，這不是金盔，那不是寶劍．（丑）吖喲，虎頭山當滅了．（眾）當興了．（丑）當興當滅，才拉我裡處．拿戳子夾前來，分落哩．（外）成功不毀．（眾）將來何用．（外）列位，我們虎頭山，五百名嘍囉，少個寨主．如有人戴得此盔者，拜他為寨主．（丑）如此我們來，擂鼓聚將．（丑）㕶，擂啥鼓，聚啥將，我俚五百個人拉裡，除子㕶篤四百九十九個，內中議一個出來，就是哉．（眾）除了我們，難道就是你．（丑）個拉勿是啥．（眾）寨主是難做的．（丑）有啥難做．（眾）逢山開路．（丑）就開路．（眾）遇水疊橋．（丑）就曐橋．（眾）還要通些文墨．（丑）㕶，通子文墨，勿做強盜哉．（眾）大話，也要說幾句．（丑）若說大話麼，一肚皮，兩脅肋，連搭脚趾頭，拉介担，才是大話拉裡．（眾）倒要請教．（丑）㕶篤走開點．（眾）做什麼．（丑）說大話，要大塢化說個，㕶篤聽明白．（眾）快些說．（丑）大話．拿來戴，拿來戴．（眾）大話兩字，人人會講，要成詩句的．（丑）吖，要成詩句．（眾）是吓．（丑）個麼等我來步步踱踱．（眾）這却為何．（丑）當初曹子建，七步成章，步步踱踱麼，個個大話，嘰哩咕嚕個滾出來哉．（眾）看你說出什麼來．（丑）混沌初開我在世，壽星老兒才把胎髮剃，王母娘娘是我的親妹子，彭祖陳摶是我的小兄弟．拿來戴，拿來戴．（眾）果然大話，可惜少了幾句．（丑）要幾哈．（眾）要二十四句．（丑）個是無得個多哈個．（眾）最少十六句．（丑）個麼讓我來運籌運籌．（眾）什麼叫運籌．（丑）有所說個．（念）運籌帷幄之中．決勝千里之外吖．（白）吖喲，我才要伸腰，頭頂着三十三天，兩手舉起日東月西，倒身眠倒，星南斗北，兩脚跨開，早過了江北江南．（眾）果然大話．（丑連）眼睛一煞，頃刻雷光閃電，鼻涕一哼，霎時霧亂雲飛，哺，一口氣，吹開了青天白日，咘，一個屁，彈開了十七八層地獄鬼門關．阿是大話．（眾）好．（丑）拿來戴，拿來戴．（眾）不要奪．（丑）個是有出點個．（眾）什麼典．（丑）就叫奪盔．吓．河河河．（眾）又是什麼．（丑）為人須要吃些虧，㕶也戴戴，奈也戴戴．（眾）這又是什麼．（丑）就叫虧眾不虧一．阿呀．（乾唱）盔內有鬼吓．（眾同白）盔內那有鬼．（丑）無鬼不成盔．（眾）無斗不成盔．（丑）勿要琢白字，拿個你知我，插拉楊柳細麼腰，拿個劍，插拉我腰裡來．（眾）做了寨主，還要打歇後語．（丑）寡人登了大寶，要頒行天下，一概要打歇後語，如有不遵者，拿去母化塌．（眾）又是什麼．（丑）殺哉那．（眾）是吓．（丑）哪．個頂帽子，賞拉㕶子罷．（眾）多謝寨主．（丑）慢．來來，寨主是要防後．（眾）做了寨主，還是這等小氣．（丑）古之帝王，都是從小氣上來的．（眾）反了．（丑）點兵勦捕．（眾）反了．（丑）御駕親征．（眾）反了．（丑）㕶，皇帝姜做來，東也反哉，西也反哉．（眾）頭上的盔戴反了．（丑）個是有講究個，明日三更三點，坐朝個時節．（乾唱）我把珠簾捲起吓．（眾同白）冒．（丑）㕶，皇帝搭㕶篤接個．我想當初韓信手無抓雞之力，後來登台得將，何況區區，怕塌，平空降下此盔，居然皇帝是我做，推我上去．（眾唱諾介）（丑）就叫推位上國．（眾）勿要嘴薄超．（丑）個是皇帝．（眾）什麼皇．（丑）堯舜帝君．（乾唱）子曰吓．（眾同白）又是什麼．（丑）是文王，照打．（眾）這又是什麼．（丑）是武王．（抖介）（眾）為啥魁星踢．（丑）也是皇帝，劉備個尾子，阿斗，㕶㕶㕶㕶㕶．（眾）這是什麼．（丑）小秦王，三跳劍．（眾）溪湖之澗．（丑）音同字勿同，勿要捉白字，站立兩旁，寡人要封官了．（眾應介）（外）寨主，我是有功之臣，要封大些．（丑）封㕶叫他子併百汁．（外）做什麼．（丑）總督．（外）多謝寨主．（末）寨主，我呢．（丑）封㕶六月裡着皮襖．（末）什麼．（丑）翰林．（付）寨主，我呢．（丑）封㕶炒荳勿用鏟刀．（付）什麼．（丑）守備．（老旦）寨主，我來了．（丑）封㕶門角落裡祚屁眼．（老旦）是什麼．（丑）按察．起過一邊，聽寡人曉諭．（眾應介）（丑）寡人不學那堯舜之道，且學那盜跖之道．有道者，無忘義也，慣用者，胞藏信也．識事者智也，知事者禮也，能事者仁也，不道有此五也．方能成其大道也．（眾應介）（丑）列位大臣，你們吃了我的大俸大祿，要替寡人幹幾椿大事，須要大磨金刀，大馬大樣，不可為小而失大，欺大嚇小．倘有違例者，大有不便．（眾應介）（丑）對㕶篤說，下山去搶帽子，要逃走得快，偷子雞，要脚裡明白．勿要不拉別人抓牢子，賊介樑跂跂．大打其背心拳，有失寡人之大體面．（眾）不像了．（丑）阿呀，列位大臣，寡人的頭，有房子大，盔有千斤重，與我請些大香大燭，大錢糧，大元寶，大三牲，大豬頭，大雞，大魚，到那大王廟裡去，大大許個願，不然要，大厦將傾了，白虎殿可曾造完，快快扶太子登殿接位，寡人在位不久了．阿呀呀．（跌介）（眾）阿呀，不好了．（丑）㕶篤才拉裡作啥．（眾）在此聽你說大話．（丑）吖喲，快點拿去，勿是戴個盔，直脚好像，戴子京東人事哉，只好飲渴淘飯，應歸舊職．（眾）你若戴得，我們也好戴了．（丑）世道遂從古，只好舊職．（外）列位吓，我們將他做個難人法．（眾）什麼難人法．（外）但遇客商過來，有買路錢者，放他過去．如無買路錢，將此盔，與他戴，壓倒了他，東西都是我們的．（眾）說得有理．走吓．（乾唱）：
【節節高】强梁勇猛人，會一家．殺人放火掌威霸．行刼掠，聚倉糧，屯人馬．能征慣戰多瀟洒．從來賊膽天來大．猶如猛虎離山凹，聞風哪個不驚怕．（同下介）

：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本，以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤．內【水底魚兒】，為數板，只正其板式．（劉有恒）
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●上山拜月亭　　　　　　　（小工調）　　　　　元代南戲
（生扮陀滿興福上唱）：
【醉羅歌】那日那日離都下．流落流落在天涯．畫影圖形遍挨查．到處都張掛．草為茵褥，橋為住家．山花當飯，溪水當茶．（念）我陀滿興福呵吖哈（唱）那些箇一刻千金價．（內喊殺介）（生白）呀．（唱）兵戈擾，道路賒，幾番回首望京華．（衆嘍囉上，白）呔．望京華，望京華，全憑刧掠作生涯．若無金銀來買路，管教一命喪黃沙．呔，留下買路錢來．（生）呔，你們都是些什麼樣人．（丑）呸．阿曾帶眼烏珠出來．㕶看我俚，頭上戴個啥個，身上着個啥個，手裡拿個啥個，青天白日，無非要點啥個．（生）原來是一班剪徑的毛賊．（丑）多謝多謝．（眾）為什麼謝他．（丑）題子我俚個綽號哉，叫啥剪徑的毛賊．（眾）毛賊是罵我們．（丑）罵我哩．呔，留下買路錢來．（生）我行路辛苦，肚中饑餓，有酒飯拿來我吃，盤纒贈俺些，饒你們一班狗頭性命．（丑）那麼碰着子說大話個拉裡哉，大家凑兩個盤纒錢出來，打發俚子去罷．（眾）他是走江湖的，慣說大話．（丑）吖，慣說大話．呔，留下買路錢來．（生）包裘內自取．〔元場〕（丑）恐怕矗懷子自家個拿了，一樣勿取哉．（生）快拿盤纒與我．（外）快去拿難人法來．（丑）噢哉，難人法，難人法．（抖介）（眾）不要抖．（丑）孫子麼抖，看見子哩勿知那了．會得軟下來個．（眾）壯士，我這裡有金盔一頂，寶劍一口，請你戴一戴．（生）這寶劍，正好防身．這金盔，包裹內藏不下，待我搗碎了罷．（眾）成功不毀．（生）要怎麼樣．（眾）要你戴一戴．（生）就戴何妨，這帽兒，賞與你．（眾）比你大氣．（丑）到底正明帝主哇．（眾）壯士戴了此盔，可頭疼．（生）不頭疼．（眾）可腦脹．（生）不腦脹．（丑）屁股裡阿有點縐來縐．（生）㕶，俺要來自來，要去自去．誰敢攔阻．（丑）㕶，俚來得落來個．噲，壯士，我這裡虎頭山虎頭寨，山前九洲，山後九洲，二九一十六洲．（眾）一十八洲．（丑）新來晚到，勿得知坑缸井灶，囉裡兩洲，買點啥吃吃，也是好個．（眾）二九都說出來了．（丑）個麼壯士，我這裡虎頭山，山前九洲，山後九洲，二九一十八洲，有五百名嘍，少個寨主，要㕶做個木頭．（眾）頭目．（丑）勿差，頭目．（生）吖，要我做個寨主．（眾）正是．（生）如此．你們退後．（眾應，丑介打）（眾）做什麼．（丑）就叫背後興兵．（生連）且住．如今朝廷，畫影圖形，要來拿我，無處安身，莫如在此權住幾日，再作道理．你們既要我做寨主，須要聽我約束．（丑）勿對個．勿對個．前日子，有人叫我阿伯，也勿肯，故歇倒叫我阿叔．（眾）將令為之約束．（生）你們下山去，有三不可殺．（眾）那三不可殺．（生）姓蔣的不可殺，秀才不可殺，中都路人不可殺．如遇客商經過，有買路錢，放他過去．（眾）如無呢．（生）拿上山來，聽我發落．（眾）請壯士留名．（生）我姓蔣，雙名世昌．（眾）打什麼旗號．（生）就打蔣大王旗號便了．（眾）請問壯士，在家作何生理．（生）聽者．（眾應）（生念）：
【金錢花】我本蓋世英雄．（眾同念）英雄．（生念）奸邪嫉妒難容．（眾同念）難容．（生念）荒山深處隱其蹤．不是路，且相從．屯作蟻，聚成蜂．（眾同念）屯作蟻，聚成蜂．（與衆人同下介）

：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本，內【醉羅歌】，清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔曲譜，今從其曲詞及曲譜．而【金錢花】原作【紅繡鞋】，後世演出本改念【金錢花】，而末句比【金錢花】的格多一疊句，今從俗．（劉有恒）
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●問嘍拜月亭　　 （小工調）　 　元代南戲
（老旦、付扮小軍喝上，生上唱）：
【賀聖朝】斬龍射虎逞威風．擒王捉將是英雄． （白）自古慌不擇路．飢不擇食．俺，陀滿興福，靠高崗爲寨柵．依野澗作城濠．風高放火．無非劫掠莊農．月黑殺人．盡是傷殘民命．正是，餘下官兵收不得，除非黃榜可招安．衆嘍囉進帳．（外末應上小生）你每俱有差占．只有大小婁羅沒有什麽事委他．與我叫他來．（軍應）（生）你們都有了差使了．（眾）我們都有了．惟大小嘍囉沒有差．（生）喚大小嘍囉進帳．（軍應）寨主有令，傳大小嘍囉進帳．（淨上）來了，出門三十六．囘來十八雙．（丑上）若還少一個．定是不還鄕．（淨、丑同）大小嘍囉告進．（軍）進．（淨、丑）大小嘍囉見寨主．（生）眾嘍囉都有差，惟你二人沒有．（淨、丑）實是沒有．（生）如此，大嘍囉管門樓，小嘍囉管馬．（淨）謝寨主．（生）小心承值．（淨、丑應）（淨）哈哈哈，好快活，好快活．（丑）咳，有啥快活，我當初，原說大家凑兩個盤緾錢不裡，讓俚滾子蛋麼就是哉，才是㕶篤想啥心孔巧，叫俚做啥寨主，那間不俚朝南坐子，提子我俚個出號，叫啥嘍囉長，嘍囉短．再下去是，銅鑼湯鑼，提鑼手鑼，連搭脚鑼，才要不俚叫出來得來．（淨）哈哈，兄弟，你在那裡惱，我在這裡快活．（丑）請教．㕶啥個多哈快活．（淨）我如今管了這個門樓，拿把椅子，坐在門首，有那些投書送信的來，先要送一個門色與我，然後替他通報，這不是要發財了，怎麼不要快活．（丑）我俚是強盜，行出啥個門色來．（淨）兄弟，你可知道，賊有賊人情．（丑）想殺㕶得來．我輩管馬麼，倒可以發大財個．（淨）你有什麼好處．（丑）對㕶說，我吃過子夜飯，等月亮上個晨光，悄悄能到槽裡去，牽一隻老中牲出來，去到後山，只要揀個樣過路單客，我一馬掃上去，只要喊一聲．（淨）喊什麼．（丑）留下買路錢來，個個單客，看見子我，拿個包裹一甩，迯走才來勿及．那時我拉馬上豁下來，拾子包裹，一馬回山，原到槽裡去，縛好子個隻老中牲，個叫人不知，鬼不覺，個種安逸財餉，阿比㕶個樣極累煞個門色好點．（淨）好兄弟，咱們兩個人合着罷．（丑）勿替．㕶合．（淨）為什麼．（丑）有所說．寧可獨偷一隻狗，勿要合偷一條牛．（淨）兄弟合着的好．（丑）有啥好．各人自掃門前雪．（淨）吖，各人自掃門前雪．我進去得了賞，到了手，你不要眼紅．（丑）我無啥眼紅，㕶進去，賞兩記耳光麼穩個．（淨）你瞧着罷．（丑）我拉裡老等．（淨）大嘍囉告進．大嘍囉啟事．（生）啟甚事來．（淨）小的管那門樓，年深日久，那門樓，被風雨打壞，求寨主發些價銀下來，買那個，一寸釘，二寸板，三寸釘，四寸板，再買些大紅大綠，刷刮刷刮，裝釘裝釘，過往客商瞧見了，也是寨主的威風，嘍囉的體面．（生）好．大嘍囉能幹事，賞他二錠銀子．（眾應）（淨）多謝寨主．哈哈，好快活，好快活，到了手了．哈哈哈哈．（丑）啥個多哈快活，看來着降子點啥哉．（淨）不多幾句話，二錠銀子到了手了．哈哈哈．（丑）勿要騙我，銀子是只好想殺㕶個哉．（淨）哪．這個不是銀子．（丑）咦，直頭是銀子，拿得來，搭㕶分忒哩．（淨）你方才說，各人自掃門前雪，我如今，莫管他家瓦上霜．（丑）㕶個個彎舌頭，啥能小氣，銀子呢勿要哉，我且問㕶，那個幾句說話，騙到手個，說拉我聽聽．（淨）不多幾句話，我說大嘍囉，啟禀寨主，小的管那門樓，年深月久．那門樓，被風雨打壞，求寨主發些價銀下來，買那個，一寸釘，二寸板，三寸釘，四寸板，再買些大紅大綠，刷刮刷刮，裝釘裝釘，過往客商瞧見了，也是寨主的威風，嘍囉的體面．寨主說好，大嘍囉能幹事，賞他二錠銀子．可是不多幾句話．（丑）吖，就是賊個兩聲江湖訣．（淨）照吓．（丑）個麼㕶等一等．（淨）做什麼．（丑）看我進去領賞．（淨）我在這裡看你．（丑）報．小嘍囉告進．小嘍囉啟事．（生）啟甚事來．（丑）小嘍囉管那馬，那馬年深日久，被風雨打壞，求寨主發些價銀下來，買那個，一寸釘，二寸板，三寸釘，四寸板，再買些大紅大綠，刷刮刷刮，裝釘裝釘，過往客商瞧見了，也是寨主的威風，嘍囉的體面．求寨主賞．（生）胡說．那門樓，可以裝釘，那馬，怎能裝釘起來．（丑）㕶勿曉得，只要揀個一隻，尺巴長個子孫釘，照正子馬頭上，賊介彭彭彭，釘兩隻下去，就好哉．（生）㕶這一釘，可不把馬要釘死了．（丑）馬麼死哉，我個賞呷領哉．（生）㕶胡說，扯下去，重砍二十．（軍應）（丑）阿呀，上子彎舌頭個當哉．（軍打介）一五，一十，十五，二十，打完．（生）趕他出去．（軍應）（丑）阿哇哇，勿好，勿要不裡看見子，倒要放得硬葵點個．（淨）咦哈哈哈．（丑）啥好笑．（淨）我想着一句笑話．哈哈哈．（丑）笑話罷哉．（淨）兄弟．你也領了賞了．（丑）咳，領子賞哉．（淨）拿出來照照．（丑）勿不㕶看，阿作個興個．（淨）不拿出來，只怕不是銀子．（丑）勿是銀子，倒是金子．（淨）只怕是錢．（丑）何以見得．（淨）我在外面聽裡面，一五，一十，在那裡數錢．（丑）吖，一五一十是拉篤打人．（淨）不是打狗．（丑）打㕶篤爺．（生）喚大小嘍囉進帳．（軍喚，淨、丑應）報，大小嘍囉告進．大小嘍囉叩頭．（生）我如今，將你二人更相調換．（淨、丑）何為更相調轉．（生）大嘍囉管馬，小嘍囉管門樓，小心伺候．（淨、丑）多謝寨主．（丑）走開來，讓我來．（淨）兄弟，你發了財了．（丑）對㕶說，瓦片也有翻身日，大陽總要曬到醬缸上來個．（淨）我們兩個人合着罷．（丑）對㕶說，個叫賊勿合．（淨）我再去領了賞，你不要眼紅．（丑）孫子麼眼紅．（淨）如此，你照着．報，大嘍囉告進．（丑界）倒進去哉，且去聽聽壁脚看．（淨連）大嘍囉啟事．（生）啟甚事來．（淨）大嘍囉管那馬，一更無事，二更悄然，到了三更時分，那馬攛三攛，跳三跳，拍搭，生下一個駒子來了．（生）什麼顏色．（淨）點子青．（生）好．我最喜是點子青．來．（軍應）（生）再賞他二錠銀子．（淨）多謝寨主．（丑）小嘍囉啟事．（生）啟甚事來．（丑）小嘍囉管那門樓，一更無事，二更悄然，到了三更天，那門樓踪三踪，跳三跳，拍搭，養子一個小門樓出來哉．（生）那馬生得駒子，門樓如何生產．（丑）既勿生產，腰門、脚門、後門，囉裡來了．（生）一派胡言，再到．（眾）求寨主罪無二犯．（生）權且饒恕．（眾）多謝寨主．（生）你們下山去，有三不可殺．（眾）那三不可殺．（生）秀士不可殺，姓蔣的不可殺，中都路人不可殺．有買路錢，放他過去．（眾）若沒有．（生）拿上山來見我，聽吾號令．（眾應）（生乾念）：
【豹子令】聞說他邦起戰塵．（眾）起戰塵．（生）黎民逃散亂紛紛．（眾）亂紛紛．（生）惟有推車儋擔來經過．劫掠財寶共金銀．用心廵．登山驀嶺去搜尋．（生、軍下介）（丑白）吖喲，上足㕶個當．（淨）兄弟，吃了苦了，就拿這銀子，和你暖臀去．（丑）噯，倒運．（淨）不用說了．走罷．走罷．（丑）個是囉裡說起．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）及板式,，校正此劇場傳譜裡的年久致誤之處：●【賀聖朝】的『捉將是英』基腔2，『雄』基腔低音6，而殷譜之腔皆有未合，今正；●【豹子令】正其板式之有誤之處．（劉有恒）
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●走雨 拜月亭 　　　　　　（小工調） 　　　　　元南戲
（老旦上唱）：
【破陣子】況是君臣分散，那堪母女臨危．（旦上接唱）嚴父東行何日返，天子南遷甚日囘．（同唱）家邦無所依．（老旦白）身狼狽，慌急便奔馳．貼肉金珠揣得甚，隨身衣服着些兒．母女緊相隨．（旦）離帝輦，前路去投誰．風雨催人辭故國，鄕關回首暮雲低．何日是歸期．吓．母親，孩兒鞋弓襪小，怎生行走．如何是好．（老旦）阿呀．兒吓．也顧不得你鞋弓襪小，待我打起傘來，趲行前去．（旦哭介）（同唱）：
【漁家傲】天不念去國愁人最慘悽．淋淋的雨若盆傾，風如箭急．侍妾從人皆星散，各逃生計．身居處華屋高堂，但尋常珠圍翠圍．那曾經地覆天翻受苦時．（老旦白）孩兒，天雨淋漓，人跡稀走，兩條路不知往那一條去．（唱）：
【剔銀燈】迢迢路不知是哪裏．前途去未審安身在何處．（旦接唱）一點點雨間着一行行悽惶淚，一陣陣風對着一聲聲愁和氣．（同唱）雲低．天色傍晚，母女命存亡兀自尙未知．（旦唱）：
【攤破地錦花】噯，綉鞋兒．分不得幫和底．一步步提．百忙裏褪了跟兒．（老旦接唱）冒雨盪風帶水拖泥．（同唱）步難移．全沒些氣和力．（老旦唱）：
【麻婆子】路途路途行不慣，心驚膽顫摧．（旦接唱）地冷地冷行不上，人慌語亂催．（老旦接唱）年高力弱怎支持．泥滑跌倒在凍田地．（老跌介）（旦扶老起介，接唱）欵欵扶將起．（同唱）正是心急步行遲．（旦白）最苦家尊遠去．（老旦）怎當軍馬臨城．（旦）正是福無雙至．（老旦）果然禍不單行．兒吓．看仔細．這裏來．（旦）阿呀．苦吓．（同下介）

：本譜有【漁家傲】【攤破地錦花】【麻婆子】三隻曲牌，清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內有收入曲譜，今從其曲詞及曲譜，另【破陣子】及【剔銀燈】則採自清道光時間蘇州曲師李秀雲拍定之遏雲閣曲譜；但【破陣子】這隻引子，遏雲閣所譜多不合應有腔格，今正之．【剔銀燈】裡『一點』（一字在板上，依聲格應配Mi音）、『惶』（陽平聲字，配在陰平聲腔位上了）有誤今亦修正之．

另按：今存曲譜（或謂宮譜）有所謂清曲及戲場兩系，清曲系的以納書楹為首，後出如集成，與眾以至現在一些如栗蘆皆屬之；而戲場本如遏雲閣後來殷溎森的一系列曲譜及其他戲班手鈔曲譜等所謂的俗譜．今人的錯誤印象以為戲場之本多誤，而清曲家必為善本．其實，清曲本自從葉堂之納書楹曲譜出世，亂以己意更動崑曲腔格，且陰陽八聲錯誤百出，後世清曲的曲譜惑於葉堂之虛名而多從之，遂造成清曲家的曲譜反成為百誤的根源；而所謂戲場之本內，雖經傳世久遠，多有瑕誤，崑曲界不重視之，但反而比清曲家的曲譜更遵崑曲固有腔格的遺風，而這傳承就是一貫於稟持由南詞定律集康熙末蘇州派最後民間崑曲大盛尾聲時期的曲師及曲家們而訂定崑曲腔格，到乾隆初再由全國集中於宮庭的崑曲曲師曲家及創作人材集南詞定律成就而大成之的九宮大成宮譜，把崑曲應譜的聲腔腔格訂正完全．當然，清曲家的曲譜錯誤百出不可為訓（集成曲譜劉富樑的原訂譜好些，但後來王季烈亂塗改後加入錯腔偽腔，使此譜為了不確定曲譜，即真偽參雜，其他如納書楹曲譜更多是滿紙荒唐譜，尤其其臨川四夢曲譜），而戲場本也多有錯誤，都必須校以南詞定律及九宮大成的定下的聲腔格範，始得得聞崑曲的正聲，而且很多現代出現的所謂新編崑曲多係本質上並非崑曲的不合律的自創仿崑腔的崑歌，或依錯誤的方式，如『主腔』法去創出斷爛朝報式的打補釘式的崑歌，而所謂的崑歌並不是字正腔正的真正崑曲，而只是仿崑曲旋律的新創曲，然以往收藏於劇團的譜，市面難能見其真面目，現今因為坊間出版了許多崑曲譜大成之類的書，都黑字白紙大白於世，有心於崑曲正腔者正好可以取來把其中的配腔錯誤之處作為格正其誤的取材及反面教材之用，讓崑曲界朝不致再滿耳所聞都是錯謬百出的現今崑曲界所唱的唱腔的正確方向改進，否則在現在要復興崑曲的進程中卻都唱錯誤百出的腔，真是莫大的諷刺及對不起先人了．（劉有恒）
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●冒雨〔出關〕拜月亭　　　　（小工調）　元代南戲
（小生上唱）：
【薄倖前】凜冽寒風，淋漓冷雨．送君臣南北，父子東西，（貼上接唱）【薄倖後】心腸痛，不幸見刀兵冗冗，（同唱）望故國雲山遠濛濛，（小生白）萬里飛沙咽鼓鼙，三軍殺氣傍旌旗，天涯兄妹兩相依，（貼）前路未知何處是，故鄕猶恐不同歸，出關愁暮共霑衣，（小生）妹子，管不得妳的鞋弓襪小，只得趲行幾步，（貼）是．（小生唱）：
【賽觀音】雨兒催風兒送．歎一旦家邦盡空．（貼接唱）想富貴榮華如夢．（同唱）哽咽傷心氣塡胸，（貼接唱）：
【前腔】意兒慌，脚兒痛．顫篤速如癡似夢．（小生接唱）苦挨着疾忙行動．（同唱）郊野看看又早晚雲籠，（小生接唱）：
【人月圓】途路裏，奔走流民擁．膽喪魂飛心驚恐．（貼接唱）風吹雨濕衣襟重．止不住，雙雙珠淚湧，（同唱）行不上，惟聞得戰鼓，聲振蒼穹，（小生接唱）：
【前腔】軍馬來，四下如鐵桶．眼見京師城壁空．（貼接唱）他每趕着無輕縱．人似豺狼馬似龍，（同唱）遭驅擄，親骨肉，甚年何日重逢．（小生白）急前去，汴梁路杳，（貼）慢停行，中都亂擾，（小生、貼）烏鴉共，喜鵲同巢，吉凶事，全然未保．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），內第一隻【賽觀音】，於清康熙末年蘇州派曲家及曲師共著的南詞定律裡，收有正確唱腔譜，而兩隻【人月圓】，於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔曲譜，今併從其曲詞及曲譜．今依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）校正此劇場傳譜裡餘【薄倖】及第二隻【賽觀音】的年久致誤之處：●【薄倖】的『寒風』基腔應為3，殷譜基腔作5而誤；『淋漓雨』基腔應1，殷譜誤；『痛』陰去聲，殷譜作353呈陽去聲腔格，且出腔亦出於陽平聲位而誤；『不幸』基腔應1；第二個上聲字『冗』，殷譜作616非上聲時之腔格，只作6即可；『遠』上聲字，殷譜譜如去聲字；第一個『濛』陽平聲，其腔格應為6216始合九宮大成；●第二隻【賽觀音】，本譜殷譜的傳唱本誤處不少，全合聲腔格律的只有『脚』、『似夢』『苦挨着疾』（『挨』陰平聲字，原殷譜作『捱』則是陽平聲字，殷譜配1為陰平聲腔格，則應使用『挨』始正確，今改正）、『行動』、『看看』．（劉有恒）
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●沖散拜月亭　　　（凡調）　　　 元代南戲
（旦、老旦同上唱）：
【滿江紅】身遭兵火．母女逃生受奔波．怎禁他風雨摧殘，田地上坎坷．泥滑路生行未多．軍馬追急怎奈何．教我彈珠顆．冒雨衝風．沿山轉坡．（衆上趕，旦、老旦下介）（小生、貼同上唱）：
【前腔】身遭兵火．兄妹逃生受奔波．怎禁他風雨摧殘，田地上坎坷．泥滑路生行未多．軍馬追急怎奈何．教我彈珠顆．冒雨衝風．沿山轉坡．（衆又上趕小生、貼、老旦上，冲下介）（老旦、貼、小生分下，眾亦下介）（旦上，白）母親，在那裡．（唱）：
【東甌令】心如醉，淚交流．去遠家尊絕信久．途中母女生離別，這苦如何受．一重愁，翻做兩重愁．是我命合休．（白）阿呀娘吓．（下介）（小生上）瑞蓮，妹子在哪裡．（唱）：
【望梅花】叫的我不絕口．却被喊殺聲流民四走．荒急便尋，不知箇所有．此間無，多應只在前頭．（白）瑞蓮在哪裡．（下介）（老旦上）瑞蘭，在哪裡．（唱）：
【東甌令】尋思苦，路生疎．軍喊風傳行路促．娘兒挽手相囘護．這苦難分訴．望天天憐念老身孤．免使受奔波．（白）瑞蘭，我兒在哪裡．（下介）（貼上）阿呀哥哥在哪裡．（唱）：
【尾聲】大喊一聲荒郊過．唬得人獐狂鼠竄．（白）哥哥吓，（唱）怎生撇下了我敎我無路可躱．（白）哥哥在那裡．阿呀苦吓．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），內第二隻【滿江紅】、第一隻【東甌令】及【望梅花】，於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔曲譜，今併從其曲詞及曲譜．而第一隻【滿江紅】，和第二隻只有兩個字不同，即『兄妹』改為『母女』，而殷譜的『母女』兩字配腔正確合聲腔格律譜的基腔,，但『女』上聲字，配在基腔1上，並無作『平出上收』（明‧沈竉綏語）自陰平聲的基腔1向下作『上收』，今正1為16以呈『平出上收』的上聲字腔格，故第一隻【滿江紅】除此二字外，其餘全依九宮大成旳第二隻【滿江紅】．今依兩部崑曲的聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜裡，對於每隻曲牌每個字所訂出的基腔（即王正來所謂『框架腔』之一部）校正此劇場傳譜裡餘第二隻的【東甌令】及【尾聲】的年久致誤之處：●第二隻的【東甌令】的『喊』上聲字訂成去聲字腔；『傳』陽平聲訂成陰平聲腔；『手』『使』上聲字，訂在基腔1上，等於唱成陰平聲腔；『相』陰平聲訂成上聲腔；『回』陽平聲，配腔56，低於基腔1兩個音，而聲腔格律譜（簡稱聲律譜）並無此處可以低兩個音的範例，故此陽平聲字訂腔太低，為錯腔；『謢』陽去聲字，依聲律譜應為13，即自基腔1出腔，呈『平出去收』，收於去聲音域的3，今殷譜只配1，等於配成陰平聲腔而誤（亦有可能係上挑音3未標，但為免誤解，訂譜實以明訂上挑音為佳）；『這苦』兩字的腔應從第一隻【東甌令】，因該隻此處亦『這苦』兩字，殷譜此處之腔訂1, 6，應改為2, 16從九宮大成所收第一隻的『這苦』之腔；『望』殷譜訂陽去聲成陽平聲腔；『老』上聲字，殷譜訂成去聲腔；●【尾聲】的『一』基腔應5，『聲』基腔應3；『鼠』上聲字，訂在陰平聲的基腔位上了；『竄』陰去聲，殷譜訂成上聲腔356了；末句『怎生撇下了我教我無路可躲』的腔與板式，殷譜皆非正確，今依聲律譜之基腔及腔格正之．（劉有恒）
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●踏傘 拜月亭 　　　　　（凡調）　　　　　　元南戲
（小生扮蔣世隆上）妹子在那裡．（唱）：
【金蓮子】百忙裏散失差了路頭． 尋妹子不見教人怎措手．（白）瑞蓮，瑞蓮．（旦內應介）噢．（小生）阿呀好了．（乾唱）謝神天佑．這答兒自有．親骨肉見了，尋路向前走．（白）吓．瑞蓮．（旦內應介）噢．（小生）好了．如今是尋着了吓．（旦內唱）：

【菊花新】你是何人我是誰．（小生白）咦．（唱）應了還應恐見又非．（白）瑞蓮．（旦內唱）緣何將咱小名提．進前去問端的．（旦扮王瑞蘭上，白）吓．母親在那裏．（小生）吓．妹子在那裏．（旦）呀．我只道是母親．（小生）我只道是妹子．（旦）原來是位秀才．（小生）原來是一位小娘子．吓，小娘子，敢是驚疑了．（旦）咳．（唱）：
【古輪臺】自驚疑．相呼厮喚兩三回．瑞蘭小字（小生界）哦．她叫瑞蘭．（旦連唱）和先輩．我也不曾相識．（小生接唱）瑞蓮名兒．本是卑人親妹．（白）不知小娘子（唱）因何到此．（旦接唱）妾因兵火急離，鄕故（小生界）與何人同行．（旦連唱）母女．隨遷往南避．（小生界）在何處失散了令堂．（旦連唱）在中途相失．（白）吓．秀才，在何處不見了令妹．（小生接唱）聽喊殺聲各各逃生．電奔星馳，在路裏差遲，因循尋至．應聲錯了偶逢伊．（旦白）吓．秀才不見了令妹．（小生）小娘子，妳不見了令堂．咳．（唱）正是俱錯意．一般煩惱兩心知．
【前腔】名兒應．錯了我自先回．（旦白）阿呀．秀才，那裏去．（小生唱）我急急急便往跟尋．豈容遲滯．（旦白）咳．（唱）事到如今．怎生惜得羞恥．秀才，（唱）念苦憐寡，救奴殘喘．帶奴離此免災危．我也不忘你的恩義．（小生白）且住，見她的身才甚美，未知她面貎如何．吖，待我來哄她一哄．吓．小娘子，妳方才說，不見了令堂，那邊有位媽媽來了．（旦）在那裏．（小生）哪哪哪，在那邊．（旦）吓．母親在那裏（小生）在這裡．（旦）吓．啐．（小生）阿呀，妙．（唱）在曠野間見獨自一個佳人．生得來千嬌百媚，況又，無夫無婿．眼見得落便宜．不好了略．如何是．天色昏慘暮雲低．（白）卑人去了．（旦）秀才，帶了奴同行則個．（小生）吓．小娘子差矣．我自己妹子，尙且顧不來，怎生帶得你行．（唱）：
【撲燈蛾】自親不見影，自親不見影，他人怎相庇．（旦白）吓．秀才，可曾讀過書麼．（小生）吓吓，秀才家何書不讀．那書不覽．怎說我可曾讀書，豈，豈有此理吓．（旦）可又來．（唱）旣然讀詩書，惻隱心怎不周急．也．（小生白）吓．小娘子，但知有惻隱之心，那曉得有別嫌之禮．（唱）我是孤男妳是寡女，厮趕着敎人猜疑．（旦接唱）亂軍中誰來問你．（小生接唱）緩急間，語言須是要支持．（旦唱）：
【前腔】路中不擋攔，（小生接唱）路中若擋攔，（旦接唱）可憐做兄妹．（小生白）吓．兄妹雖好，只是面貎不同，語言各別．（唱）倘有人厮盤問，敎咱把甚言去抵對．也．說吓．（旦接唱）沒個道理．（小生白）旣沒個道理，小生去也．（旦）阿呀，秀才．有一個道理．（小生界）有什麼道理．快些說（旦連唱）怕問時權（小生界）權什麼．（旦連唱）權說是夫妻．（小生接唱）妙．恁般說方才可以．便同行，求踪訪迹去尋覓．（旦唱）：
【尾聲】今日得君提掇起，免使一身在汚泥．（小生接唱）久後常思受苦時．（白）半路兄尋妹．（旦）中途母失兒．（小生）情知不是伴．（旦）事急且相隨．（小生）吓．不知妹子在哪裏．（旦）吓，秀才．（小生）吓，在吓．來了，來了．（同下介）

：本譜內第一隻【撲燈蛾】，清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內有收入曲譜，今從其曲詞及曲譜，其餘則以清末及民國時期的曲師殷溎深的拜月亭曲譜裡的踏傘齣的曲譜為底本校訂之；【金蓮子】裡的『見』及『向』（兩去聲字，殷氏皆配在陰平聲腔位上）；【菊花新】裡的『還應』（此兩字的基腔位置在Do，殷氏訂在Mi上）；第一隻【古輪臺】裡的『兵』『失』『各各』及『中路』的中字（殷氏以上五個字配在陽平聲位上，實際為陰平聲字）及『因循』（此兩字的基腔為Re，殷氏訂在Mi上）；第二隻【古輪臺】裡的『先』（基腔應為Re．殷氏訂在Mi上）、『災』（此陰平聲字基腔應為La．殷氏訂在Sol上，變成發陽平聲了）、『況又』兩字缺一板，但從古來就因為脫字以致於配腔少一板，今維持古腔不做任何加字填腔，視同南詞定律及九宮大成的常見的又一體的來源之一；第二隻【撲燈蛾】裡的錯誤較多：『路中不』『攔』第二個『路中』『憐做兄』『時』『夫妻』『恁般說』皆是基腔位置有誤、『訪』字則是上聲字配腔如去聲字，以上今皆修正之．（劉有恒）
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●路蛉拜月亭　　　（小工調）　　　　　　　　元代南戲
（貼上）阿呀苦吓，哥哥在哪裡．（唱）：
【普天樂】叫得我氣全無哭得我聲難語．兩頭來往到千百步．兄安在妾是何如．眞箇是困旅窮途．阿呀天吓須念我爹娘故．我須是一蒂一瓜親兒女．你好割得斷兄妹腸肚． 閃下奴家在這裏，進無門，退時還又無所．（白）我與哥哥同行，被軍馬沖散，不知哥哥在於何處．看天色己晚，路又難行，如何是好．也罷．只得趲行前去．（唱）：
【小桃紅】大道上難前去．小路裏怎逃伏．遙望窩梁三兩間茅簷屋．轉彎環野徑休辭苦．暫安身少避些風和雨．多管是村野民居．（白）阿呀苦吓．（下介）（老旦上）瑞蘭女兒在哪裡．吓．瑞蘭．（貼內應）（老旦）阿呀好了．（唱）：
【生查子】行尋行又尋，遠遠聞人應．（白）瑞蘭在哪裡．（貼上）來了．（唱）呼喚瑞蓮名，聽了還重省．（老旦接唱）：
【水仙子】呀眼又昏，天將暝．趁聲兒向前廝認．（認介，白）阿呀兒吓，吃了苦了．（貼界）阿呀不是哥哥，是一位老娘娘．（老旦唱）阿呀兒吓渾身上雨水淋漓，盡皆泥濘．生來這苦，何曾慣經．（貼接唱）噯眼見錯，十分定．事無可奈，只得陪些下情．（白）吓，老娘娘，妳是年高之人，怎生行得這般路徑．待我扶着妳走，如何．（唱）年高人，怎生行得山徑．瑞蓮款款，扶着娘娘慢行．（老旦白）呀，不是我女兒，原來一位小娘子，苦吓．（唱）：
【前腔】觀模樣，聽語聲．却不是我的孩兒，妳是阿誰便來應承．阿呀枉了多時，敎娘相等．（貼接唱）我麼非詐應，瑞蓮名．與瑞蓮名兒廝類，怕尋覓是我家兄．偶遇娘娘，身如再生．（老旦白）原來小娘子，不見了令兄，故爾誤應，如今待要怎麼．（貼）奴家不見了哥哥，不能獨自行走，望老娘娘帶奴同行，感恩非淺．（老旦）事己如此，我也失了個女兒，無人陪伴．我就把妳當做我女兒看承便了．（貼）都謝老娘娘．（老旦）吓，小娘子．（唱）：
【刮地風】舉止與孩兒不甚爭．廝跟去妳心肯．（貼白）老娘娘，說那裡話來．（唱）情願做奴爲婢身多幸．如何敢望做兒稱．（老旦接唱）干戈若寧靜．同往神京．（貼接唱）謝深恩，感深恩救取奴命．天昏地黑迷去程．就此處權停．（老旦白）母爲尋兒錯認眞．（貼）不因親者強來親．（老旦）愁人莫向愁人說．（貼）說與愁人愁殺人．（老旦）隨我來．（貼）是．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），而除了【生查子】以外，其餘諸正確唱腔譜，於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內皆有收入，今併從其曲詞及曲譜．而殷譜之劇場演出本，因為內中的如正宮的【小桃紅】曲牌和黃鐘宮的【水仙子】及【刮地風】，都不是常用的曲牌，不常習唱，故昔日演劇家及曲師改易字句，改成其他常用的曲牌來唱，此齣就是這種情形，演劇家們把正宮【小桃紅】改唱成越調的【山桃紅】集曲，而把後續其他諸曲，又改為和越調【小桃紅】同套數的如【下山虎】【山麻稭】【蠻牌令】之屬，甚至連其中的引子【生查子】也改成【下山虎】的一部份，今悉依九宮大成及六十種曲所收劇本將曲牌釐正歸屬之；而【生查子】依聲腔格律譜的基腔及腔格之規定，訂其譜．同時，因殷譜之全本戲曲譜，為了戲場演出緊凑之需，故很多不是正場的各齣的各曲牌的唱腔，常加快速度演唱，今為配合演劇實情，故九宮大成所收屬贈板之，加快一倍演唱之，非贈板曲一律依殷譜的曲牌速度．而殷譜之【山桃紅】唱贈板，而此則訂為一板三眼，因九宮大成收【小桃紅】亦並非贈板．（劉有恒）
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●捉獲拜月亭　　　 （凡調）　 元代南戲
（旦上唱）：
【山坡羊】翠巍巍，雲山一帶．（小生上接唱）碧澄澄，寒波幾派．（同唱）深密密，烟林數簇，滴溜溜，黃葉都飄敗．一兩陣風，三五聲過鴈哀．傷心對景愁無奈．囘首家鄕，珠淚滿腮．情懷．急煎煎悶似海．形骸．骨巖巖瘦似柴．（小生唱）：
【水紅花】憶昔歌舞宴樓臺．會金釵．歡娛難再．思之詩酒看書齋．命多乖．風光難再．（旦）母親知她何處．尊父阻隔天涯．不能彀千里故人來．也囉．（內喊殺）（小生、旦同白）呀．（同唱）：
【金錢花】聽得數聲鑼篩．鑼篩．好漢山前齊擺．齊擺．個個獰惡似狼豺．（眾上乾念）呔留買路，與錢財．不留與，便殺壞．（白）買路錢來．（小生、旦）阿呀大王爺吓．（唱）：
【念佛子】我是窮秀才夫和婦．爲士馬逃難登途．望壯士相憐，略放一路．（衆接唱）哆捉住．枉說言語．買路錢留下金珠．稍遲延，便教身喪須臾．（小生、旦同唱）：
【前腔】區區．山行路宿．粥食無覓處．有盤纒肯相推阻．（衆接乾念）哆不與我施威仗勇，輪動刀和斧．激得人忿心發怒．（小生、旦唱）：
【前腔】吿饒恕．魂飛膽顫摧．神恐心驚懼．此身恁地．負屈死真實何辜．（衆挷小生、旦介）（同唱）且執縛，管押前去．山寨裏聽從區處．（小生、旦）阿呀．（唱）到那里吉凶事，全然未知．（眾擁小生、旦下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），除了【金錢花】而外，其他的【山坡羊】【水紅花】及三隻【念佛子】與，於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔曲譜，今從其曲譜及曲辭．而【金錢花】則以聲律譜所訂出的曲牌各字的陰平聲腔格位置（基腔）以核對殷譜之基腔有誤處，及其板式有誤處，予以改正之．（劉有恒）
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●虎寨拜月亭　　　（小工調）　　　元代南戲　
（淨上唱）：
【北粉蝶兒】山寨鳴金，似白鶴半空展翅．（衆同白）啟上大頭目．（唱）見擒獲過往夫妻．（淨白）抓過來．（眾應）（押小生、旦上）（小生、旦同唱）罹天羅，入地網，逃生無計．（眾同白）漢子、婦人當面．（小生、旦）阿呀大王爺爺，饒命㖸．（淨）哆，漢子，俺這裡經年無過客，累月少人行．明知山有虎，故作採樵人．（小生、旦哭介）（淨唱）：
【尾犯序】山徑路幽僻．（眾同唱）但尋常此間，來往人稀．男女相隨．豈是良人行止．（小生、旦同接唱）凶時．遭士馬流民散失．避干戈君臣遠涉，（淨界）什麼樣人，為何到此．（小生、旦同連唱）我是夫和婦，爲天摧地塌逃難路途迷．（眾唱）：
【前腔換頭】無非．買命與贖身，但隨行有何，囊篋貲費．（小生、旦同白）大王饒命㖸．（衆連唱）快口強舌，休得要如同兒戲．（小生、旦同接唱）聽啟．亂荒荒行來數日．苦滴滴實沒半釐．（衆接唱）你好不知禮．常言道打魚獵射怎空囘．（淨接唱）：
【前腔換頭】何必．與他說甚的．衆嘍囉快推出斬首，更莫遲疑．將他倒拽橫拖，（衆應扯介）把軍令遵依．（小生、旦同接唱）魂飛．才逆旅窮途認妻．遭背井離鄕做鬼．聽哀吿，望雷霆暫息略罷虎狼威．（眾接）：
【前腔】哆軍前令怎違．但一言旣出，駟馬難追．枉自厚禮卑詞．休想饒伊．（小生、旦同接唱）傷悲．（淨介）婦人叫什麼名字．（旦唱）王瑞蘭（眾介）婦人叫王瑞蘭．（旦連唱）遭刑枉死．（眾介）漢子叫什麼名字．（小生接唱）蔣世隆（眾介）叫蔣世隆．（小生連唱）啣寃負屈．（小生、旦同接唱）天和地．有誰人可憐燒陌紙錢灰．（眾同白）開刀．（淨）刀下留人．記得寨主有令，三不可殺．秀士不可殺，中都路人不可殺．姓蔣的不可殺．待俺禀過寨主，再行定奪．（眾應）（淨）大頭目啟事．（生內）啟甚事來．（淨）嘍囉們，擄得個姓蔣的秀士夫婦，嘍囉們不敢自專，請寨主發落．（生）大頭目．（淨應）（生唱）：
（六調）
【梁州賺】與我留人，押囘來問取詳細．（淨白）帶過一邊．（下）（吹打）（眾引，生扮陀滿興福上）（眾）漢子、婦人當面．（生）漢子．（唱）家居那裏．農種工商學何藝．（小生接唱）通詩禮．鄕進士州庠屢魁．（生界）住在那裡．（小生連唱）中都路離城三里．閒居此．（生界）因何到此．（小生連唱）遭兵棄家無所倚．（生接白）呀．（唱）聽說詳細．（白）漢子．擡頭．（小生擡頭介）阿呀，大王爺饒命㖸．（生）阿呀，原來是．．快些放綁．（淨）快些放綁．快些放綁．（生唱）：
【前腔】降階釋縛扶將起．（白）哥哥吓．（唱）是兄弟負恩忘義．（白）此位何人．（小生）吖吖，是渾家．（生）原朲是尊嫂．（唱）尊嫂施禮．誰知此地能相會．（旦接唱）愁爲喜．深謝得賢叔盜跖．（生白）哥哥吓．（唱）哥哥行那些個尊卑．權休罪．適間冒凟少拜識．（跪介）（小生白）阿呀請起．（唱）恐君錯矣．恐君錯矣．（生白）哥哥．難道不認得小弟了．（小生）驚魂不定，一時間想不起．（生）哥哥聽禀．（小生）願聞．（生唱）：
（凡調）
【滴滴金犯鮑老】朝廷當時巡捕急．避難在圍牆內．若非恩人救難危．險赴法，雲陽市．（小生白）吖．你莫非是興福兄弟麼．（生）正是．（小生）兄弟．（生）哥哥．（同笑介）吓．哈哈哈哈哈．〔小冒子頭〕（同唱）相逢狹路．難迴避這言語古來提．（生白）過來．（衆界）有．（生連唱）與我疾忙整備排筵席．（衆界）吓．（生連唱）歡來不似今日．（眾上酒介）（生把酒界）(生連唱) ：
【鮑老催】酒浮嫩醅．壓驚解煩休要推．（小生接唱）寒色吿少飮半杯．（旦接唱）非詐僞．量淺窄，休央及．（生接唱）高歌暢飮展放眉．開懷醉了重還醉．酒待人無惡意．（旦接唱）：秀才．
【滴適金犯鮑老】秀才儒業祖傳襲．你文章幼攻習．我低低問暗暗猜心疑忌．叔伯遠房，姑舅的．（小生界）不是．（旦連唱）敢是兩姨一瓜蒂．（小生界）也不是．（旦連唱）這不是那不是．怎有這個賊兄弟．（眾喝）（小生接唱）：
【鮑老催】吿辭去急．姑留待等寧靜歸．（生界）取金子過來．（眾應）（小生連唱）龍潭虎穴難住地．（生接）有金百兩，望領納，爲盤費．（小生白）多謝兄弟．（同唱）懊恨人生東又西．難逢最苦別離易．歎此行何時會．遅速早晚干戈息．共約行朝訪踪跡．（旦白）秀才去罷．（小生）告辭．（生）哥哥，為何去得能促．（小生）只為相從相倠行步緊．（旦）廝收廝拾去心頻．（小生）他日劍誅無義漢．（衆）此時金贈有恩人．（生）眾嘍囉．（眾）有．（生）擺齊隊伍，送大爺下山．（眾應）〔吹打住〕（生）哥哥請轉．（小生）賢弟怎麼說．（生）此行去向何方，小弟若遇天恩大赦，好來相訪．（小生）愚兄此去，只在廣陽縣招商店中．（生）招商店．（小生）賢弟．此山只宜早棄，不可久居．（生）小弟不過暫居而已．（旦）秀才．（小生）吖，來了．請了．（小生下）（生）就此回山．（眾喊殺）（生唱）：
【尾聲】遲疾早晚干戈息．共約行朝訪蹤跡．怎肯依舊中原一布衣．（接吹打下）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），而兩隻【梁州賺】及兩隻【鮑老催】於九宮大成南北詞宮譜收入正確唱腔譜，今並從其曲詞及曲譜之．此外其餘曲牌，今皆以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內對南曲規定的板式及基腔，及九宮大成對北曲所規定的本腔線及各句句末音的接龍圖序，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明，而未提及者，皆係每一字基腔及腔格皆合律者，今改正者，其要者包括：●北曲【粉蝶兒】的『半』應改3為5以合本腔；『擒』應改17為6以合本腔；『往』應改576543為676543以合本腔；『入』應改3為5以合本腔；又此末少二句．以下皆南曲：●第一隻【尾犯序】的『徑』陰去聲字，殷譜配6，乃配於基腔上作陰平聲腔而誤；『隨』句末陽平聲字，殷譜作56，應依聲律譜收3，故應改為5653；『豈是』殷譜配5, 3，乃前後腔顛倒；『民』殷譜作61216，末應再添一5音始合聲律譜；『涉』基腔2，殷譜訂612，訂陽入聲字於基腔下方兩個音的6 出腔，唱成上聲腔而誤；『婦』殷譜配5165321可，因出腔自基腔5的陽去聲腔格，而聲律譜之範格作6165321，從之更佳；『塌』陰入聲字，基腔6，而殷譜訂5，誤陽入聲腔；『難』殷譜誤陽去聲字為陽平聲字，故配3，應配5；『路途』殷譜配56565, 61216，『路』雖自基腔5出腔，但腔線似陰平聲腔，不佳，而『途』配陽平聲字成上聲腔，應改如62, 123216以合聲律譜；●第二隻【尾犯序】（換頭）的『篋』的基腔2，殷譜配12，以基腔為1而誤；『舌』句末陽平聲字，殷譜作56，應依聲律譜收3，故應改為5653；，『休得要』三襯字，無基腔，應以前後字聲韻定之，殷譜作5, 3,5，應改3, 3, 5，以配合下一字『如』陽平聲作232；『啟』句末上聲字，殷譜作6，應依聲律譜上聲字收612；『知』基腔6，殷譜配56532，乃以基腔作5而誤；『怎空』基腔6，殷譜配5656, 1216，以基腔作1而誤；●第三隻【尾犯序】（換頭）的『與他』，殷譜作5, 3乃兩字的腔顛倒，應改如3, 5始當，且脫一贈板，以下『說甚』亦缺一贈板；『出』基腔3，殷譜作23，乃以基腔作2 而誤；『疑』句末陽平聲字，殷譜作1，依聲律譜，應收如12；『拽』陽去聲字，基腔5，殷譜訂2而誤上聲腔；『才』陽平聲字誤配陰平聲腔；『旅』上聲字，誤配基腔1上，唱成陰平聲腔；『鬼』上聲句末字，殷譜作12固可，但若依聲律譜作範格如612更佳；『聽』基腔2，殷譜配16，乃以基腔作1而誤；『哀』基腔6，殷譜配5，乃以基腔作5而誤；『告』句末陰去聲字，依聲律譜應作165，殷譜作6，配於基腔上而誤；『雷霆』基腔3，殷譜配3, 3，以基腔作5而誤；●第四隻【尾犯序】的『違』殷譜作3，應依聲律譜句末陽平聲字作35收；『既』陰去聲字，殷譜訂於基腔6上，唱成陽去聲字而誤；『駟』陰去聲字，殷譜訂於基腔3上，作32，唱成陽去聲腔而誤；『難』基腔3，殷譜訂於基腔下方兩個音的1出腔，作13，而把陽平聲字唱如上聲腔而誤；『禮』上聲字，殷譜訂腔於基腔5上，唱成陰平聲腔而誤；『蔣』上聲字，殷譜訂腔於基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；『隆』陽平聲字，殷譜訂腔於基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；『屈』陰入聲字，殷譜訂12，唱成陽入聲腔而誤；『天』基腔2，殷譜配16，乃以基腔作1而誤；『地』句末陽去聲字，依聲律譜應作65，殷譜作6；『有誰人可憐』基腔3，殷譜配5, 3, 3, ,5, 3，應改如2, 2, 2, 2, 2以合律；●第一隻【滴滴金犯鮑老】，此隻殷譜名之為【滴滴金】（原劇本裡作【鮑老催】，且尚有幾句此齣未錄者），但後幾句非【滴滴金】曲牌之格，詳繹其聲腔，後幾句之格乃【鮑老催】，而前幾句部份與【滴滴金】不合，但以文字格律併同聲腔格律來訂曲牌名，則此曲牌亦如下一隻【滴滴金犯鮑老】，始可肳合，即，但末二句始為【鮑老催】之格，而下一隻則末三句即犯入【鮑老催】而微異的組牌方式．而此隻的合於聲腔之格的只有【滴滴金】的『朝』『急』『避難在』『牆內』『恩』『語古來』，而【鮑老催】的『備排筳』『歡來不似』，餘不合者則依聲腔格律譜之規定基腔及腔格改正之；●●第二隻【滴滴金犯鮑老】的『秀才』基腔5，殷譜訂1, 6以基腔作1，且誤陰去聲字的『秀』為陽去聲腔；『儒』及『傳』陽平聲字，基腔1，殷譜訂於基腔下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤；『襲』及『習』句末陽入聲字，殷譜訂6，依聲律譜應作61收；『你』及『兩』上聲字，殷譜訂腔於基腔1上，唱成上聲腔；『心』基腔2，而殷譜誤配上聲腔61 ；『忌』句末陰去聲字，殷譜訂於基腔1上，唱成陽去聲腔而誤；『叔伯遠房，姑舅的』基腔及腔格全誤，今依聲律譜規定的基腔及腔格正之；『是』陽去聲字，殷譜訂於基腔1上方的2，唱成陰去聲腔而誤；『瓜』基腔1，殷譜訂56，乃以基腔作5而誤；『蒂』陰去聲句末字，依聲律譜應收於3，故殷譜作5應改53，但作3即合聲律譜；『這』殷譜多一板，此戲場上渲染用腔，可；●【尾聲】的『遲』基腔5，殷譜配5誤基腔為6；『息』句末字基腔1，殷譜配6乃以基腔作6而誤；『行』陽平聲字，基腔1，殷譜訂於基腔下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤；『訪』上聲字，殷譜訂腔於基腔5上，唱成上聲腔；『跡』上應有迎頭板，殷譜缺；『怎肯』殷譜配此二襯字為2, 2高於下一字陰平聲字『依』的1，似唱成去聲腔，不佳；『舊』基腔2，殷譜配3，如配陰去聲腔而誤；『中』基腔1，殷譜配21，基腔作2而誤．（劉有恒）
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●招商‧諧偶（全）拜月亭　　（小工調）　元代南戲
（丑嗽上乾念）：
我家開個酒舖，主顧門前走過．停車下馬飲三壺．也有葷．亦有素．炒煎梅薺魚，菠菜滾荳腐．（白）自家乃廣陽鎮上，招商店中，一個貨賣的便是．我這裡前臨官道，後靠野溪，幾枝楊柳綠陰濃，一架薔薇青影亂．粉壁上，寫着劉伶仰臥，小宴前，掛的李白醉眠．知味停車，真個開壇香十里，聞香駐馬，果然，隔壁醉三家．清晨忙把店門開，煮酒烹茶待客來，不將辛苦易，難近世間財．閒話少說，且到門前去，招接接看．噲，各處客商，都來買我的好酒吃吓．（小生內）娘子走吓．（旦上）（同唱）：
【駐馬聽】一路裏奔馳．多少艱辛到這裡．且喜略時寧靜，漸次平安，稍爾寧息．（丑界）有所說個，牙關勿開，利市勿來，讓我先來壺看．（吃介）（小生、旦連唱）酒旗兒斜掛小窗前．布帘兒招颺疎籬際．（小生白）娘子．（唱）和妳共飮三杯．今朝有酒．今朝沉醉．（白）吓，酒保．（丑）來哉．來哉．原來是位官人，阿是吃酒．（小生）正是．（丑）個麼，裡向請坐．（小生）還有渾家在外．（丑）是哉．渾家請吓．（小生）胡說．我們是夫妻，該稱渾家．你怎麼，也稱起渾家來．（丑）蓋個官人，有所說個．四海之內皆兄弟，你之父母，即我之父母．你的渾家，就是我的渾家．個樣亂離時世，大家渾得過麼，就罷哉．（小生）胡說．該你一聲，大娘子才是．（丑）是哉．個麼大娘子請吓．（小生進介）這便才是．（丑）噲．夥計．官人脚上有黃泥，必定遠來的．多着壞屍露．少着父娘皮．一賣當兩賣．足足不要少他的吓．（小生）酒保．(丑)那．（小生）我是老江湖，那些言語，多聽得出的，不要來哄我．（丑）是哉．噲．官人是老江湖．哄他不得．少着壞屍露,多着父娘皮．一賣當一賣，足足原要少他的吓．（小生）酒保．（丑）來哉．來哉．官人那說．（小生）可有好下飲．（丑）有吓，肉絲鷄兒湯麵餃，東坡蹄兒天下少．官人不惜杖頭錢，吃到天明噴篤不覺曉．（小生）可有好酒．（丑）也有．蘇州酒，秀州酒，蘇秀兩州真好酒．吃得官人個肚皮，像掃箕．娘子個屁股，賊個咯落落．（小生）做什麼．（丑）好像漏斗．（小生）酒斗．（丑）勿差．酒斗．（小生）快去取來．（丑）是哉．夥計，會一壺好酒得來吓．官人酒拉裡．（小生）這是什麼酒．（丑）窨下的，訢蒭酒．（小生）妙．（唱）：
【駐雲飛】村釀新篘．（丑界）酒能遣興又消愁．（小生連唱）要解愁煩須是酒．（丑界）開子蓋噴香個．（小生連唱）壺內馨香透．（丑界）篩出來碧波生清．（小生連唱）盞內淸光溜．嗏．（白）娘子，請一杯．（旦）奴家天性不會飲酒．（小生）喲．（唱）（丑界）夫妻淘裡吃勿吃，啥勿曉得個．邪氣．（小生唱）何必恁多羞．但略沾口．勉意休推，莫把眉兒皺．一醉能消心上愁．（旦白）酒保．（丑）啥個．（旦）取酒過來，待我回敬那官人一杯．（丑）是哉．真正蹊而蹺之，古而怪之．官人來．（小生）做什麼．（丑）個位娘子，囉裡搭，龍頭柱，招搖撞得來個．（小生）不懂吓．（丑）咦，老江湖，歇後語才勿懂個．（小生）不懂吓．（丑）龍頭拉麼拐，招搖撞麼騙，阿是拐騙來個．（小生）人家夫妻，怎說拐騙．（丑）個位娘子說，酒保，取酒過來，待我回敬那官人一杯．我想百家姓上，無得啥姓那個哇．（小生）我與娘子是好夫妻，在人面前，不便稱好字，故爾稱那字，那者，好也．（丑）那者是好也．（小生）㕶．（丑）領教．領教．官人請坐，讓我再去吩咐．噲，夥計，取那酒，那下飯，與那官人，那娘子，吃在那肚子裡去吓．（小生）酒保．（丑）那那那．（小生）怎麼有許多那字．（丑）官人說個，那者是好也．小店裡個物事，樣樣才是那個篤．（小生）這是我那裡的鄉語．斟酒．（丑）是哉．娘子，酒拉裡．（旦唱）：
【前腔】盞落歸臺．（小生接唱）卻早兩朶桃花上臉來．（旦把酒接唱）多感君相帶．（小生接唱）深謝卿相愛．（旦接唱）嗏．擎樽奉多才．（丑界）夫妻淘裡能個客氣．（旦連唱）你的量如滄海．（小生白）酒保．（丑）那哼．（小生）娘子說，我量如滄海，待我減半杯，吃半杯罷．（丑）娘子說官人量如滄海，官人要減半杯，吃半杯，娘子若說我酒保量如滄海，我就吃．（小生）吃多少．（丑）三馬桶，七尿鱉．（小生）七酒鱉．（丑）勿差．酒鱉．（旦）斟酒．（唱）滿飮一杯．暫把愁懷解．樂以忘憂須放下懷．（小生白）酒保．我與娘子一路而來．有了幾句言語．所以不肯飲酒．你若勸得娘子飲一杯．我就賞．（丑）官人，㕶且拿個賞字收子起來，倘然勸得娘子飲一杯，賞我幾哈．（小生）賞你一錢銀子．（丑）少來．（小生）二錢．（丑）本錢也勿到．（小生）竟是三錢．（丑）慢點．慢點．讓我來算算看．一鍾麼三錢，十鍾麼三兩，一百鍾三十兩．（小生）吓吓，那裡吃得這許多．（丑）我看娘子，倒鍾得幾鍾個去．（小生）胡說，快勸．（丑）是哉．個麼勸酒哉．官人娘子在上，我這裡廣陽鎮招商店，因一向兵戈撩亂，不曾開張店面．如今干戈寧靜，仍舊開張店面，就遇着一位官人，一位娘子，好像招財利市進子大門，須要妳一杯，我一盞，吃得臉兒紅斗斗，好像狨猻屁眼頭．（小生）狗才．（丑）外頭個星人看見子，說招商店裡有好酒，我俚才去買來吃．賊介咯碌碌一淘進，咯碌碌一淘出，個麼好哇，那間官人勿吃，娘子勿飲，開店個曉得子，認道我酒保，勿會銷貨哉．阿是勿差．官人來來，㕶且先乾一杯下來．（小生）待我先吃一杯．（丑）乾哉．（小生）乾了．（丑）噲，夥計，拿戳子來剪出來，秤銀子．（小生）我吃的不算吓．（丑）囉個吃個沒算介．（小生）要娘子吃了才算．（丑）少說子一聲，一鍾酒，倒篤子狗肚皮裡去哉．（小生）胡說，快勸．（丑）是哉．個麼娘子，吃介一鍾，挑我酒保，贈個三錢頭，贖板小當頭，娘子吃㖸．㖸㖸．㕶阿吃，勿吃麼，我就．（小生）做什麼．（丑）我就．（小生）你就怎麼．（丑）我就磕頭．（小生）哈哈，娘子飲一杯．（丑連）磕碎骷顱頭，磕得，血流流，青布扎子頭．（旦吃介）（小生）酒保，娘子乾了．（丑）那是三錢頭來哉．（小生）還要勸．（丑）還要勸．個麼銀子那哼．（小生）一總與你．（丑）一淘算．娘子，㕶是後生家，勿要吃單杯，吃個成雙到老，我荅㕶，越老越好．（小生）胡說．（丑）勿勿，㕶篤兩家頭，越老越好，我酒保無分拉哈，娘子，吃㖸．吃㖸．吓．啥鍾鍾擱住個介．吖，有理哉．我有一個勸酒個扳勿倒拉篤．去拿出來，轉俚一轉，面孔子囉個，囉個吃．（小生）快去取來．（丑）噲，夥計，（內應）拿個勸酒扳勿倒出來．（內）爛落個哉．（丑）那說．爛落哉介．咳．無法，只好權當扳勿倒．扳勿倒來了．扳勿倒來了．（小生）在那裡．（丑）就是我．（小生）怎麼樣轉法．（丑）有一個轉法個．賊介．疾利疾利疾利利利．咦．面孔朝子娘子哉．娘子吃．吃吃吃．（旦吃介）（小生）哈哈．酒保．娘子又乾了．（丑）亦乾哉．那是六錢哉．（小生）還要勸．（丑）還要勸．吖喲，今朝勿是一個銅錢輸贏拉哈．個麼娘子，索性吃個三杯和萬事，吃醉丟磚頭．（小生）解千愁．（丑）勿差．解千愁．我酒保吃醉子，直頭要丟磚頭個．個麼娘子．吃㖸，㖸㖸．吓．吃㖸．吖．覺搭個．明白了．知道了．曉得了．（小生）曉得什麼．（丑）個位娘子，吃勿慣悶酒個．讓我來刮．（小生）刮什麼．（丑）刮者乃唱也．（小生）你這樣人，也會唱．（丑）非但會唱，而且會串．（小生）串的什麼戲．（丑）我串個是，賴哉呆，來坊雞會．（小生）不懂吓．（丑）直話麼，劉智遠磨房相會，打子官話麼，賴哉呆，來坊雞會．（小生）只是沒有行頭．（丑）有一副別脚京班，欠子房飯錢了．押兩件破行頭拉裡，阿要串拉官人看看．（小生）好．快串來我看．（丑）串錢個銀子是要加點個篤．（小生）這個自然．（丑）噲，夥計，拿個行頭篤出來，銅杓鉄鏟敲起來，串戲個銀子，荅㕶分麼哉吓．（鑼住，抖介）（小生）做什麼．做什麼．（丑）番道得個．串客個毛病，上場就要抖個，抖過子個恧時辰，就是好個．再來，再來．（鑼住，嗽介）（小生）又是什麼．（丑）曲屁．（小生）曲意．（丑）勿差．曲意．（丑唱）抛離數喑載呷哈哈呷呷哈哈哈呷呷呷呷哈．景致的依然在．哈呷哈呷哈依然在．四合四合四上．我見門前．工尺上四四上尺．門前桃柳槐．四合工尺工合．盡是我劉高栽劉高親手栽．四合四合四上．噯喲噯噯喲噯噯．（吹介）（轉前，白）官人吃介一盅，來此已是磨房，三娘開門，娘子上場哉．（小生）做什麼．做什麼．（丑）少一個李三娘拉裡．（小生）也是你．（丑）也是哉．官人，串小旦是．阿明白．（小生）自然加你．（丑）個麼要串小旦哉．且拿個李三娘扮起來．官人，我個色頭風如何．（小生）好．（丑）哥哥嫂嫂，打不起了．亦要換哉．亦要換哉．我不是妳哥哥嫂嫂，是妳丈夫劉智遠回來了．亦要換哉．亦要換哉．（吹住）阿呀寃家吓．（丑唱）可曉得．工尺上四四上尺．幾般的受苦呷哈呷哈呷哈呷哈幾般的災．四合四合四上．緣何你一去哉哈呷哈一去不見你來．四合四合四上．可見你男子漢哈呷哈呷哈心腸忒歹．四合四合四上．噯喲噯噯喲噯噯．（白）劉智遠摘毛哉．（搖板）非是我心腸忒歹喑．我只為官司有差．拘緊身軀．我也勿得回來．勿得回來了喑．我今日回來喜得三娘還在．三娘還在了喑．三娘妳若不在．我把李家莊團團圍住．平陽一揣．平陽一揣喑．三娘．妳把憂愁放下懷．臨風戶半開．歡歡喜喜倚門相待．我把寃仇必殺害．寃仇必殺害喑．（白）三娘，妳個不開門，我就一拳，打進門來．（唱）阿呀我的妻吓．（小生白）狗才．（丑）匆匆，串昏子了．（內應）會鈔．（丑）官人，算賬哉．（小生）酒保，這裡到夢津旅舘，還有多少路了．（丑）五十里之程．（小生）娘子，去不及了，怎麼處．（丑）官人，我這裡，前邊飲酒，後邊宿人．（小生）娘子，前途去不及了，就在此安歇罷．（旦）但憑秀才．（小生）酒保．（丑）那．（小生）與我打掃一間房，舖下一張床，房飯前，明日一總算．（丑）官人尊姓．（小生）我姓蔣．（丑）是哉．噲，伙計，官人娘子不去了．吩咐打掃一間房，舖下一張床，官人姓蔣，上子賬哉．（內應）（旦）酒保．（丑）啥個．（旦）與我打掃兩間房，舖下兩張床，房飯錢與我算．（丑）是哉．阿是，我曉得㕶做勿動主個．噲，伙計，不要依前邊官人，要依後邊娘子，打掃兩間房，舖下兩張床，馬桶尿鱉兩邊放，草紙要一百張吓．（小生）吓，酒保．（丑）那哼．（小生）我怎麼吩咐你的．（丑）娘子賊介說哇．（小生）勸酒的銀子，還在我處．（丑）勿差．勸酒個銀子，拉篤官人處來．讓我再去吩咐．噲，伙計，不要依後邊娘子，原要依前邊官人．打掃一間房，舖下一張床，多點兩根安息香，明朝起來吃荳腐漿．（末上打介）狗才．狗才．（丑）囉裡打人響．（末）狗才．（丑）原來是王先生．（末）什麼一間房，一張床，兩間房，兩張床，把我兩個老人家，搬到東，搬到西，是何道理．（丑）啥我要賊介了，官人荅娘子要賊介了．（末）狗才．（丑）我且問㕶，招牌上寫個啥個．（末）順從客便．（丑）我認道是順從主便了．（末）我這裡用你不着，與我走出去．（丑）要去子長遠哉．捨勿得㕶篤個老．（末）老什麼，老什麼．（丑）勿勿，老伯伯，老有趣．㕶個老鼠臀．（末）白鐵刀，轉口快．（下介）（小生）酒保．（丑）呸．飯保也勿見啥個酒保，才是㕶篤兩家頭，官人麼要一張，娘子麼要兩張．（小生）胡說．（丑）個歇也勿依官人，亦勿依娘子，倒依子我酒保罷．（小生）依你怎樣舖法．（丑）拿一束稻柴，打個浪倘舖，我俚三家頭，倒緊子用一夜罷．（小生）胡說．（丑）勿要着急，才端正篤哉．跟我來，轉個彎，看門檻，小心絆，就是這一間．（小生）好．（丑）房麼依子官人，床麼依子娘子．（小生）怎樣舖法．（丑）有個舖法個．娘子個張朝外攤開，官人個頂上去．（小生）為何踢我一脚．（丑）丁字麼，有個踢脚個那其間，等我酒保出去子，㕶篤閉其門而閉其戶，吹其燈而息其火，娘子麼，解其裙而脫其褲，上其床而點其窩．睏到半夜巴．一個斛斗，遷到娘子個頭去，好像雄鵓鴣．（小生界）走出去．（丑連）我也話勿得個苦，得得哥，關店落鎖吓．（下介）
（〔通行演出到接下去由小生、旦唱本齣末曲【尾聲】後即下場結束，以下為完整的《招商》的後半齣的《偕偶》）
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（小生）尋踪訪跡在林中．（受苦扶危出禍叢．（小生）有緣千里來相會．（旦）無緣對面不相逢．（小生）娘子，怎麼把話兒，說遠了．可記得林榔中的言語．（旦）林榔中，不曾說什麼．（小生）我說，有人盤問，娘子如何說．（旦）兄妹相稱．（小生）這句是有的．我說面貎不同，語言各別，那時娘子，又如何說．（旦）怕有人盤問，權說是夫妻．（小生）別樣事可以權得．夫妻，豈是權得的．也罷．今晚在旅店中，暫且權一權罷．（旦）秀才，不可如此．好好送奴回去，多將些金銀來謝你．（小生）豈不聞，書中自有黃金屋．要那金銀何用．（旦）既不要金銀，對爹爹說，討個官兒與你做罷．（小生）官是朝廷的．難道是妳家的．我一路而來．不曾問得娘子．是何等樣人家．（旦）你不問起猶可．若問起，莫說同行同坐．就是站立之所．你也沒有．（小生）如此倒要請教．（旦）我祖公公，王和．祖婆婆，王太真．父親，兵部尙書．母親，誥封一品夫人．奴家守節操的，一位千金小姐．（小生）原來是，韓景陽大來頭．我蔣世隆，冷眼覷華堂，尚然消受不起，倒與娘子同行同坐，望高抬貴手，饒恕我蔣世隆之罪．（跪介，旦亦跪介）大恩人請起．（小生）噯．你旣知我是大恩人呵．（唱）：
（凡調）
【降黃龍】說甚麼宦室門楣，寒士尋常，望着雲霄．奈時移變遷，爲地覆天翻，君去民逃．（旦接唱）英豪．念孤恤寡，再生之恩難報．久以後啣環結草．敢忘分毫．（末）媽媽走吓．（付應）（接唱）：
【太平令】曲徑迢遙．深夜柴門帶月敲．（付白）開門，開門．（小生）來了，好事不成，又被人聽見了，原來是公公媽媽．（付、末）蔣官人．（同唱）郵亭一宿姻緣好．又何故語叨叨．（小生唱）：
【前腔】旅邸蕭條．囘首鄕關路轉杳．寒燈照影傷懷抱．因此上話通宵．（末白）說通宵，被我們聽見了．（小生）瞞不過公公媽媽．（末）蔣官人．請外廂少坐，待我們說成了，然後相見．（付）蔣官人，拿子火去．（小生應下介）（末）媽媽，妳先去說一聲，老漢要見．（付）是哉．小姐拉篤囉裡．（旦）媽媽．（付）小姐，我茶才勿曾泡．（旦）好說．（付）小姐，我俚粗老老要見，阿使得．（旦）老人家不妨，請進來．（付）噢哉．老老，小姐請㕶進去．（末應）（付）走得來．（末）怎麼．（付）勿要眼光忒忒介．（末）什麼說話．（付）小姐，我俚粗老老來哉．（末）小姐拜揖．（旦）公公萬福．（付）小姐，請坐子．（末）小姐在上．老漢有言奉吿．（旦）請教．（末）自古男女，授受不親．禮也．（付）禮也．（末）嫂溺援之以手．權也．（付）權也．（末）權者，反經合禮之謂．假如小姐，處於深閨．衣不見裏．言不及外．事之常也．（付界）就是長短個長字耶．（末連）今小姐，奔走道途．風餐水宿．事之變也．（付界）天變個變字哉那．（末連）況急遽苟且之時．傾覆流離之際．失母從人，二百餘里．雖小姐冰淸玉潔．惟天可表．淸白誰人肯信．是非誰人與辨．正所謂，崑岡失火．玉石俱焚．（付界）阿呀小姐，烘缸裡失子火，連脚帶布，才要燒脫哉．（末連）小姐堅執不從．那秀才，被我道了幾句言語．兩下出門．各不相顧．倘遇不良之輩．無賴之輩．強逼爲婚．非惟玷汚小姐名節．而且所配匪人．不若行權．成就了美事罷．（旦）媽媽，妳去對公公說，收留奴家在此．日後父母有相見之日．多將金銀來謝你們．（付）勿消個，讓我去說．老老，我俚要發財哉．（末）妳曉得什麼，收留人家迷失女子，律有明條．況我店中，來往人襍，不當穩便．從便從．（付）勿從介．（末）雙雙請出．（旦）媽媽．（付）我俚老老說，收留人家迷失女子，律有明條，況我店中，來往人襍，不當穩便．從便從，勿從麼雙雙請出．（旦）媽媽．一無父母，二無媒妁之言，在店中苟合，決難從命．（付）小姐，勿要哭．讓我再去說麼哉．老老，㕶麼化落化落，小姐一圍大道理．（末）怎麼說．（付）小姐說，一無父母之命，二無媒妁之言，在店中苟合，決難從命．（末）這又何妨．你我一把年紀，我便作了主婚，妳權為媒妁，禮由義氣，就不為苟合了．（付）老老，啥叫苟合．（末）無媒無妁，謂之苟合．（付）小姐，我俚老老說，我俚兩個，年紀一把，老老做子主婚，我做子媒人，禮由義氣，不謂苟合了．小姐，允子罷．噲，老老，小姐肯哉．（末）怎見得．（付）拉篤笑哉．（末）既如此，蔣官人有請．（小生上）公公、媽媽，怎麼樣了．（末、付）被我們說從了．（小生揖介）多謝公公、媽媽．（末）看酒來，先吃個合巹杯．（付）是哉．（末、付同唱）：
【撲燈蛾】才郞殊美好．佳人正年少．相逢邂逅間，姻緣會合非小．也，天然湊巧．招商店權做藍橋．翠幃中風淸月皎．（小生接唱）羨歡娛，千金難買此良宵．（旦白）媽媽住在此，不要去．（付）阿呀好小姐，我老太婆是，勿能替㕶個．（末）媽媽，快些來罷．（付）來哉．來哉．（下介）（小生、旦同唱）：
【尾聲】恩情豈比閒花草．往常恨更長寂寥．今夜歡娛只愁天易曉．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），並校以另清道光年間出版的《遏雲閣曲譜》則收有此齣的前半的《招商》，其中【金錢花】於遏雲閣譜作【字字雙】，但兩譜的曲牌名字皆誤，今此曲牌的曲辭俱非此二曲牌，而為演劇場上自創，故數板的板式，今依殷譜；而【降黃龍】及第一隻【太平令】於九宮大成南北詞宮譜收入正確唱腔譜，但其【降黃龍】採贈板，與後世戲場演出採一板一眼的快板的板式有別，造成腔的繁簡有別，今不取九宮大成的板式，而從俗取一板一眼，故不取九宮大成的正確贈板唱腔譜，而依聲律另訂正殷譜之；而第一隻【太平令】，則依清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜所收正確唱腔譜，並從其曲詞及曲譜．此外其餘曲牌，今皆以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的包括：●【駐馬聽】的『裡』、『喜』及『酒』與『有』（上聲字，兩譜訂成平聲腔位）、『平』（從遏譜之36佳於殷譜的356）、『爾』（上聲字，殷譜配在陰平聲位上，而遏譜又配在去聲腔位上）、『掛』（陰去聲，兩譜訂在基腔上出腔起音，呈陽去聲腔）、『籬』、『酒』（上聲字，兩譜訂在去聲腔位上，比基腔1高的5） ；●第一隻的【駐雲飛】（遏譜作【前腔】誤，因遏譜曲牌錯誤不論其腔，今只能訂正殷譜）的『村釀』、『要解』、『煩須』、『盞』、『多』、『但略沾口』、『勉意』、『莫把』、『一醉能』；●第二隻的【駐雲飛】（遏譜未標曲牌，依例當亦即誤為【前腔】，因遏譜曲牌錯誤不論其腔，今只能訂正殷譜）的『盞』、『早』（襯字，但把此字訂與上一字的陰入聲卻同腔，有誤作陰平（入）聲腔之嫌）、『桃』、『上臉』、『多感』、『帶』、『深』、『愛』、『你』、『量如滄海』、『飲』、『把』、『解』、『忘』、『須』；●【降黃龍】的『楣』、『移』（板式改正）、『覆』、『君』、『再生』、『難』、『結草』、『敢』●第二隻【太平令】的『旅邸蕭條』、『回』、『關路轉杳』；●【撲燈蛾】的『才郎』、『君』、『君』；●【尾聲】的『恩』、『比』、『花草』、『往』、『寥』（正其板式）．（劉有恒）
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●請醫拜月亭　　　　　　（小工調）　　　　　元代南戲
（末上）貧無達士將金贈，病有良醫說藥方．自家招商店中，王公便是．我店中歇下一個秀才，和一位娘子．因在途中，失了一個親人，得了一個佳人，憂鬱驚恐，七情傷感，染成一病．那娘子着我去請個先生，不免就去走遭．不多三五步，咫尺是他家．這裡是了．先生在家麼．（付內）是囉個．（末）請先生去看病．（付）勿拉屋裡．（末）那裡去了．（付）醫殺子人了，縣前打官司去哉．（末）明明是先生的聲音，快些出來．（付）個麼來哉．〔一記〕（上乾念）：
【水底魚兒】四代行醫．（末白）先生，你家只有三代吓．（付）昨夜頭添子玄孫哉．（乾念）三方人盡知．（末白）四方吓．（付）有一方，不我醫盡醫絕個哉．（乾念）不論貴賤．請着即便醫．盧醫扁鵲．料他直恁的．人人道我．（末白）道你什麼．（付乾念）道我是催命鬼．（末白）休得取笑．（付）我做郎中真熟慣，下藥之時勿懶慢．熱病與他柴胡湯，冷病與他五苓散，醫得東邊都出喪，西邊又入殮，南邊冒棺材，北邊氣又斷．若說我俚做郎中個，十個醫殺九個半．若來請我者，想必也是該死漢．（末）吓，先生．（付）原來是位老者，裡向坐．（末）是．（進介）（付）請坐．（末）有坐．先生你自言自語，說些什麼．（付）我來告訴你奈．學生本姓翁，家住在橋東．燒人檀，是我丈人．做棺材個，是我外公．若勿醫殺兩個，叫丈人外公喝風．（末）休得取笑．（付）請問老伯伯尊姓．（末）我就是招商店中王公．（付）吖，㕶就是招商店中王公．（末）正是．（付）阿呀有鬼吓吓吓．（末）怎說有鬼．（付）我記得，奈吃過歇我個藥哉說．（末）吃了先生的藥就好了．（付）吃子我個藥，就好個．（末）就好的．（付）個是千中選一．（末）休得取笑．（付）今日來作啥．（末）我店中，有位秀才，染成一病，要請先生去看看．（付）小兒不在家，無人背藥箱．（末）老漢代背了罷．（付）個麼得罪，權當小兒．（末）什麼說話．（付）讓我來吩咐聲看．噲，你們前日，不細心，被木賊，在苦瓜樓上，盜了我的青箱子，勿曾獨活，以後須要防風，若再如此，我回來，一道沿河索，綁在黃連樹上，打你一頓柴胡棒，就是知母，休想叨饒．半夏．（末）都是說的藥名．（付）個叫三句勿離本行，背子藥箱走罷．（末）我們從這條路走罷．（付）個條路走勿得．（末）為何．（付）簇簇鮮鮮個話巴拉上．（末）什麼話巴．（付）有一日出去看病，拉個搭走過，只看多哈碎男㕶，拉篤，踢球．偏偏滾子我脚跟頭來，我就一脚，踢子裡棺材裡去，個星碎男㕶，一把拖牢子我，說還我球來．我說勿番道，等我拾還㕶篤．我就伸手到棺材裡去，囉裡曉得裡向個死者，拿我一把拖牢子，說道翁先生，我在生時，吃子㕶一帖煎藥，送子我個終．那間再要拿滾痰丸是來勿得個哉．（末）如此大街走罷．（付）大街益發勿好走．（末）為何．（付）也不我醫殺個人拉篤．（末）什麼病死的．（付）人家發瘧疾，我認道傷寒症了，我說番道，只要一帖藥，包管就好．㕶篤去買一擔艾草，替我打一條若羢草薦，拿個病人，放拉當中，各碌碌一卷，兩頭點起火來，竟燒燒子百家姓上，一句書出來哉．（末）那一句．（付）燒得鳥焦卜弓．（末）難道燒死了．（付）死是分死，動麼勿動個哉．吖喲．勿好哉．一歇歇吵得亂縱橫，說翁郎中，醫殺子人哉．拿俚鎖拉死人脚上，亦要官司去告理．（末）這便怎麼處．（付）還好．虧得有一個老者，說道，列位，醫家有割股之心，豈有醫殺人之理．讓俚買棺材，入殮子罷．我是個窮郎中，囉裡來銅錢買棺材，只得拿一只藥櫃，當子棺材，拿個死人，放拉哈子，亦無人扛，只好親丁四人．（末）那四人．（付）我俚老伴，兒子，新婦，吖，路上冷靜了，唱只蒿里歌，伴伴鬧熱，我就第一個唱：
【蒿里歌】我做郎中手段底．蒿里里蒿里蒿里．（白）我俚老伴說道．（唱）你醫死了人兒連累了妻．蒿里里蒿里蒿里．（白）我俚個兒子，拿個扛棒一甩．（唱）說你醫死了胖的抬不動．蒿里里蒿里蒿里．（白）我俚個新婦是孝順個，說，公爹吓．（唱）你從今只揀瘦的醫．蒿里里蒿里蒿里．（同笑）哈哈哈．（末白）到了．（付）到子壇上哉．（末）到了門首了．（付）㕶，先進去說一聲，我拉外，且等奈．（末）曉得．吓，官人、娘子有請．（旦扶小生上唱）：
【引】世亂人荒，幸脫天羅地網．（末白）娘子，先生來了．（旦）公公，官人是病虛之人，叫他悄悄進來．（末）是．吓，先生．（付醒介）是啥人．（末）你倒在此磕睡．（付）我拉裡做夢．（末）夢見什麼．（付）夢見老壽星，拖牢子我，要討藥吃．我說，壽星麼，吃啥藥．俚說道，先生，我直頭活得勿耐煩哉，阿有啥藥，不一帖我吃吃，讓我早登仙界．（末）休得取笑．娘子說，官人是病虛之人，有話悄悄的說．（付）我是老郎中哉，何消吩咐．（末）娘子，先生來了．（付）且不一嚇俚使使看．呔．（眾驚介）（末）叫你低聲些，為何這等大驚小怪．（付）個是郎中個法門，嚇出一身冷汗，病體要好一半．（末）見了娘子．（付）藥罐唱諾．（末）什麼藥罐．（付）既勿是藥罐，為啥煎得官人精干．（末）什麼說話．（付）個位就是病者，讓我來摸摸看．阿呀，勿局．勿局．（末）為何．（付）膀脚才冷個哉．（末）先生，只是枱脚．（付）使介了無得膀肚腸子，提起脚來把脈．（末）脚上那有脈息．（付）有所說個．病從脚上起．（旦）官人伸出手來，與先生把脈．（小生應介）（付）官人．（乾唱）：

【奈子花】莫不是產後驚風．（旦界）不是．（付連唱）莫不是月水不通．（末白）先生，官人是男子，怎麼說起女科來．（付）手麼把子官人個脈，眼睛呷看個娘子．（末）尊重些．（付）等我看整子介．阿呀，勿局．（末）為何．（付）咤異．邪氣．（乾念）：
【駐馬聽】脈息昏沉．兩手如氷唬殺人．請幾個和尚尼姑．做些功德，送出南門．（末、旦界）這便怎麼處．（付連念）鬼門關上去招魂．叫幾個木匠．乓乓乒乒．忙把棺材釘．（旦界）阿呀官人吓．（付連念）連哭兩三聲．再哭兩三聲．哭哭哭哭．（末白）先生，把錯了，這是手背．（付）夾忙頭裡，殺出啥手備來介．（末）手背吖．（付）慢點．官人個手．阿曾動．（旦、末）沒有動．（付）呀呸．（乾念）錯把了手背．驚慌則甚．（白）話巴．話巴．做子一世個郎中，手背上，竟無得脈息．（末）人都被你嚇死了．（付）我個脈安平常，猜法甚妙，到手勿如猜手罷．（末）使得．（付）等我來猜猜看．（乾唱）：
【剔銀燈】他渾身上如湯火燒．（旦白）不燒．（付）阿冷．（旦）不冷．（付）勿冷勿熱，只怕是瘟病哉．（乾唱）口兒裡常常干噪．（旦白）也不干燥．（付）個是濕重哉．（乾唱）終朝飯食都不要．（旦白）略略吃些．（付）只怕撞着子餓殺鬼哉．（唱）耳聞得蟬鳴鼓噪．（旦白）不聲噪．（付乾唱）阿呀心焦．（旦白）也不心焦．（付）猜勿着了，拉裡心焦，關㕶啥事．（乾唱）莫不是病癆．（旦界）都不是．（付連乾唱）都不是不醫罷了．（白）阿，個樣也勿是，那樣也勿是，讓我來拿只凳子，砧殺子㕶罷．年紀輕輕，生出個樣病來，勿醫哉．勿醫哉．（末）先生尊重些．（付）王伯伯，走得來．（末）怎麼．（付）自古道．明醫暗卜，我是黑漆提燈籠，囉裡曉得．奈且對我說，官人個病，那個起個，我就好下藥哉．（末）如此，我對你說了，你不要說我告訴你的．（付）個麼阿肯說個．（末）官人麼，只因亂離時世，在路途中，失了一個親人，得了一個佳人，憂鬱驚恐，七情傷感而起．（付）吖，為因賊介了．阿呀，我投麼投子出來，個歇，王伯伯，奈要張羅我進去麼好．（末）這個自然．（付）阿，勿醫哉．勿醫哉．（末）先生，再來看一看，到底什麼病．（付）既然要我看，我有祖上傳個，啣熱把脈法．（末）何為啣熱把脈法．（付）只要用腰裡個條絲縧，一頭麼官人啣拉嘴裡，一頭麼放拉我耳朶上，聽介聽，就曉得哉．曉得哉．放手熱縧下來．娘子，官人的病，在路上，失了一個親人，得了一個佳人，憂鬱驚恐，七情傷感而起，阿是個．（旦）先生，真正神仙了．（付）孫子麼神仙，王伯伯對我說個．（末）呸，怎麼說出我來．（付）我若勿說麼，就滅人之德了．（末）不要說了，快些下藥．（付）是哉．（眾叫介）哫哫哫，多時勿問，老鼠做子窠拉哈哉．啅，拿去吃，個叫做八寶飛龍絕命丹，吃了下去，不到黃昏，送上鬼門關．（末）敢是活命丹．（付）叫官人吐津咽下．（旦）官人，吐津咽下．（小生吃，吐介）（末）阿呀，吐了．（付）虛弱得及，胃口才到哉．娘子阿要吃介一服．（旦）我沒有病吓．（付）吃子我個藥麼，少勿得有病哉．（末）休得取笑．（旦吃，亦吐介）（付）嬌寡得及，所以也要吐哉．伏侍官人，進去罷．（旦應下介）（付）王伯伯，奈阿要吃點．（末）我也沒有病．（付）吃點個好．（末）有什麼好處．（付）齒落重生，髮白再黑，還要養兒子來．（末）如此，多把些我吃吃．（付）說了養兒子麼，多把我吃吃，我翁先生是慷慨個，多拿點去，吐津咽下．（末吃，吐介）（付）呀呸，費子多哈本錢，合拉篤個藥，那說奈也吐，俚也吐，安心耍賴我個藥本．（末）吃了下去就要吐．（付）藥才勿會吃，那哼要生病．走開點，讓我來吃拉奈看．（末）吃與我看．（付）有個吃法個．擺手坐馬勢，伸長子頭頸，張開子嘴，只要舌頭一撩麼．咽子下去哉．（吃介）阿是勿吐，存點，又性吃完哩．（吃介）阿是勿吐．阿是勿吐．（吐介）（末）怎麼你也吐起來了．（付）勿好，讓我來看看介．阿呀拿差哉．（末）拿了什麼藥．（付）拿子癬瘡藥拉裡哉．（末）阿呀呀．這是那裡說起．可要寫個藥方．（付）勿消寫得，才拉奈身上．（末）怎說在我身上．（付）哪．巴豆，圓眼，柴胡，龜版，肚仲，牛膝．川弓，狗脚跡．桔梗，還有兩個浪宕子．（末）又要取笑了．官人的病可就好．（付）勿就好來．（末）為何．（付）有個妖怪拉屋裡，我拉茅山燒香，學一道捉妖怪個法術．拉裡，阿要替奈捉脫哩．（末）這是極妙的了．（付）個麼走開點，讓我來畫一道符．吾奉太上老君，急急如律令勅．拉裡個哉．放拉㕶篤老親娘房裡去罷．（末）使不得．放到外邊去．（付）要放拉外頭去，個麼跟我來，奈說一聲放，我就放．（末）如此．放．（付）響點．（末）放．（付）再要響點．來．（末響）放．（付）放㕶個屁．（末）阿呀呀，還要這樣的搗鬼．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中【引】因不知其原曲牌，無從校正，故依殷譜的演劇唱腔為依歸．而【駐馬聽】自『鬼門關上去招魂』句格己非此曲牌之格，故此下之板式，皆從殷譜之昔日演出譜；其餘則以崑曲聲腔格律譜的九宮大成及南詞定律，所訂出的每隻曲牌各字的陰平聲腔格位置（基腔）以核對殷譜之基腔的腔格及行腔有誤處，及其板式有誤處，予以改正之．（劉有恒）
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●離鸞拜月亭 （小工調） 元代南戲
（二雜、外、丑上唱）：
【三棒鼓】一鞭行色望南京．喜得兩國通和，也，無戰爭．邊疆罷征．邊烽罷警．不暫停．（外白）六兒．這裡是那裡了．（丑）是邯鄲驛了．（外）到孟津，還有多少路．（丑）離此不遠了．（外）吩咐人夫，趕到孟津驛去安歇．（丑應）老爺吩咐，趕到孟津驛去安歇．（眾應）（同唱）如今海晏河清．也．重逢太平．重樂太平．（丑白）這裡是招商店了．（外）你去借房安歇．（丑）是哉．有人麼．（末上）來了，什麼人．（丑）我是王尚書府中，滴滴親親過紺的六爺．俺老爺，要寫報單到孟津驛去，故爾要一間潔淨的房子．（末）小房儘有，任憑揀選．（丑）如此，快引路．（末）這間如何．（丑）不好，我要這間．（末）這間，有個秀士在那裡患病，還是別選罷．（丑）我偏要這間，待我自已打開來看．（末）這便怎麼處，且躱過一邊，看他如何．（下介）（丑）勿要管俚，且打開來看．吓，個是我俚小姐哇．（旦）你是六兒吓．（丑）正是．老爺，小姐拉裡．噲，小姐，老爺拉裡．（旦）爹爹在哪裡．（外）我兒在哪裡．（同）吓，阿呀爹爹兒吓．（同唱）：
【哭相思】別來久矣．自離朝尊體無恙．（外白）兒吓．妳怎麽在這裡．妳母親又不見，細細說與我知道．（旦）爹爹聽禀．（唱）：
【園林好】纔說起遷都汴梁．鬧吵吵哀聲四方．（丑界）老爺，小姐個眉毛才散個哉．（外界）胡說．（旦連唱）不忍訴凄涼情況．（外界）家中所有呢．（旦連唱）家所有盡撇漾．（丑界）小姐個肚皮，有點蹊蹺．（外）㕶，胡說．家中的使人呢．（旦連唱）家使人盡逃亡．（外接唱）：
【豆葉黃】妳一身眼下，現在誰行．（旦接唱）我隨着箇秀（外白）甚麽秀．（旦不語）（丑）小姐，㕶說麼哉．（外）快講．（旦）爹．（唱）隨着箇秀士棲身，（外界）他是妳甚麽人．（旦連唱）他是我的家長．（外怒，唱）哆誰爲媒妁，甚人主張．（旦接念）咳．（唱）人在那亂離時節，人在那亂離時節．（小生暗上）吖喲．你們在此做什麼．（旦連唱）怎選得高門，廝配相當．（外白）六兒．那秀才在哪裏．（丑）拉篤個荅．（外）與我扯過來．（丑應）老爺拉篤叫㕶．（小生）我是有病之人，為何拿我．（旦）官人，這是我爹爹，過來見了．（小生）是．岳父拜揖．（外）呀呀呀呸．（唱）：
【三月海棠】你自想．甚年發跡窮形狀．（小生白）岳丈吓．（唱）怎凡人貌相，海水斗量．非奬．陋巷十年黃卷苦，那時禹門三月桃花浪．一躍龍門，便把名揚．管叫姓字標金榜．（外白）不必多言，我兒，快快隨我回去．（小生、旦同）阿呀娘子官人吓．（同唱）：
【五韻美】意兒裏想．眼兒裏望．望救取東君豔陽．與花柳爭芳．全沒些可傷．身凜凛如雪上加霜．（外白）六兒，與我扯開他．（丑）是哉．（扯介）（小生、旦同白）阿呀岳丈爹爹吓．（同唱）更沒些和氣，一味莽．鐵膽銅心，打開鳳凰．（外白）噯．（唱）：
【么令】妳是娘生父養．逆親言心向情郞．（旦接白）爹爹．（唱）我向地獄相救你到天堂．怎下得撇在沒人的店房．（外白）哆．（唱）若是兩分張．管取潑殘生命亡．（小生白）阿呀岳丈吓．（唱）：．
【玉嬌枝】哀吿岳丈．（外界）誰是你岳丈．（小生連唱）可憐我伏病在牀．（外界）你這樣人，何不死了．（小生連唱）煎藥煑粥無人管．等待三五日時光．（外界）一時也等不得．（小生連唱）全沒些好言劈面搶．惡狠狠怒髮三千丈．（外界）六兒．快些拉開他們．（丑）是哉．（小生、旦同唱）只倚着官高勢強．只倚着官高勢強．（丑界，白）放手開來罷．（小生、旦）阿呀，這便怎麼處．（同唱）：
【江兒水】眼見今朝去，直恁忙．相隨百步情悒怏．況我夫妻在月餘上．怎下得霎時如天樣．（外）噯若要成雙休指望．（小生、旦接唱）一對鴛鴦．生被揭天風浪．（外白）快些扯開來．（丑）扯勿開個哉．（外）為何．（丑）娘子笋頭個哉．（外）胡說，快與我扯開來．（丑）是哉．快點放手．（小生、旦）阿呀娘子官人吓．（同唱）：
【川撥棹】心相向．更不將恩義想．沒奈何事出參商．沒奈何事出參商．父逼女夫言婦傷．苦離別愁斷腸．兩分離愁斷腸．（外白）放手．（小生）娘子．（外）放手．（旦）官人．（外）我兒，隨我走．（小生跌介）（外下介）（旦介）阿呀官人吓．（下介）（小生起拿丑）阿呀，作啥．作啥．（小生）還我小姐來．（末暗上）還我們小姐來，不然就要打了．（丑）勿要打，饒子我罷．（小生）我也沒有氣力，權且饒你，阿呀娘子吓．（下介）（末）狗才，狗才．（丑）㕶為啥也要做作起來．（末）要叫我一聲，才饒你．（丑）要叫啥個．（末）叫我一聲滴滴親親好爹爹．（丑）放手我來叫．（末）放了你，也不怕你不叫．（丑）我個滴滴親親老．（末）老什麼．（丑）老孫子．（末）呀呀呀呸．（下介）（丑）個是囉裡說起．我來時出林虎，打得六兒能．（下介）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中的【三棒鼓】、【豆葉黃】、【三月海棠】、【五韻美】、【么令】於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜所收正確唱腔譜，今從其曲詞及曲譜．此外其餘曲牌，今皆以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明，包括：●【哭相思】的『久矣』；●【園林好】的『起』（上聲腔配如去聲腔）、『梁』（陽平聲字配如上聲腔）、『涼』（陽平聲字，配腔於基腔下方二個音，故配腔太低，應配基腔下方一個音為陽平聲固有腔格）、『況』（殷譜作3216未為不可，但如依聲律譜作5216更佳）、『所』（上聲腔，配在基腔1 上，並未再下行形成平出上收的上聲字腔格）、『漾』（去聲字配如上聲或陽平聲腔）；●【玉嬌枝】的『憐』（陽平聲字配腔太低，理由見前曲牌之『梁』字）、『在』及『侍』（陽去聲配如陰去聲腔）、『搶』（上聲字配成陰平聲腔）、『些』(陰平聲配成陽平聲腔)、『狠』（配腔應同於前一上聲字的『狠』）、『煮』及『等』及『五』及兩個『倚』（上聲腔，配在基腔1 上，並未再下行形成平出上收的上聲字腔格）、『強』（陽平聲配如陰平聲腔）；●【江兒水】的『眼』（上聲腔，配在基腔高音1 上，並未再下行形成平出上收的上聲字腔格）、『去』(聲律譜常格為1653 ，應從)、『直恁』、『百』（陰入聲配如上聲腔）、『情』（陽平聲字配腔太低，理由見『憐』字）、『我』（上聲字配成去聲腔）、『上』（此句末陽去聲字之依聲律譜之格為653，今只6）、『下』（陽去聲配成陰去聲腔）、『霎』（陰入聲配成上聲腔）、『成』（陽平聲字配腔太低，理由見『憐』字）、『望』（此句末陽去聲字之依聲律譜之格為216，今配成陰去聲腔格了）、『一』（陰入聲字配成上聲腔）、『被』（陽去聲字配成陽平聲腔）、『揭』（陰入聲字配成上聲腔）；●【川撥棹】的『將』（陰平聲字配成陽平聲腔）、『逼』（陰入聲字配成上聲的平出上收腔）、『言』（陽平聲字誤配陰平聲腔）、『腸』（陽平聲配成陰平聲腔）．（劉有恒）
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●驛會拜月亭 元代南戲
（老旦、貼同上唱）：
（小工調）
【月兒高】喊殺連天．骨肉怎相戀．自古常言道．人離鄕賤．到得今朝．平安幸非淺．是則是身狼狽．眼前受迍邅．（淨上接唱）：
【臘梅花】孟津驛舍住在黃河岸邊．乘船坐馬十分便．（老旦、貼接唱）子母忙向前．可憐窮面．暫借安身望週全．（淨白）呔，妳們兩個婦人．這裡官府來往之所，不是當耍的．快走．（老旦）可憐我們是好人家兒女，望乞方便．（淨）既是好人家兒女，也罷，隨我來，就在此廻廊下，權宿一宵，明日早行．（老旦）多謝．（下場角睏介）（淨）正是，天上人間，方便第一．（下介）（外上唱）：
【引】馬兒行又急．（旦接，丑隨上）（旦唱）轉頭間，五里復十里．（外白）驛丞拉篤囉裡．（淨）驛丞迎接大老爺．驛丞叩頭．（外）驛丞．我一路鞍馬勞頓．不許閒雜人攪擾．（淨）啟大老爺．還是打行糧呢坐糧．（外）五鼓就要起程．打行糧是了．（淨應下介）（外）六兒，鎖上間兒．（下介）（起更）（老旦坐起）咳．（唱）：
（正工調）
【銷金帳】黃昏悄悄，助冷風兒起．想今朝思向日．曾對這般時節，這般天氣．羊羔美酒，美酒銷金帳裏．世亂人荒，遠遠離鄕里．如今怎生，怎生在街頭上睡．（初更）（旦接唱）：
【前腔】初更鼔打，哽咽寒角吹．滿懷愁吩咐誰．遭逢這般磨折，這般離別．阿呀爹爹吓你鐵心腸打開，打開鸞孤鳳隻．我這裏恓惶，他那裏難存濟．翻覆怎生，怎生獨自個睡．（二更）（貼接唱）：
【前腔】鼕鼕二鼔，敗葉敲窗紙．響撲簌聒悶耳．難禁這般蕭索，這般岑寂．骨肉到此．到此伊東我西．去又無門，住又無依倚．傷心怎生，怎生在街頭上睡．（三更介）（旦接唱）：
【前腔】三更漏轉，寒雁聲嘹嚦．半明滅燈熖黴．尋思這般沉疾．這般狼狽．相別到今，到今凶吉未知．阿呀官人吓你冷落在空房，藥食誰調理．床兒上怎生，怎生獨自個睡．（四更介）（老旦接唱）：
【前腔】樓頭四鼓，風捲簷鈴碎．略朦朧驚夢回．娘兒這般相逢，這般重會．霎然覺來，覺來孩兒在那裏．多少傷悲．多少縈牽繫．敎人怎生，怎生在街頭上睡．（五更介）（貼接唱）：
【前腔】五更又催．野外疎鐘急．算通宵幾歎息．一似這般煩惱，這般孤悽．一身苟活，苟活成得甚的．（旦接唱）俺這裏愁煩，那壁廂長吁氣．聽得怎生，怎生獨自個睡．（絕更介）（外上，白）正做家園夢．忽聞啼哭聲．（丑接）非關六兒事，必定是驛丞．（外）喚驛丞．（丑喚介）（淨上）聽得喚驛丞，想是要起程．驛丞叩頭．（外）我怎麼吩咐你．鞍馬勞倦，正圖一覺好睡，聽得這壁廂哀怨，那壁廂啼哭．這怎麼說．（淨）時時晚大爺未下馬時，有兩個婦人，來此借宿．驛丞見天氣寒冷．看她們，是個好人家兒女一般，故爾留在迴廊下．權住一宵．必定是天氣寒冷，凍哭之聲．驚動了大老爺．驛丞有罪了．（外）皇華乃駐驛之所．怎麼容婦人借宿．六兒去看來．（丑）且領我去．（淨）這裡來哪．就是這兩個，妳們好不達時務．（丑）吓，個個是我裡奶奶．噲，奶奶，老爺拉裡．（老旦）不信有這等事．（丑）噲，老爺，奶奶拉裡．（外）夫人在那裡．（老旦）相公在那裡．（旦）母親在那裡．（旦、老旦同）吓．阿呀母親（兒）吓．（唱）：
【思園春】久阻尊顏想念勤．此逢將謂是夢和魂．（老旦白）過來見了．（貼應接唱）我是不應親者，今日強來親．（外白）這是那個．（老旦）途中認來的螟蛉女．（外）可喜吓吓吓．（淨）驛丞叩賀老爺夫人．（外）少間領賞．（淨謝下介）（外）夫人，把別後事，說與我知道．（老旦）相公，一言難盡．（唱）：
【粉孩兒】匆匆的離皇朝心不穩．棄家私老小，去得安忍．（外接唱）只因國難識大臣．不隄防萬馬千軍．（老旦接唱）犯京城君去民逃，常言道龍鬪魚損．（旦接唱）：
【福馬郞】那日風寒雨又緊．正行裏喊聲如雷震．無處隱．急向林榔中走．道塗上奔．其時亂紛紛．身難保命難存．（外接唱）：
【紅芍藥】兵擾攘，阻隔關津．思量起役夢勞魂．（丑接唱）眼見得邦家受危困．望吾鄕有家難奔．（老旦接唱）我的孩兒，歷盡了苦共辛．娘逢人見人尋問．只愁你舉目無親．父女們何處廝認．（旦接唱）：
【耍孩兒】我有一言說不盡．（丑界）不要說招商店哉．（外）咦．（老旦界）說與我知道．（旦連唱）那日在招商店，驀忽地遇着家尊．（老旦界）說與我知道．（旦連唱）我尋思，眼盼盼人遠天涯近．（老旦接唱）爲甚的，那壁廂千般恨．（外接唱）休只管叨叨問．（老旦接唱）：
【會河陽】有甚爭差，且息怒嗔．把閒言語總休論．（貼接唱）賤妾，不懼責罰，把片言語陳．難得見今朝分．（旦接唱）甚時，除得我心頭悶．（貼接唱）甚時，解得我眉尖恨．（外白）過來．（丑應）（外接唱）：
【縷縷金】敎准備，展芳樽．得團圓齊賀慶．盡歡欣．（老旦接唱）館驛中，有雜人來往，其實不穩．到南京得見聖明君．那時節好會佳賓．（外白）喚驛丞．（丑喚介）（淨上）來了，老爺有何吩咐．（外）驛丞．（唱）：
【越恁好】與我辦集船隻，辦集船隻．指日達國門．（淨應下）（貼唱）漸行漸遠，親兄長知他死和存．（旦接唱）愁人見說愁更深．欲言又忍．心兒裏，痛切切如刀刎．（貼接唱）眼兒裏，淚滴滴如珠搵．（淨上，白）啟爺．（接唱）：
【紅繡鞋】畫船已在河濱．河濱．不勞馬足車輪．車輪．（合唱）離孟津．望前進．風力順．水程緊．咫尺是，汴梁城．
【尾聲】別離會合皆前定．受過憂危心自忖．從今後暮樂朝歡把家園重再整．（外白）馬士紛紛路不通．（老旦）娘兒兄妹各西東．（旦）今宵勝把銀缸照．（同）猶恐相逢是夢中．（旦、貼先下）（外）夫人，途中帶回的女子，叫什麼名字．（老旦）叫瑞蓮．（外）好一個叫瑞蘭，一個叫瑞蓮．今後叫她們姐妹相稱便了．（老旦應介）（外）吩咐開船．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中【引】，因原引子牌名無考，故依殷譜的昔日劇場演出的唱腔以存真（而王季烈又亂改曲牌名，訂成【顆顆珠】，實不可取）．又本齣裡，其中【月兒高】、【臘梅花】【粉孩兒】【福馬郎】於聲腔格律譜的南詞定律裡收錄有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，並加後世戲場上的襯字如殷譜．（但【粉孩兒】【福馬郎】於殷譜是加快板式來唱的，故兩曲的繁腔有的部份必須改為簡腔以配合後世戲場上的板式的加快）；第一及六隻【銷金帳】、【思園春】、【越恁好】於聲腔格律譜的九宮大成裡收錄有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，並加後世戲場上的襯字如殷譜；其餘今以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．並兼及於葉堂的納書楹曲譜裡本齣之錯誤，而王季烈所塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜亦有收此齣，只要比對，凡不同於本譜且基腔不同者，即是集成錯誤之處，而集成曲譜錯誤之處是不少的．而其餘二譜，若同誤，都是殷譜襲葉譜之誤．今本齣校之如下：●第二隻【銷金帳】的『初更鼓』被葉堂移動板式，後之殷譜集成等都照抄，以致少了一板．吾人曾謂，所謂死腔活板，不可無限上綱，像此三字的板式，二本聲律譜所有範例，一致守格，未見能死腔活板者也，故今改正，實應於本齣每一隻【銷金帳】的末字皆需唱足贈板在內計八板，不可因未唱足，而致下一首前腔缺一板，凡崑曲裡有【銷金帳】連用者，皆一定得如此唱，顯例即《琵琶記‧彌陀寺》．另『初更』基腔3，各譜襲葉堂皆誤基腔2；『咽』陰入聲字，葉譜作616165，按陰平聲的腔格，正常下應呈繁腔如61216之屬，未有能如葉譜的陰平陰入聲唱腔，且查聲律譜，此處亦無使用特別的本曲牌獨有的什麼腔格，故誤，後世各譜皆仿葉譜配此或近似之怪腔，應正；『寒』陽平聲字，基腔6，陽平聲字應於基腔下方一個音的5出腔，各譜襲葉譜的錯，都訂於基腔下方兩個音的3出腔，作35，以致於都唱成上聲腔而誤，應正如56165（繁腔）；『吹』陰平聲字，基腔2，殷譜訂腔2是也，而葉譜，集成俱作陰去聲腔，亦可；『懷』基腔6，殷譜配陽平聲字作5，是　也，而葉譜及集成作基腔下兩個音的3出腔，呈35腔格，乃唱成上聲腔的錯腔；『咐』陽去聲字，各譜襲葉堂誤配陰去聲腔；『折』陽陽入聲字，各譜依葉譜錯配陰入聲腔；『別』（葉譜及集成作『離』）葉譜及集成把陽平聲字配於基腔1下方兩個音的5出腔而誤唱上聲腔；第一個『開』基腔應2，各譜襲葉堂錯腔，把基腔錯成6；第二個『開』基腔應5，各譜襲葉堂錯腔，把基腔錯成6；『他』基腔6，殷譜誤配上聲腔53，葉譜及集成正確；●第三隻【銷金帳】的第一個『鼕』上有迎頭板，後之殷譜集成等都照抄，以致少了一板；『敗』及『到』陰去聲，各譜襲葉堂誤配陽去聲腔；『葉』殷譜配陽入聲字作5365，此為上聲腔格，應改正如葉譜的565；『寂』基腔應1，各譜襲葉堂誤作基腔6；『到』陰去聲，各譜襲葉堂誤配陽去聲腔；『住』陽去聲，殷譜誤配上聲腔，葉譜及集成正確；『依』基腔應3，各譜襲葉堂誤配基腔2；『個』各譜襲葉堂誤配腔656的末；另與第一隻相同唱辭者，依第一隻九宮大成的配腔；●第四隻【銷金帳】的『三』應有一迎頭板，理由見前；『三更』基腔3，各譜襲葉堂誤作基腔2；『漏』三譜作23216，應自基腔3出腔起音，應改如35216；『到』陰去聲，各譜襲葉堂誤配陽去聲腔；『今』葉譜作5是也，殷譜53反有呈平出上收的上聲腔格；『食』殷譜配陽入聲字作536165，此為上聲腔格，應改正如葉譜的56165；『兒』基腔6，而各譜襲葉堂誤把陽平聲字訂於基腔下方兩個音的3出腔，作35；另與第六隻【銷金帳】相同唱辭者，依第六隻九宮大成的配腔；●第五隻【銷金帳】的『三』應有一迎頭板，理由見前；『樓頭』基腔3，各譜襲葉堂誤作基腔2；『簷』陽平聲，基腔6，各譜襲葉堂誤配32如上聲腔；『來』基腔6，而殷譜作5出腔，是也，因陽平聲字要從基腔下方一個音出腔，但再接以3做53則不甚佳，但可用，一般應只做　5, 5即是；另葉譜及集成做3配『來』，把腔訂於基腔下方兩個音而唱成上聲腔而誤了；另與第一隻相同唱辭者，依第一隻九宮大成的配腔；●【紅芍藥】的『兵』基腔應6，殷譜作1，而葉譜作5皆誤；『阻隔』基腔5，故殷譜配53, 5，基腔確為5，而葉譜配腔16, 1，相當於基腔為1而誤；『起』上聲字，殷譜配於基腔2上，唱成陰平聲腔，葉譜作低唱，即，低於基腔的1，即唱的是上聲腔了；『役』基腔1，葉譜及殷譜皆誤基腔為2；『魂』基腔3，葉譜配2，是基腔作2，但沒有合於聲律譜的收腔式，應收23，而殷譜則陽平聲字配成陰平聲腔3了；『眼』上聲字，兩譜配於基腔上，唱成陰平聲腔，未再下行，以呈平出上收；『得』基腔1，葉譜正確配此陰入聲字為1出腔，殷譜作2而誤；『望』陽去聲腔，殷譜出腔於基腔2，是也，葉譜唱3是唱成基腔上方的陰去聲腔了；『有』基腔5，兩譜誤作基腔3且亦唱成誤的陰平聲腔格上；『我的』是襯字，應從葉譜作1,2較殷譜作3,2為佳；『歷』基腔2，葉譜正確，殷譜誤5，而『盡』陽去聲字亦基腔2，殷譜誤5，葉譜配腔32，是作陰去聲腔，亦誤；『了』基腔2，殷譜配3，顯唱成陰去聲腔，而葉譜腔1，則是上聲腔，處於基腔的下方，故正確；『苦』基腔3，故葉譜配上聲字如12正確，殷譜配5反而唱成陰去聲腔而誤；『共』基腔3，而葉譜正確，但殷譜配腔作65作陰去聲腔而誤；『逢人』的『人』基腔2，葉譜配12是也，而殷譜作23則作如陽去聲腔而誤；『見』基腔5，葉譜配『見』為5，顯唱成上聲腔而誤，而殷譜配5，正好在基腔上，也是誤唱了陽去聲腔；『見人』的『人』基腔3，葉譜配腔232的基腔可推出是3，而殷譜作32則顯以基腔為5而誤；『尋』基腔1，兩譜都自1出腔，都唱成陰平聲腔了或基腔錯成2了；『愁』基腔2，兩譜配6，則配陽平聲字於基腔下方兩個音，唱成上聲腔而誤；『舉』兩譜唱在基腔2上，未下行以呈平出上收的上聲腔格而誤；『父』基腔2，陽去聲字於此作如殷譜配2出腔或葉譜自3出腔，皆聲律譜許可；『們』陽平聲字，基腔2，應從葉譜作1，殷譜唱6配腔太低，唱成上聲腔；『廝認』基腔1，末字收腔至6，故葉譜配2, 3或殷譜作232,3 皆不合律，應正如1, 16；●【耍孩兒】的第二個『盼』陰去聲字，兩譜配於基腔5上，唱成陽去聲腔；『涯』基腔2，陽平聲字應配如葉譜的12，殷譜作2誤；『為甚的』基腔5，殷譜配6, 5, 3，則把陽去聲字的『為』唱成陰去聲腔，而『的』唱成北曲入作上聲腔而誤，而葉譜配35, 3,2，乃是以基腔作3，而亦『的』唱北曲入作上聲腔，故三個字的配腔全誤；『那』陽去聲字，基腔5，葉譜配3，作陽平聲字的腔，是對此字的指明或疑問定以疑問的辭來配腔，而殷譜配去聲腔，則是以指明是那樣的，皆可，但余以指明式始較合辭意，但殷譜誤配陰去聲腔應正；『只』陰入聲字，兩譜皆誤配北曲入作上聲腔；『問』句末陽去聲字，依聲律譜，應作16收，兩譜作3收，為陰去聲字的收腔，故誤；●【會河陽】的『有』應從葉譜，基腔是1，故上聲字做16的平出上收的上聲腔格，而殷譜只配於1上，唱成陰平聲腔而誤；『且息』基腔2，殷譜基腔正確，但『且』上聲字，應自所配2再下行，以呈平出上收的上聲腔格的21，而葉譜則配腔5, 35，聲調怪異，把『且息』唱成去聲腔，且腔格怪異；『怒』陽去聲字，殷譜配3出腔合聲律譜，而葉譜配65，唱成陰去聲腔而誤；『閒言』基腔2，兩譜配6, 6，及配陽平聲低於基腔兩個音，唱成上聲腔而誤；『語』，兩譜配在基腔2上，未下行以呈上聲腔格而唱成了陰平聲腔；『賤』陽去聲字，兩譜誤配陰去聲腔；『片』陰去聲字，故葉譜作3配於基腔2上方，唱陰去聲腔是也，而殷譜唱成陽去聲腔，因自基腔2出腔；『言』殷譜配12是也，因基腔在2，而葉譜作23，唱成了陽去聲腔而誤；『陳』句末陽平聲字，應依葉譜作1，因基腔在2，且，陽平聲字收腔成1亦可，殷譜作5而誤；『得』陰入聲字，應依葉譜作2，唱陰入聲字於基腔，而殷譜作1，唱成北曲入作上聲腔而誤；『頭』基腔2，兩譜配此陽平聲字於基腔上，唱成陰平聲腔，應改作12始合陽平聲腔格；●【縷縷金】的末句應再疊句，始為合格，但此處缺一句，且已成慣，故不改，惟末句之腔，昔來皆只取疊句中的首句的腔而已，今亦從之；『備』陽去聲應依聲律譜作36，兩譜作56誤；『賀慶』基腔2，陰去聲字末收3，但二譜末陰去聲作上聲腔而誤；『館』二譜缺一板，而殷譜腔2唱在陰平聲腔位上而誤，葉堂唱字唱成去聲腔5而誤；『中有』基腔2，應配2, 1，而二譜配1, 2遂二字唱腔顛倒；『來』基腔2，殷譜訂腔成6，唱成基腔下方兩個音的上聲腔而誤，而葉堂更低到基腔下三個音出腔的上聲腔56；『往』二譜上聲字句末音只收5，依聲律諎，應收作56；『不穩』基腔2，故應唱如1, 12，而二譜作6, 5唱得不知所云；『那時節』基腔1，殷譜作1, 6, 6，只末字『節』陰入聲字配成北曲入作上聲腔而誤；而葉譜無『節』字，但『那時』配2, 1，腔全錯；『好會佳賓』應配如6, 16, 2, 2，而葉譜配12, 16, 121, 6而誤，殷譜作1, 16, 121, 6亦多襲葉譜而誤，因基腔有誤；●【紅繡鞋】的『已』上聲字，殷譜作5是唱在基腔上，乃唱成陰平聲腔，葉譜唱53，始為自基腔下行作收的上聲腔格；第二個『河濱』基腔6，兩譜唱12, 3及把基腔誤3而誤；『不』陰入聲字，基腔為2，葉譜唱2是也，殷譜唱基腔下方的1，反而唱成北曲入作上聲腔而誤；『馬』上聲字，殷譜訂譜於基腔2，唱成陰平聲腔而誤，而葉譜唱1，是低唱，即，訂為基腔2下方的上聲腔域內，故正確；『足』陰入聲字，基腔2，葉譜唱2，即唱在基腔上，即唱成陰入陰平聲腔位上，而殷譜唱12，乃唱成陽平陽入聲腔而誤；『孟』陰去聲字，殷譜誤唱成陽平聲腔1（因基腔在2），而葉譜則唱3，是在基腔上方的陰去聲腔域內，正確；『望』基腔1，陽去聲字，葉譜訂2，唱成陰去聲腔而誤，殷譜唱1，乃自棊腔1出腔起音的陽去聲腔，正確；『進』句末陰去聲字，依聲律譜，應收作16，葉譜作3或殷譜作6皆誤；『水』基腔1，兩譜唱1，都把上聲字唱成陰平聲腔而誤；『緊』句末上聲字，依聲律譜，應收56，二譜只作6，不合範格；『咫尺』基腔2，兩譜配2,1，應配21, 2始正確，因都把上聲字『咫』唱成陰平聲腔，陰入聲字『尺』唱成北曲入作上聲腔而誤；『汴』基腔6，殷譜配6是陽去聲腔格，出腔於基腔上，葉譜配成陰去聲腔1，『梁』基腔6，陽平聲字葉譜訂成陰平聲字腔6而誤，殷譜訂5正確；●【尾聲】的『合』，殷譜作陰入聲字，葉譜作陽入聲字，實際上，在曲譜裡常見陰入聲及陽入聲字混淆可不可分，故兩存之可也；『受』陽去聲字，葉譜訂35是也，殷譜訂5，高於基腔3，是為陰去聲腔而誤；『心自』基腔皆在5，殷譜正確，但葉譜配6, 61，即以基腔作6而誤；『今』基腔1，殷譜是也，葉譜作6而誤；『暮』基腔1，葉譜是也，而殷譜作6而誤；『園』基腔5，葉譜配3，陽平聲腔是也，而殷譜配5，誤配陰平聲腔．（劉有恒）
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●拜月[雙拜]拜月亭　　　　　（小工調） 　　　元代南戲
（旦上唱）：
【齊天樂頭】懨懨捱過殘春也．猶是困人時節．（貼上接唱）【齊天樂中】閒庭靜悄，瑣窗瀟灑，小池澄澈．（白）姐姐．（旦）妹子． 堦前萱草簇深黃．檻外榴花曡絳囊．淸和天氣日初長．（貼）懶去梳粧臨寶鏡．慵拈鍼指向紗窗．晚來移步出蘭房．吓，姐姐，當此良辰美景．正好快樂．為何反自眉頭不展．面帶憂容．却是為何．（旦）妹子吓．（貼）姐姐．（旦唱）：
（尺調）
【紅衲襖】我幾時得煩惱絕．幾時得離恨徹．（貼白）姐姐，和妳往堦下去，閑步一回．（旦）如此，妹子請．（貼）姐姐請．（旦）我不去了．（貼）為何欲行又止．（旦）妹子吓．（唱）本待散悶閒行到臺榭．傷情對景腸寸結．（貼界）姐姐，把悶懷撇下些罷．（旦連唱）悶懷些兒待撇下怎忍撇．（貼界）可割捨的麼．（旦連唱）待割捨教我難割捨．倚遍闌杆奴有萬感情切．（念）咳．（唱）都吩咐長歎嗟．（貼白）姐姐吓．（唱）：
【青衲襖】妳繡裙兒寬褪了褶．莫不爲傷春憔悴些．（旦白）妹子，看我近日面龐兒，比前如何．（貼）吖．（唱）近日龐兒瘦成勞怯．莫不是又傷夏月．姊妹每休見撇．（旦白）妳量我什麼．（貼）哪．（唱）我斟量著妳非爲別．（白）話便有一句，只是不好說得．（旦）但說何妨．（貼）我說來，恐怕姐姐要惱．（旦）我不惱，妳說就是了．（貼）如此，我說了㖸．（唱）多應把姐夫來縈牽（旦界）吓．（貼連唱）別無些話說．（旦）哎．（唱）：
【紅衲襖】妳把那濫名兒將咱引惹．直恁的情性乖心意劣．女孩兒家多口共饒舌．爹娘行快活要他做甚的．要粧衣滿篋．要食珍饈則盛設．和妳寬打周折．（走介）（貼界）姐姐．往哪裏去．（旦連唱）到父親行先去說．（小旦白）說我什麽．（旦）哪．（唱）說妳那小鬼頭兒春心動也．（貼白）阿呀．（唱）：

【青衲襖】我特兀地錯賭別．（跪介，白）姐姐吓．（唱）望高擡貴手饒過些．（旦白）妳小小年紀，曉得什麼，姐夫縈牽．（貼）咳．（唱）我只為一句話兒傷了俺賢姐姐．（白）姐姐，做妹子的下次再也不敢了．（旦）如此起來．（貼應介）是．下次不敢了．（旦）下次不可吓吓．（貼）今後若如此呵．（唱）瑞蓮甘痛決．姐姐在此閒耍歇．小妹們先去也．（旦白）住了，我說了妳幾句，敢是使性去了．（貼）這個怎敢介．（唱）我只管在此閒行忘收了針線帖．（旦白）也罷．妳要去，先去罷．（貼）我先去了．咳，推些緣故歸房早．花陰深處遮藏了．熱心閑管是非多．啐，冷眼覻人煩惱少．這是那裡說起．（下介）（旦）到被這丫頭，胡言亂語，猜着我的心事．呀，只見一彎新月．斜掛柳梢．幾隊花陰．平鋪錦砌．不免安排香案．對月禱吿一番．款把卓兒臺．輕揭香爐蓋．一炷清香訴，對月深深拜．（拜科）（唱）：
（六調）
【二郞神慢】拜新月．寶鼎中明香滿爇．（旦白）上蒼吓上蒼．這一炷香呵．（唱）願抛閃下男叽男兒疾效些．得再覩同歡同悅．（貼暗上接唱）〔不上板〕悄悄輕將衣袂拽．（白）吓姐姐．（旦）是哪個．（貼）是我．燒得好香吓．（旦界）啐．（貼唱）卻不道小鬼頭春心動也．（走介）（旦白）妹子往那裡去．（貼）我如今，也要到父親面前去說．（旦）妹子不要去．（扯介）（貼）放手，放手．（旦跪介）妹子，饒了做姐姐的罷．（貼）姐姐請起，我是與妳取笑耶．（旦哭介）（貼）呀．（唱）那嬌怯．看她無言俯首，紅暈滿腮頰．（旦接唱）：
【鶯集御林囀】妹子恰才的似亂掩胡遮．（貼接唱）姐姐吓妳事到如今多漏洩．和妳姊妹們的心腸妳也休見別．夫妻們莫不為有些周折．（旦接唱）敎我也難推怎阻．妹子吓我一惺惺對伊仔細從頭說．（貼界）他姓什麽．（旦連唱）說他姓蔣（貼界）吖，姓蔣．叫什麽名字．（旦連唱）世隆名，（貼界）呀．他家住在那裏．（旦連唱）中都路住居，（貼界）他是姐姐何人．（旦連唱）他是我的男（貼白）姐姐為何欲言又止，一發說與妹子知道．（旦）妹子，我便對妳說了，只是爹娘面前，切不可提．（貼）這個自然．（旦）妹子，實不瞞妳說．（唱）他是我的男兒（貼界）他是何等樣人．（旦連唱）受儒業．（貼唱）：
【前腔】呀聽說罷姓名家鄕，這情苦意切．悶海愁山將我心上撇．不由人淚珠流血．（旦接唱）我悽惶是正理，只此愁休對愁人說．（貼界）姐姐．（旦連唱）妹子．妳啼哭爲何因，莫非妳也是我的，男兒舊妻妾．（貼白）姐姐說那裡話來．（唱）：

【前腔】他須是瑞蓮親（旦界）親什麼．（唱）兄．（旦白）吖．原來是令兄，失敬了．（貼）好說．（旦）爲何失散了．（貼）姐姐吓．（唱）爲軍馬犯闕．散失忙尋相應者．那其間只爭一個字兒差迭．（旦接唱）比着先前又親，（貼界）果然又親了．（旦連唱）我如今越覺和妳若疼熱．妳休隨着我跟脚，久已後只當我的男兒那枝葉．（貼白）姐姐請上，做妹子的有一拜．（旦）做姐姐的也有一拜．（貼唱）：
【前腔】我須是妳的妹妹姑姑，妳須是我的嫂嫂（貼界）呀，怎說嫂嫂．（貼連唱）就是姐姐．未審家兄和妳因甚別．兩分離是何時節．（旦接唱）正遇寒冬冷月．被我爹把奴拆散在招商舍．我思量起痛心酸，那一日染病躭疾，（貼界）怎生割捨他叽．（旦連唱）他是我的男兒敎我怎割捨．（貼接唱）：
【黃鶯四序】阿呀爹爹吓你直恁太情切．姐姐吓妳十分忒軟怯．眼睜睜怎忍和他相抛撇．（旦接唱）妹子吓枉自歎嗟．無可計設．（白）妹子，當時爹爹是猶可，只恨六兔這小狗才．（唱）吓當不過他搶來推去望前扯．（同唱）意似虺蛇．性似蝎螫．一言如何訴說．
【前腔】流水一似馬和車．頃刻間在途路賒．他在窮途逆旅應難捨．（旦接唱）那時呵囊篋又竭．藥食又缺．他那裏悶懨懨難捱過如年夜．（同唱）寶鏡分破．玉簪跌折．甚日得重圓再接．
【尾聲】自從別後信書絕．這些時魂驚夢怯．莫不為煩惱憂愁將人斷送也．（旦白）除時煩惱一人悲．（貼）從此淒涼兩下知．（旦）世上萬般哀苦事．（貼）無過死別共生離．姐姐請．（旦）妹子請．（下介）

：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），並校以另清道光年間出版的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）則收有此齣，及葉堂以曲師本為底本，隨心自改的納書楹曲譜，而第一隻【紅衲襖】及第一隻【青衲襖】，則依清康熙末的蘇州派的聲腔格律譜的南詞定律裡收有正確唱腔譜，而【二郎神慢】及第二隻【鶯集啣林囀】及【尾聲】於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜所收正確唱腔譜，今皆從其曲詞及曲譜．並加後世戲場加入的襯字．此外其餘曲牌，今皆以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜或聲譜，或腔譜）內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的包括：●【齊天樂】，按此引子葉譜未收，後世戲場演出本中間及末尾都有刪句，而且自遏譜起，其訂腔已不合聲腔格律，而殷譜及集成亦多從之，但亦多不合【齊天樂】的聲律譜所訂每個字的基腔及相關腔格，不忍卒睹，今依聲律譜的規定各腔格逐字重訂正確的曲牌應有唱腔旋律；●四隻【紅衲襖】或【青衲襖】總論：按，此齣原劇本有四隻的青或紅衲襖曲牌，排列先後是【青衲襖】【紅衲襖】【青衲襖】【紅衲襖】（六十種曲本），而葉譜則作四隻皆【青衲襖】，其依據是看到了九宮大成有云：『有也字者為紅衲襖，無也字者為青衲襖』，因為，有的曲子裡於末句前出現一個也字，但也有的末句前沒有也字，於是九宮大成也以也做為是青衲襖曲牌或紅衲襖曲牌之分別要件．但如查此齣四隻的曲辭，則第四隻末句前有一也字，則豈不應訂為紅衲襖，故葉堂亦未詳查，就一概含糊籠統差不多之下，就一概把曲師本的本子拿來，改名訂名為【青衲襖】，亦沒有合於九宮大成的文字格律了．但九宮大成之前的蘇州派的曲家曲師，也對【青衲襖】【紅衲襖】的差別有其看法，且其看法，乃九宮大成曲帥曲家之前最有代表性各曲家及曲師們一般所公認的看法，即，在《南詞定律》裡所云：『無如從古從俗，故以八句為紅衲襖，七句為青衲襖，庶幾可定』，而在本齣裡的四隻，第一隻為八字句，第二隻為七字句，第三隻又為八字句，第四隻又為七字句，若依清初及之前一般曲界所公定的看法，一隻到四隻應為【紅衲襖】【青衲襖】【紅衲襖】【青衲襖】，而南詞定律裡收了第一隻及第二隻的正確唱腔譜，第一隻正作【紅衲襖】，第二隻正作【青衲襖】；故如依從古從俗，則第三隻應正名為【紅衲襖】及第四隻應正名為【青衲襖】．而本曲譜即如此，因九宮大成雖以有沒有也字做為是【紅衲襖】或是【青衲襖】的分別，但是其所舉範例，並沒有如本齣第三隻，八字句而沒有也字的【青衲襖】的範例，即無本齣第三隻的八句的【青衲襖】的聲腔格律的格，也無如本齣第四隻七字句的有也字的【紅衲襖】的聲腔格律的格，所以如依九宮大成，訂第三隻，因無也字，訂為【青衲襖】，因無八字句的格，則不能配腔；第四隻，有也字，訂為【紅衲襖】，則因無七句的格，則亦不能配腔，而後二隻皆應刪之，因為不能配腔，則成了空有曲辭而不能演唱的廢辭也；故應依南詞定律，決定其曲牌名，第三隻訂為【紅衲襖】，第四隻訂為【青衲襖】，始可決定舊譜的腔是否合於格律；由此以觀，葉堂以四隻皆訂名為【青衲襖】乃命名無章法，且一、三兩隻無法訂腔，而遏譜既而出版，全依葉譜訂名，故亦有誤；而殷譜前二隻訂為【青衲襖】，後二隻訂為【紅衲襖】，又自出機杼，但也一、四兩隻不合格範；而到了集成曲譜，又抄了葉譜遏譜，全作四隻【青衲襖】，誤亦同於葉堂；今一、二隻從南詞定律的正確唱腔譜的曲牌名及曲辭及曲譜，並加上後世戲場上添加的襯字；而第三隻則訂以【紅衲襖】，作廢葉、遏、集成作【青衲襖】的配腔，因其成了自創的八句的不合格範的【青衲襖】，故今校正訂為有格律可依的【紅衲襖】的殷譜，而第四隻則訂為【青衲襖】，則殷譜不能觀，而直校葉譜；●第二隻【紅衲襖】，葉譜、遏譜、集成全為自創曲的錯譜，因連牌名都錯誤，其所訂的腔因無聲律譜可依而成了自由作曲，故沒有任何可依性，應一律廢棄，理由如上，故今校正殷譜；『乖』基腔5，誤作6；『活』基腔5，誤基腔為6；『寬』基腔5，誤基腔為3；『周折』訂216,176反而錯誤，應訂3, 3，但反而同於葉譜，由此可知，葉堂當日改第三隻為【青衲襖】，但當日的所據的曲師本即是作【紅衲襖】，故第七句前半末二譜的基腔，竟是【紅衲襖】才有的基腔及腔格，而【青衲襖】並無腔格，因格式不對，無法訂腔，故知，葉堂的不明聲腔格律之本，也不知九宮大成上的那些旁註的工尺是不是與格律相關的什麼重要東東，就只可看著幾截文字，就妄訂牌名，連若作【青衲襖】則會訂不出腔來，也一無所知，此又是一個葉堂不明聲腔格律，同時連文字格律出錯也比對不出來，只會創花腔而自我膨脹成『宋後一人』（宋朝以後的第一懂聲律的人）的門外漢．『親』基腔6，誤作基腔5；『先』基腔6，誤作基腔1；『說妳』的『說』陰入聲字唱成北曲入作上聲腔；『頭兒』基腔5，誤作基腔3；『春心』基腔3，誤作基腔5；『動』陽去聲誤作陰去聲腔；●第二隻【青衲襖】的『我特』基腔5，葉譜基腔作1而誤，而遏譜下方添『兀』，基腔作2亦誤；『地』陽去聲，依聲律譜應作6216，而非自1出腔，如葉譜及襲葉譜的遏譜作1321； 『別』陽入聲字，應作56收，遏譜誤作陰入聲腔（殷譜配56是也）；『望』不論葉譜作616或遏譜作516皆合聲律譜；『一』陰入聲字，基腔6，葉譜配6 是也，而遏譜作北曲入作上聲腔1而誤；『先去』基腔5，遏譜襲葉譜皆誤為基腔2；●四隻【鶯集啣林囀】總論：按此集曲曲牌，原名【鶯集御林春】，集【鶯啼序】【集賢賓】及【三春柳】而成，到清康熙末的蘇州派南詞定律無異詞，而到了九宮大成，則把末隻的【三春柳】改集【囀林鶯】，於是改名為【鶯集御林囀】．而本齣內四隻，葉譜起各譜全都依葉譜改名為【鶯集御林囀】，意即，末隻應集的都改從九宮大成，改集了【囀林鶯】的合頭至末的兩句，故今以此集曲的格律來正譜之（殷譜仍作舊名）．而本齣第二隻的【鶯集御林囀】，於九宮大成收入正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜，加上後世戲場上所加的襯字，而以下校【鶯集御林囀】以殷譜為底本，殷譜對即依殷譜，不對即說明理由，至於其他各譜若有需，才說明對錯； ●第一隻【鶯集御林囀】的『恰才的』基腔1，但遏譜，殷譜襲葉譜全作基腔為2而誤；『今』基腔1 ，殷譜誤基腔為6，應從葉譜，遏譜；『洩』基腔1或2皆可，但在集曲中，交接至別曲牌的交接音（如以下集【集賢賓】的第三句時，依聲律譜，此交出之時的基腔為6，則應以6為佳，一步一趨，此為集曲曲牌的各牌間的基腔及腔格應依聲律譜該隻範例的每字基腔及各腔格為憑依對象，因範例太少，無法明辨時，始參該曲牌的其他範例，不可認為集曲現在集入甲曲牌，就只翻閱甲曲牌範例的基腔去遵之，因為，在交接之時，往往因為要交接順利，於是尤其該交接的首末句的句內基腔可能會變化形成特例，或轉入其他宮調的曲牌時，可能（不是一定）會有轉調，以致於發生旋律某句或某些句的產生了基腔移調現象，基腔移調，即意謂曲牌旋律的移調，故處理集曲的基腔及相關腔格時，應以該集曲曲牌的範例的各基腔及腔格為主要參照依歸；『妹』殷譜唱陽去聲字3成陰去聲腔，應依葉譜及遏譜作2出腔；『們』基腔1，殷譜誤為1，應改從葉譜及遏譜；『們的』的『的』殷譜唱陰入聲字為北曲入作上聲腔；『別』陽入聲字，葉譜及殷譜誤作陰入聲腔，應改正如遏譜；『夫』基腔5，葉譜、殷譜誤基腔2；『有些』基腔5，葉譜，遏譜，殷譜皆誤作1，上方『莫不為』三襯字無基腔，行腔要依上下方字的聲韻調整，故需依『有些』改正而調整行腔；『折』陽入聲字，三譜誤陰入聲字；『阻』三譜作35653，若今為【集賢賓】曲牌，可符合，也可以用123，但【鶯集御林囀】內則上聲字應作123；『伊』基腔3，殷譜及葉譜是也，而遏譜作3誤；『細』陰去聲字，但三譜皆配在基腔5上出腔，唱成陽去聲而誤；『中』基腔1，三譜誤作2； ●第三隻【鶯集御林囀】的『瑞』陽去聲字，三譜訂成陰去聲腔而誤；『闕』陰入聲，於此集曲中以基腔作6為適，理由見前述；『失』基腔1，三譜基腔作5而誤；『者』殷譜作5653如陰平聲腔格，應作53653始為上聲腔格；『那其間』的基腔序列應為5, 3, 3，而三譜作1, 1, 1而誤；『字兒』的『兒』基腔應5，三譜誤基腔2；『迭』葉譜，殷譜作56是也，因是陽入聲字，遏譜誤作陰入聲字腔6；『又』陽去聲字，殷譜作51216為錯腔，因陽去聲字自基腔5出腔起音上行呈平出去收的陽去聲腔格，而上行定性為去聲的只有一腔，即基腔出聲後第一個到達的高點即為本陽去聲腔格的最高點，殷譜此字自基腔5上行出腔至1後，非最高的定性陽去聲的腔，而又再上行至2，更高的腔，是為錯腔，而葉譜及遏譜516是也，即，沒有比出腔後第一個高點1更高的腔了，此才是陽去聲的腔格，故對照像是《粟蘆曲譜》，俞宗海時常唱這種錯腔，亦非葉派唱口了，因納書楹曲譜亦並無此種陽去聲的錯腔，而偶見於後世戲工之譜，因傳唱舛錯之故，但也很罕見；『越』基腔應5，而殷譜誤作6，或誤陽入聲字為陰入聲腔；『我的』三譜都少了一板，應補；●第四隻【鶯集御林囀】的『分離』基腔應3，殷譜及遏譜誤基腔2，葉譜則誤基腔1；『何』基腔應5，殷譜及遏譜誤基腔2，葉譜則誤基腔3；『病』基腔應1，三譜作3而誤；●【黃鶑四序】總論：按今三譜及集成全都把【黃鶑四序】作【黃鶑花下啼】，但各文字格律譜及聲腔格律譜並不見其名，所集為【黃鶯兒】一至合頭、【四季花】八至九句、【鶯啼序】末句，一比對九宮大成，始知此為九宮大成修正昔譜（含南詞定律）的【四犯黃鶯兒】所集的末句原採【黃鶯兒】末句，改為【鶯啼序】末句，而改名為【黃鶑四序】．而葉堂又搞出來一個自創的不見曲譜的【黃鶯花下啼】，實故弄玄虛，真無謂且無聊之甚，後世各譜不究其實，抄的不亦樂乎，戲工之譜還可諒（但殷譜抄舊名【四犯黃鶯兒】，亦承南詞定律時代的蘇州派遺風），但自謂通格律的那些飄飄然不可一世的清工，亦何以亦襲誤不察之甚，故今正其名；●第一隻【黃鶑四序】的第一個『你』上聲字殷譜訂於基腔1上，唱成了陰平聲腔；『忒』基腔1，三譜作5皆誤；『抛』陰平聲，殷譜誤配陽平聲腔，葉譜及遏譜正確；『搶來』基腔應5，三譜基腔序列作5, 3而誤；『望』陽去聲，應自基腔1出腔，三譜作2出腔而誤；『蝎』基腔1，葉譜，殷譜誤2，遏譜正確；『如』陽平聲字，葉譜，殷譜配腔太低，低於基腔兩個音出腔，唱成上聲腔，遏譜配於基腔1下方一個音5出腔是也；●第二隻【黃鶑四序】的『囊』葉譜，殷譜行腔太低，唱成上聲腔，且『篋』陰入聲字，唱成陽入聲腔，遏譜皆改正．（劉有恒）
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●訪兄〔店會〕拜月亭　　　　　　　　　元代南戲
（小生上唱）：
【孤飛雁】聖恩詔旨從天降．徧遐邇萬民欽仰．（白）俺陀滿興福，只為朝廷追捕，蒙義兄救援，隱跡山林．今喜天恩大赦，又聞開科，選拔文武才能．為此發散了眾嘍囉，棄了山林，一路而來，尋訪哥哥，要同往京中應試．聞得哥哥在廣陽鎮，招商店中，來此已是．吓，店主人有麼．（末上）忽聞人呼喚，隨即便趨迎．什麼人．（生）店主人．（末）客官何來．（生）請問店主人，這裡可有一位姓蔣的住下．（末）可是個秀才．（生）正是．（末）在這裡．現在不在店內．（生）那裡去了．（末）往街坊贖藥去了．（生）可就回來．（末）就回來的．客官要會他，何不到他房中坐坐，等他回來就是了．（生）如此，相煩引領．（末）這裡來．（生）是．（末）這裡是了．裡面請坐，待老漢去取茶來．（生）不消．（小生唱）：
（尺調）
【惜奴嬌】禍不單行，先自速遭兵火．那更重重坎坷．（末白）蔣官人囘來了．（小生）店主人．（末）有人到此訪問．（小生）在那裏．（末）在你房中．（小生）是那個呢．（見介）（生）呀．哥哥回來了．（唱）久阻尊顏．幾曾忘那些兒個．（小生接唱）彼我．縱然有音書怎託．（生白）自別尊顏兩月餘．（小生）重重坎坷更災危．（生）哥哥，你有何坎坷事．（小生）說起教人珠泪垂．（末）休嗟怨．慢悲哀．房中請坐且寬懷．（小生）從頭一一却分訴．萬恨千愁掃不開．（末）二位請坐．我去取茶來．（下介）（生）哥哥，有甚忿恨，說與兄弟知道．（小生）兄弟吓．（唱）：
【惜奴嬌序】相別．風寒勞役，受盡奔波．那更憂愁思慮，在旅邸頓染沉疴．（生接唱）違和．天相吉人痊可．却望節飮食勞碌．怎忘問，別來尊嫂，貴體安樂．（小生接唱）：
【前腔】提着心腸慘悽．不由人忍不住，淚珠流顆．死別生離，煩惱似天來大．（生接唱）莫非，她棄舊憐新從了別個．（小生界）不是．（生連唱）都應是疾病亡遭非禍．（小生接唱）你道爲甚麼．他倚勢挾權，將夫妻苦苦拆破．（生白）這也休怪哥哥怒恨．（小生）便是．兄弟，你從那裡來．（生）卽日朝廷降勑．詔天下文武賢良．盡赴行朝應舉．正在男兒得志之日．休爲夫妻恩愛．誤卻前程．可收拾行李．與兄弟同往行朝．一；則，應舉求官．二來，亦可打聽尊嫂消息．不知哥哥意下如何．（小生）兄弟此言極是．只是少些房錢在此．未曾還得．（小生）兄弟儘有．哥哥放心．（小生）離合悲歡不自由．心懷縈悶幾時休．（生）爭似不來還不往．（同）也無歡喜也無愁．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），【孤飛雁】於九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔譜，今依其曲辭及曲譜；其餘各曲，並以崑曲聲腔格律譜的九宮大成及南詞定律，所訂出的每隻曲牌各字的陰平聲腔格位置（基腔）以核對殷譜之基腔的腔格及行腔有誤處，及其板式有誤處等，予以改正之，而葉堂納書楹曲譜亦收有二隻【惜奴嬌】，但首隻為贈板，第二隻查其腔應屬一板三眼，而殷譜兩隻皆作一板一眼快唱，今從俗快唱，故不正葉譜，直接正殷譜有不合聲律譜的腔格及板式及斷句等久傳之誤．（劉有恒）
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●遺媒拜月亭　　　　　　　　　　　 　元代南戲
（外上唱）：
【高陽臺前】蓂莢更新，流光過隙．桑楡日夜愁煩．（白）使命傳宣出建章．微臣深愧沐恩光．可憐年老身無子．特旨巍科擇婿郞．老夫親生一女．小字瑞蘭．向來兵戈擾攘之際．夫人途中帶囘一女．小字瑞蓮．秀質賢能．就與我親生女孩兒，一般看待．如今俱已及笄．蒙聖恩着俺，招贅文武狀元爲婿．不免請夫人出來．一同遣遞絲鞭便了．院子．（末暗上應介）（外）吩咐後堂，請老夫人與二位小姐出來．（末應）夫人、二位小姐有請．（老旦上唱）：
【高陽臺後】蘭堂日永湘簾捲．簷前燕鵲聲喧．（旦、貼上，同接唱）喜椿萱晚景安然．感謝蒼天．（老旦）相公．（外）夫人．（旦、貼）爹爹母親．（外、老旦）罷了，坐下．（旦、貼應介）（外）老夫年紀高邁．二女俱已及筓．蒙聖恩．憐我無嗣．着俺招贅文武狀元爲婿．為此請夫人出來．一同遣遞絲鞭．不知夫人意下如何．（老旦）自古男大須婚．女大須嫁．此是門庭美事．又蒙聖旨．豈敢有違．（旦）吿爹爹母親知道．孩兒已有丈夫．不敢從命．（外怒介）胡說．妳丈夫在那裡．（旦）容孩兒細稟．向因兵戈擾亂．爹爹前往邊界．孩兒同母親，被亂兵追逐．分散東西．逃生曠野．那時一身沒靠．舉目無親．幸遇秀士蔣世隆．惻隱存心．救援作伴．又被強梁拿縛山寨．幾至殺身．幸得寨主是他故人．情深意重．才得釋免．若無他救．不知生死何地．後來，與他同到招商店中．盟山誓海．共結鸞凰．及遇爹爹到來．將奴拆散．今蒙嚴命．再選夫婿．豈敢有違．但爹爹高居相位．顯握朝綱．觀通書史．只有守貞守節之道．那有重婚重嫁之理．況他乃是讀書君子．有日禹門三汲浪．一舉占鰲頭．孩兒寧甘守節操．斷難從命．離亂兵戈喊殺頻．娘兒驚散竄山林．危途不遇賢君子．相府那存有妾身．莫把恩人輕不顧．不應親者豈相親．世隆有日風雲會．須待團圞到底親．（外）這是朝廷恩命．誰敢有違．（貼）爹爹．孩兒瑞蓮．亦有少稟．（外）妳也有甚說話．（貼）自從向遭兵火．兄妹各奔逃生．身遭曠野之中．藏形躱避．幸遇夫人喚聲．與奴名廝類．奴忙應答向前．當蒙夫人提攜，妾身爲伴．脫離災厄．後來爹爹緝探囘朝．驛中相遇．允留潭府．恩育同於嫡女．無可稱報．前日因同姐姐燒香祈祐．各表誠心禱吿．方知姐姐與妾兄蔣世隆，偶結良緣．已成夫婦．今蒙爹爹嚴命．將我姊妹招贅文武狀元．但妾兄蔣世隆．飽學秀才．有日風雲際會．亦未可量．瑞蓮甘與姐姐，一同守節．但能天從人願．妾兄一舉成名．那時夫貴妻榮．姻緣再合．妹承兄命．始配鸞凰．庶酬爹爹養育之恩．

九貞三烈自古聞．從新棄舊枉爲人．如今縱有風流婿．休想佳人肯就親．（外）這是朝廷恩命．休得多言．院子．媒人可曾去喚．（末應）喚過了，即刻就來．（丑嗽上）：
【普賢歌】媒婆終日脚奔波．成就人間好事多．這家也是我．那家也是我．只爲家貧沒奈何．（白）老爺、夫人在上，媒婆叩頭．（外、老旦）罷了．（丑）二位小姐，媒婆叩頭．（旦、貼）請起．（丑）老爺呼喚，有何吩咐．（外）奉旨招贅文武狀元爲婿．妳同院子，到狀元寓所，遞送絲鞭．聽我吩咐．（丑應）（外唱）：
（凡調）
【黃鶯兒】二女正靑年．相門高當遴選．乘龍未遂吾心願．幸朝廷命宣．配文武狀元．郞才女貌眞堪美．（外、老旦同唱）妳去遞絲鞭．一雙兩美，成就好姻緣．（旦接唱）：
【前腔】口誦柏舟篇．更何心續斷絃．（丑界）小姐是深閨處子．如何說起斷絃來．（旦連唱）我洞房曾會招商店．爹爹錦旋．途中偶見．霎時拆散了鴛鴦伴．休要遞絲鞭．我甘心守節，誓不再移天．（貼接唱）：

【前腔】那日涉風烟．望關山路八千．亂軍中不見了哥哥面．幸夫人見憐．將奴身保全．勝似嫡親相待恩非淺．今日遞絲鞭．我紅生羞臉．黃色上眉間．（外）媒婆，休要聽她們言語．快去遞送便了．（丑）是．（唱）：
【前腔】鈞命敢遲延．這姻緣非偶然．匪媒弗克成姻眷．調和兩邊．並無一言．人間第一要行方便．今日遞絲鞭．仙郞肯受，多贈貫頭錢．（外）媒婆．還有一件．恐二位狀元，不知小姐媸姸．將這眞容，與他們看．（丑）遵老爺吩咐．（外）憑媒選日遞絲鞭．（老旦）招贅新科兩狀元．（末）時人莫訝登科早．（丑祇爲嫦娥愛少年．（外）快些送去，速來回話．（末、丑應，分下介）
□編□訂□者□後□註：本譜劇本係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），並以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，並及於陰陽八聲等配腔的錯誤，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，須改正的包括：●【高陽臺】的『蓂莢更新，流光過隙』、『蘭堂日永』、『捲』、『鵲』、『喜椿萱』、『安』；●第一隻【黃鶯兒】的『女』、『門高』、『選』、『未遂』、『配文』、『狀元』、『美』；●第二隻【黃鶯兒】的『誦』、『舟』、『更何心續斷絃』、『曾會』、『爹錦』、『途中』、『見』、『拆敢了』、『要』、『守』、『誓』、『再移』；又『斷續』應作『續斷』始合辭旨（兼合於原劇本）；●第三隻【黃鶯兒】的『那日涉風』、『望關』、『路』、『軍中不見』、『面』、『幸』、『身』、『勝似』、『相待』、『我』、『生』、『臉』、『上眉』；●第四隻【黃鶯兒】的『鈞命敢遲』、『弗克』、『一』、『第』、『要』、『貫頭』．（劉有恒）
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●遞鞭拜月亭　　　（小工調） 元代南戲
（小生上唱）：
【風入松】同聲相應氣相求．弟兄同占鰲頭．（生上接唱）追思往事皆成謬．傷情處不堪囘首．（同唱）幸喜得聲名貴顯．相期黼黻皇猷．（生白）哥哥．且喜雙桂聯芳．已遂凌雲之志．行看兩葵並秀．同傾向日之誠．（小生）兄弟．所喜者，志得意滿．身顯名揚．所悲者，家園蕩廢．琴瑟淒涼．（生）哥哥．這幾件，都不打緊．兄弟一門良賤．三百餘口．盡被聶賈列，無辜殺戮．只逃得兄弟一身．幸蒙恩兄搭救．戴天之仇未報．再生之恩未酬．這些小事．何足掛念．（末、丑上）走吓．（同乾唱）：
【勝葫蘆】聖主憂虞及大臣．因無子繼家門．二女如花未曾諧秦晉．特來說合．兩兩仙郞共成親．（同白）此間已是文武狀元寓所．不免逕入．吓，二位老爺．院子（媒婆）叩頭．（小生、生）你們從何而來．有何說話．（末、丑）我們是王尙書府中差來的．一奉天子洪恩．二來領尙書嚴命．特來遞送絲鞭．請二位老爺，同諧佳偶．（生收，小生不收介）（末、丑）二位小姐眞容在此．請看．（小生看，悲介）（生）哥哥．今日遞送絲鞭．是個喜事．爲何掉下淚來．（小生）兄弟．你自受了絲鞭．我是斷斷不受．（生）爲何不受．（小生）愚兄呵．（唱）：
（六調）
【集賢賓】那時挈家逃難走．正鬼弄神愁．喊殺聲如雷軍馬驟．亂荒荒過壑經坵．妹子瑞蓮呵相失在後．尋討處不知所有．難措手．忽有人同聲相應相求．（生白）可就是向日山寨中見的這位嫂嫂．（小生）然也．（唱）：
【前腔】途中見時雖廝守．猶覺滿面嬌羞．（白）到得磁州廣陽鎭招商店中呵．（唱）直待媒妁之言成配偶．（白）不意她父親王尙書．緝探虎狼軍．囘到招商店中．遇見是他女兒．竟自奪囘去了．（生）哥哥．你那時怎割捨得她去．（小生）彼時呵．（唱）我病懨懨無計相留．（生白）噯，若是小弟在彼．定要與他廝鬧一場．（小生）他是尙書．我是窮儒．怎敢與他厮鬧．（唱）怎敢與龍爭虎鬭．分別後知她安否．（白）如今聖上議親．怎生辭得他．（唱）恩德厚．有何顏再配鸞儔．（生接唱）：
【琥珀貓兒墜】聽兄說罷．方識此根由．（白）如今的是王尙書．招商店中，也是王尙書．哥哥，事有可疑．（唱）破鏡重圓從古有．何須疑慮反生愁．不謬．重整備乘龍，花燭風流．（末背介，白）阿呀，好奇怪．小姐說，招商店中，有了丈夫．不肯再嫁．我在此想，如今狀元又說招商店中，有了妻室．不肯再娶，這也奇絶了．（唱）：
【前腔】正是義夫節婦．語意兩相投．都應是姻緣當輳偶．狀元老爺此情分付與東流．你休．管教舊恨，新愁一筆都勾．（小生白）煩你們，多多拜上你家老爺．說我斷然不敢奉命．（末、丑）既是狀元老爺不允，我們只索回復老爺便了．（末）事跡相同說不差．　（丑）這般異事實堪誇．（生）落花有意隨流水．（小生）流水無情戀落花．（分下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本，其中第二隻的【集賢賓】於聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收錄有正確之唱腔譜，今從之，其餘以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，包含了一些陰陽八聲的配腔的錯誤．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明，包括：●【風入松】的『聲』、『應』（去聲字配作上聲腔）、『思』（陰平聲字配成陽成陽平聲腔）、『不』、『回首』、『喜』（上聲字配在基腔上，呈陰平聲腔，應再下行呈平出上收的上聲字腔格）、『得』、『顯』及『黼』（上聲字配成陰平聲腔）、『黻』（陰入聲字配成上聲腔）、『皇』；●【勝葫廬】因係不太常用的曲牌，此戲場曲師不太熟悉，故訂腔錯處較多，如前三句除末二字『秦晉』二字外，全部不合聲腔格律，另第二個『兩』上聲字作去聲腔應正；●第一隻【集賢賓】的『挈』（陰入聲誤配陽入聲腔）、『喊殺聲』、『馬』（殷譜作23211，但依聲律譜以23212為格，今從聲律譜）、『驟』（殷譜作5165653，但依聲律譜以作62165653為常格，今從常格）、『後』（陽去聲，依聲律譜應配51653）、『討』（上聲字，殷譜配在陰平聲基腔上，並未再向下行呈平出上收的上聲字腔格）、『措』（殷譜配216516532 ，依聲律譜應刪中間的1，呈21656532）、『怎有人』、『同』（陽平聲字，但殷譜配成上聲腔）、『相』（陰平聲字，殷譜配成去聲腔）、『應』（殷譜配53212，依聲律譜，末2應刪）；●第一隻【琥珀貓兒墜】的『聽兄』、『罷』（殷譜此句末去聲字只作2，依聲律譜，應作完整之216）、『鏡』（陰去聲，殷譜配如陽去聲腔）、『重』及『乘』（配腔太低，陽平聲應配於基腔1下方一個音的6，今配於低於基腔下方兩個音的5，按聲律譜此處並無此例可循，故配腔太低，應正）、『從古有』、『謬』(陽去聲誤配陽平聲腔)、『整』（上聲字，殷譜配在陰平聲基腔上，並未再向下行呈平出上收的上聲字腔格）、『備』（陽去聲配陰去聲腔）、『風流』；●第二隻【琥珀貓兒墜】的『義』（陽去聲配陰去聲腔）、『夫』、『婦』（殷譜此句末去聲字只作2，依聲律譜，應作完整之216）、『意』（陰去聲配陽去聲腔，自基腔出腔起音了）、『是』及『舊恨』（陽去聲配陰去聲腔）、『偶』（句末上聲字依聲律譜應配56）、『此』及『你』（上聲字，殷譜配在陰平聲基腔上，並未再向下行呈平出上收的上聲字腔格）、『分』（陰平聲字，殷譜配成上聲腔了）、『休』、『都勾』．（劉有恒）
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●回話拜月亭　　　　 （凡調）　　　元代南戲
（外上唱）：
【似娘兒】姻事未和諧．媒婆去不見囘來．（老旦上接唱）敎人望眼懸懸待．（同唱）玉音已降，冰人已遣，汗簡何乖．（外白）夫人．（老旦）相公．（外）昨遣媒婆院子．到文武狀元寓所送絲鞭．怎生不見囘報．（老旦）想必就來了．（末、丑上）指望將心托明月，誰知明月照溝渠．箇中一段姻緣事，對面相逢總不知．老爺、夫人在上．媒婆院子叩頭．（外）罷了．二位狀元，絲鞭可受了否．（末、丑）奉老爺鈞命．去到狀元寓所說親．那武狀元，欣然領納．並不推辭．只有文狀元，不肯應承．再三勸他．才把眞情說出．（外）他有何話說．（末、丑）他說在離亂之際，途中失了一個妹子，遇着一位佳人，行到廣陽鎮招商店中，店主作伐，已成姻眷．後來被她父親看見，把女兒搶了回去，至今未有音信．故此不肯接受絲鞭，特來回覆．（外）他妹子叫何名字．（末、丑）叫瑞蓮．（外）那女子呢．（末、丑）叫瑞蘭．（外）夫人，有這樣奇怪的事．（老旦）如今怎麼處．（外）不妨，我有道理在此． （唱）：
【滴溜子】明日裏，明日裏，小設酒筵．媒婆去，媒婆去，傳語狀元．旣然，心中不願．如何強逼他，諧繾綣．（老旦白）旣然如此．還要請他來則甚．（外）請來飮酒之間呵．（唱）先敎他妹子在堂前，隔簾認看．
【尾聲】相逢到此緣非淺．眞與假來日便見．（外白）你二人再去傳語，說狀元親事，不敢相攀．只請枉臨一會．再無他意．定要過來．（唱）望勿推辭特請他來赴宴．（末、丑應）（外白）明日宴佳賓．（老旦）須知假與眞．（末）殷勤藉紅葉．（丑）寄與有情人．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），並以崑曲聲腔格律譜的九宮大成及南詞定律，所訂出的每隻曲牌各字的陰平聲腔格位置（基腔）以核對殷譜之基腔的腔格及行腔有誤處，及其板式有誤處，予以改正之：茲其大者，其中殷譜的唱腔，基腔及各腔格錯誤處不少；各腔有錯之字包括：●【似娘兒】的『姻事未和諧．媒婆去不見』『望眼懸懸』『玉』『降』『冰人己遣』『何』；●【滴溜子】的兩個『裏』、『小設酒筵』、第一個『婆去』、第二個『去』、『元』、『逼』、『諧繾綣』、『先』、『妹子』；●【尾聲】的『相』、『到此』、『假來日便見』、『請他』、『宴』．（劉有恒）
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●請宴拜月亭　　　　　　　（六調）　　　　元代南戲
（小生上唱）：
【玩仙燈】有事掛心懷．好似和鉤呑却線．（白）憶自離家幾變更．此身須在亦堪驚．東邊日出西邊雨．道是無情却有情．昨爲王尙書，遣媒婆院子到來說親．教我越加煩惱．不知何日，方得我嬌妻的消息．不免將琴書，消遣一番．（唱）：
【懶畫眉】一自瑤琴操離鸞．眼底知音少與彈．今朝拂拭錦囊看雪寒．傷心一曲倚闌杆．續弦關睢聲調難．（末、丑上接唱）：
【前腔】空勞仙子下天臺．何意劉郞事不諧．（白）狀元老爺．媒婆院子叩頭．（小生）呀．（唱）你二人因甚去還來．（末、丑同接唱）早成就合歡帶．管取相逢笑口開．（小生白）我昨日已煩你們，拜上你家老爺．這親事，斷然不敢奉命．今日又來則甚．（末、丑）家爺拜上．這姻緣．不敢強攀．久仰狀元才高貌美．請枉臨一會．別無他意．（小生）如此．你們先去，我就來趣命便了．（末丑應）（小生）相府玳筵開．（丑）珍饈百味排．（末）掃門端拱立．專待狀元來．（分下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），並以崑曲聲腔格律譜的九宮大成及南詞定律，所訂出的每隻曲牌各字的陰平聲腔格位置（基腔）以核對殷譜之基腔的腔格及行腔有誤處，及其板式有誤處，予以改正之．按兩隻【懶畫眉】，殷譜作【懶朝天】，而聲律譜並未收有此集曲，即，【懶朝天】做為一隻集曲是不被聲律譜曲家曲師所認可成立的，而今審殷譜的【懶朝天】的曲牌腔格，仍是運用【懶畫眉】的曲牌基腔線來訂譜．只是偶有基腔及板式出錯，可見殷譜所載的戲場演出本，早己是拿此兩曲牌作【懶畫眉】來唱，今直接正名為【懶畫眉】，以釋聲腔格律之實際，並正其基腔及板式之有誤處予以理正之．（劉有恆）
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●雙逢拜月亭　　　　　　　　　　　元代南戲
（外上唱）：
【卜算子】一段好姻緣．說起難抛下．今朝開宴特相邀．試問眞和假．（白）昨日遣媒婆院子，去請狀元來此會宴．安排酒餚．不知可曾完備．院子那裏．（末上）堂上呼雙字．堦前應一聲．老爺有何吩咐．（外）筵席可曾完備．（末）完備了．（外）張都督老爺，可曾去請．（末）請下了．即刻就到．（淨嗽上）聞呼卽至．有請當來．（末）張爺到．（外）吓，大人．（淨）司馬．（外）請．（淨）不敢．（外）舍下．（淨）占了．（進介）（外）請坐．（淨）有坐．蒙老司馬見招．有何台諭．（外）今日小宴．非爲別事．只因當初我緝探虎狼軍．正値遷都，世亂之時．老妻帶領小女瑞蘭．前往京師躱避．行至中途．被軍馬冲散．母女分離．已後老夫囘到廣陽鎭招商店中．遇見小女．隨着一個秀才爲伴．老夫一時氣忿．不曾問得詳細．撇那秀才．領了女兒到京．如今蒙聖恩，將女兒招贅新狀元爲婿．昨遣媒婆院子去，遞遞絲鞭．那狀元說有了妻室．不肯領受．已後再三勸勉．才說出眞情．這狀元就是招商店中，這個秀才．（淨）如此說，倒是一椿奇事．（外）還有一件更奇．當初老妻途中，失了小女的時節．叫名尋問．忽有一女子．叫名瑞蓮．與我兒名韻相同．向前來答應．老妻見她是個好人家兒女．帶在身旁．就認她做個女兒．不道此女，恰是狀元的嫡親妹子．你道奇也不奇．（淨）這事一發奇了．（外）老夫疑信之間．未便就令小女與他廝見．為此今日，聊設小筵．請狀元到來．着他妹子隔簾覰認．故爾特屈大人到來相陪．（淨）這箇當得．（外）狀元來時．卽忙通報．（末應）（小生上唱）：
【前腔】仙子宴瑤池．靑鳥書傳送．道是無情却有情．旣信猶疑夢．（末白）狀元爺到．（外）說我出迎．（末）家爺出迎．（外）吓殿元．（小生）大人．（外）請．（小生）不敢．（外）殿元是客，自然先請．（小生）不敢．還是大人請．（外）如此占了．（進介）（小生）大人請上，待晚生參拜．（外）不敢，只行公禮．（小生）遵命．（淨）吓，殿元．（小生）老先生．（外）請坐．（小生）晚生只合侍立，焉敢妄坐．（外）相邀到此，有話談談．那有不坐之理．（小生）如此，告坐．（外）大人請坐．（淨）請．吓，殿元．老司馬奉旨招閣下為壻，為何不肯應承．（小生）老先生聽禀．（唱）：
（凡調）
【山坡羊】那日因遭兵燹．兄妹移家遷汴．亂軍中拆散雁行，兩下裏追尋不見．（淨界）令妹叫何名字．（小生連唱）叫瑞蓮，有個佳人忽偶然．（淨白）那位佳人，怎好就肯答應．（小生）那佳人叫名瑞蘭．與晚生妹子瑞蓮，聲音廝類．故此答應錯了．（淨）旣如此．曾與她配合否．（小生）老先生吓．（唱）相隨同到招商店．合配曾憑媒妁言．交歡．誰知一病纒．（白）晚生正在染病間．被她父親到來，也是王尙書，偶然遇見．就奪了去㖸．（淨界）竟搶去了．（小生唱）我堪憐．分開鳳與鸞．（淨白）那是一時的事．如今也抛撇得下了．今相府議親．也該允從才是．（小生）老先生吓．（唱）：
【前腔】佩德啣恩非淺．別後心常懷念．（外界）今日之事．非是老夫強逼．乃是聖上旨意．怎敢有違．（小生連唱）縱有胡陽公主，那宋弘呵怎做得虧心漢．（淨白）殿元．你如此說．難道你終身不娶否．（小生）晚生呵．（唱）石可轉，吾心到底堅．（淨界）成就了此親．享榮華．受富貴．有何不可（小生連唱）貪豪戀富怎把人倫變．爲學須當，慕聖賢．（淨界）官裏說親．姻緣非淺．（小生連唱）姻緣．難把鸞膠續斷絃．（淨界）受了絲鞭罷．（小生連唱）絲鞭．辜負嫦娥愛少年．（老旦上，白）兒吓，隨我到外邊來．（貼應介）（老旦）那邊這位，可是妳的哥哥．（貼）待我看來．（上看介）呀，正是我哥哥．（小生）那位好似我妹子．妹子在那裡．（見介）（同）吓，阿呀哥哥（妹子）吓．（小生、貼同唱）：
【哭相思】兄妹當初兩分散．誰知此地重相見．（淨白）這個誰吓．（外）這就是狀元的妹子．（淨）果有這奇事．如此麼，老夫吿囘了，明日奉賀．（外）大人請．（淨）請．（同下介）（小生）妹子．妳如何得到這裏來．（貼）哥哥，一言難盡㖸．（唱）：
【香柳娘】想當初難中，想當初難中，與哥哥分散．孤身途路誰相盼．幸夫人見憐．幸夫人見憐．相挈在身邊．慈悲做方便．與親女看承．與親女看承．一般所喜，今朝重見．（白）哥哥，嫂嫂也在這裡．（小生）在哪裡．（貼）哪．（唱）：
【五更轉】你望故人，如天遠．相逢在目前．閨中小姐曾會你在招商店．（小生界）妳為何認得嫂．（貼連唱）拜月亭前，說出心願．鄕貫同，名字眞，（小生界）莫非尋差了．（貼連唱）非訛舛．爹爹母親望乞垂憐見．早使相逢，不索留戀．（小生白）不信有這等事．（貼）待我請嫂嫂出來．嫂嫂有請．（旦上唱）：
【似娘兒】夢裏流鶯聲尙在．出蘭房風翻珮帶．（貼白）姐姐，這文狀元，正是我哥哥．快請相見．（小生、旦）娘子（官人）在那裡．吓（相見介）阿呀娘子（官人）吓．（小生、旦同唱）：
【哭相思】一別招商已數年．今朝重續舊姻緣．貞心一片如明月，映入淸波到底圓．（旦白）阿呀相公吓．（唱）：
【五更轉】你的病未痊，我卻離身畔．心中常掛牽．（小生接唱）蒼天保祐身康健．（念）與那結義兄弟呵（唱）武舉文科，同登魁名選．蒙聖恩，特議親，豈我願．（小生、旦同唱）相逢到此眞希罕．喜動離懷，笑生愁臉．（外上，白）吓，賢壻．（小生）岳丈，若非當日輕寒士．（旦）何教今朝叙別情．（外）老丈一時鹵莽，休得記懷．（老旦上）吓，我兒．賢壻．也不必說了．（外）我兒囘歸香閣．重整新妝．狀元且到書院．換了吉服．同武狀元與瑞蓮，一同成親便了．（小生、旦）天遣偶相逢．（貼）渾疑似夢中．（外）門闌喜氣多．（老旦）女壻近乘龍．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中第一隻【五更轉】於九宮大成南北詞宮譜內有收入正確唱腔譜，今從其曲譜並曲辭；其它的曲牌，則以崑曲聲腔格律譜的九宮大成及南詞定律，所訂出的每隻曲牌各字的陰平聲腔格位置（基腔）以核對殷譜之基腔的腔格及行腔有誤處，及其板式有誤處，予以改正之：包括：●第一隻【卜算子】的『起難抛』『和假』；●第二隻【卜算子】的『子』『道』『却有』『既信猶疑』；●第一隻【山坡羊】的『妹』、『兩下』、『追』（末音6非常格，應刪）、『不』、『有』（上聲字配在基腔1上，應低唱或平出上收呈上聲腔格）、『怎偶』、『相隨同到』（缺兩個贈板）、『配』（殷譜作1565，以作16565合常格）、『妁』（陰入聲配成北曲入作上聲）、『言』（殷譜作561612，末二音12並非聲律譜之格，今不取）；●第二隻【山坡羊】的『啣恩』（缺贈板）、『轉』（上聲字配如陰平聲腔，誤）、『吾』（陽平聲字配腔應低於基腔2一個音，配1，此低二個音作低音6，聲律譜此處並無可如此用的範例，故配腔太低，乃是一個錯腔，有誤入上聲腔之嫌）、『貪豪』及『戀富』（皆少一贈板）、『怎』（上聲字的襯字配如陰平聲腔）、『學』（同前陽平聲『吾』之理，配腔太低）、『賢』（同前『言』字，末二音12並非聲律譜之格，今不取）、『把』（上聲襯字，配在基腔上，配如陰平聲腔而誤）、『愛』（陰去聲，殷譜配腔如陽平聲而誤）；●【哭相思】的『姀』、『初兩分』、『知此』；●【香柳娘】的第一個『初難』、第二個『想當』及『難』、『哥分散』、『幸』、『挈』、『身』、『便』、『所』；●引子【似娘兒】除『尚』與『帶』而外全部配腔都不合聲腔之格；●【哭相思】的『重續舊姻』、『如明月』、『映』；●第二隻【五更轉】的『病』、『保祐』、『同登』、『罕』（上聲字配成去聲腔）、『動』．（劉有恒）
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●雙圓拜月亭 （凡調） 元代南戲
（付上）全仗周孔禮樂．來成秦晉歡娛．今日相府，招贅新科文武狀元為壻，特來伺候，列位可齊了．（眾）多齊了．（付）時辰已至，就請新人．伏以，寶馬驕嘶香，事畢集燈光．明月如通晝，彷彿阮仙郎．〔細吹〕（生、小生上）〔吹住〕（付）伏以．夙世姻緣定，離別今成歡．相隨夫妻美，強如鸞鳯鳴．〔又吹〕〔照常交拜，定席坐〕〔吹住〕（付）上宴．（眾唱）：
【畫眉序】文武掇巍科．丹桂高攀近嫦娥．喜鶯遷喬木，棲止高柯．十年探孔孟心傳，一旦試孫吳家學．畫堂花燭光搖處．一派鼓樂聲喧和．（旦、貼接唱）：
【前腔】萍梗逐風波．豈料姻緣在卑末．似瓜纒葛藟，松附絲蘿．幾年間破鏡重圓，今日裏斷釵重合．（合唱）畫堂花燭光搖處．一派鼓樂聲喧和．（外、老旦接唱）：
【前腔】兩國罷干戈．民庶安生絕烽火．幸陽春忽布，網羅消磨．昨朝羨錦奪標頭，今夜喜紅絲牽幙．（合唱）畫堂花燭光搖處．一派鼓樂聲喧和．（末捧詔上，白）聖旨下．（唱）：
【滴溜子】一封的，一封的，傳達聖聰．天顏喜，天顏喜，滿門詔封．九重，紅雲簇擁．龍章出鳳墀，蒙恩受寵．五拜山呼，稽首鞠躬．（白）聖旨到．跪．（眾）萬歲．（末）聽宣讀．奉天承運，皇帝詔曰．夫婦乃人倫所重．節義爲世教所關．茲爾文科狀元蔣世隆．講婚禮於急遽之時．從容不苟．妻王瑞蘭，待媒妁於流離之際．貞節自持．夫不重婚．尙宋弘之高誼．婦不再嫁．邁令女之淸風．使樂昌之破鏡重圓．致陶穀之斷絃再續．兵部尙書王鎭．保邦致治．有撥亂反正之才．解組歸閒．無貪位慕祿之行．陀滿興福，出自忠良．實非反叛．父遭排擯．悔傷萌蘖尚存．天意有在．今爾榮魁武榜．締結姻緣．蔣世隆，授開封府尹．妻王氏，封懿德夫人．陀滿興福，世襲昭勇將軍．妻蔣氏，封順德夫人．尙書王鎭．歲支粟帛．與見任同．嗚呼．彝倫攸序．爾宜欽哉．謝恩．（衆）萬萬歲．（末）請過聖旨．（外）香案供奉．（同唱）：
【望吾鄕】仰聖瞻天．恩光照綺筵．花枝掩映春風面．女貌郞才眞堪羨．天遣爲姻眷．雙飛鳥，並蒂蓮．今朝得遂平生願．
【金錢花】翰林史筆如椽．如椽．倒流三峽詞源．詞源．撰成離合與悲歡．千百載，永流傳．千百載，永流傳．（同下介）

□編□訂□者□後□註：本譜劇本係依清末民初曲師殷溎深的《拜月亭曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中【金錢花】之正確唱腔譜，於清皇室乾隆時期的崑曲聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內有收入，今從其曲詞及曲譜．其餘今以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤，須改正的包括：●第一隻【畫眉序】的『文武』、『丹』、『娥』、『喜』、『遷』、『探孔』、『旦試』、『學』、『花燭』、『一派鼓』；●第二隻【畫眉序】的『梗逐』、『料』、『末似』、『葛』、『幾』、『間』、『重』、『裏』、『釵』、『合』、『花燭』、『一派鼓』；●第三隻【畫眉序】的『罷』、『火』、『陽春』、『錦』、『標頭』、『幙』、『花燭』、『一派鼓』；●【滴溜子】的兩個『的』、『出』、『墀』、『受寵五』、『稽』、『躬』；●【望吾鄉】的『天．恩光照綺筵．花枝掩映春風』、『女』、『郎才』（板式有誤）、『真堪羨』、『天道為姻眷』、『鳥』、『並蒂蓮．今朝』．按【望吾鄉】曲牌的腔格，此位殷譜的原作曲師應係不熟悉此隻不太常見到的曲牌，故訂腔的錯誤很多，今胥正之．（劉有恒）

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殺狗記（選）1齣　　

雪救殺狗記　　（小工調）　元‧徐仲由
（小生扮孫榮上）十謁朱門九不開．滿頭風雪卻囘來．歸家羞覩妻兒面．撥盡寒爐一夜灰．這四句詩乃是昔日呂蒙正先生所作．今日倒輪到我孫榮身上來．好大雪．好大雪．正是，長空飛柳絮．遍地撒梨花．你看這般大雪．我想古人也有幾個好雪的．也有幾個不好雪的．待孫榮略說幾個．（唱）：
【小桃紅】子猷乘興訪戴匆忙．興盡囘船去，也，閉門的袁安臥高堂．映雪的是孫康．呂蒙正，繞街坊．謁朱門，九不開無承望．也，正遇著那風雪好恓惶．他運來時佐理朝綱．（白）這雪好貧富不均．有錢的道豐年祥瑞．似我這般在街坊上．身無衣．口無食．饑凍難禁．當初父母在日的時節．多少享用．父母亡過之後．我哥哥聽信讒言．將我趕出來．受了無限苦楚．（哭介）（唱）：
【蠻牌令】我哥哥占田莊．兄弟受淒涼．本是同胞養．又不是兩爹娘．我穿的是粗衣破裳．你吃的是美酒肥羊．（念）哥哥吓．（唱）心下，自思量．若不思量．就是鐵打心腸．（白）如今天色已晚．吿謁也不濟事了．且囘窰去．等明日風止雪晴．再出來求吿罷．（走絆生身跌介）（唱）：
【繡停針】我先自悲傷．又遭一跌痛怎當．擡身忍痛囘頭望．見一人醉倒街旁．（白）漢子．你喫得這般大醉．倒在此雪裏．何不省一口與我孫榮喫了．你也不見得這等醉了．我也不見得這般飢寒．我把古人比與你聽．（唱）你本待學劉伶入醉鄕．（白）你如今倒在雪裏．又像一個古人．（唱）好一似臥冰，王祥．呀．看看冷逼神魂喪．早難道酒解愁腸．（白）且住．自古道救人一命．勝造七級浮屠．這般大雪．這漢子多應要凍死了．我不免叫起鄰舍來．救他則個．（叫介）東鄰．有個醉漢．倒在雪裏．煩你們出來燒些湯水救了他．（內介）孫叫化在外邊嚷．不要側聲．（小生）咳．暗暗聽得說話．道孫叫化在外．不要側聲．你不開也罷．不免去叫西鄰．（叫介）西鄰．（內介）孫二來了．不要倸他．（小生）我孫榮今日不是來求乞．有個醉漢倒在雪裏．命在須臾．你每起來．籠些火救了他．（內介）快吹滅了火．（小生）呀．我只道東鄰歹．誰想西鄰又歹似東鄰．也罷．他每鄰舍尙然如此．干我甚事．（欲走介）且住．說不得了．不免再去叫他每則個．（叫介）兩邊鄰舍．我說與你知道．（唱）：
【下山虎】有一個醉漢．倒在街坊．大雪洋洋下，看着慘傷．我好意教你開門早商量．籠些火焰，教他吃口滾湯．救人一命活，勝造七級浮屠福壽昌．若不開門後，倘或死亡．帶累鄰家吃禍殃．（內介，白）這個人好不達時務．人家要睡．只管在此絮煩．（小生）啐．正是我有救人心．人無憐我意．兩下不開門．我也自囘去．（作走又沈吟介）且住．我孫榮在此嚷了這一囘．那東鄰西舍都曉得我的口聲．這漢子酒醒了．囘去還好．倘然不醒．凍死了．明日他每起來看見．只道我謀死了他．劫了他的財帛．可憐這一場沒頭官司怎麽了．也罷．不免把這醉漢扶在房簷下．躱些風雪．不強似在這雪裏眠．或者不死．也未可知．（作拂雪介）呀．（唱）：
【園林杵歌】這容龐．好似孫大郞．（驚介）諕得我魂飄蕩．退後趨前，心急意忙．哪堪柳絮梨花，下得恁狂．似這般冷颼颼，寒凜凜，
哥哥怎當．
【前腔前】自忖量．自感傷．怕這雪凍死了兄長．怎禁得，撲簌簌淚出痛腸．（白）哥哥．你和柳龍卿胡子傳出來．（唱）：
【望歌兒】三人，踏雪同宴賞．他兩個先自囘歸，撇你在長街上．（生作醉語界，白）二位賢弟賽關張．（小生連唱）口是心非，休想賽關張．到此方知他調謊．從今後休把親撇漾．（白）罷罷．寧可一不是．不可兩無情．哥哥．你倒在雪中．若不是孫榮來此．卻不凍死了你．就此背你囘去．只一件．哥哥若還酒醒起來．這一頓打非同小可．也說不得了．便打時也不妨．還有賢達嫂嫂解勸．（唱）：
【羅帳裏坐】欲送你到家，尋思慘傷．哥哥酒醒，禍起蕭牆．誰敎你上門，自取災殃．只愁雪上更加霜．這一頓拳頭怎當．（背生走介）（連唱）：
【江頭送別】哥哥的，哥哥的，倚强恃長．親兄弟，親兄弟，意怎敢忘．好歹背你囘家去，由哥哥打駡何妨．
【憶多嬌】兄見短．弟見長．（白）哥哥．你把身子略放鬆些便好．那知做兄弟的．兩三日沒有水米打牙．你是這等拖住了．教我那里背得起．苦吓．（唱）我全無力氣須勉强．念取同胞親兄長．手足之情，手足之情，怕什麼山遙路長．
【尾聲】看看背過了平康巷．（白）哥哥，（唱）酒醒後從頭細想．兄弟是嫡親那結義的都是謊．（背生下）

□編□訂□者□後□註：本齣依清乾隆末年唱工葉堂依曲師本自改的的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）為校正用的底本，其中【下山虎】於清康熙末年的崑曲聲腔格律譜的《南詞定律》內收有正確唱腔譜，今併從其曲辭及曲譜；二隻【園林杵歌】、【望歌兒】及【江頭送別】，於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收有正確唱腔譜，今併從其曲辭及曲譜；其餘曲牌並以九宮大成南北詞宮調此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒於《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之）『腔譜』，或劉富樑於集成曲譜跋文內謂之『聲譜』）所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂葉譜不合聲腔格律之處．並一併校正被該曲譜的文字助理王季烈背地裡塗改主編劉富樑的訂譜原稿，而出版的《集成曲譜》，及於未被王季烈盜改的劉富樑原訂正葉堂的錯誤處；●【小桃紅】（本齣的本曲譜斷句依葉譜原曲師的聲腔格律上的斷句為準）的『子』基腔2，故葉譜訂21，自基腔此陰平聲腔位上平出上收，平聲出而下行至1的上聲腔格，而王季烈改2，即把上聲字唱為陰平聲腔而誤；『門的』基腔2，應訂如2, 3，而二譜作32, 12除基腔誤，又把陰入聲字『的』當作北曲入作上聲腔而誤；『雪的』的『的』，兩譜未訂於基腔2，而作北曲入作上聲腔的12而誤；『門』基腔2，應訂12，兩譜訂56乃以基腔移6而誤；『佐』陰去聲字，兩譜訂成陽去聲腔，出腔於基腔2上，作216的陽去聲腔格而誤；●【蠻牌令】的『穿的是』基腔6，應配5, 5,565，兩譜配6, 6, 6165，乃把基腔移6而造成不是在唱本曲牌的腔格了；『吃的』的『的』及『若不』的『不』皆陰入聲字，兩譜作北曲入作上聲腔1而誤，應訂於基腔2上；又『就是』為兩句首兩襯字，不依通則以下一正字『鐵』616的基腔6作基腔，訂如6, 6，而訂成23, 2，可，因聲律譜的格即若是；●【繡停針】按此齣此曲牌為少一句的格，如九宮大成的範例裡的《江天雪》之格，而葉譜則聲腔大亂，王季烈多抄葉譜，聲腔亦大亂，今依聲律譜的格重新改正為完全合律之譜；●【羅帳裡坐】的『家』基腔1，應訂1，兩譜作2而誤；『醒』句末上聲字，兩譜作1，應依聲律譜的格作12收；『牆』及『門』句末陽平聲字，兩譜作1，應依聲律譜的格作12收；『殃』基腔2，應訂2，兩譜訂3而誤；『霜』基腔1，陰平聲字應訂1，兩譜訂3而誤；『這一頓』基腔3，應訂5, 3, 5，兩譜訂3, 2, 3而誤；『拳頭』基腔3，應訂2, 231，兩譜訂1, 121，乃基腔移2而誤；●【憶多嬌】的『我』上聲字，兩譜訂成陰去聲腔的6；『長』基腔2，應訂12，兩譜訂56以基腔移6而誤；『之情』基腔序列6, 5，應訂616, 35，兩譜訂2, 1，以基腔序列作2, 2而誤，不是在唱本曲牌的腔格了；『什』基腔2，應訂1，兩譜訂2而誤；『路長』基腔2，應訂32, 12，兩譜訂61, 56以基腔移6而誤；●【尾聲】的『細』陰去聲字，兩譜訂在基腔3上，唱陽去聲腔而誤；『我的』的『的』陰入聲字，兩譜訂成北曲入作上聲腔的1而誤，應訂於基腔2上．（劉有恆）