崑曲[明代傳奇] : 五鬧蕉帕記--鬧題出劇本 (明)單本－乘著Youtube歌聲的翅膀 (各類音樂／崑曲／歌劇／戲曲／中國音樂史部落格)

崑曲[明代傳奇] : 五鬧蕉帕記--鬧題出劇本 (明)單本
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鬧題蕉帕記　（小工調）明‧單本
（小生上唱）：
【梁州令】海棠枝上拭羅巾‧新紅點點真真‧怎生發付雨紅裙‧難攞畫，無倒斷，枉逡巡‧（白）燈前恍惚還疑夢，被底綢繆宛似初‧要識兩邊玄妙處，中間須用下工夫‧那晚花燭之下，我只道小姐是個舊人，哪知道還是個處子，看將起來，兩個小姐形容笑語，一樣無差‧前日相遇的小姐，不是仙姬，定是神女‧小生何緣有此奇遇‧今日且嘉新小姐到岳母處問安去了，不免將那舊小姐衣上之詩熟玩一番，有何不可‧（向內取衣念介）蕉葉即羅帕，仙姬點化成‧端陽天目會，指引爾前程‧她原來約我端陽之曰，在天目山相會‧想將起來，她與我何等恩愛，何等纏綿，總是妖怪，料不害我‧看她詩兒字兒，好不令人動念‧（唱）：
【山芙蓉】［山漁燈首至十一］字兒端詩兒俊‧摹想她才華，有多少風韻‧她為我好不殷勤‧端陽已近‧（旦暗上聽介）（小生連唱）果然在天目相逢穩‧敢分別新舊親親‧莫論‧但小心她兩邊喜欣‧（白）我若親了新的小姐呵‧（唱）我還怕那舊底嗔著我‧（白）若親了舊的小姐呵‧（唱）又怕這新底對著我嗔‧（歎介）哎，（唱）添些悶‧（笑介）更添些笑曬‧（拿衣在手介）［玉芙蓉末句］怕相逢，兩邊都問我還與那邊親‧（旦隨手奪衣擲地介）（小生指衣介）（旦唱）：
【錦庭樂】［錦纏道首至四］小郎君‧不讀書學做好人‧一謎暗藏春‧［滿庭芳三至九］眼睜睜瞞人忒狠‧想著你與狂徒串勾欄，染惹風塵‧將幾句情詞調引‧（小生白）什麼情詞‧小姐請再看一看‧（旦看介）（白）你讀與我聽‧（小生讀詩介）舊葉即羅帕，仙姬點化成‧端陽天目會，指引爾前程‧（旦）今日也蕉葉，明日也蕉葉‧（唱）但提起蕉葉偏恨‧（白）你好好題詩的還了我就罷‧（小生）小姐在此，小生也在此，妳道是哪個題的‧（旦惱介）呸‧呸‧（唱）［普天樂末二句］你敢來調舌弄唇‧自招人睡罵，費我香津‧（小生連唱）：
【刷子帶芙蓉】［刷子序首至七］欲說吐還吞‧（旦界）這等你是不肯說的了‧（小生連唱）沉吟半響再休提起根因‧（旦白）不要沉吟，有話便說‧（小生）小姐，說便說，妳卻不要吃惱‧（旦微笑介，白）我不惱，你說來‧（小生）我說了呢‧（旦）你說‧（小生唱）晚會花園，還有說不出云云‧（旦界白）啐，又是什麼晚會花園了‧我哪曾在花園會你‧有什麼云云‧（小生連唱）真真‧（旦白）敢是什麼精怪，假託是我‧且問你這一晚，你與那精怪做些什麼來‧（小生唱）她與我先諧秦晉‧（旦界白）咳，不好了‧這詩兒是幾時寫的‧（小生連唱）花燭下留詩為信‧（旦白）阿也，一發不好了‧這精怪也到我房裡來了‧（小生掩旦口介）苦殺人，她不是精怪，是個仙女‧（旦）咦，怕人‧看起來還是個精怪‧（小生又掩旦口介）輕說些‧不是個精怪‧若是精怪，怎麼有許多情分到我‧（旦唱）　［玉芙蓉末二句］她和你有何情分‧（高聲白）我愈加惱了‧（小生又掩旦口介）方才說過不惱的‧（旦唱）惱伊家為何先去惹花神‧（小生笑介）該惱‧該惱‧（旦）我且問你‧此去天目山，有多少路程‧（小生）有一百餘裡‧（旦）要去我和你同去‧（小生）又怕岳母不允‧（旦）這個不難，只說要去天目山仙姑廟中了還香願，兼求子嗣，我母親必然見允‧（小生）雖然如此，只怕路上辛苦‧（旦）我自要去，也說不得了‧（小生唱）：
【朱奴插芙蓉】［朱奴兒首至六］須歷盡山村水村‧管踏破娘行腳跟‧（旦接唱）我打抹梳妝出了門‧真和假大家尋問‧（小生接唱）妳如花嫩‧怕難禁這苦辛‧（旦白）這等，我不去也罷了‧（小生）小姐原不該去‧（旦）我偏要去‧我不去，你又與那精怪做些什麼事出來‧（小生）小姐，去，去，去‧（旦）你不怕我吃辛苦‧（小生）這等怕妳哪一件來‧（旦唱）　［玉芙蓉末二句］怕我怪伊這些言語都是假溫存‧（白）待我請母親出來，與她說個明白，來早就好起行‧（小生）正當如此‧（旦向內介）母親有請‧（老旦上）征人無資訊，嬌女有呼聲‧（見介）（小生）岳母拜揖‧（老旦）賢婿少禮‧（旦）母親萬福‧（老旦）孩兒到來，賢婿孩兒請我出來，有何話說‧（小生）向年劣婿曾許下天目山仙姑娘廟中香願，今要與小姐一同到彼了還前願，兼求子嗣，揀定明早起行，故此預先稟知‧（老旦）夫妻求子，極是美事‧我兒，只是妳從來嬌養，不出閨門，恐怕路上辛苦，我作娘的怎生放得妳下‧（旦）孩兒同往，方表虔敬‧（老旦）神明之事，不好阻留‧我去收拾些乾糧素果，明早同去便了‧（小生）多謝岳母費心‧（老旦先下）（小生）正是，桃源只恐路難通，尋訪仙姬意甚濃‧（旦）自是桃花貪結子，錯教人恨五更風‧（同下）
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編訂者後註：本出於歷來崑曲傳統工尺譜內，只有清乾隆末年唱工的葉堂取當曰戲工之譜為底本而自由改腔的納書楹曲譜（（簡稱葉譜）有收錄，今以之為校正用的底本。今以南詞定律及九宮大成南北詞宮譜此惟二的崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富梁于集成曲譜末卷後跋文內謂之聲譜，或筆者《九宮大成南詞腔譜稿》裡謂之腔譜）所訂南曲各曲牌各字的基腔（陰平聲及陰入聲字時的腔位）及各種腔格的規定，校訂葉譜不合聲腔格律之處；又，引子【梁州令】葉譜未收，今依聲律譜的各腔格規定，據以補訂腔；
●集曲【山芙蓉】，按，葉堂作【漁燈映芙蓉】，誤，因為此牌名實另有其格，審此劇本此曲牌填詞之格，乃九宮大成所收之【山芙蓉】之格，應正之；『詩兒』的『兒』，葉堂配612161的末音1，乃過腔，依聲律譜之格，實不應有此音，今刪；『華』句末字，依格應收于2，葉堂只作5653，應收作56532以合律；『在』為句中襯字，應依前一正字『然』23的基腔3或下一正字『天』565的基腔5為基腔，而葉堂訂6，乃對基腔3或5而言，皆為陰去聲腔而不佳；『分別』基腔2，應訂如2, 12，而葉堂作1, 61，乃以基腔相當於移1而誤；『莫論』基腔序列為6, 3，應配如3616565,　36532321，而葉堂配腔為6121612, 36532，乃以基腔序列相當於移1, 3且未收腔於1，而非在唱本曲牌的唱腔了；『怕』陰去聲字，應訂於基腔5的上方，而葉堂訂於基腔上，乃唱如陽去聲或陰平聲腔而誤；『新』基腔為1，應配腔如1216，而葉堂訂成23216，乃相當於移基腔至2而誤；『著』基腔為5，此陽入聲字應配腔如3，而葉堂訂成2，乃相當於唱成上聲腔了；
●集曲【錦庭樂】，按此集曲的格，兩部崑曲聲腔格律譜《南詞定律》及《九宮大成南北詞宮譜》皆一致，為【錦纏道】首至第三句接以【滿庭芳】五至九句，再接以【普天樂】的末二句，而葉堂作【錦纏道】首至第四句接以【滿庭芳】六至九句，再接以【普天樂】的末二句，即，把【滿庭芳】的第五句改為【錦纏道】的第四句，但依古來此集曲之格訂譜，並無困難，實不必自創無謂之格，故應依正確的【錦庭樂】之所集方式始合律，故應予改正；『不』陰入聲字，應訂於基腔6出腔，如作616，而葉堂作565乃有唱如北曲入作上聲腔之嫌；又上述【滿庭芳】的第五句『眼睜睜瞞人忒狠』，葉堂所訂61, 23,232,36,56532,23532,12，全不合【滿庭芳】的第五句應有之唱腔，今全依律改訂為正確唱腔；此句的下一句『想著你與狂徒相串勾欄』，葉堂訂腔1,6,1,65,65,61,21,616,565，又完全自創腔，全不合【滿庭芳】的第六句應有之腔格，依只能依律重為之訂正確之腔；『染惹』的『染』，葉堂有迎頭板，誤，應刪，且葉堂配腔36,5356165，相當於訂基腔為6而誤，正確基腔1，應訂如6121,61，『蕉葉偏恨』，基腔為5，應訂腔如565,356,565,36532，而收於2，而葉堂此四字訂腔為353,23532,1232,13216而收於6，乃相當於移基腔成3,3,1,1而非是在唱本曲牌的腔了；『敢』為襯字，而葉堂配1乃唱如陰平聲腔而不佳，因下一正字『來』6基腔為1，應以1為基腔，如此一來，葉堂即配上聲字成了陰平聲腔，故誤；『罵』基腔3，陽去聲句末字，依聲律譜應作365321而收于1，葉堂配腔532162，一見即知把陽去聲字配成了陰去聲腔，而且收腔錯誤；
●集曲【刷子帶芙蓉】，葉堂作【刷芙蓉】，應依聲律譜正名之；『半』陰去聲字，應配於基腔6上方，而葉堂配6乃唱如陽去聲腔而誤；『她與我先諧秦晉』葉堂配腔為1,6, 6, 1, 65, 612, 32，此一所據基腔線，于只曲【刷子序】時可用，但于集曲時，不用此基腔線，故依聲律譜此一集曲之基腔線重訂出正確唱腔；『花』基腔2，應訂23216，而葉堂訂腔5，以基腔相當於5而誤；『燭』字，葉堂缺一迎頭板，今正；『有』上聲字，葉堂訂於基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；『為』陽去聲字，應出腔於基腔3，而葉堂配成陰去聲腔的65而誤；
●集曲【朱奴插芙蓉】，葉堂作【朱芙蓉】，應依聲律譜正名之；『門』基腔5，陽平聲句末字應訂3，而葉堂訂56，唱如陽去聲腔；『妳』上聲句首襯字，葉堂作5，唱如陰平聲腔而誤，因依下一正字『如』3的棊腔5為基腔，則此字訂5即成了陰平聲腔；『怕』及『怪』皆陰去聲字，葉堂皆訂在基腔5上，而唱成了陽去聲腔而誤；『伊這些』（『些』為襯字）基腔序列5, 3, 3，應訂腔5, 65, 3，而葉堂訂成3, 2, 1，乃知其相當於把基腔序列移成了3, 1, 1而不是在唱此曲牌的腔了；『溫』基腔6，應訂如616，而葉堂訂成了16，乃相當於移基腔成了1而誤。（劉有恆，天祿閣曲譜續集）