崑曲南曲聲律的調腔法
崑曲聲律的調腔法，一如吳梅《顧曲麈談》所曰：『聲既不同，工尺自異』，因著新辭的陰陽七聲不同，必須調整成相『異』的腔，而其調腔法，即如沈寵綏《度曲須知》所云，入同平，陰去高唱，陽去平出去收，上聲字平出上收或低唱，由沈寵綏所指的曲辭相異時，工尺必須相異的調腔法，即是都由平聲字為準，入聲同平聲，陽去從平聲出腔，而後高唱於平聲腔上方；陰去直接置於平聲上方的高唱位置，上聲則自平聲出腔再低唱，或直接訂在低於平聲的低唱位置，而陽平聲又比陰平聲稍低，指低一音出腔，而所謂平聲基準，即指陰平聲腔，陰入聲字的腔同於陰平聲腔，陽入聲字的腔同於陽平聲腔，此於崑曲樂理上，謂之為此字的『腔格』所在，或名之為『基腔』，指的是聲既不同後，工尺相異的調腔的參考基準點。(《自天祿閣曲譜續集》之《百順記‧召登》齣校注文)
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