學習崑曲的必備書籍（曲譜篇）
因為崑曲在聲腔格律方面係絕學，故傳承以來的曲譜大多錯誤不少。戲工之譜因傳承日久而誤，而清工之譜如《納書楹曲譜》《集成曲譜》《與眾曲譜》等，由後世清工把戲工的曲譜取來，自由改腔，更造成誤添誤或不誤處反而改誤。
而自有崑曲以來，至今惟一的三種正確崑曲工尺譜，乃以下三種：
清康熙末崑曲的聲腔格律譜《南詞定律》
清乾隆初崑曲的聲腔格律譜《九宮大成南北詞宮譜》
現代。崑曲曲譜的《天祿閣曲譜》（《集粹曲譜》）
但今日曲界都是在唱傳統的戲工之譜或清工之譜，所以有不少錯誤。如果一定要魚與熊掌取其一，則不得已，應使用戲工之譜，如《遏雲閣曲譜》《崑曲大全》《六也曲譜》《崑曲粹存》及兼戲工及清工的《粟廬曲譜》，餘如《納書楹曲譜》《集成曲譜》《與眾曲譜》皆不可用。另內地出版的《振飛曲譜》亦不佳，因常改曲辭，而其編者腔却未依律調整。所以，陰陽七聲調整了，而未調整唱腔，故往往就唱成不合崑曲腔規的唱腔了，所以，最好不用。
但研究崑曲格律及唱腔的研究者，則必須使用前述三種正確曲譜來論學。因為，如果用了錯譜，而所論皆因為引證錯誤，而導致研究結論在真實度就肇生了差距。此所以近百年，崑曲格律研究界，因為使用了錯譜，如《納書楹曲譜》《集成曲譜》當成資料研究，故百年來研究崑曲格律的著作，就始終無法在研究崑曲聲腔格律的領域上邁出走向有所建樹的第一步，因為使用了錯譜，在錯誤的工尺之下自然也找不到崑曲的格律的真相。。
而近年來，又《九宮大成南北詞宮譜》有如劉崇德的五線譜譯譜，又有王正來的簡譜譯譜，皆只能做為旁參。因劉崇德之譜，以己意移動調的音高；而王正來，以己意加小腔，不可為研究之準。故研究者當有讀工尺譜的能力，如一定要參以上二譜，則只能輔助用，不可用來論學。而唱者，如果要學王正來派的唱口，則其簡譜譯譜可作入門，但請要有心理準備，即，此非一定是崑曲應有的正確唱口，只是王正來個人的自我認知的唱法而已。（劉有恒：《崑曲史料與聲腔格律考略》，台北；城邦印書館，2015年））
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