曲學重要著作：劉富樑《歌曲指程》摘抄
按：談崑曲唱曲之書，未有善於《集成曲譜》主編劉富樑此一《歌曲指程》之作，於唱曲方面的指南，吳梅《顧曲麈談》所談固所不及，而王季烈《螾廬曲談》更屬中下之作，惜此書甚少見，曲學界迄今亦惟有吳新雷一人得見，並重視之。像近年來俞為民、孫蓉蓉所編的《歷代曲話彙編》（黃山書社，2008~2009年），連此一重要曲界著作都未去尋見重印之，而爛收偽書《南詞敘錄》及近代人趙萬里的偽文《南詞引正》，未免失考過甚，希於再版時見到有水準的補正。因劉富樑此書吾人未能寓目，不得已，暫時以吳新雷《二十世紀崑曲研究》（春風文藝出版社，2005年）一書內所介紹及引用的內文，照錄於後，以備暫時之參。希有機會得以寓見此書後，予以全文抄出公諸於世人之前。（劉有恒，台北）
寫作時間：1928年
出版時間：1930年吉林永衡印書局
自序：『茲膺鷄林同志之聘，商略聲律詩歌之學』
題署：『甲戌（1874年）生，五十有七歲，暮春之末，桐鄉劉富樑書子鷄林寄社之塵迷紙醉室』
目錄：
●四聲記略
●五音總論
●南北曲總說
●五音口訣
●中原韻出字訣
●辨聲捷訣
●度曲得失
●度曲十病：方音、犯韻、截字、破句、誤收、不收、爛腔（『字到口中須要留頓，落腔須要簡淨，曲之剛勁處要有棱角，柔軟處要能圓湛，細細體會，方成絕唱。否則，棱角近乎硬，圓湛近乎棉，反受二者之病。如細曲中圓軟之處，最易成爛腔，俗名棉花腔是也。又如字前有疣字，後有贅字，中有信口帶腔，皆是口病，都要去淨。』）包音、尖團含糊、陰陽不審
●度曲八法；審題（『有口無心』之失：『曲有曲情，即曲中之情節也。解明情節，知其中為何如人，其詞為何等語，設身處地，體會神情，而發於聲之自然。悲者黯然銷魂，歡者怡然自得，口吻齒頰之間自有分別矣。觀今之度曲者，大抵背誦居多。有一生唱此曲，而不知所言何事，所指何人者，是口中有曲心內無曲，此謂無情之曲，與童蒙背書無異。縱令字正音和，終未能登峰造極，此題之不可不審也。』）、叫板、出字、做腔、收韻、換板、散板、擻聲
●學曲六戒：不就所長、手口不應、貪多不純、按譜自讀、不求盡善、自命不凡
●二十一韻四聲陰陽辨
●入聲字分注南北
●殊訓異音字別南北注
●南北方音論
●南北宮調說
●聲調論
●工尺即反切論
●頭腹尾論
●紅黑板說
●襯字論
●尾聲論
●煞尾論
●韻書源流
●沈農仲養氣論
●五音四呼說
●鼻口閉口音說
●徐靈胎唱法抉微十二則
（抄自吳新雷：《二十世紀崑曲研究》，春風文藝出版社，2005年）
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