關漢卿竇娥寃崑曲南曲版: 金鎖記9齣( 明末袁于令)
(送女,私祭,說窮(思飯),羊肚,探監,斬娥,尹惴,魂訴,天打(天殛))
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●送女〔從姑〕金鎖記 （凡調） 明清‧袁于令
（外扮竇天章上唱）：
【風馬兒】待取功名往帝都．十三幼女去從姑．（白）老夫竇天章，今當大比之年，欲到京應試．咳．奈因家下乏人，為此，今日將女兒送到蔡婆家去為養媳．咳．可憐她（作擦鼻悲介）啼哭了一夜，我聞之慘然．吓．但事已至此，敎我也無及奈何．只得喚她出來，送去則個．（立起，手背揩泪介）吓，瑞雲孩兒哪裏．（旦上）吓，來了．（作悲介）（唱）在祠堂，拜別慈親座．（外界）快來吓．（旦連唱）爹行連喚，不能留戀須臾．（白）爹爹．（外）兒吓，妳今日去拜見姑嫜，亦是好事，為何哭得這般模樣．（旦）爹爹吓．（作高聲悲咽念介）孩兒只為一霎肝腸痛似割．（外）兒豈不聞，幼時從父長從夫．（旦）我弱齡忍把嚴親撇．（作悲介）你孑影誰將暮景娛．（外）你休眷戀，莫踟蹰，忍敎捨却掌中珠．自今已了百年事，我此去須將萬里圖．鎖上門兒，待我送妳去罷．（旦）阿呀．爹爹吓．（對上場暗哭介）（外）吓．兒吓．（唱）：
【集賢賓】妳把啼痕淨掃眉暫舒．（旦哭界）阿呀爹爹吓．唔唔唔．（外右手攙旦連唱）慢隨向街衢．（外拿衣袖鎖鎖門，攙旦走介）（旦接唱）一步行來（外界）快些走．（旦連唱）一步苦．（外界）這里是了．（旦連唱）待趨前又轉躊蹰．（白）爹爹，你是讀書之人，豈不聞，子女婚嫁有時．孩兒年方十三，正該侍奉爹爹，豈有出嫁之理．（外）我的兒．我曾敎妳讀過的吓．豈不聞詩經上云，之子于歸，宜其家人．如今那（指內介）蔡婆婆處，就是妳家裏了．（唱）不記得于歸（洒袖介）舊語．（旦界）爹爹，還是囘去罷．（外連唱）到此際聲聲歸去．（旦接唱）心痛楚．囘首處淚珠如雨．（外白）說話之間，來此已是蔡婆門首了．且展乾了眼淚，好進去相見．（向衣袖取出紅襖，抖開與旦着介）我兒來穿了，好進去相見．（旦哭介）（外）不必啼哭，展乾了眼淚．（洒袖整巾，打偏袖向內介）吓，裏面有人麼．（老旦上唱）：
【風馬兒前】一子離家愁萬縷．撇不下掌中珠．（開門介，白）是哪個．（外）親母出來了．（老旦）原來是竇親家．（外）不敢．（老旦）此位是誰．（外）就是小女．（老旦）就是令愛麼．（外）就是小女．（老旦）親翁請．（外）親母請．隨我進來．（小旦斜走，朝上立介）（外）老夫承親母厚愛，俯結絲蘿；因欲赴試，家下乏人，今日特送小女過門侍奉親母．（老旦）阿呀，親翁先來說一聲便好．今日媳婦過門，小兒又拜從先生去了．老身獨自在家，一無所備，怎麼好．（外）吓，吓，吓，老夫與宅上向係通家，何必煩費．（老旦）多謝親翁．親翁請上，老身有一拜．（外）老夫也有一拜．（朝上起坐拜）（老旦）愚頑孤子，僭求淑女，不勝蒹葭倚玉之慚．（外）艱窘腐儒，喜得佳婿，實切絲蘿附喬之幸．我兒過來，拜見了婆婆．（旦福介）（老旦）阿呀，不消了．（旦福過，速斜身走外身邊介）（外笑介）吓，吓，吓，阿呀．（左手攙旦兩拜）弱息無知，惟望箴規嚴肅．（老旦）世家遺範，須知禮度優嫻．請坐．（外）有坐．（旦立外椅邊介）聞親家母訓子之功，不減於古時賢母．老夫每每嘆服．（老旦）親翁在上，老身自從先夫去世之後呵．（唱）：
【黃鶯兒】獨自守寒廬．（外界）我兒過去．（老旦連唱）訓頑兒苦念書．（旦斜眼看，不理，哭介，白）唔，唔．（外界）久仰親母的家聲．難得．（老旦連唱）眼前蒙把姻盟許．（外界）只恐小女不堪侍奉君子．（老旦連）親翁是禮樂大儒．（外界）惶恐．（老旦連唱）賢媳是德容靜姝．（外界）吓，吓，吓，謬贊了．（老旦連唱）荷蒙不棄容我攀玉樹．（外界）過謙了．我兒過來．（扯旦衣，旦作不理，立外身邊介）（老旦連唱）枉臨初．奈家貧乏禮，望你恕迂疎．（外白）老夫感激先親翁借貸之恩，祇為年來貧乏．（唱）：
【前腔】無以報瓊琚．但思之（作看覷，淚介）每汗濡．反蒙結就朱陳侶．（念）親母是（唱）陶嬰孟母．賢郎是龍媒鳳雛．（老旦界）親翁忒過奬了．（外連唱）愧余何幸把喬木附．（老旦界）好說．（外連唱）只是小女呵，早年孤．不聞母訓，全仗有賢姑．（老旦白）令愛德容閒雅，況且親翁家敎，不必老身訓誨．（外）倘有小節未諳之處，親母必須（斜眼看旦介）體諒她些．（老旦）媳婦年幼，自然與親骨肉一般，不消親翁囑付．（外）若得她敬侍姑嫜，恪遵婦道，老夫方得一心前往，別無掛念．（老旦）不知親翁幾時起程．（外）老夫今日送小女過門，隨卽登程了．（老旦）去得恁促．待老身薄治盃茗，留親翁暫坐一坐纔好．（外）多謝盛情．還有朋友束裝相待，不得久停矣．（立起）親母，告辭了．（老旦）有慢．（旦）阿呀．爹爹吓．（跪，雙手捧外下身介）（唱）：
【猫兒墜】你待將兒抛棄，獨自向長途．早晚風霜可愼諸．未知何日到皇都．家書．早寄囘來，免兒憂慮．（外扶旦起介，白）起來，我的兒，妳也不要傷悲．只是妳在此呵．（唱）：
【前腔】侍姑須孝，凡百事要勤劬．（雙手搭旦肩，附耳）從此頑心當盡除．（指手心介）女紅休離得須臾．躊躇．得妳成人，我念方舒．（旦哭介）（外亦哭介，白）兒吓，我言已盡此，再不能盤桓了．親母，老夫就此告辭．（老旦）多多簡慢．（旦）爹爹吓．再坐坐去．（外大哭打帽子頭介）（外）你看，（唱）：
【哭相思】幼女牽衣不忍分．（旦白）爹爹吓．（唱）你幾番欲去幾逡巡．（外白）我的兒．（唱）我功名繫想多承望，（各大悲介）（外白）阿呀．（唱）骨肉關情却是眞．（旦扯住外手）（外白）我兒放手．（旦）阿呀．爹爹．（外）放手．（旦看外，軟跌介）（外下）（老旦）呀．親翁請轉，媳婦悶去了．（外急轉，立下手，左手指內介）吓．阿呀．我兒．我兒（哭，將手背揩淚介）親母好生扶她進去．（外下，復上，雙手搭肚，呆看旦介）（老旦）親翁放心，有老身在此．（外哭介）親母，老夫去也．（老旦）簡慢親翁．（外下）（老旦）媳婦醒來．（唱）：
【前腔】親去也慢傷神．他成名卽便整歸輪．（旦白）爹爹吓．（唱）從今只好登樓望，（老旦左手攙旦，右手關門介，白）媳婦進去罷．（旦唱）目斷天邊一片雲．（老旦白）媳婦進去罷．（旦）阿呀．爹爹．（老旦囘看介）吓，媳婦．（旦哭介）唔，唔．（老旦作哽咽，右手揩淚走兩步介）吓，進來．進來㖸．（攙旦手下）
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●私祭金鎖記 （小工調） 明清‧袁于令
（旦扮竇娥，上唱）：
【霜天曉角前】孤星早照．矢志存節孝．吓．爭奈婆婆年老．悲無限，敢聲高．（白）奴家丈夫，適遭水厄，心中豈不痛傷．只是未曾婚配，從無半面，難以放聲啼哭，恐被外人譏誚．今日幸喜婆婆睡熟後房，奴家備得一碗涼漿水飯，不免祭奠一番，以盡夫婦之情．我忍淚呑悲只暗傷，略陳水飯與涼漿．音容難想惟遙望，知你游魂在哪廂．（暗哭介）（唱）：
【小桃紅】未曾執盞淚先抛．想我命眞顚倒．也，母氏先亡孤影蕭蕭．年紀乍垂髫．父親行去求名，早促奴，向夫家，從姑敎．也，待結下鳳友鸞交．又誰知有今朝．（白）阿呀．丈夫吓．奴家雖不曾見你之面，（唱）：
【下山虎】聞得你異姿偉貌．怎喪波濤．未叶秦樓調．早叶鳳簫．（老旦暗上聽介）（旦）想着你萬頃茫茫，魂逐浪飄．我這裏楚些雖哀何處抛．待待哭時嫌面老．可信女孩兒家索自熬．這一碗涼漿飯，漫嫌草茅．須知我一念精誠徹九霄．（老旦白）阿呀．媳婦吓．（旦）婆婆吓．（老旦）我聽了妳半晌，方見妳眞心．況又未曾一面，難得妳這般哀痛．敎我好不傷感也．（旦作羞介）（老旦唱）：
【五般宜】我見此清香，浮篆燭影搖．猛地裏，心酸痛遍身水燒．不由人相對淚痕交．（旦接）婆婆，痛殺妳年紀暮矣．孤兒命殀．（老旦接唱）痛殺妳萱親喪早．痛殺妳爹行去杳．這的是普天下淒涼，咱和妳都占了．（連唱）：
【山麻楷】命運乖眞堪悼．弄得個刈草除根，驅鳥傾巢．蕭條．却敎我更把誰依靠．吓媳婦，喜得妳事姑如母，守夫不二，甘此寂寥．（旦白）呀．婆婆年老，她若悲傷，我當勸慰．如今呵．（唱）：
【江神子】我不合翻將悲怨挑．哪些個愛彼年高．（念）婆婆，（唱）妳須住哭停號．若還因我倍添焦．這的是奴家罪了．（老旦白）媳婦吓，只是我心非木石，哪裏排遣得過．（旦）且自寬心．（老旦）咳．我鎖兒在日呵．（唱）：
【亭前送別】膝下幾曾抛．誰想喪波濤．你空花轉眼滅，水月倩誰撈．更憐媳婦偏賢孝．孩兒分淺難消．（旦白）夜已深了，婆婆且進去用些粥湯，早些睡罷．（老旦唱）：
【尾聲】看看又早黃昏到．哪更有書聲熱鬧．（同念）和妳（同唱）早向床頭昏昏睡到曉．（老旦白）阿呀．我那兒吓．（旦）婆婆，且免悲傷．（同泣下）
□編□訂□者□後□註：本齣自清代以來出版的傳統工尺譜，只有清乾隆末年唱工的葉堂的依曲師本隨心自改（即被寫納書楹曲譜序文的王文治把納書楹譜拿來核對腔格所發現的葉堂的曲譜是『從俗』譜，即拿戲工之譜來改些自認為『通於雅』的腔的）的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）裡有收入，今以之為校正用的底本，其中【小桃紅】及【下山虎】於清康熙末的聲腔格律譜《南詞定律》裡收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之；而引子【霜天曉角】葉譜並無收入，今依聲律譜的格補足訂譜之；餘以南詞定律及九宮大成南北詞宮譜此惟二的崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂葉譜不合聲腔格律之處：●【五般宜】的『浮篆燭』基腔序列3, 3, 2，應配作2, 3, 21，葉堂作12, 16, 121乃誤腔；『相對』基腔6，應配61, 21，而葉堂作35, 65下移基腔而誤，而其前三句首襯字『不由人』的行腔亦需配合調整為佳；『孤兒命殀』葉堂配2, 12, 32,1，整句唱腔錯誤，按基腔為6，應配 6, 6,61,6而己；『萱親喪早』葉堂配3, 35, 32, 12，整句唱腔錯誤，按基腔序列為5, 5, 5, 3，應配5, 5, 65,23而己；『去杳』基腔2，應配32, 12，而葉堂配6, 5，配腔怪異，等於基腔序列5, 6，按即便基腔序列5, 6，則高手應配如16, 5；216, 5之類；『普天下』基腔序列5, 2, 2，應配1, 2, 3之屬，而葉堂配3, 5, 65，以基腔5而誤；『涼』基腔2，應配12，葉堂作23，以移基腔上一音而致旋律上移一音而誤，男其前三句首襯字『這的是』亦應配合『普』字改正而調整行腔；●【山麻稭】的『乖』陰平聲字，葉堂配陽平聲腔23而誤；『教』陰平聲字，葉堂誤配陽平聲腔1；『誰』基腔2，葉堂配353以基腔移5而誤；『如母』基腔3，應配13 ,23之屬，而葉堂配616, 56以基腔序列下移成1, 6而誤；『二』陽去聲字，葉堂配成陰去聲腔32而誤；●【山麻稭】的『翻』上，葉堂多加一迎頭板而誤；『悲怨』基腔2，應配2, 35，而葉堂配5, 65以基腔移5而誤；『愛』陰去聲字，葉堂誤配陽去聲腔21；『住』及『是』陽去聲字，葉堂誤配陰去聲腔21；●【亭前送別】的『波』基腔2，應配2，葉堂配3以基腔作3而誤；『水』上聲字，配在基腔2上唱成陰平聲腔而誤；『更憐媳婦偏賢孝』全句葉堂腔格作65, 3, 5,6 53, 2,3不合聲律譜各字的基腔格，全錯；●【尾聲】的『向』陰去聲字，葉堂配在基腔6上，唱如陰平聲腔而誤．（劉有恒）
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●說窮（思飯）金鎖記 明清‧袁于令
（付破衣上）阿，倒窮得勿相信拉裡哉．（乾念）：
【雙勸酒】天不湊人．失時落運．積年欠銀，挪移無寸．又沒處挨身紮囤．好窮吓窮得我進退無門．（白）區區張驢兒，只為嫖賭無閑暇，衣衫弄得光光乍；帽兒沒了邊，褲兒沒了衩．娘親餓勿慣，瘦得癟如柴．卽日到街坊，娘兒同叫化．（丑內叫介）張驢兒，拉篤囉裡．（付）道言未了，窮娘早到．㕶篤看看看，阿像棺材裡倒出來個．（丑破衣搖頭扶杖上）張驢兒，拉篤囉裡．咳．（乾唱）：
【前腔】錢沒半文．粥無一頓．頭空眼昏．筋疲力盡．又不能將身扎掙．吖喲險些兒一命難存．（白）張驢兒，好兒子，拉篤囉裡．（付）阿呸．怕別人勿曉得我叫張驢兒了，要㕶叫出我個名呢啥．（丑）個麼大個．（付）啥事體．（丑）我拉裡想．（付）想啥．（丑）想吃．（付）想吃龍肝象肉．做兒子個無有勿辦．（丑）我勿想吃個樣好物事．（付）個麼想啥．（丑）想吃飯．（付）飯吓．（丑）㕶．（付）我記得昨日吃個來哇．（丑）阿呀，大個,飯是日日要吃個耶．（付）呸，㕶大纒差哉．有銅錢人家，自然一日三餐．照我俚個樣人家麼，三日只好吃個頓把，倒想日日吃飯得來．（丑）阿呀，做娘個實在餓勿過哉耶．（付）我啥飽拉裡．（丑）人家要吃要啥養兒子，那間養得㕶實介大哉，要吃口飯，㕶就實介樣式，看來要餓殺做娘個哉．（付）咳，要餓殺轉巴麼，曉得得來．（丑）阿呀皇天吓．（付）勿要哭．（丑）皇天吓．（付）勿要哭．（丑）噢，就勿哭，就勿哭．（付）阿我好恨吓．（丑）恨囉個．（付）我吓，恨死拉十八層地獄底下，永世勿翻身個老賊．（丑）罪過動動，死也死子長遠哉．㕶還拉篤恨俚，要天打殺個．（付）阿，㕶祭飽子夜飯，躺冷屍哉麼，就好安安逸逸哉哇，自要實個，扒到一頭去，咭各咭各，弄子我張大官人出來，個歇吃無得吃，著無得著，我若投子好肚皮裡去子，個歇辰光，懷中抱子，脚後跟妻，穿的是綾羅緞匹，吃的是珍饈百味，剛刪投著子㕶篤閘底肚皮裡來，㕶篤看看我看，粗蘇芽芽哉，還無得家婆來，阿恨呢勿恨．（丑）咳，老個死下來，到底有點家當，傳撥拉㕶個．（付）有啥個家當傳下來．㕶說．（丑）傳下來，一個湯爐．（付）箬出搭搭，啥個湯爐．（丑）那說無得．㕶個好朋友，吃仙人照鏡了，拉打碎個，倒勿是湯爐．（付）吖，瓦篤郎．（丑）還有拉．（付）還有啥個．（丑）四個甏．（付）四個甏．吓吖,兩個麼，擱子門，㕶拉篤躺．一個麼，老賊做個骨殖甏，阿差．（丑）勿差，還有一個來．（付）還有一個．㕶拉篤參冷痢，阿差．（丑）還有一隻櫈子．（付）有啥個櫈子．（丑）那說無得．（付）啥個櫈子．吖，個隻燒火矮櫈，拉篤哇．（丑）還有個星碗盛壺瓶，吃醉子，才撥㕶打碎個哉．阿有介事．（付）有介事個，也無啥大不了事．（丑）大個，替㕶商量，拿兩個銅錢出來，買塊瓦片餅拉做娘個吃吃．（付）我身上，勿生啥搖錢樹拉裡．（丑）㕶阿好搭朋友篤借兩個．（付）朋友，才撥我頂反龔，頂斷個哉．（丑）個麼鄉隣人家去借子點罷．（付）十家鄉隣九家斷，無借處個哉．（丑）實介話起來，當真要餓殺做娘個哉．（付）咳，要餓殺轉巴麼，曉得得來．（丑）阿呀皇天吓．（付）亦拉篤雌雞啼哉．勿要哭．（丑）皇天吓．（付）勿要哭．（丑）噢．就勿哭，就勿哭．（付）實個罷．（丑）那話．（付）到東門外頭，三娘姨篤去借子點罷．（丑）還要提起三娘姨篤來．（付）那了．（丑）前日子，借子一條夾被也勿曾還來，還要提起三娘姨篤來．（付）箬大搭搭啥個夾被．（丑）那啥勿得．（付）啥個夾被介．吖，兩條單被．（丑）縫攏子阿是夾被．（付）拆開子，阿是兩條單被．（丑）就是單被麼哉．㕶也勿曾去還篤來．（付）等我張大官人，發子財麼，才要還個．（丑）好兒子，有志氣個，個麼大個，㕶去借子罷．（付）我是勿去．（丑）為啥了．（付）我是破鍾馗，勿上門個哉．（丑）我是走勿動個．（付）叫肩轎子．（丑）說出來麼，直個樣式，實介樣式是介，罷，㕶替我一淘去罷．（付）一淘去麼，反勿是我一干子去哉說．（丑）叫㕶去麼勿去，一淘去麼亦勿去，直頭要餓殺做娘個哉．（付）收收緊褲帶，看啥人餓得起．（丑）阿呀我個天吓．（付）亦拉篤哭哉，勿要哭．（丑）噢，就勿哭．（丑）去麼去，但是我個朋友最多，叫㕶放手呷就要放個，若是勿放手麼，撥我甩殺子，勿關得我事個．（丑）正直介麼哉．（付）走．（丑）那話．（付）走哉哇．（丑）大個，帶上子門拉去．（付）一塊破蓆片麼，拉子下來麼是哉．（丑）遮遮風也是好個．（付）走．（丑）噢，大個，為啥只管看我介．（付）我看㕶，為啥勿死．（丑）死是要死個，實頭來勿及．（丑）個麼追上去㖸．（丑）大個，為啥替我鬥雞風．（付）鬥雞風吓要搭㕶大分別來．（丑）咳．（唱）：
（小工調）
【三月海棠】只為兩命窘．（付界）飯也無得吃，還唱得唱啥曲子來．（丑連唱）別無計策堪滋潤．向親戚拜懇．望他愛老憐貧．還忖．錦上添花千個有，雪中送炭誰能肯．富在深山，有遠親．貧居鬧市無人問．（內白）張驢兒，三缺一，快點．（付）扳坐位麼哉，放手，放手．（丑）張驢兒，好兒子．（付）呀呸，（丑）那話．（付）哪，皆為㕶養我出來個了，勿罵㕶哉．（內白）張驢兒，快點．（付）來哉，來哉．咳，中年不喪母，大不幸也．（下介）（丑）大個，攙我起來．阿呀㕶個拖牢洞個，總有一日，要天打死個．等我趕上去．大個，慢點走，慢點走．（下介）
□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜初集》為底本（簡稱殷譜），並以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜，或劉富樑稱聲譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，其中，第一隻【雙勸酒】有念無唱，其板式皆正確無需修正外，其餘曲牌，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故只列基腔有誤的字，字下不加說明，而不一一舉列正確基腔而外，它者之原因致誤者，則於字下加以說明．包括：●第二隻【雙勸酒】的『錢』（陽平聲字，配腔於基腔下兩個音，配腔太低，誤入上聲腔域）；『半』（陰去聲字誤作陽去聲腔）；『粥無』；『頓』（除陰去聲字誤作陽去聲腔外，且收腔至3誤，依聲譜譜，陰去聲字收腔至6）；『眼』（上聲字誤作陰去聲腔）；『力』（陽入聲字配腔於基腔上）；『盡』（句末陽去聲字，依聲譜收腔作51，殷譜作1亦可，因自基腔出腔起音，只是不合聲譜常格）；『險』（上聲字配於基腔上，未再下行呈平出上收的上聲腔格，誤唱成陰平聲腔）；『些』；『兒』（陽平聲字唱成陰平聲腔，且基腔誤）；『命』（陽去聲字配成陰去聲腔）；●【三月海棠】的『只為兩命窘』；『堪』（陰平聲字配成陰去聲腔，配於基腔上方的陰去聲腔域去了）；『潤』及『在』（陽去聲字配成陰去聲腔）；『戚』（陰入聲字，配成北曲入作上聲腔）；『拜』及『愛』及『個』及『炭』（陰去聲字誤作陽去聲腔）；『懇』（句末上聲字，依聲譜應收作61，殷譜作56誤）；『還忖』；『千』；『肯』（句末上聲字，依聲譜應收作61，殷譜作3誤）；『有』（上聲字配於基腔上，未再下行呈平出上收的上聲腔格，誤唱成陰平聲腔了）；『居』（陰平聲字誤作陽平聲腔）；『鬧市無人』；『問』（陽去聲句末字，應出腔起音於基腔1，而殷譜配51誤）．（劉有恒）
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●羊肚金鎖記 明‧袁于令
（作旦吊場上）藥醫不死人，佛度有緣人．我竇娥，只因婆婆，為了孩兒傷感，害了一病，連日不曾起床．今日外面無風，不免扶她出來坐坐．吓，婆婆，扶妳到外面來坐坐．（老旦上）吖喲．（唱）：
【桃李爭春】輕移慢扶，朝來倦體坎坷．（作旦）婆婆吓．（唱）强抬身暫離床褥（丑跟上，白）吓，親娘．（老旦）張媽媽．（丑）大娘子．（作旦）張媽媽．（丑）親娘，㕶個兩日，身向裏阿好點來．（老旦）略覺好些．（丑）阿想吃啥．（老旦）想羊肚煮湯吃．（丑）羊肚湯是蠻好吃個．（老旦）只是無人去買．（丑）我俚大個，空篤耶，教俚去買麼哉．（老旦）怎好難為他．（丑）反道得個，教俚去買麼哉．（作旦）如此，張媽媽，妳陪我婆婆坐坐，我去整治起來．（丑）大娘子，㕶去麼哉，（作旦）但求婆病好，不惜我身勞．（下介）（丑）個位大娘子，咂嗻殺個，我倒歡喜殺俚個．親娘，㕶個病，那哼起個．（老旦）張媽媽．（老旦唱）：
（正工調）
【羅帳裏坐】只為前朝受驚．（丑界）為猫相打起個．（老旦連唱）歸來病篤．（丑界）幸虧個位大娘子服侍．（老旦連唱）全虧孝媳，委曲調護．（丑白）個位大娘子，真正服侍得好．（老旦連唱）今朝略好，想吃羊肚．（丑接唱）借牠濃味補饑虛．勝似白湯淡粥．（付上，白）計就月中擒玉兔，謀成日裏捉金烏．我正要謀殺個蔡老姆，無處下手．恰好叫我去買羊肚，個歇竇娥拉篤收拾，等俚拿出來，騙開子俚，好下藥．（作旦托碗上）羊羮雖美，衆口難調．（付）竇娥姐姐，羊肚湯，阿是收拾好哉．（作旦）正是．（付）阿曾嚐嚐鹹淡．（作旦）沒有．（付）等我來嚐嚐看．（付接碗，作旦放在地下）（付嚐介）阿呀呀，淡得勢來，還要加點鹽來．（作旦）等我去取來．（下介）（付）此時不下手，等待何時．（放藥介）（作旦上）鹽在此．（付）放拉哈麼哉．（放鹽介）（作旦）可要再嚐嚐．（付）那是勿消嚐得個哉，拿進去一吃就好．（作旦拿湯走介）（付）避開點看，少停就要發作了．（下介）（作旦）婆婆，羊肚湯有了．（老旦）取來．（作旦）是．（老旦看聞介）吖喲．（吐介）（老旦唱）：
【前腔】羊羮甚美．我却胃虛．（丑界）少吃點麼哉．（老旦連唱）我聞羶怕嚐．幾番欲吐．（丑接唱）她虔心煑就，我且試嚐一筯．（老旦白）我不吃了，送與張媽媽吃了罷．（作旦）張媽媽，我婆婆不吃，妳去吃了罷．（丑）那話．特地去買子來，為啥勿吃．（作旦）婆婆怕羶．（丑）個麼大娘子實㕶吃子罷．（作旦）我是不吃羊的．（丑）（笑介）大娘子勿吃羊個，實個說起來，造化子我老太婆哉．倒要謝聲個．（福介）（老旦）好說．（丑）大娘子刮掃能．（福介）（作旦）好說．（丑）我個吃哉㖸．（唱）我謝妳解衣推食意何．如此德眞難報補．（作吃介）（作吃噎，嗽介）（老旦白）慢些吃．（丑搖頭做手勢介）反道個我舍姆裡個毛病，第一口吃麼，終要嗆個．反道個．反道個．（又大吃介）羊肚湯，好物事，噴香透鮮個，蠻好吃個．蠻好吃個．（作吃完，餂碗介）洗才勿消洗得，餂得蠻乾淨個哉．（拾介）（老旦）由她罷．（丑）銅錢銀子買來個，罪過個．親娘，羊肚湯好滋味，能為啥勿吃．（老旦）我怕羶．（丑）我吃是一點也勿羶，蠻好吃，蠻好吃．親娘，能是有福氣，討得個位大娘子，亦個咂嗻，亦個勸健，亦個孝順，我倒歡喜殺俚個．歡喜殺俚個．燒個物事麼勿鹹勿淡，蠻好吃個，蠻好吃個．親娘，我是苦惱前日子肚裡餓勿過哉，我說大個，我拉裡想吃羊肝．（老旦）可曾去買．（丑）俚說羊肝是無得，要麼吃子一張羊毡罷．（老旦）罪過吓．（丑）我說說麼好像箐神能個．（老旦）可憐．（丑）終有一日要天打殺，要天打殺．親娘個羊肚湯，牙齒縫裡舐出來，還是噴香個來個．個親娘羊肚湯裡多放子點胡椒哉．（老旦）媳婦，可曾放椒．（作旦）沒有放．（丑）勿曾放．（作旦）沒有放．（丑）個麼多放子點生薑哉．（老旦）可曾放薑．（作旦）也沒有．（丑）個麼我舌頭上為啥有點辣齊齊介．（作吐舌做鬼臉介）（老旦）為什麼吓．（丑）我要吐．（跳介）（老旦）到那邊去．（丑）是哉．（吐介）阿呀．吐勿出個搭去吐吐看．（老旦）看仔細．（丑）阿呀勿好哉．〔元場二記〕（乾念）：
【雁過沙】我舌頭便麻木．（老旦界）心頭如何．（丑跳介）心頭漸糊塗．（老旦白）阿呀，為什麼吓．（付上）個歇辰光，只怕拉篤發作哉．（丑）張驢兒拉篤囉裡．（付進見驚介）阿呀．我個娘哇，啥意思．（丑指二旦乾念）我都都應中了湯內毒．你須為我鳴寃苦．（付白）阿呀羊肚湯，倒是㕶吃個介．壞哉．壞哉．（老旦作驚介，付樂，丑隨意惡做死介）（付）好篤．（乾念）娘親藥死緣何故．飮恨含寃死不暝目．（老旦、作旦同白）阿呀，張媽媽吓張媽媽．（同乾念）：
【前腔】三人亂聲呼．看看氣全無．如何霎時歸陰府．（同白）勿要多說，且抬過一邊．（抬下介）（付）老小花娘，一個也逃走勿脫．（老旦、作旦）阿呀張驢兒吓．（同乾念）好意留伊住．反將人命敢差訛．（付白）我好意救子㕶篤個性命，反將藥來藥殺我個娘．恩將仇報．（作旦）吖．是了，你方才哄我進去取鹽，必定放些毒藥在裡頭，要害我婆婆性命．誰知天網恢恢，反將自己親娘藥死．（老旦）阿呀張驢兒吓．（乾念）你毒人不遂反傷自母．（付白）放屁．有啥藥殺自家個娘，且問㕶篤，要官休呢私休．（老旦、作旦）官休便怎麼．（付）哪．（乾念）：
【六么令】官司吿狀．把我娘親，人命須償．（二旦同白）私休呢．（付指作旦）私休便宜㕶個丫頭私休嫁我做妻房．（二旦界）呀啐．（付連念）須索要，自酌量．上天入地不輕放．除非嫁我才無恙．（二旦同白）哆．（同乾念）：
【前腔】你奸謀暗藏．尀耐奴身，潔似氷霜．於心無愧怕誰行．（付界）跟我當官去．（二旦同念）我寧可，到公堂．（付界）還是嫁我個好．（二旦連念）伊家謾把邪言講．伊家謾把邪言講．（付白）勿要多說，當官去〔五記〕．（老旦）媳婦，鎖上門兒一同去〔四記〕．（付）快點走．〔元場〕（同下介）
□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜初集》為底本（簡稱殷譜），並以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜，或劉富樑稱聲譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，其中，兩隻【雁過沙】及兩隻【六么令】有念無唱，只依聲譜校正其板式，其餘曲牌，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故只列基腔有誤的字，字下不加說明，而不一一舉列正確基腔而外，它者之原因致誤者，則於字下加以說明．包括：●【桃李爭春】，殷譜原作【引】，因為此曲牌為罕用引子曲牌，可能原曲師不熟，故通曲皆非此曲牌之腔格，今予以依聲譜之規定重新理腔之；●第一隻【羅帳裡坐】的『前朝受驚』（板式不正確，且『前』陽平聲字，配於基腔下兩個音，唱成上聲腔而誤）；『媳』；『委』；『護』（陽去聲字配成陽平聲腔）；『今朝』；『借牠濃味補饑虛』（本曲為贈板曲，但於此句忽成一板三眼，今從俗，但於此標出）；『淡』；●第二隻【羅帳裡坐】的『羊羹』（基腔誤，且把『羊』陽平聲字唱成陰去聲腔）；『甚』及『試』（陽去聲字配陰去聲腔）；『却』；『我聞』的『我』（上聲字配在基腔上，唱成陰平聲腔，並未下行以呈平出上收的上聲腔格）；『嚐』（陽平聲字配成陰平聲腔）；『虔』（陽平聲字配成陰平聲腔，而上一個襯字的『她』亦需跟著調整）；『煑就』；『一』；『筋』（陰平聲字唱成陰去聲腔）；『我謝』的『我』及『妳』（上聲字配在基腔上，未再下行以呈平出上收的上聲腔格）；『解』（因基腔誤，而致陰去聲字配成陽去聲腔，出腔起音於基腔上了，且應有迎頭一板，即，少一板）；『衣』；『食』（應有迎頭一板，即，少一板）；『意』（陰去聲唱成陽去聲腔）；『何』（按依文字格律，應斷句於下一字『如』，但曲師誤斷句於此，因已習唱經年，故今依習唱以聲律之格來斷句，而不依文字格律之格）；『如此德』（多一板）．（劉有恒）
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●探監金鎖記 （正工調） 明清‧袁于令
（末吊場）虎頭門裏偷生少，枉死城中怨鬼多．自家乃山陽縣內，禁子便是．前日堂上，發下一名女犯，名喚竇娥，自從她進監以來，一些使用也沒有，這是哪裡說起．不免進去，茌為她一番，索些使用豈不是好．正是，手執無情棍，懷揣滴淚錢．（下）（老旦上）阿呀．苦吓．（唱）：
【銷金帳】雞鳴早起．未飮湯和水．往獄中尙有三四里．去看竇娥媳婦．把她寬慰．况連朝鎖禁，未審如何面嘴．瘦體柔姿，（念）阿呀（唱）怎地裡當得起．無錢少銀，不知容咱見未．（白）老身蔡氏，為放心媳婦不下，帶得一碗水飯，前來看她．來此已是監門首．吓，禁長哥，禁長哥．（末上）呔．什麼人在此大呼小叫．（老旦）是我．（末）妳這婆子，是哪裡來的．（老旦）我是竇娥的婆婆．（末）吓．妳就是竇娥的婆婆．（老旦）正是．（末）來的正好．自從妳媳婦進監來，一些使用也沒有．今日帶了多少錢來，待我與妳分派分派．（老旦）禁長哥，可憐我婆媳，都是孤身，忽遭陷害，哪有銀錢使用．望禁長哥方便．（末）自古靠山吃山，靠水吃水．若沒有使用，妳媳婦就要吃苦了．打便還她打，餓便還她餓．妳旣沒有使用，來也沒相干．走你娘的路．（老旦）大哥吓，可憐我們無辜受寃，發個慈悲，照顧她暫延性命，萬代陰功．（末）你今日到來怎麼．（老旦）老身放她不下，特來看看她．（末）呀呀呀呸．倒說得這樣自在．走你娘的路．（老旦）大哥，自古公門裏面好修行．老身只得跪在此了．望大哥方便．（哭介）（末）咳，我是軟心腸的．起來，起來．（末）待我開妳進來．（老旦）多謝大哥．（末作開老旦進監介）禁長哥萬福．（末）罷了，（老旦）我媳婦在哪裏．（末）在後北監．（老旦哭介）（末）妳進去不要高聲．（老旦）我曉得．（末）這裏來．（老旦）是〔五記〕（老旦哭介）（末）呔，叫妳不要高聲，怎麼反倒哭起．（老旦）是，是，不哭．（末）不許高聲．（老旦）是．（末）吓．竇娥．（正旦內）大哥，打不起了㖸．（末）不是打妳．妳婆婆在此看妳，可要放她進來．（正旦）望大哥不要放我婆婆進來．（末）婆子，妳站在此，我去開她出來〔一記〕．（老旦）多謝大哥．（末下）（老旦）吓．媳婦．（正旦內）婆婆．（老旦、正旦）〔勺勺〕吓〔一記〕，阿呀．媳婦〔婆婆〕吓〔尖〕．（正旦內）婆婆．妳到此怎麼．（老旦）〔勺勺〕阿呀，媳婦吓〔五記〕．（唱）：
【㶚陵橋】我到此特看伊．我一聽妳聲音，剗地肝腸碎．（內正旦接念）阿呀婆婆吓．我（唱）萬死一生，半人還半鬼．（老旦接念）媳婦吓．（唱）妳不便且遲遲．休得為我忙驚起．（正旦白）我就出來了．（老旦）待我進來看你罷．（正旦）婆婆．千萬不要進來．看了裏面這些光景是（唱）嗏，兀的不痛淚垂〔五記〕．（搶上介，白）婆婆在哪裏〔四記〕．（老旦）媳婦在哪裏〔三記〕．（小旦、正旦同）阿呀〔扎〕，阿呀〔扎元勺勺〕（抱跪介）（老旦）阿呀媳婦吓〔五記〕．（抱住哭介）（老旦唱）：
（凡調）
【憶多嬌】眼乍瞥．五內裂．痛妳無端受縲絏．家破人離和誰說．（正旦接唱）我命當絕．我命當絕．害我婆婆痛切．（老旦白）媳婦吓，我帶得一碗水飯在此．妳可吃些罷．（正旦）婆婆，叫媳婦哪裏吃得下吖．（老旦）略略吃些罷．（正旦吃，吐介）〔扎扎扎扎一記〕（老旦）〔勺勺〕阿呀媳婦吓，妳從小嬌養慣的，怎受得這般苦楚．（正旦）阿呀婆婆吓．（唱）：
【鬥黑麻】若說起獄底凄涼，眞堪痛切．風雨黃昏，鬼聲四接．梆鈴響，響不絕．待少朦朧，驚魂又掣．（同唱）聞言慘切．伊今休再說．只願早遇廉明，早遇廉明，把覆盆照徹〔五記〕．（末急上，白）吓．竇娥在哪裡．（老旦、正旦）大哥，怎麼說．（末）竇娥，妳還不曉得．（正旦）曉得什麼．（末）今早刑部堂上，有文書到來，道妳罪名已實，不日就要將妳處决了．（正旦）吖．不日就要處决了．（末）正是．（正旦）阿呀．婆婆〔五記〕．（老旦）媳婦．（正旦）阿呀〔元場〕．（跪地作死介）（老旦）阿呀．媳婦甦醒來〔五記〕．（末）老婆子，快些叫吓．（老旦乾念）：
【憶多嬌】聽伊說．要把囚犯决．唬唬得我魄散魂飛聲悲咽．教他呼天痛急切．痛妳賢哲．痛妳賢哲．剛刀濺血〔元場〕．（末白）竇娥醒來．（老旦）媳婦甦醒．（正旦醒介）（老旦）好了．好了．（末）老婆子看好了，待我去取熱湯水來．（老旦）多謝大哥．（末）這是哪裡說起．（下）（正旦醒）（唱）：
【鬥黑麻】我罹此極刑，定因往業〔五記〕．（白）婆婆在哪裏〔三記〕．（老旦）婆婆在此．（各哭介）（正旦唱）阿呀婆婆吓〔元場〕，只愁妳老去無依，見此慘切．今日會，明日別．人鬼幽冥，只在片刻永訣．（同唱）蘭摧玉折，寃深千萬劫．日上西方，日上西方，此仇怎雪．（末奔上，開門介，白）官府下來點閘了．快些出去罷．（老旦，正旦抱住同唱）：
【哭相思】抱頭悲痛不能言．（末界）放手．放手．（老旦，正旦同連唱）死別生離在眼前．（正旦白）婆婆．（老旦）媳婦．（末）放手．（正旦）婆婆．（老旦）媳婦．（末扯介）放手，放手．呔〔一記〕，走出去〔尖〕．（推老旦出監，老旦跌地介）（末關門介）（正旦）阿呀婆婆吓〔元場〕．（末）呔〔一記〕．還不進去．（正旦）阿呀．婆婆吓．（末拖正旦下）（老旦起介）阿呀媳婦吓．（唱）東去伯勞西去燕，斷腸囘首各烽烟〔元場〕．〔勺勺〕（老旦下又復上，叫介，白）媳婦在哪裡〔五記〕．媳婦在哪裡〔四記〕，阿呀媳婦吓〔元場〕（大哭下）〕
□編□訂□者□後□註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本（簡稱殷譜），其中的【灞陵橋】於聲腔格律譜九宮大成內收錄有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，並依殷譜的板式的一板三眼的加快一倍的速度，將九宮大成的贈板也加快一倍唱；今以惟一兩部崑曲聲腔格律譜的的清唐熙末的《南詞定律》，及清乾隆初年的《九宮大成南北詞宮譜》（簡稱聲譜，或腔譜，或聲律譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，而只念不唱者如板式有誤．逕依聲律譜之格正之：●板式有缺贈板者：『湯和』；『里』●陽平陽入聲字誤唱上聲腔：『往獄』的『獄』35；『審如』的『如』13；『盆照』的『盆』1；『日會』的『日』6；『明日』6, 6；『玉折』的『玉』35；●陽去聲字訂成陰去聲腔：『看竇』的『竇』3；『待少』的『待』5；『斷腸』的『斷』6；●基腔誤：『娥媳』的『娥』23；『當得』353, 232；『容咱見』12, 3, 2；『端受縲』3, 1, 61；『和誰』6, 61；『黃昏』的『昏』6；『鈴』6；『片刻』的『刻』3；第二個『四方』的『方』3；『不能』1, 613；『回首各』4, 6763, 2●陰去聲字訂成陽去聲腔：『況連』的『況』6；『瘦體』的『瘦』2；『家路』的『破』2；●句末收腔錯；『面嘴』的『嘴』5356；『米』321；『當絕』的『絕』3；『朦朧』的『朧』3；『又掣』的『掣』21；『廉明』的『廉』3；『日會』的『會』13；『幽冥』的『冥』3；●上聲字誤配陰去聲腔：『五』3；『我婆』的『我』5；『鬼聲』的『鬼』1；●陰去聲字誤配上聲腔：『四接』的『四』35；●陽平陽入聲字誤配陰平陰入聲腔：『魂又』的『魂』35；『訣』12；●陰平聲字誤唱陽平聲腔：『今休』的『今』1；『深千』的『深』1；●上聲字誤唱陰平聲腔：『早遇』的『早』2；『人鬼』的『鬼』5；『此仇』的『此』2；『死別』的『死』1；『眼前』的『眼』2165；●陽平聲字誤作陽去聲腔：『罹』6；●上聲字配陽去聲腔：兩個『日上』的『上』各2及5；●陰入聲字作北曲入作上聲腔12；●又『東去伯勞西去』配腔全錯；●襯字行腔不佳者：『若說起』的『說』3．（劉有恒）
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●斬娥金鎖記 （小工調） 明‧袁于令
（外，小生，引，淨上唱）：
【南長生道引後】奉命監斬竇娥．令權在手，任我施行．（白）天道昭昭無不昧，報應分明有鬼神．下官山陽縣四衙錢為命是也．今乃六月初三，奉旨决囚．奉憲委下官監斬犯婦一名竇娥．吓．劊子手．（外，小生）有．（淨）犯婦可曾綁下．（外，小生）綁下了．（淨）把閑人打開去，將竇娥先帶到法場上伺候．（淨下介）（外，小生）吓．閑人站開．竇娥走動．（小旦內）好苦吓．上天天無路，入地地無門．慢說奴心碎，行人也斷魂．（外，小生）走吓．（旦上）不想我竇娥今日典刑也．（外）閒人站開吓．（旦唱）：
【北端正好】沒來由犯王法，葫蘆提遭刑憲．叫聲屈動地驚天．我將那天地合埋怨．天吓．不與人行方便．（外，小生同白）吓．竇娥，你也該認些自家不是．只管埋怨天地何用．（旦）位哥吓．（唱）：
【北滾繡毬】有日月朝暮顯．有山河今古傳．天吓．却不把清濁來分辨．可知道錯看了盜跖顏淵．有德的受貧窮更命短．那造惡的享富貴又壽延．（念）天吓．（唱）恁做的個怕硬欺軟．不想天地也順水推船．（白）阿呀．地吓．（唱）吓，恁不分好歹難為地．（白）阿呀．天吓．（唱）不辨賢愚枉做了天．（旦作死介）（小生，外同白）阿呀呀．竇娥醒來．竇娥醒來．（外，小生）好了．好了．（旦醒介）（唱）獨語獨言．（小生，外同白）竇娥，你今日法場典刑，難道沒有一個親戚來看你麼．（旦）阿呀，二位哥吓．（唱）：
【北叨叨令】恁道俺當刑赴法場，到此際有何親眷．（小生，外界）我每前街裏去罷．（旦連唱）前街裏去告恁看些顏面．（小生，外界）我每後街裏去罷．（旦連唱）後街裏去不把哥埋怨．（小生，外界）為什麼到怕後街裏去呢．（旦連唱）前街裏去，只怕俺的婆婆見．（小生，外同白）吓，竇娥，你今日法場典刑，連自己性命顧不來，還怕什麼婆婆見你慘傷麼．（旦）阿呀，二位哥吓．我不怕別的，只怕婆婆見我繩穿索綁，押赴法場，餐刀處決呵．（唱）兀的不枉將他痛殺人也麼哥．枉將他痛殺人也麼哥．（小生看外介，白）咳．可憐．可憐．（外）便是．（旦）因此，哀告二位大哥：少刻臨刑時節，把我一刀兩段，快些決絕了罷．（小生，外）却是為何．（旦）則免得婆婆見了傷心，二則也免得奴家受苦．（外，小生）咳．可憐．可憐．（旦）阿呀．（唱）告告哥哥臨刑時好與奴行方便．（跪介）（外，小生同白）阿呀呀，起來，起來．（老旦內）阿呀．我那媳婦在那裏．（小生，外）竇娥，那邊有個老婆子一步一跌趕將上來，想是你婆婆來了．（旦唱）：
【北脫布衫】見見婆婆走動危顚．（老旦上界）阿呀．媳婦吓．我特來送妳．（旦連唱）哭哀哀送我歸泉．（老旦界）痛殺我也．媳婦，你有話吩咐我一聲．（旦連唱）枉敎人肝腸斷也，揣心頭有針無線．（老旦白）難道妳先去了．（旦唱）：
【北小梁州】渺渺冥途我占先，不能勾伴妳衰年．（老旦界）媳婦，叫我何忍見你受此慘禍．（旦連唱）霎時間身首不完全．伊休見，恐見了倍熬煎．（老旦白）媳婦，你先去，我隨後就來也．（小旦）阿呀．（唱）：
【么篇】婆婆吓．妳是個老年人加餐强笑方為善．休得要想後思前．（小生，外同白）官府下來了，走罷．（推開各走介）（老旦趕上）阿呀．媳婦的兒吓．只是妳爹爹囘來，叫我如何回覆他．（旦跌上兩場角）爹爹．爹爹．阿呀．（念） 爹爹吓．（唱）他是要尋兒見．恐聞言驚顫．切莫便與他言．（小生，外，推老旦下）（丑上）（小生，外同白）婦人當面．（丑）竇娥，你小小年紀，下得這般毒手，下次不可吓．（旦唱）：
【北上小樓】這的是皇家重典．西臺風憲．（雜扮二小鬼執旗暗上）咱便有萬口千牙，累疏連篇．怎辯沉寃．恁可憐，幼小年，難禁熬煉．咱便餐刀（小生，外界）風起了吓．（旦連唱）道不得死而無怨．（小生，外同白）下雪了，好奇怪．好奇怪．（旦唱）：
【北四邊靜】霎時間狂風緊旋，戰戰兢兢不能向前．雪又漫天．對面也難分辨．多應是蒼天憐念我寃．因此上陰陽變．（小生，外同白）時已將至午時．（淨）分外收綁．（外小生）吓．（淨）分外動手．（外）吓．開刀．（生騎馬急上介）呔．刀下留人．奉提刑老爺之命，炎天降雪，必有奇寃．應決人犯，帶去收監，請旨定奪．（淨）是．（生下）（淨）劊子把竇娥放綁，帶去收監．好造化．正是，萬般多是命，半點不由人．（丑下介）（老旦上）我那媳婦的兒在那裏．（老旦將裙披旦身上介）（旦唱）：
【北尾聲】似驅羊屠肆前．霎時重放轉．（小生，外同白）婆子，這是上天憐你媳婦寃枉，降這等大雪．（老旦）便是．（旦唱）謝皇天．刀下留殘喘．這囘價，報與俺婆婆，歡欣定不淺．（外白）進監去罷．（旦）婆婆，方纔媳婦繩穿索綁，押外法場．（小生，外）走吓．（旦）阿呀．阿呀．（小生，外，舉刀，驚下）（老旦隨下介）
□編□訂□者□後□註：本齣劇本依清乾隆時期的崑曲折子戲劇本集《綴白裘》，而曲譜依納書楹曲譜校訂：第一隻原本只有【引】為名，但現有《金鎖記》古本亦作【引】，現存世資料並無袁于令當初寫劇時的所訂曲牌，而依格律，約當於正宮引子【長生道引】末三句，今依之以正腔；
●北曲【端正好】的『沒』葉堂訂65，若依九宮大成北味腔應只訂6，而5係葉派唱口加花之腔，今去之，以回復九宮大成曲家曲師津津的北曲原味；『驚』字葉堂訂54323，末兩音23亦為其加花的腔，非格內，即非本腔原有之腔，今刪之；『地合埋怨』葉堂之腔非盡合本腔，即非都下腔下在本腔的旋律線上，而造成出格，即不合格律的情況，今正之，使這四字的配腔全部合於此北曲曲牌此處應有的本腔之格內；『不與人』情況同上，亦正之；
●【滾繡毬】的『有日月』葉堂配6 , 1 , 12〔音符下的雙線表高八度音〕，這三個音6，1，2都是此句的此處應配的本腔的音，但葉堂的行腔實不合北曲此處平上去聲的行進最適當的腔格，故更正為61 , 2 , 2；第四句的前六字『可知道錯看了』葉堂配腔和本腔不盡合，今改正；而『顏』字，葉堂配54323的末音3並非本句本處應有的本腔音，而是葉堂自加的花腔，今刪之，以符北曲原味；第五句的『有德的』，葉堂的腔都不在本腔上，今正，使落在本腔上，使符真正應唱出的此處的【滾繡毬】應唱之腔；而『窮』字，葉堂配12，其中末腔的2亦為葉堂加花的腔，而非此曲原本應有之腔，今刪之；第六句的『那造惡的』及其下的『享富貴』，葉堂所配的腔，是把此處的本腔的次序掉換，本腔的腔是葉堂所配『享富貴』的23, 54, 3先出，才接著葉堂所配的『那造惡的』5, 6, 54, 3，但葉堂為了圖方便，沒有去好好調正各字應配合本腔的行腔，而擅把本來的唱腔的先後顛倒，這是舛律，等於不是在唱原曲牌了，今正之；『又』字葉堂配23的末音3為其花腔，為去聲字的唱口，不屬此曲牌本有的腔（本腔），今刪之；第七句的『恁』『的【個怕』，葉堂所配之腔沒有完整落在本腔上，今調正之；第八句的『不想』，葉堂沒有配在本腔上，自加低腔，不合腔格，今正之，使落回本腔上；『順』字葉堂配654，末二音54為葉堂自加的腔，非本腔，今刪之；第九句的『恁不分』葉堂亦下腔沒有下在本腔上而出格，今調回之；第十句的『不辨賢愚』如上情形，今亦調回，而『枉做了天』，葉堂所配為本腔低八度，可．按北曲的腔，有時為了唱腔的行腔流順，或因適演唱者的音域，有時可能調高八度或降低八音，此時，只要升降後能達到美聽及合適於演唱者的音域，於北曲時則可，但崑曲南曲則絕對不可；末句的『獨語』，葉堂的落腔沒有落在本腔上，今正之；而第二個『獨』字，葉堂所配67的末音7非格內的音，而為其自加的花腔，今亦刪之，以合本腔的北曲原味；
●【叨叨令】第一句的『恁道俺』葉堂的腔不在本腔內，即唱的不是該有的腔，今正之；而『赴』字葉堂配61，末音1亦非本腔的腔格內的腔，而係葉堂的加腔，今刪；第二句的『此』，葉堂配21，末音1亦非本腔的腔格內的腔，今刪，而使本譜以北曲原味呈現；第三句的『裏去告恁看些顏』，其腔葉堂都沒有合於應有的本腔，今正之；末字『面』葉堂配6，以本腔而言，應配656始完整，今改呈現完整格；第四句的全句的腔，葉堂都沒有合乎本腔，即，舛律，今正，而末字『怨』本腔的腔，應為完整的176〔音符下加一線表低八度音〕，而葉堂只配1，今改呈現完整腔格；第五句的『街』，葉堂下腔下在7，此腔並非本腔之音，不當，今正；此句後半的『只怕俺的婆婆見』，葉堂全部都沒有訂在本腔上，今正之；按此齣也許葉堂依俗譜而未加詳校，故發生這種情形，尤其後面的不太常用的【四邊靜】的配腔更加舛律．第五句的『枉將他』不在本腔上，今正；第八句只有『枉』字要校正，葉堂所訂21的末音1非在本腔內，此處又是葉堂加花一腔，今刪之，以明示本腔；末句之首『告告哥哥』不在本腔上，今正；而其下的『好』與『方』字，葉堂『好』配21，末音1不在本腔內，為葉堂加花一腔；『方』葉堂配3212，末二音12為其自加之花腔，今刪，以合北曲原味之格．
●【脫布衫】的『送』，本腔尚有前之3音，葉堂只配2，缺本腔之音3，應行腔行入；『斷』字葉堂配81，末音不在本腔上，亦為葉堂自加之花腔，今刪；『揣心』『有』『無』不在本腔上，調正之．
●第一隻【小梁州】第一個『渺』葉堂配5，不在本腔內，應改；『冥』葉堂配12，1不在本腔上，依北曲平聲字腔行腔，只配2即可．『占』葉堂配17，查九宮大成，無此種本腔，乃是543，今正；『不能勾』葉堂配2, 1, 2在本腔上，但行腔不佳，第一個上聲字為了高腔，這在北曲不是不可以，而是為配合本腔，只此一種配法才能合乎本腔時，不得己之配法，亦足資証北曲曲牌亦實一隻隻有一定歌曲之腔的歌曲，本腔即這歌曲應唱的腔，為了一定要唱對這隻歌，不讓有一字唱不對腔，於是可以犧牲平上去的聲腔應有的行腔之進行法．但此處另有適當的行腔調配法，即如現今所改，以『不』配1，『能』配2，『勾』配2，上聲字『不』處於低位置腔，而平聲字『能』及去聲字『勾』皆為高位置腔，這合乎北曲之格，照顧到了本腔，也顧及合乎北曲聲韻．按：北曲的去聲字及平聲字，可以同音高，可以平聲高於去聲，有時也可去聲高於平聲，這某種意義上講，也是因為配合本腔所致．所以說，在北曲格律裡，本腔最大，聲韻次之，可以為了本腔犧牲聲韻，但不可以為合聲韻而配出不是本腔的音．（但可以配出合乎本腔之衍生腔，這可不可以用本腔之衍生腔，及何處可以用，怎麼用，則必須依據之於九宮大成的譜例，因為，北曲是九宮大成作祖，北曲之有其格律是九宮大成所確立的）．但作為譜曲之行家，兩者皆當盡量去理會得，求其兩全為目標．『霎時間身首』葉堂配腔不合本腔，今正；而『全』句末，不當有衍一腔5，僅6即足；『恐』及『了』不在本腔，其中『了』是缺了本腔應有的低音5，今皆正之．
●第二隻【小梁州】即【么篇】的『是』，葉堂配35，本腔只有3，無5，5是葉堂之加腔，今去之，以顯本句之本腔；『得』字之腔，葉堂配2，但如能了解本腔之理，在本腔於2之前，尚有2及1之腔，則知此『得』字，為了合乎聲韻，上聲字處於低位置腔，可以配1；『後』之葉堂配腔262反而於本腔不合（因6不在此處本腔內），配2即可；『他定要尋兒』葉堂之腔全不合此句應有的腔，即本腔，今正．
●【上小樓】的『這的是』『家』不在本腔上，今正；『典』宇，葉堂配23，缺本腔其前應有一個1音，今添之；第二句，葉堂所用的本腔，是本曲牌很少用到的本腔，多用在正宮時，而葉堂使用的是標準形，即九宮大成的元人百種之一例（見台灣學生書局版3106頁的譜例），但也可以看出葉堂第一字『西』配12非在本腔上，而出格了，應配354，今正；『咱便有』不在本腔上，今正；『口』葉堂配546，本腔為56，4為葉堂自加的花腔，今刪，以維本腔的本目；『疏』葉堂配156，本腔為1，56為葉堂自加的花腔，今刪；『篇』葉堂配5432，本腔為543，2為葉堂自加的一腔，今刪；『可』『小』葉堂配21，本腔為2，1為葉堂自加，今刪；『熬』葉堂配2321沒有配在本腔上，本腔為721，今正；『咱』葉堂配535，本腔為5，35為葉堂自加，今刪；『便』葉堂配61，本腔為6，1為葉堂自加，今刪；『道不得』葉堂之腔不盡合本腔，今理正之；『死』葉堂配535，本腔為5，35為葉堂自加，今刪；『而』葉堂配171，本腔為1，71為葉堂自加，今刪；『無』葉堂配2321，本腔為2，321為葉堂自加，今刪，以顯本腔及返北曲北味．
●【四邊靜】大加舛律，葉堂合本腔的字腔，只有『不能』『雪又』『天』『多』『憐』『我寃』，其他皆不合格律，今依九宮大成所訂格律為之正譜．
●【尾聲】是正宮三體之一的本宮尾的【尾聲】格，但此文字格律雖合乎此格填詞，但今葉堂之譜除『這回價』『歡欣』的腔以外，全不合此北正宮【尾聲】應有之聲腔的本腔，今胥為訂正．（劉有恒）
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●尹惴金鎖記 （正工調） 明清‧袁于令
（淨扮書吏隨，丑扮胡圖上唱）：
【三棒鼓】三年任滿宦囊盈．一心指望高陞．也，雙眼睜．欽差下臨．居官有名．莫當輕．巡行已到淮城．也，疾忙奉迎．疾忙奉迎．（白）下官山陽縣尹，胡圖是也．三年任滿，指望高陞．不想朝廷差出一位清正官員，乃是兩淮簾訪使竇公，隨處審囚刷卷．勅賜勢劍金牌，糾察濫官污吏，先斬後奏，甚是利害．使我好不頭疼．聞得他將到淮城了．吏典，快隨我出郭迎接．下程供給，一應事體，俱要齊整．快些迎上去．（淨應介）（同唱）巡行已到淮城．也．疾忙奉迎．疾忙奉迎．（下）
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●魂訴金鎖記 （小工調） 明清‧袁于令
（眾小軍引，外扮竇天章上唱）：
【緱山月】威重馬頭高．宦久竟忘勞．罄葵心，微補聖明朝．仗金牌勢劍，奸民膽破，墨吏魂銷．（白）時運未來君莫笑，功名到手肯嫌遲．正是錦衣歸故里，果然端的是男兒．下官竇天章是也．聖上道我為官清正，善審寃情，特加老夫兩淮簾訪使之職，隨處審囚刷卷．勅賜勢劍金牌，體察濫官污吏，先斬後奏．為因楚州山陽郡，炎天降雪，必有奇寃，先來按臨，將次入境．老夫原是山陽郡寒儒，今日到來，也叫得個衣錦還鄉了．只是下官宦遊幾年，不知親母女兒安否若何．小婿昌宗，學業如何．甚是放心不下，且待下馬行香之後，公務稍畢，差人到蔡家問候便了．正所謂，公爾忘私，國爾忘家也．（丑扮胡圖上）山陽縣知縣胡圖，迎接大老爺．（外）衙門伺候．（眾傳介）（丑下）（外）叫左右，就此起馬到山陽縣去．（眾應介）吓．（同唱）：
【朱奴兒】移車馬山岳動搖．列旌仗烟雲騰遶．官吏軍民四海郊．仰瞻著欽使丰標．衙門到．呼聲轉高．今日裡真榮耀．（淨、丑上，同白）屬下楚州山陽縣知縣胡圖進．（眾）進來．（丑）知縣叩見老大人．（外）請起．（丑起介）（外）聞得此處炎天降雪，必有奇寃．（丑）除非是前任知縣問枉的，若是知縣手裡問的，再沒有寃枉的．只是有一個人，子蒸父妾，前官把他問了罪，知縣這裡就出了他．（外）子蒸父妾，當問重辟，怎麼倒出了他．（丑）老大人，豈不聞父母之所愛，子亦愛之乎．（外）這也可笑．這句書不是這個講法．古人云，讀書萬卷不讀律，致君堯舜終無術．大凡法所當究者，不可太寬縱了．（丑）是．前日知縣在街上經過，見一家人家在那裡大吹大擂，知縣問及，原來是慶八十的，知縣將他們打了三十，問成竊盜．（外）慶壽的，怎麼問他罪．（丑）老而不死是為賊．（外）太緊了．（丑）鬆又不好，緊又不好，叫知縣就難了．（外）㕶，回縣理事，不必伺候．（丑應下）（淨）山陽縣吏典告進．（眾）進來．（淨）吏典叩頭．文卷送上．（外）共有幾案．（淨）二十案．（外）外邊伺候．（淨應下）（外）吩咐掩門．（吹打）（眾下）（外）待我將這文卷，先看幾宗．一起犯婦竇娥，藥死人命事．呀，才看第一宗文卷，就與老夫同姓，且壓在各卷底下，另看別宗罷．（丑土地上拂介）（外）且住，不覺的一陣昏沉上來，想是年紀高大，鞍馬勞頓之故．且就在案上少睡片時，多少是好．（睏桌介）（丑引，正旦上）自別人間去不回，幾年空上望鄉臺，為因兒女情關切，又到山陽縣裡來．老身乃竇天章亡妻栢氏，因女兒竇娥，含寃負屈，問成死罪，今日相公官居簾訪，按臨此郡，正好替她開豁．不免到夢中，將女兒寃屈事情，細訴一番，土地公公，煩你引見丈夫一回．（丑）隨我來．（走介）（丑）這裡就是，妳自進去，我在外邊等妳．（下）（正旦）哎喲，我老相公吓，妻子別了你，又早十年矣．今日特來見你，不為別事，只為女孩兒竇娥，含寃負屈，陷在獄中，你今日奉旨提刑，須索與她辨明此事，我將始末，略道幾句，你須聽者．（唱）：
【普天樂】念孩兒離親早．遇狠賊就裡藏圈套．他要藥親母鳩占鵲巢．誰則想射鳯穿梟．（念）你那女兒呵，（唱）她願守冰霜操．因此上挺赴官司吃刑拷．雲陽市喜得雪暗風號．僥倖得殘生暫保．（念）相公吓，（唱）快將她覆盆案開了．（白）不免原把竇娥文卷，翻上面．相公，我去也，須索記我言語．烈婦臨刑日，炎天凍雪飛，要知金鎖事，須問賽盧醫．（拍桌下）（外）呀，夫人，夫人，呀，古怪．方才分明見 我先妻栢氏到此，宛如白日面談．却是一場大夢．我那夫人吓．（唱）：
【前腔】數年間音容杳．驀忽裡重來到．她鎖雙眉血淚痕交．叮嚀我救取兒曹．（白）且住．我女兒竇端雲，須不是竇娥．（唱）同此姓却怎名更調．想她謹慎謙和，必定災殃少．吓．有了．（唱）再將她文卷推敲．（白）呀，竇娥這宗文卷，是我方才壓在各卷底下的，為何翻在上面，並無有人到此，這也奇怪．（唱）眼見得神明暗挑．妳若是罹奇寃，我定當申奏皇朝．（白）且住，我記得夫人臨去時兩句話，要知金鎖事，須問賽盧醫．賽盧醫，一定是個人的名字，我如今只拿此人要金鎖，定知端的．巡捕官何在．（末上）堂上一呼，堦下百諾．老爺有何吩咐．（外）你明早著兩個了事公差，速拿賽盧醫，取了金鎖，到晚堂聽審，不可洩漏，不得稽遲，小心在意．（末應下）（外）正是，夢語細推求，寃情免滯留．必將真佐證，方辨假情由．（下）
□編□訂□者□後□註：本齣內的【朱奴兒】於清康熙末的聲腔格律譜《南詞定律》裡收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之‧（劉有恒）
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●天打〔天殛〕金鎖記 （小工調） 明清．袁于令
（付扮張驢兒急上）走殺哉．今日見子天日哉．自家張驢兒，為因藥害蔡婆不遂，反傷了自己母親．胡圖知縣，將竇娥問成死罪．已是一天好事．不料她父親做了簾訪使，竟出了竇娥之罪，反把我問成凌遲，被我在監裡哄動眾人，井力齊心，越牢而出，四散奔逃．就有官兵，也難追緝．走得我腰癱背折，兩脚酸疼．這裡是荒村底頭，不免慢慢走去，再作區處．（淨上）阿呀，出子牢就是重生個哉．咦．（見介）（淨唱）：
【字字雙】那個人兒甚慌張．賊相．吓，原來就是殺娘張．一向．（白）賊子，好吓．（唱）如何害我到公堂，吃棒．今朝想是要逃亡．不放．（付接唱）：
【前腔】當初不合累伊行，寃帳．凌遲是我一身當．求諒．（淨白）我沒得衣裳著，且剥下這件衣服，饒你去罷．（付唱）憑伊剥去這衣裳．饒放．願你子孫代代做都堂，掘藏．（淨白）饒子你去罷．寧可我饒他，不可他饒我．（下）（付）好哉．好哉．個個賊去哉．幾何吃渠唬殺子．（唱）：
【恤刑兒】走如雲．走如雲．一步一跌奔鄉村．藏頭掩面恐遇仇人．（內雷響介，白）咦，為啥個一個好天，雷響起來，我一生一世不怕天，不怕地，為啥今日倒有點怕雷響起來．阿呀，弗好哉．看看雷到我頭上來哉．（唱）：
【滴溜子】轟雷震，轟雷震，自覺怕恐．一霎瞬，一霎瞬，雨聲洶湧．電光，週廻流動．教人何處逃，苦沒地孔．颯地一聲．魂飛半空．（眾天將、雷神、電母上，轉打死付介，下）（又雜扮鄉人上白介）（抬屍下）
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