【崑曲葉堂納書楹曲譜錯腔校正】(一種情‧拾釵)－乘著Youtube歌聲的翅膀 (各類音樂／崑曲／歌劇／戲曲／中國音樂史部落格)

【崑曲葉堂納書楹曲譜錯腔校正】(一種情‧拾釵)
本出於歷來崑曲工尺譜內，只有清乾隆末年唱工的葉堂取當曰戲工之譜為底本而自由改腔的納書楹曲譜（（簡稱葉譜）有收錄，今以之為校正用的底本．【窣地錦襠】三隻，葉譜並無收入，今依律補訂腔。餘以南詞定律及九宮大成南北詞宮譜此惟二的崑曲聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑于集成曲譜末卷後跋文內謂之聲譜，或筆者《九宮大成南詞腔譜稿》裡謂之腔譜）所訂各曲牌各字的基腔（陰平聲及陰入聲字時的腔位）及各種腔格的規定，校訂葉譜不合聲腔格律之處：

●【小桃紅】的第一個『一』陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔616；『在』陽去聲字，葉堂的25321265的5為豁上加豁，作2321265即為陽去聲腔足矣，因陽去聲字的腔格是自陰平聲腔的基腔2出腔，3已為基腔上方的去聲豁腔；『是』為兩陽去聲字『又是』的第二個字，此二字皆依格應出腔自基腔3，但俗譜及抄俗譜的清工之譜如葉譜，常把第二個陽去聲字作陰去聲腔格，如此二字，葉譜作36, 65，36為所訂陽去聲字『又』自基腔3出腔，上行至豁腔6，但『是』則訂基腔上方的65，此為陰去聲腔，以改為35等陽去聲腔格為佳；『物尚存』葉堂作12, 1216, 56，而1216的2為陽去聲字『尚』的豁腔，因出腔為所誤為基腔的1，即以基腔序列作2, 1, 6而誤，應為5, 2, 2而配腔成35, 32, 12始合律；『慈哀』的葉堂板式不合聲腔格律譜，迎頭板應自『哀』改至下一字『或』上，今正；又，葉堂的『妹』的迎頭板應取消；『或小妹』的基腔應為2，應配2,12, 3532，而葉堂配成56, 56, 61656，乃以基腔移6而不是在唱本曲牌的唱腔了；『覩物』基腔2，應配21, 12等，而葉堂配536, 56，乃基腔移6而非在唱本曲牌之腔了，應正；『也』為上聲襯字，而葉堂配53唱成去聲腔而誤；

●【下山虎】的『姐』為上聲襯字，而葉堂配53唱成去聲腔而誤；『客』陰入聲字，誤配北曲入作上聲腔1；『是』為兩陽去聲字『為是』的第二個字，此二字皆依格應出腔自基腔6，但俗譜及抄俗譜的清工之譜，常把第二個陽去聲字作陰去聲腔格，如此二字，葉譜作62, 21，62為所訂陽去聲字『為』自基腔6出腔，上行至豁腔6，但『是』則訂基腔上方的21，此為陰去聲腔，以改為61等陽去聲腔格為佳；『這』為句中襯字，應以前後正字『有』或後方正字『金』的基腔為基腔，葉堂系依前一正字的基腔，如是基腔為2，應訂高於基腔如3，而葉堂訂2，此自基腔2出腔，唱成了陽去聲腔格而誤；『與』字上應有一迎頭板，葉堂漏一板；『鏡』陰去聲字，葉堂作33216，如陰平聲腔，按，陰去聲字出腔於基腔2上方的3，而後或有豁腔，不可連唱二個3，成了怪腔；『不』陰入聲字，應訂於基腔1上，而葉堂訂232，移基腔至2而不是在唱本曲牌的腔了；『再』陰去聲字，葉堂作553216，如陰平聲腔，按，陰去聲字出腔於基腔2上方的5，而後或有豁腔，不可連唱二個5，成了怪腔；

●【山麻秸】的『既除卻』基腔3，應訂腔為53, 2, 3之屬，而葉堂訂6, 3, 56，一見即知其以基腔移5而不是在唱本曲牌的腔了；『門』為陽平聲字，應配於基腔2下一音的1出腔，而葉堂配成2，不是把基腔移3而不在唱本曲牌，即是誤陽平聲字為陰平聲字；『收』為陰平聲字，而應配於基腔2上，葉堂配3，不是誤基腔為3而非在唱本曲牌，即是把陰平聲字唱成陰去聲腔；『揣』上聲句末字，葉堂作56應改如聲律譜上聲句末字配作1始合律；『才』字上應為迎頭板，而非如葉堂置於『時』的底板；『此時才是黃』基腔皆為2，應配1, 1, 1, 2, 1，而葉堂配123, 23, 35, 65, 353，乃以基腔序列作3, 3, 5, 5, 5，此五字基腔全自由改，意謂此五字的葉堂唱腔是為自由譜曲，非在唱本曲牌的唱腔；『一』陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔1；第二個『步』為襯字，應配如前一正字『步』出腔於基腔2上，葉堂作1，乃唱陽去聲字成了陽平聲或上聲腔而誤；『皆』字上應有一迎頭板，葉堂漏一板；『百』葉堂配1216，因本譜本曲采一板一眼，故節為16；

●【五韻美】的『改』為句末上聲字，葉堂作23，應依聲律譜改為12始為上聲腔之格；『一床』基腔2，應配腔2, 1，葉堂配5, 3乃以基腔移5而不是在唱本曲牌的腔，其前句首二襯字『須做』葉堂原作5, 6以其錯誤的後一正字『一』的基腔5為基腔而誤，應改為以正確的『一』的基腔為2而配作2, 3；『好』上聲字，因配基腔2下方的1等等，或自基腔2出腔下行，如21，葉堂誤配陰去聲腔53；『蓋』為陰去聲句末字，應配如聲律譜作3，葉堂配353，似看來，以5為豁腔，但陰去聲字豁腔出腔後不應回3，而收3，不佳；『郎心』基腔3 ，應配2, 3，葉堂配1, 2，以基腔移2而非唱本曲牌之腔了；『忒』陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔1216；『歹』為句末上聲字，葉堂作5，應依聲律譜改為12始為上聲腔之格；『分毫擔戴』基腔序列應3, 3, 2, 2，應配如3, 23, 2, 3，而葉堂配腔2, 12, 3, 53，以基腔序列改2, 2, 3, 3，而非是唱本曲牌的腔了，而葉堂於『分』前的襯字『有』所配2亦應隨基腔改正而調整之；『不得』為兩陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔1, 1；『夕』為陽入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔6；『懷』為句末陽平聲字，葉堂作2，應依聲律譜改為23收腔於3始合聲腔格律；『國』為陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔5；『男』葉堂配56165，因本譜本曲采一板一眼，故節為565；『客』為句末陰入聲字，葉堂誤配北曲入作上聲腔5；

●【五般宜】的沈璟所用的文字格律的格，乃如《南詞定律》所收的《牡丹亭》的格，故通曲應依該譜例的聲腔格律的格。『父』陽去聲字，葉堂配在基腔5上方的6，乃唱成陰去聲腔而誤；『通家子』基腔3，應配3, 3, 23，而葉堂配5, 5, 35乃以基腔移5而非是在唱本曲牌了；『待』陽去聲字，葉堂配在基腔2上方的3，乃唱成陰去聲腔而誤；『這』為陰去聲字，葉堂配在基腔2出腔，乃唱成陽去聲腔而誤；『賤』葉堂配3653，因本譜本曲采一板一眼，故節為353；『把』為上聲襯字，葉堂唱如陰平聲腔2而誤；『你待要』的『你』為上聲字，葉堂唱如陰平聲腔5而誤；『休』基腔6，陰平聲字應配於基腔上，而葉堂配5，不是把基腔移5唱非本曲牌，即是誤陰平聲字為陽平聲腔；『開』為句末陰平聲字，應配於基腔3，而葉堂配2，不是把『基腔移2唱非本曲牌，即是誤陰平聲字為陽平聲腔；『我入訴』的『我』為句首襯字，葉堂配6，把上聲字唱成了陰去聲腔而誤；『入訴嚴親』基腔2，應配腔1, 3, 123, 2，而葉堂配成5, 6, 5616, 5，一看即知葉堂把基腔移5而不是在唱本曲牌的唱腔了；『法台』基腔2，應配腔232, 12而葉堂配353, 23，一看即知葉堂把基腔移3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『法台』基腔2，應配腔232, 12而葉堂配353, 23，一看即知葉堂把基腔移3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『私休』基腔1，應配腔1 , 1而葉堂配2, 2，一看即知葉堂把基腔移2而不是在唱本曲牌的唱腔了，而前句首襯字『要』葉堂配5，因下方正字『私』的基腔改正，故亦應調整之；『伊須自揣』基腔6，應配腔6, 6, 65, 356，而葉堂配成2, 2, 16, 56，一看即知葉堂把基腔序列作2, 2, 1, 6而不是在唱本曲牌的唱腔了；『憑君鑒裁』基腔序列3, 3, 3, 2，應配腔2, 3, 532, 12，而葉堂配成1, 2, 35, 23，一看即知葉堂把基腔序列作2, 2, 2, 3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『小生經多難』基腔2，應配腔1, 2, 2, 2, 2，而葉堂配成5, 5, 5, 5, 5165，一看即知葉堂把基腔移作5而不是在唱本曲牌的唱腔了；『夜』為句首襯字之一，葉堂配3乃把陽去聲字唱如陰去聲腔而誤；『乖』句末陰平聲字，應配基腔6上，而葉堂配2，以基腔移2而非唱本曲牌的腔了；

●【尾聲】的『買』句末上聲字，應依聲律譜的格配56而收於6，而葉堂配5未收腔；『從容』基腔2，應配腔1, 12而葉堂配3, 23，一看即知葉堂把基腔移3而不是在唱本曲牌的唱腔了；『訴』陰去聲字，葉堂配成陽去聲腔21而誤。（劉有恆，取材於《天祿閣曲譜續集》，臺北）
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曲譜下載：
http://yunpan.cn/QUXgmKb5yKQPP

http://fliiby.com/file/1518303/1m3a0p7zqqe.html
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崑曲劇本集:：拾釵（一種情）　　　明‧沈璟
拾釵（一種情）　　　　　　　（小工調）　　　　　明‧沈璟

（貼扮何興娘上）含寃幸遇炳靈公，放氏追尋崔嗣宗‧新鬼偏憐新壻哭，舊釵還向舊堂中‧我何興娘游魂至此‧你看今日闔家老幼，都去上我墳墓，只撇下崔郎獨自在家‧我今晚顯些靈驗，與崔郎相會‧待他門首相迎之際，我把一靈吊在妹子車傍，將原聘金鳳釵墜於地下，使崔郎拾取，假作慶娘失下之物，就好將機就計，與他相會便了‧此時爹媽將回，不免先驚醒他，慢慢的進去便了‧此是他書房門首，不免叩門則個‧（作叩門介）（小生扮崔嗣宗上）來了‧摩挲睡眼未惺忪，試作應門一小僮‧誰向春江花月夜，猶餘殘淚灑西風‧（貼叩門介）（小生）是哪個‧（貼不應，又叩門介）（小生）是誰叩門‧（貼又不應，下）（小生）連叩幾次，為何並沒個人影兒‧我且開門看來‧（開門介）（白）並沒一人，嚇，敢是行錢先回，報家眷回來，又掌燈兒去迎接了‧且往門首，迎候岳父母回來便了‧（丑內白）腳，腳，腳，馬來‧（小生）呀，遠遠望見燈燭輝煌，想是車馬來了‧（丑掌燈照外馬上‧同唱）：

【窣地錦襠】累累何處是牛眠‧向淚都成紅杜鵑‧（丑白）請老爹下馬‧（外下馬介）（小生）岳父，小婿在此恭候‧（丑）崔官人在此等候‧（外）賢婿，勞待了‧（小生）不敢‧今日岳父辛苦了‧（外）便是‧老夫今日衰倦了，不得奉陪‧請了‧（丑）便是‧今日衰倦了，不得奉陪‧請了‧（外）咄‧（小生）請安息罷‧（外唱）歸來憔悴不堪言，犢犍安能學少年‧（外、丑下）（小生白）岳母車子來了，我且閃過一邊‧（付同老旦、旦照前車上，貼傍貼車並上‧同唱）：
【前腔】家家少女戲秋千‧吾自傷心倍慘然‧（生、末扮車歸來自是不成眠‧良夜惟聞新鬼喧‧（老旦、旦、付同下）（貼作墜釵地下，隨眾下介）（小生白）呀，方才地下甚麼響，待我尋來‧（拾釵介）（唱）：

【前腔】呀，原來是金釵孤鳯在堂前‧卻是香車遺鈿蟬‧（白）待我就送了進去‧（老旦內白）閉上了中堂門，（小生接）呀‧（唱）看中堂欲閉敢遲延‧銀鎖分開雙鳯眼‧（白）且住，你看門已閉上‧想岳父治家甚嚴，怎敢又敲門送進去‧嚇，只得收下‧且回書房，明早送進去罷‧（唱）：

【小桃紅】看紫金一股鳯頭釵‧不知是哪一個遺失在‧也，早又是遇親人，不致破私財‧（白）且住‧我幼聞爹娘說，曾將金鳯釵一隻聘下興娘‧咳，可憐，若是興娘插著，正好與這只釵兒做一對‧阿呀，妻嚇‧［勺）（唱）如今人死誓盟乖‧又不知物尚存還是屬慈哀‧或小妹，留插戴‧也，驀地裡覩物傷懷‧（念）阿呀我興娘的妻嚇‧（唱）願相逢也要問明白‧（作困介）（貼白）可憐垂首明於雪，又恐回身化作雲‧我方才墜下釵兒，崔郎已拾取‧今欲與他相會‧且住，只是不好稱呼‧怎麼處‧嚇，有了‧我只叫他是姐夫，他必疑我是興娘之妹慶娘也‧好計，好計‧不免叩門則個‧（作叩門介）（小生）是誰叩門‧（貼不應，又叩介）（小生）是哪個叩門‧（貼不應，又叩介）（小生）呀，奇怪‧連敲兩三次，問又不答，不問不敲‧（唱）：

【下山虎】我乍驚又駭‧（貼又叩門介）（小生白）嚇，來了，待我開門看來‧（作開門，貼閃進介）（小生）是哪個‧是誰‧呀，此時夜已深了，明明有個人叩門，為何開門出來，又沒個人影兒‧好奇怪‧［勺］（唱）我乍疑又駭‧（白）啐，不要倸他，我自閉門進去便了‧（作關門，貼咳嗽介）（小生）呀，他倒進來了‧［勺］（唱）你是何來‧獨自立門兒外，使我悸猜‧（貼接唱）忙斂衽萬福先生，姐夫貴客‧（小生）請問小娘子是哪一個‧（貼）奴家就是興娘之妹慶娘也‧（小生）原來就是小姨，失敬了‧（貼）好說‧（小生）小姨‧［勺］（唱）妳為甚輕身出內宅‧（貼接唱）適有這金鳯解‧願與君玉鏡臺‧（小生接）小生呵‧（唱）蒙岳丈相看待‧我豈肯恁般不才‧（貼白）奴家既出來了，怎好空返‧（小生）阿呀，小姨嚇‧［勺］（唱）妳速請歸房莫再捱‧（貼唱）：

【山麻秸】既除卻閨門戒‧料覆水難收，羞顏難揣‧（小生接唱）此時才是黃昏屆，請一步步離此書齋，彼此皆得，百無妨礙‧（貼接唱）：

【五韻美】鳯釵兒是君拾在‧這其間鸞儔已定難再改‧（白）姐夫‧（小生）小姨‧［勺］（唱）須做一床錦被好相遮蓋‧（小生界）此事斷斷成不得‧（貼連念）咳‧（唱）郎心忒歹‧全沒有分毫擔戴‧（小生）言重，言重‧（貼）我料你也做不得坐懷不亂柳下惠‧（小生唱）［勺］學不得終夕裡容坐懷‧（貼白）我憐你隻身在此‧（小生）阿呀小姨嚇‧［勺］（唱）休念我魯國男兒，隻身在客‧（貼接）：

【五般宜】唗‧父把你，通家子待你這賤才‧（小生界）小姨，不要破口嚇‧（貼連）好嚇，卻把我，閨中女誘來在外齋‧（小生）小姨，妳自家來的，反說我來誘妳‧（貼）胡說‧［勺］（唱）你待要官休私講開‧（小生）官休便怎麼‧（貼）官休麼‧［勺］（唱）我入訴嚴親訟你在法台‧（小生）私休呢‧（貼）私休麼‧要‧（小生）要什麼‧（貼唱）［勺］要私休伊須自揣‧兩句話憑君鑒裁‧（小生接念）咳罷罷罷‧（唱）小生經多難多災‧今夜裡惡遭逢時命乖‧（白）小姨，我只得依了妳罷‧（貼）依我什麼來‧（小生）方才說的私休‧（貼）啐‧（小生）小姨，依雖依了，還要問你‧（貼）問什麼‧（小生唱）：

【尾聲】這釵兒卻與誰行買‧（貼白）說也話長‧［勺］（唱）他日從容訴此懷‧（小生）小姨‧（貼）姐夫‧（小生、貼同唱）和你今夜先交兩意諧‧（隨口並下）